Текстильный интерьер: Текстильный дизайн в современном интерьере

Содержание

Текстильный дизайн в интерьере.

Вопрос читателя:

Добрый день! Решила задать вопрос про текстильный дизайн интерьера. Сколько не смотрю журналов и проектов в интернете — все какие-то «стерильные», слишком уж минималистичные. А если и предлагают классику, то всю какую-то рыже-вишневую, банальную. Хочется оформить свою двухкомнатную квартиру в легком воздушном стиле, но чтобы обязательно присутствовал текстиль в интерьере любой комнаты.

Елена.

Ответ дизайнера

Дизайн-проект двухкомнатной квартиры: вид сверху.
(Нажмите на изображение для увеличения)

Поскольку читательница не прислала план своей квартиры, мы попросили дизайнера Наталью Васильеву создать «обобщенный» проект для двухкомнатной квартиры. При этом учесть пожелания читательницы: по стилю (легкая классика) и оформлению (обилие текстиля).

Текстиль способен усилить и подчеркнуть стилистическую направленность интерьера. Мягкие ткани, необычные драпировки, гармоничные или контрастные сочетания цветовой гаммы, профессионально выстроенные композиции придадут вашей квартире особенный уют и комфорт.

В зависимости от выбранного стиля шторы могут как зрительно расширить пространство, так и, наоборот, придать комнате необходимую интимность и уединенность.

Кухня

Текстильный дизайн кухни был разработан для светлого помещения: на стенах — декоративная штукатурка песочного цвета, в тон ей — напольная плитка из керамогранита с декоративным панно в центре, строгий по стилю белый кухонный гарнитур соединен с необычной барной стойкой единой столешницей.

Текстиль в интерьере по цвету перекликается с отделкой барных стульев. Шторы присборены с помощью крючков-подхватов. Композиция из легкой воздушной тюли и набивной с растительным орнаментом шторы удерживается в собранном состоянии, придавая кухне слегка игривое настроение. Такие подхваты выполняются из дерева, пластика и металла. Иногда покупаются в комплекте с карнизами.

Оформление окна зависит от его формы, размера, расположения и даже вида за окном. В данном случае шторы располагаются на достаточном удалении от островной рабочей поверхности.

Гостиная

Прихожая и гостиная в этом проекте совмещены, но условное деление все равно присутствует. Помещение решено в сочетании голубых, белых и коричневых цветов. На стенах — голубая (с легким оттенком зеленого) фактурная штукатурка, на полу — плитка шоколадного цвета с бирюзовыми прожилками мозаики. Мебели в «тяжелых» тонах (коричневый диван, массивная деревянная тумба со встроенным камином, старинный сервант) противостоит изящная обеденная группа кипельно белого цвета.

Текстиль в интерьере гостиной представлен необычно: посмотрите, как выполнена драпировка штор — они подвязаны плетеным шнуром с крупными кистями, но подхват сменил традиционное место и пристроился в верхнем углу окна.

Нужно сказать, что текстиль в интерьере не ограничивается шторами. Обивка дивана сочетается с напольной отделкой, а маленькие подушечки «думки» связывают в единое целое разные части интерьера: зеленоватые стены, бирюзовые полоски напольной мозаики и серо-голубые шторы.

Для гостиной больше подойдут плотные ткани — они защитят от солнечных лучей и уличного шума. Не нужно бояться, что они пропитаются «запахом дыма». В городских квартирах противопоказаны традиционные камины — перед вами электрический очаг.

Спальня

Спальня решена довольно контрастно: темные обои в сочетании с бирюзовым текстилем и белой мебелью. Особую изысканность помещению придает необычный текстильный дизайн — почти невесомый навес над кроватью. Это современная альтернатива классическому пологу-балдахину. Круглое зеркало на темной стене словно дополнительное окно — солнечный свет и яркие шторы, отражаясь в зеркале, смягчают строгость настенного покрытия.

Покрывало обязательно должно сочетаться с другими элементами убранства спальни по цвету и фактуре.

Только в этом случае будет создан единый гармоничный ансамбль.

Ванная

Ванная получилась довольно просторной за счет присоединения коридора и объединения с санузлом. Здесь используется сантехника в стиле ретро: ванна на лапах и унитаз с подвесным бачком. На стенах — понизу идет керамическая плитка, выше — влагоустойчивая декоративная штукатурка. А чтобы брызги воды не разлетались во все стороны, вместо обычной «пластиковой» шторки используется прозрачная текстильная со специальной водоотталкивающей пропиткой.

Ванная в светлых тонах кажется более просторной. А прозрачная занавеска, укрепленная почти под потолком, сделает это помещение еще и выше. Обратите внимание, что для отдельностоящей ванны потребуется карниз особой формы.

Студия текстильного дизайна Времена года

20 октября 2017 г.

BERLOGOS побеседовал с Еленой Бахматовой – дизайнером, декоратором, руководителем студии текстильного дизайна «Времена года» об особенностях направления, истории создания семейного бизнеса и профессиональном опыте.

– Каким образом было принято решение о создании семейной студии? Почему именно текстильный дизайн?

– На самом деле, мы объединили наш опыт в семейную студию. Ещё очень давно у меня был небольшой магазинчик тканей и аксессуаров, а у Дмитрия был опыт строительного бизнеса. А как мы знаем, эти две сферы тесно связаны в дизайне. Вот мы и решили объединить, так сказать, наши знания в единую компанию. Почему именно текстильный дизайн? Скорее потому, что с этой сферой я была знакома, уже в ней работала, были связи, уже были понятны, какие ткани есть на рынке, кто основные игроки и какие предпочтения есть у клиентов. Ну и самое главное, всё же хотелось создавать красоту и дарить радость новосёлам. Ведь любые текстильные изделия вносят заключительный штрих в дизайн-проект.

И приятно видеть в этот момент счастливые лица.

Текстильный дизайн: студия «Времена года»

Мы решили создать семейную студию ещё в 2004 году. При этом хочу отметить, что выбор именно этого бизнес-направления был сделан как-то сам собой. Наверное, решающую роль в этом вопросе сыграл мой богатый опыт в сфере текстильного дизайна, так как в этой области я работала с 1991 года. Мне удалось пережить непростые 90-е и уверенно войти в 2000-е. Что касается моего супруга, то он успешно делал свою карьеру в строительном бизнесе. Он специализировался на проведении переговоров и заключении договоров с клиентами на строительство промышленных объектов. Несмотря на то, что я имею юридическое образование, а мой муж по профессии инженер, это нам не помешало создать своё детище в сфере текстильного дизайна под названием «Времена года».

– Что такое текстильный дизайн? Это часть дизайна интерьеров или же совершенно отдельный проект со своим особенностями, модными тенденциями и направлениями?

– Текстильный дизайн стоит рассматривать как отдельный проект, который имеет свои тонкости и особенности, направления и тренды. При этом не стоит забывать о том, что он является частью дизайна интерьера. Он всегда должен быть как бы продолжением основного дизайнерского проекта, заданного стиля, дизайна интерьера, но в то же время соответствовать пожеланиям клиента. Перед нашей командой ставится задача – соединить воедино все параметры. Мы чётко осознаем, что наша работа в концепции реализации всего дизайнерского проекта является финальным штрихом. Благодаря тому, что в нашей компании работают профессионалы, командная работа позволяет за счёт текстиля спасти даже самый неудачный интерьер. Каждый дизайнерский проект, над которым мы работаем, индивидуален, поэтому наша команда всегда стремится соответствовать художественным, качественным и современным стандартам.

Текстильный дизайн: студия «Времена года»

Шторы – это та деталь интерьера, с помощью которой можно легко изменить и сам интерьер, создать любое настроение в доме, задать ритм или, наоборот, визуально «успокоить». Наш дом, в первую очередь ассоциируется с покоем, уютом и тишиной, придя в который, хочется отдыхать, оставляя за дверью всё, что дал нам день, порой не очень приятного. Вот здесь «наш» текстиль способен повлиять на наше эмоциональное состояние. Но, помимо эмоциональной составляющей, шторы способны изменить интерьер и стилистически тоже. Например, если вместо штор в интерьере, выполненном в стиле «американской классики», повесить шторы с «тропическим» рисунком, то неизменно появится колониальный оттенок. Вот уже несколько лет популярностью пользуется геометрический рисунок на ткани. «Геометрия» в ткани способна выполнять множество функций, которые иногда нужны в дизайне интерьера: от чего- то отвлечь или, наоборот, сделать акцент; зрительно увеличить высоту помещения или уменьшить; визуально сократить расстояния, если это требуется; подчеркнуть стилистику в дизайне интерьера.

Текстильный дизайн: студия «Времена года»

– С какими заказчиками Вы начинали работу изначально: с обычными людьми или же профессиональными дизайнерами и дизайн–студиями?

– С самых первых дней студия была ориентирована на работу с профессиональным сообществом дизайнеров интерьера, архитекторов и студий дизайна. Конечно, есть у нас заказчики – обычные люди, с некоторыми из них мы работаем уже не первый год. У людей строятся новые дома, покупаются другие квартиры, вырастают дети, внуки, и мы снова готовы им помочь оформить текстилем новое помещение. Но основная работа происходит всё же с профессионалами.

– На каком этапе оформления интерьера заказчик обращается за Вашими услугами: на этапе проектирования, когда дизайн–проект квартиры ещё только на бумаге, или же на этапе завершения строительных работ и отделки?

– Если на объекте есть дизайнер интерьера, то лучше осуществлять приблизительный подбор материалов на самом начальном этапе. Мы это называем «примеркой». Совсем не обязательно непосредственно выбирать ткани, главное – понимать цвета, оттенки, приблизительную весовую нагрузку тканей на карниз (бархат или шёлк, например), рисунок или орнамент и т д. Этого достаточно.

Ремонт и декорирование объекта часто длятся не один месяц, бывает, затягиваются и на несколько лет. Тенденции меняются, вкусы людей тоже. По ходу реализации проекта, на этапе строительных работ часто меняются отделка и декоративные материалы. Поэтому, приступать непосредственно к выбору тканей следует, когда интерьер практически «собран», и только на объекте, где в дальнейшем будут находиться готовые отшитые изделия. Часто в процессе реализации проекта, по просьбе заказчиков, наши дизайнеры по текстилю выезжают на объект для того, чтобы проконсультировать по поводу подбора и установки карнизов. Бывает, что клиенты сами приезжают к нам в студию для ознакомления, и мы с удовольствием проводим экскурс в мир тканей. Так что, нет однозначного ответа на этот вопрос: «На каком этапе обращаться за нашими услугами?». Обращайтесь в любое время и на любом этапе.

Текстильный дизайн: студия «Времена года»

– Не могли бы Вы дать несколько советов по подбору карнизов, тканей?

– Если шторы не меняем, но хочется изменить карниз, то вполне возможно и это.

Если карниз представляет собой штангу с кольцами, то можно покрасить штангу в любой цвет, сочетаемый со шторами и стеной. Если хочется контраста, то можно выкрасить штангу в чёрный цвет или любой другой, контрастирующий со стенами, или выкрасить кольца в цвета карниза по выбранному принципу: контраст или в тон. Если это дерево – краска по дереву, если штанга металлическая, следует использовать краски по металлу. Сейчас в продаже присутствует акриловая краска, с большим разнообразием цветов и без запаха. Вполне можно использовать её. Так можно поступить с любым карнизом, будь то профильная система, багет или штанга. Карниз можно использовать не только для штор, на них с удовольствием вешают гобелены, и другие декоративные элементы интерьера.

Текстильный дизайн: студия «Времена года»

Изменить интерьер с помощью штор также можно, если использовать подхваты для штор. Их существует великое множество, как дорогих, так и бюджетных, но не менее симпатичных. Это могут быть кисти различных цветов и разных по стилю, плетёные жгуты и верёвки, кожаные и из искусственной кожи. Можно купить готовые, можно изготовить самим, но всегда следует помнить о стилистике штор и ткани, из которой они отшиты. Например, к классическому бархату подойдут кисти, а если бархат в современной обработке (созданная искусственно «линялость», «обшарпанность», «ободранность»), то к нему очень хороши кожаные подхваты. При слове «кисти» сразу представляется кисть классическая….Напрасно. Сейчас очень много кистей в современной стилистике, способных украсить даже минималистичный интерьер.

Лён – очень «живая» ткань, к нему также хороша кожа, канаты, необычны подхваты из бархата. Хорошо на льне смотрятся подхваты с добавлением тесьмы со стеклярусом, «жемчугом», кружевом. Если в доме есть место рукоделию, то на подхваты можно нанести вышивку в близкой по стилю тематике, пришить кружева, прикрепить к готовому подхвату значки (бабочки, цветочки, машинки и т д.), если это детская комната. Очень удобны магниты для штор. С их помощью можно декоративно подхватить шторы на разную высоту и создать тем самым асимметрию, заложить складку или фалду, и в интерьере появится элемент новизны.

Текстильный дизайн: студия «Времена года»

Если в шторах хочется добавить драпировок и хочется пышнее, к примеру, надоели лаконичные прямые полотна, то можно добавить ещё пару полотен, например, светлее по тону. Если их расположить изнутри, то визуально пространство расширится. Можно кардинально поменять композицию, если ввести другой цвет. Например, к оттенкам коричневого добавить «беж» – это очень освежит окно. Или к синим шторам добавить красного, близкого по тону – станет торжественнее. Можно нашить на тесьму для сборки штор бусин и тоже будет необычно. Если захочется театральности, то можно добавить дополнительную линию карниза, на которую прикрепить ламбрекен из мягких складок или жёсткое бандо. В последнее время не часто шьют ламбрекены и бандо, но если стиль диктует, то без них не обойтись. Если подойти к ламбрекенам с фантазией, то получаются очень красивые и необычные изделия. Одним словом, экспериментируйте, не бойтесь. Но в любом случае карнизы и шторы следует рассматривать только вместе. Они полностью зависят друг от друга, дополняют друг друга и поддерживают, как по стилю, так и в прямом смысле.

Текстильный дизайн: студия «Времена года»

– Существует ли необходимость изменять текстильный дизайн квартиры, если захотелось поменять отделку и стиль оформления помещения?

– Если захотелось поменять отделку и стиль оформления помещения, то, конечно, существует необходимость изменять текстильный дизайн. Но это не догма. Мой совет: меняйте в том случае, если при выборе отделки или стиля меняется всё кардинально. А если «старые» шторы вписываются в новый интерьер по стилю и ритму, то зачем их менять? Или, к примеру, просто надоели. В этом случае тоже лучше их заменить. Исходя из собственного опыта, могу сказать, что, если хоть немного человек сомневается по поводу какого-либо «пункта» текстильного дизайна, будь то рисунок на ткани, её складка и т.д., то со временем это будет раздражать! Поэтому, с самого начала работы над проектом нужно со всей ответственностью подходить к выбору каждой детали.

Текстильный дизайн: студия «Времена года»

– Какой тип интерьера Вы оформляете чаще всего – частный или общественный? Какие проекты Вас вдохновляют больше?

– На этот вопрос очень тяжело ответить однозначно. По роду деятельности мы регулярно сталкиваемся с заказами на декорирование общественных помещений. При работе над такими проектами приходится включать фантазию, так как для выполнения поставленных клиентами задач необходим творческий подход. Что касается частных интерьеров, то здесь можно реализовать очень смелые дизайнерские идеи, поэтому моя душа больше расположена именно к таким проектам. Во время работы мне приходится общаться с заказчиками, которые стремятся сделать свои квартиры и дома не только уютными и комфортными, но и необычными. Для того, чтобы воплотить в жизнь их фантазии нашей команде приходится изучать их быт, привычки, знакомиться со всеми домочадцами, чтобы при реализации проекта учесть все их пожелания.

Порой клиенты остаются с нами надолго, так как, сделав, например, квартиру для себя, потом они делают уже квартиру для детей и т.д. Такое сотрудничество становится плодотворным и очень интересным.

Бывали случаи, когда помимо штор, клиенты ещё очень хотели дополнить интерьер другим текстилем, например, покрывалом или подушками. Это всегда очень гармонично смотрится.

Текстильный дизайн: студия «Времена года»

У нас скорее, складываются очень дружественные отношения с заказчиками, они нам часто звонят и говорят очень много комплиментов о нашем текстиле.

Текстильный дизайн: студия «Времена года»

Текстильный декор интерьера | Дизайн-студия «Сестры Стасовы»

Главная / Направления деятельности / Текстильный декор интерьера

Назад к направлениям деятельности

Неуемное творческое честолюбие и страсть помогают нашей студии текстильного декора создавать уникальный стиль интерьера.

Декорирование текстилем — это одно из наших любимых направлений в интерьерной теме дома. Мы отдаемся ему со всей художественной страстью и горим идеей каждый раз создавать что-то новое и уникальное.

Опираясь на более чем 10-ти летний опыт работы, понимая ткань и предугадывая её особенности, мы создаем индивидуальный текстильный декор для каждого конкретного проекта.

При нашей студии дизайна работает текстильная мастерская, где руками опытных мастеров на профессиональном оборудовании будут воплощаться все наши с Вами совместные творческие идеи. Пошив штор, покрывал, подушек, постельного и столового белья, художественная машинная и ручная вышивка, разработанная специально для Вашего проекта, станут гордостью Вашего дома, квартиры, ресторана или отеля.

Заказывая у нас текстиль в дизайне интерьера, Вам понравится качество самой организации процесса. Схема работы очень проста:

Выезд декоратора проекта на замеры и обсуждение Ваших пожеланий по декорированию пространства в заранее оговоренное время.
В течение 3-7 дней, в зависимости от объема проекта и загруженности студии, Вы будете приглашены в шоурум в удобное для Вас время для обсуждения эскизов и вариантов тканей.
После утверждения эскизов удобным Вам способом Вы вносите оплату в размере 70-100% за текстиль, позумент и карнизы.
По поступлении ткани в мастерскую (если выбранные позиции были заказными) Вы вносите оставшуюся сумму за текстиль и 100% стоимости за пошив, после чего мастера приступают к работе.
Навес портьер и декорирование интерьера художественными предметами, будет происходить в заранее оговоренное и удобное для Вас время. Присутствие декоратора проекта (в некоторых случаях и ведущего художника студии) обеспечит Вам гарантии безупречного исполнению процесса.

Стоимость работ

Услуга «текстильный декор интерьера» оказывается бесплатно при реализации наших дизайн-проектов.
Дизайн текстилем, как самостоятельная услуга. Работа декоратора оплачивается отдельно и составляет 10% от стоимости всего проекта.

В нашем с Вами распоряжении ― текстиль от ведущих мировых дизайнеров Европы и Америки. Ткани могут быть представлены как в каталогах, так и в больших отрезах, где наглядно можно увидеть не только полноценный орнамент и цветовую палитру, а так же драпировки.

Наша студия дизайна по текстилю является представителем известных мировых брендов из Англии, Италии, Франции, Испании и Америки, что гарантирует высокое качество текстиля нашим клиентам и возможность получить ценовые преимущества. Система скидок действует индивидуально для каждого проекта.

Мы ежегодно посещаем мировые выставки дизайна и презентации новых коллекций, что дает возможность ориентироваться в тенденциях мирового дизайна и является огромным стимулом и источником вдохновения для создания своих собственных шедевров.

ФОТОГАЛЕРЕЯ

Текстильный декор. Декорирование текстилем

Какие четыре тенденции будут диктовать текстильную моду в грядущем сезоне? Как необычно использовать ткани в интерьере? Чем различается подход к текстильному декору у россиян и европейцев? Рассказываент Ольга Драгунова, Руководитель проекта Heimtextil Russia.

На фото:

О модных тенденциях. Если говорить о трендах, то они касаются не просто текстиля, а скорее неких направлений или тенденций, которыми живет и дышит вся индустрия моды в широком смысле, и, разумеется, моды домашнего текстиля. Сами по себе тенденции не возникают из ниоткуда. Это результат человеческой жизни, прогресса или, наоборот, отход к историческим корням. Они основаны на потребностях человека, которые нужно решать тем или иным способом. Наш трендбук, который создают дизайнеры во Франкфурте, называется Experience, т.е. «Опыт». Опыт, который потребитель получает, покупая тот или иной товар или услугу. Ощущения, которые вы получаете, являясь потребителем, — они самые ценные. Речь идет об использовании традиционных вещей, таких как, например, африканских мотивов в интерьере или же наоборот, искусственном водопаде в торговом центре, который является ни чем иным, как оптическим обманом зрения. Возвращаясь к текстильным трендам в привычном нам формате, их в этот раз, как всегда, четыре.

Первый тренд — «Сенсорика» (Sensory) — говорит сам за себя. Он включает в себя «Тактильность». Прикасаясь к тканям, у нас появляется ощущение, что в руках у нас пена или лаковая гладкая поверхность. Вторая часть тренда — «Адаптивность», ткани, которые реагируют, например, на освещение и меняют цвет. Это очень нежная и мягкая палитра, в которой, безусловно, присутствует бирюзовый и лососевый оттенки.
Второй тренд — «Миксология» (Mixology). Это «Столкновение» — смешение времен и культур, где очень сильно превалируют африканские мотивы, поскольку черный континент до сегодняшних дней остается самым аутентичных. Вторая часть «Миксологии» призывает нас к использованию привычных нам вещей в новом образе. Девизом «Собирательства» является довоенный слоган «Создавай, делай, чини!». Здесь в цветовой палитре присутствуют белый и черный, сочетание зебры и все цвета, которые встречаются в природе Африки.
Третий тренд — «Открытие» (Discovery) — разделяется на то, что Существует и то, что Виртуально. Т.е. здесь речь идет об ископаемых, которыми богата природа, и о новых реальностях, которые создаются при помощи света или, наоборот, в его отсутствие. Здесь все необычные фактуры и материалы. Блестящие жалюзи, напоминающие рыцарские доспехи, или гладкие нитевые шторы, похожие на застывшую нефть. Цветовая гамма темная, преобладают синие и пурпурные оттенки.
Четвертый тренд — «Память» (Memory) — делится на «Альтернативу», которую нам предлагают вместо бездумного потребления. Можно из ношеных джинсов сделать пуфик или из старых шелковых галстуков сшить покрывало. Или в старом доме можно создать шедевр из всех обоев, которые когда-либо клеились на стены. Вторая часть тренда «Память» — «Развитие», которое основывается на классических принтах и воссоздается при помощи новых технологий в современных тканях. Гамма очень насыщенная и благородная, в ней присутствует любимый темно-синий цвет navy blue и алый.

О роли текстиля сегодня. Безусловно, текстильный декор интерьера — это лишь маленькая толика того, как можно использовать текстиль и его элементы. С развитием технологий мы применяем его во все больших и больших сферах. Текстиль может создаваться из тончайших металлических нитей. Обыватель в жизни не догадается о его происхождении. В архитектуре зданий применяется умный и красивый текстиль, который выполняет одновременно функцию звукоизоляции и служит неотъемлемой частью интерьера. Это уже не просто декор.

Об инновациях. Декорирование текстилем сегодня весьма разнообразно. Это может быть текстильная панель на стену, которая в вечернее время будет выполнять функцию телевизора, или текстильные обои, причем я не говорю про классические шелка, а про умные искусственно созданные ткани, которые создадут в вашем доме тепло и уют. Ведь постоянно появляются новые материалы — об этом можно книгу написать, и не одну. Скоро обивку будут из латекса делать!

О разнице менталитетов. Текстильный декор и подход к нему у европейцев и россиян сильно отличается. Это извечная тема. Я и мои коллеги постоянно с ней сталкиваемся. Сталкиваемся, потому что мы представляем европейский выставочный бренд. В Европе в интерьере превалирует сдержанность, простота. Если современность, то очень популярен скандинавский стиль. Классика, безусловно, присутствует, но это скорее в итальянском отеле, а не обычном доме среднестатистического европейца. У нас процесс упрощения происходит медленно, очень медленно. До сих пор лидируют вензеля и дамаски. Но хочу заметить, что среди наших клиентов есть очень успешные проекты, которые работают в направлении сдержанности, но в тоже время стильности бытия. Не знаю, заслуга это всем известного шведского бренда или интересной ситуации, которая сложилась у нас в стране. Возможно, ни то и ни другое, а просто люди стали слушать мнение специалистов, которые, безусловно, приходят к нам на выставку и вдохновляются трендами!

Четыре самые интересные текстильные новинки по мнению Ольги Драгуновой:

	Очень модные декоративные подушки с надписями из коллекции The Casual Avenue турецкой компании «Эке». В духе скандинавского минимализма.
	Комплект постельного белья Rose португальского бренда Bovi, представленного в России под маркой Luxberry. Модель в стиле нашего тренда Memory. Кружева и вышивка крестиком — это очень романтично и, несмотря на все разнообразие, всегда актуально.
	Плед Chrystal из чистого кашемира бренда Joop в духе тренда Discovery. На Heimtextil Russia он представлен немецкой компанией Hermann Biederlack.
	Полотенца для рук с котиками от компании Feiler — очень удобный и модный аксессуар. Котики для поднятия настроения!

Текстильный дизайн | Профессия: дизайнер. Виды дизайна, ВУЗы дизайна, курсы дизайна

Опубликовано в Виды дизайна

Сегодня невозможно представить нашу жизнь без ткани. Спектр применения тканей очень широкий, да и сам текстиль настолько разнообразен, по цвету, качеству, что используется в любом дизайне интерьера. Не до конца завершенным, считается интерьер без штор или гардин. А значит, текстильный дизайн в общем интерьере играет большую роль. Текстильный дизайн используется при оформлении банкетных залов, холла гостиниц, в ресторанах, театрах, коттеджах.

Разнообразие тканей и аксессуаров позволяет создавать шедевры текстильного дизайна, делая каждый интерьер неповторимым. В помещениях с помощью тканей оформляются окна, двери, мягкая мебель. Для мягкой мебели используется всевозможная тканевая обивка, покрывала, чехлы. Для окон существует великое множество штор, как готовых, так и изготавливаемых на заказ. Дополняют шторы аксессуары на любой вкус: кисти, шнуры, ламбрекены, тесьма, заколки, клипсы.

Нередко сейчас можно встретить и использование текстильных обоев, которые изготавливаются на основе бумаги и флизелина, а лицевую их часть покрывает ткань. Текстильных обоев существует несколько видов, это джутовые, шелковые, льняные, фетровые, велюровые и обои на синтетической основе. Стоимость текстильных обоев зависит от ценности материала, из которого они изготовлены, учитывая экологичность и натуральность сырья. Среди достоинств текстильных обоев, несомненно, является их внешний вид, такие обои всегда выглядят дорого и благородно, швы при поклейте таких обоев практически не заметны. Поскольку обои изготовлены из натурального материала, они хорошо сохраняют тепло и являются хорошим шумопоглотителем. Среди недостатков текстильных обоев, стоит отметить их неустойчивость к загрязнениям и пыли, возможность выгорания и конечно высокую цену. К одному из видов текстильных обоев относятся и жидкие обои, они не столь натуральны и по меньшей цене. Но выглядят тоже очень красиво и эксклюзивно, за счёт синтетических волокон, которые входят в их состав.

Работая над интерьером помещения, следует учитывать множество факторов, но текстиль поможет придать любому помещению теплоту и уют.

Услуги текстильного оформления интерьера — Mercury Forge

Mercury forge предлагает услуги по текстильному оформлению Вашего интерьера.

Предоставляем выезд дизайнера, замеры, пошив, установку и навеску штор. Индивидуальный подбор тканей, моделей штор, карнизов и аксессуаров. Осуществляется пошив штор, декоративных элементов, покрывал, подушек, чехлов, скатертей, салфеток, балдахинов и прочего декора.

Мы поможем выразить Ваши идеи, характер и стиль жизни в оформлении Вашего интерьера.

Виды, модели и фасоны штор, элементы текстильного дизайна интерьера.

1. Прямые классические портьеры украсят любое окно. Они уместны в помещениях, где вы хотите сохранить простой стиль. Они могут быть простыми, сложными (фигурными), стегаными, на синтепоне. Прямые шторы обычно дополняют декоративными подхватами — прямыми или дугообразными, с кистями, украшенные букетиками цветов и т.д. Также прямые шторы могут быть на подкладке. Она защищает шторы от солнца и предотвращает выцветание ткани, устраняет сквозняки, поглощает звук. Благодаря подкладке шторы лучше драпируются. А контрастный вариант подкладки может послужить дополнительным элементом декорирования.

Шторы прямые классические на контрастной подкладке

2. Австрийские шторы — одна из разновидностей плоских штор — которые при подъеме складываются в красивые волнообразные складки.

Опущенные шторы висят прямо, как занавес, сохраняя несколько мягких складок вдоль нижнего края. Также нижняя часть может быть украшена рюшами, оборками, быть фигурной или же дополнена декоративным кованым карнизом (бамбуком), держащимся на притачных петлях.

Управление шторой осуществляется с помощью шнуров подъемных механизмов специального карниза, продетых через петли или кольца, пришитых по вертикальным линиям направляющих, с изнаночной стороны.

Эту модель обычно выполняют из мягких, легко драпируемых тканей.

Австрийские шторы — это сочетание французского шика, немецкой практичности и стремительного вихря вальса. В XVIII веке, когда появились австрийские шторы (они тогда назывались фестонными), их применяли в основном для украшения закрытых ставнями окон. Сегодня австрийские шторы с благородным рисунком вертикальных складок могут стать подлинным украшением интерьера гостиной, залы или спальни. Австрийские шторы конструктивно напоминают римские шторы, но при подъеме вверх они образуют спадающие вниз волнообразные складки. Для австрийских штор подбирают мягкую, эластичную, немнущуюся ткань. Для австрийских штор подходит специальный рельсовый карниз с приспособлением для крепления шнуров.

3. Римские шторы — это разновидность плоских штор, отличающаяся от других своей элегантностью и строгостью. При подъеме этих штор образуются изящные горизонтальные складки благодаря жестким деревянным, металлическим, фибергласовым вставкам. Они располагаются в специальных кулисках, прошитых по горизонтальным линиям по ширине портьер. Нижний край штор сохраняет жесткость благодаря утяжелителю, введенному также в кулиску. Крепятся римские шторы на специальный карниз, с подъемными блоками. Римские шторы поднимаются и опускаются с помощью шнуров, продетых сквозь кольца на изнаночной стороне. Очень часто римские шторы шьют на подкладке.

Римские шторы и карнизы для них применяются для оформления интерьеров, как в современном стиле, так и в классическом антураже. Они могут быть замечательно размещены в местах, где применение традиционных портьер затруднительно, например, при оформлении окон неправильной формы, либо при небольших помещениях.

Для римских штор практически не существует ограничений в подборе материалов изготовления. Их делают из ткани различной толщины. Для создания эффекта легких волн, применяются тонкие ткани, а в карниз вставляется легкий утяжелитель. Для строгих складок толстая ткань утяжеляется более тяжелым грузом.

Варианты и и модели римских штор:

4. Лондонские шторы — английские шторы.

Лондонская штора — это подвид римской шторы. Известно, что разновидности римской шторы объединяет главный признак — система подъемных шнуров, благодаря которой в открытом состоянии шторы собираются в верхней части окна. Лондонские шторы требуют больше ткани, чем римские шторы. Избыток ширины ткани собран в глубокие бантовые складки, расположенные на плоскости шторы.

Виды и модели лондонских, романских и австрийских штор:

5. Романские шторы. Внешний вид штор напоминает австрийские шторы, различие состоит в том, что романские шторы собраны в сборку по верхнему краю шторной лентой (монтажной тесьмой), отчего ткань, когда шторы подняты, ниспадает мягкими задрапированными складками, сохраняя в нижней части волнообразные полукруглые складки. Технологическая обработка, устройство карниза и предполагаемые ткани (мягкие, легко драпируемые) такие же, как и у австрийских штор. Романские шторы по внешнему виду напоминают полураспущенные французские шторы.

Если боковые срезы по нижнему краю портьеры не фиксировать драпированными складками, а собранные направляющие украсить декоративными бантами, розами, кистями, то получится изящная, наполненная пышностью модель романской шторы.

6. Французские шторы, напоминают австрийские шторы, но в отличие от них, всегда присборены — и в поднятом, и в опущенном положении. Складки ткани образуют узкие вертикальные фестоны по всей длине шторы. Вешаются как на рельсовый карниз, так и на карниз со специальным подъемным механизмом.

Волнообразные французские шторы выглядят пышно, парадно, помпезно. Они могут не только полностью закрывать волнообразными полукруглыми складками оконный проем, но и с помощью специального карниза с подъемным механизмом собираться наверх, образуя пышный драпированный ламбрекен.

Французские шторы обычно шьют из мягких, легких, прозрачных тканей. При желании шторы можно дополнить тяжелыми портьерами. Края штор обычно украшают рюшами, оборками, бахромой, кистями.

Ткань этих штор собирается волнообразными складками. Французские шторы шьют их мадаполама, батиста, шелка и других тонких тканей кремового и белого цвета. Ткань должна быть достаточно эластичной, чтобы драпировка ложилась мягкими, плавными складками.

7. Итальянские шторы характерны тем, что полностью не раздвигаются, а изящно стягиваются шнурами, идущими по диагонали к концам карниза. Шнуры пропускаются сквозь кольца, закрепленные с изнанки. Для итальянских штор может использоваться стандартный карниз с рельсом.

Этот стиль убранства окна представляет собой нечто среднее между простыми, прямыми портьерами, задрапированными с помощью подхватов, и сложными «императорскими шторами». Если у вас в доме высокие красивые окна, а за окнами — потрясающий вид, тогда вам непременно из всех видов штор нужно выбрать итальянские шторы (не путать с римскими). Они станут прекрасным обрамлением такой картины. Стройные вертикальные линии, плавные изгибы полотен привнесут изящества и утонченности интерьеру комнаты. Вам покажется, что вы очутились в старинной зале.

Итальянские шторы представляют из себя два полотна ткани, которые не раздвигаются до конца, а элегантно подхватываются шнурами и затягиваются по диагонали к углам карниза. Кроме окон итальянскими шторами можно обрамлять проемы дверей. Это привнесет в атмосферу дома аристократического шика. Дизайнеры также любят украшать итальянские шторы «мальтийскими крестами», бантами, кистями, что еще больше добавляет комнате очарования старинных залов и дворцов.

8. Императорские шторы. Одним из самых сложных является изготовление императорской шторы. Это наиболее декоративный, пышный и помпезный вид оконного убранства. Наиболее красиво эта модель смотрится в помещениях с большой высотой потолков. Задрапированная штора стационарна, ее нельзя распустить, так что данный фасон применим исключительно в декоративных целях и не может быть использован в тех случаях, когда на шторы возложена функция по защите от лишнего света или чужих глаз. Как правило, портьеры изготавливаются из дорогих, плотных, не пропускающих свет тканей. Украшают бахромой, шнурами, кистями или букетиками искусственных цветов.

Вариации исполнения императорских штор отличаются количеством подрезов.

Императорская штора с одним подрезом. Императорская штора с двумя подрезами.

9. Японские шторы — японские панели, шторы панели служат в современном интерьере не только для оформления оконных проемов, подчеркивания определенного стилевого решения помещений, но и для разделения различных зон пространства. Например, столовая и гостинная, спальная и компьютерная зоны в детской комнате, кухня и столовая и т.д.

Японские панели — это узкие (шириной до 1 м) прямоугольные полотна, которые крепятся на специальном карнизе. Каждая панель при помощи липучки-велкро крепится на собственной направляющей карниза, что дает возможность перемещать полотна и модифицировать дизайн. Панели можно выстроить в одну линию, развести в разные стороны по краям карниза, расположить «лесенкой» друг за другом или полностью завести за одно из полотен, обеспечив максимум освещения или прохода. Рассчитывая ширину панели по карнизу, особенно на оконных проемах, необходимо учитывать, что край каждого полотна должен заходить за край предыдущего на 5 см. Это необходимо, чтобы боковое расстояние между панелями не пропускало дневной свет.

Японские шторы просты и элегантны. Они подходят к минималистическим и этническим интерьерам. Японские шторы делают помещение стильным. Японские шторы это широкие вертикальные полоски ткани. Эти полосы находятся одна за другой и перемещаются по специальному карнизу. Ткань натягивают на две панели. Верхняя панель закрепляется на потолке, нижняя служит утяжелителем. Японские шторы управляются односторонней или центральной раздвижкой, которая подсоединена к корду.

Японские шторы выглядят как ширма закрывающая окно. Японские шторы могут использоваться для декора дверного проема. Их можно использовать как перегородку. В этом стиле штор используют как плотные, так и воздушные ткани. Японские шторы в зависимости от количества и ширины панелей напоминают либо вертикальные жалюзи, в случае если панелей много и ширина небольшая. Если панели широкие, то японские шторы становятся похожи на рулонные шторы.

Целесообразно использовать японские шторы с оконными проемами крупных размеров. Японские шторы спокойно можно использовать в любых помещениях. Они могут служить как разделитель комнаты. Практичность японских штор состоит в том, что их легко снимать и менять местами. Это значит что можно привнести изменение в интерьер без дополнительных финансовых издержек, а также что японские шторы легко стирать.

Выбор ткани и рисунка выделяет японские шторы от рулонных штор и вертикальных жалюзи. К японскому стилю штор подойдут ткани натурального цвета с изображением природных пейзажей. Уместно выбирать ткань для японских штор с изображением деревьев, цветов, рек и птиц. Манипуляция японскими шторами осуществляется посредством специального корда.

10. Скрещенные шторы образованны из двух полотнищ ткани, соединенных по верхнему краю и разведенных внизу к разным сторонам окна.

Стационарно закрепляются на рейке над окном или перебрасываются через крниз — штангу (в этом случае могут представлять собой единый кусок материи).

11. Шторы с ламбрекенами. Способ их крепления зависит от стиля ламбрекена. Если он нашит на штору — вешаются на обычную штангу. А если он имеет собственный крепеж, можно использовать для основного полотна рельсовый карниз.

12. Шторы в стиле «кафе» вешаются на стержень, закрепленный на середине высоты окна. Портьеры, подвешенные на декоративный карниз с помощью петель из красиовй отделочной ткани или основной ткани, не только украсят оконный проем, но и придадут обычной комнате неповторимый облик.

Большие пуговицы, обтянутые тканью, или блестящие медные пуговицы, пришитые к петлям на верхнем крае портьер, станут яркими деталями в убранстве окона. Для украшения штор используют всевозможные пуговицы, наиболее популярны пуговицы, обтянутые контрастной тканью. Медные или золотые смотрятся строго, дорого.

Прекрасно дополнить петли пуговицами из натуральных материалов — кости или дерева.

Для создания интересных вариаций форм петель их можно выполнить в виде зубцов.

Пуговицы, как правило, имеют размер в половину ширины петли. Шторы на кулиске в стиле «кафе», так называемое «бабушкино окно», предпочтительны для кухонь, ванных комнат, веранд загородных домиков или мансардных окошек.Они обеспечивают определенную уединенность и не препятствуют естественному освещению. Шторки скрывают только нижнюю часть окна, и потоки дневного света спокойно проникают поверх занавесок.

Они также подходят для загораживания непривлекательного вида из окон. Портьерки не стоит делать слишком объемными.

13. Витражные шторы — шторки песочные часы. Это один из интересных вариантов оформления оконного или дверного проема. Эта модель прекрасно дополнит череду небольших окон зимнего сада, веранды или даже стеклянной дверцы кухонного шкафа. Легко собирающиеся при помощи верхней и нижней кулиски, шторы натягивают на небольшие круглые карнизы (стержни) или струны, укрепляя в 2 — 5 см от нижнего и верхнего края дверного или оконного проема. В середине шторки стягивают отделочными элементами — бантами, лентами, шнурами; украшают букетиками цветов.

14. Шторы — рукав епископа. Традиционно эти шторы используются для придания помещению большей торжественности, парадности, как в общественных, так и в частных интерьерах. Портьеры с напуском придадут оконному пространству грациозность иэлегантность. Выглядя пышно и дорого. Тип используемой ткани существенно влияет на форму и объем напуска. Легкие ткани имеют тонкий, струящийся силуэт и висят почти прямо, слегка расширяясь над линией стягивания напуска. Портьеры из средних и сухих тканей имеют более объемный вид. Чтобы достичь максимального объема, драпируемый напуск наполняют синтепоном (синтепухом) или тонкой папиросной бумагой.

15. Шторы на дверной проем. Для каждого помещения должен быть соответствующий наряд. Украсив дверной проём текстилем, Вы получите неординарный декор и уютную обстановку.

16. Балдахин — уют для сна. В переводе с немецкого «БАЛДАХИН» — нарядный церемониальный навес над троном, парадным ложем, церковным алтарём. Ранее его значение ассоциировалось исключительно с королевскими кроватями. Сегодня воздушный балдахин может украсить интерьер любого желающего. Представьте только, как обрадуется Ваша маленькая принцесса такому оригинальному превращению своей комнаты в сказочную опочивальню.

17. Шторы на кулиске, шторы на петлях, шторы на люверсах. Тот или иной способ крепления штор к карнизу зачастую придает шторам привлекательность и эффективный стилевой акцент.

1. Кулиска — округлый рукав по верхнему, а иногда и по нижнему краю занавески или драпировки, сквозь который продевается штанга. Затем штанга крепится к твердой поверхности стены.

2. Благодаря петлям, расположенным по верху полотнищ, шторы превратятся в необычное и стилевое украшение окна. Можно сделать петли из той же ткани, что и портьеры или из ткани-компаньона.При этом петли могут быть разной ширины (от 5 до 20 см) — все зависит от стиля оформления помещения. Портьеры на петлях могут состоять из одного или нескольких полотен и благодаря законченному верху не требуют наличия ламбрекена.

3. Если Вы выбрали очень красивую, необычную тюлевую или портьерную ткань, то свободная выразительная складка, образуемая при помощи люверсов, демонстрирует ткань во всей ее красе. Это великолепное решение с точки зрения удобства и функциональности.

Текстиль для интерьера — Fibre2Fashion

Потребность в текстиле для интерьера быстро растет день ото дня, так что он предоставляет хороший простор для текстильных производителей, торговцев и розничных торговцев, говорят д-р М. Кришнакумар и Д. Сурешкумар.

Внутренний текстиль, также известный как текстиль для домашней обстановки, включает специализированный текстиль, используемый в домах, офисах, больницах, гостиницах, школах, самолетах и салонах автомобилей. Широко используемые интерьерные ткани включают атлас, парчу, вельвет, дамаст, матлассе, сатин, велюр (тяжелый), бархат (тяжелый), бязь, парусину, махровую ткань и тафту.

Чем интерьерный текстиль отличается от другого текстиля?

Некоторые особенности отличают интерьерный текстиль от другого текстиля. К ним относятся:

Ткань для интерьера тяжелая. Он более толстый, так как используются пряжа с меньшим количеством нитей и с более высокой конструкцией концов на дюйм (EPI) и резцов на дюйм (PPI).
Ткань изготавливается шире, чем другие ткани, чтобы покрывать большую площадь интерьеров зданий.
Эти ткани обычно изготавливаются из окрашенной пряжи, а не из окрашенной позже ткани, потому что большая часть текстильных дизайнов для интерьеров выполняется ткаными. В основном это добби и жаккард.
Применяемая отделка в основном представляет собой функциональную отделку, такую как огнестойкость, устойчивость к загрязнениям и пятен.
Ожидаемая долговечность текстиля для интерьера может составлять 10 лет и более.
Внутренний текстиль подвергается строгим требованиям к испытаниям, чтобы увидеть, как он выдерживает огнестойкость, дымовыделение и устойчивость к истиранию.

Внутренняя текстильная промышленность классифицируется в

1. Декоративный текстиль

2. Текстильные напольные покрытия

3. Настенные покрытия

4. Промышленная продукция.

Фиг.1 Классификация внутреннего текстиля

1. Декоративный текстиль

В основном они используются для украшения интерьера дома, а не для каких-либо функциональных целей.

Декоративный текстиль включает

(i) Обивка (ii) Драпировки (iii) Настенные ковры (iv) Шторы

i) Обивка

Это ткани, используемые для изготовления мебельных каркасов и подушек.Эти ткани подвергаются большей нагрузке при использовании, включая использование в качестве сидений в течение нескольких часов.

Свойства обивочных тканей:

Обивочные ткани должны иметь следующие свойства:

(1) Очень хорошая устойчивость к износу и истиранию

(2) Очень высокая прочность на разрыв

(3) Приятное обращение с тканью

(4) Отличная стойкость окраски

(5) Высокая устойчивость к проскальзыванию шва и деформации пряжи

(6) Нельзя таблетировать или проливать

(7) На него должно быть нанесено пятно- и грязеотталкивающее покрытие

(8) Он должен иметь хорошую огнестойкость

(9) Полосатый рисунок и клетчатый рисунок должны быть правильными, без перекосов и перекосов.

Требования стандарта качества

Стандартные требования к качеству обивочных тканей следующие:

(1) Устойчивость к истиранию — Легкий режим (реже — несколько раз в месяц — 3000)

(2) Стабильность размеров — 3-5%

(3) Прочность на разрыв шва — основа (50 фунтов), уток (50 фунтов)

(4) Целостность шва — от 0 до 0.0125 «раскрытие (или) проскальзывание пряжи

(5) Прочность на разрыв — 4-6 фунтов (минимум)

(6) Предел прочности — 50 фунтов (минимум)

(7) Стойкость окраски — (i) Очистка (3-4) (ii) Выдавливание (3-4) (iii) Легкое (4) (iv) Газовые пары (4)

ii) Шторы и драпировки

Шторы и драпировки, также называемые оконными тканями, закрывают вдов дома, гостиницы или офисы. Они составляют основное применение текстиля в интерьере.Шторы — это прозрачные и светоотражающие ткани без подкладки. Драпировки тяжелые, часто непрозрачные и обычно имеют подкладку. Створки — это оконные покрытия средней массы с меньшей степенью прозрачности, чем шторы.

Использование оконных тканей

Использование оконных тканей

Для обеспечения конфиденциальности жителей
Для устранения или уменьшения бликов от солнечного света
Чтобы скрыть нежелательный внешний вид
Для создания эстетического эффекта
Для изоляции от тепла, холода и света

Недвижимость

Помимо требований к обычным свойствам текстиля, эти ткани требуют хорошей светостойкости, а также хорошей драпировки и использования.

2. Текстильные напольные покрытия

Текстильные напольные покрытия используются внутри зданий. Обычно их делают ткачеством, тафтингом, прошивкой, склеиванием, флокированием и вязанием. Текстильные напольные покрытия, также называемые мягкими напольными покрытиями, в отличие от твердых или гладких напольных покрытий, таких как винил, линолеум, пробковая и резиновая плитка или листы, используются дома и в отелях, больницах, аэропортах и автомобилях. Содержание волокна и структура играют важную роль в свойствах и характеристиках текстильных напольных покрытий и их выборе для использования.

Текстильные напольные покрытия включают

i) Ковры (ii) Коврики (iii) Подложки

(i) Ковры

Ковры — это тяжелые ткани, используемые для мягких напольных покрытий. Ковер обычно покрывает весь пол и крепится к нему. Коврики такие же, как ковры, но имеют определенный размер. Они не крепятся к полу. Ковры также доступны в вариантах Modular Carpet или Carpet Tile.Каждая плитка обычно имеет размер 1 x 1 дюйм. Волокна, используемые при производстве ковров, включают шерсть, нейлон, полипропилен и акрил.

Производство ковров:

Ковры могут изготавливаться следующими способами или способами:

i) Тафтинг ii) Ткачество iii) Нетканый материал — иглопробивка и соединение плавлением

Характеристики качества ковров:

Качественные характеристики ковров следующие:

Он должен обладать (i) высокой стойкостью к истиранию (ii) хорошей эластичностью (iii) хорошей стойкостью окраски (iv) низким ворсом (v) высокой стабильностью размеров (vi) хорошей прочностью связывания пучков (vii) высокой устойчивостью к загрязнению (viii) хорошей легкостью очистки (ix) хорошие огнезащитные свойства

Особые характеристики:

Ковровое покрытие имеет особые характеристики:

Звукопоглощение: во избежание появления эха в зале или комнате
Теплоизоляция: для предотвращения потери тепла из помещения
Статический контроль: для предотвращения образования статического электричества

Виды коврового ворса:

Ковры с ворсом на лицевой стороне будут иметь ворс или петли.Сваи бывают двух типов:

1. Петлевой ворс 2. Вырезанный ворс

Рис.2 Типы коврового ворса

В тафтинговом станке подложка или ткань-подложка пропускается через поддерживающую перфорированную пластину. Шпулярник будет подавать ворсовую пряжу к иглам, установленным на одной линии в возвратно-поступательном движении по ширине ковра. Он проникает через ткань-основу и перфорированную пластину.Петли, образованные под подкладочной тканью, удерживаются петлителями, пока иглы поднимаются вверх. Образованные петли можно оставить как есть, если требуется петельный ворс. Для срезанного ворса петля вырезается ножом.

Условия изготовления ковров:

При изготовлении или покупке ковра учитываются следующие параметры:

i) Высота ворса ii) Толщина ворса iii) Вес ворса iv) Общий вес v) Калибр vi) Иглы / дюйм vii) Число стежков на дюйм viii) Рядов / дюйм

Основа ковра:

После тафтинга обратная сторона ковра обрабатывается или оклеивается ковровой или поролоновой подложкой.Поддержку может сделать:

(i) Обычная основа (ii) Основа из сетчатой ткани (iii) Подложка (iv) Пена с щеткой

Рис.3 Основа ковра

ii) Коврики

Коврик — это напольное покрытие, состоящее из куска тяжелой ткани, которая не покрывает всю поверхность пола. Он будет покрывать только определенную область, предназначенную для декоративных целей или для сидения.

3. Настенные и потолочные покрытия

Облицовка стен и потолка — это ткань, наклеиваемая на стены и потолок. Они могут быть как декоративными, так и функциональными. Эти ткани обычно имеют бумажную основу или нетканый материал, полученный методом прядения. Ткани, из которых изготавливаются настенные и потолочные покрытия, — это макрам и гобелен. Основными физическими свойствами этих покрытий являются хорошая огнестойкость, устойчивость к загрязнениям и загрязнениям.

4.Выпускаемая продукция

Промышленные изделия изготавливаются путем кроя и пошива домашнего текстиля. К ним относятся зоны ванны, кухни и столешницы, а также постельные принадлежности. Их также называют льняными, потому что они обычно сделаны из льна.

i) Товары для ванной:

Банные принадлежности включают полотенца махровые и велюровые (нарезные петли).

ii) Коврики и коврики для ванной:

Коврики для ванной маленькие, декоративный мягкий пол, легкий вес.Коврики для ванной похожи, но меньше, чем коврики, и предназначены для хранения перед ванной, душем и т. Д. Оба предназначены для функциональных целей.

iii) Занавески для душа:

Занавески для душа изготовлены из пластиковых листов и нетканых материалов и используются для предотвращения разбрызгивания воды за пределами зоны душа.

iv) Постельные принадлежности:

Постельные принадлежности также называют Домашними.Вертикаль включает

а) Простыни и наволочки

б) Одеяла — тафтинговые, трикотажные, иглопробивные из нетканых материалов

в) Покрывала — передние покрывала

d) Одеяла — также покрывала, но в два слоя и с использованием тканевого изоляционного материала

д) Подушки — кроватные или декоративные, разных форм и размеров

v) Настольные продукты:

Столешницы — предметы, которые украшают обеденный стол (скатерть, салфетки, предметы мебели и т. Д.).)

Изготовлен из тканых материалов, таких как добби, жаккард, морилка, сатин и т. Д., А также из кружевных тканей, таких как кружево Nottingham или кружево Raschel.

vi) Кухонные изделия:

Текстильные изделия, используемые на кухне, включают фартуки, перчатки, маски и головные уборы.

Производство текстиля для интерьера в Индии становится более организованным из-за доступности различных современных технологий и методов.Меняющиеся потребности потребителей стимулируют исследования и разработки в области текстиля для интерьера. Потенциал роста рынка интерьерного текстиля в Индии положительный. Раньше он был ориентирован на экспорт. Теперь он становится все более ориентированным на внутренний рынок из-за растущего спроса дома, поскольку индийские потребители становятся более сознательными в дизайне и декоре домашнего интерьера.

О компании авторы:

Доктор М. Кришнакумар работает как доцент кафедры исследований менеджмента моды в NIFT, Каннур.Он получил степень доктора философии, MBA, бакалавра (CDF) и диплом по текстилю.

Г-н Д. Сурешкумар работает как доцент кафедры модных технологий НИФТ, Каннур. Он получил степени бакалавра и магистра в области текстильных технологий.

Изображение любезно предоставлено:

1. Carpetcityonline.net

2. Rugandcarpets.com

Артикул:

1.Технология текстиля Свойства: Введение, Марджори А. Тейлор, Публикация Forbes

2. Интерьерный текстиль: ткани, Применение и исторические стили, Карла Дж. Нильсон, Wiley

3. Carpetcityonline.net

4. Floorwisewa.blogspot.in

5. Rugandcarpets.com

6. Бесплатный словарь от Farlex

7. Британская энциклопедия

Ткани и текстиль для интерьера и мебели

Ткани и текстиль используются по-разному в архитектуре и дизайне интерьеров.В коммерческих зданиях текстиль обычно используется для обивки, обработки окон и полов. Они также предназначены для натяжных конструкций наружного применения.

Текстиль против ткани

Хотя термины ткань и ткань используются взаимозаменяемо, между ними есть тонкие различия.

Ткань обычно производится ткачеством, но также включает другие методы строительства, такие как вязание, валяние и тафтинг.Текстиль изготавливается из самых разных материалов, от волокон и нитей до полимеров и пластмасс. Готовые изделия считаются текстильными изделиями и используются в качестве ковровых покрытий, ковриков для ходьбы, оконных штор, обоев и т. Д. Палатки, навесы и эластичные ткани, которые представляют собой большие задрапированные участки ткани, соединенные с кабелями или шнурами, являются одними из архитектурных применений текстиля.

Ткани изготовлены из натуральных или искусственных волокон, сотканных, связанных, связанных крючком или связанных вместе, чтобы образовать ткань.Ткань — это разновидность текстиля, но не весь текстиль — это ткань. Обивка, драпировка, постельное белье и постельное белье используются для тканей в коммерческом дизайне.

Образцы тканей, использованные в процессе проектирования

Ткани изготовлены из натуральных или синтетических волокон.

Натуральные волокна

Натуральные волокна животного или растительного происхождения включают шерсть, кожу, шелк, хлопок, лен, рами, джут и коноплю. Общие характеристики натуральных волокон — это способность хорошо впитывать красители, они биоразлагаемы, устойчивы и, в большинстве своем, долговечны.

Шерсть

Шерсть — это волокно животного происхождения, которое поступает из различных источников, таких как козы, овцы, баранины и альпаки.

Шерсть — прочный материал, которому присуща водостойкость благодаря маслам, содержащимся в коже животных. Он естественно гипоаллергенен, огнестойкий и обладает самозатухающими свойствами.

Напротив, шерсть также подвержена повреждению насекомыми и требует надлежащей очистки, чтобы избежать необратимого повреждения материала. Чрезмерное воздействие солнечных лучей может привести к обесцвечиванию или пожелтению пигмента ткани, из-за чего она будет выглядеть преждевременно изношенной.Шерстяные ткани дороги и обычно выходят за рамки традиционного бюджета.

Рассмотрите возможность использования полушерстяных смесей для достижения высококачественного эффекта более экономичным способом. Если вы выбираете шерсть для проекта, подумайте об использовании ее в зоне с низкой проходимостью и хорошей видимостью, чтобы получить максимальную выгоду от ваших инвестиций. Мы предлагаем стратегически разместить его в зоне, не подверженной прямому или косвенному дневному свету. Обивка и постельные принадлежности — это типичное использование шерсти в коммерческих проектах.

Вы можете также рассмотреть синтетические заменители шерсти, такие как акрил.

Кожа

Кожа — это натуральная ткань из шкур животных. Шкуры крупного рогатого скота, овец, лошадей, свиней и других животных удаляются и консервируются, чтобы начать процесс дубления. Большинство кож товарных сортов дубленые — это процесс очистки, обработки, кондиционирования и отделки кожи перед использованием.

Кожа гипоаллергенна, прочна и относительно проста в уходе.Если все сделано правильно, кожу можно отполировать до нового состояния.

Кожа не является рентабельным материалом и может быть чрезвычайно дорогостоящим в коммерческом проекте. Поскольку размеры шкуры ограничены размером животного, кожа продается за квадратный фут, а не за квадратный ярд. Если эта разница не учтена должным образом в бюджете, это может привести к перерасходу средств по проекту. Другие недостатки кожи: она склонна к растрескиванию, истончению и выцветанию со временем; температура его поверхности напрямую связана с окружающими условиями окружающей среды, и он не выдерживает длительного прямого или непрямого солнечного света.Некоторые производители кожи также используют сомнительные методы сбора урожая, которые можно считать неэтичными и бесчеловечными.

Обычно кожу используют в коммерческих целях: изголовье, обивка и декоративные декоративные подушки в гостиничных проектах; стеновые панели, сидения и фасады баров в дизайне ресторанов и магазинов; и мягкие полы и сиденья в офисах высокого класса.

Альтернативой натуральной коже является искусственная кожа, которая традиционно изготавливается из винила или полиолефина.Эти материалы обсуждаются далее в этой статье.

Шелк

Шелк происходит от шелкопряда, стадии личинки шелкопряда. Когда бабочка достигает стадии куколки, она создает кокон из одной нити шелка длиной около 1000 футов. После того, как коконы сделаны, кокон варят, готовят на пару или нагревают, чтобы убить куколку внутри. Это делается для того, чтобы моль не вышла и не разрушила единственную прядь шелка. Оставшийся кокон размягчается и распускается, образуя шелковое волокно.

Шелк блестящий, мягкий и имеет естественный блеск. Это деликатно и дорого. Его можно легко повредить, испачкать, зацепиться и порвать. Мы рекомендуем использовать его экономно в местах с низкой проходимостью, где контакт будет ограничен. Если вас беспокоит бюджет или износ, подумайте об использовании альтернативы.

Обычно используется в элитном коммерческом дизайне в качестве покрытия для стен, декоративной обивки, драпировки или прозрачных покрытий.

Хлопок

Хлопок на сегодняшний день является наиболее широко используемой тканью в коммерческом дизайне.Хлопковое волокно поступает из коробочки хлопчатника, выращиваемого в теплом климате. Волокно собирается, обрабатывается и превращается в пряжу. Из пряжи производят множество продуктов, в том числе ковры и коврики, обивочную ткань, обои, основу, абажуры, драпировки и многое другое.

Хлопковые волокна мягкие, прочные, гибкие и долговечные. Его абсорбирующая природа позволяет ему хорошо впитывать красители, но цвет легко смывается. Пористость обеспечивает воздухопроницаемость, но также создает проблемы с удержанием влаги, т.е.е. плесень и грибок, если не обрабатывать их перед использованием. Хлопок подвержен повреждению насекомыми, такими как моль и черви, которые питаются волокнами. Другие проблемы — выцветание и разрушение под воздействием длительного солнечного света, усадка, окрашивание и сморщивание. Большинство повреждений хлопка можно уменьшить путем смешивания с другими волокнами или обработки материала перед производством.

Благодаря своему обилию и устойчивости, изделия, изготовленные из хлопка или хлопковых смесей, идеально подходят для использования в большинстве коммерческих проектов.Расположение материала, интенсивность движения и методы очистки должны быть приняты во внимание, чтобы гарантировать, что обработка материала соответствует его предполагаемому использованию.

Белье

Лен — еще одно растительное волокно. Лен получают из льняного завода, у которого есть жесткие волокна, которые со временем размягчаются. После того, как волокна размягчатся, из них можно соткать ткань, которая будет прочной, дышащей, легкой и впитывающей.

Естественная жесткость льна подходит для промышленных обоев, оконных отделок, абажуров и драпировок.Мягкость и быстрое высыхание белья идеально подходят для использования в коммерческих постельных принадлежностях, простынях, полотенцах и скатертях. Подумайте о том, чтобы использовать льняную смесь для заметных вещей, так как этот материал легко мнется.

Стоимость льняной ткани обычно выше, чем у хлопка, но, как правило, она доступна в рамках скромного бюджета.

Конопля, Джут и Рами

Конопля, джут и рами — это все виды очень устойчивых, быстро возобновляемых волокон растительного происхождения.

Из них пенька самая водостойкая.Промышленную коноплю собирают с внешней оболочки или луба стебля растения Cannabis Sativa. Волокна похожи на холст по текстуре и прочности, но легко мнутся. Ткань из конопли прочная, но волокна со временем ослабевают при многократном использовании. Конопля обычно используется для постельного белья и постельных принадлежностей в коммерческих целях.

Джут из коры джутового растения. Волокно чрезвычайно прочное и универсальное. Некоторые коммерческие применения джута включают геотекстиль для предотвращения эрозии почвы, материал для веревки и в качестве основы для настенных покрытий и полов.Несмотря на свой естественный блеск, джут обычно используется в обивке только в сочетании с другим волокном.

Рами , также известный как сукно, происходит из стеблей различных многолетних растений, выращиваемых в Восточной Азии. Волокна рами прочнее хлопка, льна и шерсти. Ткани устойчивы к плесени, впитывают влагу и не дают усадки. Это одно из немногих натуральных волокон, способных выдерживать длительный световой день без отбеливания. Несмотря на эти преимущества, рами редко используется в коммерческих целях, поскольку он дорог в производстве, хрупкий и негибкий.Чаще всего рами используют для производства промышленных ниток и смесей волокон.

Синтетические волокна

Синтетические волокна — это искусственные материалы, специально разработанные для имитации натуральных волокон. Примерами их являются полиэфир, нейлон, вискоза, акрил и модакрил, ацетат и триацетат, олефин и винил. Синтетические волокна, как правило, менее дорогие, легкодоступные, устойчивые к пятнам и водостойкие.

Синтетические волокна создаются из научно разработанных полимеров с высокими температурами плавления.Они плавятся и извлекаются через небольшие отверстия, называемые фильерами. Получающееся в результате волокно охлаждается и затвердевает для использования в различных промышленных целях.

Большинство синтетических волокон предназначены для впитывания красителей после производства (окрашивание по частям) или для введения в них цвета до экстракции (окрашивание в растворе).

Полиэстер

Полиэстер образуется в результате химической реакции с нефтью. Он прочный, эластичный, гибкий и легко доступный. Это гидрофобный материал, отталкивающий воду.Поскольку он является продуктом нефтяной промышленности, он не является экологически чистым или биоразлагаемым.

В коммерческих целях он может использоваться для обивки, обивки стен, подложек, ковров и напольных покрытий. Присущая материалу огнестойкость и устойчивость к складкам идеальны для использования в драпировках и оконной отделке.

Нейлон

Изначально нейлон был торговой маркой гексаметилендиамина, исходного волокна, произведенного в 1935 году. Сегодня он используется как общий термин для обозначения семейства синтетических волокон, которые являются исключительно прочными и долговечными.Характеристики нейлона включают сопротивление истиранию, огнестойкость и эластичность. Нейлон не является термостойким и плавится при высоких температурах. Нейлоновые ткани легкие и мягкие, однако они также выцветают и портятся при длительном воздействии солнечных лучей.

В коммерческих целях нейлон обычно используется в ковровых волокнах и коврах в местах со средней и высокой посещаемостью.

Вискоза

Вискоза производится в основном из древесной целлюлозы.В зависимости от процесса, он может служить менее дорогой альтернативой шелку. Вискоза является абсорбирующей, относительно термостойкой и обладает отличной статической стойкостью. Вискоза легко воспламеняется и легко мнется; материал необходимо обработать, чтобы его можно было использовать в драпировке. Мы предлагаем ограничить использование обивки местами с низкой проходимостью.

Акрил

Акрил получают из мономеров акрилонитрила, которые представляют собой бесцветные летучие жидкости, образующиеся в результате химических реакций между азотом, водородом и углеродом.Акрил изготавливается в виде нити, а затем разрезается на более мелкие кусочки, напоминающие волокна шерсти. Из них изготавливают пряжу, которая смешивается с натуральными волокнами или используется в качестве экономичной альтернативы шерсти.

Акриловые ткани мягкие, легкие и эластичные. Они гипоаллергенны, устойчивы к цвету и чрезвычайно устойчивы к солнечному свету. Его способность противостоять прямому дневному свету позволяет использовать его в качестве навесов, натяжных конструкций и наружной обивки в коммерческих помещениях. Его низкая огнестойкость ограничивает его возможность использования в качестве драпировки или обоев без дополнительных покрытий.

Модакрил

Модакрил аналогичен акрилу по производству и характеристикам. Основное отличие состоит в том, что модакрил чрезвычайно огнестойкий и не горит. Модакрил не подвержен повреждению насекомыми, не образует плесени и грибка. Он менее прочен, чем акрил, но все же подходит для использования в уличной мебели, навесах и натяжных конструкциях в коммерческих целях.

Ацетат и триацетат

Ацетат и триацетат образуются, когда целлюлозное волокно обрабатывают уксусной кислотой и экстрагируют.

Ацетат образуется при обработке не менее 76% целлюлозы. Ацетатные волокна смешивают с ацетоном и экструдируют. Они образуют шелковистое волокно, которое можно окрасить только специальными химикатами.

Триацетат образуется при обработке 92% целлюлозы. Триацетатные волокна экструдируются спиртом и хлористым метиленом. Оба типа ацетатов имеют схожие характеристики. Они обладают низкой термостойкостью, низкой стойкостью к истиранию, низкой прочностью и низкой устойчивостью к дневному свету.

Ацетат и триацетат обычно смешивают с вискозой для обеспечения стабильности и лучших характеристик. Коммерческое использование включает основу и подкладку обивки.

Полиолефин

Полиолефин или олефин производится из полипропилена или полиэтилена. Со временем химические свойства были скорректированы, чтобы создать чрезвычайно прочное, стабильное и легкое волокно.

Полиолефины устойчивы к окраске, пятнам, плесени и статическому электричеству. У них также плохая впитывающая способность, устойчивость к морщинкам и термостойкость.

Традиционно полиолефины используются в промышленных коврах, подложках, обивочных тканях, покрытиях для стен и в качестве альтернативы виниловой обивке.

Винил

Винил, также известный как винион или поливинилхлорид (ПВХ), производится из винилхлорида и винилацетата. Он огнестойкий, химически стойкий и прочный.

Несмотря на эти атрибуты, он постепенно выводится из промышленности из-за выбросов токсичных химикатов во время и после производственного процесса.Канцерогены и летучие органические соединения (ЛОС), связанные с выделением винила в конечной среде, также вызывают серьезную озабоченность.

В коммерческих помещениях винил используется в обивке, обивке стен и наружных тканях. Мы настоятельно рекомендуем использовать в проекте альтернативы винилу, такие как полиолефины и продукты на биологической основе с низким содержанием летучих органических соединений или без них.

Выбор текстиля и тканей

При выборе тканей и текстиля для коммерческого проекта необходимо обязательно выбрать подходящие материалы для применения.Помимо внешнего вида, для успешного проекта необходимо учитывать долговечность, впитывающую способность, эластичность и акустические свойства.

Внешний вид

Внешний вид материалов субъективен и относительно предлагаемого помещения. Блеск, текстура, цвет и пиллинг так же важны, как и желаемый эстетический вид материала.

Глянец или блеск в первую очередь определяется типом волокна, коэффициентом отражения света и нанесенной отделкой. Синтетические волокна могут иметь разную степень блеска, в то время как блеск натуральных волокон определяется их источником.

Рука — это прикосновение материала к коже. Это чисто субъективно, поскольку не было доказано, что научный метод определения качества материала на ощупь. При выборе обивки, постельного белья, драпировки, обивки стен и оконных материалов, с которыми пользователь может контактировать ежедневно, обычно проверяют руку текстиля.

Текстура — это тактильная конструкция ткани или материала. Текстуры варьируются от гладких до грубых. Предпочтение текстуры зависит от использования, продукта и типа проекта.Вообще говоря, продукты с сильной текстурой, как правило, скрывают недостатки основания или конструкции. Например, сильно текстурированное покрытие для стен намного лучше скроет дефекты стен, чем гладкое изделие, которое можно подвергнуть телеграфу. Также следует учитывать при использовании текстурированной обивки. На более гладких материалах могут появиться царапины и пятна, в то время как более грубые текстуры более склонны к заеданию и потеремкам.

Цвет ткани определяется методом окраски.Краски, окрашенные в растворе, окрашиваются до процесса экстракции и проникают через все волокно. Этот метод часто называют «морковным», потому что цвет проходит полностью, как овощ. Кусочки или окрашенные пряжей волокна традиционно окунают в раствор после того, как из них превращаются волокна. Это называется методом «редьки», так как цвет остается снаружи, а исходное белое волокно остается внутри.

Исторически окрашенные в растворе материалы обладают стойкостью к окраске и устойчивы к воздействию отбеливателей и сильнодействующих чистящих средств.Окрашенные детали становятся ярче и могут обесцвечиваться при воздействии отбеливателя. Окрашенные в растворе материалы подходят для ковров и тяжелых условий эксплуатации, в то время как окрашенные по частям, как правило, используются для обивки и обоев.

Пиллинг относится к волокнам материала, которые отламываются и образуют на поверхности шар или пилюлю. Пиллинг обычно возникает в местах интенсивного использования, таких как сиденья или подлокотники стула, или в проходах на ковре. Таблетки можно удалить, обрезав волокна, прикрепленные к таблетке, однако это не гарантирует, что они не вернутся.Тест ASTM D3511 Brush Pill Test — это промышленный стандартный тест для ткани. Ткани имеют рейтинг от 5 (отсутствие пиллинга) до 1 (сильное пиллинг).

Прочность

Существует два метода проверки прочности ткани: метод Визенбека и метод Мартиндейла.

ASTM D4157 , известный как метод истирания Wyzenbeek, является наиболее распространенным тестом на прочность ткани в Северной Америке. Ткани истираются с использованием метода колебательного цилиндра, и регистрируется количество проходов, необходимых для выявления износа.Это число записывается в двойном протирании. Ткани с нанесением не более 40 000 двойных протирок подходят для участков с низкой проходимостью; 40 000–75 000 двойных шлифовальных работ считаются средними нагрузками, а 75 000+ обычно используются для тяжелых условий эксплуатации. В некоторых коммерческих приложениях считается, что минимум 100 000 двойных шлифовок подходит для работы в тяжелых условиях.

Метод Мартиндейла, протестированный по стандарту ASTM D4966 , позволяет проверить больше естественного рисунка износа на ткани. Этот метод рассматривает результаты более 40 000 двойных трений как тяжелые и подходящие для коммерческого применения.

С появлением новых методов тестирования количество двойного истирания стало менее важным фактором при определении долговечности ткани. Также необходимо учитывать волокна, переплетение, текстуру, методы обработки и очистки ткани.

Рейтинг сохранения внешнего вида текстуры, или TARR, был разработан Институтом ковров и ковровых покрытий для определения того, насколько хорошо ковер выдержит коммерческое использование. Умеренные и высокие оценки TARR традиционно устанавливаются для офисов и школ, тогда как высокие оценки подходят для аэропортов и правительственных зданий.

Впитывающая способность

AATCC TM79 проверяет впитывающую способность ткани. Не все производители используют этот тест или сообщают о нем, поэтому при выборе ткани важно знать типы и характеристики волокна.

Эластичность

Эластичность — это степень упругости ткани при нажатии или вытягивании. Ткани с высокой эластичностью восстанавливают свою первоначальную форму, а ткани с меньшей эластичностью имеют тенденцию к образованию луж или луж.

При выборе ткани для обивки учитывайте тип ткани и характеристики волокна.Большинство производителей предоставляют данные о проверенных и одобренных тканях для конкретных изделий.

Акустика

Ткани могут помочь контролировать звук в комнате, чтобы улучшить акустическую среду для людей. Акустические свойства материалов измеряются с помощью стандартного метода испытаний ASTM C423 для звукопоглощения и коэффициентов звукопоглощения с помощью метода комнаты реверберации . Коэффициент шумоподавления, или NRC, устанавливается путем оценки материала от 0 до 1.Материал с NRC, равным 0, будет полностью отражающим, в то время как NRC, равным 1, будет полностью поглощающим. Большинство тканей попадают в этот диапазон в процентах. Средний уровень абсорбции имеет NRC около 0,55.

Акустически прозрачные ткани пропускают звук сквозь них к поглощающему материалу сзади. Они часто используются в стеновых панелях, чтобы уменьшить звуковую реверберацию в комнате. Среднее значение NRC для акустически прозрачной ткани составляет 0,10 или меньше.

Отделка ткани

Термин отделка обычно относится к покрытиям или обработкам, добавляемым к ткани для достижения желаемого результата.Распространенными типами отделки являются стойкость к пятнам / очищаемость, влагостойкость, химическая стойкость, огнестойкость, воспламеняемость, распространение пламени и образование дыма, антипирены, антимикробная обработка и антистатическая обработка.

Устойчивость к пятнам — наиболее распространенный пример отделки тканей. К ткани добавляются химические вещества, которые повышают устойчивость к загрязнениям или пятнам и облегчают очистку. Распространенными брендами средств для обработки пятен являются Alta, Crypton и Nanotex.

Устойчивость к пятнам присуща некоторым тканям, например полиолефинам, и никакой дополнительной обработки пятен не требуется. Не все ткани выдерживают обработку пятен. Внимательно изучите информацию производителя, чтобы убедиться, что ткань совместима. Устойчивая к пятнам обработка может увеличить конечную стоимость ткани, поэтому рассмотрите конечное использование и уровень трафика, прежде чем определять свой проект.

Влагостойкость добавляет слой защиты под ткань, чтобы не допустить проникновения влаги в нижнюю основу.Обычно это решается путем добавления влагобарьера к ткани после обработки. Барьер часто представляет собой запатентованное покрытие, наносимое непосредственно на ткань или представляющее собой отдельную мембрану, приваренную к ткани.

Используйте влагозащитные барьеры в учреждениях здравоохранения или пожилых людей, где биологические жидкости представляют опасность для обивки. Влагобарьер добавит стоимости вашему проекту; внимательно рассмотрите возможность их использования, прежде чем указывать.

Химическая стойкость и способность к отбеливанию присущи волокну и редко входят в состав местного покрытия.Ткань, которую можно очищать с помощью отбеливателя, не выцветает и не портится при чистке с использованием агрессивных химикатов, таких как отбеливатель и спирт. Окрашенные в растворе синтетические волокна, такие как нейлон, полиолефин и акрил, выдерживают разбавленный отбеливатель. Хотя местные покрытия доступны, они не подходят для большинства тканей и обычно смываются после многократного использования.

Огнестойкость, распространение пламени и образование дыма, воспламеняемость и антипирены — все это относится к характеристикам горения волокна или ткани при пожаре. NFPA 701: Стандартные методы испытаний на огнестойкость текстильных материалов и пленок измеряет огнестойкость определенной ткани. Кусок ткани помещается в камеру и поджигается. Он либо проходит, либо не проходит в зависимости от установленных показателей. Если ткань проходит, она считается огнестойкой.

Волокна, которые по своей природе являются огнестойкими, например полиэстер, сохраняют обозначение FR на протяжении всего своего жизненного цикла. Они приемлемы для использования в качестве оконных украшений и драпировок.Ткани, обработанные FR, являются огнестойкими только в течение всего срока обработки, и их можно удалить с помощью повторной очистки. Ткани, обработанные FR, становятся устаревшими, поскольку они содержат токсины, вызывающие рак, проблемы с щитовидной железой, неврологические проблемы и другие вредные для здоровья человека.

ASTM E84 — разработанный североамериканский стандарт распространения пламени и дыма. Материал тестируется, чтобы определить, насколько быстро пламя распространяется по материалу за заданный промежуток времени. Тест также измеряет, сколько дыма образуется за тот же период.Расстояния измеряются и оцениваются в соответствии с рассчитанной скоростью.

Класс I или A соответствует распространению пламени 0-25
Class II или B — 26-75
Класс III или C — 76-200

Все классы I, II и III имеют рейтинг дымообразования менее 450. Два дополнительных класса (D и E) отмечены в Кодексе безопасности жизнедеятельности, но редко указываются для коммерческих проектов.

ASTM E84 обычно применяется к обоям и акустическим тканям, используемым при сборке стен.Классы A и B, как правило, предпочтительны, но класс C также может быть приемлемым в определенных приложениях. При выборе отделочного материала следует учитывать правила безопасности и желаемый рейтинг стеновой сборки.

California Technical Bulletin 117 (CAL 117) и California Technical Bulletin 133 (CAL 133) — это испытания на воспламеняемость, проводимые для компонентов мебели и целых мебельных сборок. Из них CAL 117 — единственный используемый сегодня тест. CAL 117 (часто задаваемые вопросы об обновлении 2013 года) был разработан для тестирования компонентов обивки в огне, измерения открытого пламени и тления.Тест имитирует возгорание от сигареты, которое было более распространено в середине 1970-х годов, когда был изобретен тест. CAL 133 тестировал мебель для общественных мест и был настроен для измерения распространения пламени по всему предмету мебели. Многие производители не могли производить попутную продукцию без добавления токсичных антипиренов и других химикатов, что привело к его отмене в 2019 году. Пример CAL 117 Этикетка, которая появляется на предметах с мягкой обивкой

Подобно устойчивости к пятнам, противомикробное средство может быть добавлено к материалу или ткани для борьбы с плесенью, плесенью и микроорганизмами.Противомикробные препараты борются с множеством проблем, таких как запах, грибок или бактерии. Антимикробная обработка может быть распылена или пропитана в постобработке волокна, или может быть разработана как часть самого волокна. Минералы, такие как цинк, серебро и медь, вводятся в продукты из-за их естественных антимикробных свойств.

Можно привести аргументы против использования противомикробных препаратов, потому что научные данные, подтверждающие их, неоднозначны. Это также добавленная стоимость проекта, которую следует учитывать перед спецификацией.

Определение тканей

При выборе ткани для обивки, драпировки или прозрачных тканей обязательно выберите правильный тип ткани для вашего приложения. Мы обсудили различные типы тканей и отделки выше, но есть еще несколько моментов, которые следует учитывать при выборе ткани.

Ширина и длина ткани

Обивочные и портьерные ткани обычно поставляются с болтами шириной 52–54 дюйма и измеряются ярдами. Драпировочные ткани могут быть доступны с шириной болта 118 дюймов.

Некоторым производителям требуется минимальная стоимость покупки в ярдах для использования своего продукта. Типичные минимумы — 15 или 30 ярдов. Если минимальная длина в ярдах не соблюдается, они будут вводить «плату за сокращение», которая представляет собой единовременную плату за сокращение требуемой конкретной метража. Длина ограничена размером болта.

Железнодорожная ткань

Ткань обычно изготавливается «до болта», то есть узорчатая ткань идет вверх по рулону. Например, узор с горизонтальными полосами будет фрезероваться с горизонтальной полосой, идущей параллельно болту.

«Железная дорога» означает, что рисунок проходит по болту. Если бы мы проложили полосу из предыдущего примера, она будет перпендикулярна болту. Это позволит обить большой предмет мебели с меньшим количеством швов и совпадений по рисунку. Не вся ткань может быть обработана железной дорогой; мы настоятельно рекомендуем ознакомиться с рекомендациями производителей перед транспортировкой ткани по железной дороге.

Вертикальные полосы, полученные за счет «прокладывания» полотна — обратите внимание, что ширина болта ограничивает высоту прокладки железной дороги.

Особенности драпировки

Драпировочные ткани должны иметь рейтинг FR и соответствовать NFPA 701.Если ваша драпировка требует качеств затемнения комнаты, выберите 2 прохода (полупрозрачный) или 3 прохода (непрозрачный). Завесы бывают одинарной или двойной шириной, до 118 дюймов в ширину. Длина ограничена размером болта.

Интерьерный текстиль — обзор

21.3 Мебельный или интерьерный текстиль, включая предметы домашнего обихода

В целом, предметы интерьера и текстильные изделия для интерьера в основном создаются для практических и функциональных целей и используются для укрытия и защиты.Товары для украшения, комфорта и благополучия также важны и источают послание образа жизни и выбора, комфорта и благополучия, с древними ткаными тканями, набивными тканями для мебели, ткаными коврами и, в последнее время, футуристическими материалами для интерьеров, которые очень популярны и популярны. коммерческие, являющиеся частью повседневной жизни. Сегодня традиционные натуральные материалы быстро заменяются высокотехнологичными текстильными технологиями и искусственными волокнами с целью создания футуристических материалов для современных интерьеров и архитектуры.

Древние племенные культуры использовали полотняную льняную ткань для обертывания внутренних органов умерших, чтобы сохранить и защитить тела, а также выразить уважение к духу человека при подготовке к загробной жизни. Внешние текстильные кожухи, украшенные важными символическими посланиями и мотивами, были тщательно подготовлены и покрыты покойным, наряду с другими практическими потребностями, такими как одежда, плетеные корзины и продукты питания, чтобы нести дух в загробный мир и обеспечить жизнь после смерти. смерть.

В обширных регионах мира кочевые бедуины традиционно создавали большие тканые палатки и всю внутреннюю текстильную мебель, необходимую для кочевой жизни. Большие перегородки для палаток, напольные покрытия, постельные принадлежности, сумки для хранения, подушки и украшения из верблюдов были сделаны из шерсти животных, чтобы защитить семью от экстремальных погодных условий, межплеменных войн или вторжений, а также создать удобную, но практичную среду обитания, полностью состоящую из шерсти животных. текстильные изделия (см. раздел 21.7).

Сегодня текстиль используется в наших домах в качестве практичных и декоративных предметов домашнего обихода, а также в качестве внутренних текстильных мембран для современных архитектурных применений.Постельное белье, ковры и шторы согревают нас и выражают наш образ жизни и процветание, а специальные ткани обеспечивают особые требования, такие как теплоизоляция и полупрозрачные мембраны для смягчения светового излучения. В других интерьерах, таких как общественные места и коммерческие объекты, текстильные изделия используются для создания коммерческого признания и статуса, а также практического комфорта и атмосферы. Технические и специализированные текстильные изделия, такие как инновационные ткани на основе полиэстера, продолжают развиваться и совершенствоваться, позволяя дизайнерам и инженерам создавать новые художественные формы интерьера и архитектурные решения.

Исторически сложилось так, что взгляды людей на эстетические ценности привели к окрашиванию и украшению текстильных изделий для окружающей среды, в которой они жили. В раннем крашении и печати эпохи неолита использовались цветные экстракты минералов и растений, которые создавали временные пятна на тканях. Более стойкие методы окрашивания, такие как окрашивание индиго и техника создания рисунка, распространились по древним торговым путям для создания красивых оттенков синего, в то время как желтовато-коричневые тона были получены из разнообразной коры и растительного материала, такого как корни и кожура овощей.

Ранняя печать на тканях на тканях и тканях для отделки тканей и одежды началась еще в истории человечества. Как свидетельствуют древние настенные росписи пещер Аджанты в Индии, которые датируются седьмым веком до нашей эры, были известны сложные навыки окрашивания и сложные процессы создания узоров, и полученные в результате ткани возвещали о высоком социальном статусе королевской семьи и высших классов. После вторжения Александра в Индию в 327 г. до н.э. ткань с блочной печатью и окрашивание резистом широко продавались по всей Азии и Средиземноморскому региону.Это привело к тому, что индийский текстиль стал продаваться и популяризироваться в Европе для внутренних целей, который позже был скопирован и воспроизведен в коммерческих целях. Арабские торговцы во втором веке нашей эры и обмены с Британской Ост-Индской компанией в семнадцатом веке способствовали развитию дизайна и производства отечественных текстильных изделий. В начале восемнадцатого века подробные принты для интерьера стали популярными в Европе в «период рококо», а изобретение процесса печати с медным покрытием Фрэнсисом Никсоном в Ирландии обеспечило улучшения в процессе печати, такие как более быстрая печать и создание повторяющихся мотивов большего размера и улучшенного качества печати.

Появившаяся на Западе в 1930-х годах и механизированная после Второй мировой войны, полиграфическая продукция стала самой модной формой отделочных тканей. Было доступно массовое производство мебельных тканей со стандартным контролем, что изменило дизайн и доступность для домашней и контрактной мебели, такой как обивка, занавески, напольные покрытия, постельные принадлежности и скатерти.

В 1960-х и 1970-х годах быстро развивающаяся текстильная промышленность с ее высокоскоростными, гибкими и доступными методами производства текстильных изделий позволила текстильным изделиям для мебели и интерьера отразить быстрые изменения стиля в соответствии с модой и современным дизайном.

Признанные потребителями как более удобные для использования, чем искусственные волокна, натуральные материалы обеспечивают оптимальный комфорт и положительно влияют на благополучие человека, обеспечивая здоровый образ жизни и образ жизни, и используются для высококачественных домашних и контрактных рынков. Натуральные материалы используются для производства обивочных тканей, гобеленов, занавесок, ковров, скатертей и тканей для учреждений, а также полотенец и матрасов, хотя в последнее время разработка более дешевой синтетики и технического текстиля стала более приемлемой и заменила многие применения натуральных материалов .

Обивочные материалы, такие как набивка, наполнитель и барьерные материалы, такие как сиденья и мебель, изготовлены из искусственных волокон и должны соответствовать строгим требованиям охраны здоровья и безопасности, таким как правила пожарной безопасности и пламени, для домов, автомобилей, самолетов. , и лодки. Ткани, разработанные для интерьера, созданы не только для эстетических целей, но также для структуры и состава ткани для практического использования и возможностей, таких как светостойкость и устойчивость к истиранию.

С давних времен шерсть и шелк ткались вручную мастерами в ковры на традиционных ручных ткацких станках.Сегодня современные высокотехнологичные предприятия таких производителей ковров, как Wilton и Axminster Carpets, производят роскошные ковры и ковры с широким спектром красочных дизайнов, которые предполагают декоративный акцент в интерьере. Высокотехнологичное производство и сочетание синтетических волокон с натуральными обеспечивают продукцию по доступным ценам для внутреннего и контрактного рынков, сохраняя при этом высокие стандарты качества и требований по охране здоровья и безопасности.

Значение текстиля в дизайне интерьера

Задание тона в дизайне интерьера

Дизайнеры интерьера используют текстиль как важный инструмент для создания настроения и задания тона помещения в зависимости от потребностей клиента и предполагаемого назначения помещения.Они выбирают, какие типы текстур, цветов и узоров использовать для создания желаемого эффекта.

Текстиль, такой как занавески и ковровое покрытие, создает совсем другой эффект в этом модном ресторане.

Подумайте об этом. Если бы вы были дизайнером интерьеров, вы бы приняли совершенно разные решения о том, как использовать текстиль в корпоративной юридической конторе, чем в розничном магазине, где продается яркая детская одежда. Хотя архитектура и оборудование имеют важное значение, эти пространства, вероятно, будут менее законченными без использования текстиля.

Специализированные дизайнеры

Некоторые дизайнеры по текстилю специализируются на создании тканей для дизайна интерьера. Эти профессионалы должны быть хорошо осведомлены о многих различных видах текстиля и о том, как различные процессы могут приводить к получению различных переплетений и текстур. Они должны быть креативными, с вниманием к рисунку и цвету. Они также должны уметь читать тенденции и предсказывать, что может произойти на горизонте.

Дизайнеры интерьера также должны хорошо разбираться в текстиле.Они принимают решения на основе многих факторов, включая желаемую атмосферу помещения, его использование и, при необходимости, безопасность и надежность (особенно в местах с интенсивным движением, таких как магазины или аэропорты) и долговечность для длительного использования в общественных местах.

Особые области применения текстиля

Текстиль, используемый в дизайне интерьера, включает широкий спектр продуктов, от ковров и ковриков до штор и тканей для подушек сидений и диванов. Мы используем такие ткани, как кухонные полотенца на кухнях, целый ряд тканей в ванных комнатах и в наших спальнях.

Сегодня некоторые ткани даже производятся с особыми качествами, такими как способность фильтровать свет, быть устойчивыми к пятнам или быть огнестойкими. Все эти качества дизайнер интерьера может учитывать при планировании пространства.

Текстиль, используемый в дизайне интерьера, включает такие вещи, как постельное белье.

В конце концов, вы можете никогда не узнать имя дизайнера интерьера. Но когда вы входите в пространство, их работа окружает вас.В следующий раз, когда вы будете в офисе или магазине или, возможно, остановитесь в отеле, посмотрите вокруг и подумайте, как текстиль используется в дизайне интерьера.

Краткое содержание урока

Дизайн интерьера — это процесс планирования и создания внешнего вида такого пространства, как дом, офис или магазин. Он включает использование тканей , материалов, изготовленных из натуральных или синтетических волокон с помощью таких процессов, как вязание или ткачество.

Текстиль играет важную роль в дизайне интерьера, потому что он может помочь задать тон или объединить элементы для создания очень законченного внешнего вида.Некоторые дизайнеры по текстилю специализируются на создании тканей для интерьеров. Дизайнеры интерьера должны разбираться во многих аспектах текстиля, включая тенденции, безопасность и долговечность.

Текстильные изделия, используемые в дизайне интерьера, включают ковры и коврики, шторы, подушки, мягкую мебель и даже такие предметы, как полотенца и постельное белье.

Известных дизайнеров по текстилю для интерьеров | Study.com

Известные дизайнеры по текстилю для интерьеров

Теперь давайте узнаем о нескольких известных дизайнерах по текстилю для интерьеров из разных периодов времени.

Уильям Моррис

Уильям Моррис (1834–1896) получил образование архитектора, но вместо этого обратился к дизайну мебели и текстиля. Его узоры отражали любовь к природе, полную извилистых лоз и фигурок птиц и насекомых. Текстильные узоры Морриса часто были симметричными, с четкими изогнутыми линиями и плоскими, естественными цветами, такими как зеленый, синий и охра.

Моррис также интересовался традиционными ремесленными методами. Он изучал натуральные красители и процессы окрашивания и вручную печатал на некоторых тканях куски дерева.Моррис был одним из самых известных текстильных дизайнеров 19 века. Его работы были популярны в то время, и вы все еще можете купить некоторые из его выкроек.

Текстильный узор Уильяма Морриса

Чарльз К. Ф. А. Войси

Чарльз К. Ф. А. Войси (1857–1941) был архитектором и дизайнером, который стал заметным в обеих областях в конце 19 века. Он считал, что конструкции и их интерьеры являются частью единого целого, поэтому было естественно, что он занялся текстильным дизайном.

Текстильный узор Чарльза К. Ф. А. Войси

Войси, считавший, что трехмерные изображения не подходят для создания удачного дизайна, находился под влиянием уплощенного ощущения пространства в японском искусстве. В его узорах использовались повторяющиеся, упрощенные и уплощенные формы изображений, таких как птицы, цветы и листья. Хотя Войси действительно использовал некоторые темные цвета, большая часть его работ была выполнена в светлых пастельных тонах, а узоры часто включали формы, очерченные темным или светлым цветом.Voysey создан для текстиля, обоев и керамической плитки.

Люсьен Дэй

Люсьен Дэй (1917–2010) прославилась своими текстильными изделиями в годы после Второй мировой войны. Она изучала текстиль в Королевском колледже искусств в Лондоне, а затем начала свою карьеру с дизайна тканей для одежды. Однако ее целью было создание ткани для интерьера. В 1951 году у нее случился большой прорыв, когда ее узор под названием «Чашечка», сделанный из трафаретной печати, стал очень популярным после его премьеры на Фестивале Британии.Дэй со временем стал ассоциироваться как дизайнер с тканями Heal (часть универмага Heal) и создал для них более 70 выкроек.

Выкройка ткани Люсьен Дэй

Выкройки дневного дизайна для ковров, кухонных полотенец и других текстильных изделий для дома. Ее основными вдохновителями были природа и модернистское искусство, особенно работы таких художников-абстракционистов, как Василий Кандинский и Пауль Клее.В результате смелые дизайны Дэя были полны цветов, листьев и других форм, представленных в обтекаемой геометрической форме в смелых и иногда контрастных цветах.

Мэри Уайт

Мэри Уайт (род. 1930), современница Люсьен Дэй, также прославилась в 1950-х годах. Она изучала текстильный дизайн в Школе искусств и ремесел Танет. Известные работы Уайт включают текстильные дизайны, используемые в интерьерах для коммерческих целей, таких как океанский лайнер Queen Mary и аэропорт Хитроу, для которого она создала узоры для штор и чехлов на сиденья.

Портрет Мэри Уайт, около 1947 года.

На Уайта повлияли дизайны Уильяма Морриса, а также цветы, которые она видела в детстве, когда росла в английской сельской местности. В результате узоры Уайта отражают сочетание природы и модернистской геометрии с красочными формами и акцентом на линии. Перед тем, как уйти из дизайна в 1960-х годах, она создавала узоры с такими названиями, как «Coppice» и «Cottage Garden», которые продавались в таких универмагах, как Liberty’s и Heal’s.

Итак, теперь вы знаете больше о нескольких дизайнерах интерьерного текстиля. В следующий раз, когда вы будете в магазине, посмотрите на все текстильные товары, которые продаются для дома. Кто-то их спроектировал. Можете ли вы сказать, что вдохновило их на создание своих узоров?

Резюме урока

Дизайн интерьера — это процесс согласования таких элементов, как цветовая гамма, мебель и отделка поверхностей в доме или другом пространстве. Текстиль — важная часть дизайна интерьера. Текстиль — это тканевые материалы, изготовленные путем переплетения нитей из натуральных или синтетических волокон с помощью таких процессов, как ткачество.Итак, дизайнеры интерьера создают узоры на текстиле для использования в домах, офисах и торговых помещениях.

Среди известных дизайнеров текстиля для интерьеров Уильям Моррис , который интересовался традиционными текстильными красителями и методами печати; Charles C. F. A. Voysey , который использовал пастельные тона и плоские формы в своих узорах; Люсьен Дэй , прославившаяся узором под названием «Чашечка» в 1951 году; и Mary White , разработавшая ткани для использования в аэропорту Хитроу.

Как WOVNS революционизирует рынок текстиля для дизайна интерьера

«Индивидуализация — это первый шаг к замене индивидуальности, утраченной индустриализацией» ~ Бен Алан-Джонс, основатель и креативный директор Unmade

Порождает ли ограничение возможность или свобода и индивидуальность? Это интересный вопрос, с которым дизайнеры столкнутся в следующем десятилетии, поскольку на рынке появляется все больше и больше программ настройки искусственного интеллекта для ускорения производства и проектирования.Ответ в Bay Area Company WOVNS — и то, и другое. Они привносят свободу в мир дизайна интерьера. WOVNS, управляемый сестринским дуэтом Деной Мольнар и Челси Мольнар, — это программа по жаккардовому текстилю и сотрудничество с фабриками в США, которая позволяет дизайнерам интерьера создавать свои собственные жаккардовые ткани, выбирать свои цвета, заказывать всего один ярд за раз и получать их. неделя. Это меняет правила игры, и вот почему.

В прошлом веке дизайнеры моды и интерьеров были ограничены тремя основными факторами: сроками выполнения заказа, минимальным объемом заказа и предварительным проектированием на заводе.Время выполнения означает количество времени, которое вам нужно дать текстильной фабрике для производства ткани, которую вы хотите. Большинству фабрик требуется 3-6 месяцев для производства текстильных изделий после их заказа. Почему так долго? Ткачество текстиля — сложный бизнес, требующий большого количества материалов, прядения, крашения и ткачества. Ни одна фабрика не может работать с бесконечным количеством материала в надежде, что поступят заказы. Им приходится заказывать волокна, такие как хлопок или шерсть, а затем красить их в соответствии с вашими цветовыми характеристиками и настраивать свои ткацкие станки. Все это требует времени и зависит от погодных условий и торговых переговоров.Кроме того, время на настройку оборудования, которое иногда занимает целый склад, является сложным.

Минимальные объемы заказа или MOQ, как их называют в отрасли, также были препятствием для дизайнеров. Из-за времени и затрат на установку ткацкого станка большинству компаний требуются заказы на сотни или тысячи ярдов. Предположим, компания хочет использовать в коллекции 50 различных тканей, а затем умножить это на тысячи ярдов для каждой цветовой гаммы ткани (и много раз вы работали с 3-9 цветовыми решениями для каждого рисунка ткани), и вы начинаете видеть, что существует привлечены значительные инвестиции.Известно, что некоторые итальянские и французские компании разрешают заказы размером от 25 до 100 ярдов того качества, которое у них уже есть, но попробуйте производить их в Китае, и вы можете столкнуться с сотнями тысяч долларов за первый заказ. Не деньги, которые есть у большинства начинающих компаний.

Интересная заметка о жаккардовом узоре. Они существуют с 1800-х годов и, по мнению некоторых, являются предшественниками компьютеров в стиле 1950-х годов, поскольку они аналогичным образом работают с перфокартами с отверстиями, которые определяют шаблоны ткацких станков, доказывая, что наука и ремесло имеют глубокие корни сотрудничества в истории.

Наконец, конструктивные ограничения. Из-за высокой стоимости и сложности ткачества большинство фабрик пересматривают тенденции и начинают проектировать за 2-3 года до того, как предложат свой текстиль на дизайнерский рынок. Когда они это делают, узоры, цвета и материалы были предопределены, и дизайнерам предоставляется возможность проявлять творческий подход в рамках этих ограничений, изменяя цвета, добавляя принты и определяя, где и как они их используют. Более крупные компании получили больше свободы, поскольку они могли заказывать все, что захотят, но вот загвоздка.Более крупные бренды являются массовым рынком, что означает, что вместо того, чтобы предлагать ультрасовременный дизайн, они предлагают выбор при ограниченном бюджете, что означает, что им нужны дешевые ткани, которые ограничивают дизайн по цене. Дизайнеры имели полную свободу создавать текстиль с нуля только тогда, когда они могли создавать индивидуальные изделия, как в мире высокой моды, где небольшие метражи изготавливаются вручную в соответствии с точными спецификациями, а время и стоимость не имеют значения.

Если мы посмотрим на предыдущие ограничения времени выполнения заказа, минимального заказа и выбора предустановок, легко понять, почему WOVNS так интересны и почему они были представлены Мартой Стюарт в America Made и WWD.Они открыли двери небольшим фирмам и молодым дизайнерам, у которых есть отличные идеи, но мало поддержки. Именно для того, чтобы сделать возможным индивидуальный дизайн, Дена и Челси создали WOVNS. Изучение того, как инструменты моделирования текстиля могут способствовать производству жаккардовых тканей по запросу, привело к тому, что Дена и ее сестра разработали программное обеспечение, необходимое для реализации такой автоматизированной системы. Челси и Дена основали компанию с кампании на Kickstarter по разработке программного обеспечения, которая затем наладила отношения с несколькими заводами.

Как это работает: Каждая фабрика оснащена определенной пряжей (например, полиэстер, хлопок, шерсть) для горизонтальных нитей (называемых утком) и для вертикальных нитей (называемых основой). Каждый ткацкий станок предварительно настроен на определенные цвета. С помощью программ для дизайна, таких как Photoshop или собственного программного обеспечения WOVNS, клиенты могут создавать текстильный узор, который они хотят, в цветах по своему выбору, а поскольку фабрика уже настроена, время выполнения заказа очень невелико. Да, есть некоторые ограничения на заранее заданные цвета и пряжу, но прелесть жаккардового текстиля в том, что существуют миллионы вариаций между основой и утком, что дает практически неограниченные возможности для творчества.Короче говоря, WOVNS доказал, что и ограничения, и свобода создают бесконечный творческий потенциал.

Создание

WOVNS во многом было сформировано Деной и Челси в области архитектуры и текстильного дизайна. И она, и ее сестра всегда были близки. Они оба посещали RISD. Дена пошла изучать живопись, но когда она заметила захватывающие произведения искусства, поступающие из текстильной школы под мастерской живописи, она записалась на курс. Челси присоединилась к ней, но, по словам Дены, все студенты-дизайнеры моды в черном (она и ее сестра были одеты в типичные для художников размазанные краской джинсы) слегка оттолкнули ее, и она быстро переключилась на дизайн мебели.Дена осталась, а остальное, мол, уже история… за исключением того, что не совсем. Прежде чем она стала полноценным дизайнером текстиля и ведущим исследователем в области технологического текстиля, ей предстояло сделать несколько исследовательских шагов.

После RISD она переехала в Bay Area в поисках работы. Гордый выпускник, прошедший обучение по текстильным программам Point Carré, был шокирован, когда узнал, что все используют Photoshop и Illustrator в Сан-Франциско, две программы, которых она не знала. Дена поняла, что ей придется изучить эти программы, и что текстильной промышленности просто не хватало, чтобы обеспечить множество вариантов карьеры, поэтому она вернулась на Восточное побережье в Нью-Йорк.Оказавшись там, она начала работать в Maharam, одной из крупнейших коммерческих текстильных фирм, где, по ее словам, «она действительно узнала, как работает текстильная промышленность». Чтобы научиться программному обеспечению, она начала посещать вечерние занятия в FIT и увидела удивительные программы 3D-моделирования, такие как Rhino и Autocad, которые использовали ее сестра Челси и дизайнеры аксессуаров. Дена начал задаваться вопросом, почему нет подобных 3D-программ для текстильной промышленности.

После Махарама она работала с Лией Бечли, которая руководила технологической лабораторией Hi Lo в Массачусетском технологическом институте.Лия — инженер-электрик со страстью к ремеслу. Ее уверенность в том, что искусство и технологии, необходимые для общения, во многом ответственны за текущее движение искусства и технологий. Это был потрясающий опыт, который в конечном итоге подтолкнул ее к работе над Project Jacquard с Levi’s и Google. «Люди не осознают, сколько денег уходит на модную и текстильную промышленность», — сказала она. «Это была настоящая кривая обучения для Google». «Им пришлось решать такие проблемы, как удобство мытья и носки».

Последние два года Дена и Челси потратили свое время на создание и продвижение WOVNS.Архитектурный опыт Челси помог ей глубже понять, как текстиль для интерьера предназначен для коммерческого рынка. Теперь, когда WOVNS успешно создана, у сестер есть много отличных проектов в работе, таких как расширение числа фабрик, с которыми они сотрудничают, чтобы они могли предлагать больший выбор, возможно, предлагая ткани для рынка моды в будущем, и дальнейшее расширение. на международном уровне. В настоящее время они работают с клиентами в Нидерландах и Южной Америке.Они также уделяют большое внимание улучшению UX программного обеспечения. Dena рада вернуться к дизайнерской стороне бизнеса и создать линию текстиля, которую они будут предлагать для покупки. Что касается коллабораций с Bay Area, Дена скромен. «Мы работаем над некоторыми интересными проектами с множеством инновационных компаний, — говорит она, — но я пока не могу раскрыть, что это за проекты».

Мы с нетерпением ждем новостей о грядущих инновациях для WOVNS, а пока можем радоваться тому факту, что впервые ВСЕГДА у нас есть свобода создавать собственные ткани и заказывать всего лишь ярд.

Процесс разработки текстильных изделий для интерьера и влияние дизайна для окружающей среды (DfE) | Мода и текстиль

Результаты этого исследования дают представление о процессах, которыми руководствуются при проектировании текстильных изделий для интерьера в профессиональной деловой среде. Кроме того, результаты выявили различия в подходах дизайнеров к процессам, используемым при разработке текстильных изделий для интерьера, что позволяет предположить, что на этот процесс могут влиять индивидуальные или корпоративные различия, в том числе индивидуальная приверженность концепции «Дизайн для окружающей среды» (DfE).

Процесс проектирования текстильных изделий для интерьера

Рассказы участников показали, что дизайн и разработка текстильных изделий для интерьера разделены на шесть основных тем или этапов. Эти этапы включали в себя ресурсы и исследования, определение потребностей и тенденций потребителей, вдохновение, творческий поиск, образцы продуктов и завершение дизайна. Здесь представлены описания дизайнеров и точки зрения на задачи, решения и проблемы, связанные с каждым этапом процесса проектирования.При необходимости отмечаются сходства или различия в отчетах или взглядах участников, которые используют ориентацию DfE в текстильном дизайне по сравнению с другими участниками.

Ресурсы и исследования

Первой темой, выявленной в результате анализа данных, были ресурсы и исследования, которые заложили основу для начала процесса проектирования. В совокупности участники подчеркнули важность предшествующих знаний и опыта, а также новой информации для принятия решений на всех этапах процесса проектирования, тем самым поддержав предположение Уоткинса (1988) о том, что информация создает основу для создания проектных решений.Как для обычных дизайнеров, так и для дизайнеров, ориентированных на DfE, эта основа включала формальное образование и отраслевой опыт. Как показано в следующей цитате, знания, полученные в рамках формального образования, были определены как имеющие важное влияние на проектную работу:

Есть много основополагающих вещей, которые я изучил как студент-дизайнер, в отношении таких вещей, как теория цвета и тому подобные вещи, которые, очевидно, влияют на качество продукта (участник 1).

Здесь ясно сказано, что знания, полученные в школе, напрямую влияют на качество продукции. Точно так же отраслевой опыт был определен как важный для процесса проектирования, как показано в объяснении выбора ткани: «Для разных рисунков вы будете использовать разную ткань… разные ткани окрашиваются по-разному… мы как бы знаем все эти вещи, делая все это. лет »(Участник 9). Это утверждение предполагает, что приобретение опыта или знаний «на рабочем месте» на протяжении всей карьеры способствует повышению квалификации при принятии решений в процессе проектирования, таких как выбор подходящей ткани для дизайна рисунка и типа красителя.В дополнение к вышеописанному основанию проектировщики, ориентированные на DfE, в значительной степени полагались на знания, полученные в результате исследований, для информирования более поздних этапов процесса проектирования. Участники из средних компаний, ориентированных на DfE, заявили, что внутренние отделы исследований и разработок или штатные эксперты по окружающей среде часто служат вспомогательными источниками информации для дизайнеров, тогда как участники из небольших компаний, ориентированных на DfE, указали, что они, как правило, проводят свои собственные исследования найти более устойчивые подходы для информирования процесса проектирования.Как следует из приведенных ниже цитат, участники пришли к общему мнению о необходимости проведения исследований с целью получения соответствующей экологической информации и принятия обоснованных проектных решений. Обращаясь к важности исследований в предшествующей проектной работе, этот ориентированный на DfE проектировщик явно отметил необходимость получения конкретной информации и знаний о продуктах и процессах до начала проектов:

Я исследовал субстраты [материалы для печати], которые я хотел использовать, и исследовал [текстильные] принтеры, которые были чувствительны к тому, что мне нужно, и [были готовы] узнать об устойчивости и работе с продуктами, с которыми они, возможно, не работали раньше (Участник 1) .

Эта цитата также подразумевает важность партнерства с текстильными типографиями (и другими поставщиками), которые ценят и понимают конкретные цели проекта DfE и готовы получить новые знания, чтобы помочь в достижении этих целей. Все пять дизайнеров из компаний, ориентированных на DfE, при принятии решений о материалах продукта подчеркнули важность знания достижений в области текстиля, а также экологических стандартов и практик.Во время другого разговора на тему предварительных знаний один из участников особо остановился на необходимости получения информации об устойчивости и отраслевых стандартах:

Я действительно много знаю о стандартах, Ассоциация торговли органическими продуктами [GOTS] имеет набор стандартов, и есть определенные красители, которые нужно использовать … способ выращивания растения, будь то органический хлопок или органическая конопля … список вещей, которые вы должны знать (Участник 5).

Кроме того, это утверждение демонстрирует необходимость обладать знаниями, выходящими за рамки области дизайна, например, о том, как производятся органические волокна, а также о промышленных стандартах, связанных с подходами DfE к дизайну текстиля.Эта информация оказалась особенно важной для дизайнеров, ориентированных на DfE, которые следуют стандартам Global Organic Trade Association (GOTS) и другим отраслевым стандартам для принятия обоснованных решений относительно выбора тканей и процессов отделки.

Идентификация потребительских потребностей и тенденций

Второй темой, связанной с дизайном текстильных изделий для интерьера, было определение потребностей потребителей и тенденций в продукции. Интервью показали, что выбор направления дизайна для текстильного проекта требует определения конкретного целевого рынка, а также понимания потребностей потребителей и знания тенденций в области продуктов.Хотя и традиционные дизайнеры, и дизайнеры, ориентированные на DfE, учитывали потребности потребителей, рассказы дизайнеров предполагали, что экологические соображения являются центральными для потребностей потребителей и рыночных тенденций текстильных изделий, ориентированных на DfE. Описывая начало проекта, один участник определил роль текстильных дизайнеров как «решателей проблем» для целевого рынка: «Мы своего рода ищущие решения, и каждый продукт должен отвечать на рыночный вопрос, потребность или проблему, которая на рынке »(Участник 12).Точно так же другой участник заявил, что «мы назначаем различные конечные применения продукта в зависимости от того, как мы видим потребности на рынке… поэтому мы определенно изучаем рынок, потребности и наши слабые стороны, чтобы определить, что мы запускаем или внедряем» (участник 5) . В совокупности эти утверждения передают идею о том, что текстильный дизайн определяется потребностями или требованиями рынка, а не личным чувством эстетического качества или креативности дизайнера, и что конечное использование продукта обеспечит решение проблемы потребителя.Еще одна стратегия, использованная для развития направления проекта, заключалась в выявлении популярных тенденций в других областях, помимо текстиля. Например, одна компания провела ежегодное совещание по прогнозированию, на котором группа разработчиков и другие сотрудники обсуждали тенденции на этапе предварительной разработки:

Все в творческой команде, все дизайнеры и маркетологи обсуждают тенденции, социальные тенденции, технологические тенденции, цветовые тенденции и материалы (Участник 6).

Подразумевается, что все тенденции, даже за пределами текстильной промышленности для интерьеров, были признаны ценными для информирования при разработке продукта.

Рассказы дизайнеров, ориентированных на DfE, предполагают, что экологические аспекты важны для их потребительских потребностей и определяют определенные тенденции. Например, наблюдался рост потребительского спроса или потребности в текстильных изделиях для интерьера, ориентированных на DfE, хотя рынок этих товаров остается относительно небольшим:

Есть больше органического хлопка, больше вариантов изготовления плетения, потому что его просят клиенты, даже дизайнеры интерьера просят об этом.Меня удивляет, что они говорят: «Я захожу, потому что вы предлагаете эко-ткань, а я не могу найти ее здесь» (Участник 5).

Эта цитата предполагает, что тенденция к продукции, ориентированной на DfE, поддерживается растущей доступностью ориентированного на DfE сырья и методов изготовления тканей, а также повышением осведомленности потребителей о текстильной продукции, ориентированной на DfE. Это также означает, что ограниченная доступность таких продуктов создает рыночные возможности для компаний, ориентированных на DfE.Хотя участники признали рост популярности продуктов, ориентированных на DfE, один участник также рассказал о несоответствии потребительского спроса на другие подходы, ориентированные на DfE, такие как продукты местного производства и текстильные изделия ручной вышивки:

У нас есть клиенты, которым нужен продукт ручной работы, и это часть привлекательности, но когда они его получают, если есть небольшой недостаток, потому что кто-то сшил или вырезал его вручную [они разочарованы]. Люди хотят сказать, что у них есть продукт ручной работы, но [они] хотят единообразия, сделанного машиной (участник 10).

Эта цитата направлена на удовлетворение требований или вкусов потребителей в отношении текстильных изделий ручной работы и одновременного удовлетворения ожиданий потребителей в отношении качества продукции, на которые может повлиять их опыт использования методов или стандартов массового производства, например, с указанным примером регулярности вышивания.

Вдохновение

Участники объяснили, что после того, как параметры проекта были установлены, вдохновение было выделено в качестве отправной точки, от которой можно было приступить к реальной дизайнерской работе.Все дизайнеры указали на важность вдохновения в процессе проектирования, и между обычными дизайнерами и дизайнерами, ориентированными на DfE, не было большой разницы в отношении их источников вдохновения. Как свидетельствует следующая цитата, участники ссылались на различные источники вдохновения, включая искусство, моду, мебель, исторический текстиль, природу, а также сырье или промежуточные материалы:

Я начинаю с вдохновения, и оно исходит из разных типов идей, будь то исторические или архивные, я провожу много исследований по книгам, мода на меня оказывает большое влияние, когда я путешествую, цвета … общее состояние мир (Участник 4).

Это утверждение представляет собой вдохновение как отражение интересов и опыта дизайнера. Помимо материальных источников вдохновения, таких как архивы текстиля и цвета, вдохновение также исходило из нематериальных источников, таких как глобальные проблемы. Хотя участники часто определяли широкий спектр источников вдохновения, они также определили общие источники вдохновения. Например, три участника определили моду (то есть одежду) как источник вдохновения при выборе дизайна.Еще три участника ссылались на конкретного художника или художественный стиль как на источник вдохновения. Поскольку дизайнеры часто работали в стилях, связанных с фирменным стилем компании и существующими коллекциями, вдохновение иногда исходило из собственной коллекции текстильных узоров компании: «Мы не просто создаем узор, мы разрабатываем его как коллекцию, но и Уловка для меня в том, что продукт должен быть сам по себе и говорить сам по себе, но работать с существующими идеями »(Участник 4).Задача состоит в том, чтобы создать целостную коллекцию и в то же время разработать индивидуальный продукт, обладающий уникальными характеристиками. Два участника, которые использовали подход к дизайну, ориентированный на DfE, заявили, что их пребывание в природе и / или естественных формах служило их основным источником вдохновения: «Я хожу на то, что я называю« походом по тренду », потому что мне действительно нравится быть вне дома. на природе, поэтому теперь я выхожу на улицу как минимум два раза в неделю с фотоаппаратом и ищу вдохновение »(Участник 3).

Творческое исследование

После определения направления проекта и вдохновения дизайнеры, занятые творческим поиском, поддерживая Марголин (2007), утверждают, что работа дизайнеров состоит в том, чтобы участвовать в творческих исследованиях, которые способствуют поиску решений для настоящих и будущих социальных потребностей.Для всех участников творческое исследование включало воплощение дизайнерских идей на бумаге, рисование от руки или компьютерную программу, а затем эксперименты с вариантами дизайна. Соображения, высказанные дизайнерами, ориентированными на DfE на этапе творческого исследования, были аналогичны соображениям, высказанным традиционными дизайнерами, однако дизайнеры, ориентированные на DfE, основывали многие свои творческие решения на влиянии материалов и методов производства на здоровье человека и окружающую среду, что , в свою очередь, определили объем своих исследований.

Творческие поиски часто включали эксперименты с цветом, узором, повторами и выбором ткани. По словам одного дизайнера, компьютерные программы часто используются для эффективного изучения и экспериментирования с разными цветами и повторами для создания узоров: «Я в конечном итоге беру компьютер, даже если это что-то сделано вручную, а затем манипулирую им, чтобы поставить в повтор и пробовать разные цвета »(Участник 12). Участники также отметили, что использование компьютерных программ обеспечивает более точное представление (по сравнению с рисованием от руки) того, как узор будет выглядеть при печати на ткани, и позволяет дизайнерам легко просматривать узоры в различных цветовых решениях до изготовления образцов текстиля.Почти все участники использовали технологические инструменты и услуги в процессе проектирования, в том числе компьютерное программное обеспечение Photoshop для обработки рисунков и Pantone, службу прогнозирования цветовых тенденций для выбора цвета.

Тип используемого процесса печати также частично повлиял на творческие поиски в отношении текстильного рисунка. Следующие утверждения поясняют точку зрения одного дизайнера на различие между двумя процессами печати, трафаретной и цифровой печатью:

При (ротационной) трафаретной печати вы отправляете произведение искусства на фабрику, ваше готовое повторяющееся произведение искусства, и они создают пленку из вашего произведения искусства, так что возникает еще один слой.Этот фильм создает чья-то рука, а затем она переносится на экран, который растягивается на кадре, так что конечный продукт, который мне действительно очень нравится (Участник 5).

Интерпретация здесь заключается в том, что трафаретная печать приводит к более индивидуализированному продукту, таким образом вызывая более традиционный или простой подход к мастерству, тогда как цифровая печать может быть более требовательной к дизайнеру, поскольку она отражает идеал, связанный с современными технологиями, или убеждения. что произведение должно быть точным, как показано в следующей цитате:

Цифровой мир — это совсем другое животное, потому что художественные работы должны быть действительно идеальными, потому что этот цифровой файл — это то, что будет происходить на ткани, и если он не нарисован должным образом и повторение отсутствует, это то, что вы получите на своей ткани. , он идет прямо от вашего файла на компьютере к ткани, поэтому я действительно трачу больше времени на оформление для цифровой печати (Участник 5).

Хотя создание иллюстраций для цифровой печати может быть более сложным — требующим больше времени и точности — чем для трафаретной печати, преимущества заключаются в гибкости в выборе цвета ткани и минимальных ярдах. По этим причинам два дизайнера выразили мнение, что цифровая печать находится в авангарде позитивных технологических достижений DfE в отрасли. Однако из-за сложного характера процесса цифровой печати трое участников выразили уверенность в том, что качество цифровых отпечатков ниже того, что может быть достигнуто с помощью тканых или трафаретных тканей.

Еще одним аспектом творческого поиска нескольких участников был осмотр и выбор тканей. Дизайнеры объяснили, как выбирались конструкции ткани (например, структуры плетения) на основе типа рисунка, процесса печати, цвета, цены и предполагаемого конечного использования готового продукта. Кроме того, контент-анализ данных интервью показал, что на соображения дизайнеров относительно конструкции ткани также повлияли эстетические качества, включая понимание взаимосвязи между выбором ткани и процессом печати:

Вы должны знать, что не каждый узор переносится на каждую базовую ткань.Вы получите совсем другой вид печати на трикотажной ткани, как и на белье, и вы должны знать об этом, и вы должны знать процесс печати, и будет ли то, что вы воображаете, даже переводить (участник 10).

Возможность визуализировать, как рисунок может отображаться на разных типах ткани, повлияет на выбор ткани, что повлияет на внешний вид и качество дизайна в его готовой форме.

Как указывалось ранее, проектировщики, ориентированные на DfE, основывали свои решения на влиянии материалов и методов производства на здоровье человека и окружающую среду.Например, один дизайнер закупил только органическое бельгийское белье, которое можно было бы доставить по воздуху, чтобы избежать потенциального загрязнения формальдегидом в транспортных контейнерах. Другая компания, ориентированная на DfE, была сертифицирована GOTS (Global Organic Textile Standard), что ограничивало как ткань, так и производственные возможности для дизайнера. Дизайнеры, ориентированные на DfE, также отметили, что при выборе ткани первостепенное значение имеет воздействие на окружающую среду:

Я нашел полностью переработанную ткань… 50% органического хлопка, 30% органической конопли и немного переработанного полиэстера.Есть много людей, которые по-разному относятся к полиэстеру… но я знала, что добавление полиэстера в ткань поможет при драпировке… Поэтому я сложил его, проверил и посмотрел, как он будет драпироваться (Участник 1).

Эта цитата демонстрирует ценность переработанных тканей с точки зрения соответствия экологическим критериям и подчеркивает важность эстетических качеств при выборе тканей. Здесь подразумевается, что выбор ткани может повлечь за собой некоторый компромисс; Для этого дизайнера переработанный полиэстер был приемлемым выбором в качестве экологически устойчивого материала.

Образцы продукции

Пятая выявленная тема связана с приобретением или производством образцов текстильной продукции. После утверждения дизайна более половины участников сообщили, что они занимаются производством образцов текстильной продукции и что они полагаются на экспертов текстильных фабрик для оказания помощи в процессе отбора образцов продукции, включая, помимо прочего, поиск источников волокна, тканевое ткачество и текстильная печать. Перед изготовлением продукции образцы текстильных изделий проверяются на внешний вид, проверяются на работоспособность и качество (например,g., стойкость к истиранию, смываемость, усадка) и иногда пересматриваются для изменения визуальных элементов, таких как цвет и / или узор. Хотя разработка образцов продукции была обычным делом как среди обычных дизайнеров, так и среди дизайнеров, ориентированных на DfE, для ориентированных на DfE дизайнеров из небольших компаний разработка образцов была напрямую связана с их преобладающим выбором использования натуральных волокон, которые менее согласованы в руке и качество цветопередачи. Ценность образца продукта для оценки эстетического качества готового продукта относительно желаемых результатов выражена в следующей цитате:

Мы видим образец … или отбрасывание нашего дизайна, и происходят изменения … мы можем вернуться назад и немного реконструировать или скорректировать дизайн, как только мы увидим его в большом фрагменте, или попробовать его в нескольких цветовых решениях, чтобы убедиться он окрашивает так, как мы ищем [для] (Участник 4).

Точно так же участники отметили, что образцы продукции важны для оценки качества работы (т. Е. Для целей тестирования материалов). Дизайнеры из четырех компаний, продающих текстильные изделия по контракту, объяснили, что всесторонние испытания материалов необходимы для соответствия установленным нормам для коммерческого текстиля, и что испытания проводились как внутренними подразделениями, так и внешними организациями, чтобы убедиться, что продукция соответствует стандартам производительности и безопасности:

У нас есть испытания, и мы должны проверить расстояние в ярдах … мы анализируем различное качество, проходим серию тестов, потому что это коммерческое конечное использование, которое мы должны соответствовать множеству требований и стандартов, избыточности пламени и абразивному износу, производительности (участник 6).

В этом цитате явно выражена важность обеспечения качества и оценки при разработке коммерческих текстильных изделий, включая необходимость соблюдения установленных отраслевых стандартов качества, характеристик и безопасности тканей в зависимости от конечного использования продукта. Здесь также подразумевается, что со стороны проектировщиков необходимо знать отраслевые стандарты, а также конкретные типы методов тестирования, используемых для оценки качества, производительности и безопасности.

Как указывалось ранее, дизайнеры из небольших компаний, ориентированных на DfE, выразили потребность в выборке цвета и печати из-за несоответствий с выбором ткани DfE и процессами печати. Например, дизайнер, ориентированный на DfE, который использует только ткани из конопли, отметил возможность несоответствия цвета при использовании натуральных волокон: «Цвет — самая большая проблема … поскольку это все натуральные волокна, может произойти любое количество вещей, это может возвращаются с мельницы иногда другого цвета, потому что это конопля »(Участник 5).Точно так же другой дизайнер подчеркнул важность тестирования отпечатков каждый раз при получении ткани из-за возможности изменения цвета в тканях DfE:

Из-за переработанного содержимого в сочетании с натуральным содержимым вы получаете много различий в цвете волокон, и вы также получаете много мелких пробок в волокнах, и потому что это только поверхностная печать, если есть небольшие пробки это поднято, там нет печати… поэтому я заказываю минимум, который нужен моему принтеру, и провожу небольшое тестирование (Участник 1).

Таким образом, для дизайнеров DfE, решивших работать с натуральными волокнами, несоответствия на поверхности ткани привели к необходимости дополнительного отбора проб и контроля качества.

Завершение дизайна

Последней темой, связанной с дизайном текстильных изделий для интерьера, является завершение процесса, кульминацией которого является начало маркетинга продукта. Все участники считали процесс проектирования завершенным, когда продукты были выведены на рынок или доставлены клиенту.Хотя все дизайнеры ссылались на свой вклад в маркетинг и продажу продуктов, одно различие между обычными дизайнерами и дизайнерами, ориентированными на DfE, на этом этапе процесса заключалось в типе информации, представленной в маркетинговых материалах. Дизайнеры, ориентированные на DfE, специально говорили о потребительском спросе на информацию о готовом продукте, особенно в отношении потенциального воздействия процессов текстильного производства на здоровье человека и окружающую среду:

Цепочка поставок текстиля является довольно глубокой и длинной, и доступ к данным из отдаленных источников стал более важным для наших конечных клиентов, существует большой спрос на прозрачность, будь то вопросы… того, как обращаются с сотрудниками… химические материалы и их потенциальная опасность для здоровья (участник 11).
Навигация по записям
Previous post:
Гостиная в серых тонах в классическом стиле: идеи дизайна зала, выбор отделки, обоев, штор
Next post:
Трехкомнатная квартира в новостройке: 11 022 объявления — 🏢 Купить 3-комнатную квартиру в новостройках в Москве, цена на официальном сайте от застройщика, продажа 3-комнатных квартир в новом доме
Добавить комментарий Отменить ответ
Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *
Комментарий *
Имя *
Email *
Сайт

Рубрики

Текстильный интерьер: Текстильный дизайн в современном интерьере

Текстильный дизайн в интерьере.

Вопрос читателя:

Ответ дизайнера

Кухня

Гостиная

Спальня

Покрывало обязательно должно сочетаться с другими элементами убранства спальни по цвету и фактуре.

Ванная

Студия текстильного дизайна Времена года

Текстильный декор интерьера | Дизайн-студия «Сестры Стасовы»

Стоимость работ

ФОТОГАЛЕРЕЯ

Текстильный декор. Декорирование текстилем

На фото:

Четыре самые интересные текстильные новинки по мнению Ольги Драгуновой:

Текстильный дизайн | Профессия: дизайнер. Виды дизайна, ВУЗы дизайна, курсы дизайна

Популярные программы магистратуры по направлению Текстильный дизайн 2021

Услуги текстильного оформления интерьера — Mercury Forge

Виды, модели и фасоны штор, элементы текстильного дизайна интерьера.

Текстиль для интерьера — Fibre2Fashion

Ткани и текстиль для интерьера и мебели

Текстиль против ткани

Натуральные волокна

Шерсть

Кожа

Шелк

Хлопок

Белье

Конопля, Джут и Рами

Синтетические волокна

Полиэстер

Нейлон

Вискоза

Акрил

Модакрил

Ацетат и триацетат

Полиолефин

Винил

Выбор текстиля и тканей

Внешний вид

Прочность

Впитывающая способность

Эластичность

Акустика

Отделка ткани

Определение тканей

Ширина и длина ткани

Железнодорожная ткань

Особенности драпировки

Интерьерный текстиль — обзор

21.3 Мебельный или интерьерный текстиль, включая предметы домашнего обихода

Значение текстиля в дизайне интерьера

Задание тона в дизайне интерьера

Специализированные дизайнеры

Особые области применения текстиля

Краткое содержание урока

Известных дизайнеров по текстилю для интерьеров | Study.com

Известные дизайнеры по текстилю для интерьеров

Уильям Моррис

Чарльз К. Ф. А. Войси

Люсьен Дэй

Мэри Уайт

Резюме урока

Как WOVNS революционизирует рынок текстиля для дизайна интерьера

Процесс разработки текстильных изделий для интерьера и влияние дизайна для окружающей среды (DfE) | Мода и текстиль

Процесс проектирования текстильных изделий для интерьера

Ресурсы и исследования

Идентификация потребительских потребностей и тенденций

Вдохновение

Творческое исследование

Образцы продукции

Завершение дизайна

Добавить комментарий Отменить ответ