Загородный дом фото кирпичный: Красивые коттеджи из кирпича: 60 фото идей

Английский загородный дом, экстерьер и сады

Этот очаровательный дом с прекрасным интерьером в скандинавском стиле, известный как «Люк», предлагается студиями Beach Studios and Locations. The Beach Studios (детище Атланты Бартлетт и Дэйв Кут) — студия фотографических локаций со стильными домами, готовыми для фотографов, стилистов и даже отдыхающих!

Давайте исследуем территорию этой маленькой жемчужины.

Открытая обеденная зона

Великолепие английской сельской местности

Выветрившаяся текстура и возраст

Вдохновение для пышного сада

Глициния Чудо

Цветущая красота

Загородный дом в Англии

Красота входной двери

Что за дерево!

Насаждения вокруг дома

Заглянем в интерьер

ПОСМОТРЕТЬ ТУР ПО этому загородному дому ПРЯМО ЗДЕСЬ.

Находки Pretty Fall Decor

Обязательно посмотрите интерьеры этого загородного дома ЗДЕСЬ и совершите поездку по другому месту для фильмов / фотографий в деревенском, белом, северно-французском стиле? ЗДЕСЬ.

Я независимо выбрал продукты в этом посте — если вы купите по одной из моих ссылок, я могу получить комиссию.

Мир вам там, где вы находитесь.

-Мишель

Купите предметы, которые вы уже собирались купить на Amazon ЗДЕСЬ (не только предметы в сообщениях), а также найдите здесь декор для дома , чтобы вдохновение в декоре текло на Hello Lovely!

Hello Lovely является участником программы Amazon Services LLC Associates, партнерской рекламной программы, предназначенной для предоставления сайтам средств для получения вознаграждения путем ссылки на Amazon.com и дочерние сайты.

20 различных вариантов экстерьера загородных домов

Country Homes можно использовать как летние домики, дома для отдыха или просто как дом вдали от городской суеты. В основном они созданы, чтобы быть удобными и уютными. Обычно они имеют деревянную внешность и окна с большими панелями. Некоторые из них в основном построены из камня или кирпича с дымоходами и камином. Тем не менее, загородные дома, независимо от их стиля, в основном предпочитают те, кто любит традиционное, из-за его элегантного мастерства, примененного к каждой детали.

Итак, сегодня мы представляем коллекцию загородных домов. Эти дома варьировались от поместья во французском стиле до домов у озера и коттеджей. Наша коллекция варьировалась от больших домов до маленьких и удобных. Мы надеемся, что сможем помочь вам решить, какой загородный дом подойдет для вашей семьи, в этих 20 различных вариантах внешнего дизайна загородных домов. Наслаждаться!

Загородный дом в черте города

Загородный дом в городе

Очаровательный загородный дом на территории аграрной школы Коимбры, с роскошной зеленью и теплым и гостеприимным светом.

Французская деревня

jbarchitecture.com

Этот французский загородный дом отличается своей элегантностью и строгостью. С широким подъездом и большими окнами, которые часто встречаются в домах, оформленных во французском стиле.

Счастливая лощина

oakhillarchitects.com

Грамблер из каменно-угловой черепицы 1901 года, преобразованный в удобный английский коттедж с бежевым фасадом, темными удобными ставнями и арочными круглыми окнами.

Landmark Builders — Строитель дома на заказ

Landmark Builders

Еще один дом в стиле кантри во французском стиле с бассейном, огороженным забором.

Woodland Point Carriage House

Карл Вернлунд

Каретный дом, спроектированный Дейрдре Шерр-Гросс AIA компании Sheerr-White Residential Architects. Фотография сделана Карлом Вернлундом.

Частные резиденции — Французский загородный дом

Fusch Architects, Inc.

Этот загородный дом с арочным проездом, входной аркой и кирпичным фасадом окружен деревьями, что придает дому элегантный вид.

Уютный и очаровательный гостевой коттедж

Erotas Building Corporation

Красный фермерский дом с белой отделкой и серой крышей, делающей его уютным и идеальным для отдыха.

Экстерьер на берегу озера

Земля в конце застройки

Этот загородный дом с открытым камином и большим камином под открытым небом отлично подходит для отдыха на красных стульях во внутреннем дворике.

Озеро О’Брайен

Загородный дом с деревянным фасадом и открытым патио с кострищем на открытом воздухе для проживания на открытом воздухе, особенно летом.

Строители страны озер

Строители страны озер

Комфортабельный коттедж с крытой верандой и темно-зеленой крышей, с симпатичным балконом на втором этаже, идеально подходящий для наблюдения за звездами ночью.

Внешний вид на берегу озера

Этот загородный дом дает нам полное представление о том, каким должен быть дом у озера. С деревянным фасадом, белыми французскими дверями и деревянным настилом с перилами, создающими уютную атмосферу.

Tubbs Residence

Alan Mascord Design Associates Inc

Великолепный загородный дом с красивым крыльцом, украшенным кирпичом, большими просторными окнами и деревянным фасадом, имеющим традиционный для этого места вид.

Строительство из живого камня

Living Stone Construction, Inc.

Красивый загородный дом, который выглядит так, как будто он стоит на вершине холма, с извилистой дорогой из кирпича и камня и прекрасным садом. Внешний вид дома имеет красивое сочетание деревянного фасада в верхней части и камня в нижней части, что делает его сильным и в то же время элегантным.

Наша работа

компании Greenview Builders and Cabinetry Designers, Inc.

Еще один загородный дом, расположенный в Чикаго. С кирпичным фасадом и большими окнами, спроектированным Greenview Builders и Cabinetry Designers, Inc.

Дома новостройки

ADV Каменная кладка

Этот загородный дом построен из камня и кирпича. Французские окна дополняют дизайн, делая его идеальным для загородного дома.

Lakeside

Этот загородный дом со стенами из больших окон, кирпичным фасадом и симпатичным каменным двориком кажется идеальным, особенно в сельской местности или рядом с озером.

Экстерьер на берегу озера

Традиционный бревенчатый дом с деревянными перилами вокруг внутреннего дворика, дверью в центре и деревянным фасадом с темно-зеленой крышей. Разве это не очаровательно?

Тистлекрофт

Daniel Thomas Construction Ltd.

Дом 1800-го века, отремонтированный компанией Daniel Thomas Construction Ltd. На крыльце установили переднюю крышу, сводчатую и отделанную беленой скошенной сосной.

Новый загородный французский коттедж

Barnes Vanze Architects, Inc

Загородный французский коттедж с вымощенным булыжником двором, деревянными балками на окнах, теплым цветом снаружи и красивым пейзажем, делающим его завораживающим.Это просто идеальный французский коттедж.

Bereco

Bereco

Сочетание синего и оранжевого экстерьера, деревянных стен и больших белых окон, этот дом идеально подходит для больших поместий в сельской местности.

Члены семьи всегда превращают дом в дом, где бы он ни находился. Как сделать его максимально комфортным — всегда зависит от человека. Загородные дома никогда не выйдут из моды. Мы знаем, что вам понравились дома, о которых мы говорили выше.Но если вы предпочитаете современные дома, вы можете взглянуть на наш обзор.

Потрясающие планы кирпичного загородного дома Фотографии

Добрый день, теперь я хочу рассказать о планах кирпичного загородного дома. Часто нам нужно собрать коллекцию о некоторых галереях, чтобы добавить ваше понимание, представьте себе некоторые из этих красивых изображений. Надеемся, они вас вдохновят. Информация из каждого изображения, которое мы получаем, включая установленный размер и разрешение.

Мы добавили информацию из каждого полученного изображения, включая размер и разрешение. Вы должны щелкнуть по картинке, чтобы увидеть большую или полноразмерную картинку. Если вы думаете, что эта коллекция полезна для вас или, может быть, ваши друзья, пожалуйста, нажмите кнопку «Нравится» / «Поделиться», чтобы больше людей тоже могли вдохновить. Здесь вы можете увидеть одну из нашей коллекции планов кирпичных загородных домов, есть много изображений, по которым вы можете путешествовать, не забудьте их тоже.

Этот тип назван «Прерия» из плана здания Райта 1901 года, напечатанного в «Доме в прерийном городе».В то время как в обычном жилище викторианского типа было много маленьких комнат, открытая модель прерий Райта была прямым нападением на это коробочное мышление. Чертежи — это не что иное, как копии окончательных планов, составленных для утверждения домовладельцами. Большинство людей сочтут достаточно небольшое количество, но в конечном итоге получат от 5 до 10 дополнительных в год! Есть еще одна категория чертежей — планы этажей, с которыми люди, скорее всего, знакомы больше всего. На одном изображена ваша строительная площадка, а на другом изображена муза дома.Эти данные позволяют подрядчику составить расценки на строительство. Эта статья предлагает вам советы по строительству курятника и показывает, где найти наиболее эффективные загружаемые планы курятника. Просто убедитесь, что вы выбрали план курятника, который покажет вам, как построить красивый, огромный курятник.

Отличительные черты типовых планов резиденций Prairie — это горизонтальные следы и ориентация, на которые отпечатки и структура на японском языке впечатляют. В доме в прериях все было ориентировано горизонтально, например, кирпичи, отделка и кедровая обшивка.Райт отверг излишнюю и легкомысленную модель декорирования в стиле Виктории, поэтому недвижимость в прериях отличалась встроенной мебелью и простым и функциональным декором. Райт решил, что вся земля должна быть одной комнатой, чтобы создать циркуляцию по всему дому. Если у вас есть немного свободного времени, строительство одного из них будет чрезвычайно полезным и предоставит достаточно домика для любого количества кур. Традиционный птичник — это первоклассный дом для ваших кур! Интернет — это невообразимый ресурс для получения планов курятников всех размеров и дизайнов.Кроме того, каждый чертеж включает контрольный список расходных материалов с размерами и количеством всех необходимых элементов, необходимых для создания конструктивных элементов. Например, на чертеже плана этажа последовательность обведенных букв, начинающихся с «А», позволяет получить совет от выбранных форм дверей.

Например, когда вы исследуете документы, камины, туалеты и встроенные элементы становятся очевидными. Изучая расположение окон и дверей дома, вы можете определить, обеспечивают ли они хорошую вентиляцию и чистое внутреннее освещение, а также извлекают выгоду из вида снаружи и обеспечивают достаточный выход на улицу.Широкий вид на улицу был получен из рядов больших окон, расположенных вместе, образуя стеклянную стену. Внешний вид дома за пределами дома соответствовал тому, что происходило в доме, а не диктовал его. Дома подчеркивают движение дома через дом и изнутри на улицу. 6. На чертежах двухэтажного дома вы встретите лестницу, интерьер тонкого дома Карлоса раскрывается группой параллельных линий. У самых здоровых цыплят может быть не менее 3 футов птичника каждый при ходьбе по курятнику.Главный вопрос — «сколько?» Подумайте об этом сложно, потому что, вероятно, ваше стадо будет расти довольно быстро.

Зеркальный план потолка показывает место, где должны быть установлены мягкие светильники. Вы тоже можете спланировать расстановку мебели. Большинство существующих домов прерий расположены на Среднем Западе, месте, где зародился этот тип, особенно в Висконсине и Иллинойсе. Традицию продолжает Школа архитектуры Талиесин в Висконсине и Аризоне. Характерная модель домашних полов с низкой посадкой Prairie с акцентом на открытые пространства была разработана на Среднем Западе Америки Фрэнком Ллойдом Райтом, который исходил из того, что недвижимость должна служить реальным потребностям людей, но при этом не быть показной или эффектной.Тем не менее, уникальные дома, спроектированные Фрэнком Ллойдом Райтом, которых насчитывается несколько сотен в США. Еще одна отличительная черта Райта — это использование легких материалов и естественных пятен, чтобы характер древесины указывал на сквозные отверстия. Райт реагировал на архитектурный избыток викторианской архитектурной модели, и на него глубоко повлияло движение искусств и ремесел девятнадцатого века.

Ниже представлены 16 лучших картинок коллекции кирпичных планов загородных домов фото в высоком разрешении.Щелкните изображение для увеличения размера изображения и получения дополнительных сведений.

1. Планы кирпичного французского загородного дома

Планы кирпичного французского загородного дома Дом через

2. Планы кирпичного загородного дома Дизайн

Планы кирпичного загородного дома Дизайн дизайн через

3. Планы кирпичного французского загородного дома

Кирпич Планы французских загородных домов через

4. Планы кирпичных загородных домов Одноэтажный дизайн

Планы кирпичных загородных домов Одноэтажный дизайн через

5.Планы уровня одноэтажного кирпичного дома

Планы уровня одноэтажного кирпичного дома через

6. План загородного дома Дорисанны Планы дома Подробнее

План загородного дома Дорисанны Планы домов Подробнее via

7. Каменный кирпич Французские планы загородного дома

Каменный кирпич Планы французских загородных домов через

8. План каменных кирпичей Французские деревенские дома

Планы каменных кирпичей французских деревенских домов через

9. Кирпичные дома Планы домов подъезды Южный дом

Кирпичные дома Планы домов подъезды Южный дом через

10.Планы французских загородных домов из каменного кирпича

Планы французских загородных домов из каменного кирпича через

11. Кухня из кирпича Дома в загородном стиле Дом ранчо

Кухня из кирпича Дома в стиле кантри Домашнее ранчо через

12. Планы кирпичных французских загородных домов Фотографии Дизайн

Кирпич Планы французских загородных домов Фотографии Дизайн via

13. Планы загородных домов Texas Hill в историческом деревенском стиле

Планы загородных домов Texas Hill в историческом деревенском стиле via

14. План небольших кирпичных загородных домов по доступной цене

План небольших кирпичных загородных домов по доступным ценам через

.Планы домов из кирпичного ламината

Планы домов из ламината из кирпича через

16. Однородный загородный дом в техасском стиле из кирпича Wainscot

Однородный загородный дом в техасском стиле из кирпича Wainscot через

Завершение кирпичного загородного дома Мис ван дер Роэ, Одиссея — — Гэри Гарвин

Я впервые увидел рисунки кирпичного загородного дома Миса ван дер Роэ более сорока лет назад, когда учился в колледже, в книге « История современного искусства » Х.Х. Арнасона, стандартном тексте на эту тему в то время, изображениях, освещенных всего несколькими предложениями. экспликации.Сначала трехмерный рисунок запасного дома, но занятого, сложного, но сложного, низко расположенного, но смотрящего вперед — тощего, твердого клина, выходящего в мир и пересекающего землю и небо:

Ниже эскиз плана первого этажа, сетка из прямых углов, которые не пересекаются, трудно читается как жилое пространство, которое простирается, в кажущемся противоречии с первым рисунком, в пространство без четкого ограничения, но все же схема внятная и убедительная:

И был взят аккорд внутри, или группа тонов, которая собралась и перестроилась.Часть привлекательности исходила от материала, кирпича, чей глубокий цвет и грубая поверхность текстурировали мою жизнь, выросшую в Северной Каролине, придавая оттенок, постоянство и трение всему, что я когда-то находил привлекательным, чему я сопротивлялся. Все дома, в которых я жил, и все школы, в которых я учился, черпали свое вещество из красной глины под землей штата. Но резонанс исходил от формы Миса, его структуры, того, что он анализировал и разбирал, что откладывал. Потому что я искал альтернативы архитектуре, которую я знал — колониальные ослабления, классические присвоения, их жесткая симметрия — для образа жизни, который превосходил бы манеры и манеры, которые эти стили поддерживали и поощряли.Мне нужен был план, который отвел бы меня от запутанного прошлого государства и выбил его из рутины. Я хотел построить жизнь, которая звучала бы жизненной силой настоящего момента и смотрела в будущее, оставляя возможности открытыми в меняющейся динамике. Я хотел быть современным.

Архитектура — это воля эпохи в пространственном понимании
Жизнь. Меняется. Новый.

Мис ван дер Роэ / «Рабочие тезисы» / 1923

Таковы были дух и амбиции, когда рисунки Миса впервые были выставлены на авангардных выставках в Германии в 1924 году, когда архитекторы искали способы избежать ловушек, которые привели к разжиганию первой войны.Они помогли укрепить его репутацию и заложили курс для его более поздних работ, предвосхищая Павильон Барселоны.

Больше всего внимания привлек набросок плана этажа. Он отражал эстетические интересы того времени — кубистские представления о пространстве — и выступал в качестве визуального манифеста. И с тех пор интерес к нему не угас. Он появляется на обложке недавнего третьего издания книги Уильяма Кертиса « Современная архитектура с 1900 года », служащей воротами к теме:

Эскиз сам по себе является произведением искусства, напоминающим картины Де Стейла, по сути, его сравнивали с одним.Фигура обладает силой знака, идеограммы, которая отражает принцип, краткий и сложный, который представляет собой существенное понимание мира или то, как мы могли бы его видеть. Или это может быть символом творческого акта или образцом для прозы. Или картина самой мысли, теории и метода, соединенных между собой, взаимосвязанных.

Архитектура дала нам самое видимое лицо модернизма и одно из его настроений. Однако с определениями движений всегда возникают проблемы.Общие определения лишены возможности различать; строгие игнорируют вариации и индивидуальный талант, а также рискуют свести дизайн к простым правилам, теряющим смысл искусства. Часто они затушевываются повестками дня, в зависимости от того, что критики хотят защитить или атаковать.

Но есть и полезные тенденции. Архитекторы-модернисты были вдохновлены промышленными и технологическими инновациями в материалах и строительстве и хотели передать их энергию и потенциал в зданиях, которые придавали им вид легкости, прозрачности, свежести и чистоты.Они построены, чтобы выявить структурную функцию, а не скрыть ее, хотя функция была определена двусмысленно, и этот мотив привел к некоторому обману. Если ссылка была сделана на регион и его прошлое, это было сильно абстрагировано. Но большинство отвергло прошлые архитектурные языки поддержки как ненужные, украшения как нечестные, церемоний и памятников как не идущие в ногу со временем. Вместо этого они хотели, чтобы здания пересекали национальные границы и разрывали связи с прошлым, поскольку мир приближался к новому социальному порядку, вера в который для некоторых приближалась к духовному.В отличие от многих модернистов в других искусствах, они были оптимистами.

Этот стиль распространился повсеместно, от наших городов до наших пригородов, по всему миру, придавая местам, где мы все работали и жили, общую печать. Он был с нами несколько сотен лет, в зависимости от того, когда кто-то хочет установить дату его начала. Здесь есть парадокс. То, что когда-то было свежим, теперь кажется устаревшим, то, что когда-то поражало своей инновацией, теперь выглядит устаревшим. Присоединившись к настоящему модернизму, он попал в поток того, из чего он пытался выйти, став, по сути, историческим движением без четкого представления о том, куда он может пойти дальше.В руках большинства менее вдохновленных, архитектура стала шаблонной и однообразной. В университетах, где обосновались ведущие архитекторы, он стал утонченным, утонченным и инбредным, но их проекты были выбраны корпорациями и учреждениями не для культурного возрождения, а для узнаваемости бренда и статуса. В обоих случаях было потеряно чувство общей цели и социального дела. Было предложено несколько грандиозных схем по переделке мира, некоторые из них были частично завершены и оказались катастрофическими.Замедление, отвлекающие маневры и неудачи послужили поводом для бедствия постмодернистских насмешек и нападок, чья архитектура сама по себе представляла лицо этого движения и одно ощущение его наклона.

Тем не менее, дизайн Миса до сих пор поражает воображение, может быть, что-то еще, и по-прежнему избегает ловушек критических дебатов и тягот времени. Однако отчеты по проекту отрывочны. Неясно, когда были сделаны рисунки, и это мало поддерживается.Сами по себе два чертежа не совпадают, имеют несоответствия, которые необходимо уладить при окончательном построении. Но кирпичный загородный дом так и не был построен, и ведутся споры о том, намеревался ли он это сделать. Остались только фотографии двух рисунков, в большинстве своем низкого качества.

И я отложил дом в сторону, оставив следы запутанной войны памяти и забвения. Ибо я уехал в Калифорнию, страну многообещающих и случайных фантазий, чтобы начать новую жизнь, где я терпел ее полеты, отвлечения и бедствия, сбивался с курса, заблудился на далеких берегах, в сам дом, в любой дом, угасающую мысль .

.

Дом

Нанести на карту место на Земле — это высшее усилие искусственной среды в древности. Укрытие, конечно, всегда имеет приоритет. Но его проблема выходит за рамки самосохранения и комфорта. Укрытие привлекает человеческие союзы и ранги, и поэтому задачей жилой архитектуры становится продвижение модели коллективного существования. От семьи к империи этапы социальной и политической градации влияют на масштаб и сложность этой расширяемой модели.Но в конце концов организация только прибирается; он не может удовлетворить более мрачные опасения оказаться на плаву в таинственном замысле, созданном не нами. Быть посредником между космосом и политикой, придавать форму страху и изгонять его, приводить к примирению знания и непознаваемого — вот что было задачей древней архитектуры.

Это заряд, который больше не актуален, больше не имеет смысла. Геомантии не было места в планировке Нью-Йорка или Тегерана; Букингемский дворец не планировался как центр космической вселенной.В какой-то момент мы решили последовать своему собственному совету, чтобы искать себя дома.

Спиро Костоф / История архитектуры

Богатая проза Костофа сама по себе дает место, где можно остановиться. Все начинается дома, независимо от того, осознаем мы этот факт или нет.

Eumaios пересек двор и пошел прямо вперед
в мегарон среди женихов

Мегарон — это термин, который Гомер использует для обозначения большого зала, вокруг которого когда-то были построены дворцы, в данном случае — дворца Одиссея, где теперь появляется его верный свинопас.Это относится к общему плану этажа, найденному в Малой Азии, включая место, определенное как город Троя, которое восходит к третьему тысячелетию до нашей эры и позже появилось в микенской Греции, вероятно, импорт.

Колонны поддерживают парадное крыльцо, которое защищает дворец от непогоды и обеспечивает формальный вход. В центре комнаты — открытый очаг, дающий тепло и служащий местом возлияния и жертвоприношения животных богам. Это место проживания вождей и центр культурных и политических событий, знаменующих укрепление общественного порядка и рост аристократической власти в первые дни греческой цивилизации.

План является основой для более поздних греческих храмов, в которых по периметру простираются колонны, а очаг заменен статуей божества.

Храм — это дом для богов, в который мы можем войти, дающий нам дом в мире, а также средство определения наших отношений с ним и друг с другом. Например, Парфенон, где сияющая Афина, гарант и защитница Афин, девственная богиня мудрости, вдохновения, силы и справедливости, стоит в центре главного зала, целлы, и принимает горожан.Вождь уехал, народ демократическим путем впустил; Невидимые силы наверху были низведены на землю и обрели форму. Убеждения имеют видимое выражение в лице и позе богини, перед которой при более непосредственном и совместном участии граждане могут выказывать свое уважение, умиротворять и торговаться с силами, находящимися вне их контроля, часто непредсказуемыми и жестокими.

Греки признали и приняли то, что мир жесток. Как объясняет Костоф, сила проистекает из признания силы оппозиции, способа измерить свою собственную.Над колоннами, вокруг храма, насилие изображено на фризах с изображением враждующих группировок, захваченных в поле битвы — лапифов и кентавров, греков и амазонок, греков и троянцев, гигантов и богов — результаты не решены. Противоборствующие противоположности дополняют друг друга, а не противоречат друг другу, демонстрируя существенную часть классического духа, который сохраняет дистанцию, «чувство вневременного идеализма», но сохраняет вовлеченность в напряжении конфликта.

Ибо, в конечном счете, единственная цель религии — предотвратить повторение ответного насилия.

Рене Жирар / Насилие и священное

Или оппозиция дает нам средство проецировать скрытые конфликты и желания внутри на внешний мир и сохранять нас нетронутыми, переход за счет вытеснения в священную схему. Храм предлагает вместилище насилия в наших коллективных сердцах.

Павильон Миса в Барселоне — это дом, а также своего рода храм, и, как и Парфенон, воплощение желания людей определить свои ценности и предложить образ жизни.Веймарская республика поручила ему построить его для международной экспозиции этого города в 1929 году, желая дать новое лицо Германии, которая смотрела сквозь войну и милитаристское прошлое страны на новую цель и мирный порядок.

На фоне пышности, навязчивости и раздувания прошлых архитектурных стилей других народов, сдержанный дизайн Миса, спокойствие, уравновешенность и собранность:

Как и Парфенон, он установлен на приподнятом основании, требующем небольшого подъема и, после входа, процессии, чтобы узнать его дизайн и предназначение.И, как и Парфенон, в нем есть статуя, которая дает образное выражение, «Заря » Георга Кольбе , стоящая в бассейне в дальнем углу.

Но павильон имеет явно внутренний вид, фактически пригородный, приближая устремления к земле в комнатах с низкими потолками, которые побуждают нас смотреть не вверх, а друг на друга. И не пытается произвести впечатление массой и средствами поддержки. Груз несут восемь тонких хромированных опор. Стены стоят отдельно и словно парят в пространстве.Подобный эффект наблюдается и в «Кирпичном загородном доме», где окна от пола до потолка открывают ощущение структуры и поддерживают изолированные участки кирпичных стен.

Мис восхищался греческой архитектурой и изучал ее влияние при Петере Беренсе, сам Беренс находился под влиянием неоклассика Шинкеля. Его работы отражают классические пропорции и композицию, возвращенные в человеческий масштаб. Мы также видим энергию участия в игре напряжений, подразумеваемую смещенными плоскостями и углами.

Действительно, мы должны стремиться объединить Природу, дома и людей в более высокую гармонию.

Мис

Кирпичный загородный дом — это храм для частных обрядов, который, по сути, следует другой давней традиции: дом, расположенный в просторном месте вдали от полиса, как описано в трудах Плиния, распространяется через Палладио в прошлые века. Они были домом для патрицианского ордена и, как таковые, усиливали их влияние и власть. Но они несли с собой суждение о наших отношениях с тем, что может лежать вне и за пределами нас, с тем, что появляется в мире, что не является нашим дизайном и созданием, что на протяжении тысячелетий упоминалось в терминах смены и избегания ассоциаций и предположения, которые мы до сих пор называем природой.

В обоих случаях мы видим разрыв Миса с традициями. Осевое планирование и симметрия были заменены асимметричными конструкциями без явного центра. Стены не завершены, поэтому комнаты остаются открытыми, и их отношения друг к другу и к общему дизайну, отношения зданий к внешнему миру, в целом отношения интерьера к экстерьеру — все это часть диалога, который не имеет конечной точки покоя. Вместо плана упорядоченного содержания и развития, направляющего внутреннюю жизнь, варианты программы оставлены на усмотрение жителей, чтобы они сами решали, не имея решающего значения.Также нет явной ссылки на прошлые архитектурные порядки и значения, которые они могли бы нести, или, кроме Dawn , которая в своем изгибающемся, восходящем простирании в сознание перекликается с асимметричным дизайном павильона, любым образным выражением. Языки украшения были усовершенствованы до абстракции или отложены в сторону.

Тем не менее, есть тщательное размещение и объединяющая композиция, и все же ощущение центрирования. Однако, несмотря на то, что в напряжении игры самолетов есть огромная энергия, исчезло напряжение, которое когда-то наполняло греческие храмы.И павильон, и дом демонстрируют контроль, уверенность, уверенность и хладнокровие, хотя мы еще не знаем, что может иметь пробуждение Dawn или бодрствующие в доме и к чему это может привести.

В темном зале послышался низкий звук — женихи
бормочут друг другу.

Классические ордена, однако, вскоре после этого вернулись с удвоенной силой в Германии и других странах.

Ностальгия, смешанная с симметрией, может быть мощным проводником целеустремленности.

.

Элементы художественной литературы

Греческое мышление одновременно типично и специфично. Он принимает идею (или форму, которая является не чем иным, как застывшей идеей), питает и совершенствует ее посредством ряда сознательных изменений и, таким образом, придает ей универсальную ценность, которая кажется неопровержимой. Фактически, это процесс , идеальный , то есть основанный на «добродетельном совершенстве». Он предполагает упорядоченное развитие и практическую реализацию.

Опять Костоф

Я любил строить конструкторы, когда был ребенком, и мог часами сидеть на полу в своей спальне, поглощенный физическим актом, когда кладет одну деталь на другую, ставил бетонные объекты в пустое пространство, смотрел, как они собираются, подъём здания, процесс, который сначала казался бесконечным, составлял большую часть радости. Но я уступал требованиям материалов, различных предметов в моем наборе и дизайну в моей голове — просто мысли, всего лишь наброска — и отдавался тем, которые ожидали, но еще не знали, часто не знали. до конца форма и успех конечного продукта.Как только я приспособился к малому масштабу, пространство стало огромным, простираясь до самых пределов мира и его народов, появлялись невидимые духи, мое волнение от входа в мир и командование его пространством поднималось вместе с поднимающимся зданием, это волнение, однако со столь же сильным страхом беспокойства, который всегда возникает из-за нарушения творческого акта. И всегда, когда я закончил, когда я отступал и смотрел на свое творение, мои затраченные усилия, детали в моем наборе исчерпаны, я чувствовал печаль завершения.

Недавно я снова занялся строительством, используя элементы из архитектурной серии Lego, конструируя модели известных зданий, а также пробуя некоторые из моих собственных разработок. Я трачу гораздо больше времени на подготовку, изучение и пересмотр поэтажных планов. Я по-прежнему провожу часы напролет с тем же поглощением, тем же ожиданием и страхом, но теперь я двигаюсь к параллельному созерцанию других вещей, более высоких вещей, всего, о чем можно было бы подумать, одного пути, по которому пошла моя жизнь. И все же, когда строительство завершено, я чувствую депрессию в конце, когда все, что я исключил в дизайне, летит на меня или ускользает в никуда.

Я часто думаю о письме. Архитектура, как и письмо, — это ритуал построения, повторение действий для исполнения желания и достижения определенной цели, и, поскольку серия действий приближается к концу, у нее есть история. Архитектура — это один вид вымысла, построение одного желания и жертвы другого, чья жизнь проистекает из подразумеваемого противостояния. Философия, религия, политика — все вымысел. Наши разные мысли, разные убеждения и разные действия принимают разные формы, и мы переживаем их по-разному, но элементы одни и те же, и задача состоит в том, чтобы найти способы заставить их работать вместе.

Окружение — это место, земля, его контуры, его жизнь, подверженность стихиям, а также жизнь людей, которые там живут, их история, их верования, их обычаи, их привычки, выраженные в других зданиях. рядом с которым находится новое сооружение, на которое оно может ссылаться.

Персонаж — это житель, который во многом будет определяться его или ее окружением. Но также есть характер, который архитектор надеется создать через опыт здания.Различия между ними могут привести к конфликту, который, как надеется архитектор, разрешит трансформация персонажей.

Сюжет — это план этажа, структура здания и программа, которую он предлагает героям. В плане время было заморожено, но оно оживает по мере того, как персонажи перемещаются по строению. План определяет, как они поднимаются, как они спускаются, как они собираются и взаимодействуют, где они могут рассредоточиться, эти подсюжеты объединяются, чтобы сформировать подъем повествовательного следа и обусловить движение к разрешению.

Точка зрения , перспектива, с которой мы переживаем произведение, — это всеведущее третье лицо, стертое. Архитектор знает замысел всего проекта, но мы должны раскрыть его на собственном опыте и с помощью смысла. Это, конечно же, подводит нас к проблеме определения и знания Автора, предмету разногласий в дебатах последних десятилетий. Если я являюсь проектировщиком собственных зданий, я отбрасываюсь назад на себя, на все конфликты и неопределенности, которые там существуют. Проблема состоит в другом, когда я моделирую здания известных архитекторов и пытаюсь проникнуть в их головы.

Голос — это совокупность небольших штрихов для создания настроения, окрашивающего то, как мы воспринимаем здание, которое возникает в архитектуре из-за расстановки акцентов, прямоты или наклонности ссылок или их явного отсутствия, из предложений, возникающих из формы. При строительстве я могу с недоумением смотреть на единственную стену, просто на простой прямоугольник, который с добавлением единственного слоя кирпичей может переходить от батоса к возвышенному.

Тема происходит от размещения и изменения повторяющихся мотивов — углов, форм, проемов и ограждений, игры света и тени — и того, как они соединяются в единое целое.Тема подводит нас к вопросу значения, если мы можем пойти этим путем, к большему миру и миру идей, и к голосу, который определяет нашу эмоциональную привязанность или дистанцию, большую часть значения.

Я начал создавать модель кирпичного загородного дома, потому что думал, что это будет быстрый и легкий проект, хорошо подходящий для деталей Lego, которые у меня были. Но как только началось мое прежнее увлечение, дремавшее все эти годы, снова всплыло на поверхность, и я погрузился в часы размышлений, которые уводили меня дальше, во всех направлениях.Я также столкнулся с проблемами, которые не знал, как решить. Это совсем не простой дом.

Что касается обстановки, рисунки указывают на большой дом, низкий, широкий и раскидистый, расположенный на значительном участке открытой земли, укрепляя традицию загородного дома и его обитателей, подразумевая это, по крайней мере, абстрактно. Мис также использует традиционный материал — кирпич, что, возможно, является намеком на местную почву и обычаи. Сын резчика по мрамору и владелец небольшого предприятия, у него не было формального образования, но у него был опыт работы в строительстве на ранних этапах, а в конце жизни он выразил свое восхищение ремеслом и заботой каменщиков, что также повлияло на него. .Две высокие колонны над крышами напоминают дымоходы и вызывают ассоциации, хотя очаги не отмечены на плане этажа. В то время он построил из кирпича другие дома для состоятельных клиентов, а также памятник павшим коммунистам во время восстания спарацистов во время ноябрьской революции, предполагая, что его культурная чуткость не была сосредоточена в одном направлении. Также подразумевается сеттинг нового мира, который он видел, и его жизнь, хотя все еще абстрактно. Однако ни один из рисунков не предлагает специфики сайта, позволяющей зафиксировать настройку в каком-либо фактическом месте и времени.

Мис, возможно, намеревался сделать проект только позиционным экспонатом для выставки, и в этом случае детали были бы упущены, чтобы подчеркнуть концепцию. Вольф Тегетхофф, однако, в книге Mies van der Rohe: The Villas and Country Houses тщательно изучил имеющиеся свидетельства и пришел к выводу, что он планировал построить дом для себя и имел в виду конкретное место в пригороде за пределами Берлина. на самом деле имелось в виду два участка, и трехмерный чертеж был сделан для одного, а эскиз плана этажа — для другого, с учетом расхождений в их выравнивании.Таким образом, они также могли быть предварительными проектами для фактического строительства, которые необходимо будет скорректировать при последующем окончательном планировании и строительстве.

Что касается участка, программы дома, маленькие комнаты справа могут быть подсобными помещениями для приготовления пищи и других функций или, если есть привилегия, жилыми помещениями для слуг. Или они могут предоставить владельцу рабочее пространство, удаленное от остальной части дома, чтобы позволить сосредоточиться. Узкая средняя часть могла быть библиотекой или повседневным кабинетом.Комнаты слева, более просторные, можно было использовать для более официальных общественных мероприятий, обедов и собраний. Второй этаж, поскольку он был отдельным и частным, мог занимать спальни и другие комнаты для отдыха и уединения. Однако я просто догадываюсь. Единственные обозначения, которые Мис написал на плане этажа, — это общие обозначения «жилая площадь» слева и «служебная площадь» справа. Но зафиксировать план определенной программой — значит упустить главное.

На первом плане этого дома я отказался от обычной концепции замкнутых комнат и стремился создать серию пространственных эффектов, а не ряд отдельных комнат.Стена теряет ограждающий характер и служит только для артикуляции домашнего организма.

Мис

Сюжет, тема, персонаж и голос могут быть включены в термин организм — интригующая и неуловимая концепция. Комнаты, как и в павильоне Барселоны, перетекают друг в друга без полного очерчивания их границ или окончательного отделения от внешнего вида. Влияние Фрэнка Ллойда Райта очевидно и было признано. Стены и области, которые они предлагают, создают ощущение внутренней вовлеченности, более плотные, более замкнутые и очерченные в меньших, компактных комнатах справа, которые открываются через узкую среднюю часть и выходят на остальную часть дома — и за ее пределы.Мало что ни с чем согласуется, и в общем плане есть энергия, которая никогда не утихает.

С удаленными углами дизайн поощряет открытый образ жизни, вдали от разделения и иерархии прошлого, в плавном, гибком пространстве, которое предлагает полную видимость и возможность для общего взаимодействия и индивидуального уединения. Сюжет — это не определенный путь действий или конечных целей, а развивающийся процесс; сеттинг становится непосредственностью настоящего момента, постоянно меняющимся настоящим.Тема исходит из связанных идей свободы, движения и видения, выраженных в открытом и легком настроении. Но план не хаотичный. Скорее, он показывает точную, сложную, асимметричную логику, в которой контроль никогда не теряется. Однако у нас есть возможность использования прямоугольных корпусов. Как замечает Тегетхофф, незавершенные стены подразумевают через гештальт восприятия расширение в углы, дающие ментальную завершенность. Также присутствует мотив подразумеваемых квадратов, отдельных и перекрывающихся.

Дом получает расширение в своей структурной взаимосвязи с участком, который переносит нас в мир природы и всего, что может лежать за его пределами. Именно внешние стены, которые не пересекаются в одной общей точке, придают дому большую энергию, но в то же время с их формой неполного, но подразумеваемого креста, смещения от центра и устойчивости. Тегетхофф отмечает, что хотя мы можем не видеть общий план или внешние стены полностью, мы будем знать о них внутри и можем заполнить пробелы.И движение по дому вовлекает нас в движение наружу. Множество окон во всю длину облегчают ощущение нагрузки и способствуют открытости и внешнему обзору. Мы увидим внешний мир во многих частях, под разными углами и сможем соединить его воедино, живя и перемещаясь по дому. При взгляде снаружи дом создает аналогичный эффект в игре плоскостей сплошного кирпича и отдельных, множественных отражений мира в стеклянных окнах, которые постоянно меняются, и во взаимодействии света и тени.Предполагается, что познание мира, как и жизнь в нем, — это активный процесс множества точек зрения и сборки.

Тем не менее, общая структура вызывает вопросы. Неясно, что находится спереди или сзади, или где находится главный вход, если он есть, или как дом может общаться с остальным миром, поскольку эти различия были отложены в более крупной схеме. Однако такие различия могут не иметь значения или даже иметь смысл в доме в деревне, и, возможно, Мис хотел дом, в котором сохранялась бы открытость обстановки и отсутствие ориентации, избегая при этом обычных формальностей въезда и выезда.На главном фасаде нет явных претензий, если мы его найдем.

Наружные стены жизненно важны, но являются наиболее проблемными. Они означают три отдельных двора, хотя я не могу себе представить, для каких разных целей. Они обеспечивают разделение, но не функциональное определение. Единственный способ пройти через три области, которые они создают, — это пройти через дом. Также они осуществляют полное господство над поместьем со всеми вытекающими отсюда последствиями.

Однако если дом был построен на реальном месте, скорее всего, мы видим вид спереди на трехмерном чертеже.Тегетхофф утверждает, что закрытый фасад передних комнат и раздвижной двор перед ними обеспечивают отделение от улицы и устраняют уличное движение, позволяя вести личную жизнь. Вход, скорее всего, сзади, а стены скрывают другие области от общественного взгляда, возможно, одна из них — это сад для личного выращивания. Стены, однако, должны были где-то останавливаться, по-видимому, границы собственности, которая, стоя изолированно, выглядела бы неуклюже. Кроме того, они должны быть значительно сокращены в символическом представлении, теряя смысл своей протяженности.Необходимы и другие корректировки, но они нарушили бы общий план и эффект. А после размещения по соседству с другими домами загородный дом из кирпича будет огорожен, теряя эффект открытости в пространстве.

Но даже если проект представляет собой концептуальное предложение, кажется, что нет места для деревьев или другого ландшафта, который нарушил бы горизонтальный характер дома и его открытость. Природа была представлена ​​как плоское, пустое пространство, голая идея. Эффект упорядоченный, безмятежный, даже захватывающий, уединенный и пугающий.

Так или иначе, фактические или теоретические, рисунки поднимают вопрос о том, какие формы наша жизнь могла бы принять по отдельности и вместе, даже временно, даже если на мгновение, с каким общим пониманием, или станем ли мы Зори, постоянно будоражащими, но не достигающими полной сознание, пробуждение.

Для Миса архитектура не была ни технической проблемой, ни прикладной социологией, а скорее, как он писал в 1928 году, используя столь же неоднозначные, как и выразительные слова, «пространственная реализация интеллектуальных решений.”

Кристоф Асендорф

Интеллектуал может быть термином с наибольшим резонансом и двусмысленностью, в зависимости от того, как человек видит жизнь ума. Внешние стены предполагают продолжение, которое теоретически, поскольку их линии доходят до краев рисунка и стремятся идти дальше, является бесконечным. План дает картину самоутверждающего ума, открывающегося и охватывающего все пространство и время. Он напоминает декартову сетку — снова Тегетхофф — с подразумеваемым крестом, предполагающим наличие x, пересекающего y, что дает нам координаты, чтобы нанести на карту вселенную и понять ее.Но сетка Миса со смещенными осями, неполными формами, но предполагающими замкнутость, сложность их взаимосвязей, дает нам картину активной, а не статической, не разделенной пополам поровну вселенной. Тем не менее, это всего лишь теоретическое положение, рационализм, который не может быть наполнен эмпирическими данными, составляющими нашу жизнь. План напоминает мне точные, блестящие положения Витгенштейна и всех философов, заключенных в скобки и оставленных в подвешенном состоянии — этику, эстетику и даже саму суть нашего существования, — которые не могли содержаться в его логике.

Витгенштейн. Были моменты, когда я строил, я чувствовал, что меня поднимают в тот самолет.

.

Завершение кирпичного загородного дома

Нет плана второго этажа или вида на остальную часть дома. Но на самом деле делать нечего. План этажа предусматривает проемы и стены всего первого этажа, а трехмерный чертеж дает виды с двух сторон. Все, что нужно сделать, это расположить комнаты на втором этаже и заполнить задние стены.Однако самые мелкие проблемы часто оказываются самыми сложными.

Трехмерный рисунок имеет широкую перспективу с низким горизонтом и точками схода далеко за пределами видимой картинной плоскости, я полагаю, чтобы придать зданию горизонтальный вид, который хотел Мис. Такая перспектива также необходима для включения внешних стен или их значительной части, важных для дизайна. Но это крайняя перспектива, нарисованная линиями под небольшим углом, которую трудно уловить — я пробовал с линейкой и карандашом — и не уверен, что она последовательна.Ни моя модель, ни модели и изображения САПР, которые я нашел в Интернете, не могут учесть расстояние между комнатой на втором этаже с окнами и меньшим дымоходом справа, и я не мог воссоздать его.

Эта комната особенно трудна для чтения. Его передняя стена, кажется, начинается рядом с большим дымоходом и позади него. Однако из этого получится узкая комната, учитывая, что она, кажется, совпадает с первым этажом. Некоторые из моделей, которые я видел, перемещают комнату вперед и увеличивают ее ширину до края первого этажа, добавляя кирпичную секцию перед стеклом.Но это искажает отношение его окон к окнам на первом этаже. Также в дымоходе должна быть угловая линия, указывающая, где начинается комната, которая не отображается на чертеже. Я оставил его за дымоходом, но отодвинул его заднюю стенку назад и боковую стенку внутрь, чтобы сохранить видимые связи. Полоса внизу указывает на террасирование, единственное предположение о контуре участка. Возможно, Мис хотел, чтобы дом, как и Павильон Барселоны, был немного приподнят. Дом и остальной участок выглядят на одном уровне.

Но это только детали конструкции. Я не мог описать манеру и характер времени и места, которые подтолкнули меня к теоретической модели, во всяком случае, моим предпочтениям. Я также не мог разделить удивление — или шок — нововведений Миса. Я хорошо знаком с почти веком модернистской абстракции, и открытые планы этажей бесспорно стали стандартным условием. Мне также приходилось бороться со своими эстетическими интересами. Признаюсь, я, как тогдашние буржуазные немцы, не люблю плоские крыши.Самая важная и наименее подкрепленная фактами, дух проекта и разум его создателя, которые мне пришлось бы обнаружить в процессе создания.

Мне все еще приходилось бороться с привычками, которые требовали практической программы, и отложить в сторону требования небольших помещений — туалетов, ванных комнат — простых, незначительных потребностей, которые представляют собой серьезную проблему для любого общего дизайна. Думая о доме в общепринятых терминах, я сталкивался со множеством проблем и чувствовал себя нежелательным вторжением. Поэтому вместо этого я следовал рекомендациям по дизайну и структуре, а не использованию, предложенным двумя чертежами, ссылаясь на план этажа, чтобы установить комнаты и проемы для первого этажа, и на трехмерный чертеж, чтобы определить общий вид:

Конструктивно кирпичные стены служат точками опоры для армированной плиты, образующей основу для второго этажа, хотя я не уверен, что мой проект структурно надежен — и по поводу его были заданы вопросы.

Второй этаж должен находиться внутри первого и не выходить за его пределы.

Как и первый, он должен состоять из отдельно стоящих стен и окон от пола до потолка. Его план этажа должен сохранять узор открытых углов и подразумеваемых квадратов и сохранять энергию первого.

В задней части второго этажа должно быть несколько окон для света и обзора, разной ширины для разнообразия и сложности.

Опять же, на первом этаже почти ничего не выровнено, кроме кирпичной внешней стены наверху и стены второго этажа за большим внутренним двориком.Это усиливает влияние расширяющихся стен на общую энергетику конструкции и добавляет контроль. В моем проекте для второго этажа я сделал заднюю стену задней комнаты на втором этаже, которую я добавил, чтобы выровняться с нижней внешней стеной по этой причине.

Я также добавил эту комнату, чтобы придать полу некоторую ширину, чтобы заполнить и интегрировать все здание, вместо того, чтобы иметь узкий изолированный этаж наверху первого.

Я решил, что формально или практически не имеет смысла иметь окна в задней части пола, выходящие на большую часть крыши, хотя я вижу альтернативы своему размещению.

Ограждение должно предлагать и дополнять первый этаж, но не повторять его формы и иметь некоторую сложность. Мой второй этаж, как видно из изображений крыши ниже, имеет сложную форму, которая перекликается с его длиной и обеспечивает разнообразие смещения. То, что он установлен под прямым углом к ​​первому, отражает крестообразную форму внешних стен, усиливая их влияние и добавляя еще одну степень напряжения.

Я решил, что на крыше должно быть непрерывное пространство для прогулок вокруг внешней стороны пола, за исключением большой платформы у большого дымохода, и предположил, что это дверь или двери.Доступ усиливает физическое ощущение открытости и отношений с землей, хотя я не знаю, что это желательно или необходимо. Однако должна быть непрерывность плоскости крыши первого этажа, видимая изнутри.

Вид с воздуха имеет значение. Даже если мы не видим вершину, мы конструируем ее в своем уме, и она будет видна в умах тех, кто позже будет смотреть на иллюстрации и снимки эстакады, как узор среди узоров, часть общего узора окружающего мира. пейзаж.Крыши слегка нависают над полом, образуя водосточные желоба, которые я не смог воспроизвести в своей модели, поэтому я сделал боковые стороны крыш заподлицо, за исключением тех мест, где есть выступающие платформы. Я предположил, что под платформами есть внутренние дворики, показанные на плане этажа, который я смоделировал серым цветом. На плане этажа не делается различий между окнами и дверями, а двери явно не показаны на трехмерном чертеже, поэтому я сделал все плоскости проемов из стекла, не различая деталей.

Внешний вид, вращение против часовой стрелки, начиная с первого:

Два дымохода, если они являются дымоходами, с линией перехода от меньшего к большему, объединяют дом и усиливают внешнее, а теперь и восходящее направление схемы.Трехмерный чертеж представляет собой вид вблизи уровня земли со значительного расстояния. Наше восприятие дома будет меняться по мере того, как мы приближаемся и ходим вокруг, хотя внешние стены будут ограничивать и определять наши взгляды в трех отдельных областях, которые они создают. В некоторых представлениях сохраняется единство в пределах горизонтальности. В других случаях он не работает, и мы больше осознаем отдельные компоненты. Это то, что я обнаружил при создании модели — множество различных аспектов дома.

Я добавил угловое окно в заднюю комнату второго этажа, чтобы дополнить окно на первом. Для комнат справа план этажа предусматривает выступ, и я попробовал три варианта: один над первым этажом, как показано, две параллельные платформы над обоими, которые выглядели повторяющимися и статичными, и выступ только сверху. который убрал пространство для прогулок и добавил вертикальный элемент, который, как мне казалось, не требовался, а также рассеял разнообразие и энергию общего дизайна верхней крыши.

Узкое окно на втором этаже, крайнее справа, может быть ошибкой, но из него открывается единственный вид со второго этажа на большую часть заднего двора и прилегающую территорию. Мне не хотелось повторять размер проема первого этажа или создавать шахматную доску из правильных квадратов. Другим вариантом было бы более широкое окно над ним, но это означало бы, что одно окно от пола до потолка поверх другого, без четкого структурного разделения, противоречило бы остальной конструкции.

Именно в этом углу, ближе к концу строительства, я больше всего начал сомневаться в том, что я сделал.

Окно или дверь не отмечены на плане этажа для проема около середины, рядом с внешней стеной, поэтому я оставил это пространство открытым, обеспечив внутренний проход в дом и обеспечив защищенный вход. Эта сторона, которую я принял за заднюю, больше всего отражает массу и прочность здания и подчеркивает материальность кирпича.

Возможная планировка второго этажа:

Как и в моем первом макете плана этажа, окна не ставились.Большая зона посередине была бы местом общего пользования с входами в меньшие комнаты вокруг нее. Черные плитки обозначают, где лестница ведет на второй этаж.

Самым важным определяющим фактором дизайна является активное расширение в космос. Должен ли второй этаж продолжить расширение или дизайн изменится, и вместо этого мы поднимемся в другую зону концентрации? План этажа предусматривает только два измерения. Как можно было бы добавить третье измерение, высоту, и с каким эффектом? На второй этаж можно попасть только по узкой лестнице, что вызовет повышенную концентрацию.Этого можно было бы избежать, сделав всю площадь самой большой комнаты, которая выглядит как фойе или, возможно, гостиная или столовая, открытым пространством, которое простирается на два целых этажа. Но я не уверен, что такое решение было бы конструктивно разумным и соответствовало бы намерениям Миса. Кажется, что весь первый этаж покрыт плитой, на которую опирается второй. Также такое решение ограничило бы полезное пространство на втором. И любой вид из этого большого пространства на любом этаже будет прерван большой платформой посередине, что будет навязчиво и мешать.

Но я перечисляю только общие эстетические проблемы без связи с конкретным принципом управления. Открытая сетка линий на плане этажа, предполагаемые квадраты, подразумеваемые вершины, возможно, руководствовались какой-то центральной идеей, сутью. Можно было бы внимательно изучить их пропорции и взаимоотношения, чтобы найти узор, который, если разобраться, может дать ключ ко второму этажу и скрытым стенам.

Дизайн говорит, но не дает ответов.Представлялось множество вариантов, но ни один из них не был решен. Я предпринял лишь краткие усилия, но безрезультатно. Моя попытка воссоздать солнце с помощью прожектора и изучить образцы теней, созданных его дневным ходом, не увенчалась успехом.

На протяжении всего процесса, на каждой форме, на каждом повороте, в каждом отверстии меня поразила оригинальность дизайна, порядок его схемы. Но я не уверен ни в чем, что сделал. То, что я знал с самого начала, становилось все более очевидным по мере того, как я приближался к завершению, что я никогда не смогу сохранить точные формы и точные пропорции Миса, не говоря уже о том, чтобы собрать их в единое целое.Я только продвигался дальше, с каждой фигурой, с каждой попыткой осмыслить пространство, к нерешительности и неуверенности. Вместо того, чтобы найти дом, я выбрался из него, и его дух исчез вместе с его создателем.

.

Кирпичи

Архитектура начинается, когда вы аккуратно соединяете два кирпича. Вот оно и начинается.

Комментарий Миса, как и другие его замечания, вроде этого человека, конкретен, лаконичен и загадочен.

Кирпич — это упорный объект двусмысленности, который колеблется между идеей и материей, между жизнью и смертью. Его текстуру можно сгладить, чтобы она скользила по поверхности, или оставить шероховатой и истерзанной. Ей можно придать ровную форму для получения однородной конструкции или сделать неровной, создавая индивидуальные проблемы каждый раз, когда укладывают ее на трассе. Оттенки могут быть одинаковыми, обеспечивая равномерный внешний вид, или они могут варьироваться от одного кирпича к другому, создавая более индивидуальные проблемы. Но хотя он может приблизиться к идеальной продолговатой форме, он никогда не достигает совершенства, и можно сказать, что он приближается к совершенству, поскольку он сопротивляется ему.Кирпич имеет правильный вес, чтобы в бунте бросить в окно. Его также можно штабелировать, чтобы надежно закрыть один. Его цвет приобретает цвет крови и земли, из которых он сделан, или того и другого, неразрывно соединенных. Сохраняет ли он кровь или показывает, что она пролита, обнаруживает ли гниение или останавливает ее — на эти вопросы невозможно ответить. Однако, несмотря на его двусмысленность, мы всегда осознаем в уме и в руках его прикосновение, его массу и вес, его присутствие.

Сразу после колледжа, все еще в Северной Каролине, я устроился на череду ненужных работ, чтобы заработать немного дополнительных денег, пока я пытался решить, что мне делать с собой.В одном я был укладчиком кирпича для кирпичной компании, сложное название для простой задачи. В начале каждого дня четверо из нас, по двое в команде, входили в одну из полдюжины больших купольных печей через небольшое отверстие, взбирались на сваю и поднимали, опускали и складывали кирпичи на деревянных поддонах, чтобы мог подъехать вилочный погрузчик. и отнеси их в другое место.

Время нахождения в печи измерялось в кирпичах: от двадцати до пятидесяти кирпичей на поддон, в зависимости от их размера, от двух до трех поддонов в час, от шестнадцати до двадцати четырех поддонов в день.Находясь в тесноте между грудой кирпичей и изогнутой стеной печи, мы перемещали время, поднимая, опуская, складывая и таким образом уменьшая его, только для того, чтобы на следующий день вернуться в печь, полную кирпичей. Это было время бесконечного вычитания.

Оказавшись внутри печи, вы не могли видеть, с кем работали, и через некоторое время вам было все равно. Все, что я помню, это кирпичи. Они были острыми, тяжелыми и грубыми; нам приходилось носить их в толстых резиновых перчатках, которые мы изнашиваем за неделю. Сложенные вплотную к потолку, самые маленькие наверху, самые большие внизу, заблокированные кирпичи, казалось, поглощают то немногое света, которое проникает внутрь.Вы даже не могли слышать, как вы думаете или ругаетесь, потому что снаружи открывающиеся вентиляторы размером с пропеллеры самолета ревели, чтобы охладить нас, оторвав кирпичи. Работая, мы ударяли, волочили и царапали кирпичи друг о друга и о самих себе, поднимая пыль, которую вернули вентиляторы, которая жгла нам глаза и, смешанная с нашим потом, просачивалась в порезы и царапины. Наши руки сводились судорогой, иногда сжимались. Кирпичи, еще теплые от обжига, становились все горячее по мере приближения к центру кучи, как в каком-то аду.Даже холодным утром — это была зима — мы раздевались по пояс на десять-пятнадцать минут в день.

Однажды я объединился с черным стариком, которому легко за шестьдесят, и теперь я вижу его в печи, ползающего, как краб, по поддону кирпичей, его лицо покрыто жидкой красноватой пастой, как если бы он ее выделял, как если бы он был сделан из нее, а не из плоти. Он двигался медленно и неторопливо, но с экономией усилий, и мне было трудно за ним угнаться. У меня была позиция наверху, у старика — внизу. Я всегда останавливался, чтобы выпрямить спину и отдышаться, и моя прерывистая работа нарушала его ритм.Я мог сказать, что это его раздражало, но он ничего об этом не сказал. Он никогда ни о чем не говорил, не ругался, не съеживался и не стонал. Единственная развязка, которая у нас была, — это передача тяжелых тяжелых кирпичей. Он не взглянул и вверх: он не видел ничего дальше, чем на расстоянии вытянутой руки, чем кирпичи, которые падали в нерегулярном ритме.

Печь — это также своего рода храм, построенный для общения в системе, имеющей свои собственные верования и обычаи, которая пытается достичь своего собственного чувства совершенства. Для меня это было место созерцания, где я видел вещи четко и ясно.В то время как мое тело окоченело от наклонов, подъемов, опусканий, голова остыла. Держа кирпичи, я ощутил тяжесть идей в повторении работы, ощутил очертания нового порядка. Из усталости, жжения, неправильного использования нашего тела я экстраполировал возможности значений. И в темноте печи я мог видеть остаточное изображение невидимых городов, сияющих, гармоничных и светлых.

Старик, как сказал мне один из парней во время перерыва, был там двадцать лет.Я продержался всего неделю. Сколько домов можно построить от двадцати до пятидесяти кирпичей на поддоне, умноженном на два или три поддона в час, на восьми часах в день, на двести пятьдесят дней в году, раз на протяжении двадцати лет?

С каким действием на тело и дух?

.

Женихи

Теперь рядом с Афиной в тихом зале
, изучая землю для бойни, Владыка Одиссей
повернулся к Телемаху.

Мы все современные, по умолчанию и по желанию, и модернизм вернулся семимильными шагами.

Наш мир становится все более абстрактным, упрощаясь за счет собственного процесса. Стоимость рабочей силы для закупки материалов и строительства из них — один из следствий свободного движения к демократизации — привела к сокращению, в то время как массовое производство, средства массовой информации и массовый маркетинг в большей степени определяют внешний вид того, что мы видим в повседневной жизни. жизни. Трудно найти язык украшений в нашей нынешней культуре, который мог бы прижиться. Когда-то преобладающее влияние классических форм и деталей на западную архитектуру, а также на культуру, которая их создавала, теперь можно рассматривать только сентиментально или иронично.Мы также далеки от других влияний, и их невозможно выявить без ощущения вторжения или присвоения. Какие бы географические причала мы когда-то ни были, были разбавлены нашим движением прочь от центров и растворены абстрактными способами, которыми мы определяем нашу совместную жизнь. Наш взгляд теперь направлен вовне, на международный, за пределы нации, это в мир, который все еще пытается определить свои темы, сюжет которых ломается в локальных стычках или стремительно поднимается на наши экраны к виртуальным апокалиптическим видениям.

Наше обращение к научным откровениям — и откровениям научного характера — придало нам уверенности и уверенности, но устранило основание для трепета. Сама трансцендентность отвергалась как иллюзия, смутное желание. У нас нет фиксированного набора убеждений, на котором можно было бы что-либо строить, нет причин смотреть вверх и нет веских причин для того или иного конструирования. Мы не знаем, чего бояться, даже отбросили мысль о страхе, но каким-то образом обошли подозрение, что мы должны бояться самих себя.

Тем не менее, наши технологические устройства и конструкции побуждают нас удивляться или что-то, что заняло его место, постоянно подталкивая нас к порогу того, что мы не можем и не хотим называть. Потому что по умолчанию и желанию мы привязаны к настоящему моменту, пульсу, который питает наше самосознание, сейчас, и мы не можем думать об этом моменте, не думая о его распаде, поэтому мы стремимся с нетерпением ждать следующего, чтобы будущее в видениях, чей дух свежий, поверхность чистая, не сдерживаемая отвлекающими деталями.

Теперь мы можем построить почти все, что захотим, и открыть наши стены для бесконечного мира и бесконечно впускать его, и делать это при небольшой видимой внешней поддержке. По крайней мере, это многое было преодолено, ограничения, когда-то наложенные гравитацией, которые требовали размещения балок на столбах, которые ограничивали проемы и удерживали нас близко к земле, что ограничивало здание эстетики.

Наши здания могут принимать любую форму:

Или они могут подняться ближе к небу:

Или дайте нам способ восхождения:

И мы объединили природу в наших конструкциях, интегрировав ее цвет в чистый белый цвет, прозрачное стекло и блестящую сталь.

Или использовал природу, чтобы стереть их. Это проект Рафаэля Виньоли для The Hills at Vallco, который станет самой большой зеленой крышей в мире, которая покроет многофункциональный комплекс:

Это действительно воодушевляет, но от всего этого у меня кружится голова. Я не знаю, к чему привело мое стремление к современности или же модернизм оставил меня позади. А может быть, модернизм, выходящий за пределы самого себя, оставил себя позади.

Настоящее время и прошедшее время
Возможно, оба присутствуют во времени будущего,
И время будущего содержится во времени в прошлом.
Если все время вечно присутствует
Все время непоправимо.

Эллиот предлагает другой взгляд на вечность, отличный от взгляда Витгенштейна, и поднимает другие вопросы.

Новая штаб-квартира Apple, проект Нормана Фостера, в настоящее время строящийся, и холмы, которые все еще предлагаются, будут располагаться рядом друг с другом, что является частью плана по возрождению Купертино, сердца Кремниевой долины, где я прожил около тридцати лет. так и не пустив корни. Я был поражен турбулентностью технологической индустрии, ее спадами, но не наслаждался ее бурным подъемом.И снова возникла новая энергия, которая застала меня врасплох, потому что я удален из той жизни и не знал об этих зданиях, расположенных всего в миле отсюда, до тех пор, пока не увидел, как о них объявили в средствах массовой информации.

Apple Campus 2 будет на 80 процентов ландшафтным, а многие функции будут скрыты под землей. Стив Джобс сказал, что хочет вернуть Калифорнию своей юности, «вазу с фруктами Америки»; после его кончины компания представляет его как «безмятежную среду, отражающую ценности бренда Apple: инновации, простоту использования и красоту.«Существует термин для подавленной иконографии, пастырского капитализма, и, по словам Луизы Мозинго, придумавшей этот термин и написавшей книгу с таким названием, это движение является глобальным. Прибыль Apple за последние годы была огромной. Однако «Холмы» рассказывают другую историю. Нынешний торговый центр Vallco Mall, который он заменит, с момента своего основания находился в упадке. Все его якоря — Sears, Macy’s и т. Д. — ушли, и теперь он наполовину арендован. Застелив магазины травой, они как-нибудь воскреснут.

Обе фотографии также вводят в заблуждение.Создаваемые ими зеленые насаждения обеспечат лишь небольшой участок земли на людных улицах и компактных домах и магазинах, простирающихся на пятьдесят миль. И они вызывают в воображении прошлое, которого никогда не было, и продвигают образ жизни, противоречащий лихорадочному ритму и маниакальному графику, необходимому для процветания здесь.

Смешанное использование — еще одна тенденция, призванная остановить распад пригородов и пригородов. Идея состоит в том, чтобы объединить проживание и коммерцию в сочетании квартир, ресторанов, офисов и магазинов в централизованной интеграции, чтобы сблизить нас.Купертино, чьи предыдущие попытки создать центр города потерпели неудачу, дает ему шанс. Main Street Cupertino — еще один комплекс многофункционального назначения, почти завершенный, перед Apple 2, о котором разработчики говорят:

Это все происходит на Мейн-стрит. Каждый в вашей группе — от молодых специалистов до больших семей — найдет то, что им нужно, в атмосфере инклюзивного сообщества, которая улучшит ваше время вместе. Еда, вино, друзья и развлечения здесь, на главной улице. От просвещенных гамбургеров до крафтового пива, ремесленной пиццы, веганских оберток и многого другого — каждый найдет себе занятие по душе.

Ангелы спустились, чтобы написать копию.

Я могу только недоверчиво стоять в стороне. Но, может быть, во всем этом есть невинность, может быть, даже будущее. Потому что я, бескрылый, за эти годы испортился. Я тот, кого мучает ирония и терзает сомнение, единственное настроение которого сейчас — усталость. Может быть, пора отложить их в сторону, отпустить, сделать прыжок и подумать о другом образе жизни. Здесь есть что-то приближающееся к духу, даже своего рода мир и порядок, и я не знаю, какую жизнь принесут эти видения.Я пытаюсь представить, как я ухаживаю за полями над Валлько, обедаю среди других в непринужденной уверенности или собираюсь вместе с ними в открытом поле в ожидании того, что появится на большом экране. Кто позвонит, расскажите, какие истории там еще будут разыгрываться? И у этих вымыслов будет дом в Музее повествовательного искусства Лукаса, предложенном для берегов Чикаго, спроектированном Ма Янсоном из MAD Architects, привезенным нам директором, который подарил нам наши современные эпосы и призвал нас доверять силе. :

Но меня там не будет, чтобы увидеть их.Технологические компании — Apple, Google и другие — с их зарплатами, чтобы заманить их вместе с международными покупателями, заставили цены на жилье взлететь до бесконечности, и произошла эпидемия домовладельцев, выселяющих арендаторов, чтобы они могли повысить арендную плату, поскольку случилось со мной. У меня есть месяц до конца моей аренды, и моя арендная плата, и без того высокая, вероятно, удвоится, если я поищу в другом месте. Мне или кому-либо с такой же зарплатой — учителям, полицейским, социальным работникам, владельцам магазинов, не говоря уже о разноплановых клерках и официантах — не имеет никакого финансового смысла жить здесь.

Итак, я сяду на корабль и снова отправлюсь в плавание по неизвестным местам. . . .

.

—Гэри Гарвин

.

.

Банкноты

Есть еще один чертеж плана этажа, сделанный Вернером Блазером под наблюдением Миса в конце его жизни, в 1965 году, на котором детально показано расположение каждого кирпича и добавлен очаг к большому дымоходу. Как утверждает Блазер,

. . . План кирпичного дома — хороший пример того, как Мис ван дер Роэ с самого начала развивал искусство строительства.Строение кирпичной стены начинается уже с самого маленького делимого элемента: кирпича.

Цитируется Кентом Клейнманом и Лесли Ван Дузером в Мис ван дер Роэ: Виллы Крефельда. Однако кладка кирпича имеет мало отношения к оригинальным чертежам, и, как указывают авторы, такое утверждение не может быть правдой. Скорее, рисунок служил манифестом метода Миса, задолго до того, без учета фактического строительства. По их словам, ссылаясь на Дэна Хоффмана, обсуждая другие фактически построенные кирпичные дома: