Технология дизайн материалы: Дизайн. Материалы. Технология — Журнал СПГУТД

Содержание

ИРНИТУ-НТСО «Материалы. Технология. Дизайн»

  • Приказ №1025-О от 07.12.2012 «о создании НТСО «Материалы. Технологии. Дизайн»»
  • Положение «о НТСО «Материалы. Технологии. Дизайн»»


Студенческое объединение «Материалы. Технологии. Дизайн» объединяет бакалавров, магистрантов и аспирантов, способных к самостоятельной научной, творческой и научно-практической деятельности, заинтересованных в повышении своего интеллектуального и культурного уровня, стремящихся к получению глубоких профессиональных знаний в области исследований, связанных с технологией художественной обработки материалов. В нашем научном сообществе ежемесячно проводятся различные мероприятия: конференции, выставки и встречи с мастерами, ювелирами, художниками.

Основными направлениями деятельности являются:

НТСО «Материалы. Технологии. Дизайн» выполняет работы в направлении геммологических исследований и облагораживания ювелирных материалов, занимается разработкой новых технологий и современных решений для ювелирного дизайна.

  • изучение процессов и явлений, возникающих в результате художественного проектирования и создания объектов промышленного дизайна;
  • освоение методов анализа материалов, технологий и дизайна;
  • освоение методов художественного моделирования в ювелирной отрасли;
  • проектирование художественно-промышленных изделий;
  • обоснование эффективности инновационных проектов в ювелирной промышленности.
Достижения научного объединения за 2018-2019 гг.

XVIII Международная научно-практическая конференция «Перспективы развития горно-металлургической отрасли (Игошинские чтения — 2018)»

  • Диплом. 1 место. Номинация «НИРС» Кургуз Любовь Семеновна, Гершкевич Дмитрий Алексеевич
  • Диплом 1 степени. Номинация «Лучший доклад». Якунаева А.Л.
  • Диплом. 3 место. Дьяченко О.П. Номинация «Лучшая презентация»

XIX Всероссийская НПК с Международным участием «Геонауки -2019»

  • Диплом 2 место. Номинация «Научно-исследовательская работа». Якунаева А.Л.
  • Диплом 2 место. Номинация «Технологии художественной обработки материалов» Тихонова А.Д.
  • Диплом 2 место. Номинация «Ювелирный дизайн». Федоренко В.
  • Диплом 1 место в номинации «Технология художественной обработки материалов», Диплом 1 место в номинации «Ювелирные технологии». Судакова В.Ю.

Всероссийский смотр-конкурс конкурс творческих работ студентов и аспирантов «ТХОМ», Ижевск, 2018

  • Диплом 3 степени в номинации «Мастерство. Смешанная техника», Шишкова А.А.
  • Диплом 2 степени в номинации «Научно-исследовательская работа», Шаульский С.Е.
  • Диплом 3 степени в номинации «Живопись», Твердохлебова С.Г.
  • Диплом 3 степени в номинации «Мастерство. Керамика», Кривкова Е.В.

Международный конкурс камнерезного и ювелирного искусства «Серебряный бабр 2018» https://www. istu.edu/news/46594/

  • Диплом 3 место, Гершкевич Д.А.
  • Диплом специальный приз «Молодые дарования»1 место, Шпынева Е. М.
  • Диплом специальный приз «Молодые дарования» 2 место, Комина Л. И.

Международная научно-общественная конференция «Культура – путь в будущее: философия космической реальности и современность» 2019

  • Диплом 2 место. Номинация «НИРС», Звонкова Л. М.
  • Диплом 1 место. Номинация «НИРС», Судакова В.Ю.

III тур Всероссийской студенческой предметной олимпиады по дисциплине «ТХОМ», г. Санкт-Петербург, 2019

  • Диплом 3 степени, Минкова А.О.

XI-ая Международная научно-практическая конференция «Наука и образование в области технической эстетики, дизайна и технологии художественной обработки материалов», г. Санкт-Петербург, 2019

  • Диплом 2 место в номинации «Ювелирный дизайн», Звонкова Л. М.

Международный конкурс камнерезного и ювелирного искусства «Серебряный бабр 2019»

  • Диплом в номинации «Выбор жюри» Звонкова Л.М.

I международная студенческая художественная выставка-конкурс «Визуальные искусства в XXI» https://www.istu.edu/news/52051/

  • Диплом 3 степени в номинации «Станковая живопись. Тематическая постановка» Ковтун Алена
  • Диплом 2 степени в номинации «Рисунок. Натюрморт» Соболева София
  • Диплом 3 степени в номинации «Рисунок. Натюрморт» Орлова Софья
  • Диплом 3 степени в номинации «Прикладное искусство» Эрдман Александра
  • Диплом 2 степени в номинации «Ювелирное искусство» Гершкевич Дмитрий
  • Диплом 3 степени в номинации «Ювелирное искусство» Шелковникова Ирина
  • Диплом 1 степени в номинации «Дизайн аксессуаров» Кургуз Любовь
  • Диплом 3 степени в номинации «Дизайн аксессуаров» Макаров Алексей
  • Диплом 1 степени в номинации «Новые технологические решения» Якунаева Анастасия. Украшения-трансформер «Архитектурный ансамбль»

Карта сайта

Размер

A A A

Интервал

=

Цвет

A A A

 

Закрыть

  • Главная
  • Периодические издания
  • Библиотека
    • Общая информация
    • Профессиональная информация
      • Методическое объединение
      • Официальные и нормативные документы по библиотечному делу
      • Профессиональные мероприятия
      • Публикации сотрудников библиотеки
      • Курсы повышения квалификации
    • История библиотеки
    • Структурные подразделения
    • Галерея фотографий
    • Фонды библиотеки
  • Читателям
    • Правила пользования библиотекой
    • Задать вопрос
      • Задать вопрос
      • Часто задаваемые вопросы
    • Пользователям с ограниченными возможностями здоровья
    • Дистанционным пользователям
    • Исследователям
    • Ученые НГПУ
    • Издания библиотеки
      • В помощь учителю
      • Рекомендательные списки
      • Биобиблиографические указатели
      • Бюллетени новых поступлений
      • Фонд выполненных справок
      • Сборники семинаров и конференций библиотеки НГПУ
    • График работы подразделений библиотеки
    • Услуги библиотеки
    • Выставки/Просмотры
    • Виртуальные выставки

      Виртуальные выставки

    • Мероприятия библиотеки
    • Индексы УДК, ББК
    • Межбиблиотечный абонемент (МБА)
    • Электронная доставка документов (ЭДД)
    • Информирование в системе ИРИ и ДОР
    • Библиотеки Новосибирска
  • Каталоги
    • Электронный каталог
    • Поступления книг
    • Свидетельства о государственной регистрации
    • Инструкции
  • Наукометрия
    • Информация для авторов
    • Российский индекс научного цитирования – РИНЦ
      • Общая информация
      • Работа с авторским профилем в системе Science Index-автор
      • Анализ публикационной активности НГПУ
    • Web of Science
    • Scopus
    • Google Scholar
    • Импакт-фактор
    • Индекс Хирша (h-индекс)
    • Процентиль по Ядру РИНЦ
  • Ресурсы
    • Электронно-библиотечная система НГПУ
      • Контент электронно-библиотечной системы
      • Труды учёных НГПУ (кроме статей)
      • Учебники, учебные и учебно-методические пособия
      • Монографии
      • Творческие монографии
      • Диссертации и авторефераты
      • Статьи
      • Периодические издания
      • Коллекция CD и DVD
      • Учебно-методические комплексы НГПУ
      • Выпускные квалификационные работы
      • Статистика электронно-библиотечной системы
      • Образцы договоров
    • Репозиторий НГПУ
    • Электронные образовательные ресурсы
      • Электронные образовательные ресурсы
      • Ресурсы свободного доступа
      • Полезные Internet ссылки
    • Выпускные квалификационные работы
      • Полный список работ
      • Статистика поступления
    • Антиплагиат
  • Периодика
    • Подписные журналы
    • Подписные газеты

Подписные журналыПодписные газеты

Наши телефоны

Инновационные технологии и дизайн: удивительные изобретения уходящего года

  • Читать
  • Объекты
  • Технологии
  • Инновационные технологии и дизайн: удивительные изобретения уходящего года

Светильник, который работает за счет растений, и устройство, которое позволяет ощутить музыку всем телом, – рассказываем об интересных и технологичных дизайн-изобретениях, которые должны сделать нашу жизнь насыщеннее и проще.

«Жидкая» 3D-печать

Разработка нового метода 3D-печати Rapid Liquid Printing – достижение исследователей лаборатории Self-Assembly Lab при Массачусетском технологическом институте (MIT). Он позволяет в разы сократить время формирования объекта, и создавать объекты в 25–100 раз быстрее, чем на обычном 3D-принтере. Объект «печатается» в емкости с полупрозрачным гелем и сразу затвердевает. Никакая дополнительная обработка (например, высокими температурами) не требуется, и готовое изделие нужно просто достать из емкости и промыть. Первая публичная демонстрация технологии быстрой печати состоялась на выставке дизайна Design Miami, где специалисты Self-Assembly Lab печатали для всех желающих сумки – за несколько минут.

Технологии «умного дома»

Внедрение «умных» технологий в повседневную жизнь с целью сделать ее комфортнее и проще в некотором смысле определяет наше будущее. И пока авторы «Черного зеркала» знакомят нас с нежелательными сценариями развития этой тенденции, современные дизайнеры предлагают новые решения – руководствуясь исключительно благими намерениями. Серию «умных» предметов для дома «Creative Square» разработала совместно с корейской студией дизайна found / Founded компания Samsung. В нее вошли подвесной светильник с видеокамерой (ее предлагают использовать в целях безопасности – в прихожей или детской), столик с интегрированной акустической системой, беспроводная «зарядка» в виде блюдца для мелочей и зеркало, совмещенное с увлажнителем воздуха.

Еще один проект Samsung – беспроводные зарядные устройства, интегрированные в мебель, – был разработан совместно с дизайнерами студии PESI. Они разработали два типа предметов: «Composition», съемные столешницы, которые можно установить на ножку (как столик), а можно интегрироваться в шкаф, и «On the surface», серию устройств, где поверхность для зарядки интегрирована в зеркало, подставку для вазы или часы. Чтобы зарядить гаджет, достаточно просто положить его на поверхность предмета.

Гобелен, который принимает сигнал Wi-Fi

Презентованный на Голландской неделе дизайна термохромный гобелен «Work In Progress» не решает практических задач, но приоткрывает дверь в будущее обоев и текстиля, которые можно будет подключать к интернету. Полотно представляет собой цветную пластину из термохромной пряжи, которая наглядно демонстрирует сигналы Wi-Fi, излучаемые гаджетами. Контроллер, связанный с гобеленом, преобразует беспроводные сигналы в электрический ток, который подается к объекту через ряд проводов. Термические элементы, встроенные в гобелен, трансформируют ток в тепло. Термохромные нити реагируют на эти реакции и меняют цвет волокон от синего до серебристо-белого и наоборот.

Политическая лампа

Не текстиль, но предметы, которые реагируют на какую-либо интернет-активность, уже существуют. Так, французский художник, который творит под псевдонимом Parse/Error, создал «Политическую лампу» – стеклянный сосуд с грозовым облаком внутри, которое реагирует на твиты Дональда Трампа. Как только политик оставляет сообщение в микроблоге, светильник разражается громом и разрядами молнии.

Светильник, который заряжается от растений

Свой инновационный предмет дизайнер Эрми ван Урс тоже впервые представила на Голландской неделе дизайна. Светильник с говорящим «Living Light» питается от электроэнергии, в которую микроорганизмы преобразуют химическую энергию, которую производят растения путем фотосинтеза. Лампа полностью самодостаточна и не требует подзарядки – дизайнер уже думает над тем, как адаптировать эту идею для снабжения энергией «умных городов». Технология, впрочем, требует доработки: пока растения могут производить только очень мало света.

Наклейки, чтобы почувствовать музыку

Фанатка электронной музыки, француженка Мари Трико разработала механизм, который превращает звуки мелодий в потоки вибраций и температурных импульсов, растекающихся по телу. Устройство «Touché» состоит из восьми наклеек-колонок, которые крепятся на кожу, и диджейского пульта. Управляя пультом, можно менять частоту и силу вибраций «колонок», а также их температуру. Наклейки можно использовать на любых частях тела. Пользователь может «создавать» свои композиции, воспроизводя их с помощью вибраций, а может слушать привычную музыку из плей-листов в новом звучании — тоже с помощью вибраций.

Мини-регулятор температуры

Устройство «Stratum» молодого дизайнера Тони Элкингтона предназначено, в первую очередь, офисным сотрудникам – теперь они могут отдохнуть от вечных споров о том, включить кондиционер или выключить. Миниатюрный девайс позволяет настраивать температурный режим по желанию владельца, независимо от соседей по офису. Прибор достаточно положить на стол около предплечий и указать нужную температуру – когда руки согреются, согреется и все тело, и с понижением температуры все точно так же.

Прибор, который «пробует» еду

Устройство из полипропилена «Ally» проверяет еду на наличие аллергенов, прототип направлен на распознавание лактозы, но дизайнер, выпускник Университета Брунеля Имоген Адамс, планирует расширять функционал сканера. Чтобы протестировать еду, придется отломить небольшой кусочек и проверить его с помощью специального индикатора. В пару к девайсу дизайнер разработал одноименное мобильное приложение. В нем можно делиться результатами своих исследований и формировать вместе с другими пользователями «правильную» гастрономическую карту города.

Read more

Видеть через звук: новый гаджет для слепых людей от студентов Британки

01 июня 2022

Технологии

{short_desc}

5 девайсов, которые сделают дом более эффективным и стильным

25 апреля 2022

Технологии

{short_desc}

Южный федеральный университет | Пресс-центр: ЮФУ отмечает Всемирный день промышленного дизайна

Южный федеральный университет | Пресс-центр: ЮФУ отмечает Всемирный день промышленного дизайна

Размер шрифта

A

A

Межстрочный интервал

A

A

Цвет

A

A

Сведения об образовательной организации

RU

  • RU
  • EN

29.06.2022

ЮФУ отмечает Всемирный день промышленного дизайна

29.06.2022

Кафедра Инженерной графики и компьютерного дизайна в четвертый раз осуществляет набор на направление бакалавриата «Технология художественной обработки материалов» по профилю «Промышленный дизайн». Первые выпускники профиля в этом году защитили свои дипломы.

 

29 июня во всем мире отмечается день промышленного дизайна. Это праздник тех, кто приложил руку ко внешнему виду всех промышленных товаров народного потребления, которые мы постоянно видим в повседневной жизни. Любой современный предмет, созданный в материале, появляющийся на экране телевизора или на мониторе компьютера, проходит через терпеливые руки дизайнера. Именно они придают часто грубому содержимому изящную форму, а также определяют, будет ли удобно пользоваться тем же смартфоном.

 

 

«Промышленный дизайн используется для придания эстетичности и функциональности изделиям, начиная от ежедневно востребованных домашних приборов, до высокотехнологичных, наукоёмких отраслей промышленности в области авиастроения, автомобилестроения. Основными долгосрочными тенденциями в современном промышленном дизайне являются простота и минимализм. В последнее время уделяется также внимание: приложениям искусственного интеллекта, робототехнике, экодизайну среды обитания», — отметил профессор кафедры инженерной графики и компьютерного дизайна Ифтихар Аббасов.

Студенты-бакалавры направления «Технология художественной обработки материалов» учатся рисовать эскизы изделий, моделировать и проектировать их с помощью компьютерных технологий и 3D-принтера, занимаются деревообработкой, художественной ковкой и литьем, а также проходят учебные курсы производства изделий из стекла, керамики, кожи и других материалов.

В качестве своих творческих проектов они представляют разработки в самых разных областях применения промышленного дизайна: дизайн беспилотного летательного аппарата, бионического протеза, AR очков для глухонемых, мобильного жилого модуля для экстремальных условий эксплуатации, детской игровой площадки.

Выпускники ЮФУ в области промышленного дизайна работают на предприятиях промышленной электроники, авиастроения, робототехники, машиностроения. Места для прохождения практики студентам-промдизайнерам ЮФУ предоставляют потенциальные работодатели: ювелирная фирма «Циркон», «Таганрогский авиационный научно-технический комплекс имени Г.М. Бериева», Таганрогский металлургический завод, завод «Роствертол», а также различные кузницы, гончарные и стеклодувные мастерские, производства художественных изделий из кожи и текстиля.

 

Подробная информация о направлении подготовки

 

Задать вопросы по поводу поступления/перевода/обучения по профилю «Промышленный дизайн»


Над текстом работала: Анастасия Филиппова

Краткая ссылка на новость sfedu.ru/news/69136

Дополнительные материалы по теме

Сегодня

Банком России при участии специалистов МГУ разработаны учебно-методические материалы «Финансовая грамотность»

Вчера

В ЮФУ работает кружок углублённой математики и информатики

Вчера

Совместные кружки углублённой математики и информатики РНОМЦ ЮФУ и ЗФТШ МФТИ

Вчера

Приглашаем студентов ЮФУ к участию в конференция учёных-биологов «Симбиоз-Россия 2022» в Пермском государственном университете

Вчера

ЮФУ представил площадку «Спорт» на Дне первокурсника

Вчера

В Лицее ЮФУ пройдет День открытых дверей

Реферат по технологии «Дизайн дома»

Содержание

Введение

1.      Сущность и роль дизайна в современном мире

2.     Особенности современного дизайна

3.     Основные пути развития современного дизайна

Заключение

 

Введение

Дизайн — (от англ. Design — проектировать, чертить, задумать, а также проект, план, рисунок) — деятельность по проектированию эстетических свойств промышленных изделий («художественное конструирование»), а также результат этой деятельности. Такое вот определение даёт нам всем известная Википедия. Если говорить кратко, то дизайн — это вся деятельность, связанная с эстетикой, т.е. с красотой. Это и дизайн интерьера, дизайн баннеров, логотипов, полиграфии и всей продукции, что существует в нашем мире. 
          Теперь поговорим о дизайне в современном мире…
В связи с развитием высокоскоростных коммуникаций, т.е. Интернета произошел огромный скачок в развитии областей дизайна. Естественно увеличилось и количество предложений об услугах, в общем появились новые возможности развития как для людей, связанных с ним и ищущих работу, так и для людей далёких от него, но которым нужны профессионалы своего дела.  
            Интернет открыл огромнейшие возможности. Множество областей в дизайне появились только благодаря ему. Это дизайн баннеров, дизайн сайтов — всё то, что каким-либо образом связано с веб-разработками. Конечно, остальные виды не канули в лету, но всё же они потеряли свою значимость в глазах работодателей, поэтому все стремятся к созданию своего бренда в интернете, а следовательно и к его продвижению. И… Да, они правы, создание стиля, по которому компанию можно найти в просторах рунета (логотипа, баннера, визиток) действительно очень сильно помогает в развитии бизнеса и его расширении. 
         Существует множество преимуществ в обладании стилем фирмы с прекрасным дизайном и задумкой. Я не буду перечислять многие, но опишу основные. 
1) Запоминаемость. Одно из главных преимуществ и самый главный признак, который должен быть исполнен в вашем фирменном стиле. Он помогает клиенту лучше запомнить вашу фирму, причём он не обязательно должен быть сложным. Практика показывает, что все самые крупные мировые бренды, транснациональные корпорации имеют очень простые логотипы. Например, Nike, Reebook, Газпром, Ebay, Columbia. Это далеко не весь их список. Не надо изощряться при создании логотипа, визитки и похожей продукции. Ведь как говорил еще А.П. Чехов — «Краткость — сестра таланта». 
2) Качество. Ваш фирменный знак должен напоминать людям, что у вас качественный продукт (или услуга). Вследствие этого главным фактором является не логотип, а качественный уровень вашей продукции, конкурентоспособна ли она. Каждый должен задать себе этот вопрос. Поэтому, дорогие заказчики, прежде чем жаловаться фрилансерам и требовать возврата денег из-за того, что сайт, логотип, визитка не приносят прибыли, т.е. клиентов, сначала поразмыслите хорошенько и проведите анализ вашей фирмы, а может какой-то напившийся сторож дядя Вася просто отпугивает посетителей) я не говорю, что не надо перестать жаловаться, просто вы должны предоставить железобетонные доказательства того, что ваш продукт качественный, и что облажался дизайнер, а не вы.

 

 

 

 

 

 

1.      Сущность и роль дизайна в современном мире

Дизайн в современном обществе – это, прежде всего, одно из условий получения прибыли, поскольку, удовлетворяя самые высокие требования потребителя, он повышает спрос на производимые товары. Задачей дизайна становится предельная конкретизация потребления, индивидуализация результатов проекта, внедрение в практику дизайна методов соучастия. Дизайн ставит перед собой задачи, связанные не толь только с решением проблем материальной оснащенности бытия, но и вполне конкретные задачи, направленные на активизацию пассивного потребительства. Дизайн помогает человеку ощутить насыщенность собственного существования разнообразием возможностей, помогает ощутить обладание собственным богатым воображением.

Современный дизайн – это не только опредмечивание материальных человеческих потребностей, но и «овеществление» ценностей духовных, реализация в дизайнерской форме сущностного содержания эпохи. Дизайн возникает в условиях промышленного производства и тиражирования форм, но с целью добиться соответствия этих форм параметрам человека.

Расширение массового производства и потребительского рынка привело к обособлению ценности продукта от его утилитарной функции. Всё большее значение приобретает дополнительная социально-культурная потребительская ценность продукта, обусловленная качествами, привнесёнными особым трудом. Эта ценность определяется дополнительными удобствами, комфортностью. Автоматическая настройка на волну или стереофоническое звучание в радиоаппаратуре, «навороты» в автомобиле, дистанционное управление телевизором, бытовая техника, — в значительной степени определяют ценность вещи и статус её владельца. Однако всё большее значение приобретает другое содержание потребительской ценности — визуальное выражение статуса. Стилистические признаки продукта, создающие веер символических различий однородных продуктов потребления, становятся самостоятельной ценностью — Эшфорд называл это извлечением максимального «визуального капитала».

Смысл дизайна – стать уникальным, мощным и эффективным возбудителем эстетической и облагороженной активности общества, возвышать личность, делать её полной самоуважения и достоинства, открывать перед ней пути совершенствования себя и окружающего социального и природного мира.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2.     Особенности современного дизайна

Дизайн отличает ориентированность на новые тенденции, передовые технологии и материалы, высокие потребительские и технические свойства выпускаемой продукции, рассчитываемой для людей с разным достатком и вкусом. Дизайн развивается быстрее, чем общество начинает понимать и ценить созданные произведения. Он всегда впереди. То, то сначала кажется нам нелепым, бесполезным или слишком вычурным, позднее становится неотъемлемым атрибутом жизни. Благодаря дизайнерам уже сегодня мы можем заглянуть в наше будущее, представленное в конкретных образцах.

В создании проекта нового изделия дизайнер ориентируется на специальные научные исследования. Это касается практически всего — от создания нового автомобиля или здания — до письменной ручки и обычного пакета для продуктов.

Изучая динамику потребительского спроса у людей, крупнее компании пытаются спрогнозировать будущее и создают разнообразные модели для изысканных покупателей завтрашнего дня.

Вся история мирового дизайна тесно связана с развитием техники.

В условиях промышленной революции резкое появление на рынке разнообразие товаров вызвало конкуренцию между продавцами. Внимание производителей все больше обращалось к привлекательному и разнообразному внешнему виду выпускаемых изделий, а так же на потребительские качества и удобство в эксплуатации. Возникла необходимость в специалисте, способном создать облик товара, который отвечал бы новым веяниям моды, запросам потребителей, а также хорошо разбирающегося в конструктивных особенностях изделия и владеющий технологиями машинного производства. Как показала практика прошедших лет, только в условиях решения комплексных инженерно-технических и художественных запросов можно создавать продукцию, которая смогла бы составить конкуренцию на рынке.

Недооценка значения промышленного дизайна менеджерами американских компаний привела к тому, что в семидесятые годы европейские производители провели успешную интервенцию потребительских товаров на американский рынок. Сегодня европейские и американские компании тратят на дизайн огромное количество времени и ресурсов. «Sony», «Black & Decker», «Apple Computer», «Volkswagen» и многие другие известные компании успешно используют дизайн для достижения превосходных финансовых результатов. Особенно это относится к японским корпорациям — мировым лидерам в области производства и продажи потребительских товаров. И, по-видимому, это одна из важных составляющих оглушительного успеха японских компаний.

Термин «промышленный дизайн» был введен в начале ХХ века в связи с началом эпохи индустриализации и разработкой товаров массового спроса. Из-за сложностей, связанных с изготовлением таких товаров, промышленный дизайнер должен работать с представителями других профессий, участвующих в их зарождении, разработке и производстве. Специалисты по маркетингу, инженеры, технологи совместно с дизайнерами и экспертами по эргономике стремятся сделать изделие таким, чтобы оно отвечало потребностям, пожеланиям и мечтам потребителя. Эта творческая группа разработчиков думает также над тем, как упростить и удешевить изготовление, обслуживание и утилизацию изделия. В конце 20-го века роль и значение дизайна неуклонно усиливаются.

Дизайн — неотъемлемая составляющая процесса производства и продвижения любого продукта. Но вместе с тем это и важный элемент характеристики той или иной компании, которая делает ее узнаваемой.
В широком смысле слова промышленный дизайн охватывает весь спектр возможных объектов проектирования: товары массового потребления, рекламу, жилые и производственные интерьеры, производственное оборудование и транспорт, военную и космическую технику, комплексные средовые и производственные объекты и даже объекты социального проектирования.

В рамках настоящей концепции дизайн рассматривается в первую очередь как мощный интегральный инструмент, позволяющий формировать целостный конкурентоспособный образ продукта.

На примере промышленного дизайна можно представить, как экономика влияет на рынок спроса, а соответственно на дизайн. Промышленный дизайн является самой распространенной сферой в дизайне, частицы которой есть у каждого в доме, это относится к технике, мебели.

Лидерами промышленного дизайна считаются Япония, Голландия, Франция. Но и отношение государства к этой важной части дизайнерского рынка в них сильно отличается от российского. Например, крупные французские компании давно поняли выгоду сотрудничества с дизайнерами — у каждой из этих компаний есть собственное дизайнерское бюро. Лидирует среди них «Renault», чья дизайнерская служба насчитывает порядка 250 специалистов. Однако предприятия малого и среднего бизнеса прибегают к услугам дизайнеров нечасто. В связи с этим французское правительство проводит целенаправленную политику по внедрению дизайна на таких предприятиях с тем, чтобы они могли продуманно обновлять и совершенствовать свою продукцию и успешно конкурировать с зарубежными производителями. Задача пропаганды дизайна во Франции возложена на два ведомства — министерство культуры и министерство промышленности, — которые осуществляют свою политику путем финансирования исследований, финансовой поддержки дизайнеров и предприятий, развитие учебных учреждений, а также через выделение грантов на публикацию посвященных дизайну изданий. В стране созданы региональные дирекции промышленно-экологических исследований и девять центров промышленного дизайна.

Хороший дизайн выводит на новый уровень не только отдельную фирму или город, но и даже целую страну. Давай те рассмотрим на примере Китая.

В Китае последнее десятилетие стало периодом активного развития дизайнерских технологий. Мощным стимулом к этому развитию стал приход в КНР международного бизнеса и модернизация экономической системы страны. Правительством принята национальная программа поддержки промышленного дизайна, которая включает в себя финансирование исследовательских проектов, развитие образования, взаимодействие с торговыми организациями, развитие международных контактов для продвижения идеологии дизайна.

В результате за последние годы уровень дизайна китайских товаров значительно вырос, а китайские дизайнеры перешли от заимствования и копирования чужих технологий и стандартов к созданию национальной школы дизайна и национального дизайнерского языка.

В российской экономике наиболее активно развиваются те сектора, которые связаны с конечным потребителем. И неудивительно, что основу рынка дизайна в нашей стране сейчас составляет графический дизайн — разработка фирменных стилей, упаковок товаров, рекламных макетов, оформление выставочных стендов, телеэфира.

Сейчас очень выгодно вкладываться в дизайн. Выгодно тратить средства даже на российский дизайн, который постепенно становится все более конкурентоспособным.

Вложения в оформление товара — одна из составляющих коммерческого успеха его производителя

В нашей стране основная деятельность сейчас направлена на промышленный дизайн. В меньшей степени компании занимаются графическим дизайном и дизайном среды и интерьера.

Все больше агентств занимаются в последнее время дизайном мультимедиа и дизайнерскими исследованиями. В России, кстати, оформление упаковки становится, чуть ли не основным средством выживания для многих дизайн-студий.

Тем самым промышленный дизайн выступает в качестве универсального мерила, которое сопровождает весь жизненный цикл нового промышленного продукта: от формулирования концептуальной идеи, ее проектирования, разработки, конструирования до производства и продвижения.

Изделие дизайна должно быть не просто современ­ным, но и модным, т.е. отвечать эстетическим идеалам и вкусам определенной группы населения. Иначе оно оста­нется невостребованным. Острое чувство современности и моды являются обязательным условием в успешной ра­боте дизайнера.

Дизайн, как отмечают американские специалисты, способен отразить не только количественные характери­стики — размеры, скорость, мощность, стоимость, но и более тонкие, качественные черты — удобство в эксплу­атации, комфортность, стиль.

Таким образом мы пришли к выводу, что в основе современного развития дизайна лежит нечто более важное, чем мода. Прежде всего, это духовные запросы человека и стремление к ясности. Сейчас, в условиях главенствующей роли техники в нашей жизни, как ни­когда раньше становится важным иметь вещи, удобные и практичные в эксплуатации. Сегодня дизайн — это стратегический инструмент, правильное использование которого ведет к успеху в бизнесе.

 

 

 

 

 

 

 

3.     Основные пути развития современного дизайна

Двадцать первый век отличается особым многообразием стилей и тенденций в создании дизайн-проекта интерьера, обустройстве жилого и рабочего пространства. Прошлый век, поэтапно диктовавший то строгость, то кричащую броскость, то в одно мгновение перечеркнувший всё то, что могло хоть как-то загромоздить свободное пространство, и усиленно прививающий стремление к минимализму, казалось бы, определил, что может быть наиболее интересно современному человеку.

Но на деле всё оказалось не так-то просто. И минимализм в дизайне интерьера квартиры или офиса, как это ни странно, постепенно изживает себя. В XXI веке вдруг стало много свободного пространства, и то, что раньше считалось лишним, и что так отвергал минимализм (милые сердцу статуэтки, целые коллекции ваз, многочисленные фотографии на стенах – всё, что еще не так давно создавало уют) вдруг снова стало интересным.

Ну, а кто говорил, что не придется снова планировать ремонт? Мода – изменчивая штука, и, конечно, успевать за ней нелегко, но если просто даже попытаться, то можно всякий раз начинать новую жизнь в окружении нового дизайна интерьера дома.

XXI век возвращает дань моде на антиквариат. Состаренный блеск, антикварная патина, гравировка и сложнейшая резьба – самые модные атрибуты современности. Если вы хотите кого-то удивить дизайном интерьера квартиры или дома, на первом плане должна непременно красоваться вещь, имеющая свою историю, давнюю, яркую и необычную.

Изделия с потертостями, поцарапанные и облупившиеся, без доли стеснения соседствующие с роскошными люстрами, стеклянными столиками и креслами-тронами. Если вы выбираете такое вот удачное сочетание целых эпох и временных рамок, значит, вы шагаете в ногу с госпожой Модой.

Эклектика чистой воды – таков популярный дизайн интерьера сегодня. Наиболее яркие тенденции прошлого находят свое отражение в настоящем. И даже когда дизайнер выбирает непростой для себя путь игры контрастами, помещение не лишается гармонии, и люди разных возрастных групп и социальных статусов чувствуют себя в нем комфортно. Да, эклектика – это маленькое чудо, которое человек может сотворить своими руками.

В XXI веке чувствуется усталость от всего искусственного, ненатурального, что повсеместно затмило нашу жизнь. Человек поневоле возвращается к истокам – к природе, которая дает живительные силы.

Поэтому стремление воссоздать на своем жилом пространстве, пусть и небольшой, но свой оазис природы не только приветствуется, но и вызывает восхищение. Яркие флористические композиции, экомебель и повсеместное использование для создания неповторимого дизайна интерьера необработанной древесины (да, именно так – без полировки и окрашивания) – не только дань уважения матушке-природе, но и модная тенденция.

То, что вы всегда хотели воплотить в жизнь, но боялись, сегодня возможно. Даже самые смелые идеи в фаворе. А резкое сопоставление контрастов – кричащей роскоши и разрухи, предметов старины и ультрасовременных приборов – уже никого не удивляет. Напротив, эксперименты приветствуются, стили прошлого переосмысливаются – сегодня можно творить безо всяких ограничений.

Дизайн-проекты интерьера подразумевают индивидуальные свето- и звукоинсталляции, использование системы «умного дома» – это то, что должно в XXI веке сделать вашу жизнь комфортней, проще и ярче. Натуральные материалы (лен, хлопок, шелк) призваны сделать вашу жизнь чище. А предметы старины – наполнить ее забытым ощущением роскоши.

Удивительно, не правда ли? Но еще удивительней наблюдать всю эту красоту в одном месте, когда она, настолько разная, способна привнести гармонию – с самим собой и с окружающим миром.

 

 

 

 

Заключение

Таким образом мы пришли к выводу что перспективы развития дизайна распространяется не в сферу украшательства и создания все большей ненужной продукции, а в сферу глобальную, полезную для всего человечества. Поэтому как дизайн – это особый образ мыслей, который должен работать на большие цели.

Но все же главная перспектива в развитии дизайна – это экологический дизайн, поскольку человечество подошло к той границе своего развития, когда техногенная катастрофа 21 века огромна, и баланс между человеком и природой нарушен

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Литература

1.      .«Дизайн и время». Автор Лакшми Бхаскаран. Издатель Арт-родник, 2006.

2.      «Основы. Дизайн» Автор: ТомПитерс. Переводчики: Александра Гутина, Марина Ермакова. Издательство: Стокгольмская школа экономики в Санкт-Петербурге.

3.      Глазычев В. Л. Дизайн как он есть. — М.: Европа, 2006. — 320с.5-9739-0066-5.

4.      Елисеев М. Геральдика в доме. // АрхиДом. – 2008. – №4 (24). – С. 84–88.

5.      Медведев В.Ю. Сущность дизайна: учеб. пособие / Ю. Медведев. – 3-е издание., испр. и доп. СПбю: СПГУТД, 2009

6.      Папанек В. Дизайн для реального мира. — М.:Издатель Д.Аронов, 2004. — 416с. — [с илл.] ISBN 5-94056-007-5.

 

 

Новые материалы и технологии в дизайне. Дизайн и современные материалы. Дизайн и современные технологии

Разработка новых материалов, способствующих росту производительности труда и повышению их функциональности, стала основной движущей силой инноваций в последние годы.

Согласно данным документа Industrial Technologies arm of the Research and Innovation department of the European Commission, до 70% всех новшеств в области архитектуры и дизайна связаны, так или иначе, с сырьём и веществами, имеющими обновлённые или улучшенные свойства.

Доктор Саша Питерс (Dr Sascha Peters) – специалист из Германии, консультант по инновациям и материалам. И ещё, генеральный директор Haute Innovation, компании, помогающей внедрению в практику новых процессов и разработок. Кроме того, Питерс – автор книги Material Revolution: Sustainable Multi-Purpose Materials for Design and Architecture.

В этой статье, уважаемые гости Музея Дизайна, мы предлагаем вам ознакомиться с обзором интервью доктора Питерса, данного им на одном из сайтов в начале 2012 года.

Темой этого разговора являлись возможности материалов, которые в ближайшие годы будут играть заметную роль в развитии архитектуры и дизайна.

Сверх высокопрочный бетон

Казалось бы, что обычные и высокопрочные бетоны должны полностью удовлетворять всем требованиям современного зодчества. Но традиционные составы имеют ограничения по минимальной нагрузке.

Сверх высокопрочный бетон (например, Tim Mackeroth FALT lamp) позволяет получить 40%-е уменьшение толщины строительного элемента по сравнению с обычным.

Это достигается путём определения при помощи специального математического моделирования оптимальной плотности частиц для каждого конкретного случая.

Цель – увеличение прочности при сжатии. Отпадает необходимость применения дорогостоящих добавок, вследствие чего снижаются материальные затраты. Повышается устойчивость к различным внешним воздействиям.

Морские мячики

На побережье тёплого средиземного моря течение выбрасывает в большом количестве скатанные из водорослей Posidonia Oceanica коричневые комочки, получившие название шаров Нептуна.

Фирма NeptuTherm нашла им применение в качестве недорого утеплителя для крыш и деревянных стен. Большую роль играет то обстоятельство, что эти водоросли не гниют и безвредны для человека.

Структуры из полых сфер

Одним из вариантов создания эластичных геометрических форм является способ заполнения их объёмов высокопрочными полыми сферами. Этот материал получают путём нагрева шариков из металла или керамики.

За счёт испарения полимера внутри сфер образуется полость. Спекая разные материалы, можно получить разную по свойствам продукцию.

Пористость и толщина стенок также влияют на физические и эксплуатационные характеристики сфер. Структура шариков и наличие внутренней пустоты снижают их теплопроводность и повышают прочность, уменьшают на 40% – 70% массу материала по сравнению с такой же сплошной структурой.

Самоупрочняющиеся термопластические материалы

Обычный способ повышения механической прочности пластмасс состоит во внедрении в их состав армированных волокон, служащих упрочняющей основой.

Но существует и другой путь – совершенствование и упорядочение молекулярной структуры самого материала без применения армирующей основы.

Большинство характеристик пластиков, полученных обоими способами, примерно, равны. Прочность и жёсткость у самоупрочняющихся термопластов в несколько раз выше.

Выше у них и стойкость к высоким температурам, износостойкость. Другие преимущества: меньший вес, возможность полной утилизации, вдвое меньшее тепловое расширение.

Электроактивные полимеры

Электроактивными называются пластмассы, способные под воздействием электрического разряда менять свои геометрические размеры, например, сокращаться или удлиняться, увеличивать или уменьшать объём. Изучение этих материалов активно ведётся в различных лабораториях.

Так, разрабатывается искусственная мышца, рассматриваются возможности изменения конфигурации летательных аппаратов и т.д. В разработке подобных пластиков изучаются различные подходы к производству, структуре, так как от этого зависит получаемый результат.

Композиты из кокосовой древесины

В последние годы, для того, чтобы избежать вырубки ценных тропических лесов, были разработаны методы использования древесины с плантаций кокосовой пальмы.

Такой материал оказался подходящим для использования в мебельной промышленности и изготовления напольных покрытий. Кокосовое дерево не образует годовых колец.

Эта порода на срезе имеет характерную пятнистую структуру, из-за которой голландский производитель Kokoshout назвал его Cocodots, или «кокосовые пятна».

В производство поступает более твёрдая периферийная часть дерева (слой до 5 см в глубину от внешней поверхности ствола). Этот материал может сжиматься, набухание от влаги небольшое, твёрдость выше, чем у дуба.

Композит изготавливается путём присоединения к МДФ плите (производится из опилок лиственных пород и связующих материалов) толщиной 12-18 мм накладок из кокосовой древесины.

Материалы на основе грибов

Пока одни исследователи сосредоточили своё внимание на применении натуральных армирующих волокон и наполнителей в композитах, ряд разработчиков и производителей обратились к теме выращивания строительных и конструкционных материалов.

Пример – ecovative design. Этот разработчик использует метод связывания грибов с органическими отходами, без использования сырой нефти.

Производственный процесс включает обработку целлюлозы в виде шелухи пшеницы и риса, связываемой лигнином. На этой подложке культивируются грибные мицелии.

Микроскопические нити грибницы, подобно тому, как это происходит в природе, пронизывают весь объём материала органических отходов, прочно скрепляя его в жёсткий пенопласт.

Биопластика на основе молочной кислоты

Полилактид (ПМК) известен, как один из важнейших видов исходной массы для получения полимеров, его свойства сравнимы с ПЭТ.

Биопластики, вообще-то, в сыром виде в качестве материала непосредственно не используются. Они входят в состав рецептур вместе с различными наполнителями.

Ассортимент и количество последних определяется назначением и областью применения конечного продукта.

Хотя этот материал известен на протяжении уже 90 лет, широкомасштабное его применение фирмой NatureWorks началось относительно недавно.

Светоотражающий бетон

В областях, где важную роль играют вопросы безопасности и в области моды используется большая часть объектов с поверхностями, отражающими падающий свет.

Есть тенденция применения таких материалов в дизайне обуви. И, уж совсем недавно, на них обратило внимание искусство.

Бетон, обладающий свойством светоотражения, известен под маркой BlingCrete. Его назначение – служить маркером опасных зон (бордюры, ступени, края платформ).

Можно представить его применение для установки элементов систем, помогающим слабовидящим людям ориентироваться в тёмное время суток.

Luminoso – значит светлый

Если между тонкими древесными полотнами поместить стекловолокнистую ткань и склеить под прессом этот слоёный пирог, то получим изделие под названием Luminoso.

С 2008 года этот бренд находится в производстве. Его поверхность герметична. Степень светопроницаемости зависит от выбора породы древесины, марки стеклоткани, величины зазора между слоями. Этот материал используется для панелей с подсветкой и других целей.

Свой творческий подход для экологически чистого производства электроэнергии демонстрирует компания Inaba Electric Works. Разработанная специалистами фирмы фасадная система Eco-Curtain представляет собой вертикально расположенные рядами ветряные турбины. Впервые такой экозанавес использовали на фасаде торгового центра в Нагое. Он состоит из 775 ветряных турбин, которые должны производить 7,551 квт/ч в год. Часть турбин выкрашена в яркие цвета, так что фасад получился на стыке арта и высоких инженерных технологий.

Подчас и монотонный вариант экоубранства фасада может смотреться не менее художественно. На центральной площади Ноймарт в Дрездене компания Warema установила солнцезащитные системы сразу на несколько зданий, в том числе на отель Hotel de Saxe. В основном в проекте использовались несколько видов маркиз: кассетные, фасадные и маркизолетты. Такое элегантное решение, подчеркивающее ритм оконных пролетов, не затенило исторических фасадов. При этом выбор маркиз был не случайный, а произведенный с точным расчетом при помощи Warema Opti System 07 — это одно из оптимальных решений, разработанных компанией для разных фасадов (под порядковым номером «07» предлагается подборка внешних и внутренних систем солнцезащиты для жилых объектов). Идеальный микроклимат, созданный с их помощью, позволяет снизить расходы на кондиционирование, а потенциальная экономия энергии по подсчетам специалистов составляет 39%.

Cолнечные батареи Sunslate. Atlantis Energy Systems

Инновационные разработки в области материалов и технологий, безусловно, направлены на создание основных компонентов пассивного дома. Иногда получается очень креативно. Так, для кровли нью-йоркская компания Atlantis Energy Systems придумала продукт Sunslate — cолнечные батареи, интегрированные в пластины. Ноу-хау еще называют «Sunshinglas»: настил крыши из Sunslate действительно очень напоминает популярную кровельную черепицу Shinglas.

Уникальные строительные облицовочные материалы из мусора выпускает голландская компания StoneCycle. Экологически чистые и безопасные кирпичи Waste Based Bricks на 60-100% состоят из отходов старых разрушенных зданий, включая стекло, кирпич, бетон и другие материалы. Строительный мусор сортируют и затем измельчают. Затем смеси измельченных материалов прессую с добавлением нетоксичных связующих компонентов в специальных формах. На выходе получаются строительные блоки, предназначенные для облицовки фасадов.

Как тут не вспомнить Притцкеровского лауреата, китайского архитектора Ван Шу, основателя бюро Amateur Architecture Studio, которое проектирует современные здания на основе традиционных материалов. Музей Нинбо был построен из кирпичей снесенных сооружений, для кампуса Китайской академии искусств в Ханчжоу использовались не только кирпичи, но и другой строительный сор. А переосмысленная Ван Шу старинная китайская технология укладки фасада, названная им wapan, появилась как ответ на запрет в 2000 году китайского правительства производить кирпичи, полностью выполненные из глины, в целях сохранения ресурсов и уменьшения выбросов CO 2 . Такое дизайн-решение оказалось под стать новым экостандартам, а архитектурная мастерская Ван Шу с момента открытия музея Нинбо в 2008 году получила максимальный фидбэк: внимание СМИ, общественное признание и всобщее восхищение.


Принято считать, что инновации — главный двигатель текущего успеха любого предприятия. Понятие «инновация» означает: «перемена, изменение, обновление, внесение нового»18. И действи-тельно, весь наш мир, в сущности, постоянно пребывает в процессе непрерывного изменения и обновления. Промышленность смотрит на процесс инноваций как фактор, способствующий развитию и процветанию. Зачастую термины «дизайн» и «инновации»
ДИЗАЙН В ПРОМЫШЛЕННОСТИ И КОММЕРЦИИ
/73
используют как взаимозависимые. Возможно, оттого, что и тот, и другой обладают определенной долей неоднозначности, используются в широком смысле и синонимичны понятию креативности19. По сути, связь дизайна и инноваций не так проста, и потому, чтобы ее понять, необходимо прояснить значение каждого из терминов.
Поскольку инновационный процесс означает изменения, инновации могут осуществляться в любом контексте. Уэст и Фарр в своей книге об инновациях в работе дают им такое определение: «намеренное внедрение и применение в рамках деятельности человека, группы или организации новых идей, процессов, продуктов или процедур, предназначенных для того, чтобы принести значительную пользу человеку, группе, организации или обществу»20. Таким образом, в производственном контексте справедливо говорить, например, об инновациях процессов, управленческих, рыночных, технологических инновациях и т.д.
Ранее все перечисленные виды относили к категории промышленных технологических инноваций. Фримен определяет инновации как процесс, который состоит из технологического, дизайнерского, производственного, управленческого и коммерческого аспектов деятельности, необходимых для вывода на рынок нового (или усовершенствованного) продукта или для внедрения нового (или усовершенствованного) производственного процесса или оборудования (рис. 2.2)21.
Многие определения инноваций указывают на тесную связь между инновациями и процессом разработки продукта. На рисунке 2.3 наглядно показано, как различные виды инноваций могут возникать на различных этапах разработки нового продукта. Джонс

Рисунок 2.2 Взаимосвязь инноваций
Власть дизайна
/74
выделяет два вида инноваций — революционный и поэтапный22. Поэтапный (иначе — низкий инновационный) уровень означает постепенное совершенствование продукта посредством серии шагов или разработки различных вариантов одного продукта. Революционные (радикальные) инновации — это скачки или значительные перемены, зачастую требующие сопутствующих серьезных изменений в самой организации либо в ее работе с целью ее адаптации для успешного внедрения инноваций23. Таким образом, революционные или поэтапные инновации способны повлиять на любой этап процесса дизайна и разработки продуктов.
Зачастую процесс дизайна играет главную роль в процессе продуктовых или технологических инноваций, а также способствует процессным или рыночным инновациям. Например, компания Cambridge Display Technology Company разработала светоизлуча-ющие полимеры, применение которых в производстве телевизоров означало бы возможность выгнуть экран телевизора и/или придать ему любую биоморфную* форму. В электронных приборах экраны, выполненные из таких полимеров, могли бы полностью заменить традиционные:

БиОМОРФИЗМ — НОВЕЙШИЙ СТИЛЬ В ДИЗАЙНЕ XXI ВЕКА. ПРЕДЛАГАЕТСЯ КАК НАИБОЛЕЕ КОМФОРТНЫЙ И ЭРГОНОМИЧНЫЙ СТИЛЬ ДЛЯ ФОРМИРОВАНИЯ СРЕДЫ ЧЕЛОВЕКА. ПРИШЕЛ НА СМЕНУ КОНСТРУКТИВИЗМУ. АПОЛОГЕТЫ ЭТОГО СТИЛЯ ЧЕРПАЮТ СВОЕ ВДОХНОВЕНИЕ У ПРИРОДЫ, ЗАИМСТВУЯ У НЕЕ ОБТЕКАЕМЫЕ ЕСТЕСТВЕННЫЕ ФОРМЫ И РАЦИОНАЛЬНО ВНЕДРЯЯ ИХ В АРХИТЕКТУРУ. — ПРИМ. ПЕРЕВОДЧИКА.
Дизайн в промышленности и коммерции /75
РЕВОЛЮЦИОННЫЙ ВИД ПЛАСТМАССЫ ПОЗВОЛЯЕТ СОЗДАВАТЬ МИРИАДЫ ОРИГИНАЛЬНЫХ ФОРМ И МОНИТОРОВ, ТОЛЩИНОЙ В ОДИН МИЛЛИМЕТР, НО ПРИ ЭТОМ БОЛЕЕ ЛЕГКИХ И ПРОЧНЫХ, ЧЕМ ИХ ПРЕД-ШЕСТВЕННИКИ из СТЕКЛА. НАНЕСЕНИЕ ТОНКОЙ ПЛЕНКИ ЭЛЕКТРОДОВ
НА ПЛАСТМАССУ ПРИВОДИТ К ТОМУ, ЧТО ЭКРАН СТАНОВИТСЯ СВЕТООТРАЖАЮЩИМ. ПОДОБНЫЕ ПОЛИМЕРЫ УЖЕ ПРИМЕНЯЮТСЯ ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА ДИСПЛЕЙНЫХ ЭКРАНОВ МОБИЛЬНЫХ ТЕЛЕФОНОВ И КПК КОМПАНИЯМИ, ВРОДЕ PHILIPS И SEIKO EPSON. БОЛЕЕ ТОГО, В CAMBRIDGE DISPLAY TECHNOLOGY COMPANY СЧИТАЮТ, ЧТО «ЭТА ТЕХНОЛОГИЯ СПОСОБНА В КОНЕЧНОМ СЧЕТЕ ПОЛНОСТЬЮ ЗАМЕНИТЬ БУМАГУ. ОНА НЕ ТОЛЬКО ЧРЕЗВЫЧАЙНО ТОНКАЯ И ГИБКАЯ, НО НА НЕЙ ЕЩЕ МОЖНО ЛЕГКО ОБНОВ- „ . ЛЯТЬ ИНФОРМАЦИЮ»24.
Таким образом, поскольку дизайнеры Philips и других компаний используют данное изобретение в процессе дизайна и разработки продукта, оно приведет только к инновации продукта. Разрабатывая возможные варианты использования этого материала, дизайнеры могут способствовать рыночным инновациям или инновациям процессов производства, например в разработке новых способов производства уже существующих продуктов.
Концепцию дизайна как центрального элемента технологи-. ческих инноваций можно проиллюстрировать по аналогии с вариантом, предложенным Роем и Брюсом в модели, показывающей роль дизайна и разработок (рис. 2.4). Спектр применения дизайг на в организациях и разработке новых продуктов значительно шире, чем принято считать. В книге «Победить благодаря дизайну» (Winning by Design) утверждается: в то время как изобретения и инновации подразумевают технический прогресс существующее го уровня техники в определенной сфере, итогом процесса дизайна обычно становится создание вариантов в рамках этого существующего уровня техники. «Иногда дизайн ведет совсем не к техно-логическим изменениям, а просто к появлению продукта с новыми характеристиками — другой формы, в другом стиле, с другим рисунком или отделкой, например «новый дизайн стула или формы кузова автомобиля»25.
Так, Пиатер назвал дизайн модной одежды созданием неинновационных новинок26. Пример тому — коллекция весна/лето-98 Исси Мияке, модельера, который,
ПОДХВАТИВ ИДЕЮ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ ЧУЛОК, СПРОЕКТИРОВАЛ НЕСКОЛЬКО ОСНОВНЫХ ФАСОНОВ ОДЕЖДЫ, СДЕЛАННЫХ НАПОДОБИЕ ГИРЛЯНД ИЗ ВЫРЕЗАННЫХ ИЗ БУМАГИ КУКОЛ — КАЖДАЯ ПРЕДЫДУЩАЯ СОЕДИНЕНА с ПОСЛЕДУЮЩЕЙ. ЭЛЕМЕНТЫ ВЫКРОЙКИ БЫЛИ ОТДЕЛЕНЫ ДРУГ
ОТ ДРУГА, НО ШВЫ ОСТАВАЛИСЬ НЕДОДЕЛАННЫМИ, И ИХ МОЖНО БЫЛО
ВЛАСТЬ ДИЗАЙНА
/ 76

Источник: Р. Рой и М. Брюс. «Дизайн продукта, инновации и конкуренция в британской обрабатывающей промышленности — история, цели и методьи (Roy, R. Product design, innovation and competition in British manufacturing — background, aims and methods / R. Roy, M. Bruce // Working Paper WP-02. — Milton Keynes: Design Innovation Group, Open University, 1984).
Рисунок 2.4. Процесс технологических или промышленных инноваций и роль дизайна и разработок
/77

Рисунок 2.5. Отношения между дизайном и инновациями
РАЗРЕЗАТЬ ПО ПРЕДЛОЖЕННЫМ ЛИНИЯМ ПЕРФОРАЦИИ И ЗА СЧЕТ ЭТОГО ВАРЬИРОВАТЬ ФОРМУ РУКАВА, ВЫРЕЗ И ДЛИНУ. УДАЧНО НАЗВАННАЯ JUST BEFORE (С АНГЛ. — «ПОЧТИ ГОТОВАЯ») КОЛЛЕКЦИЯ ПРЕДПОЛАГАЛА НАМЕРЕННУЮ НЕЗАВЕРШЕННОСТЬ ПРОЦЕССА ПРОИЗВОДСТВА ОДЕЖДЫ. ОБЛАДАТЕЛЬНИЦА ТАКОЙ ОДЕЖДЫ СТАНОВИЛАСЬ НЕОТЪЕМЛЕМОЙ ЧАСТЬЮ ПРОЦЕССА СОЗИДАНИЯ. По СЛОВАМ НЭНСИ НОКС, ПРЕДСТАВИТЕЛЯ ИССИ МИЯКЕ, «ВЕСЬ СМЫСЛ В ТОМ, ЧТОБЫ ПОЗВОЛИТЬ ЖЕНЩИНЕ ВЫБРАТЬ ТОТ ВАРИАНТ, КОТОРЫЙ ЕЙ БОЛЬШЕ НРАВИТСЯ, И ТОГДА В ОДЕЖДЕ ОТРАЗИТСЯ ЧАСТИЧКА ЕЕ СОБСТВЕННОЙ ЛИЧНОСТИ. ХОТЯ ВСЕ ЭЛЕМЕНТЫ ВЫКРОЙКИ И ВЫРЕЗАЮТСЯ ИЗ ОДНОГО КУСКА ТКАНИ, РЕЗУЛЬТАТ НЕ ИМЕЕТ НИЧЕПЬ ОБЩЕГО С ВЫРЕЗАНИЕМ ПЕЧЕНЬЯ ФОРМОЧКОЙ»27.
Таким образом, дизайн и инновации дополняют друг друга: ди-зайн не только является центральным элементом технологических и продуктовых инноваций, но и оказывает еще более широкое влияние на продукт. Зато охват сфер управления, в которых могут применяться инновации, значительно шире. В сущности, вместе дизайн и инновации являются движущей силой любого успешно-го предприятия (рис. 2.5). Нам всем прекрасно известны примеры такого взаимодействия: циклонный пылесос Dyson (Джеймс Дай-сон, 1980-е годы), [Мае (Джонатан Айви, 1998 год), первый стул из стальных трубок (Мис ван дер Роэ, 1930 год), карта лондонского метро (Генри Бек, 1933 год). Можно сказать, что такое взаимодействие инноваций ведет к созданию новой ценности посредством рождения новых товаров.
Дизайн впечатлений от восприятия бренда
Как уже было сказано выше в этой главе, дизайн содействует как ценовым, так и неценовым факторам. И на самом деле, все чаще мы наблюдаем тенденции, свидетельствующие, что в основе конкуренции между компаниями лежат неценовые факторы — прежде
ВЛАСТЬ ДИЗАЙНА
/ 78
всего к таковым относится индивидуальность компании или продукта в том виде, в котором она выражается в определенном бренде.
За последние 50 лет не раз подчеркивалась значимость корпоративного имиджа и идентичности, а первую определенную корпоративную идентичность разработал Петер Верен для компании AEG (1907-1914 годы) (рис. 2.б)28. В наше время большая работа по развитию теории корпоративной идентичности/имиджа/индивидуальности была проделана дизайнером Уолли Олин-сом, издавшим за последние 20 лет целую серию публикаций на эту тему.
Суть взаимосвязи между дизайном и корпоративной идентич-ностью заключается в той роли, что берет на себя дизайнер, когда создает символы и образы, при помощи которых происходит репрезентация группы: «Любая группа людей неизменно приобретает собственную уникальную идентичность, неповторимую индивиду-альность и образ поведения, отличные от суммы индивидуальностей людей, входящих в нее, и несводимые к ней»29. Традиционно труд дизайнера использовался для того, чтобы перенести индивидуальные ценности в корпоративную идентичность. С течением времени

Завершился весенний сезон интерьерных выставок и мероприятий, по которому с уверенностью можно сказать, что, несмотря на все сдерживающие факторы, интерьерная индустрия растет и развивается каждый год, и на рынке появляются новые отделочные материалы и технологии. На что обратили внимание дизайнеры и что выделили среди интересных интерьерных идей, мы расскажем в этой статье.

Дизайнер Валерия Белоусова, активно посещающая все интерьерные выставки и выбирающая среди разнообразия отделочных материалов интересные новинки, отмечает 4 основных направления в отделке плитки:



1. Текстуры
2. Имитации
3. Поп-арт
4. Пэчворк

Новые технологии позволяют превратить обычный керамогранит в имитацию мрамора, оникса, перламутра и даже металла, дерева или ткани. Кстати говоря, о дереве, современная тенденция развития эко-стиля позволяет сэкономить на отделке натуральным деревом и создать его текстуру за счет обычной плитки.

Еще одна тенденция в отделке – это яркие акценты. В подтверждение этого множество отделок в стиле поп-арт и пэчворк. Интересные сюжеты комиксов будут изящно сочетаться с пастельной отделкой, а лоскутная технология раскладки плитки создаст интересную игру цвета, рисунков и фактур.

Если говорить о новинках в отделочных материалах, то нельзя не сказать о крионе – акриловом камне нового поколения, на ощупь напоминающего натуральный, но более теплого по фактуре. С помощью него можно создавать даже обтекаемые формы без стыков, во избежание скапливания грязи. Он может быть использован как в интерьере, так и в экстерьере.

Архитектор Наталья Гусева уверена, что новое – это хорошо забытое старое. Из таких новинок архитектор отмечает обычную фанеру. Современные технологии обработки позволяют создавать интересные варианты отделки стен, столешниц, потолков и полов. Это прочное, экологичное, влагоустойчивое и красивое покрытие, которое можно окрасить и получить интересные эстетичные композиции!

Дизайнер-декоратор Юлия Соловьева отмечает расширение рынка стеновых 3D-панелей. Если ранее 3D-панели нельзя было использовать при оформлении влажных зон, то сегодня такие панели производятся по принципам керамической плитки, поэтому они становятся прекрасным вариантов оформления кухонных фартуков и санузлов.

Елена Крылова – дизайнер интерьеров , активно продвигающая эко-дизайн в России, нашла интересные решения по отделке, положительно влияющие на здоровье человека. Например, адсорбентные настенные 3D-панели, поглощающие из воздуха токсичные вещества.


Солевые панно

Еще одним вариантом «здорового» оформления дома стали солевые панно. Помимо изящного интерьерного акцента, они еще являются прекрасным ионизатором воздуха.

Также дизайнер отмечает очищающие обои, в структуру которых внедрен природный материал, который на молекулярном уровне распознает и уничтожает неприятные запахи.

Интересные инновационные технологии существуют и для фасадов и отделки окон. Например, линейка специальных пленок практически не заметна на стекле и при этом ударопрочна, защищает дом от , обладает охлаждающим эффектом, антибликовым свойством, легко моется и рефлектует свет от противоположно расположенных ярких объектов. А для фасадов уже существуют экранирующие краски для защиты дома от электромагнитного излучения и обеспечивающие терапевтическое воздействие на организм.

Новинки есть и в области инженерии. Например, на рынке появились интересные решения, готовые заменить привычные всем радиаторы отопления на «теплый плинтус». «Теплый плинтус» (14 см в высоту и 3 см в ширину), и, как утверждает Александр Васильев, руководитель компании-дистрибьютора данной продукции, плинтус не сушит воздух, равномерно распределяет температуру, не поднимает пыль, создавая в помещении здоровый микроклимат, избавляя помещение от таких побочных эффектов, как «плачущие окна», грибок и плесень.

Те дизайнеры, которые уже применили теплый плинтус в интерьерах домов и квартир, подтверждают его преимущества. Дизайнер интерьеров Елена Тихонова:

«Эта универсальная продукция может быть использована в любых интерьерах, имеет два варианта подключения, которые еще и экономят электроэнергию, безопасна для деревянной мебели и антиквариата, и при этом, за счет метода индукции равномерно распределяет тепло в помещении».

А благодаря ее компактным размерам и широким возможностям декорирования, может быть вписана в любой интерьер. Самое приятное, что такие инновационные решения являются заслугами отечественного производителя.

Как мы видим, рынок отделки растет, удивляя нас новыми и новыми решениями. По словам практиков, внимание стоит обратить на отечественных производителей, которые начинают предлагать решения, ничем не уступающие западным аналогам.

Неистощима, своими наметанным взглядом они видят в окружающем мире немного больше, чем прочие. Так что им проще заметить потенциал для оформления интерьера у материала, при взгляде на который такая мысль не возникает

Именно дизайнеры превращают необычные материалы в оригинальные украшения для дома в виде столиков, кресел и полок. Их эксперименты часто превращаются в предметы массового потребления. Или становятся уделом оригиналов, которым не хватает соли в повседневной жизни.

Материал первый: автомобильный углерод

Создатели интерьеров часто берут материалы из областей, которые никак не связаны с дизайном и искусством в общем. Так, автомобильная и авиационная промышленность принесла создателям мебели такое соединение, как углеродное волокно. Материал обладает повышенной легкостью, прочностью, игнорирует температурные воздействия и перепады погоды.

Самым интересным и оригинальным изделием, на которое пошло углеродное волокно стал стул, названный Carbon Chair. Его авторами являются Бертьян Пот и Марсель Вандерс. Сиденье, а также спинка объекта сделаны вручную, а в качестве каркаса выступает конструкция из эпоксидной смолы.

Вторая интересная идея, которую воплотил Эндрю МакКонелл из дизайн-студии Disguincio & Co — это , сделанные из того же углеродного волокна. Из функционального элемента дома этот объект превратился в самый настоящий арт-объект, которым можно любоваться бесконечно, поражаясь фантазии ее создателя.

Материал второй: пестрый и светится

В двухтысячных внимание дизайнеров привлек материал, который называется метакрил. Это один из видов пластика, который легко обрабатывается механическим путем. Также его преимущество заключается в том, что для создания предметов из него может быть задействовано абсолютно любое цветовое решение.

В 2006 году Sawaya & Moroni выпустила яркие интересные канделябры под названием Maua Huni. Они объединили в себе отголоски реальных прототипов предметов из истории, но в этом исполнении они прекрасно вписываются в современный интерьер . Метакрил обладает способностью светиться в месте среза. Так что теплое пламя свечи дополняется мягкой неоновой подсветкой, и это позволяет ощутить дух волшебства.

Материал третий: небьющееся стекло

Не смогли мастера интерьера пройти и мимо такого материала, как плексиглас (прозрачное акриловое стекло, если описать его другими словами), придуманное для удовлетворения потребностей строительства. Именно его использовали для создания космического эффекта в интерьерах 60-х годов. Именно в это время мир увидел прозрачные футуристические стулья и светильник Acrilica.

В наше время возвращение к традициям привело к созданию удивительного объекта. Это «жидкий» тающий стол, выполненный известным дизайнером Захи Хадид. Столик сделан из двух типов акрилового стекла: на его создание пошли прозрачный и полупрозрачный материалы.

Несмотря на создающееся при первом взгляде ощущение, столешница сверху абсолютно ровная и гладкая. Прозрачность придает композиции легкость, а формы сделаны в виде имитации таяния льда, так что зритель остается зачарованным этим необычным эффектом.

Материал четвертый: изоляционный и практичный

Полимер Cocoon разрабатывался как инновационный материал с высокими изоляционными качествами для дальнейшего активного использования в строительстве, а в итоге попался на глаза дизайнерам и открыл себя в новом качестве с совершенно другой стороны.

В 60-е годы, когда футуризм был в моде, Flos начала продавать придуманные Акилле и Пьерджакомо Кастильони настольные лампы Taraxacum. Именно этот опыт стал первым в послужном списке необычного полимера.

Десять лет назад инициативу перехватил Марсель Вандерс, который придумал и воплотил в жизнь необычную, инопланетную по внешности люстру Zeppelin. При взгляде на нее возникает ощущение, что каркас запутан в нескольких слоях паутины. Такой элемент дизайна совершенно точно привлечет внимание в любом интерьере.

Материал пятый: прочная и уединенная

Это материал отличает достаточно высокая стоимость. Но за эти деньги потребитель получает прекрасное обивочное полотно алькантара, внешним видом более всего напоминающее замшу, но при этом:

  • прочное;
  • легкое;
  • не вытирающееся;
  • легко отмывающееся;
  • не выгорающее от солнечных лучей.

Самой яркой новинкой из материала признано кресло Peekaboo, выпущенное фирмой Blå Station из Швеции. У него металлический каркас, наполнитель из полиуретана, обивка из алькантары и особая ширма сверху. Она помогает в любой момент отгородиться от внешнего мира и остаться наедине со своими мыслями. Такой дизайн приглянется мыслителям или любителям медитировать, максимально отгородившись от суетности окружающего мира.

Материал шестой: подвижный и ультрасовременный

Laokoon — это уникальный , ультрасовременный, модный и оригинальный по виду и по структуре. Материал является детищем одноименной компании из Венгрии, работающей под руководством Сентирмаи-Жоли Жужанном. Это на самом деле очень необычный и стильный объект. В его основе конструкция из двигающихся пластин из обычной пластмассы или же экологически чистой пробки. Плотность и расположение элементов каждого полотна позволяют регулировать прозрачность материала и создавать из него разнообразные фигуры, сгибая материал в разные стороны.

Среди возможностей материала создание таких сложных и необычайно красивых текстур:

  • змеиная кожа;
  • поверхность моря;
  • перья птицы.

Фирма не остановилась на достигнутом и пустила материал на такие изделия, как светильники четырех типов. Два из них обладают стеклянной основой (Baabel и Medusa), обновленная оригинальная версия светильника Ensoo и еще одна необычная авторская версия изделия, названная Drop.

Материал седьмой: искусственные смолы

Синтетические массы, в частности, смолы, также получили свое место в мире . Гаэтано Пеше пустил их на создание оригинального стола Tavolone. Дизайнер взял форму, в которую залил смолу разных цветов. Он позволил материалам перемешаться и переплестись в случайном виде, так что получилось совершенно индивидуальное и неповторимое творение.

Дизайн-студия из Италии Cedr/Martini провела собственный эксперимент и выяснила, что можно создать не менее интересный и оригинальный стол. Так на свет появился объект Pangea. Он выполнен в технике, которая напоминает образования из природы — наросты в виде сталактитов в пещерах. «Природный» вид изделия смешивается с футуристическими нотками, так что зрителю остается лишь удивляться, откуда в головах дизайнеров берутся такие решения.

Материал восьмой: бесшовный и долговечный

Дональд Смокум, работавший в 70-е годы в лаборатории DuPont, изобрел новый удивительный материал с поразительными свойствами и назвал его Corian. Эта разработка отличается:

  • длительным сроком службы;
  • уникальной прочностью;
  • широким спектром цветовых решений;
  • возможностью создавать бесшовные поверхности.

Дизайнеры с мировым именем не зря отдают предпочтение этому прочному и красивому материалу . С ним работают Заха Хадид и Рон Арад. Любое творение, вышедшее из-под их умелых рук, становится настоящим украшением интерьера и интересным акцентом в нем, будь то журнальный столик или даже целая кухня.

Дизайн и технологии — Материалы

Изучение дизайна и технологий предоставляет широкий спектр возможностей и опыта, которые накапливают знания и понимание для проектирования предпочтительного будущего. Это направлено на повышение конкурентного преимущества Австралии и повышение уровня жизни.

Учащиеся 9-х и 10-х классов, изучающие дизайн и технологии – материалы, имеют возможность создавать дизайнерские решения, демонстрирующие разнообразие и повышающие их способность управлять проектами. Студентов учат, как применять методы для генерации творческих идей и разработки инновационных решений. Дизайн-проекты включают ряд материалов, процессов и интегрированных систем в зависимости от потребностей решения.

Студенты изучают технологические инновации и мир дизайна, направленный на улучшение жизни людей. Они становятся критическими наблюдателями окружающего мира, оценивая:

• Как можно улучшить существующие конструкции
• И как можно определить и решить новые потребности и возможности.

Учащиеся учатся эффективно и творчески реагировать, применяя методологию проектирования. Это развивает их уверенность и компетентность в реагировании на проблемы и разработке качественных дизайнерских решений.

• Большую часть времени студенты тратят на разработку дизайн-проектов с использованием различных материалов, инструментов и машин в безопасной рабочей среде.
• Теоретические концепции и развитие навыков изучаются с помощью подхода к обучению на основе проектов.
• Учащиеся также создают фолио по дизайну, в котором документируются процессы, которые они используют, и они применяют компьютерное проектирование для представления идей и эффективного общения.

Вы когда-нибудь тратили часы на калибровку сопла 3D-принтера или подготовку готового к печати файла только для того, чтобы обнаружить, что модель вышла из строя из-за пропущенной стенки нулевой толщины? Имея это в виду, Platonics Ark — 3D-принтер, разрабатываемый в настоящее время в Хельсинки, Финляндия, — преследует одну простую цель: удалить все ненужные настройки и технические процессы с помощью интеллектуальной автоматизации и, как результат, почти полностью устранить потерянное время, которое архитекторы и дизайнеры тратят на калибровку принтеров или на подготовку файлов для печати.

+ 9

https://www.archdaily.com/881662/this-3d-printer-designed-specifically-for-architects-is-surprisingly-easy-to-useКоманда редакции AD

Китайский художник делает кирпичи из Смог Пекина

День 98. Изображение предоставлено Quartz / предоставлено Nut Brother

От «Птичьего гнезда» до штаб-квартиры CCTV последние 100 дней китайский исполнитель перформанса «Nut Brother» бродил по улицам Пекин собирает смог с помощью промышленного пылесоса, чтобы в конечном итоге превратить его в кирпичи. Теперь он начал формировать свои кирпичи, смешивая смесь собранной «пыли и смога» с глиной. Как он сказал Quartz, проект должен стать символом. Прочитайте всю историю здесь.

https://www.archdaily.com/778121/chinese-artist-makes-bricks-from-beijings-smogKarissa Rosenfield

Соберите конструкцию LEGO в натуральную величину из этих модульных пластиковых блоков

via Wired

Энтузиаст LEGO Арнон Розан создал полномасштабный взаимосвязанный блок «LEGO», который позволяет пользователям быстро собирать конструкции в натуральную величину. Похожий на LEGO « EverBlock » представляет собой модульную систему из полипропиленовых блоков с приподнятыми выступами, которые можно складывать друг на друга для создания мебели, инсталляций или даже аварийных убежищ. Как сообщает Wired, блоки бывают 14 цветов, трех размеров — полные (длиной один фут), половинные (шесть дюймов) и четверть (три дюйма) — и различаются по весу от четверти до двух фунтов.

«Каждый модуль спроектирован таким образом, чтобы его можно было легко соединить с частями, расположенными выше и ниже, с помощью посадки под давлением, которая создает прочную связь между блоками. Благодаря уникальной системе проушин вы можете располагать EverBlocks с шагом 3 дюйма, чтобы создавать все типы узоры», — говорит EverBlock.

https://www.archdaily.com/772705/build-a-life-size-lego-structure-with-these-modular-plastic-blocksKarissa Rosenfield

Новая платформа 3D-печати Mediated Matter Стекло с потрясающей точностью

Стекло можно формовать, формовать, выдувать, гальванизировать, спекать, а теперь и 3D-печатать. Нери Оксман и ее команда Mediated Matter Group только что представили свою новую платформу для печати на стекле: G3DP: Аддитивное производство оптически прозрачного стекла . G3DP, созданный в сотрудничестве с Glass Lab Массачусетского технологического института, является первым в своем роде устройством, способным печатать на 3D-принтере оптически прозрачное стекло с потрясающей точностью.

«G3DP — это платформа для аддитивного производства, предназначенная для печати на оптически прозрачном стекле», — сказал Оксман ArchDaily. «Настраиваемость, обеспечиваемая геометрическими и оптическими вариациями, определяемыми формой, прозрачностью и цветовыми вариациями, может управлять, ограничивать или контролировать светопропускание, отражение и преломление, и, следовательно, имеет важные последствия для всего, что связано со стеклом: аэродинамические фасады зданий, оптимизированные для усиления солнечного света, геометрически настроенные осветительные приборы переменной толщины и так далее».

https://www.archdaily.com/772232/mediated-matters-new-platform-3d-prints-glass-with-stunning-precisionКарисса Розенфилд

View Dynamic Glass привлекает 150 миллионов долларов на создание окон с адаптивным оттенком

© View

Компания View привлекла 150 миллионов долларов для финансирования своих специализированных тонировок Dynamic Glass. Новая технология автоматически реагирует на внешние условия или данные с мобильного телефона, что приводит к реактивному оттенку, уменьшающему тепло и блики. Это, как говорится в пресс-релизе компании, обеспечивает «больший комфорт для пассажиров и экономию энергии без ущерба для обзора». Тонированные окна были установлены более чем в 100 местах по всей Северной Америке. Средства будут использованы для ускорения разработки продукта.

https://www.archdaily.com/772013/view-dynamic-glass-raises-150-dollars-million-to-create-windows-with-responsive-tintKarissa Rosenfield

Видео: как Tesla Powerwall будет обеспечивать энергией миру

Мировая энергетическая инфраструктура вскоре может претерпеть значительные изменения; Tesla Motors недавно представила Powerwall, компактный литий-ионный аккумулятор, который позволит жителям автономно потреблять энергию, используя свой собственный запас солнечной энергии. Всего за 3500 долларов вы можете приобрести привлекательную настенную батарею, способную накапливать до 10 киловатт-часов энергии — примерно треть того, что ежедневно потребляет среднестатистическое домашнее хозяйство США. Помимо этого, компания также будет предлагать масштабируемые Powerpack для предприятий и коммунальных служб, которые обеспечат безграничное хранилище. Powerwalls поступит в продажу этим летом.

https://www.archdaily.com/628159/video-how-tesla-s-powerwall-will-provide-energy-to-the-worldКарисса Розенфилд

BIG и штаб-квартира Google Хизервика будут построены с использованием роботов

© Google / BIG / Heatherwick Studio

Штаб-квартира Google в Калифорнии будет построена с использованием роботов, согласно последним документам по планированию, полученным городским советом Маунтин-Вью. Как сообщил журнал Architects’ Journal, в документах подробно описывается план BIG и студии Heatherwick Studio по созданию интерьеров конструкции, напоминающей навес, с помощью команды гибридов роботов-кранов, известных как «кработы».

Теоретически эти кработы создадут «взламываемую» систему для строительства внутренних структур, — говорится в документах, — которая позволит безгранично, легко и доступно изменять конфигурацию пространства на протяжении всего срока службы здания.

https://www.archdaily.com/627688/big-and-heatherwick-s-google-hq-to-be-built-with-robotsКарисса Розенфилд

Дэвид Чипперфилд отрекается от миланского Музея культуры из-за «войны этажей»

© Oskar Da Riz Фотография через MUDEC

Низкое качество и укладка каменных полов в только что построенном Музее культуры в Милане вынудили его архитектора Дэвида Чипперфилда отмежеваться от здания. Обвинив чиновников в скупости материалов, британский архитектор требует убрать его имя из проекта, утверждая, что здание теперь является «музеем ужасов» и «жалким концом 15-летней работы» из-за низкого качества полов.

Напротив, совет Милана заявляет, что существенное решение было принято в «интересах налогоплательщиков», а также утверждает, что, по словам советника Филиппо дель Корно, Чипперфилд был «неразумным и невозможным угодить».

https://www.archdaily.com/616666/david-chipperfield-disowns-milan-s-museum-of-culture-over-floor-warKarissa Rosenfield

Emerging Objects создает павильон «Цветение» из 3D-печатного цемента

© Matthew Millman Photography

Вслед за другими экспериментами в области 3D-печати, включая предложение дома, напечатанного из соли, и сейсмостойкой колонны, вдохновленной каменной кладкой инков, калифорнийский проект Emerging Objects 9Команда 0450 создала Bloom , павильон, построенный из 840 уникальных блоков, напечатанных на 3D-принтере из портландцемента.

Павильон высотой 9 футов (2,7 метра) имеет крестообразную форму в плане, трансформируясь по мере подъема, чтобы стать такой же крестообразной формой, изогнутой на 45 градусов. На фасаде павильона перфорация нанесена на цементные блоки, чтобы создать дизайн, вдохновленный традиционными тайскими цветочными узорами.

+ 16

https://www.archdaily.com/613171/emerging-objects-creates-bloom-pavilion-from-3-d-printed-cementРори Стотт

Оцифрованный камень: ZAarchitects разрабатывает «умную кладку»

Предоставлено ZAarchitects

Когда кто-то слышит термин «архитектура каменной кладки», цифровое производство и автоматизированные строительные процессы, вероятно, не первые мысли, которые приходят на ум. По самой своей природе архитектура, созданная с использованием каменной кладки, часто бывает тяжелой, массивной и включает меньше естественного света, чем альтернативные методы. Однако с их исследовательским предложением по «Умной кладке» ZAarchitects предлагает изменить каменные здания, какими мы их знаем, и открыть возможности для цифровых технологий изготовления из камня и других ранее устаревших материалов. Прочтите после перерыва, чтобы получить представление о том, как могут выглядеть эти новые каменные здания, и узнать больше о процессе их строительства.

+ 11

https://www.archdaily.com/609108/digitized-bricks-zaarchitects-develop-smart-masonryEvan Rawn

Этот дом из пластиковых бутылок превращает мусор в доступное жилье в Нигерии

Только в Соединенных Штатах ежедневно выбрасывается более 125 миллионов пластиковых бутылок, 80 процентов из которых попадают на свалку. Эти отходы потенциально могут быть перенаправлены и использованы для строительства почти 10 000 домов площадью 1200 квадратных футов (принимая во внимание, что для строительства дома такого размера требуется в среднем 14 000 пластиковых бутылок). Многие считают, что этот процесс может стать жизнеспособным вариантом для доступного жилья и даже помочь решить проблему бездомности.

https://www.archdaily.com/606704/this-plastic-bottle-house-turns-trash-into-apfordable-housing-in-nigeriaKarissa Rosenfield

Дубайский музей будущего будет частично напечатан на 3D-принтере

© Правительство Дубая

«Увидеть будущее, создать будущее» — таков девиз недавно открытого «Музея будущего» в Дубае. Металлическая продолговатая конструкция, запланированная для углового участка в центральном финансовом районе Дубая рядом с башнями Эмирейтс на улице Шейха Зайда, как говорят, станет «инкубатором идей и реальных проектов, двигателем инноваций и глобальным местом назначения для изобретателей и предприниматели».

«Мир вступает в новую эру ускоренных знаний и великих технологических революций, — написал в Твиттере премьер-министр Объединенных Арабских Эмиратов шейх Мохаммед бин Рашид Аль Мактум. — Мы стремимся лидировать в эту эру, а не следовать и отставать. Музей будущего — это первый шаг из многих, знаменующий собой начало великих свершений».

Голограммы, робототехника и 3D-печать сыграют решающую роль в реализации конструкции. Узнайте больше и посмотрите видеоролик. через здание после перерыва

+ 7

https://www.archdaily.com/606670/dubai-s-museum-of-the-future-to-be-partially-3-d-printedKarissa Rosenfield

Революция роботов: Coop Himmelb (l)au Основатель Вольф Д.

Приз о будущем строительства

Сообщение ArchDaily.

В недавно выпущенном мультфильме под названием «Мы начинаем строительство будущего» компания Coop Himmelb(l)au объявила о своем намерении вывести цифровое производство на новый уровень, демонстрируя, как технологии влияют практически на все аспекты архитектурной профессии. Появление программного обеспечения для информационного моделирования зданий и другого программного обеспечения для моделирования изменило то, как архитекторы и инженеры ориентируются в процессе строительства, что позволило нам создавать все более сложные формы, которые можно моделировать с помощью станков с ЧПУ и 3D-печати, но по-прежнему остается большой разрыв между технологии, доступные архитекторам и строителям. Когда дело доходит до фактического строительства здания, мы были ограничены большими затратами, связанными с нестандартными компонентами и рабочей силой, но теперь автоматизированные методы, которые преобразовали производственные отрасли, могут революционизировать то, как мы строим здания.

На прошлой неделе ArchDaily встретился с соучредителем, главным дизайнером и генеральным директором Coop Himmelb(l)au Вольфом Д. Приксом, чтобы обсудить его мысли о будущем строительства и роли архитектора во все более технологичной практике. Читайте после перерыва, чтобы узнать, как роботы могут повлиять на архитектурное проектирование, строительство и будущее профессии.

+ 8

https://www.archdaily.com/604422/the-robot-revolution-coop-himmelb-l-au-founder-wolf-d-prix-on-the-future-of-constructionЭван Рон

Автоматизация проектирования материалов | MIT News

На протяжении десятилетий материаловеды черпали вдохновение в мире природы. Они идентифицируют биологический материал, обладающий желаемой характеристикой, например, прочностью костей или раковин, и реконструируют его. Затем, как только они определили «микроструктуру» материала, они попытаются аппроксимировать ее в искусственных материалах.

Исследователи из Лаборатории компьютерных наук и искусственного интеллекта Массачусетского технологического института разработали новую систему, которая ставит проектирование микроструктур на гораздо более надежную эмпирическую основу. В своей системе дизайнеры численно задают свойства, которые они хотят, чтобы их материалы имели, и система генерирует микроструктуру, соответствующую спецификации.

Исследователи сообщили о своих результатах в Science Advances . В своей статье они описывают использование системы для создания микроструктур с оптимальным компромиссом между тремя различными механическими свойствами. Но, по словам доцента кафедры электротехники и информатики Войцеха Матусика, группа которого разработала новую систему, подход исследователей можно было адаптировать к любой комбинации свойств.

«Мы сделали это для относительно простых механических свойств, но вы можете применить его к более сложным механическим свойствам или применить его к комбинациям тепловых, механических, оптических и электромагнитных свойств», — говорит Матусик. «По сути, это полностью автоматизированный процесс поиска оптимальных семейств структур для метаматериалов».

К Матусику в статье присоединились первый автор Десаи Чен, аспирант в области электротехники и компьютерных наук; а также Мелина Скурас и Бо Чжу, постдоки в группе Матусика.

В поисках формулы

Новая работа основана на результатах исследования, о котором сообщалось прошлым летом, в ходе которого тот же квартет исследователей создал компьютерные модели микроструктур и использовал программное обеспечение для моделирования, чтобы оценить их в соответствии с измерениями трех или четырех механических свойств. Каждая оценка определяет точку в трех- или четырехмерном пространстве, и с помощью комбинации выборки и локального исследования исследователи построили облако точек, каждая из которых соответствовала определенной микроструктуре.

Как только облако стало достаточно плотным, исследователи вычислили ограничивающую поверхность, которая его содержит. Точки вблизи поверхности представляли собой оптимальные компромиссы между механическими свойствами; для этих баллов было невозможно повысить оценку по одному свойству, не понизив оценку по другому.

Вот откуда новая бумага. Во-первых, исследователи использовали некоторые стандартные меры для оценки геометрического сходства микроструктур, соответствующих точкам вдоль границ. На основе этих измерений программное обеспечение исследователей объединяет микроструктуры с похожей геометрией.

Для каждого кластера программа извлекает «скелет» — рудиментарную форму, общую для всех микроструктур. Затем он пытается воспроизвести каждую из микроструктур, внося тонкие коррективы в скелет и создавая прямоугольники вокруг каждого из его сегментов. Обе эти операции — изменение скелета и определение размера, местоположения и ориентации блоков — управляются управляемым количеством переменных. По сути, система исследователей выводит математическую формулу для реконструкции каждой микроструктуры в кластере.

Затем исследователи используют методы машинного обучения для определения корреляции между конкретными значениями переменных в формулах и измеренными свойствами полученных микроструктур. Это дает системе строгий способ перевода туда и обратно между микроструктурами и их свойствами.

В автоматическом режиме

Каждый шаг в этом процессе, подчеркивает Матусик, полностью автоматизирован, включая измерение подобия, кластеризацию, извлечение скелета, вывод формулы и корреляцию геометрии и свойств. Таким образом, этот подход также применим к любому набору микроструктур, оцениваемых по любым критериям.

Точно так же, объясняет Матусик, систему исследователей Массачусетского технологического института можно использовать в сочетании с существующими подходами к проектированию материалов. По его словам, помимо вдохновения от биологических материалов исследователи также попытаются создать микроструктуры вручную. Но любой подход можно использовать в качестве отправной точки для своего рода принципиального исследования возможностей дизайна, которое предоставляет система исследователей.

«Вы можете бросить это в ведро для своего пробоотборника», — говорит Матусик. «Поэтому мы гарантируем, что мы, по крайней мере, так же хороши, как и все, что было сделано раньше».

В новой статье исследователи сообщают об одном аспекте своего анализа, который не был автоматизирован: идентификация физических механизмов, определяющих свойства микроструктур. Получив скелеты нескольких разных семейств микроструктур, они смогли определить, как эти скелеты будут реагировать на физические силы, приложенные под разными углами и в разных местах.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.