Стилевые черты какие бывают: СТИЛЕВЫЕ ЧЕРТЫ — Стилистический словарь, Аанализа текста, Лингвистические термины
СТИЛЕВЫЕ ЧЕРТЫ — Стилистический словарь, Аанализа текста, Лингвистические термины
СТИЛЕВЫЕ ЧЕРТЫ — признаки текста, выражающие специфику и стилевое своеобразие соответствующего функц. стиля благодаря реализации функций последнего, обусловленных его экстралингвистическими факторами. Напр., см.: обобщенно-отвлеченность, социальная оценочность, точность, образность и др. Тем самым по ним можно составить представление о том или ином функц. стиле и описать его. С. ч. представляют собою компонент (ступень) детерминативной вертикали: от экстралингвистической основы функц. стиля, прежде всего базовых экстралингвистических факторов, к обусловливаемым ими функциям соответствующих речевых разновидностей, которые, в свою очередь, реализуются языковыми и текстовыми средствами в С. ч.; последние структурируются в виде функц. семантико-стилистических категорий — ФССК — см.
В свое время идею о стилевых чертах в аспекте функц. стилистики плодотворно развивала Э.Г. Ризель, предложившая классификацию стилевых черт с учетом их полярности, несовместимости в одной речевой разновидности.
М.П. Кульгав разграничивает понятия «стилевая черта», «стилистическое значение» и «языковое средство». Тесная, причинно обусловленная связь этих понятий образуется в процессе функционирования языка и создается в конкретной речевой системе. М.П. Кульгав считает целесообразным от понятия «стилевой черты» отличать понятие «лингвистического признака», имеющего чисто языковую природу, напр., номинальность, вербальность, безличность и т.п. Концепция С. ч. вскрывает, таким образом, действительно существующую ступенчатую обусловленность явлений, которую можно выразить так: экстралингвистическая стилеобразующая основа ==> целенаправленность конкретной коммуникации ==> стилевая черта ==> лингвистические признаки, что в результате дает речевую систему языковых средств функц. стиля, обладающих общими специальными стилистическими значениями, содержащими единую функционально-стилевую окраску.
Концепция С. ч. претерпела значительные изменения: от противопоставления их по полярности, напр.
, точность — расплывчатость, образность — безóбразность, эмоциональность — сухость и т.п., до их полевой организации по принципу соотношения ядерных и периферийных С. ч.
Поскольку экстралингвистическое основание функц. стиля представляет собою двустороннее единство (форма сознания и вид деятельности, а значит, цели и задачи общения), то определяемые им С. ч. стоит подразделить на обусловленные той и другой сторонами этого единства. Тем самым выделить С. ч. онтологической (условно) основы и собственно коммуникативной. К первым отойдут отвлеченно-обобщенность (в науч. речи), предписующе-долженствующий характер речи (в оф.-дел. стиле), социальная оценочность (в газетно-публиц.), худож.-образная конкретизация (в худож. стиле). С. ч. собственно коммуникативного назначения — это точность, логичность, выразительность, образность, стандартизированность выражения, категоричность/некатегоричность и др. При этом следует помнить, что каждый функц. стиль обычно обладает не какой-либо одной С.
ч., а несколькими, представляя собою целый спектр взаимосвязанных С. ч.
Иногда С. ч. подразделяют на основные (первичные), обусловленные базовыми экстралингвистическими факторами, и вторичные, обусловленные факторами более низкого уровня, напр., условиями соответствующего вида деятельности и общения. Это не означает, что они стилистически малозначимы. Так, при ограниченном во времени процессе создания газеты и вместе с тем стремлении автора к новизне выражений и экспрессивности речи его находки — на первый взгляд удачные выражения — быстро тиражируются другими авторами, превращаясь в стандарт. Сам же конструктивный принцип газетной речи — сопряжение экспрессии и стандарта (В.Г. Костомаров) — является типичным для нее и стилистически значимым. То же можно сказать относительно офиц.-деловой сферы общения, в которой стандартизация в виде формы (готового текста) коммуникативно удобна и потому употребительна в официально-деловой речи и характерна для нее.
Многие из С. ч. вариативно представлены в разных функц.
стилях. Так, можно сказать, что точность точности рознь применительно, напр., к оф.-дел., науч., публиц. и худож. функц. стилям. Если, по выражению Л.В. Щербы, для деловой сферы свойственна (необходима) точность, не допускающая инотолкования, так как здесь от неточности зависят судьбы людей (не случайно в этой сфере существует специальная отрасль знания по составлению и толкованию законов и подзаконных актов), то точность как одна из важных С. ч. науч. речи выступает не в столь строгой форме в силу того, что науч. текст всегда читается критически. В публицистике, в частности на газетной полосе, точность — признак профессионализма и высокого качества речи, однако он часто нарушается по ряду причин (из-за стремления избежать повторения слова — а синонимы, как известно, неадекватны по смыслу; из-за отражения в тексте разговорной речи, особенно в интервью, и т.д.). В худож. речи точность — это, очевидно, верность образу. Иногда указанная вариативность фиксируется в названии С. ч., напр.: подчеркнутая логичность применительно к науч.
речи (т.е. сугубо строгая и акцентируемая языковыми средствами и строем речи), в отличие от большей или меньшей логичности речи других сфер общения, в которых (в художественной, публицистической) иногда даже допускаются алогизмы как средство образности или экспрессивности.
Следует оговорить тот факт, что многие из С. ч. по своим номинациям сходны с терминами культуры речи (как отрасли языкознания), напр.: точность, логичность, выразительность, образность. Это естественно, поскольку стилистика и культура речи — дисциплины очень близкие друг к другу. И хотя содержание терминов-понятий в той и другой отрасли науки близко, аспект их рассмотрения различный: в функц. стилистике — не только как нормативный признак хорошей речи вообще для обеспечения эффективности общения на лит. языке (что составляет предмет К. р.), но прежде всего как характерологическая черта того или иного функц. стиля, помогающая уяснить его стилевую природу, понять закономерности функционирования языковых средств в той или иной речевой разновидности с учетом ее экстралингвистических основ и функций.
Раскроем (конкретизируем) содержание некоторых стилевых черт.
Отвлеченно-обобщенность (абстрагизация) науч. речи — это обусловленный спецификой познания объекта субъектом, типом его мышления, типом содержания и др. факторами такой признак текста, его С. ч., который выражается в широкой (высокочастотной) представленности в науч. тексте обобщенно-отвлеченных по своей семантике разноуровневых языковых средств, функционально и стилистически взаимосвязанных между собой. Науч. текст в целом окрашен отвлеченно-обобщенностью: представленные в нем языковые и речевые средства по своей семантике являются отвлеченно-обобщенными и реализуют соответствующую познавательную функцию (см. Закономерности функционирования языковых единиц в функц. стилях). Поэтому в лексике здесь большой процент абстрактной (ср. термины) и выражающей общие понятия, при этом даже конкретная лексика выражает общее понятие (дуб, ствол, стебель вообще, а не какой-то конкретный, ср. дуб — порода теплолюбивая, тело есть пространственно-временной объект).
В морфологической стороне языковых единиц активизируются формы и значения общего, абстрактного характера. В частности, при употреблении имен существительных категория числа выступает с ослабленным грамматическим значением, поскольку названия отвлеченных понятий несовместимы с идеей числа, счета. Ср.: Процесс отвердевания стекла происходит в интервале температур и сопровождается возрастанием вязкости… Поскольку в стеклах правильное геометрическое расположение координационных полиэдров нарушено, то связи между атомами неодинаковы. Это приводит к отсутствию постоянной температуры плавления стекла (Л.А. Резницкий). Ед. число существительных, обозначающих единичные считаемые предметы, в науч. речи обычно служит для выражения обобщенного понятия либо неделимой совокупности: Береза относится к породам светолюбивым (Г.Ф. Морозов). Значение ед. числа существительных может приобретать весьма обобщенный характер: Ухо производит анализ всякого звука (А.Г. Столетов). Подобное касается и глаголов, напр.
здесь употребительна форма глаголов наст. вневременного, абстрактного — земля вращается вокруг солнца; карась водится в пруду; форма будущего в значении, синонимичном наст. вневременно́му: Подобные возвратные глаголы разделим на две группы. В первую войдут глаголы… Рассмотрим вопрос… При этом мы выйдем за пределы морфологических категорий и обратимся к тем функциям… Формы лица глаголов и личные местоимения также употребляются в обобщенном и абстрактном значениях: широко используется так называемое «авторское мы» (Мы придерживаемся той точки зрения, что…; Ниже мы приводим диаграмму), «мы совокупности» (если мы измельчим, то получим…; пользуясь этим, мы можем получить…). В последних случаях местоимение либо вообще может быть опущено, так как выражение синонимично безличному ‘можно получить’, либо под мы подразумевается всякий. Даже краткие прилагательные используются в научной речи в нехарактерном для них в других сферах речи значении, выражая не вре́менный, а постоянный признак: Сланец тут мягок, известковат, Удельный вес минералов низок, Кристаллы бесцветны, прозрачны, Соединения с водородными кислотами безводны, углерод углекислоты инертен.
Императивность, или предписующе-долженствующий характер, деловой речи реализуется широким использованием языковых единиц в функции предписания, долженствования с соответствующей семантикой, поскольку предназначение базового экстрафактора (права как формы сознания и деонтического, нормативного мышления) — регулирование общественных отношений. Для этой сферы речи типичны, напр., формы наст. времени глагола в значении долженствования: пароходство выплачивает пени в смысле ‘должно, обязано выплачивать’; широкое употребление слов обязан, должен, необходим и т.п.
О С. ч. газетной речи см. Социальная оценочность газетной речи, художественной — Художественно-образная речевая конкретизация.
С. ч. образность, а именно использование образных средств языка-речи, наличествует в разных функц. стилях, но представлена вариативно: в худ. речи — как компонент худ.-образной конкретизации, в газетно-публицистической — как средство экспрессивности и эмотивности речи, сопровождаемое оценкой с целью воздействия на адресата либо привлечения его к диалогу; в научной — в коммуникативно-познавательной функции (напр.
, метафоры выступают как средство терминообразования — алгоритм с оракулом, возмущенная орбита, химическое спокойствие, поле устойчивой жизни, сгущение жизни, фазовый мост, волновой фронт; сравнения, аналогии используются для пояснения сложных и новых понятий в ряде жанров, особенно в науч.-популярной литературе, для «оживления» стиля речи, наглядности и др.).
С. ч. собственно коммуникативного характера — экспрессивность и категоричность/некатегоричность. Экспрессивность науч. стиля речи — это его выразительность и ясность для адресата, ибо науч. текст — это узел, связывающий воедино познание и общение. Для облегчения восприятия содержания текста используются специальные, выработанные в науч. стиле в процессе его развития способы и средства выражения, способствующие активизации внимания адресата, привлечению его к сомышлению, диалогу (см. Категория акцентности функциональная семантико-стилистическая; Категория диалогичности функциональная семантико-стилистическая). Для публиц. стиля, имеющего целью эффективное воздействие авторской позиции на читателя, характерно широкое использование не только экспрессивных языковых средств и разнообразных стилистических приемов для передачи той или иной социальной оценочности, но и средств создания рекламности речи, даже и при реализации фактографической информации.
К С. ч., имеющим стилистико-нормативный характер, относится категоричность/некатегоричность изложения (графика номинации позволяет подчеркнуть градуальность этого свойства речи). Эта С. ч. присуща всем функц. стилям — оф.-деловому, научному, публицистическому, разговорному, но представлена в них по-разному. Текстовое варьирование средств со значением категоричности/некатегоричности изложения может быть объяснено с учетом экстралингвистической основы текста. Ей присуща вариативность не только в отношении состава средств ее выражения, но и функционально-текстовая — в отношении функционально-семантически целостных фрагментов текста, которые характеризуются смысловым единством и завершенностью в пределах текста, лексической и синтаксической связностью. В частности, оф.-дел. стилю свойственна императивность как выражение воли (в широком смысле), и поэтому предписующе-долженствующие значения самых различных языковых единиц придают речи окраску категоричности. В свою очередь, категоричность/некатегоричность науч.
речи основывается как на познавательных, так и на коммуникативных принципах. Познавательные принципы соотносятся, с одной стороны, с убежденностью автора в верности и процесса, и результата своей деятельности (значит, в этом случае вполне правомерна категоричность высказывания), с другой — с относительностью знания, получаемого благодаря этой деятельности (значит, категоричность недопустима).
Если говорить о доминировании в тексте той или другой стороны этой С. ч., то для оф.-дел. стиля более свойственна, как сказано, категоричность, а для научного — некатегоричность. При этом использование той или другой стороны этой С. ч. на текстовом пространстве целого науч. произведения связано с особенностями содержания и композиции, отражением в тексте фаз познания и этапов развертывания гипотезы (см. Категория гипотетичности функциональная семантико-стилистическая). Ср.: некатегоричность вербализации предположения и — обычно — категоричность выводов. Коммуникативные принципы (максимы Грайса) предполагают толерантность, общечеловеческую ориентацию на «другого».
Проявление категоричности/некатегоричности в том или ином стиле речи подчиняется нормам и правилам, общепринятым в определенной сфере коммуникации.
Лит.: Балли Ш. Французская стилистика. — М., 1961; Ризель Э.Г. Полярные стилевые черты и их языковое воплощение. — Ин. яз. в школе. — 1961. — №3; Кульгав М.П. Основные стилевые черты и синтаксические средства их реализации в современной немецкой научно-технической речи: Автореф. дис. … канд. филол. наук. — М., 1964; Кожина М.Н. О речевой системности научного стиля сравнительно с некоторыми другими. — Пермь, 1972; Ее же: Стилистика русского языка.- 2-е изд. — М., 1983; Троянская Е.С. К вопросу о технико-стилистических приемах в научной речи // Язык научной литературы. — М., 1975; Ее же: Научное произведение в оценке автора рецензии (к вопросу о специфике жанров научной литературы) // Научная литература. Язык, стиль, жанры. — М., 1985; Ее же: Лингвостилистическое исследование немецкой научной литературы. — М., 1987; Котюрова М.П. Категоричность… некатегоричность как свойство индивидуального стиля речи ученого // Текст: узоры ковра.
Вып. 4. Ч. 2. Актуальные проблемы исследования разных типов текста / Под редакцией К.Э. Штайн. — СПб.; Ставрополь, 1999.
М.Н. Кожина, М.П. Котюрова
Стилевые черты (первичные и вторичные), отражающие своеобразие функциональных стилей:
1) научный стиль; отвлеченность; обобщенность; подчеркнутая логичность; точность; сухость; строгость;
2) официально-деловой стиль; стилистическая одноцветность; строгость; объективность; безличность выражения; точность, не допускающая инотолкования; стереотипность; стандартизованность, долженствующе-предписующий характер;
3) публицистический стиль: открытая оценочность, призывность, рекламность; «эффект новизны», собирательность; документально-фактологическая точность; сдержанность; некоторая официальность;
4) разговорно-обиходный стиль: непринужденность, фамильярность, конкретность, непоследовательность и прерывистость; эмоционально-оценочная информативность; аффективность; личностный характер; идиоматичность;
5) художественно-беллетристический стиль: образность; эстетически направленная экспрессивность; явная эмоциональность; многостильность красок; особая роль подтекста.
Составить слова из букв «стилевые черты»
Общие понятия – ҰБТ, Қорытынды аттестаттау және ОЖСБ сынақтарына дайындайтын онлайн жаттықтырғыш құралы
Есте сақтау
Құпиясөзді қалпына келтіру
Тіркелу
Конспект
Стилистика – раздел науки о языке, изучающий стили литературного языка и языковые средства, создающие их особенности.
Стили литературного языка
Стиль языка – это его разновидность, которая обслуживает какую-либо сторону общественной жизни. Стиль характеризуется следующими признаками: целью общения, набором языковых средств и формами, в которых он существует. По совокупности всех признаков определяется стиль языка.
Языковые средства стилей
Слова, фразеологизмы по употреблению бывают нейтральными, торжественными, сниженными.
Стиль создается сочетанием нейтральных языковых средств, употребляемых в данном стиле.
Стили литературного языка делятся на разговорный и книжные. Разновидностями книжных стилей являются стили:
1) официально-деловой;
2) научный;
3) публицистический;
4) художественный.
Сұрақтар
В Астане прошел симпозиум «Казахстан – лидер Азии», в котором участвовали представители ближнего и дальнего зарубежья. Киргизию представляли члены общественного молодежного движения «Патриот», которые выступили на симпозиуме с докладом.
Определите стиль речи.
Для этого стиля характерно: широкое использование терминологии, клише, сложные синтаксические конструкции.
Литературная критика – область литературного творчества на грани искусства и науки о литературе.
Определите стиль речи.
Образность, эмоциональность, конкретность, использование изобразительно-выразительных средств относятся к:
Определите стиль и тип речи.
Агафья Матвеевна – женщина недалекая, наивная, но в ней, как и в Ольге, нет никакой фальши, никакого надуманного кокетства.
Определите стиль речи.
Типичный неоромантический герой – мужественный и необыкновенный человек, нередко противостоящий обществу (изгой), подчас отчужденный от народа, его жизнь полна романтики.
Определите стиль речи:
Оксюморон – стилистическая фигура или стилистическая ошибка – сочетание слов с противоположным значением.
Официальность, строгая точность, сухость речи, отсутствие эмоционально-экспрессивных речевых средств – основные стилевые черты:
Стиль телевещания, СМИ.
Эмоциональность, доходчивость изложения, призывность, выступления, доклады – это все относится к:
Стилистика изучает
Стилистика – это раздел науки о языке
Стиль, к которому относятся жанры: монография, диссертация, доклад, реферат
Стиль, к которому относятся жанры: репортаж, интервью, дебаты, очерк
Тип текста: Лес шумел.
..В этом лесу всегда стоял шум – ровный, протяжный, как отголосок дальнего звона, спокойный и смутный, как тихая песня без слов, как неясное воспоминание о прошедшем. В нем всегда стоял шум, потому что это был старый, дремучий бор, которого не касались еще пила и топор…
..Қате туралы хабарландыру
23 Особенности вашей одежды с неожиданным назначением — лучшая жизнь
Ваша одежда способна одновременно защитить вас от непогоды и позволяет продемонстрировать личный стиль и историю. И хотя вы можете ценить то, что означает ваш гардероб и что он может сделать для вас, знайте: он может сделать гораздо больше.
Для тех из вас, кому, возможно, не потребовалось больше минуты, чтобы осознать все, что ваша одежда делает для вас — все секретные механизмы, спрятанные в ваших рубашках, брюках и куртках — мы раскрыли скрытое назначение предметов повседневного гардероба.
. Вы больше никогда не будете смотреть на свои темы как раньше.
Как оказалось, эти заклепки на джинсах служат не только для украшения. В конце 1800-х поденщики носили джинсы во время работы, что создавало необходимость в дополнительном укреплении в местах, наиболее подверженных поломке. Теперь эта дополнительная функция гарантирует, что ваши джинсы выдержат дополнительный износ. Только представьте, как часто вы бы бегали в Ущелье, если бы не было этих заклепок.
ShutterstockВ то время как мужское нижнее белье усилено двумя слоями ткани, женское нижнее белье делается тоньше, с небольшим карманом из материала посередине. Эта разница в дизайне соответствует более нежной природе женской кожи, которая плохо сочетается с более грубой текстурой мужского нижнего белья.
Shutterstock. женщинам легче расстегнуть рубашки, чтобы покормить грудью. Согласно журналу Southern Living Magazine , с пуговицами на левой стороне женщины могли бы легко расстегнуть рубашку свободной рукой.
Поскольку большая часть населения — правши, то есть 9 0013 это рука, в которой они будут держать ребенка — значит, левой лучше всего расстегивать рубашку.
Подобно стежкам в конце швов блейзера и куртки, стежки в карманах на самом деле предназначены для того, чтобы открыть карманы. Итак, в следующий раз, когда вы застонете, обнаружив зашитые карманы на новой паре джинсов, вы сможете разорвать несколько швов, чтобы найти желаемые скрытые карманы.
Этот треугольник, вшитый в толстовки, на самом деле сделан из куска хлопчатобумажного трикотажа в рубчик или из материала, обычно используемого для изготовления поясов, который, будучи пришитым к толстовке, может впитывать влагу вокруг шеи и груди. Хотя, поскольку он был изобретен в 1920-х годов многие толстовки имеют только строчку, а не конкретный материал.
Shutterstock Молния, изобретенная в 1913 году, обеспечивает более простой и надежный способ застегивания одежды, которую мы носим. Для дополнительной прочности конец молнии, называемый язычком, предназначен для того, чтобы пользователи могли выровнять молнию, если она сломана.
Поскольку верхние и нижние пуговицы на классических рубашках чаще всего расстегиваются, дизайнеры делают петли горизонтальными, а не вертикальными, чтобы они оставались на месте.
ShutterstockКроме того, чтобы усилить прочность нижней пуговицы, вы, возможно, заметили, что некоторые дизайнеры усиливают петлю дополнительной цветной нитью. чтобы оставаться в безопасности на стременах. Спустя столетия ковбои все еще носят сапоги на каблуках, чтобы обеспечить такую же безопасность на своих лошадях.
До того, как Dr Martens стали модным аксессуаром, они стали известны после Второй мировой войны немецкому военному врачу Клаусу Мартенсу как более удобный вариант солдатской обуви. Этот удобный вариант обусловлен «воздушными подошвами», которые обеспечивают большую поддержку и комфорт тем, кто был склонен проводить больше времени на ногах, например, солдаты и рабочие.
Shutterstock Джинсы Levi’s были впервые разработаны для золотоискателей и фермеров в 19 веке.
Они имели карман меньшего размера для хранения карманных часов, поскольку их предыдущий дом был спрятан в кармане жилета, что часто приводило к разрушению их джинсов. лицо. Благодаря этому новому изобретению их карманные часы, которые в то время были популярным аксессуаром, оставались в целости и сохранности.
Опять же, деликатность и непрактичность карманных часов не имели шансов против действий, которые видели мужчины во время Первой мировой войны. Хотя первые наручные часы были изготовлены в 1868 году для графини Коскович из Венгрии, наручные часы вскоре стали производиться массово. таких дизайнеров, как Картье, которые видели необходимость в том, чтобы военачальники могли координировать атаки и быть в курсе самым легким способом, согласно Т Нью-Йорк Таймс .
Изображение от Inhabitant Обеспечивая больше, чем просто необходимую поддержку для вашего тела, Emergency Bra (EBbra) также служит противогазом. При стихийных бедствиях или авариях бюстгальтер Emergency Bra можно быстро снять и превратить в две респираторные маски для лица.
Хотя первыми эти шапки с помпонами носили викинги, позже моряки добавили эти шапки в свой гардероб в качестве дополнительной подушки, чтобы они не ударялись головой о стропила корабля во время определенных бурных участков моря.
Помимо стильного фокуса, ромбы, вышитые на некоторых рюкзаках, на самом деле служат местом, где скалолазы и искатели приключений могут плести свои веревки и теннисные туфли.
Если вы никогда не пользовались этой дополнительной функцией на спине рубашки, мы дадим вам подсказку: на самом деле это альтернативное место, чтобы повесить рубашку. На самом деле эту петлю изобрели студенты колледжа Лиги плюща, которые в 1960-х, обратились к компании Gant с просьбой сделать эти петли, которые позволили бы им повесить рубашки в раздевалке, чтобы избежать складок.
Производители кроссовок, чтобы гарантировать, что каждый спортсмен может положиться на прочную, плотно прилегающую обувь, которая хорошо послужит ему в любом приключении, установили потайную проушину в верхней части кроссовок, чтобы создать «замок на пятке».
» Этот метод действительно работает, чтобы предотвратить проскальзывание пятки во время бега и ходьбы вверх или вниз по поверхности.
Эта складка на ваших брюках появилась не случайно — на самом деле, эта тенденция к складкам была начата королем Джорджем в 1920-х годах, когда он решил переместить эту выемку на брюках с передней части на боковые. Как оказалось, это тонкое заявление о моде повлияло на совершенно новый способ упаковки и ношения стильной основы.
Давно прошли времена толстой и плюшевой женской одежды. Только за последнее десятилетие дизайнеры женской одежды удовлетворили тенденцию «многослойности», что привело к созданию физически более тонкой одежды, которая позволяет костюмерам накладывать два-три разных слоя.
Shutterstock Чтобы его армия не вытирала носы о свои армейские куртки, у Наполеона на концах рукавов были пришиты пуговицы. Спустя столетия эти пуговицы стали обычным явлением на рукавах пиджаков и блейзеров. В то время как большинство дизайнеров оставляют их только для придания изюминки (поскольку функциональные пуговицы на костюмах запрещены в некоторых модных кругах), некоторые бренды, такие как The Kooples, в наши дни выбирают функциональные пуговицы.
Это позволяет владельцу закатать рукав пиджака и раскачиваться.0013 Laissez Faire Парижский шик.
Хотя люверсы, установленные по бокам кроссовок Converse, не служат для увеличения прочности, они служат не менее важной цели — обеспечивают вентиляцию, чтобы кроссовки не задерживали пот и грязь.
Как оказалось, эта тенденция была фактически начата королем Эдуардом VII в первом десятилетии 20-го века, когда он перестал застегивать последнюю пуговицу на своих костюмах, чтобы соответствовать своему большему размеру, согласно Шифер . После его смерти в 1910 году британская монархия фактически передала эту тенденцию следующим правителям, привив эту тенденцию почти во всех уголках земного шара. Более века спустя эта тенденция стала скорее правилом для тех, кто носит костюмы.
При покупке пальто вы можете заметить, что швы по бокам или сзади неплотно сшиты по направлению к низу пальто. В большинстве случаев эти швы на самом деле предназначены для того, чтобы добавить больше комфорта и пространства для вашего тела.
Основная концепция, особенности, примеры и различия
Мажарул Ислам Кирон
Мода, стиль и увлечения связаны с одеждой . Использование одежды меняется по разным причинам по мере ее развития. В такие изменения вовлечены политические, экономические, социальные и религиозные факторы. Мода, стиль и увлечения берут свое начало от разнообразия одежды. Мода – это требование возраста, которое распространено и приемлемо в обществе. Когда традиционный стиль широко используется, он становится модным. Стиль – это собственное отношение человека. Два слова мода и стиль, кажется, обладают интересной силой, которая окрашивает мир нашего воображения. Мода придет, мода уйдет. Много раз старая мода видится новой. В этой статье я расскажу об основных понятиях моды, стиля и увлечения.
Базовая концепция моды:
Мода – общепринятая тенденция.
Широкое использование стиля порождает моду, которая за короткий промежуток времени становится популярной. Хотя это отражение стиля, но это отличается от стиля. Когда собственные характеристики распространяются среди многих, это становится модой. Как стрижка Дианы, пальто моджиба. Особенность, которой восхищается конкретный человек, определенное место или время, и когда она принимается многими, называется модой.
Особенности и концепция моды:
- За короткое время мода приобрела известность.
- В моде появились иностранные черты.
- Мода – поведение неопределенное и мимолетное, но с другой стороны, ее долговечность наблюдается при активном использовании.
- Мода избавляет от монотонности. Доступно
- штрихов инноваций.
- При сохранении основных принципов изготовления одежды без изменений передняя или задняя часть одежды становится привлекательной и модной.
Стиль:
Стиль — это среда собственного мыслительного сознания и творчества.
Особенности стиля:
- В стиле можно заметить свое мышление, сознание и технику.
- Индивидуальность творчества человека раскрывается через стиль.
- Стиль – это выражение поведения, мыслей, качеств человека.
- Возникновение стиля происходит медленно, но не угасает.
- Различия в стиле можно заметить от человека к человеку.
- В этом стиле есть своя красота.
Разница между модой и стилем:
Хотя мода и стиль — два разных слова, они связаны по-разному. Начало моды в развитии красоты и внесении разнообразия. Стиль – это собственные вкусы, предпочтения и особенности человека.
Но между модой и стилем есть некоторая разница. Это указано ниже:
- Стиль — это собственное отношение, но мода универсальна для всех.
- Стиль – это выражение собственных мыслей. С другой стороны, мода является выражением потребностей и взглядов общества.
- Стиль набирает обороты медленно, но мода распространяется быстро.
- Есть ограничения по стилю. С другой стороны, в моде нет ограничений.
- Знание художественной политики и художественных материалов требуется для стиля, но знание художественной политики и художественных материалов не требуется для моды.
Fad:
Fad, который очень быстро вышел на рынок моды, поднялся на вершину популярности и быстро исчез с рынка. Мода держится более 1 года. Продолжается 2-3 года. Но причуда длится гораздо меньше времени. Никакой модельер не может сказать, будет ли его дизайн модным или причудливым. Часто мода приходит и уходит за очень короткое время, которое известно как причуда. Молодые люди любят постоянно использовать новые вещи. Среди них ФАД является наиболее распространенным.
Особенности моды:
- Мода — мимолетная мода.
- Непонятно когда придёт мода и когда уйдёт.
- Мода создана на основе молодого общества.
Разница между модой, стилем и причудой:
Но между модой, стилем и причудой есть некоторая разница. Это указано ниже:
| Мода | Стиль | Фад |
| 1. Мода универсальна для всех. | 1. Стиль – это собственное отношение. | 1. Мода — временная мода. |
| 2. Мода является выражением потребностей и взглядов общества. | 2. Стиль есть выражение собственных мыслей. | 2. Мода, которая очень быстро теряется, называется Причудой. |
| 3. Мода быстро распространяется. | 3. Стиль потихоньку набирает. | 3. Мода распространяется быстрее, чем мода. |
| 4. Моду принимают все. | 4. Стиль отражает индивидуальность человека. | 4. Фад – самый приемлемый и популярный среди молодежи. |
Заключение:
За последние 30 или 35 лет осведомленность бенгальских женщин о моде росла день ото дня. Бенгальские женщины начали привыкать к западной одежде наряду с сари и сальвар-камиз. Хотя бенгальские женщины не так привыкли к коротким платьям, как девушки на Западе, они полюбили такие платья, как джинсы и футболки. В моде тройка становится двухсекционной. Кроме того, бенгальские женщины привыкли ко многим другим видам иностранной одежды. Приемлемость сари – привлекательность ничуть не уменьшилась. В то же время хиджаб стал популярным среди значительной части бенгальских женщин. В более ранней традиции среди бенгальских женщин пожилые люди обычно носили паранджу. Не то чтобы его сейчас нет. Однако возросла склонность молодых девушек носить хиджаб. В результате бенгальские девушки не могут быть изображены в одном предложении в выборе одежды или осведомленности о моде.
Мода меняется каждый год. Однако, по мнению 2020 года, он еще никогда так сильно не менялся. Индустрия моды серьезно пострадала от этой эпидемической ситуации. Covid, кажется, перевернул его с ног на голову. Все ведущие мировые бренды понесли огромные финансовые потери. Продажи предметов роскоши снизились из-за финансового кризиса. Многие организации также сокращают штат в этот кризис.
Различные лица, группы и организации, занимающиеся модой, сыграли активную роль в изменении одежды и одежды.0093 аксессуары на разных уровнях общества на протяжении веков. В целом, осведомленность бенгальских женщин о моде также движется вперед, идя в ногу со временем.
Каталожные номера:
- Elements of Fashion and Clothing Design by Puneet Bansal
- https://www.dw.com/bn/বাঙালি-নারীর-ফ্যাশন-এবং/a-50327831
- https://bn.m.wikipedia.org/wiki/চল
Автор этой статьи:
Назифа Табассум
B.