Стиль райта в архитектуре: особенности стиля и инструкции по отделке фасада пошагово

Самым распространенным стилем загородных коттеджей заслуженно является «органическая архитектура» от Фрэнка Ллойда Райта (1867-1959). Такие дома выделяются заметными характерными чертами, которые и объясняют, почему владельцам нравится данный стиль.

Прежде всего, «органическая архитектура» стремится показать человеку, что он — дитя природы, что он может почувствовать себя частью большого гармоничного целого, а не винтиком в бездушном механизме города.

Органичность складывается из нескольких факторов. Здания в стиле Райта изначально создавались для американских прерий, поэтому они выглядят, как будто являются естественной частью равнинного ландшафта. Дома приземистые, в них не больше двух или трех этажей. Крыши покатые и нависают, основной объем получается вытянутым по горизонтали. Архитектор боролся с «бесполезной высотой», и в результате его творения получили человеческий масштаб, при котором пропорции учитывают наш рост.

Здания в стиле Райта имеют подчеркнуто угловатую структуру: горизонтальные уровни пересекаются вертикалями стен, образуя Т-образные или Г-образные планировки. В результате образуется сегментированное пространство (добавляются эркеры, пристройки, квадратные колонны), разные уровни, что создает ощущение текучести и легкости.

Органичность проявляется и во внешнем оформлении. В строительстве используется натуральный камень, кирпич, керамические или газобетонные блоки. В отделке – плитка, «рваный» камень, декоративный кирпич, сочетание дерева, бетона и стекла. Крыши покрываются, чаще всего, мягкой черепицей (редко профнастилом). Теплые и мягкие цвета смотрятся естественно. Масштаб и формы домов раскрывают свойства материалов, показывая, что они выигрышно смотрятся на фоне русской природы и отлично подходят для проживания в нашем климате.

Еще одна отличительная черта домов в стиле Фрэнка Райта — панорамные окна. Они лентой опоясывают здание, а по вертикали доходят почти до линии крыши. Что касается внутренних планировок, то и здесь Райт не отступил от принципа органичности. Он не хотел, чтобы человек ощущал себя запертым в коробке из четырех стен, — для его домов характерно наличие разных уровней, перегородок, ниш. В результате и внешнее, и внутреннее пространство выглядит одинаково легким и текучим.

Как узнать стиль Фрэнка Райта в Подмосковье?

Это сделать не сложно, стиль американских прерий легко узнаваем на фоне наших равнин и лесов. Если вы видите приземистые дома, с четкими горизонтальными и вертикальными линиями, словно сливающиеся с горизонтом, покатые и нависающие крыши, напоминающие о Японии, четко выделенные сегменты, натуральную отделку и большие окна, — вы стоите перед «органической архитектурой». Таких коттеджей много, — более того, их становится все больше в Новой Москве и Подмосковье.

«Возможно, дома в стиле Фрэнка Райта популярны за городом, как суши в столичном общепите или ресторанном бизнесе, — комментирует Егор Румакин, партнер Группы МЕТА. — И это легко объяснить: архитектор несколько лет жил и работал в Японии, коллекционировал японские гравюры и использовал в своих проектах принципы организации пространства, принятые в национальной архитектуре Страны восходящего солнца. Он соединил минимализм с органическим подходом, так что получился продукт, который понятен и нравится людям уже на протяжении десятилетий. Понимая концепцию Фрэнка Райта, вы легко можете дополнить ее собственными идеями и выразить свою индивидуальность. В такой перспективе покупка участка и строительство дома выглядит увлекательным творческим процессом, в конце которого вас ждет отличный результат».

РАЙТ ПАРК — элитные коттеджи в стиле органической архитектуры Ф. Л. Райта

В современном урбанизированном мире для большинства жителей мегаполисов природа является лучшим местом для отдыха, а в последнее время и для жизни. Постоянно находясь среди безликих бетонных стен и бесконечного асфальта, мы устаем от раздражающей, неестественной и агрессивной среды, противоречащей самой природе, и стремимся вырваться из городского заточения в поисках отдыха и спокойствия, ибо только в естественных условиях мы можем чувствовать себя по-настоящему комфортно: в полной мере ощущать себя свободными, отдохнувшими и умиротворенными.

Работы Фрэнка Ллойда Райта уже определили облик современных предместий Европы и Америки, для Северной столицы же это совершенно новая, уникальная архитектура, способная растормошить рынок загородной элитной недвижимости Санкт-Петербурга, предлагающий в последнее время однотипные и уже изрядно поднадоевшие проекты. Тем более дома премиум класса должны удивлять своим исключительным внешним видом и оригинальностью, подчеркивать индивидуальность и статус своих обладателей.

«Райт Парк»: загородный дом как произведение искусства

Поскольку органическая архитектура Райта и его последователей обладает не только явными эстетическими преимуществами перед другими архитектурными стилями, но и отражает самые последние веяния современной архитектуры загородного домостроения, и при этом идеально вписывается в российские реалии, ее идеи были положены в основу архитектурной концепции нашего клубного поселка «Райт Парк».

Согласно законам органической архитектуры, жилище человека должно вписываться в окружающий ландшафт и составлять с ним единое целое, подобно тому, как растут растения и все живое в природе. На внешний облик наших «органических» домов повлиял не только характер участка, но и климатические условия. Дома, спроектированные по принципам органической архитектуры, должны соответствовать климату местности, где они будут стоять. Поэтому наши здания цельные и монолитные, и производят впечатление объектов, сделанных из единого массива, а не собранных из многочисленных деталей. Поскольку здания должны выглядеть так, как будто стояли здесь всегда, для строительства и декорирования наших «органических» домов в эксклюзивном коттеджном поселке Ленинградской области — «Райт Парк» — были выбраны экологически чистые материалы натурального происхождения: природный камень, дерево, керамика. Также при возведении домов мы использовали прочные каркасные конструкции, легкие и надежные материалы перекрытий и кровли, а также самые передовые инженерные системы.

Кроме того, для наших домов характерны открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, отделка необработанными природными материалами и ритмичные членения фасада каркасными конструкциями. Внутри домов нет несущих стен: просторные помещения словно перетекают одно в другое, визуально объединяясь с придомовой территорией благодаря просторным открытым террасам и балконам.

При проектировании и возведении домов в «Райт Парке» нам удалось воплотить одну из главных идей органической архитектуры: мы смогли создать и соединить эргономичные формы зданий в живой единый комплекс с окружающей природой, для этих целей мы также разработали неповторимый ландшафтный проект и выполнили потрясающее оформление прилегающей к домам территории. Благодаря тому, что мы «оживили» наши дома, сделали их неотъемлемой частью природной среды, и вместе с тем создали индивидуальный, ни с чем не сравнимый облик, со всей присущей ему роскошью и величием, и одновременно изяществом и лаконичностью, — и все это с применением новейших технологий строительства, —  наши элитные дома можно назвать выдающейся архитектурной достопримечательностью Петербургских предместий, настоящим произведением искусства.

Стиль Прерий в архитектуре – Bayerwald

Основоположником стиля прерий был американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт. Он известен своей идеей бесконечности пространства. Классическая архитектура строится на выделении объекта, а Райт был сторонником гармоничного сочетания конструкции с природой. За всю свою карьеру Фрэнк Ллойд Райт возвёл 363 конструкции.

Дома прерий

Известность к мастеру пришла в 1900 году после завершения строительства первых зданий в стиле прерий. Это было смелое заявление в области архитектуры, сломившим все существующие каноны. Фасадам домов присуще множество горизонтальных линий, ряд створчатых окон. Крыши делают плоскими с широкими карнизами, наличие террас и отделка необработанным природным материалом.

Райт уделял особое внимание интерьеру дома, каждый элемент был продуман и находился на своём месте. Источником вдохновения являлась сама природа, а архитектор стал великим толкователем своего времени.

Дом над водопадом

В конце тридцатых годов двадцатого века появился необыкновенный загородный дом, принадлежащий И. Дж. Кауфману. Для строительства зданий Райт использует железобетонные изделия, выполненные в заводских условиях. Прямо над ручьем возвели конструкцию из бетонных блоков и вертикальных известняковых поверхностей.

Мастер сделал необыкновенный проект, часть скалы входит прямо в здание, нависающие балконы, укреплённые консолью только с одной стороны. Огромные окна и раздвижные стены, позаимствованы из японской архитектуры. Чтобы почувствовать слияние с природой, лестница с балкона ведёт прямо к ручью. Райт занимался разработкой внешнего интерьера и мебели.

Дом над водопадом стоит не на холме, а является его частью, находиться в единении.

Резиденция «Талиесин»

Архитектор построил дом для себя, который является и студией. Здание после пожаров перестраивалось несколько раз. В проекте сооружения прослеживаются характерные черты «домов прерий»:

– низкие крыши;

– большие карнизы;

– террасы;

– каменные стены.

А также прослеживается новый приём, использование местного известняка. Строение смотрится единым целым с холмом. Мастер придавал особое значение освещённости помещения и считал, что свет должен поступать с трёх сторон. Всегда любил использовать раздвижные двери, они легко превращаю поделённое пространство в одно целое.

Музей Соломона Гугенхайма

Фрэнк Ллойд Райт считал архитектуру матерью всех искусств, а также что у каждой эпохи должен быть свой стиль. Здание строилось в Нью Йорке на протяжении шестнадцати лет и стало финальным объектом. Фасад напоминает перевёрнутую спираль, а внутри – раковину. Осмотр экспозиции современного искусства следует начинать сверху. Замысел автора работники музея не выполнили, и люди двигаются снизу вверх.

Фрэнк Ллойд Райт благодаря неординарной личности создал новое направление в архитектуре. Мастер считал, что постройка должна не портить пейзаж, а делать его лучше.

Особенности зданий

Все объекты, построенные в стиле Райта, внешне отличаются друг от друга. Но есть ряд особенностей, объединяющих эти здания.

• Горизонтальные линии визуально прижимают конструкцию к земле, даже если она имеет несколько этажей.
• Чёткие линии внешнего фасада помогают идеально вписаться в ландшафт.
• Обязательное наличие плоских или с небольшим уклоном крыш, имеющие широкие выступы. Под карнизами оборудуют балконы или террасы.
• При отделке объекта в основном применяют натуральные материалы. Современные строители успешно пользуются новыми технологиями для внутренней и внешней отделки зданий.
• Используется панорамное остекление. Такой приём делает помещение воздушным и позволяет проникать естественному свету.

Дизайн домов в стиле прерий

Проект предусматривает наличие или отсутствие террасы. Помещения в доме просторные с плавными переходами. Панорамные окна позволяют наполнить его дневным светом. Для интерьера характерны проёмы строго прямоугольной формы, арки отсутствуют.

Принцип стиля Райта – удобство и практичность. В помещении находятся только необходимые вещи, чтобы не заполонять пространство. Мебель выбирается простых форм в основном из натурального материала.

Для любого объекта важно цветовое решение. Всегда для дизайна выбирают нейтральные тона и оттенки: песочный, бежевый, серый, коричневый. Чтобы разбавить однообразие добавляют несколько ярких пятен в виде картин, панно, отделки декоративным материалам.

Внутри здания для оформления используется натуральный или искусственный мрамор, декоративный кирпич, штукатурку.

Последователи стиля Райта

Идею подхватил голландский архитектор Гэрриент Ритвельд, спроектировав объект для художницы. Фасад дома Шредер напоминает перевёрнутую в трёхмерном пространстве картину Мондриана. Соблюдение чёткий геометрических форм и светлые тона придают объекту необычность, как будто он собран из детского конструктора. Внутри помещения использовались перегородки, позволяющие свободно менять планировку.

Проект для Баухауза немецкой художественной школы делал архитектор Вальтер Гропиус. При строительстве использовался стальной каркас, который помог освободить от дополнительных несущих стен. Четырехэтажный объект внешне представляет сплошную поверхность из стекла. Метод помог добиться максимального проникновения естественного освещения в здание. Этот приём используется при постройке современных небоскрёбов.

Фрэнк Ллойд Райт считал, что стилей в архитектуре должно быть много. Тогда каждый человек может выразить свою индивидуальность.

Ведущие европейские производители решений фасадного остекления

Получите консультацию по решениям для фасадного остекления и расчёт стоимости остекления по телефону: +7 499 755 86 97

г. Москва, ул. Берзарина, 34 строение 7

Стиль Райта в архитектуре — основные особенности

Главная / Дизайн потолка / Дизайнерские решения / Использование в интерьере стиля Райта

При строительстве дома довольно многих в первую очередь будет интересовать стоимость и размеры строения, а не стилистика, в которой все будет сделано. При этом, некоторым наоборот намного важнее внешнее оформление. Именно для второй категории людей будет очень интересным архитектурный стиль Райта – очень непростой в реализации и довольно дорогой, но эффектный вид построек.

Основные идеи оформления

Одной из самых важных идей здесь будет единство с окружающим пространством. Торт стиль архитектуры, который придумал Райт, представляет собой лаконичное сочетание ландшафта и самого дома. Изначально архитектор вдохновлялся огромными свободными территориями американских прерий – равнинные пространства и далеко расположенная линия горизонта оказали решающее влияние на внешний вид строений. Они имеют приземистую форму и вытянуты вдоль поверхности земли, визуально сливаясь с горизонтом. Это легло в основу концепции, но, другие признаки данного стиля также легко узнаваемы:

• Органичное сочетание с природой стало одной из основных идей. Окружающий ландшафт будет задавать общий тон – дом должен хорошо вписываться в пейзаж, не выделяясь на нем чужеродным элементом.
• Чтобы достичь лучшего сочетания все элементы постройки имеют либо четкую горизонтальную, либо вертикальную направленность – крыши практически плоские, либо выполнены с минимальным уклоном, стены без изгибов. Все элементы строений имеют четкие геометрические очертания.
• Широкие выступающие части крыши или нависающие над нижними верхние этажи также станут отличительной чертой стиля. Зачастую второй этаж располагается как бы поперек первого, выступая с одной из сторон. Планировка зданий нередко выполнена крестообразно или в виде буквы «Т». Два или больше прямоугольных пространства пересекают друг друга на разных уровнях строения.
• Дома, построенные в таком стиле практически всегда сегментированы. Множество четких горизонтальных и вертикальных линий делят строение на отдельные сегменты. Со стороны может показаться, что дом построен из отдельных блоков, как из кубиков.
• Внутри планировка открытая, позволяющая создать большое единое пространство. При этом, здесь очень комфортно находиться, так как все окружение способствует этому. Ощущение усиливают панорамное остекление и правильно подобранные предметы обстановки.
• Мебель простых правильных форм, однотонная по большей части. Цветовая гамма внутреннего оформления подразумевает использование именно таких предметов меблировки. Так как стиль имеет общую приземистость и четкую геометрическую направленность то и обстановка подбирается соответствующая.
• Приземистость не означает, что здесь будет мало места. Совсем наоборот, дом в стиле райта чаще всего имеет высокие потолки, а через большие панорамные окна внутрь дома проникает много света. Нужно лишь учитывать пропорции – вертикальных линий должно быть меньше, чем горизонтальных и они обязательно короче.
• Цветовая гамма спокойная и по большей части однотонная, свойственная всем минималистичный видам дизайна. Здесь нет хаоса из красок или оттенков. Удивительным фактом будет то, что несмотря на свою близость к природе, данный стиль практически не использует зеленый цвет, так как он будет излишне насыщенным и ярким. Темные тона желтого тоже используются редко.
• В отличие от классического минимализма, здесь все достаточно удобно – предметов обстановки и разной техники минимум, но, всего вполне достаточно. Если вам необходимо поставить лишнее кресло или шкаф, с этим проблем не возникает – все допустимо. Если это вам удобно. Однако, захламлять пространство нельзя.

С учетом того, что в отделке и при возведении дома используются натуральные материалы вместе с бетоном и стеклом, такое строение обойдется весьма недешево. Тем не менее, стиль райта в архитектуре остается на самых высоких позициях по популярности. Это модно, удобно и красиво. Несколько фото примеров ниже позволят вам получить собственное представление о подобном дизайне и решить, подойдет ли данный стиль под ваш вкус.

Красивые проекты домов и коттеджей в стиле фрэнка райта

Проекты домов в стиле Райта – особенности экстерьера

Фрэнк Райт был сторонником индивидуализации, утверждая, что в мире нет одинаковых домов, как не бывает одинаковых людей. В самом деле, самые красивые проекты домов в его стиле отличаются друг от друга, но во всех зданиях запечатлелся узнаваемый почерк мастера.

И все же, что получает современный домовладелец, выбирая проекты домов Фрэнка Ллойда Райта? Прежде всего, ярко выраженную геометричность и секционность постройки за счет вытянутых крыш и межэтажных перегородок, часть которых нависает над крыльцом и служит основой для балкона или террасы. Нередко эти перегородки нависают друг над другом в виде каскада, имитируя эффект «слоеной», ступенчатой поверхности, который часто встречается в живой природе.

Уравновешивают композицию вертикали – довольно массивные колонны, нередко отделанные натуральным камнем. Четкое вертикально-горизонтальное деление создает иллюзию, будто дом собрали из отдельных сегментов. Но несмотря на угловатость формы, проекты домов в стиле Райта органично вписываются в любой участок.

Красивые проекты домов в стиле прерий – отделка фасада

Секционный облик дома диктует особую идею зонирования пространства, которая в свою очередь находит отражение в отделке фасада. Что это значит? Облицовывать фасадные стены лучше, комбинируя несколько, как правило, натуральных, материалов. Например, внешнюю часть дома, соответствующую кухне, можно отделать камнем; стены гостиной – деревом или сайдингом. Учитывая, что Райт был сторонником единого пространства, идея планировочного зонирования таким образом находит поддержку в облицовке стены.

Важную часть экстерьера составляют большие застекленные площади оконных проемов. Горизонтальная ориентация, ровные стены и пропорции дома подталкивают к монтажу высоких панорамных окон предпочтительно правильной прямоугольной формы.

Проекты домов в стиле Райта: взгляд изнутри

Конечно, каждый хозяин дома волен обустроить ту планировку, которая больше всего отвечает его вкусам и потребностям. Но если вы хотите полностью соблюсти выбранный стиль, необходимо учесть несколько его интерьерных особенностей.

Популярное нынче зонирование пространства получило свое распространение именно благодаря наиболее красивым проектам домов Фрэнка Райта. Как уже говорилось, он не признавал деления на мелкие комнатки, отдавая предпочтение цельным пространствам, условно разделенным с помощью мебельных перегородок. Так идея простора нашла свое воплощение не только во внешнем облике проекта дома в стиле Райта, но и внутри помещения.

Что касается внутреннего наполнения дома – мебель, люстры и светильники – все это также должно соотноситься с идеей естественности и чистоты линий. Красивые проекты домов в стиле Райта – это минимализм во всем; изобилие безделушек и сувениров лучше оставить для других интерьеров. Цвета и текстуры желательно также выбирать природные, приглушенные. В сочетании с изобилием света в доме (помните про панорамные окна?) обстановка выглядит необыкновенно свежо, стильно и в то же время функционально.

Впервые переставшие быть обычной коробкой из четырех стен, асимметричные, открытые природе и солнечному свету, спокойные и красивые проекты домов в стиле Райта одинаково подходят для строительства загородных коттеджей и просторных особняков.

Каковы основные особенности дизайна домов Фрэнка Ллойда Райта?

Фрэнк Ллойд Райт, одно из самых знаковых имен в архитектуре и дизайне, создал одни из самых желанных домов и зданий по всей Америке. От замысловатых церквей до невероятных особняков — он спроектировал множество сооружений, которые сохранились до наших дней.

Хотя нет двух одинаковых построек, спроектированных Райтом, общие черты дизайна можно увидеть во всех домах, которые он создал. Вот некоторые ключевые особенности дизайна, которые вы найдете в здании или доме, спроектированном этим очень известным архитектором и дизайнером.

Новые строительные материалы

Фрэнк Ллойд Райт не боялся использовать новые строительные материалы при проектировании и строительстве домов. Вместо традиционного свинца, который использовался в то время, он использовал цинковые вставки для окон с подсветкой. Он также был одним из первых дизайнеров, использовавших в своем дизайне сборные железобетонные и стеклянные кирпичи.

. Райт во многом расширил границы своего времени.Он был одним из первых архитекторов, установивших на заказ электрическую осветительную арматуру и электрические торшеры. В первые годы своей карьеры он был одним из первых, кто использовал абажуры из сферического стекла, а в 1897 году даже получил патент на «Плитки из призматического стекла».

Если он был новым, уникальным, красивым и стеклянным, Райт принял его.

Органическая архитектура

Еще один элемент дизайна, который часто можно увидеть в домах, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом, — это использование органической архитектуры.Его философия строилась вокруг единства всех элементов здания. Это часто означало использование больших пространств стекла, чтобы помочь смешать внешнее пространство с внутренним пространством. Он считал, что стекло похоже на зеркала природы в реках, прудах и озерах.

Перенести на улицу, оставаясь защищенным от непогоды, — это особенность дизайна, характерная для многих домов, спроектированных Райт. Его зимний дом в Скоттсдейле, Талиесин-Уэст, стирал границы между жизнью на открытом воздухе и в помещении с прекрасным видом на пустынный пейзаж, показанный повсюду. Этот дом теперь открыт для посещения публикой и является домом для Фонда Фрэнка Ллойда Райта и Школы архитектуры в Талиесине.

Минималистичный дизайн интерьера

Большинство поклонников Фрэнка Ллойда Райта ассоциируют его дизайн с минималистичным подходом.Он знал, когда что-то оставить, а когда избавиться от этого. Удаление ненужного было одним из многих талантов Райта.

Дома, спроектированные Райтом, часто использовали очень простой подход. Устранение каких-либо незначительных конструктивных особенностей помогло создать изысканные дома без чего-либо лишнего.

Стены окон

Как упоминалось выше, стекло всегда было основной частью любого дома, спроектированного Райтом. В этих домах очень часто встречаются оконные стены, потому что стекло стирает грань между внутренним и открытым пространством.

Многие дома, спроектированные Фрэнком Ллойдом Райтом, имеют массивные стены с окнами, позволяющие домовладельцу сидеть внутри и наслаждаться видами на улицу, как если бы они на самом деле сидели снаружи.

Хотя есть много других конструктивных особенностей, связанных с домами Фрэнка Ллойда Райта, наиболее распространенными являются новые строительные материалы, органическая архитектура, простота и большое количество стекла.Райт известен своей уникальностью, и многие дома, спроектированные Райтом, отличаются от других. Когда вы посетите дом Фрэнка Ллойда Райта, вы, вероятно, заметите, как он вписывается в ландшафт и вписывается в окружающую среду благодаря органическому архитектурному стилю, который он использовал, который известен как стиль прерий.

Стиль прерий | Фрэнк Ллойд Райт Траст

В 1893 году Фрэнк Ллойд Райт основал свою архитектурную мастерскую в Оук-парке, тихой полусельской деревне на западных окраинах Чикаго. Именно в своей студии Oak Park в первое десятилетие двадцатого века Райт впервые применил смелый новый подход к внутренней архитектуре — стиль прерий. Стиль прерий, вдохновленный широким плоским ландшафтом Среднего Запада Америки, был первым уникальным американским архитектурным стилем, который был назван «американским веком».

В первые годы своей жизни в Чикаго Райт работал не на пустом месте. Его работа поддерживалась и часто улучшалась группой архитекторов-новаторов со Среднего Запада, работавших в Чикаго и его окрестностях.В эту группу, которую Райт позже назовет «Новой школой Среднего Запада», входили Джордж Элмсли, Майрон Хант, Джордж Вашингтон Махер, Дуайт Перкинс, Уильям Грей Перселл, Томас Талмэдж и Вернон Уотсон, а также более поздняя группа Райта. соратники Мэрион Махони, Уолтер Берли Гриффин, Уильям Драммонд и Фрэнсис Бирн. Эти талантливые люди оттачивали свои навыки, работая под руководством ведущих архитекторов Чикаго девятнадцатого века. Вдохновленные учением наставника Райта Луи Салливана, архитекторы Prairie School стремились создать новую демократическую архитектуру, свободную от оков европейских стилей и подходящую для современного американского образа жизни.

В то время, когда Райт основал свою практику, американская домашняя архитектура оставалась в прошлом. Стили домов были заимствованы из архитектуры старой Европы. Улицы американских городов выстроились в роскошных зданиях эпохи возрождения готики, французской империи и итальянского стиля. По мнению Райта, дома, которые он видел вокруг себя, взятые из стилей других стран и других культур, не соответствовали американскому ландшафту. «Что случилось с тем домом, который я нашел в прерии?» он спросил: «Для начала, предположим, что дом лгал обо всем.В нем не было чувства Единства … Убрать один из этих так называемых «домов» улучшило бы пейзаж и очистило атмосферу … Поэтому моим первым ощущением было стремление к простоте ».

Мастерский архитектурный дизайнер, Райт разработал уникальный словарь пространства, формы и узора, который представляет собой резкий сдвиг в дизайне от традиционных домов того времени. Здания прерий, возникшие в первом десятилетии двадцатого века, характеризующиеся драматическими горизонтальными линиями и массами, вызывают ассоциации с обширным ландшафтом Среднего Запада. Здания отражают всеобъемлющую философию, которую Райт назвал «органической архитектурой». Под этим Райт имел в виду, что архитектура должна соответствовать своему окружению и быть продуктом своего места, цели и времени. Впервые разработанная в 1894 году, когда Райт основал свою практику в Чикаго, эта философия дизайна стала основой всей его карьеры.

Осенью 1909 года, когда началось строительство его шедевра в стиле прерий, дома Фредерика С. Роби, Райт уехал из Америки в Европу, чтобы работать над публикацией обширной монографии о зданиях и проектах, разработанных в его чикагские годы.Результатом стало портфолио Васмута 1910 года, которое познакомило Европу с работами Райта и повлияло на поколение международных архитекторов. По возвращении в Америку в 1910 году Райт продолжил исследовать концепции органической архитектуры, определенные в годы его жизни в Чикаго, но будет искать новые влияния, помимо прерий Среднего Запада.

Архитектура Фрэнка Ллойда Райта, урок истории архитектуры

Фрэнк Ллойд Райт, 1954 (Изображение из Библиотеки Конгресса) / Taliesin West, 1937. Скоттсдейл, Аризона (Изображение из Библиотеки Конгресса)

Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию. Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации.

За более чем 70-летнюю карьеру американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт изменил курс американской архитектуры. Райт родился в Висконсине в 1867 году и провел годы становления на Среднем Западе, а затем был в Чикаго, где его наняли рисовальщиком в архитектурную фирму, и его карьера началась после открытия собственной студии в 1893 году.

За свою карьеру он спроектировал более 1000 конструкций, из которых 532 построены. Как архитектор, дизайнер интерьеров, писатель и педагог он был невероятно плодовитым. Фактически, в 1991 году Американский институт архитекторов назвал его «величайшим американским архитектором всех времен», и многие из его зданий были внесены в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО. Что же именно в архитектуре Фрэнка Ллойда Райта оставило такое наследие?

Райт твердо убежден, что архитектура — великий рекорд каждой цивилизации и что архитекторы были поэтами своего времени, и их долг запечатлеть свой исторический момент. Он смог сломать барьеры как новатор, перейдя от замкнутой, строгой викторианской архитектуры к новому американскому жанру, который предпочитал чистые линии и открытые пространства. Внутри и снаружи его здания гармонируют с природой и оставили наследие, которое до сих пор пронизывает современную архитектуру и декоративное искусство.

Роби Хаус, 1909. Чикаго, Иллинойс (Фото предоставлено Мареком Липкой-Кададжем / Shutterstock)

Каковы характеристики архитектуры Фрэнка Ллойда Райта?

Мы все слышали о Фрэнке Ллойде Райте, но что именно в его архитектуре произвело такое неизгладимое впечатление? Конечно, за такую ​​долгую карьеру его стиль эволюционировал, что позволило нам разделить его работы на отдельные категории, которые переходят одна в другую.

Райт был лидером движения Prairie School, примером чего являются его дома в Prairie, построенные между 1900 и 1914 годами. Рожденная на Среднем Западе, Prairie School пыталась развить отчетливо американский архитектурный стиль, на который совсем не повлияли европейские стили. Низкие крыши, нависающие карнизы и открытая планировка — отличительные черты стиля. Широкие плоские постройки должны были имитировать прерийный ландшафт в окрестностях. Натуральные материалы, такие как дерево и камень, также помогают интегрировать здания в окружающую среду, что будет становиться все более важным для работы Райта.

Он также использовал скоординированные элементы дизайна, основанные на природе, во всех домах, будь то витражи или мебель по индивидуальному заказу. Дом Роби в Чикаго является ярким примером того, как он жил в этот период, а Храм Единства в Дубовом парке — это общественное здание, построенное в стиле прерий.

Храм Единства, 1905–1908 гг. Оук-Парк, Иллинойс (Фото предоставлено Nagel Photography / Shutterstock)

Ennis House, 1924. Лос-Фелис, Калифорния. (Изображение из Википедии)

Затем Райт начал переходить к стилю под влиянием архитектуры майя и египетской архитектуры.Линейный стиль использовал сборные железобетонные блоки и был назван текстильным стилем. Эта работа развернулась в течение 1920-х годов, в основном в нескольких домах в Калифорнии. Как всегда, большое внимание уделялось ландшафту: большие стеклянные просторы использовались, чтобы стирать границы между внутренним и внешним миром. Дом Энниса в Лос-Фелисе, который иногда называют архитектурой эпохи Возрождения майя, является примером работы Райта в этом стиле.

Интерьер, Дом Розенбаума, 1940. Флоренция, AL. (Изображение из Библиотеки Конгресса)

В 1930-е годы Райт построил серию из 60 домов, известных как усонианские дома.Архитектор использовал слово Усонян, чтобы описать свое видение американского пейзажа, свободное от предшествующих архитектурных представлений. Эти дома обычно были одноэтажными, без чердаков, подвалов и большого количества кладовых. Их плоские крыши и консольные свесы обеспечивали пассивное отопление и охлаждение, и они обладают сильной визуальной связью между внутренним и внешним помещением. Именно в своих усонианских домах Райт придумал слово навес для машины, которым обозначали выступ, прикрывавший место для парковки. Идеи Райта для усонианских домов считаются корнями домов в стиле ранчо, которые приобрели популярность в Соединенных Штатах в 1950-х годах. Дом Розенбаумов во Флоренции, штат Алабама, считается «чистейшим примером усонианцев» ученым Фрэнка Ллойда Райта Джоном Сарджентом.

Фрэнк Ллойд Райт, , написанный бывшим учеником Брюсом Бруксом Пфайффером, дает исчерпывающий взгляд на всю работу архитектора.

Органическая архитектура

Фоллингуотер, 1936-1939 гг.Милл-Ран, Пенсильвания. (Изображение из Википедии)

Райт начал использовать термин «органическая архитектура» еще в 1908 году для описания своей архитектурной философии. Он основан на гармонии между средой обитания человека и окружающей средой, а дизайн разработан таким образом, чтобы интегрировать рукотворную архитектуру в ландшафт. Неудивительно, что большая часть этой философии находится под влиянием японской архитектуры, к которой Райт все чаще обращался за вдохновением на протяжении всей своей карьеры.

Водопад в Милл-Ран, штат Пенсильвания, пожалуй, самый известный образец органической архитектуры Райта.Идея состоит в том, чтобы архитектура настолько гармонично вписывалась в ландшафт, что они становились единым целым. «Здание должно выглядеть легко растущим на своем месте и иметь форму, гармонирующую с окружающей средой, если там проявляется Природа».

Это также достигается за счет повторяющихся рисунков, основанных на природе во всем здании, а также использования натуральных материалов. В Fallingwater выбор Райта разместить дом прямо над водопадом и ручьем помогает создать тесную связь с природой, которую он желал.«Ни один дом никогда не должен находиться на холме или на чем-либо еще. Он должен быть холма. Принадлежит к нему. Холм и дом должны жить вместе, чтобы они были счастливее друг друга ».

Хотите провести ночь в доме, спроектированном Фрэнком Ллойдом Райтом? Cooke House, расположенный в Вирджиния-Бич, можно арендовать на Airbnb.

Дизайн интерьера и декоративное искусство

Интерьер, Роби Хаус. (Изображение из Библиотеки Конгресса)

Райт уделял пристальное внимание всем аспектам внутреннего и внешнего дизайна своих зданий.Фактически, как он однажды написал, «таким образом превратить жилище в законченное произведение искусства… это современная американская возможность». Неудивительно, что он позаботился о разработке большей части мебели и декоративно-прикладного искусства, которые использовались в его домах и общественных зданиях.

Эти декоративные мотивы, вдохновленные такими разнообразными источниками, как японские ширмы и Венский Сецессион, оставили неизгладимое наследие. Например, он одним из первых стал применять встраиваемое освещение, часто помещая рисовую бумагу или декоративные деревянные решетки перед светильниками для фильтрации света.

Стекло в стиле прерий из дома Фрэнка Ллойда Райта в Дубовом парке. (Изображение через The Chicago Files)

Он, пожалуй, наиболее известен своими работами по витражу из свинца. С 1885 по 1923 год, когда он перестал использовать эту технику, Райт спроектировал 163 здания, в которых использовалось свинцовое стекло собственной конструкции. Он думал о них как о «световых экранах», и их мотивы демонстрируют явное влияние японских гравюр, которое архитектор мог бы увидеть, когда впервые посетил Японию в 1905 году. По сей день можно покупать мебель, гравюры, декоративные элементы и даже раскраски с использованием его замысловатых узоров.

Узнайте больше об интерьерах и декоративном дизайне Фрэнка Ллойда Райта в книге Марго Стипе «Фрэнк Ллойд Райт: Комнаты: Интерьеры и декоративное искусство».

Гуггенхайм

Музей Соломона Р. Гуггенхайма, завершено в 1959 году. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. (Фотография предоставлена: Tinnaporn Sathapornnanont / Shutterstock)

После Второй мировой войны, когда Райт исполнилось 80 лет, он занялся одним из своих самых значительных шедевров — Гуггенхаймом в Нью-Йорке.На здании он проработал 16 лет, с 1943 по 1959 год. В основе дизайна — спираль морской ракушки, основанные на принципах органической архитектуры.

К сожалению, здание открылось только через 6 месяцев после его смерти, а некоторые из его последних желаний были проигнорированы. Например, интерьер должен был быть окрашен в не совсем белый цвет, и посетители должны были видеть произведения искусства, спустившись по центральной рампе, а не поднимаясь вверх, поскольку музей теперь функционирует.

На самом деле архитектура изначально подверглась критике.Райт хотел сделать музей, чье физическое пространство было столь же впечатляющим, как коллекции она размещалась-то в настоящее время банальной, но в то время спорным. В то время критики окрестили его «стиральной машиной», «имитацией улья» и «гигантским унитазом». Со временем наиболее значительная работа Райта в Нью-Йорке стала поворотным моментом в музейной архитектуре, освободившим ее от традиционных архетипов и определившим эпоху современных музеев.

Хотите узнать больше о жизни Фрэнка Ллойда Райта? Документальный фильм Кена Бернса может быть тем, что вы ищете.

Посмотрите, как архитектура и дизайн интерьера Фрэнка Ллойда Райта продолжают вдохновлять сегодня.

Архитектурный эстамп Fallingwater / Харпер и Чарли

Репродукция ручной работы 1908 Стол с подсветкой / MetallicArtsy

Сумка-тоут в стиле Фрэнка Ллойда Райта / etmeusmoi

Художественный принт / Федерико Бабина

Фрэнк Ллойд Райт — Кормушка для домашних птиц Дарвина Д. Мартина / KelleyDesignGroup

Витраж в стиле Prarie / ZuniMountainArtGlass

Текстильные блок-держатели для книг / Галстуки MyFather

Продолжительное архитектурное влияние Фрэнка Ллойда Райта

Влияние Райта сегодня

В современной архитектуре влияние Райта проявляется не столько в его формах, сколько в идеях Райта.Несомненно, это понравилось бы человеку, который отвергал подражательную работу своих учеников, от которых он предпочитал оригинальные выражения органической архитектуры. Приятно наблюдать, что в эпоху, когда большая часть современной архитектуры ценит банальное, темное и возмутительное, основные ценности органичности по-прежнему определяют работу великих мастеров. Они всемирно известны и известны только на местном уровне; строят монументальные сооружения и частные дома; они заработали репутацию или только сейчас ее создают.

Хотя эксперты могут не согласиться, я считаю, что идеи Райта представлены, в частности, в работах этих архитекторов:

Мы часто видим, что работы Райта упоминаются как ранние образцы устойчивой архитектуры, и, без сомнения, его чувство взаимосвязи между зданием, ландшафтом и деятельностью действовало так же, как экосистемы развиваются и становятся устойчивыми. И хотя его солнечные велосипеды, фонари, полупрозрачные крыши и дизайн для конкретных мест способствовали эффективному использованию энергии, естественному свету и открытости для элементов, справедливо будет сказать, что его работа подсказала путь к устойчивости, как мы используем этот термин сегодня , а не прямое принятие устойчивых принципов.

Более важным является понимание Райтом и использование природных структур и материалов — биомимикрия. Самый известный пример — то, что Райт обратился к волокнистому скелету скромного кактуса оленьего рога, чтобы создать стальную решетку, которая позволила бы колоннам административного здания SC Johnson стоять. Сегодня на макроуровне мы сталкиваемся с биомиметическим дизайном в работах, которые основаны на характеристиках саморегулирования температуры кактусов сагуаро для создания энергоэффективных домов в Фениксе или вдохновении морских губок для создания структурной устойчивости офисной башни в Лондоне. .

Работа Райта также, казалось, уважала наше познавательное восприятие мира, даже если у него не обязательно было научное обоснование для своих разработок, и он мог полагаться только на то, что наблюдал сам. Как отметила Сара Уильямс Голдхаген в своем выдающемся резюме исследования пересечения познания и искусственной среды, наука «подтвердила то, что Райт интуитивно понял [в своем проекте Дома Ханны]: пространственная навигация человека организована вокруг нашей практики бессознательного, образного мышления. триангуляция положения нашего тела в пространстве с двумя другими ближайшими точками, чтобы помочь нам сориентироваться.”

Фрэнк Ллойд Райт | Биография, Архитектура, Дома, Здания, Стиль, Fallingwater, Taliesin, Wife, и факты

Фрэнк Ллойд Райт , оригинальное имя Фрэнк Райт , (родился 8 июня 1867 года, Ричленд-центр, Висконсин, США — умер 9 апреля 1959 года, Феникс, Аризона), архитектор и писатель, творческий мастер американской архитектуры. . Его «стиль прерий» стал основой жилого дизайна 20-го века в Соединенных Штатах.

Популярные вопросы

Какими были ранние годы жизни Фрэнка Ллойда Райта?

Чем известен Фрэнк Ллойд Райт?

Фрэнк Ллойд Райт был великим изобретателем и очень продуктивным архитектором. Он спроектировал около 800 зданий, из которых фактически построено 380. В 2019 году ЮНЕСКО включила восемь из них, в том числе водопад, Музей Гуггенхайма и Храм Единства, в список объектов Всемирного наследия. Он известен как главный практик архитектурной школы прерий.

Как Фрэнк Ллойд Райт прославился?

Фрэнк Ллойд Райт прославился как создатель и пропагандист «органической архитектуры» — его словосочетание указывает на здания, гармонирующие с их обитателями и окружающей средой. Смелость и плодотворность его изобретения и его владение космосом, вероятно, являются его величайшими достижениями. На протяжении всей своей карьеры Райт делал упор на орнаментальные детали, землистые цвета и богатые текстурные эффекты.

Ранние годы

Мать Райта, Анна Ллойд-Джонс, была школьной учительницей в возрасте 24 лет, когда вышла замуж за вдовца Уильяма К.Райт, странствующий 41-летний музыкант и проповедник. (Неизвестно, получил ли Фрэнк второе имя Линкольн при рождении. Однако позже он принял Ллойд в качестве своего второго имени.) Райт переехал со своим маленьким сыном в Айову в 1869 году, а затем последовательно жили в Род-Айленде и Уэймуте, штат Массачусетс. , прежде чем в конечном итоге вернуться в штат Висконсин, где проживает мать Райта. Молодой Райт учился в Висконсинском университете в Мэдисоне в течение нескольких семестров в 1885–1886 годах в качестве специального студента, но, поскольку не было обучения архитектуре, он взял инженерные курсы.Чтобы пополнить семейный доход, Райт работал на декана инженерного факультета, но ему не нравилась ни его ситуация, ни обычная архитектура вокруг него. Он мечтал о Чикаго, где росли огромные здания беспрецедентной конструктивной изобретательности.

Первые годы Чикаго

Райт покинул Мэдисон в начале 1887 года и направился в Чикаго, где он нашел работу у Дж. Л. Силсби, занимаясь архитектурной детализацией. Силсби, великолепный художник-рисовальщик, вдохновил Райта на мастерство владения пластичной линией и выразительным акцентом. Со временем Райт нашел более полезную работу в важной архитектурной фирме Данкмара Адлера и Луи Салливана. Вскоре Райт стал главным помощником Салливана, а в июне 1889 года женился на Кэтрин Тобин. Он работал под руководством Салливана до 1893 года, после чего открыл собственную архитектурную практику. Его семья выросла до шестерых детей, а его фирма выросла до 10 помощников.

Первая работа из нового офиса, дома для W.H. Уинслоу был сенсационным и достаточно умелым, чтобы привлечь внимание самого влиятельного архитектора в Чикаго Дэниела Бернхэма, который предложил субсидировать Райта на несколько лет, если Райт будет учиться в Европе, чтобы стать главным дизайнером в его фирме.Это был серьезный комплимент, но Райт отказался, и это трудное решение укрепило его решимость искать новую подходящую архитектуру Среднего Запада.

Точно так же искали и другие молодые архитекторы; это направление стало известно как «прерийская школа архитектуры». К 1900 году архитектура прерий стала зрелой, и 33-летний Фрэнк Ллойд Райт, в основном самоучка, был ее главным практиком.Вскоре школа прерий получила широкое признание благодаря радикальному подходу к строительству современных домов. Используя материалы и оборудование массового производства, в основном разработанные для коммерческих зданий, архитекторы Prairie отказались от продуманного разделения и детализации для смелых, однотонных стен, просторных жилых помещений для семей и обогрева по периметру под широкими застекленными зонами. Комфорт, удобство и простор были достигнуты экономно. Один только Райт построил около 50 домов в прериях с 1900 по 1910 год. Типичная резиденция, спроектированная Райтом этого периода, имела широкую низкую крышу над непрерывными оконными полосами, которые поворачивались по углам, бросая вызов традиционной коробчатой ​​конструкции большинства домов, а основные комнаты дома текли. вместе в непрерывном пространстве.

В этот период Райт неоднократно читал лекции; его самый известный доклад «Искусство и ремесло машины» был впервые напечатан в 1901 году. Его работы экспонировались на местных выставках с 1894 по 1902 год. В том же году он построил дом W.W. Виллитсес, первый шедевр прерийской школы. В 1905 году он отправился в Японию.

К настоящему времени практика Райта охватывала жилые дома, групповые дома и центры отдыха. Самыми замечательными были его работы для бизнеса и церкви.Административный блок для компании Larkin Company, занимающейся доставкой по почте, в Буффало, штат Нью-Йорк, был построен в 1904 году (снесен в 1950 году). Примыкая к железным дорогам, он был герметичным и пожаробезопасным, с фильтрованной, кондиционированной и механической вентиляцией; металлические столы, стулья и файлы; широкие звукопоглощающие поверхности; и отлично сбалансированный свет, как естественный, так и искусственный. Двумя годами позже унитарианская церковь в Ок-Парке, штат Иллинойс, Храм Единства, начала строиться; в 1971 году он был зарегистрирован как национальный исторический памятник.Построенный с минимальным бюджетом, небольшой молитвенный дом и прилегающий общественный центр приобрели вневременную монументальность. Прихожане по-прежнему встречаются в интимном, освещенном сверху кубе здания, обращенном внутрь, вдали от городского шума. Храм Единства улучшил здание Ларкина в последовательности своей структуры (он был построен из бетона с массивными стенами и усиленной крышей) и в оригинальном внутреннем орнаменте, который подчеркивал пространство, подчиняя при этом массу. В отличие от многих современных архитекторов, Райт использовал орнамент для определения масштаба и акцентов.

Стиль прерий | Словарь по архитектуре и дизайну

Стиль прерий возник в Чикаго около 1900 года в результате работы группы молодых архитекторов, в том числе Фрэнка Ллойда Райта. Эти архитекторы соединили идеалы движения искусств и ремесел с акцентом на природу, мастерство и простоту, а также работы и сочинения архитектора Луи Салливана. Они придерживались архитектурных теорий Салливана, которые призывали к непроизводной, отчетливо американской архитектуре, укорененной в природе, с чувством места, но также включали современные элементы, такие как плоские плоскости и стилизованный орнамент.

Этот стиль наиболее полно проявился в жилых домах, таких как Дом Роби Райта и Приятный дом Джорджа У. Махера, но школы, склады и парковые здания также были построены в этом стиле. Чикаго особенно богат примерами: в пригороде Оук-Парк самая высокая концентрация построек в стиле прерий в стране.

Здания в прериях, как сказал Райт, «связаны с землей». Они прославляют длинный и низкий пейзаж Среднего Запада. Их самая отличительная особенность — акцент на горизонтальном, а не на вертикальном.Они разбросаны по своим участкам с плоскими или пологими шатровыми крышами, рядами окон, нависающими карнизами и полосами из камня, дерева или кирпича по всей поверхности. Тонкие римские кирпичи иногда усиливают эффект, а консоли часто расширяют горизонтальную линию без вертикальной поддержки. Даже нежелательные вертикальные водосточные трубы устраняются или тщательно размещаются.

Здания прерий часто включают:

• Сильная геометрия и массивность, включая большие центральные дымоходы
• Снаружи кирпич или лепнина
• Открытые асимметричные планы этажей
• Объединенные внутренние и внешние пространства
• Внутренняя обвязка деревом
• Сдержанное использование декоративных украшений
• Исследование мотивов: одна форма или форма растения, исследуемая через мебель, резьбу по дереву, гипс, художественное стекло и другие элементы в здании

Популярность стиля прерий в Соединенных Штатах после 1915 года быстро сошла на нет, хотя его влияние можно увидеть во всем, от архитектуры модернизма до ранчо середины века.

— Особая благодарность Сьюзан Фрост, доцентному классу CAF 2015 г., за исследование и написание этой статьи.

Фрэнк Ллойд Райт | The Westcott House

Хотя Фрэнк Ллойд Райт проектировал дома, церкви и коммерческие здания в разных стилях, он, вероятно, больше всего ассоциируется со стилем прерий, который датируется примерно 1893 годом до Первой мировой войны.

Казалось, что он воплощает его самые важные философские идеи об архитектуре и принесет ему как национальное, так и международное признание к тому времени, когда ему исполнилось сорок лет.

Нил Левин, в Архитектура Фрэнка Ллойда Райта (Princeton: Princeton UP, 1996), приписывает импульс прерийской школе чикагскому архитектору Луису. Салливан, с которым Райт работал до основания собственной студии. В группу входили, среди прочих, Дуайт Перкинс, Майрон Хант и Роберт Спенсер — все они размещались на верхнем этаже Стейнвэй-холла. Они работали в основном с клиентами из среднего и высшего среднего класса в пригороде Чикаго, особенно в Ок-Парке, сельском Иллинойсе, Миннесоте, Айове и Висконсине.Их работа «была региональным восстанием и реформой, происходившей тогда в изобразительном искусстве», — отмечает Х. Аллен Брукс ( The Prairie School: Frank Lloyd Wright and His Midwest Contemporaries [NY: Norton, 1972]: 4).

«Природа была постоянной заботой Райта», — говорит Левин (xvii). Райт начал ценить природу, особенно природу Среднего Запада, работая на ферме своего дяди в Висконсине во время его подросткового лета. Там он мог наблюдать горизонтальную линию земли, линию, которую он считал внутренней, демократической и свободной.«В равнинных прериях Среднего Запада ширина была признаком укрытия, а высота была знаком власти и успеха в городе» (17). Это означало бы комфорт, качество, которое Райт хотел характеризовать свои здания, особенно его дома.

С этой целью в доме Райта в стиле прерий обычно есть большой центрально расположенный камин, очаг, который «заземляет» дом и становится его центром внимания. Часто он проектировал скамейки по обе стороны от него, как он делал для дома Уэсткотт здесь в Спрингфилде, штат Огайо, фактически создавая комнату внутри комнаты.По крайней мере, в одном случае он поднял это пространство над остальной частью и выделил его серией арок.

Дом Уинслоу в Ривер-Форест, штат Иллинойс, построенный в 1893-94 гг., Представляет собой типичный образец прерий-хауса. Это установило стандарт. Фактически, сам Райт назвал его «первым домом в прериях» (14). Подобно более позднему Уэсткотт-хаусу, он тоже был расположен в стороне от улицы на возвышенности и имел отражающий бассейн на террасе, римский кирпич коричневого цвета и глубокий выступ шатровой крыши.«В доме Уинслоу, — говорит Левин, — формальное уравнение домашнего очага и дома стало фундаментальным элементом типа« Прерийный дом », передавая эмоциональное содержание этого типа через самое ядро ​​здания» (19).

Строительные материалы домов в стиле прерий были простыми: штукатурка (лепнина), дерево и кирпич. По словам Генри-Рассела Хичкока, почти все каменные дома стояли на открытых участках в прериях, в то время как деревянные и кирпичные дома обычно были пригородными (In the Nature of Materials: The Buildings of Frank Lloyd Wright 1887-1941 [New York: DaCapo, 1942]) , 39).Хотя Райт отказался от членов Движения искусств и ремесел, одобрив использование машины, он относительно мало использовал текущие инженерные инновации; однако иногда он действительно включал стальные балки. Орнаменты на его домах (кроме свинцового стекла) также были редкостью. Вместо этого он зависел от интереса к сопряженным формам и формам, например, горизонтальным полосам окон, как показано в Весткотт-хаусе.

Х. Аллен Брукс в своей книге «Фрэнк Ллойд Райт и школа прерий» (NY: Braziller, 1984) подчеркивает американскость стиля прерий, учитывая его «теоретическую связь с природой, а процесс проектирования основан на законах природы, а не чем философский идеализм или классические правила »(9).Райт и другие члены Прерийской школы считали, что дизайн должен идеально адаптироваться для работы. «Творческий процесс был« органичным », разворачивался или развивался изнутри, устанавливая целостные отношения между планом и фасадом, внутренним пространством и внешним выражением, архитектурой и декором» (10).

Кроме того, они считали, что связь между зданием и его ландшафтом должна быть тесной; то есть дом должен гармонировать с его обстановкой. Поэтому они использовали материалы коренных народов Среднего Запада: e.г., сосна, дуб, известняк. Они оставили незапланированную и неокрашенную (но окрашенную) внешнюю деревянную отделку. Они окрашивали и покрывали воском внутренние изделия из дерева (10).

Стиль прерий примечателен открытостью как внутренних, так и внешних пространств. Помещений стало меньше, чем в предыдущих архитектурных стилях, но они стали более гибкими в использовании. Например, вместо нескольких комнат, каждая из которых имеет свое предназначение, главная комната Весткотт-хауса представляет собой открытое пространство, простирающееся на шестьдесят футов. Части использовались как гостиная, столовая и библиотека.Другими словами, внутренние пространства не были замкнуты в традиционном понимании. Райт считал, что такой универсальный подход к жилым зонам заставляет дом казаться больше и расслабленнее. Когда он действительно использовал перегородки, это обычно были опоры или ширмы, а не стены.

Этот единый подход к дизайну означал, что Райт хотел, чтобы обстановка дома была интегрирована в общий план дизайна. Он создавал формальные стулья с плоскими спинками, оконные стекла, светильники, ковры, фарфор — стремясь к художественной гармонии (20).Как правило, каждый набор мебели, более легкий, чем мебель из Движения искусств и ремесел, был уникален для этого здания.

«Что больше всего поражает в работе [архитекторов Prairie School], так это ее оптимизм и подлинное чувство цели — дух, который характерен для большей части новой архитектуры на рубеже веков — и ее серьезный моральный тон, который, возможно, лучше всего описан двойным императивом, чтобы их работа была и «простой», и «честной». Их подход был в основном американским, хотя и основывался на принципах, которые были признаны и приветствовались далеко за пределами наших границ », — комментирует Брукс (7).

В «Портфолио Васмута» (Берлин, 1910) Райт формулирует свою цель следующим образом: «Сделать таким образом жилище законченным произведением искусства, само по себе выразительным и красивым и более тесно связанным с жизнью, чем любая отдельная скульптура или скульптура. живопись, свободно и соответственно индивидуальным потребностям жителей, гармоничное целое, подходящее по цвету, рисунку и характеру к коммунальным услугам и само по себе действительно выражающее их в характере — это современная американская возможность »(16) .

Хотя другие архитекторы Прерийской школы затмили Райта после 1909 года, стиль прерий оказал значительное влияние на Соединенные Штаты, Европу и Австралию. (Дома в стиле ранчо 1950-х и 1960-х годов иллюстрируют его возрождение.) Брукс говорит: «Здания Прерийской школы, несмотря на их международное влияние и продолжающееся влияние, очень уважительно относились к своему времени и месту и были в значительной степени американскими. Они не были фантастическими изобретениями ради отличия, а скорее сочетали в себе лучшие идеи как из высокого искусства, так и из народного языка, которые могла предложить американская архитектура.Откликаясь на уроки (и романтизм) природы и на современность машин, эти здания, многие сотни из них, более чем выдержали испытание временем и продолжают свою полезную службу с минимальными изменениями или без них. Тихо приживаясь к ландшафту, которому они, кажется, принадлежат, они улучшают качество жизни всех, кто их знает, и оставляют нам богатое наследие идей и принципов на будущее »(27).

Построенный в 1908 году, Westcott House — самый ранний дом, построенный по проекту Райта в Огайо.В 1930-х годах Райт решил спроектировать дома для усонианских домов среднего класса, как он их назвал. Обычно они были меньше по размеру, одноэтажные, иногда с крыльями, вырастающими из основной секции. Однако, как и их предшественники Prairie Style, они также были спроектированы с многоцелевым пространством с акцентом на природу. Дом и окружение должны были стать единым целым.

Резиденция Чарльза Вельцхаймера, построенная в Оберлине в 1948 году, является единственным усонианским домом в Огайо, открытым для публики.Он имеет L-образную форму, при этом крыло спальни расположено под прямым углом к ​​объединенным гостиной и столовой. На южной стороне дома с плоской крышей есть окна верхнего этажа, которые, кажется, образуют стеклянную стену. Мебель, шкафы и освещение встроены. Внешний вид украшен красноватыми деревянными шарами для крокета, украшающими лицевую панель, и изогнутыми вырезами на декоративных панелях. Дом Weltzheimer / Johnson House теперь принадлежит Оберлин-колледжу как часть Мемориального художественного музея Аллена.

Когда в 1951 году дилер Cleveland Plain Dealer опубликовал статью о доме Weltzheimer House, это вдохновило жителей Кантона Натана Рубина и его жену посетить его.Они влюбились в этот дом и поручили Райту спроектировать его для них. Построенный в 1951 году, Райт первоначально спроектировал его для группы усонских домов в Океме, штат Мичиган. Он длинный и низкий, с кирпичными и горизонтальными деревянными обшивками. Крылья выступают под углом 120 градусов из основной части дома.

Натан Рубин связан браком с Эллисом А. Фейманом, который три года спустя поручил Райту спроектировать для него дом. Большой кирпичный дом Феймана расположен всего в одном квартале от дома Рубина. Его внешняя кирпичная стена украшена Т-образными вырезами.

Третий дом Фрэнка Ллойда Райта в Кантоне, Дом Джона Дж. Добкинса, также датируется 1954 годом. Он расположен дальше на восток, чем дома Рубина и Феймана, в стороне от дороги, имеет высокие двери с тонкими створками и большие окна, которые поднимаются почти до линии крыши.

Еще одна собственность Райта в Огайо, открытая для публики — это дом Луи Пенфилда в Уиллоуби-Хиллз. Он расположен к востоку от Кливленда на реке Чагрин. Его можно арендовать на выходные или на время отпуска. В отличие от многих других домов, спроектированных Райтом, в Пенфилд-хаусе двери достигают нормальной высоты — шесть футов восемь дюймов. Хотя сам Райт был невысокого роста и предпочитал постройки, расположенные близко к земле, он удовлетворял потребности Пенфилда, который, как сообщается, был выше шести футов. Райт тоже поднял потолки до восьми футов. В доме Penfield House с 3 спальнями используются узкие двери и лестницы. Ленточные окна и вертикальные балки помогают сделать бетонный блок и деревянную конструкцию больше, чем они есть на самом деле. В гостиной встроенная мебель. Для получения дополнительной информации о Penfield House посетите www.penfieldhouse.com.

В районе Цинциннати есть три дома Райта: дома Седрика Г. Бултера, Уильяма Босуэлла и Джеральда Б. Тонкенса. Отель Boulter House расположен на углу возле района Гаслайт, недалеко от Университета Цинциннати. Строительство дома было завершено в 1956 году. Райт спроектировал пристройку к нему в 1958 году, за год до своей смерти. Навес для машины был закрыт в 1990 году.

Дом Босуэллов, построенный в 1957 году, расположен в Индиан-Хилл. Это последний известный усонский дом, построенный в Огайо. Втиснувшись в склон холма, он кажется невидимым только зимой. В этом большом здании находится открытая гостиная со стеклянными стенами с трех сторон, окна которых выходят на лес. По обе стороны от гостиной расположены столовая и личный кабинет. Два длинных крыла отходят от основного пространства. Служебные помещения простираются вниз на одно крыло: кухня, уголок для завтрака, прачечная, ванная, инструментальная, помещения для прислуги и просторная игровая комната. Другое крыло включает в себя главную спальню и ванную комнату, гардеробную и гардеробную, пять спален поменьше и две ванные комнаты.Строительство Boswell House было завершено в 1961 году, через два года после смерти Райта, под руководством архитекторов Taliesin.

Дом Тонкенс, построенный в 1955 году, расположен в деревне Эмберли. Он может похвастаться крышей из цельного кессонного бетонного блока. Дом отличается позолотой на потолке холла, ведущем от входа в крыло спальни.

Еще одно важное место назначения Фрэнка Ллойда Райта в Огайо — медицинская клиника Кеннета Л. Мейерса в Дейтоне. В настоящее время он называется Павильоном пластической хирургии и является клиникой доктора Х.Джеймс Апесос и имеет круглую лабораторию в центре медицинского отделения. Постройка, расположенная на большом участке земли в стороне от улицы, кажется, возвышается над землей. Это внушительное длинное невысокое кирпичное здание с окнами, сходящимися по углам. Карнизы широкие, а низкий вход ведет в высокое пространство главной комнаты. И снова большой очаг — центр многих дизайнов Райта — приветствует гостей. Скамья по плану Райта была добавлена ​​в 1989 году, как и два больших стола.(Клиника построена в 1956 году). Доктор Апесос старался придерживаться влияния Райта и в других назначениях, например, на узкой террасе из окрашенного в красный цвет бетона, который перекликается с цветом кирпича.

Следующий обзор сделан Карен Севернс, попечителем-основателем Wrightian Architectural Archives Japan (WAAJ) и сценаристом-постановщиком Великолепная одержимость: Здания и наследие Фрэнка Ллойда Райта в Японии.

Увлечение Фрэнка Ллойда Райта Японией началось с гравюр укиё-э на дереве в конце 1880-х годов и охватило всю его жизнь. Когда 37-летний архитектор совершил свое первое путешествие за пределы Америки в 1905 году, это было не в Европу — эту Мекку западной архитектуры — а в Японию. Со своей женой Кэтрин и другой парой он провел два месяца, путешествуя по природным и историческим достопримечательностям от Никко до Такамацу. Райт был в состоянии поддерживать свой идеализированный образ старой Японии на протяжении всего визита, несмотря на всеобщую спешку страны по модернизации, называя ее «самой романтичной и самой красивой» страной на земле.

Райт всегда считал, что искусство Японии, а не ее архитектура, вдохновляли его работы. Но, находясь в японской сельской местности, он не мог не впитать в себя жаргон храмов, святынь и домов: шатровые крыши; гигантские нависающие карнизы; бесконечные циновки татами; панели фусума и сёдзи, используемые для изменения формы комнат; объединение внутреннего и внешнего пространств. В этих традиционных структурах он нашел подтверждение принципов органического дизайна, которые он разрабатывал в течение десятилетия.

Райт вернулся домой как японофилы. Через год Райт организовал свое первое шоу укиё-э в Институте искусств Чикаго. В течение следующих двух десятилетий большую часть его дохода будут составлять тысячи отпечатков, которые проходили через его руки.

По инициативе Фредерика Гукина, друга и соратника японского полиграфиста, Райт начал энергичное выполнение контракта на строительство нового отеля Imperial в Токио в конце 1911 года. Первый золотой век его карьеры недавно подошел к концу с несколькими годами личной потрясения; когда в 1914 году его любовница была жестоко убита, Япония казалась еще более заманчивым убежищем от общественного осуждения в стране.Наконец, после долгих лет задержки проекта и нескольких переходов через Тихий океан, Райт временно поселился в Токио в январе 1917 года.

За шесть бурных лет, которые он прожил в Токио, Райт вложил свои огромные творческие силы в проект Imperial Hotel. По прошествии многих десятилетий его карьеры он останется его самым большим и сложным проектом. Он также спроектировал как минимум дюжину других зданий для Японии, в том числе посольство, школу, отель и временную пристройку к гостинице, театр, коммерчески-жилой комплекс и семь резиденций.Из них шесть были построены: отель «Империал» и пристройка, школа Джию Гакуэн, дом Айсаку Хаяси, дом Аринобу Фукухара и дом Тадзаэмон Ямамура. Выживают только школа и Дом Ямамура, а также части Императорского Дома и Дома Хаяси.

Но Райт оставил еще одно, не менее важное наследие в Японии: его преобразующее влияние на людей, которые помогли ему построить отель «Империал». Многие из них создали свои собственные шедевры, изменили городские пейзажи Японии и стали наставниками нового поколения архитекторов-новаторов.Среди них были его правая рука, Арата Эндо, первый архитектор, разделивший честь с мастером; Антонин Раймонд, чешский «радикальный эволюционист», возглавлявший модернистское движение в Японии в течение 43 лет, проведенных в стране; Камеки и Нобу Цутиура, которые последовали за Райтом в Лос-Анджелес и прожили с ним два года; Йошия Тануэ, Такехико Оками, Эйзо Сугавара, Мураджи Шимомото, Таро Амано и их профессиональные потомки.

Япония — единственная страна за пределами Америки, в которой Райт жил и работал, но его отпечаток там оказался под угрозой из-за потери тех, кто обладал информацией из первых рук, и случайного разрушения исторических зданий, документов и артефактов.В 2005 году, отмечая столетие первого визита Райта в Японию в 1905 году, была основана некоммерческая организация Wrightian Architectural Archives Japan (WAAJ), чтобы сохранить его наследие инновационного органического дизайна.

Для получения дополнительной информации о Райте в Японии посетите: www.wrightinjapan.org

Выдержки из оригинального текста для Портфолио Васмута: Исследования и выполненные постройки Фрэнка Ллойда Райта (Берлин, 1910, страницы 14, 15, 16):

«Горизонтальная линия — это линия домашнего уюта.«

«В этих зданиях почтительно подчеркивается достоинство горизонтальных линий. Дюймы в высоту приобретают огромную силу по сравнению с любым практически возможным растяжением по земле ».

«Европейцам эти здания на бумаге кажутся непригодными для жилья; но они получают высоту и воздух совсем другими способами и уважают древнюю традицию, единственную здесь, в Америке, достойную уважения — прерии. При рассмотрении форм и типов этих построек следует учитывать тот факт, что они близки к зданиям для прерий; пологие или ровные прерии Среднего Запада; большие уровни, где каждая деталь возвышения становится преувеличенной; каждое дерево возвышается над большими спокойными равнинами с его цветущими поверхностями, когда они безмятежно лежат под чудесным взмахом неба.Естественная тенденция любой непродуманной вещи — отделяться и торчать, как больной палец, в совершенно тихом окружении. По этой причине и по другим экономическим причинам все ненужные высоты были устранены, а более тесная связь с внешней средой была направлена ​​на компенсацию потери высоты ».

«Таким образом, формы, а также контроль и усовершенствование форм, возможно, имеют более элементарный характер, чем это было до сих пор в высокоразвитой архитектуре. Чтобы с ними можно было жить, декоративные формы окружающей среды должны быть спроектированы так, чтобы они хорошо носились, что означает, что они должны иметь абсолютный покой и не требовать особого внимания; быть удаленными от реалистичных тенденций настолько, насколько их может унести чувство реальности. Хорошие цвета, мягкие текстуры, живые материалы, красота материалов, раскрытых и использованных в схеме, — все это средства украшения, рассматриваемые как таковые ».

«И совершенно невозможно рассматривать здание одним предметом, а его обстановку — другим, его обстановку и окружающую среду — другим.По духу, в котором задуманы эти здания, все это одно, что следует предвидеть и предусмотреть в характере конструкции. Все это просто структурные детали его характера и завершенности. Отопительные приборы, осветительные приборы, стулья и столы, шкафы и музыкальные инструменты, где это возможно, относятся к самому зданию. Никакие приборы или приспособления не допускаются как таковые, если обстоятельства позволяют полностью разработать схему здания ».

«Напольные покрытия и драпировки являются такой же частью дома, как штукатурка на стенах или черепица на крыше.Эта особенность развития доставляла больше всего хлопот и пока что меня меньше всего устраивает из-за трудностей, связанных с полнотой замысла и необходимой реализации. Чтобы сделать эти элементы достаточно легкими, изящными и гибкими для неформального использования жилища, требуется гораздо больше времени, размышлений и денег, чем обычно бывает. Но более близко к нему подходят некоторые более поздние структуры, и со временем это будет выполнено. Он все еще находится на сравнительно примитивной стадии развития; но радиаторы исчезли, осветительные приборы встроены, напольные покрытия и драпировки легко подгоняются.Но стулья, столы и неформальные предметы обихода в большинстве случаев все еще находятся на свободе, хотя и спроектированы так, как будто они созданы.

Таким образом, превратить жилище в законченное произведение искусства, само по себе выразительное и красивое и более тесно связанное с жизнью, чем что-либо из обособленной скульптуры или живописи, которое свободно и соответствующим образом удовлетворяет индивидуальные потребности жителей, гармоничное целое. , подходящие по цвету, рисунку и характеру к коммунальным службам и сами по себе действительно выражающие их в характере — это современные американские возможности.После основания это станет традицией, огромным шагом вперед по сравнению с тем днем, когда жилище представляло собой устройство из отдельных комнат, простых комнат, в которых размещалась совокупность мебели, без каких-либо дополнительных удобств. Органическая сущность это, в отличие от совокупности: несомненно, более высокий идеал единства, более высокая и более интимная разработка выражения своей жизни в своем окружении. Одно вместо многих вещей; отличная вещь, а не коллекция более мелких «.