Стиль райта что это: особенности стиля и инструкции по отделке фасада пошагово

Содержание

Ар-деко в творчестве Фрэнка Ллойда Райта 1910-1920-х




8 июня 1867 родился великий американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт. Слава его стиля давно перешагнула круг научных публикаций и даже в России переросла в настоящую народную любовь к «дому в стиле Райта». Кто не видел под Москвой или даже не проектировал сам особняки в таком стиле? Однако почти никто из нас не видел этих его домов в натуре. Все они, разбросанные в километрах от центра Чикаго и пережившие уже столетие со дня своего возведения, образуют круг построек, объединенных волей этого гениального мастера, которому буквально с нуля удалось создать свой собственный, радикальный стиль. И именно с биографии Райта, как кажется, списан ставший каноничным образ архитектора-новатора, рисующего все – от дверной ручки до небоскреба. Однако была ли архитектурная карьера Райта счастливой?

Выстроив в общей сложности более 350 особняков, Райт оказался зажат в рамки выбранного им самим жанра – загородного дома, свободно распластанного по территории, одновременно и «укорененного в земле», и потустороннего, левитирующего. Как кажется, дома Райта всегда решены невысокими этажами с сильно вынесенными карнизами, аккуратно нарисованными редкими деталями и изысканными витражами. Но что это было, проявление роскоши или экономии? В контексте возведения в Нью-Йорке и Чикаго десятков богато украшенных высотных зданий 1900-30-х – скорее второе.

Известные нам сегодня как «дома в стиле Райта», особняки эти были, в значительной мере, продиктованы японской культурой, знакомство с которой состоялось еще на Всемирной выставке в Чикаго (1893). Именно там выполненный в традиционном стиле японский павильон поразил воображение молодого архитектора – и жесткой геометрией форм, и контрастным сочетанием цветов. Райт увидел в этом не экзотику, но стиль будущего.[1] Не получив классического архитектурного образования, Райт первые годы работал в мастерской Луиса Салливена. Однако соприкосновение этих двух гениев – фигура Салливена заслуживает отдельного повествования – дало искру. Они не могли работать вместе, один родившийся с циркулем руке, другой – с угольником. Все, что у Салливена было нарисовано криволинейно, уРайта получилось ортогонально.[2] И потому, начиная с дома Уинслоу в Оак парке (1893), Райт ищет путь к самостоятельной архитектурной работе.[3]

Дом Уинслоу, Ф.Л. Райт, 1893

Роби хаус в Чикаго Ф.Л. Райт 1908

Lykantrop / free use

Подчеркнем, в 1900-е годы Райт закладывает основы и авангарда, и ар-деко. Собственно, как пионера ар-деко можно рассматривать и его «учителя» Салливена.[4] Оба они, такие разные, стали основоположниками этого нового стиля. И только через много лет американские архитекторы, наконец, «увидят» и оценят революционную красоту и новацию работ Салливена и Райта.[5] Удаленные окраины Чикаго и малые соседние городки известны теперь только благодаря этим постройкам. В Чикаго автору этих строк посчастливилось увидеть лишь две постройки великого мастера – это знаменитый особняк Роби хаус (1908) и монументальную церковь Юнити темпл (1906), выстроенную Райтом в Оак парке. Но и этого было достаточно, чтобы оценить мощную силу этого сложного, новаторского искусства.

Роби хаус в Чикаго Ф.Л. Райт 1908

Фотография: Андрей Бархин

Вестибюль станции метро «Сокольники», 1935

Фотография: 1935 / Pastvu
Роби хаус, скромный по размерам особняк, стал известнейшим примером американского авангарда и т.н. «стиля прерий».[6] Однако он стал объединением самых разных эстетических идей – его интерьеры стали воплощением ориентализма, а горизонтали карнизов, как представляется, уже предвещают эстетику стримлайна, одного из течений в архитектуре и дизайне 1920-30-х. Редким в СССР подражанием стилю чикагского мастера стал наземный вестибюль станции метро «Сокольники» (1935). На это указывают и общие пропорции, и упрощенные профиля, а также окна и цоколя, увенчанные характерными вазами. Косвенное влияние Райта ощущается вработах Э. Мендельсона и О. Перре.[7] Отметим, что в архитектуре примеры «ребристого стиля» и стримлайна возникают на 10-20 лет раньше аналогичных форм в автомобильном дизайне.

Роби хаус в Чикаго, Ф.Л. Райт, 1908

Фотография: Андрей Бархин

Наиболее заметное влияние стиль Райта оказал на становление архитектуры амстердамской школы.[8] Ратуша в Хильверсуме (В. Дудок, 1928) предстает крупнейшим образцом европейского авангарда, но его формы почти дословно цитируют чикагский первоисточник. В Хильверсуме перед зрителем предстает укрупненный до размеров ратуши образ Роби хауса, сохранивший все детали прототипа – монументальные подоконные тумбы, горизонтали карнизов и клетчатые полоски заглубленных окон. Печная труба вросшего в землю особняка превратилась в колокольню, парящую над водоемом.

Ратуша в Хильверсуме, В. Дудок, 1928

Фотография: Андрей Бархин

Ратуша в Хильверсуме, В. Дудок, 1928

Фотография: Андрей Бархин

Юнититемпл в Оак парке, Чикаго, Ф.Л. Райт, 1906

Фотография: Андрей Бархин

В архитектуре Юнити темпл очевидно и увлечение Райта японской культурой (особенно, как и в Роби хаус, в интерьере), и открытие мастером новых стилевых форм – фантазийной геометризации ар-деко и абстракции авангарда.[9] Причем пластика этой церкви сочетает в себе и неоархаические, ацтекские образы, и технократические, машинные. Юнити темпл – это редчайший, реализованный образец из целой серии проектов Райта, созданных в формах раннего ар-деко в 1900-10-е. Но даже один этот памятник говорит о его создателе, как о великом мастере, проложившем новый путь, по которому можно было бы совершать все новые шаги.

Юнититемпл в Оак парке, Чикаго, Ф.Л. Райт, 1906

Фотография: Андрей Бархин

Синагога в Амстердаме, Г. Элте, 1927

Фотография: Андрей Бархин

ПроектКолл пресс билдинг, Сан Франциско, Ф.Л. Райт, 1912

Слева: Фрэнк Ллойд Райт рядом с макетом проекта в Сан-Франциско / фотография Bill Ray. Справа: ПроектКолл пресс билдинг, проект, Ф.Л. Райт, 1912

Период 1910-1920-х стал для Европы и США эпохой обмена архитектурными новациями, и после выставки 1925 года в Париже мода на новый стиль, ар-деко уже полновластно захватит города Америки. Однако еще в 1910 г. в Берлине выходит двухтомное издание проектов и построек Ф. Л. Райта, и оно оказало значительное влияние на развитие в Европе и авангарда, иар-деко. Ответом Юнити Темпл стали, выстроенные в Амстердаме и повторяющие ее формы, здания – Синагоги (Г. Элте, 1927) и Иерусалимской церкви (Ф. Б. Янтсен, 1929).

Холлихок хаус в Лос-Анджелесе, Ф.Л. Райт, 1919-22

В эстетике раннего ар-деко Ф. Л. Райт был готов создавать не только особняки. Одним из первых примеров «ребристого стиля» мог бы стать небоскреб Колл билдинг, спроектированный для Сан Франциско в 1912 г.. Шедевром мастера стал проект высотного здания Нэшнл Лайф Иншуранс билдинг для Чикаго (1924). Однако сообщество архитекторов и заказчиков в те годы фактически отвергло мастера. Райта не воспринимали, как архитектора годного для работы с высотными зданиями. И это в 1920-е, то есть годы массового строительства высотных зданий и расцвета их стиля – ар-деко.

Еннис хаус в Лос-Анджелесе, Ф.Л. Райт, 1924

«Дом над водопадом», Ф.Л. Райт, 1936

Фотография: Carol M. Highsmith / Библиотека Когресса США / public domain

В те годы Райт работает в Японии, а затем в Лос-Анджелесе, где возводит великолепную серию частных вилл, особняков.[10] Это Холлихок хаус (1919-1922), Миллард хаус (1923), Сторер хаус (1923), Фриман хаус (1923), Еннис хаус (1924), выстроенные из бетона в архитектуре т.н. «текстильных блоков».[11] И их пластика воплотила в себе парадоксальный синтез неоархаических и технократических мотивов, однако это дало здесь сильнейший художественный результат. Таким образом, эволюция стиля Ф. Л. Райта в 1910-20-е состояла в усложнении архитектурной декорации и приближении к эстетике ар-деко.

Творчество Райта было крайне разнообразно, это было последовательное движение от одной концепции к другой – от «стиля прерий» к «текстильным блокам» и «юсоновским домам».[12] Однако если на рубеже 1900-10х работы мастера действительно опередили время – и по архитектурной графике, и по пластике и композиции объемов, то на рубеже 1920-30-х, когда архитектура ар-деко достигла своего расцвета, Райт оказался не востребован.[13] Более того, в то время как на рубеже 1910-20-х в работах мастера заметно некое сближение фантазийно-геометризованной пластики его особняков с откровенной неоархаической, мезоамериканской стилизацией, в Европе и СССР уже зарождается эстетика авангарда.[14] И в 1920-30-е гг. архитектура Райта, парадоксальным образом, оказалась уже не актуальна ни в возводимых в классике столицах – Вашингтоне и Москве, ни в творческих лабораториях ВХУТЕМАСа и Баухауза.[15]

Наиболее радикальным жестом в творчестве Райта 1920-30-х стал знаменитый «Дом над водопадом» (1936). Это был, по выражению мастера, образец т.н. «органической архитектуры».[16] Подобная терминология сперва может несколько сбить столку, ведь железобетонные консоли «Дома над водопадом» столь же «органичны» в пропитанном влагой лесу Пенсильвании, как и неоклассические портики. Однако принципы «органической архитектуры», «organic architecture» Ф. Л. Райта были эволюцией идей Луиса Салливена (1856-1924), его тезиса «Форма следует функции». Несмотря на разногласия, Райт навсегда сохранил уважение к своему старшему коллеге, называя его «Lieber Meister», «Дорогой учитель».[17]

«Дом над водопадом» стал манифестом авангардной абстракции. Не многие, кто бывал в США, видел этот объект.[18] Расположенный в сотнях километров от Нью-Йорка и Чикаго, и затерявшийся в лесах под Питтсбургом, он остается одним из самых труднодоступных и притягательных для поклонников наследия Райта. Однако созданный во второй половине 1930-х, то есть спустя годы после расцвета советского авангарда этот памятник кажется запоздалым откликом на новации Европы и СССР.[19]

По удивительной симметрии истории, американский архитектор Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) и советский архитектор И. В. Жолтовский (1867-1959) прошли свой жизненный путь в одни годы.[20] Такие разные – Жолтовский проработавший больше 30 лет на государство и осуществивший в Москве десяток неоренессансных зданий, и Райт, новатор, работавший исключительно для частного заказчика. В этой параллели, как кажется, нет ничего общего кроме сходства цифр, дат рождения и смерти. Однако в этом видится характерная иллюстрация двух творческих стратегий – одни сочиняют язык, другие на нем умело говорят. В. А. Моцарт был рожден создавать новую гармонию, С. Т. Рихтер – эту гармонию исполнять. И творчество Фрэнка Ллойда Райта с блеском демонстрирует нам торжество первого принципа.

Материал подготовлен для Архи.ру и Isolationmag.ru 
[1] В 1905 г. Райт предпринимает путешествие в Японию (первое из целой серии) и начинает коллекционировать японские гравюры. В 1919-23 он проектирует в Токио отель «Империал» (не сохр.) и виллу Т. Ямамура (1918-1924).
[2] Архитектурная фирма «Адлер и Салливен» была на рубеже 1880-1890-х среди лидеров в строительстве первых небоскребов. Однако сотрудничество Данкмара Адлера и Луиса Салливена было прервано крахом на биржах в 1893 г. и последовавшей за этим экономической депрессией. В том же году фирму покидает и Ф. Л. Райт. Формальным поводом для увольнения Райта была его работа над частными заказами на стороне. После разрыва отношений Салливен и Райт не разговаривали 12 лет.
[3] В 1893 г. Райт начинает свою самостоятельную архитектурную практику. К ранее возведенному в Оак парке своему дому (1889), он пристраивает мастерскую.
[4] Отметим, что тезис Салливена «Форма должна соответствовать функции» учитель и ученик понимали совершенно по-разному. Салливен понимал под «соответствием» предельно усложненную флористичную пластику, Райт – фантазийно-геометризованный, упрощенный декор и даже аскезу.
[5] Отметим, что архитекторы ар-деко 1920-30-х были уже увлечены идеей аутентичного воспроизведения архаических мотивов. И в то же время они восприняли и были готовы применять приемы фантазийной геометризации Райта.
[6] По проекту основным этажом был второй (с гостиной и столовой). Это стало реализацией задачи, поставленной заказчиком, Фредериком Роби – «видеть своих соседей, не будучи увиденным».
[7] Выстроенный в середине 1930-х, Даниловский универмаг (Г.К. Олтаржевский, 1936) стал одним из самых интересных и ярких примеров стиля стримлайн в Москве, и в тоже время, это был ответ Мосс хаус в Берлине, 1923. Грандиозное здание Наркомзема (А. В. Щусев, 1933), решенное горизонталями карнизов и рамок стало ответом и Э. Мендельсону (универмаг Шокен в Штутгарте, 1928, не сохр.), и Дж. Терраньи (дому Новокомум в Комо, 1928).
[8] Подробнее о раннем ар-деко Амстердама см. статью автора https://archi.ru/lib/publication.html?id=1850570051&fl=5&sl=1
[9] В подобном стиле было решены Ларкин билдинг в Буффало (1904, не сохр.), Бок хаус в Милуоки (1916) и Холлихок хаус в Лос-Анджелесе (1919-1922).
[10]Этим событиям в судьбе архитектора предшествовала непоправимая трагедия. 15 августа 1914 году Дж. Карлтон, работавший у Райта слугой, сжигает виллу Талиесин и убивает всех сотрудников мастерской и домочадцев, в том числе возлюбленную мастера Марту Бортвик-Чини. В тот день Райт был по работе в Чикаго.
[11] Первыми объектами с т.н. текстильными блоками были – Мидвей Гарденс (Чикаго, 1914, не сохр.) и складские помещения А. Д. Германа (Ричленд Сентр, 1915).
[12] Райт стремился находить все новые источники вдохновения и архитектурные приемы, «не подражая даже самому себе». В 1930-е Райт создает новую концепцию своих особняков – т.н. «усониевские дома», название которых происходит от USONA, акронима United States of North America (так в XIX веке именовали США).
[13] Отметим, что успеху своих работ, изданных в т.н. портфолио Э. Васмута (1910), Райт, в значительной мере, был обязан графической манере своей сотрудницы Марион Махони, подготовившей, как считается, более половины листов. Однако в 1914 г. Марион уезжает в Австралию, где ее супруг Уолтер Гриффин в выиграл конкурс на проект новой столицы – Канберры.[14] Райт не хотел расставаться с декоративными средствами своего стиля и потому не мог принять пуризм авангардной архитектуры 1920-х. «Дома не должны быть сверкающими на солнце коробками» – говорил Райт. См. Гольдштейн А. Ф. Фрэнк Ллойд Райт. – Москва, 1973. – С. 38, 50, 54
[15] Отметим, что в эти годы амбиции Райта нельзя назвать скромными. «Я не только полностью намереваюсь стать величайшим из ныне живущих архитекторов, но величайшим из тех, которые когда-либо будут жить. Да, я намереваюсь быть величайшим архитектором всех времен» – заявлял Райт в 1930-м году. См. Хайт В. Л. «Фрэнк Ллойд Райт – архитектор и человек на все времена», 2003. – С. 269[16] По мнению А. Ф. Гольдштейна перевод «органичная архитектура» более точно передает идею Райта, исключая биоморфные, растительные коннотации и подчеркивая рациональное начало. Подробнее о семантике термина см. Гольдштейн А. Ф. Фрэнк Ллойд Райт. – Москва, 1973. – С. 131 и Хайт В. Л. «Фрэнк Ллойд Райт – архитектор и человек на все времена», 2003. – С. 269-270[19] В 1937 г. Райт был приглашен на I Съезд советских архитекторов и посетил СССР.[20] Ф. Л. Райт одно время указывал в качестве года своего рождения 1869 (год, когда на самом деле родилась его сестра Мери Джейн). Он хотел казаться младше, чтобы еще сильнее поразить собеседника, тем насколько рано он начал свою самостоятельную архитектурную практику. В действительности Райт уходит от Салливена и начинает работать в своей мастерской в Оак парке в 1893 году, тогда ему было около 26 лет.
 
Библиография

  1. Гольдштейн А. Ф. Фрэнк Ллойд Райт. – Москва, 1973.
  2. Иконников А. В. Архитектура ХХ века. Утопии и реальность. Том I – М.: Прогресс-Традиция, 2001.
  3. Овсянникова Е. Б. Влияние экспрессионизма на архитектуру 1930-х годов. / Овсянникова Е. Б., Туканов М. А./ Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма / Под ред. Г. Ф. Коваленко. – М.: Наука, 2003. С. 387-406
  4. Хайт В. Л. «Фрэнк Ллойд Райт – архитектор и человек на все времена» // Об архитектуре, её истории и проблемах. Сборник научных статей/Предисл. А. П. Кудрявцева. – М.: Едиториал УРСС, 2003. – С. 261-274.
  5. Frank Lloyd Wright on Architecture Selected: Selected writings. 1894-1940 / Ed. by Frederick Gutheim. New York: Duell, Sloan and Pearce, 1941
  6. Hess A. Frank Lloyd Wright Prairie Houses / Hess A., Weintraub A. – NY.: Rizzoli, 2006.
  7. Pfeiffer B. B. Frank Lloyd Wright. – Koln: Benedikt Taschen, 2001.
  8. Bayer P. Art Deco Architecture. London: Thames & Hudson Ltd, 1992.
  9. Sandoval H. M. People that Changed the Course of History: The Story of Frank Lloyd Wright 150 Years After His Birth. – Atlantic Publishing Group Inc, 2017
  10. Secrest M. Frank Lloyd Wright: A Biography – University of Chicago Press, 1998

Электронные источники

  1. Броновицкая А. Ю. «Фрэнк Ллойд Райт». [Электронный ресурс] // Лекция Анны Броновицкой в Музее «Гараж» в рамках цикла «Архитекторы XX века. Часть 1» – Режим доступа: URL. – https://www.youtube.com/watch?v=9GA__NJtNGE (дата обращения: 10.06.2020).
  2. Горбутович Т. Два дома Фрэнка Ллойда Райта из текстильных блоков сумму [Электронный ресурс] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (дата обращения: 10.06.2020).
  3. «Дом над водопадом» Фрэнка Ллойда Райта [Электронный ресурс] // AD Russia – URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (дата обращения: 10.06.2020).
  4. «Дом Эннисов» Фрэнка Ллойда Райта продан за рекордную сумму [Электронный ресурс] URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (дата обращения: 10.06.2020).
  5. Измайлова А. Гиперреалистические рендеры ныне не существующих построек Фрэнка Ллойда Райта [Электронный ресурс] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyuschie-postroiki-frenka-lloida-raita (дата обращения: 10.06.2020).
  6. Лин М. Fallingwater. Дом над водопадом. [Электронный ресурс] // Живой Журнал. Архитакты и прочие изобразия. – URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (дата обращения: 10.06.2020).
  7. Новиков К. Строитель прерий [Электронный ресурс] // «Коммерсантъ Деньги» №21 от 04.06.2007, стр. 73 – URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (дата обращения: 10.06.2020).
  8. Фрэнк Ллойд Райт (Frank Lloyd Wright): Frederick C. Robie House [Электронный ресурс] // Архитектура и Проектирование | Справочник – URL: http://arx.novosibdom.ru/node/2052 (дата обращения: 10.06.2020).
  9. AD Classics: Frederick C. Robie House / Frank Lloyd Wright [Электронный ресурс] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (дата обращения: 10.06.2020).



Проект дома в стиле прерий. Архитектура в стиле Райта. Дом прерий.

Стиль, созданный в 1900-годах американским архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом, — это дома в стиле прерий, идеально гармонирующие с их природным ландшафтом и уникальной атмосферой.

Автор неоднократно искал и находил вдохновение, обращаясь к историческим событиям и традициям американских индейцев, оптимизируя полученные знания через призму собственного видения.

Это современная архитектурная интерпретация домов в стиле прерий, но автор добавил свою изюминку!

Результат – удивительно гармоничный стиль, берущий все лучшее из окружающей природы и модифицирующий под потребности человека. 

Стиль Райта и современная архитектура

Солидный возраст не стал помехой для популярности этого направления и в настоящее время: ни эксперты, ни обыватели, обладающие хорошим вкусом, не осмелятся оспаривать тот факт, что реализованные проекты коттеджей  – это практично, экологично и просто красиво.

Сегодня мы начинаем цикл статей, описывающих современный комплексный проект на Новорижском шоссе. В него войдут два особняка, две бани и два гаража. Новая Рига – локация элитной загородной недвижимости класса премиум. И элегантные, лаконичные, по-своему изысканные постройки в стиле прерий вписываются в общую концепцию как нельзя лучше.

Дом, который «пахнет» прерией: нюансы форм и особенности фасадов

Главное отличие, которое мы, конечно же, применили в разработке проекта дома в стиле прерий, — определенная приземистость строений и их вытянутость в горизонтальном направлении. Этому есть логичное объяснение: в американских степях нередки сильные порывистые ветры, а горизонтальность построек обеспечивает устойчивость к ветровым нагрузкам.

Еще одна особенность, объединяющая все дома в архитектуре прерий, — заметно выступающие за стены свесы крыш. В условиях малого количества растительности и палящего субтропического солнца они дают жильцам комфортное затенение. Тем более, что традиционно в таких постройках широко используется панорамное остекление, благо, выверенные геометрические формы и ровные стены позволяют сделать это без труда.

И последнее, о чем хотелось бы упомянуть, — это сегментированность. Постройки словно бы собраны из отдельных кубиков, при этом все вместе выглядит целостно и органично.

Как мы это реализовали?

Безусловно, команда специалистов не обошла вниманием все эти нюансы в нашем комплексном проекте. Здесь есть и широкая, выступающая далеко за фундамент и стены крыша с пологими скатами, и та самая пресловутая приземистость, и визуальное разделение постройки на отдельные сегменты, и огромные окна по всему периметру.

А еще – натуральные материалы отделки: элегантный клинкер, дикий рваный камень, природное дерево, идеально прозрачное стекло, сдержанные оттенки и отсутствие ярких акцентов. Такие материалы и приемы всегда в моде, поскольку визуально привлекательны и экологически безупречны, прочны и долговечны, устойчивы к любым внешним воздействиям, эффективно обеспечивают тепло и уют в помещениях, к тому же, безоговорочно гармонируют с окружающим подмосковным ландшафтом, одновременно непостижимым образом вызывая ассоциации с южными степями Северной Америки. А их сочетание между собой еще более наглядно подчеркивает выдержанную геометрию стен и крыши.

Планировка помещений дома в стиле прерий

В двухэтажном строении мы смогли обустроить по сути целых три этажа, с максимальной пользой использовав пространство ниже уровня пола – благо, солидный фундамент и высокий цоколь позволили это сделать.

Итак, цокольный этаж в нашем проекте дома – это симбиоз хозяйственной и досуговой зон. Здесь есть постирочная и котельная, санузел с душем и вместительный гардероб. А еще – кинотеатр, тренажерный зал и винный погреб.

Поднявшись по лестнице на первый этаж, мы обнаруживаем просторный холл, объединенный с большой светлой гостиной. Также на первом этаже расположились кухня-столовая, рабочий кабинет-библиотека, гостевая спальня с санузлом, гардероб и просторная бильярдная.

Раздвижные стеклянные двери ведут из кухни-столовой прямо на полуоткрытую террасу. Обособляют ее прозрачные стеклянные ограждения, за которыми расположится небольшой искусственный водоем – неожиданная архитектурная шалость, придающая нашему проекту дома в стиле прерий уникальную узнаваемость и особое очарование.

Однако вернемся обратно в дом и все же поднимемся по широкой лестнице на второй этаж. Здесь – место для отдыха и уединения: огромный холл, из которого на первый этаж потоком льется роскошный второй свет, внушительная по площади спальня хозяев, почти такая же по размеру детская и несколько более компактная гостевая. Все спальни дополнены санузлами и гардеробными. Именно на втором этаже домочадцы смогут не только как следует отдохнуть ночью, но и расслабиться на короткое время в течение дня.

Что будет дальше?

В рамках комплексного проекта планируется также обустройство уютной теплой бани с бассейном и практичного гаража на несколько машиномест. Но это – в ближайшем будущем. А на сегодняшний день проект самого дома уже согласован и одобрен заказчиком, так что бригада мастеров с энтузиазмом приступила к проведению строительных работ.

Как они продвигаются и что получится в результате – вы сможете узнать из наших фотоотчетов, которые мы обещаем регулярно размещать на сайте и в инстаграме. Следите за нашими публикациями – и тогда вы не пропустите информацию о ходе строительства, а также новые статьи. В них мы будем подробно описывать достоинства и особенности других объектов этого большого проекта, совместившего в себе функциональность и лаконичность, простоту и привлекательность, минималистичный подход и природную неповторимость, которые всегда ценятся и будут цениться, оставаясь определяющими признаками качественного и современного загородного жилья.

Фото со стройки (постоянно обновляются):

Начало строительства

Подготовка площадки под фундамент

Подготовка площадки под заливку фундамента

 

Заливка фундаментной плиты

Монолитная фундаментная плита залита

Установлена съёмная опалубка для заливки стен цокольного этажа

Установлена съёмная опалубка для заливки стен цокольного этажа

Опалубка цоколя

Опалубка цоколя

Виды с разных сторон (фото представлены ниже):

Если Вам понравился проект, отмечайте его в соцсетях.

Также смотрите похожие статьи:

Проект дома из камня: с террасой и гаражом, в п. Александрово, МО

 

Проект банного комплекса на склоне с тренажерной и спа.

 

Зимняя кухня — проект в элитном поселке Миллениум Парк на Новой Риге

Руководитель проектного отдела

Главный архитектор проекта Рябков Сергей Сергеевич

Tags: проекты индивидуальных коттеджей

Prairie house | Коттедж в стиле Райта | 33BY Architecture

«prairie house» Коттедж в стиле Райта

Площадь участка: 0,35 Га
Общая площадь дома: 380м2
Новый реализованный проект от 33BY Architecture — «Дом в стиле Райта»
Самое сложное в поставленной перед нами задаче было, поймать стилистику и пропорции великого архитектора Ф.Л. Райта.
Один из основных принципов архитектуры Райта это «прижатый» кровлей объем дома, из-за которого кажется что высота этажа очень низкая и дом имеет явно выраженную горизонтальную композицию.
Второй принцип это огромный вынос кровли от фасада, который дает намек на японскую традиционную архитектуру.
Третий принцип большое количество крытых террас, которые так же растягивают сооружение по участку.
Учитывая пологий характер рельефа и активной вертикальной растительности, стилистика Райта особенно хорошо «вписалась» на участке под застройку.
Особое внимание предали функциональному зонированию и планировки здания. Практически вся планировка это перетекание внутренних помещений с уличными крытыми террасами и ландшафтом. Дом состоит из двухсветного зала, столовой, кухни, кабинета, гостевой спальни и двух крытых террас на первом этаже. И 3х спален с санузлами и открытой террасы на втором этаже. Так же на участке есть крытый паркинг, который удачно подыграл в композиционном решении.
Весь ландшафт проработан с небольшими ссылками на японские сады. Мощение дорожек и въездной группы выполнены из гранита.

  • Дата : 12.11.2014 — 10.11.2015
  • Статус : Реализован
  • Авторы : Иван Юнаков, Андрей Карпов, Ярослав Катрич
  • Фото : Oleg Stelmakh
  • Адрес : Украина, г.Буча

Заказать проект

Готовые проекты современных домов и коттеджей в стиле райта

дома в стиле райта

Дома в стиле Ллойда Райта за последние десятилетия в России стали очень популярны при строительстве загородной недвижимости. Статусные дома, созданные в лучших традициях этого великого американского архитектора, выглядят очень престижно. Фрэнк Ллойд Райт впервые стал известен своим архитектурным стилем “Дом прерий”, который включает в себя низкие скатные крыши, нависающие карнизы, центральные трубы и открытые поэтажные планы. Этот стиль объединяет природу и здание. Дома в стиле Ллойда Райта отличаются характерными непрерывными, гладкими горизонтальными линиями.

Подобные строения имеют в основном плоские крыши, громоздкие карнизы, широкие и выпирающие из основной проекции дома. Им также присущи обилие створчатых окон, которые расположены горизонтальными рядами. Проекты домов в стиле Райта не воспринимаются слишком громоздкими, так как фасад делится на отдельные выступающие объемы, а плоскости фактурных стен разбавляют большие площади остекления. В таких архитектурных конструкциях часто используются широкие остекленные поверхности и, так называемые, «открытые» интерьеры, в которых между кухней, столовой и гостиной нет перегородок.

«Дома Прерий» выполнялись в концепции «органической архитектуры», которая основана на целостном единении сооружения с природой. Некоторые проекты домов в стиле Райта этого стиля имели крестообразную форму. Очаг-камин почти всегда присутствовал в центре дома. Дома в стиле Райта имеют ряд отличительных особенностей. Они все, как правило, вытянутой формы, в них нет вычурных деталей, при строительстве используются натуральные необработанные материалы. В дизайне преобладают приглушенные оттенки, как правило, серый, коричневый, песочный, бежевый. Знаменитый архитектор, который придумал свой дом в стиле Фрэнк Ллойд Райт, сам моделировал мебель, таким образом, чтобы она вписывалась в дизайн дома и не противоречила ему.

Проекты домов в стиле Райт подразумевают собой малоэтажность и наличие мягких, но четких горизонтальных линий, в основном это одноэтажные дома. Здания, в которых более двух этажей, все равно как бы стелятся к земле.

Компактный, экономичный и технологичный дом в стиле Фрэнк Ллойд Райта развивает принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий». Широкая крыша домов как правило парит над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Проекты в стиле Райта строятся в основном одноэтажными и L-образными в плане, что позволяет им вписываться в участки сложной формы.

Основная концепция дома в стиле Райта – это максимально органичное единение архитектуры с ландшафтом. Такая теория идеально вписывается в философию современных коттеджных построек.

На данный моменты в проектах в стиле Райта,для жилых домов, соблюдены принципы органичности взаимодействия жизненного пространства и окружающей среды. Дома в стиле Райта, авангардные для своего времени, сегодня пользуются неизменным спросом. Сам создатель видел необходимость в том, чтобы делать дома более гибкими, более открытыми, более пригодными для жизни и менее сдержанными. Его архитектура зафиксировала время в истории вместе с его современным философским подходом к зданиям будущего. Одной из самых любопытных особенностей отделки стиля дома в стиле Райта, является активное смешение материалов. Более того – с помощью нее часто подчеркивают геометричность стилистики. Например, укладывая камнем квадрат, который занимает кухня или отдельный сегмент.

Современные проекты коттеджей в стиле Райта

Горизонтальная ориентация, ровные стены и правильные формы позволяют монтировать высокие и большие окна. Это отличает дома в стиле Райта и работает как на архитектуру, так и на интерьер: снаружи дом изящно вписывается в природные красоты, а внутренние площади кажутся больше и получают достаточно количества света. Еще один элемент, который без труда будет узнан в архитектуре дома в стиле Ллойда Райта – это мотивы восточных храмов: навесные парящие крыши, выходящие далеко за пределы основного фундамента. Объединение столь непохожих вещей, делает стиль Райта столь популярным и приспособленным для человеческой жизни.

Проекты домов в стиле Райта

Дом в трёх цветах, 650 м 2

Реализован 224

Дом со стеклянной террасой, 550 м 2

Реализован 210

Дом с орнаментом на фасаде, 770 м 2

Реализован 207

Дом с отделкой клинкерной плиткой, 530 м 2

Реализован 197

Красивый загородный коттедж, 450 м 2

Реализован 194

Дом из темного кирпича, 730 м 2

Реализован 160

Архитектурное решение дома, 900 м 2

Реализован 156

Строительство дома на склоне – п.Протасово, 680 м 2

Реализован 154

Современный проект строительства загородного дома, 610 м 2

Реализован 148

Строительство и проект удобного коттеджа, 510 м 2

Реализован 128

Проект дома в современном стиле в Испании, 720 м 2

Реализован 127

Проект дома из красного кирпича, 680 м 2

  • Реализован 236

Большой двухэтажный эркерный дом, 2300 м 2

Реализован 233

Современный двухэтажный дом, 700 м 2

Реализован 232

Большой трехэтажный дом, 980 м 2

Реализован 225

Строительство монолитного дома с цоколем, 700 м 2

Реализован 212

Проект и строительство эксклюзивного дома, 1450 м 2

Реализован 209

Трехуровневый дом, 1500 м 2

Реализован 203

Загородный дом с фасадом серого цвета, 950 м 2

Реализован 198

Темно-коричневый дом, 670 м 2

Реализован 196

Проект и строительство большого коттеджа, 700 м 2

Реализован 190

Проект кирпичного дома с цокольным этажом, 540 м 2

Реализован 189

Загородный дом в стиле Гауди, 490 м 2

Реализован 188

Современный дом с террасой, 970 м 2

Обзор проектов – преимущества и особенности

В Москве и Подмосковье дома по проектам в стиле Райта стали популярными в последние десятилетия, заняв прочные лидерские позиции в категории элитной недвижимости. Загородные коттеджи, родившиеся из “домов прерий”, унаследовали от них натуральность и приземистость. Способность “сливаться” с окружающим ландшафтом и становиться его неотъемлемой частью.

1. Модная органическая архитектура

Коттеджи, построенные по архитектурным проектам в стиле Райта, как правило, относятся к типу 1, 2 или 3 этажных домов без цоколя с четкой выраженной горизонтальной ориентацией. Органично встроиться в окружающее пространно коттеджам помогают открытые террасы, лоджии и большие многостворчатые окна, которые объединяют ландшафт и загородный дом в единое целое.

2. “Восточные” крыши

В “наследство” от восточных храмов домам в стиле Райта достались крыши с низкими свесами, которые надежно защищают внутренние помещения от прямых солнечных лучей. В конструкции многих проектов включены плоские кровли – они могут использоваться в качестве открытого солярия или террасы для отдыха.

3. Респектабельный экстерьер

Отделка фасадов домов в стиле Райта выполняется в спокойных, преимущественно природных тонах – приглушенных оттенках серого, шоколадного, песочного. Элегантная цветовая гамма придает экстерьерам элитных загородных коттеджей респектабельный облик и подчеркивает их статусность.

Дом в стиле прерий – строительство под “ключ”

Любой из проектов коттеджей в стиле Райта может быть реализован силами строителей компании “ТопДом”. Они имеют за плечами многолетний опыт работы в сфере частного домостроения. И осуществляют строительство кирпичных домов под ключ в различных регионах России.

Проекты домов в стиле Райта (стиль Прерий)

Гараж (кол-во автомест)

  • Назад
  • 1
  • 2
  • 3
  • Вперед

Фрэнк Ллойд Райт – один из тех архитекторов, кто сумел оставить после себя жирный след в истории мировой архитектуры. Строя свою работу на основах органической архитектуры (целостность с природой) Фрэнк создал свой собственный стиль Прерий, который после его смерти стал называться в честь его имени. Проекты домов Райта, которые Фрэнк начал проектировать ещё в конце прошлого столетия в США, получили широкое распространение и популярны по сей день во всем мире.

Все проекты домов в стиле Райта, естественно спроектированные рукой самого мастера, – это отсутствие большого контраста между объектом и природным ландшафтом. Именно это заложено в основу органической архитектуры. Дом не должен выглядеть как инородный предмет, он может быть домом, но таким, чтобы гармонично вписаться в окружение.

Проекты домов и коттеджей из каталога компании iDomPK содержат как стилизацию под стиль Райта, так и большие коттеджи, выполненные с сохранением всех законов данной стилистики. Каждый наш проект содержит фото, планировки, которые могут быть переработаны в соответствии с вашими пожеланиями, и готовую рабочую документацию для строительства под ключ, состоящую из архитектурного и конструктивного разделов.

Детали и особенности стиля

Что же, давайте более детально разберемся в том, чем же хороши проекты домов Райта? Что их выделяет среди стандартных архитектурных решений?

Первое что бросается в глаза – это приземистость. Вдохновленный степными равнинами США Фрэнк создал уникальную стилистику домов, которые так и норовят слиться с горизонтом. Именно благодаря приземистости его работы получили название стиль Прерий (североамериканский тип степей). Также, он считал, что пропорции зданий должны определяться человеческой фигурой, именно благодаря этому убеждению проекты загородных коттеджей в стиле Райта не содержат высоких потолков и огромных залов.

Второй этаж всегда выполняется полным. Крыша, как правило, имеет 3 или 4 ската. Иногда кажется, что крыша у таких домов плоская. Этот эффект достигается за счет не высокого конька и очень широкой подшивки свесов кровли. Окна конечно могут быть любой формы, но зачастую они вытянутые и/или квадратные. Окна упираются прямо в саму подшивку свеса кровли. Цоколь, как правило, отсутствует, а если он есть, то значит дом стоит на склоне и такой цоколь отделывается натуральным камнем.

Внешняя форма дома содержит большое количество выступов и обязательно должны быть навесы. Колонны всегда кирпичные. Кровельный материал должен быть темнее фасада. В качестве материала подойдет мягкая кровля и железо (металлочерепица или фальцевая).

Отличительной особенностью проектов домов в стиле Райта является свободный план – это когда количество внутренних стен и перегородок сводится к минимуму. Фрэнк не любил перегородки и двери, он предпочитал единое пространство, передвигаясь по которому вы попадаете из одной атмосферы в другую.

Проекты домов в стиле Райта снаружи отделывается только натуральными материалами, но это конечно в идеале. В наше же время фасада может быть отделан любыми материалами, но, чтобы передать дух того времени и усилить стилистику, мы рекомендуем применять 2-3 материала – лицевой кирпич (иногда подойдет клинкерная плитка), искусственный камень и дерево. Декоративные элементы требуют своего присутствия только на усмотрение архитектора и/или здравого смысла.

Проектирование домов и коттеджей в стиле Райта

Проектирование коттеджей Райта – это очень серьезная работа, которая может занимать от 2 до 3 месяцев. Именно по этой причине в нашем каталоге не так уж и много таких проектов коттеджей. Если вы выбрали понравившийся вариант из нашего каталога, то мы готовы доработать его до ваших функциональных и эстетических потребностей. Если же наш ассортимент для вас показался скудным, то вы можете заказать индивидуальный проект дома. Мы готовы справиться с поставленной задачей! За 17 лет мы набрались огромного опыта и сформировали отличную команду, состоящую квалифицированных специалистов – архитекторы, конструктора, инженеры.

Проекты домов в стиле Райта

Архитектурный стиль Райта стал очень популярен среди россиян. Все больше и больше загородных домов выполняются именно в этом стиле. Его «отцом» принято считать знаменитого и великого архитектора Америки Френка Ллойда Райта. Строения выглядят не только красиво, но и статусно.

Райта принято считать архитектором-новатором. Именно он первым предложил «органическую архитектуру» и советовал применять при строительстве «открытый план».

Эти дома легко узнать из множества других. Они напоминают восточные храмы с парящими крышами. Очень много Райт взял от минималистов. Ко всему этому автор добавил натуральность и непринужденность. В итоге получились необычные дома со скатными крышами, которые не заканчиваются наравне с фундаментом, а уходят намного дальше. Большие окна, угловатые линии, отделка естественными материалами, горизонтальные линии делают даже двухэтажный дом приземистым. Ну и конечно же единство с природой. Эти строения невозможно представить отдельно от красивого ландшафта.

Дома, выполненные в этом стиле, не кажутся грубыми и слишком большими. Архитекторы делят фасад на отдельные элементы и дополняют их большими витражами. Большие окна и «открытые» пространства делают дом естественным, светлым и очень удобным. Зачастую, между кухней и столовой нет стен и никаких перегородок. Эти две комнаты плавно переходят в гостиную. Еще одно отличие – это большие балконы, которые не пытаются закрыть.

«Дома прерий» могут иметь разную форму. Но при этом, обязательно должен присутствовать в гостиной камин. Который будет служить не только украшением дома, но и согревать в холодные зимнее вечера.

Отличия стиля Райта от других

Строения, выполненные в стиле прерий (Райта), очень сильно отличаются от других.

  • Форма здания, зачастую, вытянутая;
  • Нет никаких ярких и вычурных деталей;
  • Материалы, которые используются во время строительства, только натуральные;
  • При внутренней отделке используются приглушенные тона (серый, бежевый, коричневый).

Фрэнк Райт разрабатывал не только внешнее оформление будущего дома. Он старался сам подбирать внутреннюю отделку и подбирал мебель и текстиль. Даше самые маленькие детали должны гармонично вписываться в интерьер.

Многоэтажные дома не оформляют в этом стиле. Автор, при работе над стилем, подразумевал малоэтажность. Высокий дом будет смотреться прибитым к земле. Поэтому, если хотите оформить строение в этом стиле, то постройте одно или двухэтажный дом. Такой дом можно разместить на разных участках. Он будет смотреться гармонично, даже если участок довольно сложной формы.

При строительстве и оформлении важно максимально сохранить природу и добавить, как можно больше природных элементов. Поэтому современные дизайнеры и архитекторы очень часто используют при строительстве и оформлении коттеджных построек именно стиль Райта.

Райт сумел сохранить архитектуру того времени и объединить ее с современными запросами. Дом получается не только красивым, но и пригодным для комфортной жизни.

Его стиль подразумевает смешивание натуральных материалов. Это позволяет создать идеальные грани и сделать точными геометрические фигуры. Например, можно выложить в гостиной или столовой большой квадрат из натурального камня.

Стиль Райта позволяет сочетать непохожие детали, но это не делает их ужасными и вычурными. Наоборот, строения получаются очень изящными и гармонично вписываются в любой ландшафт. Внимательно изучив принципы стиля, каждый найдет в нем что-то интересное для себя и попробует применить при строительстве.

Дома в стиле райта – особенности строения и преимущества стиля

Дома в стиле Райта становятся все популярнее среди застройщиков в Москве и Подмосковье. Повышение интереса связано в первую очередь с необычным внешним видом постройки, которая привлекает внимание, подчеркивает статус владельца и его безупречный вкус. Такие дома отличаются доминированием четко выраженных горизонтальных линий, которые вынесены за пределы периметра конструкции. Также явным стилистическим признаком является наличие больших террас.

Специалисты нашей компании профессионально занимаются строительством из газобетона, поэтому мы готовы предложить нашим клиентам проектировочные и строительно-монтажные работы по созданию дома в стиле Райта. Мы можем предложить вам как готовые решения, так и создать индивидуальные проектные решения с нуля.

Отличительные особенности домов в стиле Райта

Особняки и коттеджи в стиле Райта очень разнообразны, но все они имеют общие характерные черты:

  • Горизонтальность всех линий. Коттедж в стиле прерий в 2 и более этажей все равно будет визуально «стелиться», «прижиматься» к земле.
  • Угловатость, четкие линии минимализма. У стиля особенность в том, что при ярко выраженной строгости внешних форм они стараются слиться с природой, идеально вписываясь в пространство.
  • Наличие навесных приплюснутых крыш, которые предполагают расположение большого количества длинных балконов. Такая кровля является «правой» рукой горизонтальности, ведь именно благодаря ей получается даже высотное здание «приземлить», разделить.
  • Сегментированность. Межэтажные перекрытия, крыши делят здание на участки, вспомогательными элементами становятся колонны, которые несут роль вертикальных разделителей. Особенность в том, сто такое сооружение со стороны выглядит как возведенное из множества цельных кубиков.
  • Естественность. Что касается отделки, то здесь преобладают такие материалы как камень и дерево (конечно, наравне с бетоном и стеклом). Сегодня в очертания домов в стиле прерий прекрасно вписывается и сайдинг, также популярно смешение нескольких типов материалов, что еще более подчеркивает геометричность, сегментированное разделение строения. Например, помещение, в котором расположилась кухня, извне можно выделить камнем и пр. – все в ваших руках и зависит от фантазии, мастерства архитектора.
  • Единство с природой. Такие жилые дома не должны создавать контраст в имеющемся ландшафте. Ключевой момент архитектурного стиля – восточная направленность, что и позволяет воспринимать постройку как единое целой с природой.
  • Панорамное остекление. Правильные формы здания, его ровные высокие стены располагают к размещению больших окон. Это отличная тактика, которая работает как снаружи, так и внутри дома. Такое строение отражает окружение, сливаясь с природой, а внутренние площади становятся светлее, обширнее благодаря большому количеству естественного света.

Дома выглядят очень лаконично и уютно, никаких вычурных деталей, сложных элементов, все просто и функционально.

Влияние Фрэнка Ллойда Райта на японскую архитектуру: Часть 1

2. Антонин Раймонд, западно-восточный модернист

Еще одним учеником Райта из первого поколения «подмастерьев» в Японии был Антонин Раймонд, натурализованный американец чешского происхождения. Раймонд и его жена-француженка Наоми Пернессин мечтали работать с Фрэнком Ллойдом в «Талиесине», где Раймонд создавал эскизы экономически выгодной американской модели модульных домов

предшественника «юсонианских» домов Райта (usonia

от аббревиатуры U.S.O.N.A./ United States of Northern America) и Imperial Hotel. У Райта супруги научились японскому искусству отбрасывать все лишнее и гармоничным отношениям между человеком и природой. И когда Райт пригласил их для работы над гостиницей, архитекторы сразу же согласились. Супруги Раймонд всего лишь год участвовали в работе над отелем, но за 40 лет, проведенных в Японии, создали более 400 проектов. Как и Райт, они создавали предметы обстановки и светильники, а также имели собственный взгляд на принципы «органической архитектуры»: здание должно быть простым, честным, прямым, экономически недорогим и из натуральных материалов. Как только Раймонд вышел из тени Райта, он начал экспериментировать с армированным бетоном, придавая тому вид традиционных японских деревянных построек.

Вскоре Раймонд стал проводником новейших западных тенденций в архитектуре, наняв в помощники местных специалистов, которые только что вернулись из-за рубежа. Вместе с такими помощниками, как Йунцо Йошимура и Кунио Маэкава (который работал в течение двух лет с Ле Корбюзье в Париже), Антонин Раймонд продолжил райтовские тенденции архитектуры и открыл глаза японцам на возможности применения их собственных традиций в архитектуре. К 1930-м годам они разработали собственный уникальный западно-восточный стиль модернизма в Японии.

Вилла итальянского посольства Антонина Раймонда

Вилла итальянского посольства, построенная Раймондом в 1929 году, расположена в популярной курортной зоне на берегу озера в Никко; она стала всего лишь второй деревянной конструкцией архитектора. Именно в это время он начал экспериментировать с традиционной японской архитектурой и, как видно на примере этой виллы, с местными материалами. Для облицовки стен Раймонд выбрал кору кедра, которую использовал также во внутренней отделке стен и потолков, часто встречающегося в чайных домиках
тясицу
.

Этот прием архитектуры в духе Райта создал удивительную игру фактур и объединил постройку с окружающей ее природой. В гостиной соорудили камин, облицованный грубым камнем, а с портика, которым можно пользоваться в течение трех сезонов, открываются прекрасные виды на озеро и горы.

Архитектура стиля Райта

Изначально планировка таких домов была Т-образной или в виде креста: прямоугольные элементы пересекались под прямым углом, образуя нестандартную, но очень удобную и надежную конструкцию. Современные проекты имеют преимущественно прямоугольную и Г-образную форму, благодаря чему экономится площадь под застройку.

Дома невысокие, даже если есть второй и третий этаж, а впечатление приземленности еще больше усиливает горизонтальная направленность построек. Угловатость зданиям придают многочисленные прямоугольные выступы – эркеры, разноуровневые пристройки, квадратные колонны. Цоколь и высокий фундамент отсутствуют, но сам дом возводится чаще всего на возвышенности. Крыши 3-х и 4-х скатные, с небольшим уклоном, иногда почти плоские. Характерной особенностью конструкции крыш являются очень широкие свесы, заимствованные из восточной архитектуры.

Кто такой Фрэнк Ллойд Райт?

Фрэнк Райт опередил свое время. Писатель, коллекционер, философ, он строил дома, которые полностью изменяли жизнь своих хозяев. Его архитектура свободна и естественна, как он сам.
Фрэнк Ллойд Райт родился 8 июня 1867 г. в семье церковного сподвижника и учительницы музыки в небольшом американском городке Ричленд-Сентер штата Висконсин. Учился он дома и обожал собирать конструктор «Киндергартен». Когда Фрэнку было 18 лет, его родители развелись. На плечи юноши полностью легла забота о матери и двух сестрах. Райт поступил в инженерный институт, но не закончил его. Работал в нескольких строительных конторах, но из последней был уволен, когда его хозяин, известный в мире чикагской архитектуры Луис Салливан, узнал, что Фрэнк проектирует дома сам. Но уже на следующий год амбициозный молодой архитектор основал собственное агентство. С этого момента началась эра органической архитектуры.

Интерьер домов в стиле Райта

Специфика форм

Первым делом, что бросается в глаза, становится целостность общего пространства и меблировки. Каждый предмет интерьера подбирается таким образом, чтобы максимально подчеркивать горизонтальную протяженность, вытянутость направления. Визуально делается так, чтобы вертикальных линий было как можно меньше, и они при этом были покороче. Благодаря тому что в помещениях продумываются высокие потолки, большие пространства, панорамные окна, дом просторен, наполнен естественным светом. По функциональной направленности коттеджи в стиле прерий напоминают дома лофт. Сегментированность и угловатость присутствует не только в архитектуре извне, но и в дизайне внутренних помещений. Особую обстановку создают интересные угловатые светильники, которые не только подчеркивают геометрию стиля, но и напоминают бумажные фонари в азиатских мотивах. Часто выбор останавливается на простых однотонных шкафах, но при этом их цвет должен немного отличаться от оттенка стен. Поэтому в таких вот домах принято не стенами разделять пространство, а путем зонирования (использование различной отделки, каменной кладки, плавно переходящей в покрашенные стены и т.д.).

Удобство, практичность

Данных моментов удается достичь благодаря минималистскому уклону. Поэтому в интерьере присутствует все самое необходимое – все для того, чтобы ничего не «засоряло» пространство, а лишь способствовало максимальной функциональности. Заказывая строительство коттеджа в стиле Райт, нужно помнить, что вы получите не только эстетически идеальное, приятное взору здание, но и комфортное жилище, способствующее отдыху души и тела. При выборе мебели данные моменты также учитываются – она геометрически правильна, проста, удобна (приземистые и крепкие кровати, квадратные тумбы из прочного дерева). Интерьер так и будет «говорить» о надежности жилища, при этом никоим образом не утратив своей легкости.

Цветовые решения

Цвета для стиля Райта выбираются спокойные и нейтральные, однако обязательно делают вкрапления ярких пятен, чтобы добавить красок и оживить общую картину. Нейтральная гамма стиля прерий — это серый, коричневый, белый песочный оттенки. В этом стиле нет места хаотичности, здесь неуместно будут смотреться ковры с причудливыми узорами или декор на стенах с вычурным орнаментом. Стиль Райта — это сочетание элементов и предметов, которые воспринимаются нейтрально, это естественная простота и выраженная сегментированность как декора, так и всего убранства в целом.

Отделка помещений

Оформление комнат происходит под стать к наружным стенам – используется кирпич, мрамор, гипсовая штукатурка. Именно эти материалы создают ощущение защищенности, весомости на больших площадях дома. Здесь нет ограничений по поводу использования только натуральных компонентов – допускается эклектическое пересечение с современными.

Аксессуары также присутствуют

Пусть в минимализме все самое необходимое, а в райтовском стиле всегда есть чуточку больше. К природной простоте, четкости форм, деталям этноса возможно подобрать любые детали, как специально подобранные к стилю, так и просто безумно понравившиеся. При этом важно знать меру – в гостевых домах в стиле прерий не должно быть хаоса и переизбытка в деталях, которые могут привести к нарушению основной концепции стиля. Он сам по себе красив, а перебор в украшениях может только все испортить.

Предметы мебелировки в данном стиле нарочито подбираются таким образом, чтобы подчеркнуть горизонтальную вытянутость форм, конечно, присутствуют и вертикальные элементы, но и значительно меньше.

Но такой подход вовсе не означает, что помещение станет неуклюже приземистым. Напротив, для стиля Райта характерны очень высокие потолки, обязательно и присутствует панорамных окон от пола до потолка. Таким функционализмом данный стиль чет-то схож со стилем лофт. Однако лофт породила историческая потребность, стиль Райта же стал новаторством в истории дизайна и архитектуры.

Дизайн внутреннего убранства обязательно перенимает стилистику сегментированности наружной архитектуры здания. Изюминкой такой стиля могут стать строгие квадратные подчеркнуто геометрические светильники. Как правило, для данного стиля мебель выбирается максимально функциональная, несколько аскетичная, однотонная, но отличающаяся по цвету от тона оформления стен, что создает целостность множества сегментов интерьера.

Цветовая гамма

Цвета используются только природные. Приоритетно – нейтральные и теплые. Чаще применяются песочный, бежевый, терракотовый, коричневый и серый. Что неудивительно: фактически в любой ландшафт эти цвета вписываются органично. А вот белый, так любимый в средиземноморском греческом или нордическом направлении, почти отсутствует в стиле Райта.

Кровля всегда будет темнее стен, а вот подшивка свесов – светлее. Оформление углов должно быть созвучно цвету кровли. Цветовое решение опирается на минимализм, оно нейтральное и спокойное.

Считается, что пусть сам дом будет сдержанным, а яркими акцентами могут стать цветущие деревья на участке или цветы на клумбе – только естественный декор. Ну и, конечно, зеленая трава, синее небо лучше прочего украсят «дом прерий».

Цвета к тому же приятны для человеческого восприятия, от них не устают, а их сочетание ассоциируется с уютом и защищенностью. А еще они должны подчеркивать угловатость постройки, потому что в случае со стилем Райта это однозначное достоинство дома.

На сегментированности строений делается акцент, и цвет – это лучший инструмент для расстановки акцентов.

Отделка дома Райта снаружи

Стиль прерий или, как еще называют, «органическая архитектура», предполагает единение с природой. Дом как бы должен сливаться с природой, не выступать и не выпячивать из нее. Поэтому в отделке дома используют природные материалы, или материалы, близкие по своей фактуре к природе.

Часто в отделке фасада используют природный камень, или «дикий камень», а также облицовочную плитку «под камень». Возможно применение красного облицовочного кирпича, мрамора.

Совет. Мрамор, гранит – дорогие природные материалы. Можно рассмотреть более бюджетный вариант – облицовочную плитку, расцветкой напоминающую натуральные поверхности. Помимо экономии, — это и большая палитра цветов.

Архитектор любил использовать «текстильные блоки» — песок, замешанный на бетоне. Поверхность таких блоков действительно напоминала по своей фактуре ткань. Для кровли, как правило, выбирается черепица, и почти никогда – профнастил.

Дома в этом направлении архитектуры предполагают наличие террас, площадок для отдыха, водоёмов и садов поблизости. Здесь в отделке часто используют дерево, стекло, камень.

Красивые примеры

Эти фото мотивируют начать строительство и «поселить» себя в столь привлекательный архитектурный и дизайнерский контекст. Предлагаем посмотреть на эти удачные примеры, которых может быть гораздо больше, чем представлено здесь.

  • Типичный дом в описываемом стиле, удобный для большой семьи, которая предпочитает жить за городом, ближе к природе. В отделке соседствуют камень и дерево, сегментированность строения нарочито подчеркнута. Удачно вплелись в общую коричневую гамму белые вставки.
  • Более компактный двухэтажный дом, который можно построить на сравнительно небольшом участке. Интересно выполнено решение с окнами в одной из сторон дома.
  • Современная вариация дома в стиле Райта, главным украшением которого являются огромные окна. В таком доме будет очень много солнца и света.
  • Дом кажется совсем низким, но он стоит на возвышенности и гармонично вписывается в ландшафт. В дом встроен гараж.
  • Компромиссный вариант, более приближенный к привычным типовым домам. На первом этаже окна большего размера, нежели на втором, и это визуально отделяет общие зоны в доме от индивидуальных (спален).
  • На этих фото четко видно, что зонирование в доме обходится без стен. Одна зона плавно перетекает в другую. Цветовая гамма спокойная и уютная.
  • В этом интерьере много камня и стекла, геометрия здесь царствует вместе с изысканно подобранным декором.
  • Террасы и веранды в таких проектах часто становятся окончательным доводом в пользу «купить/построить именно это здание».
  • Еще одно интересное решение, в котором немало взято из восточных культур.
  • В органической архитектуре Райта прекрасна самая идея близости к природе, и гармония природных оттенков в отделке еще раз это доказывает.
  • Среди огромного количества стилей, проектов, решений нужно выбрать что-то свое, не импульсивно и на эмоциях, а так, чтобы выбор радовал долгие годы. И желательно – не одно поколение. Здания Райта рассчитаны на людей, которым не разонравятся близость к природе, консервативность в цветовой гамме и любовь к обилию света и пространства.

    О том, как сделать проект дома в стиле Райта, расскажет следующее видео.

    Стиль прерий

    Отличительными особенностями данного направления являются:

    • Минимум вертикальных линий. Помещения внутри просторные и обширные, перетекают одно в другое. Перегородки, стены используются минимально.
    • Малоэтажность. Дома строятся, как правило, одноэтажные, иногда – два этажа. Такое строительство распространено в пригородах США. Сам Райт считал, что «необходимо выбираться из городской клоаки», и именно за малоэтажными домами в пригородах будущее.
    • Обилие света в помещениях. Окна проектируются часто панорамные, ленточные. Стеклянных поверхностей в данном направлении используется много. Райт проектировал дома, у которых окна расположены с обеих сторон в комнате. Нередко он использовал стекло и в потолочных перекрытиях, а также целые стены были прозрачные. Вообще, источники света здесь можно найти в самых неожиданных местах.
    • Вынос кровли за линию фундамента. Преобладание горизонтальных линий в архитектуре.
    • Асимметричная композиция. Здание как бы разворачивается во все стороны, допускает возможность пристроек.
    • Наличие террасы, а то и не одной. В таком доме часто используется комбинация закрытых и открытых помещений.
    • Цветовое оформление постройки и интерьера спокойное и сдержанное. Используются оттенки, близкие к тем, что встречаются в природе, окружающем ландшафте. Белый цвет практически не используется, либо в минимальном количестве. Сам архитектор говорил, что «белый цвет – это издевательство над природой и насилие над человеком».

    Разработка архитектурного проекта дома в стиле Райта

    Небольшой дом для узкого участка

     

     Карниз между первым и вторым этажом делит фасад дома надвое, подчёркивая его солидность. Перед домом разбит английский сад.

    Широкий навес для стоянки машины. Колонны- дополнительная декоративная деталь фасада.

    Навес с восточной стороны. Обращают на себя внимание массивные колонны.

    Летняя терраса. Вид с восточной стороны. Элегантное решение — подчеркнуть угол декоративным камнем. При солнечном свете светло-серый камень кажется белоснежным.

     

     

     

    Кто из нас не мечтает покинуть шумный город и стать счастливым обладателем собственного загородного дома? Одной московской семье удалось осуществить эту мечту. Вначале идея переехать из города на природу казалась авантюрой, но молодая пара с маленьким ребёнком решилась на этот шаг, и как оказалось, игра стоила свеч.

    Обратившись в архитектурное бюро по проектированию коттеджей, современные молодые люди уже имели представление о том, каким они хотят видеть свой будущий дом. Выбирали между классическим стилем и актуальным сейчас «стилем Прерий». Последний зародился в Америке в начале прошлого века, как архитектурное течение постмодернизма. Родоначальником его был американский архитектор Луис Салливан, но наиболее ярким представителем стал Фрэнк Ллойд Райт, в честь которого часто называют это течение в архитектуре.

    «Стиль Прерий» характерен преобладанием горизонтальных линий и прямых углов, приземистостью построек и широкими навесами, ритмичным членением фасадов (по аналогии с японскими храмами). Украшением фасадов часто служат панорамные окна во всю высоту помещения. Для наружной отделки используются натуральные или необработанные материалы, такие как «дикий камень», кирпич или дерево. Основная концепция — здание это продолжение естественной среды, оно не должно выделяться из окружающего мира, а лишь подчеркивать его красоту.

    Дом находится в посёлке недалеко от Калужского шоссе в 20 км от Московской кольцевой автодороги. Состав семьи небольшой — молодые родители и девочка дошкольного возраста. Молодые люди не исключали, что в недалёком будущем у них могут появится ещё дети. Друзья и родители частые гости в этом доме. Это определило количество и состав помещений: в доме должны быть шесть спальных комнат, которые хозяева могут по желанию использовать как кабинет, или как детская игровая комната, или под другие потребности. Кухню, столовую и гостиную объединили в единое многофункциональное пространство. Оно будет центром притяжения всех членов семьи и их гостей. Здесь будут проходить весёлые семейные торжества и вечера в семейном кругу.

    Архитекторы вместе с заказчиком, в процессе проектирования дома остановились на четкой ориентации фасадов по сторонам света: главный вход расположен на южной стороне. Окна кухни-гостиной выходят на три стороны света: северную, восточную и южную, это сделано для того, чтобы помещение было наполнено светом в любое время дня.
    Изюминка этого дома — широкий навес над террасой на восточном фасаде, опирающийся на две массивные колонны. Отсюда можно любоваться восходом солнца по утрам или садом, а вечером пить чай в прохладной тени.
    Планировка внутренних помещений также выдержана в стиле «Прерий». В интерьере преобладают прямые углы, чёткое зонирование помещений, а панорамные окна открывают вид на живописный подмосковный посёлок.

    Отделка углов здания фактурным натуральным камнем светло-серого цвета подчёркивает геометризм постройки и придает ему легкость и элегантность.  Пространство под окнами на первом этаже заполнено темным деревом. Фоновая отделка — декоративный кирпич натуральных оттенков, от серого до светло- коричневого.

    Небольшой по площади, но очень стильный и уютный дом стал одной из визитных карточек нашего проектного бюро.

     

    Заказать проект загородного дома в стиле Райта

    ТОП 10 знаковых проектов архитектора, обзор и фото

    Дом в стиле Райта

    Задача: разработать проект дома в стиле Френка Ллойда Райта. Учесть классические приёмы архитектурной стилистики в современном исполнении. Дизайн фасада в стиле Райта — важная особенность данного проекта загородного дома.
    Мы специализируемся на разработке проектов домов в стиле Райта или, как его ещё называют, стиль прерий.

    Также разрабатываем дизайн фасадов домов в стиле Райта, если дом на стадии строительства или есть готовый проект, но фасады не проработаны. Узнать подробнее и заказать дизайн фасадов дома можно по ссылке.

    Фрэнк Ллойд Райт: достопримечательности Пенсильвании

    Дом над водопадом или резиденция Кауфманна. Архитектор Ф.Л.Райт
    Fallingwater — это резиденция, спроектированная им в 1935 году для семьи Кауфманн. Главный дом площадью 268 кв.м, террасы площадью 227 кв.м, гостевой дом — 157 квадратных метров. Желание Райта создать единую органическую композицию ограничило цветовую палитру: только два цвета краски были нанесены на бетон, песчаник, стекло и стальную конструкцию — легкая охра для бетона, а чероки — на сталь. Архитектурный стиль: органическая архитектура, модернизм.

    Сколько стоит Дом над водопадом?

    За проект Кауфманн заплатил $8000. Полные расходы на строительство составили $155000, куда входит и мебель из орехового дерева. Сегодня Fallingwater или Дом над водопадом открыт для публики как музей и значится как Национальный исторический памятник и входит в организацию Содружество Сокровищ Пенсильвании. Стоимость его составляет более $2.5 млн.

    Можно ли заработать $8000 за два часа?

    По слухам, Райту потребовалось два часа, чтобы придумать дизайн дома, который предназначался для отдыха в выходные дни. Кауфманны не знали, что их дом будет над водопадом. Они ожидали увидеть проект дома на берегу реки с видом на падающую воду и удивлению их не было предела, когда посмотрели на планы. Райт объяснил, что хочет сделать резиденцию неотъемлемой частью ландшафта, а не просто зданием на прекрасном фоне.

    Как природа входит в дом?

    Интерьер спроектирован так, чтобы он продолжался в окружающий ландшафт: стены и полы сделаны из местного песчаника; очаг гостиной находится на обнажённом горном основании; каждая спальня имеет собственную террасу; окна открываются наружу. На полу основного уровня есть стеклянный люк, который открывается на лестницу, ведущую вниз к ручью.

    Интерьер дома над водопадом. Пенсильвания, США.

    Как Райт защищал свои произведения от клиентов?

    Райт не просто проектировал Fallingwater — он также встраивал свою мебель. Сделал он это для того, чтобы хозяева не могли заменить её на несоответствующую стилю. Сегодня Fallingwater — единственный оставшийся дом, спроектированный Райт, который все еще имеет свою оригинальную обстановку и произведения искусства.

    Какие ошибки архитектора видны

    Fallingwater — архитектурное чудо, но у него есть несколько серьезных недостатков. Протечки в потолочных окнах, водопад способствует росту плесени и, что еще хуже, строители использовали не достаточную армирующую сталь для поддержки бетонного скелета первого этажа.

    У Кауфманна были первоначальные сомнения в технической возможности концепции Райта, и он нанял инженеров-консультантов. Они подтвердили, что балки основного этажа нуждаются в дополнительном подкреплении, но Райт отклонил это требование и ускорил строительство. В 2002 году фундамент структуры необходимо было усилить для предотвращения будущего краха. При этом разломали каменный пол первого этажа и мебель.

    На что расчитывает Fallingwater?

    За эти годы получил множество наград и почестей. Он был назван Национальным историческим памятником в 1966 году, а в 1991 году опрос Американского института архитекторов проголосовал за него как «лучшую повсеместную работу американской архитектуры». Однако дом еще не внесен в список всемирного наследия Организации Объединенных Наций, посвященный значительным культурным достопримечательностям.

    Двухэтажный дом в стиле Райта

    Проект двухэтажного дома в стиле Райта изначально показался нам интересным, потому как нестандартная геометрия и планировка дома сразу привлекают к себе внимание. Высота потолков в данном проекте составляет 4 метра для первого этажа и 3,7 метра — для второго.

    Нам нравится работать над подобными проектами. В дополнение ко всему заказчик чётко представлял картину по планировке дома. Архитектурная же стилистика фасадов дома была обозначена словосочетанием «стиль Райта».

    Всё предельно ясно, место строительства интересное, поехали.

    Делаем ряд эскизов от руки, продумываем детали, расстекловку окон, архитектурные элементы фасадов, собираем модель идеи, рендер, дорабатываем фасад и вот что получаем на выходе.

    «Исчезающий город»: что нас ждёт в ближайшее время?

    В 1932 году вышла книга Ф.Райта «Исчезающий город», в которой он изложил свою концепцию градостроительства будущего. Её главная идея — с помощью архитектуры сделать мир счастливее: убрать плотную застройку городов, а вместо них создать небольшие агрогорода-парки с редкими строениями.

    Ф. Райт. Агрогорода будущего

    В его агрогороде каждая семья имеет для жизни один акр земли. Никаких школ, куда сгоняют тысячами детей. Никаких выпускных экзаменов, дипломов. Мастера-специалисты проявляются естественным образом. Основное средство передвижения — индивидуальные летательные аппараты. Автор доказывает, что привычный нам город устарел, потерял свою функцию, стал не нужным.

    Спустя 80 лет, можно наблюдать, как его мечты сбываются. Сейчас в некоторых странах, в том числе в России, начался процесс формирования поселений, куда уезжают люди из больших городов, в стремлении создавать счастливую жизнь в настоящем. Каждая семья имеет по гектару земли. Для детей высаживаются сады-школы с названием «Счастье». Движение растёт и набирает обороты. Присоединяйся.

    Так привычные нам города незаметно превращаются в исчезающие.

    Дом в стиле Райта с гаражом

    Планировка дома сделана таким образом, что включает в себя гараж, а также навес для машин.

    Гараж предусматривает возможность размещения в нём одной машины, под навес же может поместиться до трёх авто, а также три авто перед домом около въездной группы — для гостей.

    Дом в стиле Райта с террасой

    Одним из важных атрибутов уюта современного дома является наличие удобной, просторной террасы.

    Показываем видовой кадр дома со стороны террасы.

    Стиль дома Фрэнка Ллойда Райта

    Фрэнк Ллойд Райт в начале 20-го века разработал свой стиль органической архитектуры, мгновенно завоевавший популярность.

    Стиль не был похож ни на один из существовавших ранее до того времени, за что получил своё название в честь создателя — «стиль Райта». Он обладал рядом интересных качеств.

    Занимательно, что сам Фрэнк Ллойд Райт предпочитал называть своё творчество «стилем прерий».

    Дизайн дома в стиле Райта

    LiveInternetLiveInternet

    Цитата сообщения alex-boo

    Прочитать целикомВ свой цитатник или сообщество!

    ТОП 10: Знаковые проекты Фрэнка Ллойда Райта Фрэнк Ллойд Райт – американский архитектор, основоположник органической архитектуры – родился 8 июня 1867 г. в городе Ричленд-Сентер штата Висконсин в семье церковного деятеля и учительницы. Получая знания на дому, он не посещал общеобразовательную школу. Проучился год на инженерном факультете Висконсинского Университета. После этого ушел «на вольные хлеба» и в 1887 г. переехал в Чикаго, где попал в архитектурную мастерскую Джозефа Лаймана Силсби. В 1893 у Райта уже была своя мастерская в чикагском пригороде Оук Парк. Инновационным в работах Райта было использование сборных железобетонных блоков с армированием, панельное отопление, использование кондиционеров, рассеянное освещение. Также он предлагал отталкиваться в проектировании, в первую очередь, от ландшафтных условий и за свою карьеру успел построить 363 объекта.

    1. Roby House (Чикаго, Иллинойс, США, 1910 г.) Относится к серии «Дома прерий», названой так из-за обилия горизонтальных линий, карнизов и плоских крыш, которые напоминают прерии. Асимметричная форма, ленточное остекление, горизонтальная ориентация. Большие свесы крыши дают ощущение защищенности, защиту от солнечных лучей. Ядром дома служит камин. Четко прослеживается сомасштабность здания человеку. 2. Дом над водопадом (Бер-Ран, Пенсильвания, США, 1939 г.) К 30-м годам ХХ столетия, после очень плодотворного периода, в работе у Райта наступил застой. Чтобы поправить свое положение, архитектор организовал в своей резиденции художественную студию «Талиесин». Туда приходит учиться Эдгар Кауфман. Именно благодаря этому знакомству Райт получает заказ от родителей Кауфмана на проект загородного дома, который стал одним из самых известных творений архитектора.

    3. Комплекс «Талиесин» (Спринг-Грин, Висконсин, 1911-1925 г.) Проект, так же как и Roby House, относится к «Домам прерий». Характерные черты комплекса: низкие крыши крытые гонтом, каменные стены, террасы, врезающиеся в ландшафт. Главное здание комплекса имеет план П-образной формы. Одно из его крыльев – резиденция Райта с 3 спальнями, столовой, кухней и лоджией. После постройки дом дважды страдал от пожаров и полностью перестраивался. 4. Yamamura House (Ашия, Япония, 1924 г.) Единственная постройка по проекту Райта, которая сохранилась в Японии. К дому ведет длинная дорога через живописную долину. У парадного входа прямо в стенах предусмотрены лавы для отдыха и созерцания окрестностей. Центром интерьера является камин – Райт часто использовал этот прием в своих проектах. Как дань японским традициям, стены частично выполнены из глины. Череду трапециевидных труб удалось выгодно вписать в ландшафт. Внимания заслуживают также сводчатый потолок и удлиненный южный балкон, с которого видны горы, море, городской пейзаж.

    5. Синагога BethShаlom (Элкинс Парк, Пенсильвания, США, 1959 г.) Здание спроектировано в стиле модерн. Выразительным элементом выступает полупрозрачная пирамидальная крыша, символизирующая гору Синай. Также архитектор вдохновился постройками майя, поэтому объем сформирован при помощи 2 треугольных призм, поставленных друг на друга и образующих в плане шестиугольник – звезду Давида.

    6. Отель Imperial (Токио, Япония, 1915 г.) В проекте Райту важно было учесть сейсмологические особенности местности и добиться устойчивости здания. Благодаря консольной подвеске этажей, а также мощному «плавающему» фундаменту, уходящему в грунт на 18 м, здание устояло во время землетрясения в 1923 году. 7. Офис компании Johnson Wax (Расин, Висконсин, США, 1936 г.) Проект интересен тем, что в здании размером 69×69 м нет окон. В интерьере архитектор применил специальные древовидные колонны. Специальное освещение создает благоприятные условия для работы, несмотря на отсутствие прямого солнечного света. Мебель так же разрабатывалась Райтом, как и во многих других его проектах. 8. Дом Герберта Джекобса (Мидлтон, Висконсин, США, 1944 г.) Солнечный полукруг – название плана, который придумал Райт для проектирования в северном климате. Здание имеет форму полукруга, северная сторона которого находится на возвышении и полностью изолирована, а южная скомпонована из двухслойных окон и дверей для проникновения солнечного тепла в дом даже зимой.

    9. Офис компании Larkin (Буффало, Нью-Йорк, США, 1906 г.) Здание из красного песчаника высотой 61 м и шириной 41 м. Здесь Райт применил витражные окна со стальными рамами и скульптурные элементы для декорирования фасада. Внутренние стены были сделаны из сочетания светлого кирпича и стекловидного материала для беспрепятственного проникновения солнечного света. В связи с банкротством компании Ларкин, несмотря на протесты архитектурного общества, в 1950 году здание было снесено.

    10. Музей современного искусства Соломона Гуггенхайма (Нью-Йорк, США, 1959 г.) Назван так в честь своего основателя Роберта Соломона Гуггенхайма. Строился и проектировался в течение 16 лет. Снаружи музей представляет собой перевернутую спираль, внутри же интерьер напоминает раковину, в центре которой – остекленный дворик. По замыслу архитектора осмотр экспозиции следует начинать сверху, поднявшись на лифте. Спуск же предполагается по пандусу, вдоль которого (а так же в примыкающих к нему залах) расположены произведения искусства. Реалии же таковы, что осмотр происходит снизу вверх. https://architector.ua/post/arch/1751/TOP_10__Znakovye_proekty_Frenka_Llojda_Rajta/

    …………………..

    Архитектура здавомыслия

    Райт стал родоначальником Органической архитектуры, так как верил, что пространства, созданные человеком, должны основываться на балансе между искусственными элементами и природой. Они должны гармонично вписываться в ландшафт.

    Он утверждал, что здания не должны следовать жесткому геометрическому рисунку, а должны развиваться свободно, в соответствии с природной средой или городским пейзажем.

    Несмотря на то, что он всегда проектировал здания в зависимости от потребностей клиента и места, все они имеют общий элемент — конструкция всегда организована относительно вертикальной оси.

    Знаменитая архитектура в стиле прерий Фрэнка Ллойда Райта

    Первый уникальный американский архитектурный стиль, движение Прерийской школы Фрэнка Ллойда Райта началось в его архитектурных мастерских и его доме в Оук-Парке, Чикаго, в 1893 году. Вдохновленный движением английских искусств и ремесел 1880-1910 годов, стиль прерий бросил вызов статус-кво. внутреннего американского архитектурного ландшафта, представляя радикальный отход от архитектуры классического возрождения, преобладавшей в Чикаго на рубеже веков.Созданный в 1901 году журналом Ladies Home Journal из статьи Райта «Дом в прерии», этот стиль получил свое название от обширных прерий, характерных для Среднего Запада Америки. Этот стиль воплощал философию дизайна «органической архитектуры» Фрэнка Ллойда Райта — «определение формы посредством природы материалов», а также то, что здания должны отражать свое «место, цель и время».

    Дома в прериях отличались такими конструктивными особенностями, как шатровые крыши с широкими выступающими карнизами, широкие подъезды и балконы, центральный дымоход, консольные балки и фасады из натурального камня и дерева, которые гармонично сочетались с естественной природной средой дома.Интерьеры были открытой планировки — собственная уникальная концепция Райта — с рядами горизонтальных окон и стеклянными потолочными окнами, которые заливали интерьер светом. Венцом школы прерий Райта являются Дом Уорда Уиллитса (1901 г.) в Хайленд-Парке, Чикаго, и Дом Фредерика С. Роби (1910 г.) в Гайд-парке, Чикаго.

    От классического дома в усонианском стиле в Скарсдейле, штат Нью-Йорк, спроектированного учеником Фрэнка Ллойда Райта Эдгаром Тафелем до знаменитого дома в стиле прерий за пределами Харрисберга, штат Пенсильвания, эти уникальные дома являются свидетельством непреходящего наследия прерий Фрэнка Ллойда Райта Школа.

    Органический архитектурный дом
    Паунд-Ридж, Нью-Йорк
    Этот архитектурный дом, спроектированный Дэвидом Хенкеном, излучает органическую теплоту, предлагая характерную для Райта архитектуру с современными роскошными удобствами. Резиденция была построена в виде великолепного валуна, что полностью соответствует ожиданиям Фрэнка Ллойда Райта от архитектуры слияния с природой.

    Новое поместье в стиле прерий
    Литтлтон, Колорадо
    В этом изысканном доме в стиле прерий новой постройки замечательно сочетаются современный дизайн и роскошные удобства.Горизонтальные линии фасада, продуманные Годденом Судиком, сливаются с естественным ландшафтом и отражают современные вкусы самого разборчивого покупателя.
    Поместье, вдохновленное Грандом Фрэнком Ллойдом Райтом
    Метамора, Мичиган
    Это великолепное поместье площадью 55 акров в сердце Метаморы Хант-Кантри представляет собой дом 1994 года, спроектированный учеником Фрэнка Ллойда Райта Джоном Винчи. Свет и природа гармонично сочетаются друг с другом, а также имеют большую крытую веранду и просторную террасу из кирпича.Пруд площадью 2,5 акра расположен среди лужаек и местных луговых трав.

    Поместье с виллами, вдохновленными Фрэнком Ллойдом Райтом
    Лугано, Швейцария
    Охана
    Longboat Key, Флорида Задуманный владельцем и воплощенный в жизнь известным архитектором Гаем Петерсоном и главным строителем Майклом Уокером, Охана — действительно редкое частное убежище, состоящее из анклав из органических структур, простирающийся к заливу с укрепленной морской дамбой, сохраняющий уединение и обеспечивающий защиту берега. Mid-Century Modern Estate
    Scarsdale, New York

    Этот редкий современный дом середины века в отличном состоянии, спроектированный учеником Фрэнка Ллойда Райта, Эдгаром Тафелем в классическом усонианском стиле, был тщательно отреставрирован в 1997 году с помощью архитектора по консервации. , Линда Йоуэлл.
    Современное ранчо середины века
    Феникс, Аризона
    Это современное ранчо середины века 1955 года, обновленное и восстановленное в 2010 году Грегом Хантом, знаменитым архитектором Полом Кристианом Йегером представляет собой богато детализированный пример классического Йегера и демонстрирует влияние Фрэнка Ллойда. Райт.
    Архитектурный дом Prairie School
    Беверли-Хиллз, Калифорния
    Этот архитектурный дом, вдохновленный Фрэнком Ллойдом Райтом, расположен на частной дороге в почтовом отделении Беверли-Хиллз, в каньонах напротив ручья с пресной водой.
    Landmark Prairie-Style House
    Mechanicsburg, Пенсильвания
    Cona — это культовый особняк, спроектированный знаменитым чикагским архитектором Артуром Хойном. Эта резиденция в стиле прерий, расположенная на 120 акрах живописной территории, возвышается над Желтыми проломами и украшена характером с лирической лестницей, изящной галереей, очаровательными сиденьями у окна и отдельным каретным домиком.

    Архитектура Райта, биография, идеи | TheArtStory

    Краткое изложение Фрэнка Ллойда Райта

    Одна из наиболее подходящих историй о Фрэнке Ллойде Райте происходит из статьи 1957 года в журнале Look , в которой вспоминается время, когда Райта вызывали для дачи показаний в суде и на указанную скамью свидетелей. себя как «величайшего из ныне живущих архитекторов в мире». Позже его жена Ольгиванна возразила, что ему следовало быть скромнее. «Ты забываешь, Ольгиванна, — пошутил Райт, — я был под присягой.«Этот анекдот многое рассказывает нам о Райте-дизайнере, который в течение некоторого времени почти повсеместно признавался величайшим американским архитектором, но также и многое о его личности — он был настолько уверен в своем собственном хваленом месте в истории, что его гигантское эго, казалось, знало без границ. Но у Райта были причины так думать. За 70-летнюю карьеру он спроектировал более 1000 сооружений практически всех возможных типов, включая собачью будку, из которых было построено около 532. Райта часто считают передовым практиком Стиль архитектуры прерий в Соединенных Штатах и ​​его философия «органической архитектуры» привлекли множество последователей; многие из них прибыли через собственное Товарищество Талиесина Райта, которое превратилось в свою собственную формальную школу архитектуры, которая существует до сих пор.

    Достижения

    • Райт назвал свою философию дизайна «органической архитектурой», которая, по своей сути, продвигала строительство зданий, которые источали гармонию с окружающей средой, улучшая окружающую среду, а не вытесняясь из нее. Это способствовало простоте и необходимости в планировке и декоре, а также откровенному раскрытию истинных свойств материалов, соответствующих их применению. Райт, в отличие от архитекторов международного стиля, не избегал украшения, а использовал природу как вдохновение для орнамента.
    • Райт был в значительной степени ответственен за создание первой коренной американской архитектуры, стиля прерий, частично унаследованного от движения искусств и ремесел, которое отражало плоский ландшафт Среднего Запада Соединенных Штатов и выступало за здания с сильным акцентом на горизонтальность. и из натуральных материалов, с широкими плоскими крышами с широкими свисающими карнизами.
    • Огромное эго Райта означало, что он был в высшей степени индивидуалистичным и считал себя передовым, если не единственным, практикующим современной архитектуры.Почти при каждой возможности он полемически позиционировал себя против европейских основоположников международного стиля, в частности Ле Корбюзье и Вальтера Гропиуса, чьи работы, по его мнению, были просто производными от его, а не новаторскими.
    • Райт был в высшей степени неортодоксальным как в своей архитектуре, так и в личной жизни. Тем не менее, во второй половине своей карьеры он привлек множество учеников, в основном за счет создания Товарищества Талиесин, своего рода ученичества для работы / учебы на его территории в Висконсине и Аризоне, где его ученики помогали ему как в проектировании, так и в сельском хозяйстве.После его смерти некоторые, такие как Уильям Уэсли Питерс и Эдгар Тафель, сами по себе стали важными архитекторами.
    • Райт использовал понятие «Усония» (обозначающее Соединенные Штаты Северной Америки), чтобы описать свое видение американского общества, которое он в конечном итоге разработал, начиная с недорогих Усонианских домов для обычных граждан. Они сформировали ядро ​​децентрализованных сообществ, представленных его прототипом под названием Broadacre City.

    Биография Фрэнка Ллойда Райта

    Благодаря блеску в сочетании с долгим и упорным трудом Райт достиг легендарных архитектурных достижений, таких как здание музея Гуггенхайма в Нью-Йорке.

    Стиль прерийской школы 1900-1920

    История

    Стиль Prairie — это настоящее американское творение, созданное легендой американской архитектуры Фрэнком Ллойдом Райтом. Райт был частью впечатляющей группы талантливых архитекторов, известной как Prairie School, работавшей в Чикаго на рубеже 20-го века. Будучи учеником Луи Салливана, Райт был частью творческой силы, которая меняла мир архитектурного дизайна.Сам по себе период времени был периодом больших изменений и роста, что нашло отражение в появляющихся новых стилях строительства. Райт особенно интересовался дизайном домов, а не общественных зданий, и он стал мастером стиля прерий, новой внутренней архитектурной формы, разработанной для дополнения ландшафта и темперамента прерий Среднего Запада. Описывая стиль, Райт сказал: «Прерия обладает собственной красотой, и мы должны признать и подчеркнуть эту естественную красоту, ее спокойный уровень.Отсюда пологие крыши, низкие пропорции, тихие линии неба, тяжелые дымоходы и навесы, низкие террасы и выступающие стены, изолирующие частные сады ».

    Многие другие известные архитекторы Чикаго и Среднего Запада обычно проектировали хорошо выполненные дома в стиле прерий, в основном в этом регионе. Форма и форма дома в стиле прерий заметно отличались от предыдущей домашней архитектуры. Райт хотел создать органические дома с сильным горизонтальным акцентом, которые не походили бы на традиционные дома в стиле возрождения, популярные в прошлом.Интерес Уайта к органической архитектуре, спроектированной в гармонии с природной средой, продолжал развиваться далеко за пределами стиля и периода прерий. Шедевр Райта Fallingwater был построен в 1936 году в округе Фейет, штат Пенсильвания, и отражает эволюцию работ Райта и современное движение в архитектуре. Чистые образцы стиля прерий пугают в нашем штате, но он представлен в более народных формах, которые стали популярными благодаря книгам с выкройками.

    Основная народная форма стиля прерий, наиболее часто встречающаяся в Пенсильвании и по всей стране, также известна как «американский четырехугольный» или «американский базовый».«Американские дома Foursquare обычно имеют двухэтажную высоту, квадратную форму, имеют низкие шатровые крыши с широкими свесами и симметричные фасады с широкими крыльцами с квадратными колоннами. Их связь со стилем прерий видна в созданном горизонтальном акценте. линией крыши доминирующего переднего крыльца и нависающими карнизами самой крыши. Эти народные здания могут также включать детали из других стилей, такие как черепичные крыши испанского возрождения или итальянские карнизы, которые затрудняют их ассоциацию со стилем прерий. .Как и в случае со всеми обычными формами зданий, обозначение в качестве примеров определенного стиля может быть неуместным. Подобно домам в стиле бунгало, популярным в тот же период, американские дома Foursquare можно было заказать сборными наборами через каталоги по почте. Фирмы Sears Mail Order хорошо известны, но другие компании также предоставляли эту услугу. Эта американская форма здания Foursqure, как и бунгало, была популярным и доступным вариантом жилья в растущих пригородах в начале двадцатого века.

    Общие типы зданий

    Идентифицируемые признаки

    1. Шатровая крыша низкоскатная
    2. Карниз широкий свес
    3. Выделение горизонтальных линий
    4. Массивные квадратные колонны крыльца
    5. Парные двойные окна

    Фото

    Щелкните эскизы, чтобы увеличить изображения.

    Прерий Архитектура | HGTV

    Низкопрофильный открытый стиль прерий был разработан на Среднем Западе главным образом Фрэнком Ллойдом Райтом, основанным на предпосылке, что жилища должны служить человеческим потребностям, не будучи слишком эффектными.

    Под влиянием движения искусств и ремесел, Райт искал архитектурную альтернативу излишествам викторианской эпохи и машинному образу жизни индустриальной эпохи.

    «В типичных домах того времени было много маленьких комнат, — объясняет Кен Далин, архитектор Genesis Architecture в Расине, Висконсин. — Райт стремился« разрушить коробку »в стиле прерий».

    Для Райта «разрушение коробки» означало создание потока внутри дома.Он представлял весь первый этаж как одну комнату, и, как и во всей его работе, форма следовала за функцией. В своей автобиографии Райт говорит, что в стиле прерий «все снаружи дома было там, в основном из-за того, что произошло внутри». «Дом начинается как дерево и разветвляется, если позволяет пространство и считает нужным», — объясняет Далин.

    Этот стиль получил название «прерия» после того, как Райт опубликовал план здания, который он назвал «Дом в прерии» в 1901 году.Этот стиль стал популярным среди других архитекторов, особенно в районе Чикаго, и вдохновил аналогичный американский четырехугольный стиль или стиль прерий.

    Как и в большинстве старых домов, дома в прериях часто нуждаются в обновлении ванных комнат и кухни. Райт предпочитал центральный дом с гостиной, и сегодня семьи считают кухню центром своего дома. Это означает, что открыть его для остальной части дома и установить текущую бытовую технику.

    Далин также подчеркивает разницу между домом в прерии и современным фасадом.

    «Есть много дешевых вариантов в стиле прерий — планы экстерьера, которые не имеют никакого отношения к интерьеру», — говорит Далин. «Настоящий дом в прерии подчеркивает плавность движения пространства по всему дому и изнутри наружу».

    Если ваше сердце настроено на дом, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, будьте готовы взять крупную ипотеку. Хотя он спроектировал сотни домов по всей стране, каждый год на рынке появляется только несколько домов, и они обычно продаются по высокой цене.

    Поскольку стиль зародился на Среднем Западе, большинство домов в прериях расположено там, особенно в Иллинойсе и Висконсине. Если вы предпочитаете жить на побережье, существует множество фирм, которые используют принципы прерийного стиля при проектировании новых домов. А Архитектурная школа Талиесин, имеющая школы в Аризоне и Висконсине, преподает стиль Фрэнка Ллойда Райта.

    Фрэнк Ллойд Райт до 1900 года — Первые дома в прериях

    Фредерик К.Роби Хаус может быть самым известным Домом Прерий, но он не был первым. Самый первый Дом в прериях, спроектированный Фрэнком Ллойдом Райтом, возник в результате его «подработки». Пиратские дома Райта — резиденции, которые он построил, еще работая в Adler & Sullivan в Чикаго, — были традиционными викторианскими стилями того времени. Стили Райта до 1900 года в стиле королевы Анны вызвали разочарование у молодого архитектора. К 1893 году в возрасте двадцати с небольшим лет Райт расстался с Луи Салливаном и занялся своей собственной практикой и своими собственными замыслами.

    Дом Уинслоу, 1893 год, первый стиль прерий Фрэнка Ллойда Райта

    Фото Hedrich Blessing Collection / Чикагский исторический музей / Getty Images

    Райт стремился построить то, что он считал «разумным домом», и клиент по имени Герман Уинслоу дал Райту такую ​​возможность. «Я был не единственным, кто тогда устал от лицемерия и жаждал реальности», — сказал Райт. «Уинслоу сам был чем-то вроде художника, которому все это надоело».

    Дом Уинслоу был новым проектом Райта: низкий к земле, горизонтальный наклон с шатровой крышей, окнами верхнего этажа и доминирующим центральным камином.Новый стиль, который впоследствии стал известен как стиль прерий, привлек большое внимание в округе. Сам Райт прокомментировал «общественную реакцию на это новое начинание».

    После того, как был построен первый «дом в прериях», дом Уинслоу в 1893 году …. мой следующий клиент сказал, что не хочет дом, «настолько отличающийся от других, что ему пришлось бы спуститься по дороге к своему утреннему поезду, чтобы его не рассмеяли. в.» Это было одним из популярных последствий. Было много других; Банкиры сначала отказывались давать ссуду на «странные» дома, поэтому пришлось найти друзей, чтобы профинансировать первые постройки.Миллмены вскоре стали искать названия планов, когда планы представлялись для оценки, читали имя архитектора и снова сворачивали чертежи, возвращая их с замечанием, что «они не искали неприятностей»; подрядчики чаще всего не могли правильно прочитать планы, поэтому многое пришлось оставить за пределами зданий. —1935, FLW

    Дом Исидора Х. Хеллера, 1896 год

    Sharon Irish / Flickr / CC BY 2.0

    В 1896 году Фрэнку Ллойду Райту было еще около 20 лет, и он наслаждался дизайном своего нового дома, начиная с дома Уинслоу.Дом Исидора Хеллера может представлять собой вершину экспериментов Райта в стиле прерий — то, что многие люди назвали его «переходным периодом». Райт нанял скульптора немецкого происхождения Ричарда В. Бока, который создал верхний уровень орнамента для этой трехэтажной модели Райта — упражнения по высоте, массе и декору. Некоторые из этих конструкций в массовой и линейной ориентации появились позже в Храме Единства 1908 года.

    Как эксперименты Райта с жилыми помещениями прошли по соседству? Позже архитектор объяснил:

    Владельцы ранних домов, конечно, все подвергались любопытству, иногда восхищению, но чаще всего подвергались насмешкам со стороны «среднего эгоиста».« —1935, FLW

    Архитектурные пробы status quo часто сопряжены с пренебрежением. Это напоминает эксперименты другого архитектора в пригороде, а именно, когда Фрэнк Гери купил розовое бунгало в Санта-Монике, штат Калифорния.

    Дом Хеллера был построен в районе Гайд-парка в Южном Чикаго, недалеко от места печально известной Колумбийской выставки 1893 года. Как Чикагская всемирная выставка отметила 400-летие со дня высадки Христофора Колумба в Америке, так и Райт праздновал свой новый мир архитектуры.

    Дом Джорджа Фербека, 1897 год

    Teemu008 / Flickr / CC BY-SA 2.0

    Когда Фрэнк Ллойд Райт экспериментировал со своим домом, Уоррен Фербек поручил Райту построить два дома, по одному для каждого из его сыновей. Дом Джорджа Фербека демонстрирует продолжающееся влияние королевы Анны того времени, как и конструкции башен в Паркер-хаус и Гейл-хаус.

    Но с домом Джорджа Фербека Райт сохраняет низкую скатную крышу дома Уинслоу Прери.Молодой архитектор также уменьшил присутствие традиционных округлых башен, включив в дизайн парадное крыльцо. Изначально крыльцо не было закрытым, что соответствует экспериментам Райта с открытостью прерий.

    Дом Роллина Фербека, 1897 год

    Фото Раймонда Бойда / Коллекция архивов Майкла Охса / Getty Images

    В июне 1897 года Фрэнку Ллойду Райту исполнилось 30 лет, и у него было большинство своих дизайнерских идей для стиля Прерий Хауса.Дом Роллина Фербека имеет башенную конструкцию, похожую на дом брата Джорджа Фербека, но теперь башня является линейной с прямыми линиями прерий и вертикальностью, создаваемой длинными окнами.

    Идея (вероятно, глубоко укоренившаяся в расовом инстинкте) о том, что укрытие должно быть неотъемлемым элементом любого жилища, поставьте низкую раскидистую крышу, плоскую, шатровую или низко остроконечную, с большими выступающими карнизами над всем. Я начал видеть здание прежде всего не как пещеру, а как широкое убежище на открытом воздухе, связанное с перспективой; перспектива снаружи и перспектива внутри. —1935, FLW

    Гений любого архитектора состоит в том, чтобы модифицировать предыдущие конструкции, чтобы добиться эволюции в архитектуре. В доме Джорджа Фербека мы видим, как Райт играет в стиле королевы Анны. В доме Роллина Фербека мы видим модификацию Райта черт стиля итальянского дома.

    Ранние проекты домов Фрэнка Ллойда Райта показывают нам, что эволюция архитектуры столь же естественна, как и сама прерия. Мы также понимаем, что в утомительном архитектурном бизнесе проектирование может быть большим развлечением.

    Начало королевы Анны — Дом Роберта П. Паркера, 1892 г.

    Teemu008 / Flickr / CC BY-SA 2.0

    В начале 1890-х Фрэнк Ллойд Райт был женатым архитектором двадцати с небольшим лет. Он работал на Луи Салливана в Адлере и Салливане в Чикаго и подрабатывал в пригороде, зарабатывая деньги на том, что можно назвать «нелегальной» работой на дому. Стиль викторианского дома того времени был домом королевы Анны; вот что хотели строить люди, и построил их молодой архитектор.Он спроектировал дом Роберта Паркера в стиле королевы Анны, но ему это не понравилось.

    Типичное американское жилище 1893 года заполняло прерии Чикаго, когда я возвращался домой после работы с Адлером и Салливаном в Чикаго в Оук-Парк, пригород Чикаго. Это жилище каким-то образом стало типичной американской архитектурой, но в силу явной или явной веры в природу оно не принадлежало никому. —1935, FLW

    Райт постоянно расстраивался из-за того, как американская жизнь развивалась вверх — Салливан завершил строительство Уэйнрайт-билдинг в 1891 году, проводя современного офисного работника за городские столы.Молодой Фрэнк Ллойд Райт культивировал свои воспоминания о работе на ферме в Висконсине, когда он был мальчиком, выполняя «настоящую» работу и формируя идеал «органической простоты».

    Дом Томаса Гейла, 1892

    Дубовый парк Cycle Club / Flickr / CC BY-SA 2.0

    В 1892 году Фрэнк Ллойд Райт был 25-летним рисовальщиком, выросшим в условиях промышленной революции. Он пополнил свой доход проектированием жилой недвижимости в цветущих пригородах, что заставило Райта задуматься о типичных американских стилях дома.

    Что случилось с этим типичным американским домом? Ну, для честного начала, он солгал обо всем. У него вообще не было чувства единства или такого чувства пространства, которое должно принадлежать свободным людям. Это было сделано бездумно. В нем было не больше ощущения земли, чем в «модернистском» доме. И он застрял там, где бы он ни был. Убрав любой из этих так называемых «домов», можно было бы улучшить ландшафт и очистить атмосферу. —1935, FLW

    Внутренняя реакция Райта была чем-то большим, чем тирада эстетики. Архитектура королевы Анны викторианской эпохи в США также олицетворяла эпоху индустриализации, а — это машина . Дом Роберта Паркера в стиле королевы Анны и этот дом Томаса Гейла привлекали внимание Райта к мейнстриму, что не подходило смелому архитектору.

    Дом Уолтера Х. Гейла, 1892–1893 гг.,

    Дубовый парк Cycle Club / Flickr / CC BY-SA 2.0

    В доме Уолтера Гейла молодой Фрэнк Ллойд Райт начал экспериментировать с дизайном.Сравните это удлиненное слуховое окно с теми, что были найдены в Паркер-хаусе и доме брата Уолтера, Томаса Гейла, и вы почувствуете, что Райт хочет порвать с типичной формулой стиля королевы Анны.

    Важнейший, будь то кирпич, дерево или камень, этот «дом» представлял собой причудливую коробку с суетливой крышкой; сложный ящик, который нужно было прорезать всевозможными отверстиями, сделанными в нем, чтобы пропускать свет и воздух, с особенно уродливым отверстием, чтобы входить и выходить … Архитектура, казалось, заключалась в том, что с ними сделали дыры…. Полы были единственной частью дома, оставшейся после того, как «королева Анна» пронеслась мимо. —1935, FLW

    Куда Райт собирался с этим? Вернемся к своей юности в прерии.

    Источники

    10 способов установить стиль Эдгара Райта

    Эдгар Райт технически дебютировал в качестве режиссера с помощью вестерна под названием A Fistful of Fingers , но этот фильм не был показан во многих кинотеатрах, и в настоящее время он недоступен, так что много поклонников Считайте, что первым фильмом режиссера будет Shaun of the Dead , кишащая зомби романтическая комедия, положившая начало легендарной трилогии «Три вкуса Корнетто».

    СВЯЗАННЫЙ: Эдгар Райт: 5 причин, почему Shaun Of The Dead — его лучший жанровый рифф (и 5 причин, почему Hot Fuzz — второе место)

    Многие из отличительных черт культового кинематографического стиля Райта впервые появились в Shaun of the Dead .На самом деле, они впервые появились в Spaced , но их дебют на большом экране состоялся в Shaun of the Dead . Зом-ром-ком сделал Райта уникальным новым голосом в кинопроизводстве.

    10 ласковых жанров дань уважения

    Эдгар Райт всегда неохотно называл Shaun of the Dead — или любой из его фильмов — «пародией», потому что это означало бы, что он высмеивает выбранный им жанр. Шон вырос из любви к фильмам о зомби, поэтому дань уважения очень нежная.

    В Shaun of the Dead много смеха, но он также предлагает товары как фильм о зомби, следуя Джорджу А.Знакомая структура Ромеро и парочка настоящих опасений по пути.

    9 Кинетическое редактирование

    Райт известен своим кинетическим стилем редактирования. Он может сделать захватывающий кинематографический эпизод из чего-то столь же скучного, как намазание маслом тоста или помешивание чашки чая с прерывистыми разрезами на кучу экстремальных крупных планов.

    Этот стиль был создан в Shaun of the Dead , в котором быстрые нарезки и оглушительный звуковой дизайн используются, чтобы сделать утреннюю рутину Шона намного более захватывающей, чем она есть на самом деле.

    8 Тщательно подобранный саундтрек

    Как и многие великие режиссеры, фильмы Эдгара Райта отличаются тщательно подобранными саундтреками, которые воспроизводятся сами по себе, как плейлист, подобранный создателем фильма, и идеально сочетаются с каждой сценой в фильме.

    Помимо ремиксов на музыку Goblin Dawn of the Dead , Shaun включает песни Queen, I Monster и Specials. Hot Fuzz имел изгибы, T.Рекс, Свит, Суперграсс и Адам Муравей; Конец света В были «Первобытный крик», «Счастливые понедельники» и «Двери»; и Baby Driver , конечно же, сделали его саундтрек центральным сюжетом.

    7 Синхронизация действий с музыкой

    Когда зомбированная версия Джона-бармена появляется в Винчестере, Шон, Лиз и Эд берут реплики и начинают его бить.Тем временем в случайном музыкальном автомате начинает проигрываться «Не останавливай меня» Королевы.

    СВЯЗАННЫЙ: 5 самых смешных (и 5 самых страшных) сцен Шона из мертвых

    Забавно, но битдаун зомби синхронизируется с ритмом классической игры Queen.Райт продолжал синхронизировать действие с музыкой, особенно в Baby Driver .

    6 линий диалога с новым контекстом

    Сценарии Эдгара Райта, особенно те, которые написаны в соавторстве с Саймоном Пеггом, включают повторяющиеся строки диалога, значение которых меняется на протяжении всего фильма.Когда Шон впервые сталкивается с Ивонн и они говорят, что «выживают», они имеют в виду это в метафорическом смысле; позже, после того, как зомби-апокалипсис унес жизни их друзей, «выживание» приобретает буквальное значение.

    Другие примеры Шона включают «Ты покраснел», в то время как примеры из остальной фильмографии Райта включают «Никто мне ничего не говорит» и «Черт возьми, Гэри!»

    5 камео знаменитостей

    Райт часто показывает эпизодические роли знаменитостей в своих фильмах.В дополнение к горстке из Spaced актеров, которые появляются в Shaun of the Dead , в фильме есть эпизоды Триши Годдард и Криса Мартина в роли самих себя, а также длинная очередь пасхальных яиц в роли друзей Ивонн.

    С тех пор Райт снялся в камео Питера Джексона, Кейт Бланшетт и Стива Кугана в Hot Fuzz и Джона Спенсера, Убийцы Майка и Фли в Baby Driver .

    4 Тонких предзнаменования

    Фильмы Эдгара Райта изобилуют предсказаниями. Это началось с мастерски созданного сценария Shaun of the Dead .В ранней сцене Эд непреднамеренно излагает весь сюжет, когда строит планы на следующий день.

    СВЯЗАННЫЙ: 10 лучших моментов предзнаменования в Shaun Of The Dead

    Режиссер продолжал предвосхищать все свои фильмы, такие как «На самом деле это всего лишь один лебедь» в Hot Fuzz и названия пабов, обозначающие каждую точку сюжета в The World’s End .

    3 творческих перехода между сценами

    Эдгар Райт использует творческие переходы, чтобы энергия его фильмов перетекала от одной сцены к другой, например, нарезание человека, движущегося в кадре, или переход от одной закрывающейся двери к открытию другой.

    Эти переходы дебютировали в Shaun of the Dead , но позже будут появляться в каждом последующем фильме Райта.

    2 снимка для отслеживания Steadicam

    Один из самых знаковых моментов в Shaun of the Dead — это отслеживающий снимок Steadicam, который копирует более ранний отслеживающий снимок Steadicam, на котором Шон идет в магазин, но с добавленным контекстом постапокалиптической среды.С похмелья Шон, конечно, не обращает внимания на нежить.

    Райт продолжал использовать трекинг-кадры Steadicam на протяжении всей своей карьеры, от первой пробежки Николаса через Сэндфорд в Hot Fuzz до идеально спланированной кофейной прогулки Бэби в Baby Driver .

    1 Саймон Пегг и Ник Фрост

    Подобно тому, как Джон Форд был тесно связан с Джоном Уэйном, а Мартин Скорсезе тесно связан с Робертом Де Ниро, Эдгар Райт тесно связан с Саймоном Пеггом и Ником Фростом благодаря их работе над Spaced и Трилогии «Три вкуса Корнетто».

    Множество других знакомых лиц из Shaun of the Dead продолжит появляться в будущих фильмах Райта: Билл Найи, Мартин Фриман, Джулия Дикин, Рэйф Сполл — список можно продолжать.

    ДАЛЕЕ: Ты покраснел: 10 закулисных фактов о Шоне из мертвых


    Следующий
    Человек-паук: 9 любовных интересов, которые он мог бы иметь в MCU (Кто не MJ)

    Об авторе


    Бен Шерлок
    (Опубликовано 2419 статей)

    Бен Шерлок — писатель, комик и независимый режиссер, и он хорош как минимум в двух из этих вещей.Помимо написания новостей и статей для Game Rant и списков для Screen Rant и CBR, Бен руководит независимыми фильмами и снимается в стендап-комедиях. В настоящее время он готовится к съемкам своего первого полнометражного фильма «Охотничье путешествие», и это связано с тем, что производство фильмов обходится дорого. Ранее он писал для Taste of Cinema и BabbleTop.

    Ещё от Ben Sherlock

    Как органическая архитектура Луи Салливана вдохновила Прерийную школу Фрэнка Ллойда Райта

    О Фрэнке Ллойде Райте написано много о развитии современной архитектуры, но что именно вдохновляло знаменитого архитектора? Что привело к развитию его архитектурного стиля Прерийской школы?

    Самопровозглашенный гений, Райт редко признавал какое-либо прямое влияние, но большинство историков архитектуры согласны с пятью решающими факторами в формировании его архитектурной философии: природа, музыка, геометрия блоков Фрёбеля, японское искусство и архитектура, а также работы Луи Салливана. .Невозможно исследовать раннюю часть семидесятилетней карьеры Фрэнка Ллойда Райта, не обсуждая эти влияния, особенно важность Салливана, которого Райт назвал своим «Lieber Meister» (по-немецки «любимый мастер»).


    Проучившись меньше года в университете Висконсин-Мэдисон, Райт переехал в Чикаго, город, восстановившийся после Великого пожара 1871 года, чтобы работать на архитектора Джозефа Лаймана Силсби. Через год Райт перешел в известную фирму Adler & Sullivan, где работал с февраля 1888 года по июнь 1893 года.Луи Салливан, который экспериментировал с упрощением поверхности и массы до найма Райта, произвел неизгладимое впечатление на молодого 20-летнего рисовальщика.

    Во время своей работы в Adler & Sullivan, Райт помогал Салливану в ряде проектов, включая Дом Джеймса Чарнли, построенный между 1891 и 1892 годами в Чикаго, Голд-Кост. Это был первый дом в мире, который принял модернизм в его полном отсутствии исторических деталей и акцентировал внимание на абстрактных формах и геометрической простоте, полностью предвосхищая архитектуру 1920-х и 30-х годов.

    Дом Джеймса Чарнли, каким он был после постройки в 1892 году. Обзор исторических зданий Америки

    В Чарнли, который сам Райт назвал «первым современным домом в Америке», есть особенности, которые позже будут использованы в его собственном дизайне прерий. Внешний вид дома является чисто горизонтальным, благодаря гладкому известняковому основанию, прикрепляющему его к земле; простор из длинного римского кирпича посередине; и тонкий медный карниз наверху, скрывающий шатровую крышу.Внутри есть открытый план этажа с наполненным светом атриумом, центральным доминирующим камином и множеством деталей из дерева и арок.

    Еще один поразительный визуальный элемент, который Райт использовал бы в зданиях, подобных Роби Хаусу, — это деревянная перегородка на втором этаже, скрывающая лестницу. Хотя имя Райта было главным помощником Салливана во время строительства, имя Райта не было официально связано с Домом Чарнли до 1932 года, когда он заявил в An Autobiography , что спроектировал его исключительно.Салливан не мог опровергнуть это смелое заявление своего бывшего помощника, так как он был мертв восемь лет назад. Независимо от того, был ли это совместный дизайн или нет, на Райта, безусловно, повлиял нестандартный дизайн Чарнли, и он использовал его в качестве модели, когда официально начал свою карьеру.

    После того, как Салливан уволил своего помощника в 1893 году, Райт, теперь оставшийся один, получил свою первую официальную независимую комиссию с домом Уильяма Уинслоу, расположенным в пригороде Ривер-Форест, в 1894 году, что он всегда считал чрезвычайно важным проектом в своей карьере, даже назвав его «первым домом в прериях».«Спроектированный через три года после Дома Чарнли, который он очень похож, Уинслоу ознаменовал переходный период для молодого архитектора, поскольку он одновременно увековечивал, откуда он пришел и куда направляется.

    В интерьере дома Уинслоу заметно выделяются арки и величественная входная дверь.

    In An Autobiography Райт описал дом как «достопримечательность, далекую и близкую», которой одновременно «восхищались и высмеивали», причем настолько, что один из следующих клиентов архитектора спросил: «Он не хотел бы иметь такой особенный дом [ как Уинслоу], что ему придется спуститься к утреннему поезду, чтобы его не высмеяли.”

    Уильям Уинслоу, богатый производитель металла, который в качестве главы Winslow Ornamental Iron Works создавал проекты для Дэниела Бернхэма и Луи Салливана, впервые встретился с Райтом во время его работы в офисе Адлера и Салливана. Еще недостаточно зрелый, чтобы полностью отойти от исторического возрождения и традиционных стилей «Домов Бутлегов», созданных архитектором в 1887–1892 годах, проект Уинслоу был попыткой Райта вырваться из ловушек условности, отдавая дань уважения Луи Салливану. его наставник и «отец модернизма», а также намекает на его зарождающийся стиль прерий следующего десятилетия.Даже более поздняя помощница Райта, Мэрион Махони, в своей книге Магия Америки указала на Салливана как на главную силу, стоящую за стилем школы Райта в прериях.

    Райт использовал арки по всему дому.

    Симметричный вид оконных лент и молдингов, окружающих его, был придуман органичной архитектурой Салливана.

    Общей чертой многих известных работ Райта является большой центральный камин.

    Луи Салливан твердо верил, что сущность здания может быть выражена только через композицию фасада и органический орнамент. Райт сделал именно это со своим дизайном для Уинслоу. Более или менее копируя Дом Чарнли, тогдашний 27-летний архитектор создал в Уинслоу черты, которые останутся с ним не только на протяжении его периода прерийного стиля, но и на всю оставшуюся часть его карьеры — фундамент, прочно закрепившийся на земле, второй пол, который никогда полностью не доминирует над нижним уровнем, и щедрая шатровая крыша с нависающими карнизами.

    Массивный симметричный фасад дома Уинслоу разделен на три части, опять же, как и в Чарнли, с очерченным каменным входом, золотым римским кирпичом и струнами, а также гипсовым фризом в салливанском стиле на верхнем уровне. Техника гипсового орнамента Уинслоу, очень салливанская, должна была использоваться в других зданиях прерии Райта, особенно в домах Гуссера и Дана-Томаса.

    Несмотря на то, что первоначальное поместье было разделено, дом Уинслоу доминирует над его окрестностями, а соседние дома уходят на второй план.Довольно формальный уличный фасад классический и сбалансированный, в то время как частная часть дома удивительно противоположна своей мешанине геометрических масс, как это видно в изогнутой столовой, восьмиугольной лестничной башне и большом центральном дымоходе. Также в задней части дома находится каретный сарай — комбинация каретного двора / конюшни / жилых помещений — построенный несколько лет спустя, показывая, как быстро Райт изменился в своем архитектурном стиле, поскольку он почти напоминает мини-прерийный дом.

    Вверху слева : Вид сзади необычной массы дома. Верхняя правая т: большая арка в стиле Салливана нависает над подъездом к дому. Внизу : Гараж, который был добавлен позже, имеет заметный вид прерий.

    Посетители, входящие в Дом Уинслоу, сразу увидят сходство с Чарнли не только в почти идентичных входных дверях, но и в впечатляющем вестибюле с красивым уголком. Более поздние дома Райта в стиле прерий обычно располагались вокруг доминирующего камина, и это можно увидеть здесь, в доме Уинслоу.Тем не менее влияние Салливана все еще проявляется в использовании аркады с ее лиственным орнаментом с деталями из бисера, которые сильно напоминают работы Адлера и Салливана, в частности здание Шиллера в Чикаго, построенное в 1891 году. перенесенный из его времени работы с Салливаном.

    Три основные темы в ранних работах Райта: арки, величественные камины и небольшие интимные пространства.Орнамент на арках очень салливанский.

    Размышляя о своей ранней карьере, Райт резюмировал свои чувства как архитектора: «[Я] стремился к простоте. Новое ощущение простоты как «органичности». Это только начало формироваться в моей голове, когда планировался дом Уинслоу. Но теперь это началось на практике ». Другими словами, элементы, необходимые для создания дома в стиле прерий, были здесь с самого начала.Ему просто нужно было взять то, что он узнал от Салливана, который всегда стремился к простоте и «настоящей» американской архитектуре, и применить это на практике.

    К 1901 году Райт синтезировал эксперименты предыдущего десятилетия, создав свои первые полностью реализованные Прерийные дома, такие как Дом Фрэнка Томаса в Оук-Парке, ФБР. Дом Хендерсона в Элмхерсте и Дом Уорда Уиллитса в Хайленд-Парке. Построенный с платформой, напоминающей водный стол, на земле, каждый дом имел непрерывные оконные полосы и пологую нависающую крышу, которая отражала пейзаж Среднего Запада.На протяжении веков входы были центром фасада — и дом Уинслоу не был исключением, — но Райт медленно отходил от этой идеи, уменьшая ее значение, хотя некоторая форма очерченного входа все еще была заметна в некоторых домах, например арка в доме Хертли.

    Входная дверь находится в передней части дома Уинслоу по центру, в отличие от скрытых дверных проемов во многих других проектах Райта.

    Райт был на пути от очень молодого зеленого архитектора к полностью зрелому мастеру своего дела.Если бы он продолжал использовать элементы Уинслоу — двойные окна, выступающие входные двери и декоративные фризы — он мог бы все больше и больше становиться «Салливаном» в своей будущей карьере вместо того, чтобы полностью развивать свой собственный уникальный стиль. Но он этого не сделал. Райт экспериментировал ровно настолько, чтобы полностью разработать смелый новый тип внутренней архитектуры. Уинслоу был семенем, впервые посаженным Луисом Салливаном, которое переросло в движение Прерийской школы. Дом Фредерика Роби — это цветущий цветок, завершающий этап его жизни в Чикаго, поскольку этот дизайн — один из настоящих архитектурных шедевров Райта, зрелое и современное произведение.

    В то время как дом представляет собой смесь Райта и Салливана, он находится исключительно на Среднем Западе.

    Ранние работы Райта были достаточно самобытными, чтобы иметь его подпись и предвосхищать Прерийскую школу, но элементы влияния Салливана все еще были очевидны, будь то использование округлой арки или сложного орнамента. Нельзя сбрасывать со счетов ряд сходств, которые существуют между первой независимой работой Чарнли и Райта. Райт мог с самого рождения считать себя полностью развитым индивидуалистом, но именно Салливан действительно сформировал его.За время работы Райта на Lieber Meister молодой и относительно неопытный архитектор превратился в модерниста, которым он будет известен всю оставшуюся жизнь. Без Салливана не было бы Фрэнка Ллойда Райта.

    Рэйчел Фройндт — историк, работавшая в нескольких зданиях, спроектированных Фрэнком Ллойдом Райтом, в том числе Фрэнк Ллойд Райт Home & Studio в Оук-Парке и Дом Чарнли-Перски в Чикаго.Она также пишет статьи для Chicago Patterns .

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *