Шрифт объемные буквы русского алфавита: Объёмные буквы | Volumetric letters
§ 33. Панграммы
Английские панграммы
Brick quiz whangs jumpy veldt fox!
Quick wafting zephyrs vex bold Jim.
Sphinx of black quartz judge my vow!
The five boxing wizards jump quickly.
Mr. Jock, TV quiz Ph.D., bags few lynx.
Pack my box with five dozen liquor jugs.
Jackdaws love my sphinx of black quartz.
Sympathizing would fix Quaker objectives.
Five big quacking zephyrs jolt my wax bed.
The quick brown fox jumps over the lazy dog.
Many-wived Jack laughs at probes of sex quiz.
Mix Zapf with Veljovic and get quirky Beziers.
Dumpy kibitzer jingles as exchequer overflows.
Puzzled women bequeath jerks very exotic gifts.
Brawny gods just flocked up to quiz and vex him.
Viewing quizzical abstracts mixed up hefty jocks.
Playing jazz vibe chords quickly excites my wife.
Jim just quit and packed extra bags for Liz Owen.
Five wine experts jokingly quizzed sample chablis.
William Jex quickly caught five dozen Republicans.
A large fawn jumped quickly over white zinc boxes.
Cozy lummox gives smart squid who asks for job pen.
Turgid saxophones blew over Mick’s jazzy quiff.
Big July earthquakes confound zany experimental vow.
Exquisite farm wench gives body jolt to prize stinker.
Six big devils from Japan quickly forgot how to waltz.
The vixen jumped quickly on her foe barking with zeal.
Five or six big jet planes zoomed quickly by the tower.
Crazy Fredericka bought many very exquisite opal jewels.
My grandfather picks up quartz and valuable onyx jewels.
Six crazy kings vowed to abolish my quite pitiful jousts.
Sixty zippers were quickly picked from the woven jute bag.
The job of waxing linoleum frequently peeves chintzy kids.
Jack amazed a few girls by dropping the antique onyx vase!
How razorback-jumping frogs can level six piqued gymnasts!
We have just quoted on nine dozen boxes of gray lamp wicks.
May Jo equal the fine record by solving six puzzles a week?
West quickly gave Bert handsome prizes for six juicy plums.
Jay visited back home and gazed upon a brown fox and quail.
Fred specialized in the job of making very quaint wax toys.
Just keep examining every low bid quoted for zinc etchings.
Freight to me sixty dozen quart jars and twelve black pans.
Verily the dark ex-Jew quit Zionism, preferring the cabala.
A quick movement of the enemy will jeopardize six gunboats.
Jeb quickly drove a few extra miles on the glazed pavement.
All questions asked by five watch experts amazed the judge.
Grumpy wizards make toxic brew for the evil Queen and Jack.
The exodus of jazzy pigeons is craved by squeamish walkers.
We promptly judged antique ivory buckles for the next prize.
Back in June we delivered oxygen equipment of the same size.
Lazy movers quit hard-packing of papier-mâché jewelry boxes.
While waxing parquet decks, Suez sailors vomit jauntily abaft.
How vexing a fumble, to drop a jolly zucchini in the quicksand!
Astronaut Quincy B. Zack defies gravity with six jet fuel pumps.
My help squeezed back in again and joined the weavers after six.
New farm hand (picking just six quinces) proves strong but lazy.
Alfredo just must bring very exciting news to the plaza quickly.
Back in my quaint garden jaunty zinnias vie with flaunting phlox.
Jaded zombies acted quaintly but kept driving their oxen forward.
Hark! Toxic jungle water vipers quietly drop on zebras for meals!
Six jabbering pacifist vultures were ambushed by the zany quagmire.
Six big juicy steaks sizzled in a pan as five workmen left the quarry.
Will Major Douglas be expected to take this true-false quiz very soon?
The juke box music puzzled a gentle visitor from a quaint valley town.
Just work for improved basic techniques to maximize your typing skill.
A mad boxer shot a quick, gloved jab to the jaw of his dizzy opponent.
Verbatim reports were quickly given by Jim Fox to his amazed audience.
When we go back to Juarez, Mexico, do we fly over picturesque Arizona?
Questions of a zealous nature have become by degrees petty waxen jokes.
About sixty codfish eggs will make a quarter pound of very fizzy jelly.
Murky haze enveloped a city as jarring quakes broke fourty-six windows.
King Alexander was just partly overcome after quizzing Diogenes in his tub.
The July sun caused a fragment of black pine wax to ooze on the velvet quilt.
Two hardy boxing kangaroos jet from Sydney to Zanzibar on quicksilver pinions.
Perhaps President Clinton’s amazing sax skills will be judged quite favorably.
Was there a quorum of able whizzkids gravely exciting the jaded fish at ATypI?
Ebenezer unexpectedly bagged two tranquil aardvarks with his jiffy vacuum cleaner.
Fabled reader with jaded, roving eye seized by quickened impulse to expand budget.
For only ^$49, jolly housewives made “inexpensive” meals using quick-frozen vegetables.
$3,416,857,209 wise advertiser ambles to the bank, his exchequer amplified.
Jimmy and Zack, the police explained, were last seen diving into a field of buttered quahogs.
Typography is known for two-dimensional architecture and requires extra zeal within every job.
William said that everything about his jacket was in quite good condition except for the zipper.
The vegetarian menu included gazpacho, piquant julienne beets, rusk rounds with yogurt, and excellent flan.
Jelly-like above the high wire, six quaking pachyderms kept the climax of the extravaganza in a dazzling state of flux.
No kidding, Lorenzo called off his trip to visit Mexico City just because they told him the conquistadores were extinct.
Forsaking monastic tradition, twelve jovial friars gave up their vocation for a questionable existence on the flying trapeze.
An inspired calligrapher can create pages of beauty using stick ink, quill, brush, pick-axe, buzz saw, or even strawberry jam.
Журнал «Шрифт» • О шрифте
14 мая 2014
Владимир Фаворский
аша русская шрифтовая система одна из европейских систем, идущая отчасти от греческой, в выражении и оформлении своих функций очень сильно использует вертикаль и горизонталь со всеми их свойствами. Причём можно сказать, что и горизонталь как линия равномерного движения, и вертикаль как ограниченная, остановленная линия, могущая иметь свой определённый внутренний строй и отсюда свой определённый масштаб, выявляют в нашем шрифте все основные свойства.
Горизонталь составляет основу строки, функция движения по тексту, в частности по строке, использует свойства горизонтали, её равномерное движение, и естественно и увлекательно вместе с буквами идёт по ней. С другой стороны, вертикаль столбца даёт нам и цельность этого столбца, когда мы его воспринимаем статически, и, читая строку за строкой, мы спускаемся по ней все ниже и ниже, и, между прочим, это движение вниз по вертикали, идя как бы против течения, идущего снизу, и имея тем самым всё время упор, может быть всегда остановлено.
Но вертикаль со всеми её свойствами как ограниченной и масштабной линии работает в шрифте главным образом как остановка. И в книге вертикаль титула и вертикаль столбца, и в букве вертикаль штамба буквы работает как остановка.
Оформление этих двух основных моментов в шрифте и составляет главное, и в этом вертикаль и горизонталь играют первостепенную роль.
В. Фаворский. «Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом». Обложка. 1925. Ксилография.
Если взять слова нашего языка, то для всех ясно, что они не безразличны к содержанию своему и являются большею частью живыми словесными изображениями тех вещей, которые они обозначают.
Не являются ли буквы тоже сколько-то подлинным изображением тех голосовых жестов, которыми мы при помощи горла, нёба, зубов и языка произносим нужный нам звук?
В этом отношении можно по-разному расценивать гласные и согласные звуки.
Гласные гораздо проще по мускульному жесту; тут участвует главным образом голосовая труба, которая либо сжимается, как в звуке «И», либо берётся открытая в самой своей глубине, как в звуке «А», либо удлиняется ртом в звуке «О», либо удлиняется губами в звуке «У». Поэтому естественно, что в буквах это отражается.
В. Лазарев. «Никодим Павлович Кондаков». Обложка. 1925. Ксилография.
В буквах, обозначающих гласные звуки, изображается как бы голосовой жест это ясно в «О», ясно в «У», ясно в «И», если бы изображать его однопалочным; несколько менее ясно в букве «А», а в букве «Е», особенно если нарисовать её, как «Э» оборотное, как бы в профиль, изображается весь голосовой аппарат и рот, и язык.
С согласными дело обстоит гораздо сложнее, и угадать там изобразительный момент труднее. Но мы, во всяком случае, можем воспользоваться различием между гласными знаками и согласными. Первые у нас в шрифте по преимуществу зияющие, а вторые главным образом строятся на штамбах, кроме немногих, как «З» и «С».
«Революционная поэзия современного Запада». Антология. Обложка. 1928. Ксилография.
Между прочим, в древних шрифтах существовало значительное различие между гласными и согласными знаками.
В латинском шрифте, писавшемся на памятниках архитектуры, гласные были более широкими и более зияющими, чем согласные, а в древнем славянском гласные, наоборот, сжимались, предпочтение оказывалось согласным, которые вносили в речь как бы цвет, а модуляции гласных могли рассматриваться как количественные изменения; поэтому гласные знаки сжимались, кроме, может быть, «У», а согласные часто были даже очень широкими, как «М» и другие буквы.
«Слово о полку Игореве». Заглавие для переплёта. 1938. Ксилография.
Для нашего языка характерно открытое звучание гласных, и поэтому естественно обратить внимание на их различие от согласных и в их графическом написании. Если это сделать, то можно понять и начертание слога как чего-то цельного.
Здесь надо заметить, что иногда стремились в шрифте дать по возможности буквы одинаковой ширины, но в древних шрифтах к этому никогда не стремились, и это было бы и не на пользу дела, так как выразительность шрифта при общем единстве масштаба, стиля и элементов, как то: штамбов, дуг и ветвей основывается на различии букв, на разной их выразительности, и если мы можем не только каждую из них различить друг от друга, то тем более полезно отличить графически гласные от согласных.
Наши согласные знаки вносят в шрифт массу штамбов вертикальных мачт. У нас много букв с одной мачтой, но есть и с двумя, есть даже с тремя как «Ш» и «Щ»; и даже в гласных мачта занимает некоторое место как в «И» и в «Ы» и «Е»; и в мягком и твёрдом знаке, и в двугласных как в «Ю» и «Я».
Тем более для моделировки строки необходимо использовать зияние гласных в контраст с вертикализмом согласных.
Я уже сказал, что в построении шрифта имела бы очень большое значение работа над графической выразительностью слога, а не только отдельной буквы. Если это сделать, то есть возможность ритму данного слова ответить графическим ритмом букв, с их жестами, зияниями, остановками, стремлением дальше, вперёд, сосредоточением штамбов в корнях слов, где встречаются несколько согласных, и разрежением в местах гласных знаков, бóльший воздух в гласных и гласных окончаниях.
Н. Бромлей. «Потомок Гаргантюа». Обложка. 1930. Ксилография.
Если мы возьмём букву «К», то на ней очень ясно можно видеть использование мачты как остановки и идущих от неё вверх и вниз жестов ветвей.
Композиционное значение этой конструкции в том, что мы, укрепившись по вертикали, в то же время движемся дальше.
Жесты идут в диагональном направлении вверх и вниз, буква как бы шагает и подымает руку. Жесты подобны жестам дерева или человека, и диагональное их направление сохраняет за буквой цельность, а горизонтальное движение выполняется сложно, а не примитивно. Если мы к этому знаку присоединим знак гласной «О», а после «У», то это как бы продолжит жест буквы «К». Жест будет идти как бы от того же штамба и тем самым сделает слог единым организмом. То же можно представить себе и с другими согласными. С некоторыми единство слога будет удачно строиться, с некоторыми менее удачно, но тем не менее, достигнув слоговой выразительности начертания слова, можно добиться и графического ритма, соответственного словесному ритму.
«Четвёртая выставка скульптуры ОРС». 1931. Ксилография.
Но перейдём к конструкции шрифта. Шрифт может быть различной конструкции, и, кроме того, буква, составляя собой чёрный силуэт, получает как бы цветовое тело, а та или иная моделировка чёрного, изменяя конструкцию, в то же время ставит букву в определённое отношение к белому, причём, так как буква моделирует чёрное, то тем самым моделирует и белое и чёрное, как бы врастает в белое.
Буква тонет в белом и возникает из белого (буква как бы похожа на муху в молоке). Иначе буква сухо лежала бы на листе в цветовом отношении и как бы могла быть сброшена с листа бумаги.
Марка русско-германского общества «Культура и техника». 1929. Ксилография.
Различные эпохи и различные стили создавали и различные, в смысле конструкции и цвета, шрифты.
Не уходя слишком далеко в историю шрифта, начнем с XVI века. Книга иллюстрацией тогда имела продольную линейную гравюру пли потом медную гравюру, и буква сама часто резалась на дереве или гравировалась на меди. Основой шрифта были штамбы и дуги; штамбы делались с подсечками, что вообще очень существенно в шрифте, так как ограничивает вертикаль, делает её предметной, не позволяет ей тонуть в белом и превращает штамб как бы в колонну. Причём форма подсечек в это время оканчивалась довольно остро. Штамб как бы вдавливался сколько-то в белый цвет. Такие тонко оканчивающиеся подсечки при не очень толстом штамбе делали некоторый контраст цвета, правда, скрадывающийся при печати, когда при вдавливании буквы в бумагу острые края несколько закруглялись.
Шрифт, основанный на таком штамбе, можно назвать объёмным, так как он не дает особенно углубляющегося чёрного цвета, а если подсечки закруглить немного, то и вовсе опредмечивает штамб и придаёт штамбу хотя и моделирующийся, но как бы единый локальный цвет (на рисунке
Мне лично часто, соединяя подобный шрифт с объёмным рисунком, в силу разного решения в иллюстрации, приходилось и в шрифте либо больше, либо меньше закруглять подсечку и тем утяжелять букву или облегчать её в цвете.
Подобный шрифт и дуги строит более или менее правильно, подобно тому как сгибалась бы стальная пружина, и поэтому малые дуги, как, например, в «В» и «Б» и др., займут гораздо меньше места, чем большая дуга «С» или «О».
Моделировка дуг тоже не должна быть очень контрастной, так как тогда, естественно, нарушится единство локального цвета буквы.
Существенно, конечно, где мы прикрепляем дуги или ветки к штамбу. Прикрепляя выше или ниже, мы букве даём определённый масштаб.
Пример «объёмного» шрифта по классификации Фаворского гарнитура Академическая. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.
Где должна быть талия у буквы «В» и др.?
По-видимому, только не на геометрической середине, так как таковой для вертикали зрительно, собственно, не существует. Талия буквы «В» должна быть выше середины, и, следовательно, верхняя дуга будет меньше, чем нижняя. Момент, насколько выше середины штамба даёт, так сказать, талию буквы, решит масштаб буквы, её стройность или приземистость. И если это определено, то во всех буквах, где талия есть, она должна быть дана на той же высоте. Так, в «В», «Б», «З», «Я», «Ъ», «Ь», «X» и, возможно, в перемычке букв «Н» и «Ю», но в «Е», «Р» и «Ч» она может быть ниже середины, так как иначе дуги будут очень малы, а язычок в букве «Е», если он ниже, то выразительнее звучит в конструкции буквы.
Журнал «Искусство». Обложка. 1928. Ксилография.
Всё это единое деление вертикали не должно проводиться механически, некоторые вариации допустимы и даже необходимы.
Я, правда, сильно задираю вверх талию у буквы «К» и тем самым, может быть, делаю её слишком стройной, но это ради нижней ветви, которая тогда очень выразительна, а у Дюрера в шрифте буква «К» уж очень головастая.
Альбрехт Дюрер. Схема построения латинской прописной буквы K. Руководство к измерению циркулем и линейкой. 1525.
Надо заметить, что в подобном шрифте, то есть объёмном, возможно выделение горизонталей, как, например, в буквах «Н», «Ю», «А»; они могут составлять как бы середину между толщиной штамба и тонкой линией.
Диагональ подъёма и диагональ падения хорошо различаются по цвету, и естественно, что лёгкость соответствует диагонали подъёма, а диагональ падения загружается цветом.
Поэтому очень неприятно звучит в нашем шрифте буква «И», изображаемая как перевёрнутая латинская буква «N».
В объёмном шрифте, который можно назвать также классическим, вертикаль и горизонталь соизмеримы. Это подчёркивает особенно строение дуг в таких буквах, как «О» или «С».
Надо тоже сказать, что «О», стремясь к кругу, строится всё-таки только как широкий овал, а не как круг. И, кроме того, «О» и «С» делаются немного выше других букв, а также «А», если кончается вверху остро.
Г. Шторм. «Труды и дни Михаила Ломоносова». Титульный лист. 1932. Ксилография.
Есть изобразительные поверхности, созданные вертикально и горизонтально, в которых и вертикаль, и горизонталь соизмеримы; горизонталь, это как бы та же поваленная вертикаль, а есть поверхности, в которых такой соизмеримости нет. Мы как бы можем создать изобразительную плоскость, оконтурив её горизонталью и вертикалью, прошив её всю решеткой из этих линий, получив, таким образом, как бы миллиметровку. Но можно представить себе плоскость, созданную движением вертикали определённого масштаба в стороны направо и налево, причём остановка вертикали справа и слева создаёт вертикальные границы, а горизонтальные создаются движением концов вертикали. На такой изобразительной поверхности не будет соизмеримости вертикали и горизонтали, это будет как бы непрерывный ряд вертикалей.
Такую изобразительную поверхность мы имеем в византийском и древнерусском искусстве и, например, у Греко и некоторых других. (Возможна плоскость, построенная таким же образом горизонталью.)
Перейдём к шрифту, который строится на подобной вертикальной поверхности. Это шрифт XIX века, называемый иногда романтическим шрифтом.
Шрифт наиболее цветной, его штамб довольно широкий, иногда даже очень, имеет тонкие острые подсечки, иногда прямо идущие к штамбу, иногда округляющиеся.
Цвет штамба и дуг очень сильно контрастирует с подсечками и волосными линиями, и поэтому чёрное, особенно в штамбе, углубляется в бумагу, в белое, и усики подсечек удерживают чёрное на поверхности (на рисунке Б). Сравнение буквы с мухой, упавшей в молоко, особенно подходит к этому типу шрифта. Надо сказать, что нажим чёрного на белое в этом шрифте вызывает большую активность белого, которое то оказывает себя лёгким и отвлечённым, то кажется очень массивным и всё время имеет взаимоотношение с буквой, само меняясь под влиянием чёрного и меняя в свою очередь чёрное.
Подобную встречу и взаимоотношение чёрного и белого мы видим и в ксилографических иллюстрациях в романтических книгах, в иллюстрациях Гаварни, Домье, Гранвиля. И там первый план часто составляет чёрное, которое облегчается, становится серым и испытывает наступление белого, идущее с заднего плана на неё.
Объёмная буква (А) очень предметна. Не то с романтической буквой (Б): она пространственна, она часто очень сжата; её вертикализм в строении её дуг делает её как бы элементом пространственного ряда, а не самостоятельным предметом.
Дуги и ветви в этом шрифте строятся не по естественному изгибу пружины, а как бы сжимаются и сами по себе рядом с вертикальным штамбом создают некий вертикальный узор, как и «О» и «С». Причём тут буквы могут в разных гарнитурах быть шире и уже, выше и ниже, но в одной гарнитуре они подчиняются одному пространственному строю.
Конечно, и в этом типе шрифта возможно уклонение к более предметному типу, который мы встречаем в шрифте эпохи ампира.
Пример «романтического» шрифта по классификации Фаворского гарнитура Елизаветинская. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.
Есть ещё тип шрифта, используемый часто в XX веке, но и раньше бытовавший наряду с пространственным. Этот тип связан с плакатом, объявлением, с фотографической иллюстрацией и с иллюстрацией фактурной, характерной для плоского кубизма, развившегося в XX веке, и в книге фотомонтажной и детской цветной.
Это шрифт очень цветной, без всяких подсечек, почти не моделирующий чёрного, а следовательно, и белого цвета и дающий только элемент конструкции (В).
Такая буква тоже теряет в предметности, ей не хватает лица, индивидуальности, и она является как бы только куском материала, что подходит к оптической моделировке серого в фотографии или к фактурам цветной иллюстрации.
Возможна и как бы ей противоположна скелетная буква, где уже совсем нет моделировки чёрного и белого, а есть ровные линии, которые чертят схему буквы (Г).
В этих двух типах шрифта дуги часто теряют всякое воспоминание о пружине и часто квадратятся.
Вот, собственно, основные типы шрифта. Возможны какие-то средние между ними, как бы гибридные типы.
Как в архитектуре, так и в шрифте так силён архитектонический и структурный момент, что всякое искание совершенно нового, как бы нетрадиционного, ведет к тому, что появляются такие стили, как стиль модерн в архитектуре и в шрифте. В шрифте это ведёт к тому, что буква искажается, талия её задирается либо невероятно высоко, либо невероятно низко, и буква уродуется. В шрифте, как и в архитектуре, возможно искать новое, только развивая ту классическую основу, которая обусловливает строй шрифта, и искать большей функциональной выразительности в тех же основных качествах шрифтового строя. Уйти от штамба, от дуг, от вертикали и горизонтали в шрифте труднее, чем в архитектуре от колонны, или пилястра, или столба, так что своеобразные ордера живут в шрифте, повторяясь и варьируясь.
Образцы шрифтов типографии Можайского УИКа.
Можайск. 1926.
Отсюда может возникнуть вопрос: можно ли соединять разные гарнитуры, как в архитектуре разные ордера? По-видимому, возможно, но родственные.
В этом отношении мне кажется неправильным, когда в гарнитуре классического шрифта мы имеем жирный и полужирный варианты. Объёмный или классический шрифт крайне предметен, имеет ясно выраженную свою горизонталь и вертикаль и свой масштаб, а когда в жирном варианте или в более крупном кегле буква сжимается, то масштаб тем самым нарушается. Поэтому и соединение объёмного шрифта с пространственным невозможно, но соединение, например, объёмного со скелетным шрифтом, повторяющим те же пропорции, возможно вполне, а также возможно и часто встречается соединение в пространственном шрифте шрифтов разного масштаба, разных пропорций и введение в композицию наряду с пространственным фактурного плакатного шрифта. Это часто можно видеть в титульных композициях романтической книги.
Б. Бернсон. «Флорентийские живописцы Возрождения».
Обложка. 1923. Ксилография.
Я уже говорил о связи шрифта с иллюстрацией. Можно ещё подробнее остановиться на этом вопросе.
Когда у вас в композиции буква классического типа, которая живёт на листе как существо, жестикулирует, движется, то, рисуя иллюстрацию, даёшь и фигурам жить на этой же поверхности листа, на этом пространстве, вместе с буквой. Непосредственного фона у фигур нет вся иллюстрация состоит из предметов, одинаковые свойства объединяют и буквы, и фигуры. Фигуры моделируются светом и тенью, так же и шрифт; собственно классический объёмный шрифт даёт в общем светотеневое впечатление в отношении чёрного и белого.
Иначе с пространственным шрифтом. Там очень трудно непосредственно в белое поле ввести фигуру; обычно в романтическую книгу вводится фигура или фигуры с фоном, и всё изображение не кончается собственно рамой, а пейзаж постепенно сводится на нет и наружу даёт край тонкий и лежащий непосредственно в уровне бумажного листа, так что иллюстрация строится как бы линзообразно: в середине глубина, а к краям она сходит на нет.
А. Пушкин. Собрание сочинений. Шмуцтитул. 1949. Ксилография.
Но возможно и соединение иллюстрации со шрифтом и через раму в собственном смысле. Соединение плакатного шрифта с силуэтным изображением, конечно, тоже законно. И всегда в иллюстрациях важно выдерживать стиль шрифта и изображения.
Инициалы к повести Анатоля Франса «Суждения аббата Жерома Куаньяра». 1918. Ксилография.
Дальше остановимся на шрифтовых композициях.
Прежде всего, как строить отдельное слово? Слово часто в титуле составляет всю строку, а иногда и всё содержание титула. Это обусловливает к нему особый подход. Мы, рисуя слово, можем учесть в нём корень, подъемную гласную или предлог и окончание. И, учитывая всё это, можем отчасти усилить нагрузку цвета и теснее построить буквы, дающие корень слова, а начало и особенно конец разрядить и облегчить в цвете, а иногда развить это так, что слово уже не будет держаться только строки, но жить на всём листе, как жил бы вензель или что-либо подобное.
Такое же отношение может быть к слову и в строке, где оно входит в целую фразу, но более осторожное.
В титуле это может помочь подчеркнуть главную ось, вокруг которой обычно строится титул. Титул может быть простой, одноосный, но можно его усложнить введением новых групп шрифта и новых осей, подчинённых главной оси. Основная ось может как бы двоиться и даже троиться.
В. Шекспир. «Гамлет». 1940. Титульный лист. Ксилография.
Это всё, по-видимому, что могу я вкратце сказать о шрифте, о том, как я его понимаю и как я его практически осуществлял.
В конце мне хотелось коснуться русского древнего шрифта, устава и полуустава.
Наш шрифт сегодняшний строится во многом сходно с западным классическим шрифтом. Но западный шрифт типа antiqua с зияющими гласными, с круглыми дугами, с выносными элементами в строчном тексте даёт очень часто красивое светотеневое впечатление с разнообразно сияющим белым в строках слов. Наш же шрифт во многом исходит из древнего русского шрифта и поэтому не имеет почти выносных элементов и сохраняет массу штамбов у букв, которые в западном шрифте штамбов не имеют.
Отсюда в наш шрифт входит цветовой принцип, свойственный древнерусскому уставу, и цветовая тенденция смешивается со светотеневой.
В. Фаворский. Приглашение на вечер памяти П. М. Третьякова. Москва. 1923.
Иногда возникает мысль вернуть шрифт к цветовому принципу, взяв что-то от древнего шрифта, или, наоборот, усилить в нём светотеневой принцип. Но это такой сложный и специальный вопрос, что, продолжая о нём думать, я не решаюсь сейчас на нём подробно останавливаться.
Опубликовано с сокращением по изданию: Фаворский В. А. Об искусстве, о книге, о гравюре. М., 1986. Первая публикация: О графике как об основе книжного искусства. 19541960 // Искусство книги. М., 1961. Вып. 2.Редакция благодарит за помощь в подготовке публикации Ивана Шаховского и Мишу Белецкого.Инициал Андрей Белоногов, Яна Кутьина.Дополнительное чтение
- Юрий Герчук о Владимире Фаворском. Журнал «Шрифт», 12 марта 2014.
Фаворский В.
А. Литературно-теоретическое наследие. М.: Советский художник, 1988.Книжная графика В. А. Фаворского. / Сост. Л. Чертков. М.: Контакт-культура, 2012.
А. Литературно-теоретическое наследие. М.: Советский художник, 1988.То же, что основной штрих — доминирующий вертикальный или наклонный штрих в основе знака. В округлых знаках основной штрих называется наплыв (максимальное утолщение штриха). — Прим. ред.
В. А. Фаворский так называет засечки. — Прим. ред.
Мультяшный русский алфавит 3d стиль пузырьковый шрифт Векторное изображение
Мультяшный русский алфавит 3d стиль пузырьковый шрифт Векторное изображение- лицензионные векторы
- Векторы шрифтов
ЛицензияПодробнее
Стандарт Вы можете использовать вектор в личных и коммерческих целях.
Расширенный
Вы можете использовать вектор на предметах для перепродажи и печати по требованию.Тип лицензии определяет, как вы можете использовать этот образ.
| Станд. | Расшир. | |
|---|---|---|
| Печатный/редакционный | ||
| Графический дизайн | ||
| Веб-дизайн | ||
| Социальные сети | ||
| Редактировать и изменить | ||
| Многопользовательский | ||
| Предметы перепродажи | ||
| Печать по запросу |
Владение Учить больше
Эксклюзивный Если вы хотите купить исключительно этот вектор, отправьте художнику запрос ниже: Хотите, чтобы это векторное изображение было только у вас? Эксклюзивный выкуп обеспечивает все права этого вектора.
Мы удалим этот вектор из нашей библиотеки, а художник прекратит продажу работ.
Способы покупкиСравнить
Плата за изображение $ 14,99 Кредиты $ 1,00 Подписка 9 долларов0082 0,69Оплатить стандартные лицензии можно тремя способами. Цены составляют $ $.
| Оплата с помощью | Цена изображения |
|---|---|
| Плата за изображение $ 14,99 Одноразовый платеж | |
| Предоплаченные кредиты $ 1 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 доллар США). Минимальная покупка 30р. | |
| План подписки От 69 центов Выберите месячный план. Неиспользованные загрузки автоматически переносятся на следующий месяц. | |
Способы покупкиСравнить
Плата за изображение $ 39,99 Кредиты $ 30,00 Существует два способа оплаты расширенных лицензий.
Цены составляют $ $.
| Оплата с помощью | Стоимость изображения |
|---|---|
| Плата за изображение $ 39,99 Оплата разовая, регистрация не требуется. | |
| Предоплаченные кредиты $ 30 Загружайте изображения по запросу (1 кредит = 1 доллар США). | |
Оплата
Плата за изображение $ 499Дополнительные услугиПодробнее
Настроить изображение Доступно только с оплатой за изображение 9 долларов0082 85,00Нравится изображение, но нужно всего лишь несколько модификаций? Пусть наши талантливые художники сделают всю работу за вас!
Мы свяжем вас с дизайнером, который сможет внести изменения и отправить вам изображение в выбранном вами формате.
Примеры
- Изменить текст
- Изменить цвета
- Изменить размер до новых размеров
- Включить логотип или символ
- Добавьте название своей компании или компании
Включенные файлы
Подробности загрузки.
..
- Идентификатор изображения
- 32835471
- Цветовой режим
- RGB
- Художник
- Аленея
Красочный трехмерный алфавит в нижнем регистре — иллюстрации и векторные изображения
Grafiken
- Bilder
- FOTOS
- GRAFIKEN
- VEKTOREN
- Видео
Durchstöbern Sie 143
. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder und Vektorarbeiten zu entdecken.Sortieren nach:
Am beliebtesten
schriftart «farbtuben» — красочный трехмерный алфавит в нижнем регистре, графика, клипарт, мультфильмы и символыSchriftart «Farbtuben»
Farbröhren Schriftart, Buchstaben und Zahlen Vektorillustration
farbverlauf firmenname runde designfarbe — красочный 3d строчный алфавит stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleFarbverlauf Firmenname runde Designfarbe
с мультфильм-билдерн.
buchstabe s steht für wippe. — красочный 3d строчный алфавит сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символVektorillustration zum Erlernen des Alphabets Für Kinder mit…
anfangsbuchstabe o, kurvenrundes logo, farbverlauf leuchtend buntes logo im kreis — красочный трехмерный строчный алфавит, графика, -клипарт, -мультфильмы и -символAnfangsbuchstabe O, kurvenrundes Logo, Farbverlauf leuchtend…
Logo, Farbverlauf lebendiges buntes Logo im Kreis
buchstabe d typografie logotyp. Логотип grün blauer buchstabe d. грюнблауэр фарбферлауф. — красочный 3d строчный алфавит сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символBuchstabe d Typografie Logotyp. Логотип Grün blauer Buchstabe D. Grün
Набор для 3D-символов. D-Monogrammzeichen. Abstraktes typografisches Kleinbuchstabensymbol. Vektorillustration, flach, ClipArt
vektorillustration zum erlernen des Alphabets für kinder mit cartoon-bildern.
buchstabe c für würfel 3d. — красочный 3d нижний регистр алфавита графика, -клипарт, -мультфильмы и -символVektorillustration zum Erlernen des Alphabets Für Kinder mit…
ein leuchtreklamenbuchstabe, der mit blauem licht leuchtet. leuchtende neonlinie in einem kreisförmigen pfad um das großbuchstabenalphabet. — красочный 3d строчный алфавит сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символEin Leuchtreklamenbuchstabe, der mit blauem Licht leuchtet….
Ein Leuchtreklamebuchstabe, der in blauem Licht leuchtet. Leuchtende Neonlinie в einem kreisförmigen Pfad um das Großbuchstabenalphabet.
алфавит комиксов schriftart. buchstaben, zahlen und interpunktionen im retro-comic-style. — красочный 3d строчный алфавит сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символКомиксы Алфавит Schriftart. Buchstaben, Zahlen и…
абстрактный дизайн логотипа. современный логотип-дизайн — красочный 3d строчный алфавит сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ Абстрактные иконки Line Tech Logo Design. Modernes Logo-Design
Векторные иллюстрации алфавитов для детей с…
, Schreiben, Tun, Aufkleber, Ausschneiden und Einfügen, Lernseiten für Kinder.
многоцветный курсивный алфавит dreidigitales дизайн. vektorbuchstaben und zahlen — красочный трехмерный строчный алфавит с графикой, клипартом, мультфильмами и символамиМногоцветный курсив Алфавит dreidiversity Design. Englische Groß- und Kleinbuchstaben, Zahlen. Text Festival, heller Farbverlauf Hintergrund rosa und gelb Farben.
foury linie schriftart — красочный 3d строчный алфавит сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символFoury Linie Schriftart
kinderschriftart, kinder-cartoon-alphabet, fette mehrfarbige buchstaben und zahlen im 3d-stil, vektorillustration 10eps — красочный 3d строчный алфавит stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole Kinderschriftart, Kinder-Cartoon- Alphabet, fette mehrfarbige. ..
Cartoon Alphabet mit Street-Style-Konzept. Векторная типография…
würfel schriftart — красочный 3d строчный алфавит сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symboleWÜRFEL SCHRIFTART
eis алфавит. вектор-шрифтцугшрифт. groß- und kleinbuchstaben, zahlen, zeichen. ретро 3d рисунок для десерта эссен дизайн — красочные 3d строчные буквы алфавита сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символEis Алфавит. Вектор-Schriftzugschrift. Groß- und Kleinbuchstaben,
Eiscreme Alphabet. Векторшрифтшрифт. Groß- und Kleinbuchstaben, Zahlen, Vorzeichen. Ретро 3D шрифт для дизайна десертной еды.
карамельный желейный шрифт. Kinder bonbons lateinischealphabet, farbe leckere süße buchstaben und leckere zahlen, kinder lutscher oder marmelade glänzend abc. модный шрифт вектор 3d мультфильм изолированный набор — красочный 3d строчный алфавит сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ Candy Gelee Schrift. Kinder Bonbons lateinischealphabet, Farbe…
Salzige Meer Alphabet 3d Schriften Marine Türkis Farben. Coole…
schulkinder, кириллический векторный шрифт. hauptstadt und kleine русский алфавит buchstaben, zahlen und zeichen. многоцветный 3d рисунок. schmutzige tafelhintergrund, graue farbe — красочный трехмерный строчный алфавит, графика, клипарт, мультфильмы и символыSchulkinder, kyrillische Vektorschrift. Hauptstadt und kleine…
ai дизайн логотипа с креативным современным модным цветом и типографией. вектор-иллюстрация. eps 10 — красочный 3d строчный алфавит сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символAI Letter Logo Design с креативным современным модным цветом и…
schriftart des bereichsalphabets. 3D-эффект фактурный, закрытый и интерактивный. groß- und kleinschreibung. — красочный 3d строчный алфавит сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символSchriftart des Bereichsalphabets. 3D-Effekt Buchstaben, Zahlen…
комиксов алфавита schriftart. buchstaben, zahlen und satzzeichen в стиле ретро-комиксов. — красочный 3d строчный алфавит сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символАлфавит комиксов Шрифтарт. Buchstaben, Zahlen und Satzzeichen…
Алфавит комиксов Schriftart. Buchstaben, Zahlen und Interpunktionen im Retro-Comic-Stil. Хальбтонхинтергрунд. Stock-Vektor-Illustration Typografie-Design.
Радужный изометрический шрифт — красочный 3d строчный алфавит с изображением, клипартом, мультфильмами и символамиРадужный изометрический шрифт
лила 3d алфавит. векторная графика. геометрический groß- und kleinbuchstaben, zahlen und zeichen. Moderne schrift für abenteuerdesign — красочный трехмерный строчный алфавит, графика, клипарт, мультфильмы и символы Лила 3D Алфавит. Вектор тенденции Schriftart. Geometrische Groß-…
Латинский алфавит в векторе 3D, Volumen, dunkel. Buchstaben,…
кириллический алфавит в стиле ретро. handschriftliche vektorschriftart, groß- und kleinbuchstaben, zahlen. стильный винтажный дизайн-типография. синий и оранжевый фарбен. Русский текст: ретро-стиль — красочный 3d строчный алфавит сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символКириллийский алфавит Ретро-стиль. Handschriftliche…
3 d buchstabe h — красочный 3d строчный алфавит, графика, -клипарт, -мультфильмы и символы3 d buchstabe h
Bunter dreidigiter Schriftbuchstabe h
hochwertige moderne festliche Alphabet auf farbigem isolierte vektorelemente — красочный трехмерный алфавит в нижнем регистре, графика, клипарт, мультфильмы и символы. 0011
Isolierte Vektorelemente
Süßer Saft 3D алфавит курсивный шрифт. мультяшный пресный шрифт, мрачный ретро-стиль. groß- und kleinbuchstaben, zahlen, symbole. вектор-иллюстрация — красочные 3d строчные буквы алфавита сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символSüßer Saft 3d алфавит курсив Schriftart. Cartoon Blase Schrift,
3d неоновый алфавит. неоновый lichtbuchstaben, zahlen und satzzeichen. groß- und kleinbuchstaben. — красочный 3d строчный алфавит сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ3D Неоновый Алфавит Шрифтарта. Neon-Lichtbuchstaben, Zahlen und…
abstrakte logotype letter e icon mit moderner farbverlauf — красочный 3d строчный алфавит stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symboleAbstrakte Logotype Letter e Icon mit moderner Farbverlauf
неоновый свет 3d алфавит , экстра блестящий шрифт. — красочный 3D строчный алфавит с графикой, клипартом, мультфильмами и символами Neon Licht 3D Alphabet, дополнительный блеск шрифта.
Neonlicht 3D-Alphabet, дополнительная leuchtende Schrift. Exklusive Farbsteuerung für Farbfelder.
helles 3d-алфавит. векторный geschichtete schrift мит геометрической структуры и schatten. handfarbe pinselbeschriftung. groß-und kleinbuchstaben, zahlen — красочный трехмерный строчный алфавит, графика, клипарт, мультфильмы и символыHelles 3D-Alphabet. Vector geschichtete Schrift mit…
кириллический ретро-алфавит, белый винтажный дизайн. vektorschriftart, groß- und kleinbuchstaben, zahlen, satzzeichen — красочный трехмерный строчный алфавит, графика, клипарт, мультфильмы и символыКириллический ретро-алфавит, язык Schatten Vintage-Design….
Кириллический ретро-алфавит, язык Schatten-Vintage-Design. Vektorschriftart, Groß- und Kleinbuchstaben, Zahlen, Satzzeichen.
пароволновой алфавит schriftart. 3D-эффектбукстабен, zahlen und satzzeichen. groß- und kleinbuchstaben. — красочный 3d строчный алфавит сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ Алфавит Vaporwave Schriftart. 3D-Effektbuchstaben, Zahlen und…
Helles gelbes Алфавит Cartoon Blase Schriftart. Stilisierter…
разрывающийся алфавит schriftart. 3D-эффект, полный, застывший и насыщенный. groß- und kleinbuchstaben. — красочный 3d строчный алфавит сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символВзрывной алфавит Schriftart. 3D-Effekt helle Buchstaben, Zahlen…
Bursting-Alphabetschriftart. 3D-Эффект Хелле Бухштаб, Захлен и Интерактив. Groß- und Kleinschreibung. Ретро-футуристический векторный шрифт для их типографии-дизайна.
süße beeren кириллический алфавит. пивной мусс. вектор handschriftliche schrift, groß- und kleinbuchstaben russische buchstaben, zahlen und zeichen. bunte schrift für lebensmitteldesign — красочный 3d строчный алфавит с графикой, клипартом, мультфильмами и символами Süße Beeren kyrillischen Alphabet. Название Беренмусс. Вектор…
Surfwellen Italic VektorSchrift. Hauptstadt und kleine englische…
hochwertige moderne festliche алфавит на Farbigem Hintergrund. изолированный векторный элемент — красочный 3d строчный алфавит стоковой графики, клипарта, мультфильмов и символовСовременный популярный алфавит на заднем плане….
impulsalphabet-schriftart. 3D-эффект, полный, застывший и насыщенный. groß- und kleinbuchstaben. — красочный 3d строчный алфавит сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символИмпульсалфавит-Шрифтарт. 3D-Effekt helle Buchstaben, Zahlen…
isoliert auf weißemhintergrund English buchstabe q in groß- und kleinbuchstaben. isometrische kollektion für logo-schrift und dekoration — красочные 3d строчные буквы алфавита стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы Isoliert auf weißem Hintergrund englischer Buchstabe Q in Groß-. .. красочный 3d строчный алфавит сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ
Bunte lustiger gleichmäßige Comic Schriftart mit abgerundeter…
handgezeichnetes ретро-дизайн алфавита. vektorbuchstaben und zahlen — красочный 3d строчный алфавит с графикой, клипартом, мультфильмами и символамиHandgezeichnetes Alphabet Retro-Design. Vektorbuchstaben und…
Handgezeichnetes Alphabet Retro-Design. Vektorgroßbuchstaben und kleine English Buchstaben, Zahlen. Текст Мир. Dünne serifenlose Schrift mit gestreiftem Muster für Meeresthemen. Синий и черный Farben.
3 d bunte buchstaben алфавит 3d schrift, — красочный 3d строчный алфавит стоковой графики, -клипарт, -мультфильмы и -символы , helle und glänzende Buchstaben für Design und Werbung. 3 d Шрифт Бухштаб w — красочный 3d строчный алфавит сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ3 d Шрифт Бухштаб W
современный шрифт кириллического алфавита. abstrakte vektorschrift, groß- und kleinbuchstaben, zahlen. helle korallenfarben auf meerblauem hintergrund. Русский текст: коралл — красочный 3d строчный алфавит сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символModerne Schriftzüge kyrillischen Alphabet. Abstrakte…
Moderne Schriftzüge kyrillisches Alphabet. Abstrakte Vektorschrift, Groß- und Kleinbuchstaben, Zahlen. Helle Korallenfarben auf meerblauem Hintergrund. Русский текст: Koralle.
Gruner Apfel Moderne Alphabet Pinsel Schrift. groß- und kleinbuchstaben, zahlen. вектор-иллюстрация — красочные 3d строчные буквы алфавита сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символGrüner Apfel moderne Alphabet Pinsel Schrift. Общий и…
Grüner Apfel modernes Alphabet Pinselshrift. Groß- und Kleinbuchstaben, Zahlen. Векториллюстрация.
алфавит buchstabe f logo-vorlage — красочный 3d строчный алфавит сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -symboleалфавит buchstabe F Logo-Vorlage
стильный алфавит-ретро-дизайн.