Фигуры из стекла геометрические фигуры: Геометрические фигуры из стекла – заказать на Ярмарке Мастеров – GE8XZRU

10 стильных идей для вашей квартиры

Многие тренды в дизайне интерьера приходят и уходят, но некоторые задерживаются так надолго, что уже трудно представить индустрию без них. Использование геометрических узоров — один из таких. Причина их популярности в том, что геометрические формы универсальны. Они могут быть вписаны в любой интерьер, независимо от стиля. Круги, квадраты, зигзаги, прямоугольники, шестиугольники занимают одну из главных позиций в мире дизайна. ReRooms собрал десять стильных идей использования геометрических узоров. 

Мы советуем использовать геометрические узоры в интерьере очень внимательно и осторожно, потому что, например, шахматный рисунок неоновых цветов привнесет в помещение излишнюю динамичность и яркость. Находиться в такой комнате будет очень некомфортно. С аккуратностью нужно сочетать несколько различных фигур в одном интерьере.

В каких стилях применяются геометрические фигуры 

Дизайнеры очень любят этот элемент декора, так как он всегда добавляет необычности. Такой узор может кардинально изменить внешний вид и, как следствие, восприятие вашей комнаты. 

Геометрические узоры можно использовать в этих стилях:

Сейчас мы расскажем вам, где и как лучше всего применять этот рисунок.

1. Геометрические узоры и мебель

В мебели можно увидеть практически все геометрические фигуры, которые только существуют. Квадраты, треугольники и круги становятся идеальной формой в создании необычных и неповторимых предметов меблировки. Нет сомнений, что такая мебель станет ярким акцентом в вашей квартире. Прямоугольники, квадраты и круги — идеальная форма для создания столов и удобных кроватей.

Не стоит забывать, что выразительность мебели зависит не только от ее формы, но и от расцветки и материалов. Неоспоримый плюс геометрической мебели — универсальность.

Фото: squarespace.com

1/2

Фото: habitusliving.com

2/2

2. Геометрические узоры и аксессуары

Геометрические узоры активно используются при создании не только мебели, но и аксессуаров. С помощью необычных зеркал, ваз, цветочных горшков, часов, рамок, подсвечников и другого домашнего декора можно преобразить интерьер, не прибегая к полноценному ремонту. 

Круги, овалы, квадраты и шестиугольники активно используются для украшения текстиля, в том числе:

Все это станет интересным дополнением к однотонной мебели, присутствующей, например, в таких стилях, как минимализм или скандинавский.

Фото: squarespace.com

1/2

Фото: squarespace.com

2/2

3. Геометрические узоры и освещение

Один из самых популярных элементов дизайна интерьера — светильник с абажуром в форме алмаза. Его можно повесить возле необычного зеркала, которое состоит из маленьких кусочков, преломляющих свет. Таким образом блики заполнят все помещение и создадут атмосферу волшебства.

Светильники и лампы геометрических форм отличают строгость и лаконичность, а также простота линий и форм.

Материалы, из которых выполняются геометрические плафоны, довольно разнообразны, к ним относятся:

• металл, 

• пластик, 

• дерево, 

• стекло, 

• бумага.  

Осветительным приборам дарят формы практически всех геометрических фигур (цилиндр, конус или пирамида). Это могут быть открытые «кристаллы», выполненные из металлических стержней, или закрытые конструкции. Такой элемент декора сможет пусть и не полностью преобразить интерьер помещения, но стать его яркой и неотъемлемой частью — точно.

Фото: squarespace.com

2/2

4. Геометрические узоры на полу, потолке и стенах

Геометрических узоров можно добиться с помощью:

• обоев,

• плитки,

• деревянных элементов,

• нарисованных элементов.

Лучше всего оформлять одну из стен с помощью геометрии, чтобы не перегрузить интерьер. Например, можно оформить стену за спинкой кровати в спальне или кухонный фартук. Другие же стены лучше оклеить однотонными обоями или окрасить в пастельный цвет.

Фото: squarespace.com

1/2

Фото: squarespace.com

2/2

5. Полосы

Полосы лучше всего помогают скрыть архитектурные недостатки помещения. 

Горизонтальные

 

Такие полоски визуально сделают помещению просторнее и шире и «опустят» потолок. Запомните: узкие полосы дают более выраженный эффект, однако есть опасность, что от них будет сильно рябить в глазах. Поэтому, выбирая именно этот вариант, подходите очень внимательно к выбору ширины полоски.

Вертикальные 

Такие линии способны визуально поднять потолок и сделать пространство выше. Перед тем как использовать этот рисунок, измерьте длину и высоту потолка. Если один из параметров будет больше, использовать полоску нельзя, потому что помещение будет похоже на колодец.

Полоски желательно делать одинаковыми по ширине, цвету или паттерну. Используя полоски разных цветов, подбирайте оттенки так, чтобы они сочетались между собой и не рябили. Как уже упоминалось выше, не стоит забывать, что тонкая и контрастная по цвету полоска вызывает зрительный дискомфорт. Поэтому если вы все-таки предпочитаете тонкую полоску, сделайте выбор в пользу спокойных тонов. Но если вы предпочитаете яркость и контрастность, лучше выбрать более широкую полоску. Так вы уменьшите нагрузку на глаза.

Если отказываться от яркого полосатого варианта вы не хотите, используйте рисунок зонально, например выделите часть у изголовья кровати или кухонный фартук.

Фото: cole-and-son.com

1/2

Фото: squarespace.com

2/2

6. Квадраты

Квадраты, в отличие от полос, не могут визуально расширять или сужать пространство. Однако и у этой геометрической фигуры есть свои достоинства.

Квадрат — символ стабильности и порядка, поэтому с его помощью интерьер станет более уравновешенным. Квадратными могут быть рамки, столы, осветительные приборы, ковры на полу и многое другое. Эти предметы не только придадут интерьеру завершенный вид, но и наполнят помещение атмосферой покоя.

Квадрат можно использовать не только в качестве декора, но и в отделке. Любите клетчатый рисунок? Отлично! С помощью клетчатой плитки можно выложить акцентную стену в комнате или оформить фартук на кухне. Чтобы такой рисунок смотрелся гармонично, добавьте элементы текстиля с таким же рисунком: занавески, скатерть или полотенца. В гостиной же лучше использовать подушки и покрывало.

Фото: 1.bp.blogspot.com

1/2

Фото: phrustratedphan.com

2/2

7. Зигзаг (шеврон)

Зигзаг — один из самых динамичных и ярких принтов из представленных. Одновременно в этом рисунке чувствуется игривость, большое количество энергии и непринужденность, гармоничность. Однако такого эффекта возможно добиться только в том случае, если правильно подобрать цветовую гамму и использовать его в меру. Шеврон, как правило, используют в качестве рисунка на текстиле (особенно классно он будет смотреться на ковре или постельном белье) и элементах декора. Зигзаг оживит любое пространство, где бы он ни появился, и для этого есть много вариаций его использования. Например, оформите кухонный фартук с помощью плитки с зигзагообразным рисунком.

Как мы уже упомянули, к цвету этого рисунка нужно подходить осторожно. Вы можете сделать насыщенное и яркое оформление, но только в том случае, если другие стены и декор будут приглушенных и пастельных оттенков. Только так у вас получится сбалансировать общий вид комнаты.

Фото: blogdecora.com.br

2/2

8. Круги и овалы

Они привнесут в ваш интерьер гармонию и мягкость, сбалансируют помещение, в котором находится много предметов с острыми углами. Эти фигуры можно использовать не только в качестве настенных рисунков, но и как аксессуары, в мебели и отделке текстиля.

Закругленные предметы меблировки — кровати, диваны, комоды или стулья — придадут помещению спокойствия. Тем более они подойдут к любому помещению любого стиля.
Выбирая тот или иной рисунок, главное — не перестараться. Не нужно использовать круг во всех деталях интерьера, иначе вы рискуете перенасытить помещение, в котором из-за этого будет некомфортно находиться.  

Если вы выбрали круглый ковер, на него лучше поставить квадратный столик. Такой прием касается не только кругов, но и других геометрических фигур. С помощью одной фигуры вы уравновесите другую.

Если вам хочется чего-то позитивного и легкого, тогда принт «горошек» подойдет как нельзя лучше. Его можно использовать не только в детской комнате, но и в других помещениях, например в гостиной. Главное здесь — правильно подобрать цвет и размер.
Не обязательно использовать этот принт на всей стене. Можно выделить какую-нибудь одну зону и покрыть «горошком» только часть стены. Чтобы он казался более гармоничным, продолжите рисунок на потолке, закончив композицию интересным светильником, но уже другой геометрической формы.

9. Прямоугольники

Прямоугольники, как и квадраты, выглядят в интерьере одновременно элегантно и просто, не привлекая к себе много внимания. Они отлично сочетаются с круглыми и овальными формами, квадратами. Что касается цветового решения, многое зависит не только от ваших вкусовых предпочтений, но и от метража комнаты.

Яркие цвета используйте в помещениях с большой площадью — так вы избежите перегрузки интерьера. Но в любом случае стоит дополнить кричащие оттенки нейтральными тонами. Излишняя пестрота в маленьком помещении очень быстро утомит и может вызвать головную боль. Пастельные спокойные тона используйте в маленьких комнатах — визуально помещение станет просторнее.

Прямоугольные фигуры чаще всего встречаются в отделочных материалах напольного покрытия (ламинат, паркетная доска) и в предметах меблировки. Они создают базу интерьера по отношению к другим геометрическим фигурам.

В комнате с низким потолком используйте прямоугольные формы на полу: ковер или плитку. Благодаря такой хитрости визуально он приподнимется.

Если в вашей комнате низкий потолок, сделайте акценты на полу с помощью прямоугольного ковра или плитки — зрительно он приподнимется.

Фото: dwigallery.com

1/2

Фото: trendland.com

2/2

10.

Шестиугольники (соты)

Использование этой геометрической фигуры создаст впечатление, будто вашу комнату разрисовал экспрессионист-кубист. Для того чтобы ваш интерьер смотрелся оригинально, выбирайте шестиугольные тумбы, пуфы, столы для гостиной. Чтобы украсить помещение, не обязательно выбирать только мебель такой геометрической формы. Вам опять же придут на помощь элементы декора. Например, отлично украсят и освежат помещение зеркала, которые напоминают кристаллы. Тем более такой прием поможет зрительно увеличить пространство. 

Еще один способ украшения шестиугольниками — использовать их в отделке (настенная или напольная плитка). Сегодня производители предлагают много видов плитки, в том числе готовые наборы, где представлена однотонная плитка и плитка с рисунками. Такой отделочный материал можно использовать в любой комнате, например в ванной, чтобы подчеркнуть зону ванны или умывальника, или на кухне — для оформления рабочего фартука.

Фото: i.etsystatic. com

1/2

Фото: ragnoworld.com

2/2

какой будет станция метро «Рубцовская» / Новости города / Сайт Москвы

Москомархитектура утвердила дизайн-проект для станции «Рубцовская» Большой кольцевой линии метро. Новую станцию возводят вдоль Семеновской набережной в Басманном районе. Со станции «Рубцовская» пассажиры смогут сделать пересадку на станцию «Электрозаводская» Арбатско-Покровской линии метро, а также перейти на одноименную платформу Казанского направления Московской железной дороги.

 

«Дизайн вестибюля и платформы станции “Рубцовская” выполнят в стиле хай-тек.

Стены будут из стекла, а пол — из гранита. Для освещения станции используют светодиоды, которые поместят в декоративные ниши в форме колец. Светящиеся круги-иллюминаторы создадут неповторимый стиль и придадут дополнительный объем всему облику станции», — рассказал главный архитектор города Москвы Сергей Кузнецов.

Вход в наземный вестибюль станции «Рубцовская» будет полностью прозрачным, а его фасад покроют перфорированными панелями, которые создадут иллюзию трехмерного пространства.

Еще одной архитектурной особенностью новой станции станут дизайнерские вентиляционные киоски в виде геометрических фигур, которые установят рядом с входной группой.

«Меньше всего они будут похожи на инженерно-технические сооружения. Скорее, их облик напомнит скульптуры, объекты современного искусства, которые гармонично вписались в городскую среду», — добавил Кузнецов.

Открытие станции «Рубцовская» северо-восточного участка Большой кольцевой линии метро запланировано на 2019 год.

Новая станция улучшит транспортную доступность района Басманный, разгрузит центральные узлы московского метро и северные участки Калининской, Арбатско-Покровской и Сокольнической линий подземки. В час пик станция сможет перевозить 33,7 тысячи человек.

Большая кольцевая линия метро соединит все радиальные ветки на расстоянии до 10 километров от уже существующего кольца.

Моллирование стекла

Моллирование: это процесс «гнутья» стекла в специальной печи (причем фактура самой поверхности стекла не изменяется, как при фьюзинге, когда стекло спекается при температуре 850°С). В печь помещается форма, на которую кладется стекло, подвергающееся термической обработке. В этой форме — основе имеются несколько маленьких отверстий для того, чтобы воздух, находящийся между формой и листом стекла, уходил через эти отверстия во избежание вздутия стекла и образования пузыря, который в процессе нагревания лопнет.  Пузырь же образовывается вследствие того, что стекло начинает нагреваться с краев, в то время как середина еще не нагрета и если в форме-основе нет указанных отверстий (или хотя бы одного), то воздух как бы закупоривается между формой и стеклом.

А так как ему некуда выйти, он начинает искать себе пути отступления через само стекло, и при температуре 650°С образовывается пузырь, вместо того, чтобы стекло начало обтекать основу и принимать ее форму. Зачастую применяют сразу две техники: моллирование и фьюзинг одновременно.

Приведем пример: перед нами стоит задача изготовить декоративную неглубокую тарелочку. Мы берем специальную форму, очертания которой должна принять наша будущая тарелка. Кладем на нее вырезанное стекло, которое будет служить общим фоном нашего изделия.  На это стекло помещаем маленькие разноцветные кусочки стекла, которые станут орнаментом (цветочки, геометрические фигуры или какие-то абстрактные вещи). Все это скрепляется между собой специальным клеем и помещается в печь.

Здесь получается как бы двухэтапный процесс обжига (моллирование и фьюзинг): при 650°С стекло становится пластичным, прогибается и начинает принимать форму основы-тарелочки. А дойдя до 800°С, стекло становится текучим, и все мелкие кусочки цветного стекла начинают спекаться с фоновым стеклом.  

Примеры моллированных стекол: настенные и потолочные светильники, предметы интерьера и сувениры, посуда, различные архитектурные детали.

Геометрические фигуры

Выберите категорию Все Новинки Спецпредложение Арт-терапия Аэрография и аэрозоли » Аэрографы » Аэрозольные краски » Аэрозольные лаки » Краски для аэрографии Батик и декорирование ткани » Контуры, резервы, маркеры для ткани » Краски по текстилю » Краски по шёлку » Рамы для батика » Ткани для росписи Бумага и картон » Акварельная бумага листами » Бумага для акварели, гуаши » Бумага для графики и черчения » Бумага для каллиграфии » Бумага для маркеров » Бумага для масла и акрила » Бумага для пастели » Бумага крафт » Бумага рисовая, миллиметровка, калька » Бумага цветная и декоративная » Картон » Скетчбуки Валяние и фелтинг » Вискоза, Шёлк » Иглы, инструменты » Фетр » Шерсть натуральная ВИТРАЛЬ Выжигание, выпиливание Гипсовые пособия, манекены » Анатомические детали, экорше » Архитектурные детали, Вазы » Геометрические фигуры » Головы, торсы, бюсты » Манекены » Маски » Розетки с орнаментом » Фигурки для росписи — гипс Графика, рисунок, скетчинг » КАРАНДАШИ И СТЕРЖНИ »» — Акварельные карандаши в наборах »» — Акварельные карандаши поштучно »» — Грифели для цанговых карандашей »» — Пастельные карандаши в наборах »» — Пастельные карандаши поштучно »» — Специальные карандаши, стержни »» — Цанговые карандаши, держатели »» — Цветные карандаши поштучно »» — Цветные карандаши в наборах »» — Чернографитные карандаши в наборах »» — Чернографитные карандаши поштучно » Ластики, клячки » Маркеры промышленные » Наборы художника » ПАСТЕЛЬ, САНГИНА, СЕПИЯ, СОУС, УГОЛЬ, МЕЛ »» Лак для сухих графических материалов »» — Пастель акварельная »» — Пастель масляная в наборах »» — Пастель масляная поштучно »» — Пастель сухая в наборах »» — Пастель сухая поштучно »» — Мелки, восковые мелки »» — Уголь »» — Сангина, сепия, соус, мел » РУЧКИ КАПИЛЛЯРНЫЕ , МАРКЕРЫ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ »» — Наборы капиллярных ручек и художественных маркеров »» — Поштучно капиллярные ручки и маркеры художественные » Ручки гелевые » Ручки шариковые » Точилки, Наждаки, Растушёвки » Фломастеры ГРИМ » Индивидуальные цвета » Наборы красок для лица и тела » Спецэффекты Грунты, проклейка для холста Декоративные детали, наклейки, стразы » Декор детали » Наклейки » Стразы Декупаж » Грунт для декупажа » Карты для декупажа » Карты рисовые декупажные » Клеи декупажные » Кракелюр, патина » Лак, гель » Наборы для декупажа » Переводные карты Детское творчество » Альбомы и блокноты » Глина » Гравюры » Живопись по номерам » Карандаши и фломастеры » Краски детские » Масса для лепки » Мел » Наборы для творчества » Ножницы, стеки, доски для лепки » Пластика запекаемая » Пластилин » Цветная бумага и картон Живопись по номерам Заготовки для росписи и декора » Гипсовые заготовки » ДЕРЕВО, ФАНЕРА, МДФ »» — Для кухни »» — Ключницы »» Новый год »» — Плоские формы и фигурки »» — Разное »» — Часы »» — Шкатулки » Керамические заготовки » Папье-маше, картон » Пенопластовые заготовки » Пластиковые заготовки Золочение » Клеи и лаки для потали » Поталь Инструменты Каллиграфия » Коврики бамбуковые » Наборы для каллиграфии » Перья для туши, держатели для перьев » Тушь, тушницы Канцелярские товары Квиллинг » Бумага для квиллинга » Инструменты для квиллинга Кисти художественные поштучно, мастихины » Белка, Ласка » Для каллиграфии » Кисти с резервуаром » Колонок, Соболь » Мастихины » Пони, коза, лиса, барсук » Поролоновые кисти, валики » Синтетика » Щетина Кисти художественные наборы » Ассорти наборы » Белка наборы кистей » Кисти с резервуаром » Колонок наборы кистей » Пони,коза наборы кистей » Силиконовые кисти » Синтетика наборы кистей » Соболь наборы кистей » Щетина наборы кистей Клей, скотч » Клей канцелярский » Клей ПВА » Клей рыбий (осетровый) » Клей универсальный » Клеевые стержни, пистолеты клеевые » Скотч, клеевая лента Книги » DVD » Книги Контуры универсальные Краски художественные » АКВАРЕЛЬ »» — Акварельная краска в наборах »» — Акварельная краска поштучно »» — Дополнения для акварели » АКРИЛ »» — Акриловые краски в наборах »» — Акриловые краски поштучно »» — Дополнения для акрила » ГУАШЬ »» — Гуашь в наборах »» — Гуашь поштучно » МАСЛЯНАЯ КРАСКА »» — Масляная краска в наборах »» — Масляная краска поштучно »» — Лаки для масляных красок »» — Масла и Разбавители для масляных красок » МОЛОЧНАЯ КРАСКА » ТЕМПЕРА » ПИГМЕНТЫ, ПУДРЫ Куклы » Волосы, глазки » Кукольная миниатюра » Подставки для кукол Макетирование Мозаика » Мозаика, стразы » Дополнения для мозаики Мольберты,треноги, этюдники, ящики для красок » Держатель на фотоштатив, Этюдник на фотоштатив » Дополнения к мольбертам » Мольберты напольные,треноги » Мольберты настольные » Мольберт-стол » Этюдники » Ящики для красок и холстов Мраморирование, Эбру Мыловарение » Вспомогательные материалы для мыловарения » Мыльная основа » Ароматизаторы и отдушки » Красители » Наборы «Мыло своими руками» Ножницы, ножи Оригами Папертоль Палитры, масленки, стаканы » Кистемойки, щипцы для натяжки » Маслёнки, Стакан непроливайка » Палитры Папки,чехлы,сумки,тубусы » Папки » Сумки » Тубусы » Чехлы Пеналы для кистей, красок и инструментов Планшеты, Клипборды Подарки ПРАЗДНИКИ » Новый год » Пасха » Свадьба Рамы и подрамники » Подрамники модульные » Рамы Сертификат Скрапбукинг » Бумага декоративная, фольга » Декоративные элементы »» — Брадс, чипборд »» — Декоративные детали, стразы »» — Наклейки, ленты бумажные »» — Подвески металлические, шармы »» — Пуговицы, кольца для альбомов »» — Цветы » Инструменты для бумаги »» Доски для биговки »» — Дыроколы фигурные »» — Дыроколы угловые »» — Дыроколы края »» — Наборы дыроколов »» — Ножницы, стеки » Картон декоративный, основа для скрап-альбома » Краска для штампинга и прочего » Наборы для скрапбукинга » Сургуч » Штампы, эмбоссеры Скульптура и лепка » Гипс и глина » Инструменты для лепки » Лаки, клей, гели для пластики и глины » Массы для лепки » Оборудование для лепки » Пластилин » Пластилин скульптурный » Пластика запекаемая »» — DAS »» — FIMO »» — Sculpey »» — Артефакт »» — Гамма »» — Сонет »» — Цветик » Формы для отливки, каттеры, текстурные листы Стекло и керамика » Витражные краски » Контуры, маркеры, витражная лента » Краски по стеклу и керамике » Наклейки Трафареты Фартуки, передники Фетр Флористика » Молды » Каттеры металлические » Инструменты для флористики » Проволока, флористическая лента » Тычинки, пудры Фоамиран Фурнитура » Крючки, петли » Фурнитура для бижутерии Холсты и другие основы » Картон грунтованный » ХОЛСТ ГРУНТОВАННЫЙ НА КАРТОНЕ, ДВП » ХОЛСТ ГРУНТОВАННЫЙ НА ПОДРАМНИКЕ »» — Круг, овал » Холст грунтованный в рулоне » Холст не грунтованный » Деревянная панель для творчества Эффекты для декора » Битум » Воск, патина » Кракелюр » Лак » Морилка » Пудры, блёстки » Стразы » Текстурные пасты, гели » Шнуры, шпагаты, рафия, ленты » Эпоксидная смола Черчение » Линейки, лекала, шаблоны, рейсшины » Рапидографы, изографы » Циркули, Рейсфедер » Чертежные доски Дисконтная карта сети магазинов для художников Арт-Микс

Название

Артикул:

Текст

Скидка 50%:

Вседанет

Цена знакомства (- 10%):

Вседанет

Скидка 30%:

Вседанет

СП доставка 30. 09.2021:

Вседанет

Новинка:

Вседанет

Спецпредложение:

Вседанет

Результатов на странице 5203550658095

Показать

Геометрическая фигура призма. Свойства, виды, формулы объема и площади. Правильная треугольная призма

Геометрические фигуры в пространстве являются объектом изучения стереометрии, курс которой проходят школьники в старших классах. Данная статья посвящена такому совершенному многограннику, как призма. Рассмотрим подробнее свойства призмы и приведем формулы, которые служат для их количественного описания.

Что это — призма?

Каждый представляет, как выглядит параллелепипед или куб. Обе фигуры являются призмами. Однако, класс призм гораздо более разнообразен. В геометрии этой фигуре дается следующее определение: призмой является всякий многогранник в пространстве, который образован двумя параллельными и одинаковыми многоугольными сторонами и несколькими параллелограммами. Одинаковые параллельные грани фигуры называются ее основаниями (верхним и нижним). Параллелограммы же — это боковые грани фигуры, соединяющие стороны основания друг с другом.

Если основание представлено n-угольником, где n — целое число, тогда фигура будет состоять из 2+n граней, 2*n вершин и 3*n ребер. Грани и ребра относятся к одному из двух типов: либо они принадлежат боковой поверхности, либо основаниям. Что касается вершин, то все они являются равноправными и относятся к основаниям призмы.

Виды фигур изучаемого класса

Изучая свойства призмы, следует перечислить возможные виды этой фигуры:

• Выпуклые и вогнутые. Разница между ними заключается в форме многоугольного основания. Если оно является вогнутым, то таковой также будет объемная фигура, и наоборот.
• Прямые и наклонные. У прямой призмы боковые грани представлены либо прямоугольниками, либо квадратами. У наклонной фигуры боковые грани являются параллелограммами общего типа или ромбами.
• Неправильные и правильные. Чтобы изучаемая фигура была правильной, она должна быть прямой и иметь правильное основание. Примером последнего являются такие плоские фигуры, как равносторонний треугольник или квадрат.

Название призмы образуется с учетом перечисленной классификации. Например, упомянутый выше параллелепипед с прямыми углами или куб, называются правильной четырехугольной призмой. Правильные призмы, ввиду их высокой симметрии, удобно изучать. Их свойства выражаются в виде конкретных математических формул.

Площадь призмы

Когда рассматривают такое свойство призмы, как ее площадь, то имеют в виду суммарную площадь всех ее граней. Представить эту величину проще всего, если сделать развертку фигуры, то есть разложить все грани на одну плоскость. Ниже на рисунке показаны для примера развертки двух призм.

Для произвольной призмы формула площади ее развертки в общем виде может быть записана так:

S = 2*S_o + b*P_sr.

Поясним обозначения. Величина S_o — это площадь одного основания, b — длина бокового ребра, P_sr — периметр среза, который перпендикулярен боковым параллелограммам фигуры.

Записанной формулой часто пользуются для определения площадей наклонных призм. В случае правильной призмы выражение для S приобретет конкретный вид:

S = n/2*a²*ctg(pi/n) + n*b*a .

Первое слагаемое в выражении представляет площадь двух оснований правильной призмы, второе слагаемое — это площадь боковых прямоугольников. Здесь a — длина стороны правильного n-угольника. Отметим, что длина бокового ребра b для правильной призмы является также ее высотой h, поэтому в формуле b можно заменить на h.

Как вычислить объем фигуры?

Призма представляет собой сравнительной простой полиэдр с высокой симметрией. Поэтому для определения ее объема существует весьма простая формула. Она имеет следующий вид:

V = S_o*h.

Вычислить площадь основания и высоту может быть сложно, если рассматривается наклонная неправильная фигура. Решается такая задача с помощью последовательного геометрического анализа с привлечением информации о двугранных углах между боковыми параллелограммами и основанием.

Если призма является правильной, тогда формула для V приобретает вполне конкретный вид:

V = n/ a²*ctg(pi/n)*h.

Как видно, площадь S и объем V для правильной призмы определяются однозначно, если известны два ее линейных параметра.

Призма треугольная правильная

Завершим статью, рассмотрев свойства треугольной призмы правильной. Образована она пятью гранями, три из которых являются прямоугольниками (квадратами), и две — треугольниками равносторонними. Призма имеет шесть вершин и девять ребер. Для этой призмы формулы объема и площади поверхности записаны ниже:

S₃ = √3/2*a² + 3*h*a

V₃ = √3/ a²*h.

Помимо этих свойств, также полезно привести формулу для апофемы основания фигуры, которая представляет собой высоту h_a равностороннего треугольника:

h_a = √3/2*a.

Боковые стороны призмы — это одинаковые прямоугольники. Длины их диагоналей d равны:

d = √(a² + h²).

Знание геометрических свойств призмы треугольной представляет не только теоретический, но и практический интерес. Дело в том, что эту фигуру, изготовленную из оптического стекла, применяют для изучения спектра излучения тел.

Проходя через стеклянную призму, свет разлагается на ряд составляющих цветов в результате явления дисперсии, что создает условия для изучения спектрального состава электромагнитного потока.

Геометрический витраж

(495) 991-28-10
Без выходных, круглосуточно!

(495) 991-28-10
Без выходных, круглосуточно!

Стильный лаконизм и строгая красота четких линий в геометрических витражах придает помещениям благородный изыск. Универсальность, присущая этому стилю, сочетается в каждом изделии с оригинальной дизайнерской подачей палитры в объемных и линейных узорах.

Мы выполняем на заказ витражи всех видов, которые различаются применяемой технологией изготовления. Геометрический орнамент можно воспроизвести практически на всех основных видах художественных витражей, пользующихся высоким спросом у покупателей. Современная техника исполнения предусмотрела тот факт, что витражная геометрия никогда не выйдет из моды и является беспроигрышным выбором, красноречиво говорящим о тонком вкусе клиента.

Виды геометрических витражей и их особенности

Геометрический рисунок выразительно смотрится на таких видах витражей, как:

• классический;
• тиффани;
• пескоструйный;
• накладной;
• фацетный;
• фьюзинг;
• роспись.

Широкое распространение в настоящее время получила смешанная техника, применяющая элементы фьюзинга на пескоструйном витраже. Эти виды изделий прекрасно выглядят в геометрическом декоре стекла.

Классический витраж выполняется по традиционной технике многих поколений путем соединения предварительно подготовленных кусочков стекла свинцом, латунью или медью. Удивительная гармония, присущая классическим витражам, станет настоящим шедевром в оформлении любого помещения. Витраж геометрический орнамент является прекрасным образцом изделия, изготовленного по классической технологии.

Техника тиффани, существующая на протяжении двух столетий, предусматривает спайку оловянным припоем отшлифованных и обернутых по краям фольгой деталям стекла. Особый шарм и благородство витражу придают объемные формы и заключительное патинирование стыков — обработка металла под цвет старинной бронзы.

Для витражей, выполненных пескоструйным методом, применяется специальный аппарат, который украшает поверхность стекла рельефным рисунком. Получаемая геометрическая композиция в зависимости от шаблонов бывает матовой на прозрачном фоне либо наоборот, а также с зернистыми или штриховыми фрагментами. Нежно-пастельное очарование пескоструйных витражей нередко подчеркивается дополнительными деталями: фацетными элементами (кусочками стекла с граненой поверхностью), металлическими профилями, рисунками из цветного стекла. Геометрический витраж по пескоструйному методу имеет вид логичной завершенности и изящества рисунка.

Накладной метод по современной британской технологии Decra Led – относительное новое достижение в витражном искусстве. Пленки и ленты витража Decra Led имеют широчайшую палитру цветов и оттенков, что позволяет реализовать различные дизайнерские идеи. Дополнительные граненые элементы стекла, сложенные в геометрический орнамент, создадут волшебный зрительный эффект хрустальных переливов.

Притягательность фацетного витража состоит в сочетании различных углов огранки стекол, которые варьируют отраженным светом. В завершение геометрический орнамент собранных элементов подчеркивается профилем из металла и закрепляется сплавом или клеем. Профессионально подобранная обработка материала создаст поистине уникальные произведения искусства.

Фацетный витраж прочен и элегантен. Его можно использовать при декорировании дверей и окон, изготовлении светильников. Прочность витража позволяет рассматривать его как вариант создания целой стены или перегородки – великолепным украшением интерьера.

Фьюзинг отличается от других технологий отсутствием соединительных металлических стяжек, смотрится как целостный рисунок. Выполняется спеканием кусков стекла в печи в одно целое изделие. Технология спекания дает потрясающие геометрические узоры, а в сочетании с другими технологиями (классической или росписью) орнамент настолько органично располагается на витраже, что строгие формы геометрии смотрятся продолжением самой природы.

Фьюзинг применяется как в больших, так и в малых композициях для оконных вставок, а также в качестве элементов дверей, ниш, перегородок, зеркал, мебели.

Расписной витраж — целиком ручная авторская работа, представляет собой рисунок на сплошном стекле или стеклянных пазлах, собранных в одно целое. Роспись может быть декорирована фацетами, прессованными элементами. В любом случае – это фантастическое произведение искусства, воплощающее в себе дизайнерские идеи и, по желанию, замыслы клиента.

Геометрический витраж в интерьере

Любой витраж подбирается нашими дизайнерами. При этом учитывается интерьер жилья и предпочтения заказчика.

Красочная или сдержанная геометрия, выполненная в стилях арт-деко, абстракция, классический и японский, будет источником наслаждения и покоя в любом доме. Мы поможем составить эскиз, предложим выбрать готовую композицию или выполнить витраж по эскизам клиента.

Самые оригинальные художественные решения в витражах геометрического орнамента украсят интерьер любого помещения в виде декора зеркал, светильников, абажуров, оконных стекол, ниш, дверей, потолков, стен, перегородок, дверцах шкафов, фрагментов пола, для скрытия коммуникаций в ванных и душевых комнатах.

У нас можно изготовить в приемлемые сроки красивые витражи из геометрических фигур, которые будут нарядным и оригинальным акцентом квартиры или дома, офиса или ресторана. Чтобы изделие продолжало радовать хозяев многие годы, мы подскажем правила и рекомендации по уходу за витражом.

Являясь многофункциональным украшением интерьера, геометрический витраж подчеркивает незыблемую классику, вкус и оригинальность исполнения орнамента.

Как устроены средневековые витражи • Arzamas

11 октября 2017Искусство

Объясняем, как найти начало и конец истории, в чем логика расположения геометрических фигур и почему так важно обращать внимание на детали 

Автор Михаил Майзульс

В 1944 году на руанскую церковь Сен-Маклу (XV–XVI века) упали две бомбы. Часть сводов обрушилась, и многие витражи, украшавшие этот позднеготиче­ский храм, разлетелись на куски. Некоторые удалось восстановить, какие-то погибли и были заменены на современные, а несколько окон реставраторы за­полнили «коллажами» из осколков. Стрельчатые арки, складки одеяний, под­ножия престолов, фрагменты ликов, благоговейно сложенные ладони, летящие ангелы и обрывки надписей собраны по размеру и форме, но при этом не несут никакого послания.

1 / 2

«Коллаж» из обломков позднесредневековых витражей. Церковь Сен-Маклу в Руане© Фотография Михаила Майзульса

2 / 2

«Коллаж» из обломков позднесредневековых витражей. Церковь Сен-Маклу в Руане© Фотография Михаила Майзульса

Однако и полностью сохранившиеся вит­ражи современному зрителю могут показаться визуальным хаосом. Войдя в готический собор, он оказывается в потоке цветного света, из которого трудно вычленить отдельные сюже­ты. Чтобы правильно прочитать витраж, нужно найти начало и конец истории, а также понять, как логически соотносятся геометрические фигуры, на кото­рые он разбит.

Витраж — это многоуровневый пазл. Персонажи и фон собраны из кусочков цветного стекла, скрепленных с помощью свинцовых ободков  Самые тонкие детали — черты лица или дра­пи­ровки одежд — потом дорисовы­ваются по стеклу.. Отдельные сцены часто заключены в геометрические фигуры (большие и малые квадраты, круги, четырехлистники, звезды и так далее), которые отделяют более важные эпизоды от менее важных, а основные сюжеты — от комментариев к ним. Последовательность сцен здесь строится не так, как циклы миниатюр в руко­писях или череда эпизодов на фресках, у витража другие правила чтения.

Филистимлянин, ослепляющий Самсона. Фрагмент витража из часовни Сент-Шапель в Париже. 1240-е годы © RMN-Grand Palais (Musée de Cluny — Musée national du Moyen-Âge) / Franck Raux

Как возникло витражное искусство

В отличие от фресок, которыми украшали стены храмов по всему христиан­скому миру и далеко за его пределами, или мозаик, в которых так преуспели византийские мастера, витраж — типично западное искусство. Он, конечно, прежде всего ассоциируется с готикой — с ее огромными стрельчатыми ок­нами, которые возникли в XII веке благодаря инженерным новациям, по­зво­­лившим эффективно перераспределять вес сводов, и со временем становились все выше, шире и ажурнее. Однако на самом деле история витража уходит еще в раннее Средневековье. К 1100 году, когда в архитектуре господствовал романский стиль, цветные стекла с фигурами уже, видимо, были довольно обычным делом (правда, от той эпохи их дошло крайне мало).

На первых порах витражи в основном украшали монастырские церкви; позже самые масштабные окна изготавливались для городских соборов. Собор, глав­ный храм епархии и резиденция ее епископа, чаще всего был самым большим зданием в городе и воплощал не только мощь Церкви, но и богатство местных жителей, которые смогли его возвести, желательно перещеголяв соседей. Со вре­­менем цветные стекла «с историями» стали доступны и про­стым при­ход­ским храмам, а в позднее Средневековье небольшие витражные медальоны (на религиозные и мирские сюжеты) появились на окнах городских ратуш и даже особняков состоятельных бюргеров.

1 / 3

Беспечный в нищете. Нидерланды, 1510–1520 годыThe Metropolitan Museum of Art

2 / 3

Святой Дунстан Кентерберийский. Нидерланды, 1510–1520 годыThe Metropolitan Museum of Art

3 / 3

Ванитас (суета сует). Нидерланды, 1510–1520 годыThe Metropolitan Museum of Art

В Шартре, Париже, Бурже, Амьене, Реймсе, Кентербери, Аугсбурге, Праге и мно­гих других городах Франции, Англии или Священной Римской империи соборы могли похвастаться десятками витражных окон, каждое из которых заключало несколько десятков различных сцен. В соборе Нотр-Дам в Шартре, который сохранил самый полный набор витражей второй половины XII — первой половины XIII века, площадь средневековых стекол составляет более 2000 м² (для сравнения: площадь огромной картины Александра Иванова «Явление Христа народу» — около 40 м²).

Витражи и их зрители

Стремясь защитить церковные образы от критики иконоборцев, которые видели в изображениях святых рецидив идолопоклонства, папа Григорий Великий (590–604) писал, что изображения — это «книги для неграмотных» (или «писания для простецов»). Они учат азам Священной истории и хри­стианской доктрины тех, кто не имеет прямого доступа к тексту Библии и творениям Отцов Церкви. Вслед за Григорием и чередой богословов, которые повторяли или варьировали на свой лад его формулу, историки в течение многих десятилетий говорили об иконографических программах средневе­ковых цер­квей — в том числе и о витражах — как о «Библиях для неграмот­ных», визуаль­ной пропо­веди, адресованной массам мирян.

И это, конечно, верно, но лишь отчасти. Средневековые зрители действительно видели на витражах важ­ней­шие эпизоды ветхозаветной и новозаветной исто­рии, подвиги святых и чу­де­са, сотворенные их мощами или образами. Изобра­жения из стекла прославляли реликвии, хранившиеся в часовнях под ними, популяризировали культы новых святых  Например, архиепископа Томаса Бекета, убитого в 1170 году по приказу английского короля Генриха II. и усиливали ощущение сакраль­ности храма. Однако по своему сюжету и композиции многие витражи были настолько слож­ны, что средневековый верующий (прихожанин, видевший их из недели в неделю, или паломник, пришедший в храм издалека покло­ниться какой-то святыне) без помощи клириков, видимо, понимал в них немногим больше, чем современный турист без пояснений экскурсовода или путево­дителя.

Часто сцены на витражах снабжены подписями  Имена персонажей, библейские цитаты и комментарии к ним, посвящения от до­наторов, имена мастеров и их обращения к Богу и прочее.. Но и эти подписи (если их вообще получалось разглядеть) были понятны лишь тем, кто как минимум владел латынью, а как максимум был способен разобраться в тонких богослов­ских аллюзиях — то есть лишь образованным клирикам и узкому кругу ученых мирян. Так что стеклянная книга витражей не всегда была доступней прихо­жанам, чем книга, написанная на пергамене.

Цвет и свет

Витраж — это в первую очередь не послание, а впечатление. Мозаика из разно­цветных стекол заливает храм красными, синими, зелеными, фиолетовыми лучами, пускает цветные зайчики, напоминающие драгоценные камни, по полу и сводам, алтарям и скульптурам в нишах, креслам каноников и надгробиям.

Фрагмент картины Яна ван Эйка «Мадонна в церкви». Около 1438–1440 годов Berliner Gemäldegalerie

Сияние витражей уподобляло храм Небесному Иерусалиму — как сказано в Откровении Иоанна Богослова, стены этого града, который будет явлен Богом после конца света, будут украшены ясписом, сап­фиром, сердоликом, хризо­литом, аметистом и прочими каменьями. Там не будет нужды «ни в солнце, ни в луне для освещения… ибо слава Божия осветила его, и светильник его — Агнец», то есть сам Христос.

1 / 2

Церковь в Рокамадуре. Франция© Фотография Михаила Майзульса

2 / 2

Собор Нотр-Дам в Шартре. Франция© Фотография Михаила Майзульса

Средневековые богословы видели в солнечном свете и драгоцен­ном сиянии витражей символ незримого божественного света, который объ­ем­лет весь сотворенный Господом мир и связывает Церковь (и каждую кон­кретную церковь) с Небесами. Могущественный аббат Сугерий, «отец готики»  В 1122 году Сугерий стал аббатом монастыря Сен-Дени, усыпальницы французских монар­хов. Он был не только одним из самых влия­тель­ных прелатов того времени, но и бли­жай­шим советником двух королей: Людови­ка VI и Людовика VII. Когда Людовик VII отправил­ся во Второй крестовый поход (1147–1149), аббат стал регентом королевства. Перестро­енная по инициативе Сугерия базили­ка Сен-Дени стала первым образцом готического стиля., перестроивший в середине XII века аббатство Сен-Дени и украсивший бази­лику множеством витражей со сложными аллегорическими сюжетами, явно недоступными для «просте­цов», писал, что свет, проходящий сквозь цветные стекла, как и блеск драго­цен­ных камней, помогает душе вознестись к источ­нику истинного света — к Христу. Канцлер Шартрского собора Пьер де Руасси, живший в XIII веке, считал, что образы, созданные из стекла, — это божествен­ные писания, по­скольку они направляют лучи истинного солнца, т. е. самого Господа, внутрь храма и там озаряют сердца прихожан.

В XIII веке на французских витражах — а именно Франция, породившая готику, долго задавала архитектурные вкусы в большей части Европы — господство­вали насыщенный красный и темно-синий цвета. В середине того же столетия в моду стало входить бесцветное стекло, где рисунок выполнялся в градациях серого (гризайль). С начала XIV века мастера научились придавать отдельным фраг­ментам прозрачного стекла (например, нимбам святых или коронам мо­нархов) желтый цвет, так что в позднем Средневековье множество витражей выдер­жано в бело-серо-желтой гамме.

Порядок чтения

Чтобы свет витража по-настоящему озарил сердца верующих, им, конечно, стоило понимать, что именно там изображено. Самые простые вари­анты — когда все пространство окна занимает одна или несколько стоящих бок о бок или друг над другом фигур (кто-то из пророков, апостолов или святых) или какой-то один сюжет (например, Распятие Христа или казнь кого-то из раннехристианских мучеников).

Витраж из Шартрского собора. Пророк Моисей разговаривает с Богом, явившимся ему в несгорающем терновом кустеХотя в тексте Книги Исход сказано, что «Моисей закрыл лице свое, потому что боялся воззреть на Бога», здесь пророк прямо глядит на Всевышнего. В нижнем сегменте изображены булочники, которые преподнесли храму этот витраж.
© Lawrence OP/CC BY-NC-ND 2.0

В отличие от алтарных образов, многих статуй и фресок, к витражам, за ред­кими исключениями, не обращались с молитвой. Тем не менее стекла, на ко­торых сакральные персоны представали как на «портрете», вероятно, тоже могли задумываться как обращение к высшим силам и инструмент комму­никации с ними. Не случайно на таких витражах можно увидеть надписи-молитвы наподобие «святой такой-то, молись за нас».

Повествовательные витражи

Другой тип витражей — повествовательные, где в отдельных сегментах последо­вательно разворачивается какая-то библейская или житийная история: напри­мер, Страсти Христовы, проповедь апостола Фомы в Индии или воинские под­виги Карла Великого, которого тоже стремились канонизировать. На таких витражах отдельные эпизоды вписываются в одинаковые квадраты, круги, четырехлистники или другие фигуры. Порой, чтобы подчеркнуть ритм рас­сказа, они чередуются через один (скажем, квадрат — круг — квадрат и т. д.) либо выстраиваются в более сложные геометрические схемы. Например, одни сцены заключаются в сегменты, на которые делится центральный квадрат, а другие — в полукруги, примыкающие к его граням.

Витраж с историей ветхозаветного Иосифа из Шартрского собораВ стоящем на острие квадрате изображено начало истории ветхозаветного праотца Иосифа, проданного братьями в рабство: от того момента, когда он видит сон («вот, солнце и луна и одиннадцать звезд поклоняются мне…»), за который завистливые братья возненавидели его еще больше, до того, как они сбрасывают его в колодец. В двух верхних полукружиях братья продают Иосифа купцам и приносят своему отцу Иакову его одежду, вымазанную козлиной кровью, чтобы тот поверил, будто младшего сына растерзали дикие звери. В двух нижних полукружиях — менялы, пожертвовавшие собору этот витраж.  © Фотография Михаила Майзульса

Схемы, где история предстает в виде своего рода комикса, разделенного на эпи­зоды в отдельных рамках, встречались и в рукописях. Например, в Кентерберийской псалтири каждый лист делится на девять квадратов со своими подписями, а в Вацлавской псалтири сцены вписаны в круги, полукружья и четверти кругов.

1 / 2

Кентерберийская псалтирь. Англия, ок. 1200 года

Повествование ведется слева направо, сверху вниз. Первые две строки занимают шесть дней творения. В третьей строке — сотворение Евы и грехопадение первых людей. В четвертой — их изгнание из рая и наказание («Жене сказал: умножая умножу скорбь твою в беременности твоей; в болезни будешь рождать детей… Адаму же сказал: за то, что ты послушал голоса жены твоей и ел от дерева… в поте лица твоего будешь есть хлеб, доколе не возвратишься в землю, из которой ты взят, ибо прах ты и в прах возвратишься»). В последней сцене Каин и Авель приносят жертву Богу. Господь примет дар лишь одного из них, и это приведет к первому в истории братоубийству.

medievalists.net

2 / 2

Вацлавская псалтирь. Франция, ок. 1250 года

История грехопадения первых людей разделена на восемь сцен, вписанных в «отсеки» разной формы, и этим напоминает витраж. В отличие от Кентерберийской псалтири, повествование движется не по строкам, а по столбцам (сверху вниз и слева направо). Так, в левом верхнем углу Господь запрещает Адаму и Еве есть плоды с Древа познания добра и зла, ниже они по научению дьявола преступают запрет, а еще ниже херувим изгоняет их из Эдема. В правом нижнем углу, где заканчивается повествование, Каин проламывает голову брату Авелю — совершается первое на земле убийство.

J. Paul Getty Trust

Однако в отличие от книги, которую читают или рассматривают слева направо и сверху вниз, повествовательные витражи обычно читаются снизу вверх, то есть зри­тель должен начать с эпизодов, расположенных ближе к нему, а потом подни­мать свой взор выше и выше.

7 — 8 — 9

4 — 5 — 6

1 — 2 — 3

Витраж со сценами Рождества и детства Христа из Шартрского собораОдин из немногих витражей XII века, уцелевших после пожара 1194 года. Повествование начинается в левом нижнем углу (Благовещение) и поднимается вверх, так что каждая строка читается слева направо. Например, на третьем уровне снизу мы видим, как три волхва идут поклониться Спасителю, а потом возвращаются в свои земли. © Фотография Михаила Майзульса

В самом простом варианте строки сканируются взглядом слева направо. Однако бывает, что порядок чтения меняется с каждой строкой: нижняя читается слева направо, затем зритель поворачивает и продолжает движение уже справа налево, затем снова слева направо и т. д. Такая последовательность, напо­ми­нающая зигзаг, называется бустрофедон: от греческих слов «бык» и «поворачивать», поскольку этот маршрут похож на движение быков с плугом по полю.

7 — 8 — 9

6 — 5 — 4

1 — 2 — 3

На некоторых витражах повествование стартует сверху, и такой необычный порядок, как правило, бывает идеологически обоснован. Например, на витраже Страстей в Шартре точкой отсчета становится фигура Христа во славе, распо­ложенная на самом верху: так лишний раз подчеркивается, что это история вочеловечивания Бога, который «спустился» в мир, чтобы претерпеть муки и тем самым искупить первородный грех, до­влевший над людским родом.

Витраж Страстей из Шартрского собора © Dr Stuart Whatling/medievalart.org.uk

В отличие от цикла миниатюр, расположенных на разных листах рукописи, весь витраж можно охватить взглядом одновременно (часто вместе с сосед­ни­ми окнами), а маршрут, по которому в действительности движется взгляд, не обязательно совпада­ет с подразумеваемым, который задает та или иная история. Взор зрителя легко блуждает от фигуры к фигуре, от сцены к сцене, выхватывая знакомые эпизоды и легко узнаваемых персонажей.

Типологические витражи

Гораздо сложнее, чем простые повествовательные витражи устроены витражи типоло­гические. Они совмещают и соотносят друг с другом сразу несколько историй или сопровождают основную историю комментарием, заимствован­ным из других источников. Эта задача требует изобретательного «монтажа».

Суть типологии — как метода толкования Священного Писания и как стиля исторического мышления — состояла в том, что отдельные эпизоды, персона­жи и предметы из Ветхого Завета интерпретировались как предвозвестия эпи­зодов, персонажей и предметов из Нового. При этом речь шла не о словес­ных пророчествах, а именно о том, что сами события, описанные в Ветхом Завете, заключали в себе указание на грядущее боговоплощение и миссию Христа по спасению рода человеческого. Как из века в век повторяли христианские богословы, Ветхий Завет находит полное воплощение в Новом, а Новый рас­крывает истинный смысл Ветхого.

В этой системе координат Священная история предстает как многоуровневая система параллелей. Ветхозаветные события-предсказания называются типа­ми, а их новозаветные «реализации» — антитипами. Например, жертво­прино­шение Исаака его отцом Авраамом, которое в итоге не состоялось, так как Господь приказал тому вместо сына зарезать агнца, — один из типов добро­вольной жертвы, которую на кресте принес Христос — истинный Агнец. Про­рок Иона, спасшийся из чрева кита, — это тип Христа, который был погребен, спустился в преисподнюю, чтобы вывести оттуда ветхозаветных праведников, а потом восстал из мертвых. Моисей, который приказал изготовить и поднять на знамя медного змия, чтобы спасти свой народ от жалящих змей (всякий ужаленный, взглянув на него, оставался жив), — это тоже тип Спасителя: «Как Моисей вознес змию в пустыне, так должно вознесену быть Сыну Челове­ческому, дабы всякий, верующий в Него, не погиб, но имел жизнь вечную».

1 / 2

Фрагмент витража Страстей из Шартрского собора

В центральном квадрате помещена сцена Распятия, а в большом полукруге левее и ниже — Моисей с медным змеем.

Wikimedia Commons

2 / 2

Фрагмент витража Страстей из Шартрского собора

В квадрате помещена сцена Снятия с Креста, в полукруге выше — молитва пророка Ионы, а в полукруге ниже — пеликан, вскармливающий птенцов своей кровью.

Wikimedia Commons

Вся геометрия типологических витражей построена так, чтобы ясно со­отнести новозаветный антитип и его ветхозаветные типы. Для этого основной сюжет обычно помещается в центр, а его прообразы — как, например, на витраже Страстей в Шартре — выстраиваются по краям: в кругах или полукружьях поменьше, во внешних сегментах четырехлистника, в лучах звезды и т. д.

Помимо строго типологических пар, такие витражи порой включают и небиб­лейские комментарии. Например, кровь, добровольно пролитая Христом во спа­сение человечества, в традиции издавна уподоблялась крови, которой, как считали в Средневековье, пеликан выкармливает собственных птенцов. Потому рядом со сценой Распятия, помимо ветхозаветных типов, часто изо­бражали и пеликана, питающего свое потомство.

Чтобы разобраться, как работает средневековая типология, посмотрим на еще один шартрский витраж, который посвящен истории о добром самаритянине.

Типологический витраж о добром самаритянине из Шартрского собора© Dr Stuart Whatling/medievalart.org.uk

Один законник спросил Иисуса, как понимать его слова о том, что следует воз­любить «Господа Бога твоего всем сердцем», а ближнего «как самого себя». «А кто мой ближний?» В ответ Иисус рассказал ему притчу:

«Некоторый человек шел из Иерусалима в Иерихон и попался разбой­никам, которые сняли с него одежду, изранили его и ушли, оставив его едва живым. По случаю один священник шел тою дорогою и, увидев его, прошел мимо. Также и левит, быв на том месте, подошел, посмо­трел и прошел мимо. Самарянин же некто, проезжая, нашел на него и, увидев его, сжалился и, подойдя, перевязал ему раны, возли­вая масло и вино; и, посадив его на своего осла, привез его в гостиницу и позабо­тился о нем; а на другой день, отъезжая, вынул два динария, дал содер­жателю гостиницы и сказал ему: позаботься о нем; и если издержишь что более, я, когда возвращусь, отдам тебе. Кто из этих троих, думаешь ты, был ближний попавшемуся разбойникам?» (Лк. 10:30­–37)

Витраж состоит из нескольких уровней: трех больших четырехлистников (каждый разделен на пять сегментов — четырехлистник поменьше в центре и четыре лепестка вокруг) и двух «этажей» между ними, которые состоят из не­больших кругов и двух половинок четырехлистника по бокам.

История стартует в нижнем лепестке нижнего четырехлистника, где Христос обращается к двум фарисеям. Дальше мы попадаем внутрь самой притчи. В левом лепестке путник отправляется из Иерусалима, в центре его подкарау­ливают разбойники, а справа они избивают его и сдирают с него одежду. Затем в верхнем лепестке раненый странник лежит на земле, а над ним стоят жесто­косердные священник с левитом. И так — к концу четырехлистника — мы дохо­дим до кон­ца притчи, где добрый самаритянин отвозит раненого на постоялый двор и оставляет на попечение его владельца.

Фрагмент типологического витража о добром самаритянине из Шартрского собора © Фотография Михаила Майзульса

Как только эта история заканчивается, тотчас (и на первый взгляд непонятно к чему) начинается история первых людей: сотворение Адама и Евы; грехопа­дение и изгнание провинившихся прародителей человечества из Эдема; убий­ство Каином его брата Авеля. Наконец, в самом верхнем сег­менте на радуге восседает Христос, который в левой руке держит шар (символ мироздания, которое он сотворил), а правой благословляет человечество.

Евангельская притча и история прародителей человечества, рассказанная в ветхозаветной Книге Бытия, связаны тем, что уже с раннехристианских времен богословы (Ириней Лионский, Амвросий Медиоланский, Аврелий Августин, Григорий Великий, Беда Достопочтенный и др.) видели в путнике символ падшего человечества (грешных потомков Адама), а в добром самари­тянине — самого Христа, который явился в мир, чтобы искупить первородный грех и тем самым открыть людям дорогу в Царствие Небесное.

Хотя в латинском тексте Евангелия от Луки жертва разбойников именуется просто «одним человеком» (homo quidam), подписи на витраже зовут его «странником» или «пилигримом» (peregrinus). Это слово тут следует понимать в первую очередь иносказательно: странствие из Иерусалима в Иерихон — это путь человечества, изгнанного из рая и скитающегося по миру, где ему угро­жают силы тьмы.

В этом толковании священник и левит, которые не помогли путнику, олице­творяют еврейский Закон, не способный спасти человечество. Постоялый двор, куда самаритянин отвез ограбленного странника, символизирует Церковь, а четыре коня, привязанные у входа, — четырех евангелистов.

Детали

Читая средневековые витражи, важно обращать внимание не только на то, как смонтированы отдельные сцены, но и на перекличку жестов, поз и других де­талей, которые повторяются в нескольких — порой далеких — фрагментах по­вест­вования. Идентичные или очень похожие фигуры перебрасывают до­пол­ни­тельные мосты между различными эпизодами и подсказывают, как их сле­дует толковать.

Например, в Шартре постоялый двор, куда добрый самаритянин привез ране­ного пилигрима (напомним, что он олицетворял Церковь), изображен как вы­сокое здание с красным дверным проемом. Выше на фоне таких же красных врат херувим изгоняет Адама и Еву из Эдема. Церковь как врата Царствия Небесного визуально уподобляется райскому саду — грехопадение Адама искуплено Христом, и путь к спасению снова открыт.

Сцена изгнания из рая с витража о добром самаритянине в Шартрском соборе © Dr Stuart Whatling/medievalart.org.uk

Важна также и форма предметов. В Буржском соборе на так называемом Новозаветном окне (начало XIII века) в центр круга поме­щен четырехлистник, в котором Христос несет на Голгофу свой крест.

Новозаветное окно в Буржском соборе. Начало XIII века © Dr Stuart Whatling/medievalart.org.uk

Вокруг изображены четыре ветхозаветные сцены — прообразы Страстей Хри­стовых. Две из них посвящены праотцу Аврааму, который по воле Господа должен был принести в жертву Исаака. Слева Авраам с ножом в руках ведет сына к месту, где его предстояло закласть. У мальчика на плечах лежат две зеленые вязанки дров (для всесожжения), которые перекрещены точно так же, как планки креста на плече у Спасителя. Справа, в сцене, где связанный Исаак уже положен на камень, а ангел в последний момент останавливает Авраама и указывает принести в жертву агнца, запутавшегося рядом в кустах, ноги от­рока перекрещены такой же буквой «x», как крест и вязанка дров. Эти детали усиливают типологические параллели между жертвой Христа и несостоявшим­ся жертвоприношением Исаака, которые уже и так были заявлены самой гео­метрией витража.

1 / 3

Иисус несет на Голгофу свой крест. Фрагмент витража в Буржском соборе© Dr Stuart Whatling/medievalart.org.uk

2 / 3

Авраам ведет Исаака к месту заклания. Фрагмент витража в Буржском соборе© Dr Stuart Whatling/medievalart.org.uk

3 / 3

Ангел останавливает Авраама, собравшегося принести в жертву сына. Фрагмент витража в Буржском соборе© Dr Stuart Whatling/medievalart.org.uk

Витражные розы

Розы — огромные круглые окна с симметрично расходящимися от центра ле­пестками самых разных конструкций — одна из визитных карточек готики. Снаружи можно рассмотреть сложнейшее каменное плетение; внутри, в полу­тьме храма, ребра лепестков уже не так видны, зато светятся витражи, встроен­ные в секции громадного колеса.

Прочесть сюжет розы порой оказывается сложнее, чем на простых, вертикаль­ных, окнах. Сама форма таких витражей располагает не к последо­ва­тельному рассказу (хотя бывают и розы с «историями»), а к концептуальным схемам — величественным небесным иерархиям с сонмами ангелов, выстро­ившихся у престола Творца, или к историко-богословским конструкциям, где вокруг Христа предстают ветхозаветные пророки, возвестившие о грядущем приходе Мессии. Чтобы определить, что изображено в таком витраже, важно в первую очередь понять, кто помещен в самый центр. Разберем для примера сюжеты, изображенные на трех розах Шартрского собора.

Западная роза Шартрского собора

Старейшая роза собора, расположенная над западным («ко­ролевским») пор­талом, достигает в диаметре 13,5 метра. Ее сюжет — Страш­ный суд, поэтому в центре, в главном «оке» (его охват — 2,6 метра), которое напоминает всю розу в миниатюре, восседает Судия — Христос.

Wikimedia Commons

В центре розы изображен Иисус Христос — Сын Человеческий, вернувшийся в конце времен, чтобы судить всех людей, когда-либо живших на Земле.

Вокруг Иисуса, в 12 вытянутых лучах, — символы четырех евангелистов (человек — Матфей, телец — Лука, лев — Марк, орел — Иоанн) и ангелы, а за ними — апостолы и херувимы.

По внешнему периметру розы, в 12 розах поменьше, помещены сцены, повествующие о различных этапах суда: всеобщее воскресение; взвешивание душ архангелом Михаилом; шествие грешников в ад и праведников в рай и т. д.

Северная роза Шартрского собора

Северная роза посвящена Богоматери и боговоплощению, поэтому в ней изображены предшественники и предвозвестники Мессии.

Wikimedia Commons

В центре розы восседает сама Дева Мария, явившая Спасителя в этот мир, с младенцем Христом на коленях.

Вокруг Богоматери расходятся 12 лучей с четырьмя дарами Святого Духа (в виде голубей) и небесной славой: четырьмя кадящими ангелами и четырьмя херувимами.

В 12 квадратах изображены цари Иудеи (от Давида до Манассии) — земные предки Иисуса Христа (вернее, его «приемного» отца Иосифа).

По краям розы в 12 кругах, вписанных в полукружия, помещены ветхозавет­ные пророки, которые в христианской интерпретации предсказали явление Иисуса.

Южная роза Шартрского собора

Южная роза прославляет Бога в его небесном величии. Почти весь сюжет вдохновлен 4-й и 5-й главами Откровения Иоанна Богослова (Апокалипсиса).

© Фотография Михаила Майзульса

В центре розы на троне восседает Господь (с чертами Христа): «… и вот, престол стоял на небе, и на престоле был Сидящий» (Откр. 4:2). Правой рукой он благословляет человечество, а в левой держит чашу для причастия, в которой, как гласит доктрина, вино пресуществляется в его кровь.

Вокруг центральной фигуры Вседержителя выстроились три кольца. Сначала идут лучи с вписанными в них небольшими кругами — в них изображены восемь ангелов с кадилами и четыре символа евангелистов, также взятые из Апокалипсиса: «…и посреди престола и вокруг престола четыре животных, исполненных очей спереди и сзади. И первое животное было подобно льву, и второе животное подобно тельцу, и третье животное имело лице, как человек, и четвертое животное подобно орлу летящему» (Откр. 4:6–7).

В двух внешних кольцах (в кругах и полукружьях) предстают двадцать четыре старца Апокалипсиса. Каждый из них держит в руках сосуд и музыкальный инструмент (у одних — средневековая скрипка, вьель, у других — арфа): «…и двад­цать четыре старца пали пред Агн­цем, имея каждый гусли и золотые чаши, полные фимиама, которые суть молитвы святых» (Откр. 5:8).

Под розой, c двух сторон от Девы Марии с Младенцем, в узких (ланцетных) окнах стоят фигуры ветхозаветных пророков. Они держат на плечах четырех евангелистов, что символизирует преемственность Ветхого и Нового Заветов. Иеремия несет Луку, Исайя — Матфея, Иезекииль — Иоанна, а Даниил — Марка. Эта композиция напоминает фразу, которую приписывали француз­скому философу-платонику Бернарду Шартрскому, жившему в XII веке: «Мы подобны карликам, усевшимся на плечах великанов; мы видим больше и дальше, чем они, не потому, что обладаем лучшим зрением, и не потому, что выше их, но потому, что они нас подняли и увеличили наш рост собствен­ным величием». Внешне витраж вполне совпадает с метафорой Бернарда: маленькие евангелисты взобрались на пророков-гигантов. Принципиальная разница в том, что в рассуждениях богословов о соотношении Ветхого и Нового Заветов, которые визуализируются на витраже, нет идеи того, что евангелисты чем-то «меньше» своих предшественников. Акцент на другом: Ветхий Завет — фундамент Нового. Древнееврейские пророки предрекли пришествие Мессии, и теперь их обетования реализовались в Христе. Однако весть евангелистов во всем превосходит и во многом отменяет Закон, дарованный в Ветхом Завете. Евангелистам доступна истина, которую их предшественни­кам (и иудеям, которые отказываются признавать божественность Христа и боговдохновен­ность евангелий), было не дано увидеть.

Витражи в ланцетных окнах под южной розой Шартрского собораWikimedia Commons

Донаторы

В самом низу витражных окон часто можно увидеть фигуры, которые не имеют никакого отношения ни к библейской истории, ни к житиям святых. Это дона­торы — государи, владетельные сеньоры, епископы или каноники, которые по­жертвовали витраж храму. Изготовление огромных стекол стоило необычайно дорого, так что такие дары были доступны очень немногим.

Указав запечатлеть себя (а заодно порой и своих супруг с отпрысками) под ногами или у ног Христа, Девы Марии или кого-либо из небесных патронов, донаторы одновременно являли свое смирение перед лицом высших сил, пору­чали себя их заступничеству и демонстрировали другим прихожанам свое могущество и богатство. В начале XIV века немецкий мистик Майстер Экхарт сетовал на то, что многие, заказывая витражи и алтари, украшают их своими гербами и помещают на них свои имена — получается, что им мало награды от Бога, и они еще хотят потешить свое тщеславие.

В Шартре под четырьмя пророками, которые держат на плечах евангелистов, изображен Пьер Моклер, герцог Бретани (ум. 1237), его супруга Аликс де Туар, а за ними их двое детей. Интересно, что под центральной фигурой Девы Марии с Младенцем висит герб герцога, а все семейство одето в геральдические цвета. После появления гербов в XII веке клирики некоторое время смотрели на них и на всю рыцарско-турнирную культуру с неодобрением. Однако постепенно геральдические знаки, превратившиеся в сословный «портрет» своих владель­цев, стали все чаще проникать и в церковную иконографию. Порой рядом с са­кральными персонами вместо фигур донаторов помещали лишь их щиты, а самих небесных заступников (от «простых» святых до самого Бога) тоже стали изображать с собственными воображаемыми гербами. У Христа на щит помещали инструменты его Страстей, а у Троицы — так называемый щит веры, треугольник, призванный разъяснить соотношение между тремя ипостасями: Отцом, Сыном и Святым Духом.

Фрагменты витражей в ланцетных окнах под южной розой Шартрского собора © Фотография Михаила Майзульса

Среди тех, кто мог пожертвовать витражи, были не только светские правители и князья Церкви, но и разбогатевшие гильдии ремесленников. В том же Шартре под многими окнами изображены плотники и колесных дел мастера, виноградари и виноторговцы, кузнецы, каменщики, пекари, бочкари и т. д. В самом низу окна, где рассказывается житие святого Николая Мирли­кийского, мы видим торговца пряностями, бакалейщика с весами (они про­давали множество разных товаров: от духов и украшений до свечей и играль­ных костей) и аптекаря, который толчет в ступке какое-то снадобье.

Фрагмент витража с житием святого Николая Мирли­кийского «Профессиональный портрет» донатора — бакалейщик в лавке © Фотография Михаила Майзульса

Внизу витража с притчей о добром самаритянине мы видим, как сапожники прилаживают подошвы, а потом как они же — благодаря своему доброде­тель­ному труду — приносят Господу свой роскошный дар — тот витраж, на котором они запечатлены. Правда, не совсем ясно, что именно перед нами: изображение реальных донаторов или скорее идеальный образ покорных и щедрых мирян, который пропагандировали каноники собора, получавшие их дары от имени Господа.

1 / 3

Фрагмент витража с притчей о добром самаритянине в Шартрском соборе© Dr Stuart Whatling/medievalart.org.uk

2 / 3

Фрагмент витража с притчей о добром самаритянине в Шартрском соборе© Dr Stuart Whatling/medievalart.org.uk

3 / 3

Фрагмент витража с притчей о добром самаритянине в Шартрском соборе© Dr Stuart Whatling/medievalart.org.uk

Источники

• Маль Э. Религиозное искусство XIII века во Франции.

  М., 2008.

• Рехт Р. Верить и видеть. Искусство соборов XII–XV веков.

  М., 2014.

• Caviness M. H. Biblical Stories in Windows: Were they Bibles for the Poor?

  The Bible in the Middle Ages: Its Influence on Literature and Art. New York, 1992. 

• Caviness M. H. The Early Stained Glass of Canterbury Cathedral, circa 1175–1220.

  Princeton, 1977.

• Deremble C. Image dans la cathédrale.

  Les Images dans l’Occident médiéval. Turnhout, 2015. 

• Deremble C., Deremble J.-P. Vitraux de Chartres.

  Paris, 2003.

• Grodecki L. Les Vitraux de Saint-Denis: Étude sur le vitrail au XIIe siècle.

  Corpus Vitrearum Medii Aevi, France: Études I. Paris, 1976.

• Guest G. B. Narrative Cartographies: Mapping the Sacred in Gothic Stained Glass.

  Res: Anthropology and Aesthetics. Vol. 53/54. 2008.

• Kemp W. The Narrative of Gothic Stained Glass.

  Cambridge, 1997.

• Kidd J. A. Behind the Image: Understanding the Old Testament in Medieval Art.

  Oxford, New York, Berlin, 2014.

• Manhes-Deremble C. Les Vitraux narratifs de la cathédrale de Chartres. Étude iconographique.

  Corpus Vitrearum Medii Aevi, France. Études II. Paris, 1993.

• Pastan E. C. Glazing Medieval Buildings.

  A Companion to Medieval Art: Romanesque and Gothic in Northern Europe. Malden, 2006.

микрорубрики

Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года

Архив

W-322 Elegant Geometric Shapes — Витраж

Описание

Размер: 15 дюймов в ширину и 45 дюймов в высоту.

Этот набор очень светлый и отлично смотрится в доме наших покупателей!
Как вы можете видеть на фотографиях, естественный свет проходит через эти витражи благодаря прозрачному текстурированному стеклу.
Вы также увидите некоторые детали в цвете и несколько небольших драгоценных камней.
Если вам нравятся геометрические узоры, то этот набор — хороший вариант для вашего дома.

Примечание: цена указана только за одну штуку.

—————————————————————————————————————————
Что нужно знать:

* Все наши оконные конструкции могут быть изменены для соответствия практически любому размеру или области применения.

* Любое окно можно изолировать в виде трехслойной теплоизоляции для повышения эффективности, безопасности и надежности. Это позволит вам установить стекло внутри душа или снаружи вашего дома.

* Вы можете без дополнительных затрат украсить любое изделие прозрачным текстурированным стеклом или цветами, которые соответствуют вашему стилю и декору.

* Любой дизайн, который вы видите в списке в виде окна, можно сделать как подвесную панель, если вы предпочитаете повесить, а не устанавливать.

* Мы предлагаем бесплатную доставку в пределах континентальной части США для всех заказов, размер которых меньше 7 квадратных футов.

* При запросе предложения укажите размер необходимых вам частей и свой почтовый индекс, чтобы наши менеджеры проектов могли помочь вам получить точную информацию о ценах и доставке.

* Все индивидуальные заказы требуют внесения залога в размере 50%, а остаток должен быть оплачен до отправки готовой работы.

* Все наши изделия отправляются в деревянных ящиках и мягких ящиках. Мы отправляем через FedEx Ground, полностью застрахованы и предоставим вам номер для отслеживания.

* Посетите наш раздел услуг https://www.terrazastainedglass.com/services/ для получения дополнительной информации о наших услугах и процессе индивидуального проектирования.

* Прикрепите свои любимые товары или подпишитесь на нас на Facebook !!!

*** Наш дружелюбный и знающий персонал готов помочь вам в любое время. ***

По телефону: 410-354-0971
Витражи Terraza
3403 South Hanover St
Baltimore, MD 21225.

Геометрическая форма — Художественное стекло — Zakay Studio & Gallery

Gemma — истинное воплощение уникальной геометрической формы в искусстве.

Две формы совпадают с цели и желаниями души . Твердая форма, вдохновленная кубической и ромбовидной формой октаэдра. Побалуйте свои чувства марокканским чутьем, поскольку устойчивые треугольники этой формы вызывают в воображении экзотический ритм.

Использование равнобедренных треугольников придает этой форме более четкую выразительность с тонкими игривыми линиями.

Каждый предмет интерьера тщательно продуман вручную, а дизайн выполнен в соответствии с принципами сакральной геометрии, обеспечивая баланс в вашем пространстве.

В связи с текущим спросом и тем, что каждый товар делается на заказ самим художником, текущее время ожидания составляет 16 недель. Подробнее здесь

ОТОБРАЖЕНИЕ ГЕОМЕТРИЧЕСКОГО СТЕКЛА ИСКУССТВО

Ко всем стеклянным скульптурам Geometrica прикреплен 15-сантиметровый трос из нержавеющей стали.Если вам требуется кабель другой длины, свяжитесь с нашим офисом во время заказа, и мы с радостью внесем необходимые изменения (взимается минимальная плата).

Zakay Studio и Галерея имеют специально разработанные стенды для элегантной демонстрации вашей стеклянной скульптуры Geometrica. Вы можете выбрать подставку The Pod из высококачественного красного дерева или подставку New Moon из высококачественной нержавеющей стали.

Чтобы получить подходящую подставку из дерева или нержавеющей стали, свяжитесь с нами.

* Обратите внимание, что подставка в комплект не входит *

О ДИЗАЙНЕРЕ И КРЕАТИВЕ

Асаф Закай — провидец геометрического искусства из стекла.Его стеклянные скульптуры и геометрические подвесные светильники украшают пространства по всему миру.

Его изделия наиболее известны своими уникальными и завораживающими отражениями . Изготовленный из материалов высочайшего качества, Асаф всемирно признан своим искусством и создает каждое изделие с совершенством и изяществом.

Прочтите отзывы Асафа.

Для получения информации о текущем времени выполнения заказа и других часто задаваемых вопросов щелкните здесь.

Форма Gemma также доступна в красивой коллекции Luminary Sculpture.

— ЗАПОЛНИТЕ СВОЕ ПРОСТРАНСТВО —

Learn It By Art® — формы витражей

Ключевые слова

• Витражи / витражи
• Названия форм (круг, квадрат, треугольник, ромб, прямоугольник и т. Д.)
• Слой

Материалы

• Изображения примеров витражей Фрэнка Ллойда Райта («Мартовские шары» и «Сагуаро» хороши)
• KolorFast® Tissue Assortment
• Строительная бумага Tru-Ray®, черная, арт. № 103029
• Pacon® Protecto Film ™, арт. № 0072340
• Ножницы
• Лента

• Витражное стекло / витражное стекло
• , квадрат, треугольник, ромб, прямоугольник и т. д.)
• Слой

Цель

Учащиеся создадут дизайн витража, который включает составные формы с использованием слоев.

Стандарты

1.GA.A.2 — Составление двухмерных фигур для создания составной фигуры и создание новых фигур из составной фигуры.

MA: Re.7.1.1 — Идентификация компонентов и сообщений в произведениях мультимедиа.

Обручение

Шаг 01

Изучите несколько примеров витражей Фрэнка Ллойда Райта.Попросите учащихся использовать стратегию интеграции искусств iNotice3, чтобы внимательно наблюдать за произведениями искусства.

Step 02

Попросите учащихся понаблюдать и определить формы на иллюстрации, а также назвать их как можно больше. Направьте внимание студентов на составные формы и попросите их описать формы, составляющие составную фигуру.

Step 03

Попросите учащихся выбрать одну из фигур, которые они определили, и отметить, сколько раз эта форма повторяется в витражах.Попросите учащихся обратить внимание на то, как каждый раз появляется эта форма. Меняется ли его длина, ширина, высота, цвет и т. Д.?

Step 04

Наконец, попросите учащихся обратить внимание на то, как эта форма накладывается на витраж. Форма находится поверх другой фигуры? Все ли фигуры на одном слое? Почему художник решил разрабатывать искусство так, как они это сделали? Как художник использовал свет, падающий через окно, в своем выборе искусства?

Задание

Оценка

Предложите учащимся поделиться своими проектами витражей, описав выбранные ими формы, составные формы, которые были созданы, и то, как они использовали слои в своем дизайне.

Почему фужеры имеют особую форму?

Части бокала для вина

Существуют десятки типов бокалов, от высоких чашек до коротких бокалов для хайбола, крепких пивных кружек и кружек на корточках. Бокал для вина отличается от большинства других видов питьевой посуды, а его конструкция особенно подходит для питья вина. Бокал для вина состоит из трех компонентов: основания, ножки и чаши. Ниже приводится краткое объяснение каждой части и того, почему она необходима для употребления вина.

Основание для бокала

Основание для бокала представляет собой круглый плоский предмет внизу. Это поддерживает чашу и удерживает ее в вертикальном положении. Толщина основания напрямую зависит от веса бокала. Некоторые люди предпочитают пить из тяжелого бокала, в то время как другим нравится бокал для вина, который кажется легче воздуха.

Шток бокала для вина

Шток бокала — это часть, которая соединяет основание с чашей. Люди держат стебель, чтобы отпечатки пальцев не попали на чашу с вином и не повлияли на температуру вина внутри.Однако у некоторых бокалов для вина нет ножек.

Чаша из бокала для вина

Чаша из бокала для вина — это часть, в которую наливают и пьют вино. Дизайн чаши может иметь множество различных вариаций в зависимости от типа подаваемого вина.

Почему бокалы для вина имеют разную форму

Фужеры имеют разную форму, потому что некоторые вина требуют, чтобы больше аромата доставлялось к нёбу и носу человека. Когда требуется больше аромата, человек использует стакан с более широкой чашей.Однако некоторые вина лучше пить из высоких бокалов, похожих на флейту. Ниже перечислены типы бокалов, которые лучше всего подходят для определенных типов вин.

‍

Основные отличия: пить из стебля против питья из чаши.

Бокалы для красного вина

Бокалы для красного вина имеют широкую круглую чашу для раскрытия аромата вина. Этот тип бокала для вина предназначен для удерживания за чашу вместо стержня

‍

Бокал для белого вина

Бокалы для белого вина имеют конусообразную (= более тонкую) чашу с узким ободком, чтобы вино не растекалось. подвергается воздействию кислорода.Этот тип бокала предназначен для удерживания за ножку , чтобы рука человека не влияла на температуру вина.

Как правильно выбрать очки по форме лица

Вы ищете очки, идеально подходящие для вашей формы лица? Независимо от того, есть ли у вас лицо круглой, овальной или квадратной формы, есть пара, созданная специально для вас! Вот руководство, которое поможет вам найти идеальную оправу в соответствии с формой вашего лица.

Какая у меня форма лица?

Знаете ли вы, что большинство людей меняют очки примерно каждые 3 года? Когда пришло время покупать новые очки, вы должны убедиться, что приобретаете правильную форму! Благодаря такому большому количеству очков на выбор, знание того, что вам больше всего подходит, действительно может помочь в выявлении вашего уникального контура лица.

Многие люди меняют очки так редко из-за ожидаемых затрат во многих местах розничной торговли. Производители линз предлагают изделия, которые иногда могут преодолеть барьер в тысячу долларов — неудивительно, что большинство людей стараются максимально эффективно использовать каждую пару очков, которые они покупают!

Это также может означать, что выбор оправы, которая немного выходит за рамки вашей «зоны комфорта», может оказаться дорогостоящим. С нашим примером Try On View вы можете начать видеть, как эта оправа может выглядеть на вас, когда она прибудет, и, несмотря на это, наша 14-дневная политика обмена / возврата дает вам душевное спокойствие, если очки прибудут, а не будут всем, чем вы » я надеялся.

Какая у меня форма лица?

Чтобы сделать правильный выбор, сначала нужно определить черты лица. Выделяют 5 основных категорий форм лица:

• Квадрат
• Круглый
• Сердце
• Треугольный
• овал

Чтобы оценить свою структуру лица, продолжайте читать, но помните, что это руководство, а не свод правил — если вам нравится внешний вид оправы на себе, владейте ею! Создание собственных правил стиля может быть забавным и выразительным способом показать свою индивидуальность и дух.

Если вам нужна помощь в создании классически красивой пары для вашей формы лица, продолжайте читать наши советы по оценке собственного лица и выбору оправы, которая подчеркнет преимущества, с которыми вы родились!

Очки для всех форм

Вот правда о формах лица: почти никто не может быть идеальным сердцем, кругом, квадратом или любой другой узко определенной категорией. Большинство лиц представляют собой комбинацию нескольких различных форм : округлые подбородки и высокие лбы, угловатые черты лица и конические челюсти и так далее.

Попытка выбрать хотя бы одно стоковое изображение из линейки может показаться невозможной. Вам нужна форма, которая больше всего похожа на вашу — даже если ваш подбородок немного более заостренный, чем «типичный» овал, или ваш лоб немного шире, чем «обычный» перевернутый треугольник. Это всего лишь рекомендации, которые помогут вам определить, как сбалансировать и дополнить ваши функции, а не незыблемые правила.

После того, как вы определили форму своего лица, вы можете определить, какая форма оправы будет обеспечивать естественный баланс вашего лица.Это руководство поможет определить, какую форму очков вам следует рассматривать при просмотре веб-страниц в Интернете или в магазине.

Для полной оценки фактов взгляните на линию подбородка в зеркало. Ваша линия подбородка более изогнута или склоняется к более угловатой стороне вещей? Для простейшей оценки вашего лица решите, какая у вас линия подбородка более «круглая» или «квадратная». . Для более подробного изучения строения вашего лица см. Ниже.

Прокрутите наше руководство, чтобы узнать, какие очки подходят для формы лица:

---

Очки для квадратной формы лица

---

Квадратная форма лица

Квадратные лица часто имеют смелые угловатые черты и очерчивают чистую прямую линию ото лба до челюсти.Округлые и более тонкие оправы, которые немного шире по бокам, будут гармонично и естественно смотреться на квадратных лицах.

Квадратные лица. Для очков желательно выбрать противоположную форму, например:

Вам понадобятся рамки, пропорциональные длине и ширине вашего лица. Круглые и овальные оправы смягчат резкие углы квадратного лица и добавят баланса. Также они подходят для ромбовидных лиц.

Отвести внимание от углов: Лучший способ подчеркнуть черты квадратного лица — отвлечь внимание от квадратной формы с помощью цветных рамок .

Солнцезащитные очки для квадратной формы лица

Если вы покупаете солнцезащитные очки для квадратного лица, выбирайте более широкие изогнутые солнцезащитные очки — они помогут смягчить острые углы и уравновесить скулы. А для смелости попробуйте оттенки кошачьего глаза.

Магазин Очков >>

---

Очки для круглого лица

---

Круглая форма лица

Круглые лица — это мягкие кривые и плавные линии с лицом примерно одинаковой ширины от челюсти до бровей.У круглых лиц щеки обычно полные, а подбородок округлый с очень небольшими углами. В отличие от некоторых других форм лица, круглое лицо часто очень выделяется, потому что все дело в изгибах.

Насадки для фитингов

Самое важное, что нужно помнить при выборе очков для круглой формы лица, — это выбрать оправу , которая подходит для добавления углов . Они отлично смотрятся в ярких, угловатых очках с четкими линиями.

Ниже приведены несколько советов, которые следует учитывать при поиске.

• Прямоугольная оправа : нарушает структуру лица, из-за чего оно может казаться длиннее и тоньше.
• Угловые и геометрические оправы : добавьте более четкие и четкие линии на лицо, чтобы создать баланс.
• Upswept оправы, например, «кошачий глаз» или D-образная оправа : если у вас пышные пышные щеки, постарайтесь привлечь к ним внимание, одновременно сосредоточив внимание на глазах.

А если вы ищете солнцезащитные очки для круглого лица, обратите внимание на наши предложения прямоугольных, D-образных или квадратных солнцезащитных очков «кошачий глаз».

Магазин Очков >>

---

Очки для лица в форме сердца

---

Сердце Форма лица

Лица в форме сердца, самые широкие у бровей, сужающиеся к подбородку с высокими скулами. Эта форма лица может быть как длинной, так и круглой и часто придает обладательнице милый и жизнерадостный вид.

Обычно считается самой универсальной из всех форм лица. Они отлично смотрятся в крылатой оправе, которая выступает немного шире их лба, и закругленных основаниях, чтобы сбалансировать и дополнить их такие особенности, как:

• Оправы с утолщенным низом: Если у вас особенно узкий подбородок, вы можете сделать его немного шире.
• Оправа с низко посаженными дужками: Если вы учитываете ширину своего лба, выбор этого стиля привлечет внимание вниз, подчеркнув нижнюю часть лица.
• Оправы овальной формы: если у вас острый подбородок, выберите овальную форму оправы, творит чудеса, чтобы привлечь внимание вверх к вашим глазам.
• Светлая оправа или оправа без оправы: минимизирует внешний вид очков на лице в форме сердца, выбрав стиль с ненавязчивой оправой.

Ищете солнцезащитные очки, которые подойдут вашему сердцу?

Подбирайте оправы, соответствующие вашему лицу, ищите фасоны с глубоким основанием и тонкими кончиками крыльев, которые немного шире вашего лба. Авиаторы и солнцезащитные очки в D-оправе — отличные варианты.

Магазин Очков >>

---

Очки для треугольной формы лица

---

Треугольник в форме лица

Треугольные грани самые широкие внизу, самые узкие вверху.Итак, вы хотите найти раму напротив зеркала: жирный сверху, светлый снизу. Со смесью круглых и угловатых форм, такие как следующие, особенно подходят для треугольных граней:

• D-образная рама
• авиатор
• Очки кошачий глаз

И если вы хотите сделать более смелое заявление, круглый стиль предлагает интересное сопоставление с угловатыми элементами.

Ищете солнцезащитные очки для треугольной формы лица?

Уравновесьте свои черты с парой солнечных очков, которые имеют полную противоположность по структуре; обратите внимание на дизайн, который является самым широким вверху и самым узким внизу, например солнцезащитные очки в форме кошачьего глаза или в форме D-образной оправы .Солнцезащитные очки с более широкой или смелой линией бровей отвлекут внимание от линии подбородка и удлинят лоб.

Магазин Очков >>

---

Очки для овальной формы лица

---

Овальная форма лица

Людям с овальным лицом подходят большинство форм оправы. Благодаря более узкому лбу и слегка узкому подбородку овал считается наиболее универсальной формой лица — так что получайте удовольствие от последних тенденций, потому что большинство из них работают на вас.

Однако это не означает, что вы можете подобрать любую рамку с полки.Оправа должна подчеркивать сильные стороны и ослаблять слабые стороны вашего лица, чтобы ваше лицо выглядело идеально сбалансированным. Для овального лица это означает подчеркивание естественного баланса лица и добавление углов к его мягким изгибам.

Ищите рамку такой же ширины, как самая широкая часть лица, то есть область вокруг глаз. В этом отношении наиболее подходящими оправами для овального лица являются:

• квадрат,
• прямоугольный или
• геометрических фигур.

Ищете солнцезащитные очки для своего овального лица?

Выбирая очки, вы можете немного или много повеселиться! Вы можете осмелиться проявить смелость, используя эффектный стиль, например, жестокий кошачий глаз или дерзкую пару авиаторов. Если вы хотите сохранить классику, вам понравятся наши культовые солнцезащитные очки в D-образной оправе.

Магазин Очков >>

---

Готовы найти идеальную пару очков?

Теперь, когда вы знаете, как подобрать очки, подходящие для вашей формы лица, вы сможете подобрать пару, которая будет гармонично смотреться и привнесет естественный баланс на ваше лицо.Каждая коллекция очков предлагает оправы для лица круглой, овальной, квадратной, треугольной или в форме сердца. И это справедливо и для солнцезащитных очков!

Нужны дополнительные советы по покупке очков в Интернете? В нашем полном руководстве по поиску идеальной пары очков вы найдете дополнительную информацию о том, как адаптировать ваш стиль оправы, чтобы обеспечить идеальную посадку, выбирайте оправу по типу оправы, а также советы по подбору очков в соответствии с цветом ваших волос и глаз, а также тоном кожи.

Наши специальные возможности помогут вам найти очки для маленького лица, большого лба или высоких скул! Просто выберите форму лица и получите тщательно подобранную коллекцию оправ, которые вам больше всего подойдут.Или погрузитесь в наш обширный выбор рамок. Выбрать очки еще никогда не было так просто!

Магазин Очков >>

Магазин Очков >>

Магазин Солнцезащитные Очки >>

Винные снобы правы: форма стекла влияет на вкус

Видеть — это запах для системы камеры, разработанной учеными в Японии, которая снимает пары этанола, выходящие из бокала. И, пожалуй, самое главное, при этом не тратится вино зря.

Кодзи Мицубаяси из Токийского медицинского и стоматологического университета и его коллеги пропитали сетку ферментом алкогольоксидазой, который превращает низкомолекулярные спирты и кислород в альдегиды и перекись водорода. Перекись хрена и люминол также были иммобилизованы на сетке и вместе инициируют изменение цвета в ответ на перекись водорода. Когда эта сетка помещается на вершину бокала для вина, цветные изображения с камеры, наблюдающей за сеткой на вершине бокала вина, могут быть интерпретированы для отображения распределения концентрации этанола, покидающего бокал.

Стекла различной формы и температуры позволяют получить совершенно разные букеты и отделки одного и того же вина. Таким образом, команда Мицубаяси проанализировала разные вина в разных бокалах, в том числе в бокалах разной формы, бокале для мартини и в бокале с разной температурой.

При 13 ° C концентрация спирта в центре бокала была ниже, чем по его краю. Вино, подаваемое при более высокой температуре, из мартини или из чистого бокала, не показывало кольцевую структуру пара.«Этот феномен кольца позволяет нам наслаждаться ароматом вина без вмешательства газообразного этанола. Соответственно, форма бокала для вина имеет очень сложный функциональный дизайн для дегустации и наслаждения вином », — объясняет Мицубаяси.

Винный ученый Режис Гужон из Университета Бургундии, Франция, говорит, что эта работа действительно интересна с точки зрения экспериментальной установки, которая позволяет довольно просто и недорого обнаруживать этанол. «Принимая во внимание улучшающие вкус свойства этанола, эта работа дает беспрецедентное изображение заявленного влияния геометрии стекла на общее сложное восприятие вкуса вина, тем самым подтверждая поиск оптимального соответствия между бокалом и вином.’

В будущем система может помочь указать лучший бокал для вина и точную температуру для подачи определенного вина.

Эта статья воспроизводится с разрешения Chemistry World. Статья была впервые опубликована 10 апреля 2015 года.

Урок интеграции художественных форм с витражами

Обзор урока:

Посмотрите на витражи Фрэнка Ллойда Райта. Попросите учащихся использовать стратегию iNotice3, чтобы внимательно наблюдать за произведениями искусства.

Попросите учащихся взглянуть на формы на иллюстрации и определить все, что они могут, по имени (например: квадрат, прямоугольник, треугольник и т. Д.).

ПРОЦЕСС УРОКА

---

Шаг 1: Попросите учащихся выбрать одну из фигур, которые они определили, и заметить, сколько раз эта форма повторяется в витражном стекле.

Шаг 2: Затем попросите учащихся обратить внимание на вариации каждого момента появления формы: длина, ширина, высота, цвет, отсутствие цвета и т. Д.

Шаг 3: Наконец, попросите учащихся обратить внимание на то, как эта форма накладывается на витраж. Форма находится поверх другой фигуры? Нет слоев? Почему художник решил это сделать? Как художник использовал свет, сияющий через окно, в своем выборе искусства?

Шаг 4: Раздайте учащимся лист контактной бумаги и несколько листов папиросной бумаги различных цветов, размеров и форм. Попросите учащихся включить в свою работу хотя бы 1 круг, квадрат и треугольник.Используя свои наблюдения из работы Фрэнка Ллойда Райта, ученики могут создавать свои собственные модели витражей, приклеивая листы папиросной бумаги к контактной бумаге. Убедитесь, что они сначала создают свою работу на листе бумаги для бумаг!

Окончание: Попросите учащихся поделиться своим витражом, описав формы, которые они выбрали, и то, как каждая из выбранных форм отличается или накладывается друг на друга.

ОЦЕНКА:

ОТЧЕТ ХУДОЖНИКА

Попросите студентов написать краткое высказывание художника об их витражах.

Добавить комментарий Отменить ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Комментарий *

Имя *

Email *

Сайт