Фарфоровые заводы россии: Фарфоровые заводы России — полный список производителей
Производители — Классика фарфора
Уважаемые покупатели! В нашем магазине представлена фарфоровая продукция ведущих фарфоровых заводов России и Чехии:
Дулёвский фарфоровый завод
1832 год ознаменовался для российского фарфорового производства открытием нового завода в Дулёво (сейчас носит название Ликино-Дулёво, располагается в Орехово-Зуевском районе Московской области). Его основателем стал купец Терентий Кузнецов, прибывший с целью расширения семейного бизнеса. Благодаря богатому опыту, накопленному на отцовской фарфорово-фаянсовой фабрике, располагавшейся неподалеку, в селе Ново-Харитоново (родине гжельского керамического промысла), Терентию удалось быстро отстроить и запустить новый завод. Предприятие оснастили по последнему слову техники, а мастеров для художественной росписи приглашали из местных и гжельских сел, благодаря чему очень быстро сформировалась своя собственная манера декорирования, отражавшая самобытность народа, национальные особенности и традиции творчества. К характерным особенностям растительно-орнаментальной росписи добавилась уникальная «агашка» – крупный розан, писавшийся, в отличие от гжельских цветов розово-пурпурной краской.
Всего через 20 лет предприятие в Дулёво стало крупнейшим в России производителем фарфоровых изделий. Наибольший успех и всемирное признание завод получил благодаря Матвею Кузнецову, внуку знаменитого купца Терентия. Матвей Сидорович продолжил и развил семейные традиции до небывалых высот. В 1887 году дулёвская фабрика вошла в «Товарищество фарфоровых и фаянсовых производств М. С. Кузнецова», объединившее семь основных заводов страны.
В 80-х годах XIX века в Западную Европу пришла мода на использование переводных рисунков вместо ручной росписи на фарфоре. Они выполнялись методом многоцветной печати с применением керамических красок. От ручной работы подобное произведение отличить было довольно сложно. Преимуществом такого подхода стало существенное увеличение объемов производства. Уже в 1900-е годы количество видов переводных рисунков в Дулёво достигало 900. В 1902 году фарфорозаводчика М. Кузнецова включили в список поставщиков Императорского двора. Вдохновленный этим почетным званием, он стал приглашать на производство знаменитых художников и активно реализовывать новые идеи. Одним из таких гостей стал В. А. Врубель, создавший уникальные формы и рисунки для фарфоровых изделий завода. Отличительной чертой изделий, произведенных в то время, является безупречная техника исполнения.
Революционные события привели к национализации завода, как и всех подобных предприятий в России. До 1991 года ему удавалось оставаться лидером в своей сфере, что подтверждают цифры:
- более 75 миллионов – именно такой объем изделий выпускало предприятие, что было бесспорным рекордом в Европе;
- 6500 человек составляли рабочий штат завода.
Позже предприятие подверглось реконструкции, на его базе открылась художественная лаборатория. Продукция состояла не только из обычных фарфоровых изделий, но и из настоящих произведений искусства, которые хранятся и теперь во многих музеях, галереях и частных коллекциях.
В наши дни «Дулёвский фарфоровый завод» является современным предприятием со всем необходимым технологическим оснащением. Его продукция востребована в 75 регионах России, соседних странах, Канаде, Норвегии, США и других государствах мира.
Мануфактуры Гарднер и Промыслы Вербилок
Такое название носил завод, основанный в 1754 г. купцом из Англии Францем Гарднером. Расположилось предприятие в селе Вербильцы (позже было переименовано в Вербилки) на территории Дмитровского уезда. Длительное путешествие купца по всей России завершилось в этом месте, где нашлась подходящая глина. Он начал производить изделия из фарфора, которые по качеству были ничуть не хуже европейских аналогов. Поражало и разнообразие ассортимента: Мануфактуры Гарднера выпускали как предметы повседневного обихода, так и эксклюзивные изделия, предназначавшиеся для украшения дворцов знатных особ. Наибольшей известностью пользовались роскошные именные сервизы, которые изготавливались по заказам аристократии и богатого купечества. В качестве декоративных элементов на них присутствовали вензеля, гербы, короны и монограммы.
Немного из истории предприятия
- 1785 г. – получение права нанесения на изделия герба Москвы;
- 1855 г. – разрешение на использование Государственного герба;
- 1856 г. – присвоение фабрике статуса поставщика Императорского двора;
- 1892 г. – приобретение фабрики М.С. Кузнецовым и включение ее, с сохранением оригинального названия и клейма, в семейное «Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий», расширение производства;
- 1917 г. – национализация предприятия и смена названия на «Дмитровский фарфоровый завод»;
- 1920-е гг. – выпуск продукции по образцам Кузнецова;
- 1930-1950-е гг. – выпуск изделий в духе соцреализма, в частности, популярной серии чайных сервизов «Искусство народов СССР» и сервизов с героической тематикой. Многие изделия этого периода получают признание и высокие награды на зарубежных выставках.
В 90-е годы XX века предприятие было выкуплено коллективом и начало активно возрождать традиции выпуска дореволюционного фарфора. В настоящее время в ассортименте фабрики присутствует несколько линеек фарфоровых изделий из прочного и белоснежного фарфора, на который вручную наносятся уникальные изображения:
- столовые приборы, предметы сервировки стола;
- сервизы и чайные пары по образцам XIX века;
- изысканные вазы из «бисквитного фарфора»;
- утонченные статуэтки для украшения интерьера;
- настенные блюда и пр.
Секреты мастерства передаются потомкам старожилами Вербилок и каждое изделие хранит в себе частичку души умельца.
Гжельский фарфоровый завод
Гжельский регион, расположенный в 60-и километрах от Москвы, всегда был беден плодородными почвами, но зато богат глинами. И этот недостаток местные крестьяне успешно превратили в свое преимущество. Производство всевозможных гончарных изделий из красной глины с разноцветной росписью стало основным источником их дохода. Изготовлением недорогих глиняных игрушек и посуды в селах не занимался только ленивый. В такой незатейливой форме народный промысел существовал в Гжели около 400 лет, пока в регионе не были обнаружены месторождения высококачественных серых, а позже и белых глин. Благодаря этим находкам местные умельцы освоили производство полуфаянса и фаянса, формы изделий стали изящнее, а роспись многоцветнее и богаче, приобрела неповторимый оригинальный характер. Примерно в это же время к многокрасочному стилю росписи добавился монохромный сине-белый подглазурный орнамент, который впоследствии стал визитной карточкой Гжели. Изделия стали пользоваться все большей популярностью, мастера начали объединяться в артели и расширять рынки сбыта. В начале XIX века, после создания в России собственной формулы твердого фарфора, один из зажиточных крестьян решил использовать широкие возможности нового материала и открыл в гжельском селе Ново-Харитоново собственное фарфорово-фаянсовое производство. Звали его Яков Кузнецов, а случилось это знаменательное событие в 1810 году. Небольшой заводик стал первым шагом в создании знаменитой империи Кузнецовых, прославивших российский фарфор на весь мир.
В 1818 году предприятие уже работало в полную силу. Именно эта дата и считается официальным началом его истории. Семейное дело по наследству перешло к сыновьям Якова и успешно развивалось, изделия Фабрики братьев Кузнецовых пользовались большой популярностью. Хозяева приглашали на работу лучших мастеров со всей округи. В росписи использовали традиционные изображения птиц, роз и букетов полевых цветов. Благодаря хорошо организованному производству, посуда фабрики отличалась невысокой ценой, поэтому позволить ее себе могли даже небогатые люди.
Позже, когда семейный бизнес расширился далеко за пределы гжельского региона, Матвей Кузнецов создал «Товарищество фарфоровых и фаянсовых производств М.С. Кузнецова», объединившее уже семь фабрик, среди которых была и Ново-Харитоновская мануфактура. Изделия предприятия хорошо продавались не только в России, но и за рубежом. Особым спросом статуэтки и посуда пользовались в странах Азии. По этой причине в некоторых изделиях до сих пор ощущается влияние Востока.
Революционные события привели к национализации фабрики, основные цеха были переориентированы на производство технического фарфора, в том числе, электроизоляторов для линий электропередач. В небольшом объеме продолжался выпуск художественных изделий. Некоторые образцы игрушек и скульптуры, изготовленных в тот период, помещены в Русский музей в Санкт-Петербурге.
Во второй половине XX века предприятие являлось вторым в регионе по объему выпуска художественного фарфора, а в начале нулевых производство изделий народного художественного промысла становится одним из его приоритетных направлений, в связи чем вновь выделяется в самостоятельное предприятие и получает название «Гжельский фарфоровый завод». Современный Гжельский фарфоровый завод – это место, где трудятся потомки народных умельцев, которые работали еще во времена Кузнецовых. Художники создают настоящие шедевры, вкладывая в работу всю душу. Большое внимание творческой группы завода уделяется возрождению многоцветной надглазурной техники росписи, «изначальной Гжели» и работе с новыми формами. Благодаря этому завод занимает лидирующие позиции среди предприятий гжельского народного художественного промысла. Фирменные марки: «Гжель 1818» (традиционная кобальтовая и многоцветная роспись) и «Русский фарфор» (основные черты: тонкие стенки изделий, ручная роспись, золотой декор). Все изделия предприятия расписываются вручную. Продукция пользуется огромным спросом как в России, так и в странах Европы и Азии.
Высокое качество 
Доступные цены 
Удобная доставка 
Фарфоро-фаянсовая промышленность России
Фарфоро-фаянсовая промышленность — отрасль, занимающаяся производством фарфоровых, фаянсовых изделий, а также керамических товаров различного назначения. Современное производство в значительной мере механизировано. В предприятия давно внедрены конвейерные, поточные и автоматические линии, туннельные печи и формы из ПВХ.
Описание отрасли
История развития отрасли началась в 1744 г., когда в Санкт-Петербурге была организована первая мануфактура. В XIX в. количество заводов по выпуску фарфорых изделий увеличилось до нескольких десятков, а в советское время предприятий стало больше в 3 раза.
В 1809 г. в селе Домкино начал работать Конаковский фаянсовый завод, в 1832 году — Дулевский фарфоровый. К началу XX в. фарфоро-фаянсовая промышленность стала активно развиваться, по объему производства не отставала от европейских производителей.
В годы ВОВ множество предприятий было разрушено. После войны началось их активное восстановление и ввод в эксплуатацию новых фабрик. К 1975 г. в стране насчитывалось 47 компаний по изготовлению изделий из фарфора, фаянса, керамики.
В 90-е годы объем инвестиций на развитие производственной базы резко сократился. В результате этого произошло замедление темпов выпуска продукции на действующих заводах. Предприятия не имели возможности обновлять оборудование, а также осваивать и внедрять новые технологии.
Со временем конкуренция со стороны зарубежных организаций усилилась, что привело к снижению производства товаров.
Сегодня в России насчитывают более 100 производителей различных изделий из фарфора и фаянса. К сожалению, на данный момент эта сфера деятельности переживает не лучшие времена.
Технологические процессы
Сырьем на производстве фарфоро-фаянсовой продукции служат глина, известь, кварц, полевой шпат и другие материалы. Технологический процесс включает в себя более 80 операций.
Подготовка сырья
Кварц и шпат обжигают в специальных печах при температуре 1000°С. После термообработки кварц трескается, поэтому его перемалывают и очищают от железных соединений. Полученную однородную массу просеивают, обезвоживают и отправляют на вылеживание во влажном помещении. Спустя 2 недели она становится пластичной, и ее начинают формовать.
Формование
На этом этапе используют специальные фигуры из ПВХ. Чтобы раскатать пласт определенной толщины, берут ролик и вращающуюся форму. Сложные товары создают методом литья.
Сушка
Когда изделие сформовано, его высушивают. Если изначально влажность массы составляет 22%, то после высыхания показатель становится в пределах 2-4%.
Сушка состоит из 2 этапов:
- Предварительный — заготовки сушат до тех пор, пока влажность сырьевой массы не достигнет 15%.
- Окончательный — заготовки вынимают из форм и сушат без них.
Полученные предметы очищают от пыли и грязи, а также зачищают на них швы.
Обжиг
Следующий этап — обжиг изделий при температуре 900°С (может быть и выше — все зависит от типа фарфора). Посуда находится в специальной печи в течение 12 часов, после чего ее покрывают глазурью и снова отправляют на обжиг.
Вредное производство и безопасность
Главным вредным фактором рабочих, трудящихся на фарфоро-фаянсовом производстве, является наличие пыли с высокой степенью дисперсности. Большое ее количество выделяется в воздух при транспортировке, помоле, дроблении и прессовании сыпучих материалов.
Негативными условиями работы в формовочном цехе считаются высокий уровень шума, повышенная влажность. При обжиге наблюдается высокая температура воздуха, поэтому у многих работников в конце смены отмечается лихорадочное состояние.
Длительное нахождение в помещении с повышенной концентрацией мелкодисперсной пыли нередко вызывает у людей заболевания органов дыхания (например, пылевой бронхит, силикотуберкулез). У работников формовочных цехов при контакте с водой и мыльно-керосиновыми жидкостями проявляются кожные аллергические заболевания (дерматит).
Чтобы снизить любое негативно влияние на организм человека, необходимо совершенствовать технологии производства и оборудование. Кроме этого, рабочие всегда должны использовать средства индивидуальной защиты.
Крупнейшие игроки отрасли
Несмотря на попытки развивать фарфоро-фаянсовую промышленность, она все равно остается слабой. В советские годы, по сравнению с современной Россией, число предприятий заметно сократилось.
Крупными игроками в этой сфере являются:
Другие компании, работающие в данной отрасли, представлены в разделах Керамические заводы и Фарфоровые заводы.
Все перечисленные предприятия успешно функционируют на территории России. Они производят хозяйственные, декоративные, санитарно-технические керамические изделия.
12.12.2019
Фарфоровые заводы России, действующие — Я-коллекционер
Первые предприятия по производству фарфора появились в XVIII веке. Под влиянием немецкой культуры, Петр Первый решил в стране построить завод. Он долгое время изучал новый материал в Германии, восхищаясь посудой из фарфора. Спустя какое-то время Российская Империя была охвачена новым веянием с Запада.
Несмотря на активное развитие фарфорового производства, на сегодняшний день это направление считается самым слабым. Например, до развала Советского Союза на территории страны насчитывалось около 60 заводов, которые работали на полную мощность. Однако в современной России ситуация в корне изменилась, так как действующих предприятий всего 10. При этом большая часть заводов сейчас работает не на полную мощность.
Чтобы подробно ознакомиться с производством фарфора, нужно рассмотреть все фарфоровые заводы России действующие.
Фарфоровое предприятие Царской России
В России самым знаменитым предприятием считается Императорский фарфоровый завод, который возведен в Санкт-Петербурге. Этот завод олицетворяет историю создания фарфорово-фаянсовой промышленности. Основная деятельность фабрики – это изготовление художественных фарфоровых предметов. Нет сомнений в том, что завод имеет богатую и насыщенную историю. Ведь в данном месте работало большое количество мастеров, включая Илью Чашника, Алексея Воробьевского и Каземира Малевича. Все они оставили частичку себя на заводе.
Продукция Императорского завода ценится во всем мире, поэтому ее представляют в различных музеях мира. Также товары можно найти на аукционах «Кристи» и «Сотбис».
Александр Третий в конце XIX века издал указ о том, чтоб все фарфоровые изделия изготавливались в двух видах. Другими словами, один экземпляр всегда оставался в музее при предприятии. Несмотря на революцию и приход большевиков к власти, данная традиция сохранилась, музей пополнялся новыми уникальными предметами из фарфора.
Мануфактура Гарднеръ
Завод по изготовлению фарфоровых изделий Гарднеръ построен в Вербилках, Московская область. Помимо того, что на фабрике делают посуду, также изготавливают оригинальные шахматы, шкатулки, скульптуры и другие необычные вещи.
Франц Гарднер из Великобритании в 1766 году основал завод на территории Императорской России, чтобы делать красивые изделия европейского качества. Стоит отметить, что сервизы и статуэтки всегда производились в данном заводе и отправлялись в императорский дворец. Екатерина Вторая была очарована сервизом, который был посвящен победе русских над Османской Империей. Также в Мануфактуре Гарднеръ делали сервизы в честь орденов (Александр Невский, князь Владимир и др.).
Даже в наши дни завод ценится своими изделиями высокого качества и традициями. Предприятие известно не только в России, но и в Европе и США.
Дулевское предприятие
На данный момент в России незавидное положение с изготовлением фарфоровых предметов. Но даже в такой непростой обстановке Дулевский завод нашел выход из положения и вырвался в лидеры на рынке российской фарфоро-фаянсовой продукции. Напомним, что построена фабрика во Владимирской области посреди густого леса.
В этой местности крестьяне не могли себя прокормить из-за лесистой земли. Поэтому было решено возвести предприятие по изготовлению глиняных и фарфоровых вещей. Как и в соседней Гжели поселение смогло реализовать свои идеи в данном направлении. Ко всему прочему, для строительства завода использовались дрова, которых было очень много в округе. Поэтому их продавали задешево.
Организатором необходимой постройки был купец Терентий Кузнецов. Он со своими помощниками смог отстроить фабрику и запустить производство. Случилось это в 1832 году. Спустя несколько десятилетия после основания фабрики, завод занял лидирующие позиции по изготовлению посуды из фарфора.
Как и в XIX веке завод выпускает высокого качества фарфор для нужд граждан. При этом приобрести изделия могут все слои населения, для каждого найдется свой уникальный вариант. Продукция Дулевского предприятия украшает музеи Европы, США и России. Фарфоровые изделия пользуются спросом у коллекционеров всего мира.
AOStory — ЭМИТЕНТ / КРУПНЕЙШИЕ КОМПАНИИ РОССИИ / ФАРФОРОВЫЕ ЗАВОДЫ — ZAVODFOTO.RU
КАТАЛОГ © ZAVODFOTO.RU / AOStory — ЭМИТЕНТ / КРУПНЕЙШИЕ КОМПАНИИ РОССИИ / ФАРФОРОВЫЕ ЗАВОДЫ:СПИСОК ФАРФОРОВЫХ ЗАВОДОВ РОССИИ:
| ОАО Андреапольский фарфоровый завод (АФЗ) | http://farforzavod.ru/ | 172800, Тверская область, г. Андреаполь, ул. Измайлова, 1 |
| ООО Гжельский фарфоровый завод (ГФЗ) | http://www.efarfor.ru/ | 140155, Московская область, Раменский район, с. Новохаритоново |
| ЗАО Дмитровский фарфоровый завод (Фарфор Вербилок) | http://www.farforverbilki.ru/ | 141930, Московская область, п. Вербилки, ул. Забырина, 1 |
| ОАО Дулевский фарфоровый завод (Дулевский фарфор) | http://www.dulevo.ru/ | 142670, Московская область, г. Ликино-Дулево, ул. Ленина, 15 |
| ОАО Императорский фарфоровый завод (ИФЗ) | http://www.ipm.ru/ | 192171, Ленинградская область, г. Санкт-Петербург, пр. Обуховской обороны, 151 |
| ЗАО Кисловодский фарфоровый завод (Феникс) | http://www.kislovodsk-farfor.ru/ | 357736, Ставропольский край, г. Кисловодск, ул. Станичная, 2 |
| ОАО Корниловский фарфоровый завод (Изолятор) | 195197, Ленинградская область, г. Санкт-Петербург, Полюстровский пр., 59 | |
| ООО Краснодарский фарфоровый завод (Кубаньфарфор) | 350059, Краснодарский край, г. Краснодар, ул. Новороссийская, 234 | |
| ЗАО Первомайский фарфоровый завод (Первомайский фарфор) | 152813, Ярославская область, п. Песочное, ул. Заводская, 1а | |
| ОАО Речицкий фарфоровый завод (РФЗ) | http://www.rfz.ru/ | 140145, Московская область, с. Речицы, ул. Центральная, 2б |
| ООО Сысертский фарфоровый завод (Сысертский фарфор) | http://farfor-sysert.ru/ | 624020, Свердловская область, г. Сысерть, ул. Чапаева, 1 |
| ООО Фарфоровый завод «Башкирский фарфор» (Башкирский фарфор) | http://www.bashfarfor.ru/ | 452620, Республика Башкортостан, г. Октябрьский, ул. Северная, 60А |
| ОАО Южноуральский фарфоровый завод (Южноуральский фарфор) | http://www.ufz.h2.ru/ | 457040, Челябинская область, г. Южноуральск, ул. Береговая, 1 |
ФАРФОРОВЫЕ ЗАВОДЫ РОССИИ В НАШЕЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ:
ОАО Андреапольский фарфоровый завод (АФЗ)
ООО Гжельский фарфоровый завод (ГФЗ)
ЗАО Дмитровский фарфоровый завод (Фарфор Вербилок)
ОАО Дулевский фарфоровый завод (Дулевский фарфор)
ОАО Императорский фарфоровый завод (ИФЗ)
ЗАО Кисловодский фарфоровый завод (Феникс)
ОАО Корниловский фарфоровый завод (Изолятор)
ООО Краснодарский фарфоровый завод (Кубаньфарфор)
ЗАО Первомайский фарфоровый завод (Первомайский фарфор)
ОАО Речицкий фарфоровый завод (РФЗ)
ООО Сысертский фарфоровый завод (Сысертский фарфор)
ООО Фарфоровый завод «Башкирский фарфор» (Башкирский фарфор)
ОАО Южноуральский фарфоровый завод (Южноуральский фарфор)
Частные фарфоровые заводы в России XIX века
Во второй половине XVIII века в России возникли следующие частные фарфоровые производства: Волкова в Севске (1763), Гарднера в Вербилках (1766), Бахметева в Никольском (1773), Фишера близ Гатчины (в 1770-х гг.), Гаттенбергера в Калужской губернии (1797). Возможно, были и другие, но, по крайней мере, шесть частных предприятий по изготовлению художественного фарфора в XVIII веке в России уже существовало, правда, в основном время их деятельности было недолгим. Многочисленная продукция сохранилась только от фарфорового завода Ф. Гарднера, который, единственный из всех, продолжил свою активную деятельность и в XIX веке.
Русский художественный фарфор уже в конце XVIII века неотъемлемая часть в синтезе произведений искусства, принимающих участие в оформлении интерьера.
Потребность в фарфоре удачно совпала с наличием в Московской губернии, где сосредоточилась основная масса частных фарфоровых и фаянсовых заводов России, больших залежей керамических глин и обширных лесных массивов, необходимых для производства.
Уже в первой декаде XIX века в России появляется около десяти вновь созданных маленьких частных фарфоровых производств: Отто, Куликова, Долгорукого, Мелли, Дунащовых, Полевого, Кузнецовых, Насонова и др.
Изделия, по крайней мере, трех из них Долгорукого, Мелли, Насонова 1087;о отзывам современников, были достаточно высокого технического и художественного уровня. Изделия завода Насонова сохранились, они помечены маркой в виде монограммы ДН, написанной от руки надглазурно красным, синим или серым цветом.
Во время Отечественной войны 1812 года частные фарфоровые заводы России, как впрочем, и вся частная промышленность, пришли в состояние упадка, выпуск продукции сократился, часть заводов прекратила свое существование, часть сменила хозяев. После окончания войны выпуск продукции вновь налаживается.
Организация частного фарфорового производства связана с целым рядом трудностей и с необходимостью иметь большой капитал и хороших мастеров. При всей сложности задачи, несмотря на многочисленные неудачи и случаи разорения предпринимателей, количество фарфоровых и фаянсовых предприятий в России возрастало. К концу первой трети XIX века только в Центральной части России работало около тридцати частных фарфоровых заводов. Из них около десяти были крупными предприятиями, вырабатывающими фарфор отличного качества и имеющими широкий ассортимент изделий. Это петербургский фарфоровый завод Батенина, и заводы московские: Гарднера в Вербилках, Сафронова, Попова, Храпуновых, Новых, Козловых, Всеволожского-Сипягина, живописная мастерская Юсупова и другие.
Ведущими заводами в России, начиная с XVIII века, были Императорский фарфоровый завод и частный завод Гарднера; это самые крупные отечественные фарфоровые заводы, они превосходили другие и по количеству, и по качеству выпускаемой продукции; их фарфоровые изделия часто были образцами для изделий других фарфоровых производств России. Использование традиций двух крупнейших и ведущих фарфоровых заводов в искусстве частных заводов московского региона сыграло для большинства из них важную роль в быстром достижении ими того художественного уровня продукции, который мог соответствовать современному спросу на рынке.
Влияния одних заводов на другие прослеживается в их изделиях. Так, фарфоровая скульптура Императорского фарфорового завода и жанровые сцены из Гурьевского сервиза появляются некоторое время спустя и среди изделий частных фарфоровых заводов. Прославленные скульптуры завода Гарднера по гравюрам волшебного фонаря также копируются более мелкими частными заводами. Иногда происходит и обратный процесс: скульптурные изделия монах, несущий девушку и монах со штофом появившиеся впервые на заводе Николая Храпунова (в 1810-х 20-е гг.) потом в несколько переработанном виде создавались на заводах Гарднера, Тереховых и Киселева (1830-е гг.). Сатирические фигуры и пробки с шаржами на известных артистов, писателей, художников, журналистов, создававшиеся на мелких фарфоровых производствах, также потом появляются в гарднеровском фарфоре.
За исключением заводов Гарднера, Сафронова, Новых, Попова, фарфоровые заводы первой трети XIX века сравнительно небольшие, их технические и художественные возможности весьма ограничены.
Завод Гарднера в первой трети XIX века крупнейшее частное предприятие страны. Его изделия образцы, на которые равнялись все частные фарфоровые заводы московского региона. Гарднеровский завод как бы соревновался с Императорским фарфоровым заводом.
С конца 1810-х гг. в ранг ведущих частных фарфоровых заводов выходят завод Попова в Москве и завод Батенина в Петербурге, продукция которых характеризуется яркой индивидуальностью. Остальные русские частные фарфоровые заводы подражали нескольким ведущим, разве что в формах и декоре было меньше классицистической строгости, и появлялись черты народного искусства.
Демократизация фарфора и его популярность привели к тому, что частные фарфоровые заводы в России, начиная со второй трети XIX века, ориентировались при изготовлении своей продукции не только на высшие слои общества, но и на мелкое дворянство, купечество, горожан и даже зажиточных крестьян. Если Императорский фарфоровый завод и мастерская Юсупова обслуживали ограниченный круг заказчиков, а заводы Гарднера, Попова и Батенина ориентировались на зажиточных клиентов, то более мелкие фарфоровые заведения Кудинова, Насонова-Кирьякова, Харитонова, Сафронова и др. создавали изделия по вкусу и цене удовлетворявшие запросы купечества и мещанства.
Мода на рококо и другие стили минувших эпох, характерная для русского декоративно-прикладного искусства начиная с 1830-х гг. ярче всего проявилась в продукции крупных фарфоровых заводов Императорском и заводе Гарднера.
В продукции мелких заводов в 40-х гг. XIX века еще преобладают народные орнаменты в сочетании с элементами классицизма. Лишь в 50-е-60-е гг. XIX века там появляются элементы рококо.
Мода на готику в 30-е гг. породила ряд фарфоровых изделий с готическими элементами на Императорском заводе, на заводах Корнилова и Миклашевских.
В последней трети XIX века начинается процесс монополизации фарфорового производства несколькими крупными частными фарфоровыми предприятиями.
Мелкие фарфоровые заводы, будучи не в состоянии с ними конкурировать, разоряются или же поглощаются крупными. К 1880-м гг. большинство частных фарфоровых заводов сосредоточилось в акционерном товариществе М.С. Кузнецова. Даже завод Гарднера в 1892 году перешел его владение. Эти заводы выпускали сравнительно недорогой фарфор, отличающийся пестротой и яркими чистыми красками 1089;иней, пурпурной, золотой. Одновременно с заводами Корниловых и Кузнецова работали еще 56 частных фарфоровых заводов, из которых 29 находились в Гжели. Однако к концу XIX века таких предприятий сохранилось лишь 26 , в том числе в Гжельском районе.
К началу XX века, помимо Императорского фарфорового завода, в России существовали предприятия акционерного товарищества Кузнецова и мелкие заводики Гжели; из крупных частных предприятий уцелел только завод братьев Корниловых. В годы первой мировой войны производство в России художественного фарфора пришло в упадок, а после революции 1917 года в результате национализации частной собственности все частные фарфоровые заводы перестали существовать.
Клейма российского антикварного фарфора. Клейма фарфоровых заводов России
Первые клейма в царской РоссииВиды клейм на фарфоре царской России
Два клейма
Проблемы с определением клейм
Особенности клейм советского периода
Первые клейма в царской России
В России необходимость использования клейм появилась сразу же, как были открыты первые фарфоровые заводы. Вплоть до середины восемнадцатого века Россия могла только мечтать о собственном фарфоровом производстве, пока невероятное трудолюбие Дмитрия Ивановича Виноградова на первой в стране порцелиновой мануфактуре не привело к открытию рецепта русского фарфора. В 1747-1749 годах появились первые успешные изделия, которые стали клеймить буквой W (начальная буква фамилии Виноградова) и годом выпуска изделия.
Для первых клейм еще не было никаких стандартов, поэтому они отличались друг от друга по размеру, расположению и стилю знаков. Уже тогда начала зарождаться традиция указания в клейме места производства и номера рецептуры фарфоровой массы.
С превращением Невской порцелиновой мануфактуры в Императорский фарфоровый завод, открытием завода Ф.Я. Гарднера и других предприятий клейма помогали отличать одну фарфоровую продукцию от другой. Более того, предприимчивые люди не только стали массово открывать собственные фарфоровые заведения, но и активно создавали подделки изделий известных заводов, что привело к необходимости создания качественных клейм.
Проблема стала приобретать массовый характер не только внутри страны, поскольку возникла потребность отличать русский фарфор от зарубежного. Для этого в разное время было издано несколько постановлений, описывающих порядок клеймения фарфоровой продукции. В частности, указы, изданные с середины XVIII по середину XIX века, предписывали обозначать в клеймах владельца фабрики и ее местонахождение. При этом на изделии обязательно должно было стоять русское клеймо, даже если предполагалось еще одно клеймо для зарубежных рынков. С 1857 года клейма должны были ставить с помощью красной краски.
Все эти требования наложили существенный отпечаток на клейма русского фарфора, хотя и не являлись для мелких производителей непреложной истиной. Многие не гнушались всячески нарушать установленные правила, поэтому на фарфоре, выпущенном в Российской империи, встречается множество клейм в самых разных исполнениях.
Статуэтка Малахитовая шкатулка. СССР, Дулевский фарфоровый завод, 1953 год. Фарфор.
Ваза с живописью в виде цветов. Москва, фабрика Гарднера, конец 19 века. Фарфор, роспись.
1 500 000 a
Статуэтка Странник -слепец. Россия, частный завод Гарднера, сер. 19в. Фарфор, роспись
Виды клейм на фарфоре царской России
Варианты нанесения
Традиционно в России использовали несколько способов клеймения фарфора. Весьма распространенными были надглазурные и подглазурные и клейма. Первые из них ставили сверху обожженной глазури, а вторые — до ее нанесения, поэтому сохранялись лучше первых. Более надежным способом клеймения, который было труднее подделать, считается вдавливание в массу необожженной глины. Однако расплатой за надежность при таком способе являются сниженные художественные возможности.
Сложность изображения
По содержанию клейма были очень разнообразны даже на одном и том же предприятии. В первые годы производства могли использовать простые клейма в виде одной или нескольких букв, а в последующие перейти к сложным орнаментам. Например, если первые клейма на Дулевском фарфоровом заводе представляли собой аббревиатуры СТК или ЗСК, за которыми скрывались имена их владельцев, то позднее к ним добавились живописные орнаменты и герб, а фамилию владельца стали прописывать полностью. Аналогичная практика существовала и на других российских фарфоровых мануфактурах.
Царская символика
Изображение российского герба было привилегией, которую получили лишь некоторые заводы. Такое право давалось тем заводчикам, фарфоровые изделия которых особо выделяли на выставках, отмечали при Дворе. Выпуская фарфор отличного качества, фабрики часто получали заказы от самого Императорского двора. К их числу принадлежали завод братьев Корниловых, фабрика Гарднера, предприятия Кузнецова, Ауэрбаха и некоторые другие. На заводе Корниловых московский герб вырисовывали со всей тщательностью, используя для одного клейма краски разного цвета.
Чаще всего государственную атрибутику наносили на дорогие изделия или тот фарфор и фаянс, который предназначался для экспорта. Именно здесь герб изображали очень тонко, аккуратно вырисовывая каждую деталь.
Помимо собственно герба в клеймах изображали символы царской власти. В частности, в клеймах известного на весь мир Императорского фарфорового завода корона была наиболее частым элементом. Ее начали изображать с приходом к власти императора Павла I и использовали вплоть до Октябрьской революции, когда с приходом советской власти из клейм убрали всю царскую символику. Корону также изображали условно или расписывали со всей тщательностью.
Использование монограмм
Частой практикой на заводах было использование монограммы. Например, на фабрике братьев Новых и Храпунова-Нового она состояла из инициалов владельцев: Ивана Нового и затем Якова Храпунова-Нового. У Алексея Попова буква «А» плавно переходила в «П», а у Андрея Миклашевского «А» сливалась с «М».
Клейма с инициалами Андрея Миклашевского (слева) и Алексея Попова (справа).
На Императорском фарфоровом заводе (ИФЗ) монограммы представляли собой начальную букву имени монарха и конкретную цифру его титула. Например, для Екатерины II римская двойка была прописана внутри большой буквы Е. Поскольку за время существования ИФЗ на российском престоле побывало много царей, так появились клейма с монограммами АI, АII, АIII, НI и другие согласно именам царей.
Цветочные и иные орнаменты
Наиболее частым элементом сложных клейм, которые обычно ставили на самую качественную продукцию, являются всевозможные цветочные и иные орнаменты. Например, на заводе Храпунова-Нового со второй половины XIX века стали использовать целые корзины цветов с именем владельца фабрики на самой корзине. На Дулевской фабрике в середине XIX века появилось золотое клеймо «ЗСТК в Дулёве» с красивым цветочным узором. Его ставили только на дорогие изделия. Клейма многих мануфактур обрамляли завитками, заключали в овальные, круглые и иные фигуры.
Клейма на фарфоре братьев Новых.
Разнообразие символов
Клейма российских фарфоровых заводов поражают многообразием символики. Царские указы предписывали обозначать в клеймах владельца и адрес фабрики, но не запрещали выражать свою индивидуальность. Это выразилось в том, что предприятия использовали собственные символы, так или иначе характеризующие их деятельность. Например, в клеймах завода Миклашевского присутствует семейный герб, у Юсупова был собственный символ в клейме, на кузнецовском фарфоре можно встретить среди прочего звезды, ордена и медали, Гарднер изображал всадника на коне, а после Великой Октябрьской революции в клеймах появились атрибуты советского времени.
Клеймо завода Миклашевского с изображением семейного герба.
Сведения о наследниках
Так как успешные фарфоровые предприятия существовали несколько десятилетий и даже веков, за время их работы менялось несколько владельцев. Если прежнему хозяину фабрики удавалось добиться значительного успеха и прославить свой фарфор, то новый владелец старался сохранить его имя или использовал переходные клейма. Например, потомки фабриканта Батенина использовали надпись «НАСЛ: БАТЕН», обозначающую наследников Батенина. Кузнецов, выкупивший пришедший в упадок завод Ауэрбаха, некоторое время использовал клеймо «Быв. Ауербахъ», чтобы сохранить прежнюю клиентуру. А Яков Храпунов и вовсе принял решение взять другую фамилию после того, как вступил в право владения заводом своей супруги Новой.
Особые пометки
На многих заводах в клеймах делали особые пометки, которые могли объяснить только сами мастера завода. В некоторых случаях это были обозначения адресата, которому предназначался тот или иной сервиз или статуэтка. На ИФЗ для этого делали пометку «ПК», обозначающую, что конкретные изделия создавались для придворной конторы. У Корниловых шла отметка «ПО ОСОБ. ЗАКАЗУ». Кстати, именно на заводе Корниловых встречается надпись на фарфоре о запрете воспроизведения, которая стала первой для России попыткой защитить права авторов на фарфоровую продукцию.
Если на заводе экспериментировали с фарфоровой массой, то могли проставлять на изделиях номер конкретного рецепта или делать другие пометки, относящиеся непосредственно к производству.
На некоторых изделиях встречаются имена мастеров по фарфору в виде инициалов или полного указания фамилии. Так, на заводе Юсупова на фарфоре встречается подпись мастера Ламбера. Впрочем, талантливый живописец Севрской мануфактуры не только способствовал расцвету завода Юсупова, но и некоторое время был его владельцем. На ИФЗ клейма с именами мастеров встречаются примерно с середины 19 века. Чем известнее был мастер, тем дороже ценилось изделие с его именем.
Подпись и монограмма Ламбера
на фарфоре Юсупова.
Два клейма
На ряде фарфоровых работ присутствуют сразу два клейма. Причин такого явления существует несколько. Первая заключается в том, что мастеру просто не удавалось с первого раза поставить клеймо с достаточным нажимом. Тогда он ставил еще одно, пытаясь попасть в предыдущее или на новом месте. Так как попытка поставить одно клеймо в другое не всегда заканчивалась желаемым результатом, появлялись нечеткие клейма со сдвоенными символами. Примером может послужить фарфор Батенина.
Вторая причина заключалась в том, что белье (покрытый глазурью фарфор без росписи) делал один завод, а роспись совсем другой. Так, на заводе братьев Корниловых дважды в год распродавали фарфор низкого качества, включая и белье. В итоге на конечных изделиях появлялось клеймо изготовителя фарфора и мастера по росписи. Некоторые заводы не занимались изготовлением фарфоровой массы, а просто закупали заготовки и расписывали их. В частности, так поступали в мастерской князя Юсупова, который приобретал белье у Попова, Гарднера и у других крупных заводчиков.
Еще одна причина была связана с необходимостью перехода от одного периода к другому. Чаще всего это относилось к смене владельца, который уже успел заявить о себе на фарфоровом рынке. Чтобы не растерять прежних клиентов, новый владелец ставил рядом со старым клеймом новое, в котором фигурировала уже его фамилия.
Были и другие причины для простановки двух клейм, например, их ставили на продукции, предназначенной для экспорта.
Статуэтка Малахитовая шкатулка. СССР, Дулевский фарфоровый завод, 1953 год. Фарфор.
Ваза с живописью в виде цветов. Москва, фабрика Гарднера, конец 19 века. Фарфор, роспись.
1 500 000 a
Статуэтка Странник -слепец. Россия, частный завод Гарднера, сер. 19в. Фарфор, роспись
Проблемы с определением клейм
До сих пор специалистам приходится прикладывать немало усилий, чтобы причислить ту или иную продукцию к конкретному заводу. Это обусловлено не только низким качеством клейм или их отсутствием, но и желанием мелких мастерских подражать именитым предприятиям.
Небольшим заведениям часто не удавалось добиться фарфора высокого качества, так что опытный глаз быстро отличал подделку. Однако бывали случаи, когда подделки получались на уровне оригинала. В частности, завод Сафронова начинал с подражания прославленным изделиям фабрики Гарднера. Есть версия, что именно с этим подражанием связан тот факт, что в первые годы существования завода Сафронова на нем использовали точно такие же клейма в виде крючкообразной буквы «С», как и на известном в то время заводе Гарднера. На гарднеровском заводе в одно время буква G стала походить на «С».
Интересно, что со временем завод Сафронова обрел собственную славу благодаря фарфору хорошего качества и оригинальной художественной росписи. В то время на одной из московских выставок об изделиях завода отозвались как о таких, которые заслуживают одобрения и похвалы. В начале XIX века по своей художественной ценности фарфор Сафронова стоял на третьем месте после именитых заводов Попова и Гарднера.
Российские заводы подражали клеймам не только своих соотечественников, но и зарубежным мануфактурам. Например, на заводе Гарднера в 1770–1790-х годах использовали клеймо с изображением скрещенных мечей, характерное для мейсенского фарфора. Этот символ использовали в разных вариациях, включая и такую, в которой присутствовала буква G.
Другая проблема заключалась в особенностях самих клейм или их стирании со временем. Например, некоторые клейма на фарфоре Батениных можно различить только в том случае, если очень медленно направлять источник света к изделию, меняя угол наклона.
Надглазурные клейма сохранялись плохо и легко подделывались, а вдавленные в массу зачастую зависели от качества штемпеля и силы надавливания. Более того, многие оригинальные работы вовсе не имеют никаких обозначений. Это относится, например, к продукции завода Юсупова. Князь создавал свою мастерскую, не имея коммерческого интереса, поэтому и в клеймах необходимости не было. Большая часть продукции Юсупова поступала в его имение или была подарена князем знатным особам.
Статуэтка Малахитовая шкатулка. СССР, Дулевский фарфоровый завод, 1953 год. Фарфор.
Ваза с живописью в виде цветов. Москва, фабрика Гарднера, конец 19 века. Фарфор, роспись.
1 500 000 a
Статуэтка Странник -слепец. Россия, частный завод Гарднера, сер. 19в. Фарфор, роспись
Особенности клейм советского периода
После Октябрьской революции в 1917 году началась массовая национализация фарфоровых предприятий. Какие-то из них полностью прекратили свое существование сразу после прихода советской власти, другие были переименованы и продолжали свою работу. Первое, что изменилось в клеймах этого периода, стало полное исчезновение символов царской власти. Единственным напоминанием был двуглавый орел без царской атрибутики, который еще некоторое время присутствовал в клеймах ИФЗ. Заметим, что клеймо с датой 1917 ставили только в период работы Временного правительства. В это время выпустили небольшое количество предметов с таким клеймом, поэтому их коллекционная ценность высока.
Теперь на смену царям с их коронами и скипетрами пришел серп и молот. Звезды, колосья пшеницы, изображение земного шара и другие элементы, характерные для советского периода, использовали практически на каждом заводе. А прежние имена хозяев вытеснили многочисленные аббревиатуры и новые названия предприятий. Так, ИФЗ превратился вначале в ГФЗ, а затем и в ЛФЗ. Клейма с надписью ЛФЗ известны многим, так как с их помощью клеймили фарфор на протяжении восьмидесяти лет с 1925 по 2005 годы.
Аббревиатуры касались не только новых названий фабрик, но и различных организаций, возникающих на их базе, или тех, через которые фарфор продавали. Так появились надписи Мособлгорспецторг, Главунивермаг, аббревиатуры ТД (торговый дом), ТФ (тверской фарфор), ЦФФТ (Центрофарфортрест) и многие другие.
Особый интерес для коллекционеров всего мира представляет так называемый агитационный фарфор, которому практически нет аналогов. Его происхождение связано с не менее интересным планом «монументальной пропаганды», к которой призвал В.И. Ленин. Смысл этой пропаганды сводился к тому, чтобы как можно скорее перейти от всего, что символизировало царскую Россию, к России рабочих и крестьян. Однако на практике агитационный фарфор получался слишком дорогим для простого человека и оседал в собраниях коллекционеров. Более того, со временем интерес к нему иностранных коллекционеров вырос настолько, что цена на такие изделия поднялась в несколько раз.
Для агитационного фарфора характерны разнообразные призывы и лозунги: «Царству рабочих и крестьян не будет конца!», «Да здравствует советская власть!» и т.д. Что касается клейм, то основными их элементами были перекрещенные серп и молот. Также в клеймах встречаются и некоторые надписи, например ««В пользу голодающим».
Если в царской России клейма одного и того же завода сильно отличались по размеру букв, стилю письма, рисунку и вообще зависели от настроения мастера, то для клейм советского периода характерен одинаковый размер букв, трафаретность, достаточная четкость изображений. Все-таки механизация производства наложила свой отпечаток и на качество клейм.
Клейма Дулевского фарфорового завода.
Еще один характерный элемент для клейм советского фарфора — это слова латинскими буквами с обозначением страны: USSR или SOVIETUNION, а также приписка made in. В эту же тему и клеймо Torgsin, обозначающее «Торговый синдикат». До революции каждый завод сам придумывал, какими должны быть клейма для экспорта. Одни использовали надписи на французском языке, другие изображали арабески и иные элементы для восточных клиентов. Существовала практика и использования надписи Made in Russia, первенство использования которой принадлежит заводу братьев Корниловых.
В советское время в клеймах часто указывали группу сложности рисунка и сорта изделия. Например, на ЛФЗ применяли разные цвета для обозначения того или иного сорта, а сами сорта обозначали как «1 с», «2 с», «3 с». Для групп использовали знаки «6 гр», «7 гр» и т.д. или «ВНЕ ГР» для изделия особенно высокого класса. На Довбышевском заводе для сортов также использовали разные цвета. Аналогичная практика существовала и на других фарфоровых предприятиях.
Клейма ЛФЗ с указанием сортов продукции.
Если проследить историю появления в клеймах разных заводов того или иного символа, то станет очевидно, как одна и та же идея кочевала с фабрики на фабрику. Так, в определенный период в клеймах заводов советского периода стали изображать животных. Это лоси, олени, птицы, ящерицы, львы и многие другие представители фауны. Вероятно, для каждого предприятия то или иное животное символизировало свои свойства, но для некоторых фабрик за таким выбором стояла конкретная история. Например, знаменитая дулевская птица появилась на фарфоре Дулевского завода после того, как в 1958 году скульптору завода А. Сотникову вручили золотую медаль за его работу «Сокол».
Клейма Дулевского фарфорового завода.
Легендарный русский фарфор ИФЗ: клейма, выпускаемая продукция
Многовековая историяИзделия предприятия
Клейма ИФЗ
Многовековая история
Создание порцелиновой мануфактуры
В середине 18 века в России не существовало не только легендарного Императорского фарфорового завода, но и какого бы то ни было предприятия по производству фарфора. Многие мечтали узнать секрет «белого золота», однако европейские производители фарфора тщательно охраняли его. Тогда российская императрица Елизавета Петровна поручила открыть рецепт фарфора и организовать в стране фарфоровое производство приглашенному заграничному мастеру Х. Гунгеру и приставленному к нему Д.И. Виноградову.
Императорский фарфоровый завод. Фото 1904 г.
Хотя Гунгер оказался мошенником и был с позором выставлен из России, специалист по горному делу Виноградов сумел ценой своей короткой жизни получить долгожданный рецепт фарфора и невероятными усилиями наладить его производство. Построенная им в 1744 году Невская порцелиновая мануфактура создавала фарфор высокого качества, который мог соперничать с заграничными образцами. Вначале изделия были маленькими, но с 1756 года, когда основатель фарфора построил большой горн, завод перешел к изготовлению крупных изделий.
Расцвет ИФЗ
Если при Елизавете Петровне фарфоровый завод выпускал продукцию в основном только для небольшого числа приближенных к Её Величеству особ, то Екатерина II задалась целью обеспечить фарфором всю Россию. Ее стараниями в конце 18 века Невская порцелиновая мануфактура, переименованная в Императорский фарфоровый завод (ИФЗ), стала одним из ведущих в Европе фарфоровых предприятий.
Так получилось, что за годы существования ИФЗ в стране сменилось много царских особ. Каждый из царей внес свой вклад в развитие фарфорового производства. В частности, при Александре I была произведена серьезная реорганизация завода, а в само производство вложили значительные средства. Александру III и вовсе удалось спасти завод от банкротства, к которому тот пришел во времена правления Александра II. Александр III вдохнул в предприятие новую жизнь и ввел в нем различные технические новинки, а также распорядился создавать все заказы для императорской семьи в двух экземплярах (один для музея). Благодаря этому приказу и своевременной эвакуации музея в военные годы, до наших дней дошло множество изделий ИФЗ.
ГФЗ и ЛФЗ в советское время
В 1918 году завод национализировали и переименовали в Государственный фарфоровый завод, а в 1925 году — в Ленинградский завод имени Ломоносова. Народный комиссариат просвещения, в ведомство которого попал ГФЗ, решил создать на базе завода керамическую лабораторию республиканского масштаба для проведения различных испытаний. В советские годы здесь создавали агитационный фарфор, построили первую в стране художественную лабораторию, освоили производство технического и химического фарфора, а также впервые получили оптическое стекло.
ЛФЗ стал первым в России предприятием, которому удалось выпустить изделия высочайшей белизны и тонкости из так называемого костяного тонкостенного фарфора. Специалисты завода получили за эту работу Государственную премию СССР.
Вид на главное здание ГФЗ.
Кризисный постсоветский период
С 1993 по 2002 годы ЛФЗ переживал черную полосу, что было связано с незаконной скупкой акций завода иностранными инвесторами. Сотрудникам завода и российским властям пришлось приложить большие усилия, задействовать различные ресурсы, чтобы вернуть завод своему народу. В это время предприятие переживало значительные трудности. Все стало налаживаться только с 2002 года, когда завод купил российский предприниматель Николай Цветков, передавший большую часть акций своей жене Галине Цветковой.
В 2005 году заводу вернули его прежнее название Императорского фарфорового завода.
Положение ИФЗ в настоящее время
За последние годы фарфоровый завод выпускает меньше продукции, чем ранее, что объясняется переходом к производству изделий класса «люкс». В основу современных технологий производства классического русского фарфора положена технология, открытая основателем «белого золота» в России Д.И. Виноградовым. При декорировании фарфора на ИФЗ применяют комбинированный, ручной или механизированный методы.
В настоящее время ИФЗ производит порядка четырех тысяч наименований фарфоровых изделий. Это продукция в очень широком диапазоне от сервизов для домашнего использования до роскошных сервизов президентского уровня, а также призов для крупнейших мероприятий.
Производство ИФЗ
в настоящее время.
Изделия предприятия
При Екатерине II созданная Виноградовым порцелиновая мануфактура начала стремительно расцветать. Большое значение для предприятия имело появление на нем талантливого французского скульптора Ж.-Д. Рашетта. Именно он создал знаменитую серию «Народности России», которая прославила ИФЗ. К числу его лучших работ также относится и бюст Екатерины II, выполненный из особой фарфоровой массы.
Серия «Народности России». Ж.-Д. Рашетт. 1780-1790-е.
Во времена правления императрицы Екатерины II появились утонченные парадные сервизы, поражающие своим великолепием. Первым был создан сервиз Арабесковый, за ним Яхтинский и Кабинетский сервизы.
Предметы Кабинетского сервиза.
ИФЗ. 1793-1796 гг.
Бутылочная передача.
Арабесковый сервиз.
ИФЗ. 1784 г.
В александровский и николаевский периоды предприятие выпустило сервизы почти всех петербургских резиденций. В это время наблюдается возрождение интереса к русскому художественному наследию, которое нашло свое выражение в знаменитых Кремлевском и Константиновском сервизах, созданных по работам Ф.Г. Солнцева.
Ваза из Константиновского сервиза с монограммой ВККН. 1848 г.
Вазы и другие изделия этого периода расписывали с величайшим мастерством. Каждая такая работа поражала своей красотой и изяществом. Вазы украшали многообразным рельефным декором или целыми скульптурами, каждую из которых производили с филигранной точностью. Еще одним интересным способом росписи было изображение на вазах полотен таких известнейших мастеров, как Рафаэль или Леонардо да Винчи. Переносимые на фарфор копии известных картин поражали своим сходством с оригиналом и качеством исполнения. В сочетании с позолотой, которой обильно покрывали изделия, работы получались столь эффектными, что их по достоинству оценили как в России, так и за рубежом.
Ваза «Сплетницы». ИФЗ. Модель П.-Ф. Томира. 1807-1808 гг.
Ваза. Роспись А.И. Тычагина. ИФЗ. Около 1836 г.
В 1966 году руководитель ЛФЗ А.С. Соколов поставил перед заводской лабораторией очень трудную задачу — создать формулу костяного фарфора, причем изделия из него должны были быть толщиной не более 1 мм. Два года упорных поисков специалистов привели к тому, что ИФЗ стал первым в России заводом по выпуску костяного фарфора. Полученный фарфор существенно отличался от зарубежных образцов. В частности, он был прочнее, тоньше и звонче английского костяного фарфора.
Цех костяного фарфора. ЛФЗ. Литье чашек на полуавтомате. Фото 1970-х гг.
Тончайшие белоснежные чашечки очень быстро полюбились коллекционерам и завоевали популярность в широких слоях населения, поэтому уже через два года завод увеличил число выпускаемых изделий до 850 тысяч в год, а затем и до 1,2 млн единиц в год. Большой вклад в популярность костяного фарфора внесли известные живописцы завода. В частности, мастер А. Воробьевский сумел расписывать новый материал в своем старом стиле и создал множество замечательных работ.
Чашки с блюдцами.
Рисунок А.В. Воробьевского.
Чайная пара «Зимняя сказка».
Рисунок А.В. Воробьевского.
За свою многовековую историю завод так расцвел и выпустил такое количество великолепных работ, что о них можно рассказывать на многих десятках страниц. Изделия ИФЗ — это настоящая кладезь грациозных, изящных и оригинальных работ, каждая из которых является отдельным произведением искусства.
Клейма ИФЗ
Клейма Невской порцелиновой мануфактуры (1744-1765)
На Невской порцелиновой мануфактуре основатель российского фарфора Д.И. Виноградов клеймил первые работы с помощью первой буквы своей фамилии и года выпуска изделия. На некоторых изделиях указывали точную дату изготовления или отмечали номер рецептуры, по которой создали фарфор.
С 1750-х до середины 1760-х гг. клеймо изображали в виде разных вариаций двуглавого орла. В этот же период на изделиях мануфактуры встречаются различные обозначения в виде кружка с точкой, кружка со стрелкой. Клеймо могли поставить в любом месте изделия, поэтому порой его не так просто обнаружить.
Клейма ИФЗ (1765-1917)
В 1765 году императрица Екатерина II переименовала порцелиновую мануфактуру в Императорский фарфоровый завод. С этого периода на заводе стали ставить клейма в виде монограмм находящихся у власти монархов. Так, при Екатерине II это было изображение большой буквы «е», внутри которой обозначали римскую двойку.
При императоре Павле I монограмму монарха стали располагать под изображением короны. Этот же прием характерен и для монограмм последующих российских монархов. Обычно такие клейма ставили синей краской под глазурью, а в редких случаях использовали золотое надглазурное клеймо.
На ряде изделий кроме традиционных для этого периода клейм можно встретить нанесенные фиолетовой или черной краской буквы «п» и «к», обозначающие, что фарфор создан по заказу придворной конторы. На фарфоре, выпускаемом ко Двору, также ставили пометку «придвор».
Во время правления Александра I клейма ставили вручную, в то время как при других монархах могли использовать специальные трафареты. Ручные клейма отличаются большим разнообразием как по изображению монограммы Александра I, так и царской короны.
Во времена правления Николая I клейма были достаточно живописными. Монограмма монарха состояла из витиеватой буквы «н» и написанной в нижней ее части римской единицы. На некоторых клеймах ставили год изготовления фарфора. Корону изображали живописно, тщательно вырисовывая ее детали. Начиная с 1836 года надглазурные клейма стали вытесняться подглазурными, которые ставили с помощью синей или зеленой красок.
В этот период встречаются и подписи мастеров, участвовавших в создании изделий. Так, на одном из клейм 1850-х годов указаны инициалы живописца и рядом с ними инициалы модельмейстера. Подобные надписи присутствуют и на фарфоре, созданном во времена Александра II.
Для клейм, наносимых при Александре II, характерно значительное сходство исполнения, что было связано с применением трафаретов. По этой же причине они сходны с клеймами при Александре III и отличаются от них в основном только римскими цифрами.
Во времена Александра II также начали указывать год изготовления (часто две последние цифры года), а при следующем монархе указание в клейме года стало обязательным.
При Александре II встречаются клейма в виде императорской монограммы, помещенной в округлый венок, круг из звездочек или волнистых линий. Таким способом помечали те фарфоровые изделия, которые создавали во Франции, а расписывали на ИФЗ. Аналогичные клейма встречаются и при Александре III.
Во время правления Николая II традиция ставить на клейме дату изготовления сохранилась, однако теперь год ставили полностью из четырех цифр.
Клейма ГФЗ (1917-1925)
После того, как последний российский царь отказался от престола в ходе революции 1917 года, завод больше не мог использовать прежние клейма, так как огромная Россия внезапно осталась без герба, флага и других государственных атрибутов. К тому же предприятие переименовали в Государственный фарфоровый завод. Этим объясняется тот факт, что на заводе несколько месяцев ставили клеймо только с датой изготовления изделия.
В марте 1917 года Временное правительство буквально засыпали запросами различные учреждения, так как им требовались печати на документы. Правительству пришлось привлечь к разработке нового российского герба опытных знатоков геральдики. Поскольку последние не решались принимать решение до созыва Учредительного собрания, а герб нужен был срочно, остановились на варианте изображения двуглавого орла, лишенного всяческих регалий. Этот герб в народе даже прозвали «ощипанной курицей», но он прекрасно подходил для завода ГФЗ, так как хорошо смотрелся в виде клейма и стал преемником прежних императорских клейм ИФЗ.
В это же время в клеймах появляется советская атрибутика: серп и молот, надпись РСФСР.
В 1921 году на заводе использовали специальные клейма с надписью: «В пользу голодающим». Связано это было с разразившимся в Поволжье в 1921-1922 годах массовым голодом, от которого пострадало более пяти миллионов человек.
Клейма ЛФЗ (1925-2005)
В 1925 году в связи с двухсотлетним юбилеем Российской академии наук ГФЗ присвоили новое имя. Теперь его полное название звучало как Ленинградский фарфоровый завод имени М.В. Ломоносова. Сокращенно его обозначали ЛФЗ, что часто вызывало путаницу, так как под буквой «Л» можно было понимать как слово «Ломоносовский», так и «Ленинградский». Надо иметь в виду, что наименование Ломоносовский фарфоровый завод считалось кратким названием предприятия. В то же время аббревиатуру ЛФЗ на клеймах расшифровывают как Ленинградский фарфоровый завод.
Знаменитая аббревиатура ЛФЗ, применяемая и в современном клейме, появилось на предприятии в это время. Тогда буквы клейма были менее витиеваты, чем сегодня, и исполнялись по-разному. Буквы могли писать слитно или раздельно, придавая им разные очертания.
В период с 1970-х по 1989 гг. на клеймах стали также указывать группы сложности рисунка. Всего существовало несколько таких групп от 6 до 15, но бывали случаи, когда изделие выполнялось за рамками самой сложной 15-ой группы. Тогда на нем ставили пометку «ВНЕ ГР». Ниже аббревиатуры ЛФЗ указывали сорт изделия. Для фарфора первого сорта применяли красные клейма, второго — синие, третьего — зеленые.
В это время для экспортных изделий применяли надпись MADE IN USSR, которая с распадом Советского Союза превратилась в MADE IN RUSSIA.
В это же время возникает новое клеймо с надписью HAND RECORATED, обозначающей ручной декор. В клейме начали указывать дату основания завода и город Санкт-Петербург.
Клейма ИФЗ (2005 г. — настоящее время)
В 2005 году акционеры решили вернуть предприятию историческое название и переименовали его в ИФЗ. Возврат к истокам произошел и в клейме завода. Теперь в нем появилась надпись Imperial Porcelain, обозначающая императорский фарфор (можно перевести и как величественный), двуглавый орел с атрибутами власти, год строительства завода и город, в котором он находится.
Представленное клеймо используют на Императорском фарфоровом заводе по сей день.
Российский фарфоровый завод, Фирма-производитель OEM / ODM на заказ Российского фарфора
Всего найдено 35 фарфоровых заводов и компаний россии с 105 товарами. Покупайте высококачественный русский фарфор из огромного количества надежных российских фарфоровых заводов. Бриллиантовый член| Тип бизнеса: | Производитель / Factory , Торговая компания |
| Основные продукты: | Изолятор, Композитный изолятор, Фарфор Изолятор , Стеклянный изолятор, Арматура воздушной линии |
| Mgmt.Сертификация: | ISO 9001 |
| Собственность завода: | Общество с ограниченной ответственностью |
| Объем НИОКР: | OEM |
| Расположение: | Циндао, Шаньдун |
| Тип бизнеса: | Производитель / Factory |
| Основные продукты: | Снежный шар, магнит на холодильник, качающаяся голова, полирезин, сувенирные подарки |
| Mgmt.Сертификация: | ISO 9001, BSCI |
| Объем НИОКР: | OEM, ODM |
| Расположение: | Цюаньчжоу, Фуцзянь |
| Производственные линии: | 3 |
| Тип бизнеса: | Производитель / Factory |
| Основные продукты: | Самовары, Самовар Чайник, Русский Самовар , Ароматизатор Турбо Духовка, Пищевой Сушилка |
| Mgmt.Сертификация: | ISO 9001 |
| Собственность завода: | Общество с ограниченной ответственностью |
| Объем НИОКР: | OEM, ODM, собственный бренд |
| Расположение: | Фошань, провинция Гуандун |
| Тип бизнеса: | Производитель / Factory |
| Основные продукты: | Патроны лампы, кулисный переключатель |
| Mgmt.Сертификация: | ISO 9001 |
| Собственность завода: | Общество с ограниченной ответственностью |
| Расположение: | Вэньчжоу, Чжэцзян |
Ломоносов Россия — Прямой завод из России
Перейти к основному содержаниюВторичное меню
- Войти
Главное меню
- Идеи подарков
- Для кого
- Для нее
- Для начальника
- Для детей
- Для коллекционера
- Для коллег
- Для друзей
- Для него
- Для родителей
- для путешественников
- Менее 50 долларов
- 50–100 долларов
- 100–500 долларов
- 500–1000 долларов
- от 1000 долларов
- Ocassion
- День рождения
- День босса
- День отца
- Рождество
- Рождество
- Детский День рождения
- День матери
- Новый год
- День благодарения
- День святого Валентина
- Свадьба
- Всемирный день театра
- Посуда
- Столовые приборы Наборы столовых приборов
- Миски Soupsert Тарелки
- Обеденные тарелки
- Fl на тарелке
- Суповая тарелка
- Обеденный сервиз
- Питьевая посуда
- Кружки
- Кофейные кружки
- Крытые чашки и кружки
- Чайные и кофейные ложки5 Наборы чайных и кофейных ложек
- наборов чашек и соусов Наборы блюдцев
- Чайные чашки и блюдца
- Набор из 2 предметов: чашка с блюдцем
- Набор из 3 предметов: чашка, блюдце и тарелка для торта
- Кофейные чашки и блюдца для эспрессо
- Набор из 2 предметов: чашка с блюдцем
- 3 набор ПК: чашка, блюдце и тарелка для торта
- Кружки
- Наборы фарфоровых чашек и блюдцев
- Чайные чашки и блюдца
- Набор из 2 предметов: чашка с блюдцем
- Набор из 3 предметов: чашка, блюдце и тарелка для торта
- Кофейные чашки и блюдца для эспрессо
- Набор из 2 предметов: чашка с блюдцем
- Набор из 3 предметов: чашка, блюдце и тарелка для торта
- Детские и детские наборы
- Чайная чашка p 1 шт.
- Чайные чашки и блюдца
- Для кого
- Сервизы для чая
- Сервизы для кофе эспрессо
- Сервизы Bone China
- Редкие и коллекционные наборы
- Рождество и Новый год
- DIY Раскрась фигурку животных
- Рыба
- Бегемоты
- Свиньи
- Крысы и мыши
- Арктические и водные животные
- Медведи
- Птицы
- Кошки
- Олень
- Собаки
- 000500050006
- 9000 9000
- 0005 Чайники Другое
- 2 дня Доставка в США
- 2020 YEAR OF RAT ZODIAC
- Декоративные настенные тарелки
- Статуэтки
| Chun Lung Sang, Гонконг оформлен | |
|---|---|
| « Chun Lung Sang был большим магазином в Центральном Гонконге, на улице Королевы Виктории, напротив Центрального рынка.Это был главный магазин. Были и другие магазины в Коулуне и Новой Территории. Первым им владел г-н Ли, который прожил здесь дольше, чем кто-либо мог вспомнить. В 1964 году г-н Ли продал свой бизнес в Шаньване г-ну Фунгу, г-ну Яну, г-ну Вонгу и г-ну Кунгу (владельцу Wa Lee Co. ). Затем он был перенесен в Центральный и работал там с 1965 по 1995 год ». | |
| 376. Марка: Chun Lung Sang, Ci Yi You Xian Gong Ci, тел. 436140 , Chun Lung Sang Porcelain Company Ltd. С этикеткой «Предупреждение о свинце». В 1997 году был опубликован отчет Совета потребителей Гонконга о том, что некоторые виды декоративного фарфора с высоким содержанием свинца могут нанести вред здоровью. Такие ярлыки, кажется, добавлялись с того времени. Сравните также отметку № 309 | |
| 436. Марка: Chun Lung Sang . Возможно, из японского фарфора, с тонким, легким и неглубоким ободком. Полностью отличается от большинства украшений HK. Украшенный в Гонконге и лично датированный торговцем фарфором г-ном Кунгом, Гонконг, 1960-ми годами, во время посещения его магазина в 2001 году. Блюдо «А» | |
| Да Я Чжай — Grand Elegant Court (Студия Великих Од) | |
Знак Даяжай (Студия великих од) был связан с вдовствующей императрицей Цыси. Такого зала не обнаружено, но в императорских мастерских была найдена деревянная табличка с надписью Dayazhai и одна из двух печатей с надписью Tiandi Yijia Chun .Находки были опубликованы в 2007 году, и, по словам авторов, в 12-м году Тунчжи (1873 г.) начались работы по реставрации Летнего дворца Юаньминъюань , а к 1874 г. интерьер Тяньди Ицзя Чун будет иметь нуждался в меблировке. Розмари Скотт в 2008 году предположила, что фарфор Даяжай нового стиля не производился до правления Гуансю, а ко второму году Гуансю было произведено 4922 фарфора с отметками как Даяжай, так и Тианди Ицзя Чун.Поскольку восстановление Юаньминъюань было приостановлено по экономическим причинам, суда должны были быть доставлены в Запретный город. Основной желтый цвет, вероятно, самый редкий для керамики Даяжай из-за давно установившейся имперской коннотации использования желтого цвета на предметах и тканях, связанных с Императором или Императрицей. | |
| 1478. Рыбница. Марка: Да Я Чжай — Большой элегантный двор. Диаметр: 53,3 см (21 дюйм).Период Гуансю. | |
| 430. Марка: Юн Цин Чан Чун Церебрируя навсегда, бесконечная весна. Даяжай — Большой Элегантный Суд. Копия фарфора, изготовленная для вдовствующей императрицы Цыси , вероятно, эта чаша из периода Гуансю. | |
| ЗАВОДСКИЕ НАИМЕНОВАНИЯ | |
| 114. Yi Qian Tang (заводское название) Long Nian Zhi (Сделано в год Дракона). Вероятно, из 1980-х годов. | |
| 767. Yi Qian Tang (заводское название) Long Nian Zhi — (Сделано в год Дракона). Вероятно, из 1980-х годов. Фарфоровая фигура, вероятно, была сделана в Китае и украшена на фарфоровом заводе Overjoy или, может быть, на фабрике Ah Chou (Владельцы 2-х заводов связаны).Эти две «фабрики» по производству фарфора специализировались на декорировании пустой фарфоровой посуды и предметов, таких как кошки, цветочные горшки, вазы, подсвечники и т.д., в основном для иностранных «эмигрантов», переехавших в Гонконг. Заготовки для посуды привозили из Японии, а заготовки для других предметов обычно из Китая. Есть образцы шаблонов, или клиенты могут создать свой собственный дизайн, или фабрики также скопируют любой шаблон, который предпочитает заказчик. Они гордились тем фактом, что все эмали для украшения их изделий были произведены в Германии и поэтому были в безопасности. потребление продуктов питания, в отличие от посуды из Китая.Синий, который нарисован на этой кошке, является стандартным темно-синим без кобальта, который они использовали и все еще используют. При желании у них также был более светлый кобальтовый синий цвет. Информация прислана: Сара Парнелл , 2003 | |
| 113. Марка: Yi Xing Long (заводское наименование) Zhu (изготовлено) на эмалях Fencai . Фляга 1909 года. | |
| 141. Yong Ge Cai Zhung — Фабрика эмалей Yong Ge. 20 век. | |
| 324. Марка: Юн Мао Юань Цзи — Компания Юн Мао Юань (название). Возможно, поздний цинский фарфоровый завод. Это может быть конец 20-го века. | |
| 325. Марка: Jin Tang Fu Ji — Компания Jin Tong Fu (имя). Возможно, поздний цинский фарфоровый завод. Это может быть конец 20-го века. | |
| 327. Марка: Bao Zhu Li Ji — Компания Bao Zhu Li (имя). Возможно, конец 20-го века. | |
| 333. Марка: Shun Li Kun Ji — Shun Li Kun Company. «Шун Ли» = гладко, легко, «Кун» — имя из одного слова, «Цзи» = компания. Конец 19 — начало 20 века, до 1920 года. | |
| 294. Марка: Цао Кун Чанг Зао — Цао Кун Чанг (Компания) Сделано.Марка хорошего качества, но проштампована. Кораллово-красная чаша с вырезанным драконом. 1910-30. | |
| 187. Марка: Мо Ронг Чанг Зао — Мо Ронг Чанг (Компания) Сделано. Марка на современной китайской фарфоровой ложке. | |
| 159. Марка: Чжан Сен Хан (Компания) Зао (Сделано). 1960-е, оформленные в Гонконге? | |
| 386. Марка: Luo Fa Tai Zao — Luo Fa Tai (Factory) Сделано. Вероятно 1950-е годы | |
| 319.Марка: Guang Lee Chang Hui — Заводская роспись Guang Lee. 1960. Оформлен в Гонконге. Дата работы г-на Кунга, торговца фарфором из Гонконга. | |
| 392. Марка: Yi Xing Cai Ci — Эмалевый фарфор компании Yi Xing. Ориентировочная дата 1980 г. или позже. | |
| 1290. Марка: Zhui Shi Cai Ci — Эмалевый фарфор компании Zhui Shi. Ориентировочная дата 1950-е годы или ранее. | |
| 395. Марка: Сюй Цянь Ши Ци . Три первых символа (Сюй Цянь Ши) — это имя, а четвертый, «Ци», означает просто «фарфор». Современная марка, последние десятилетия ХХ века. | |
| 570. Марка: Дяо Ю Тай Го Бинь Гуань и Тао Ци Ян Цзю Суо . «Дяо Юй Тай» — это место, где проходят встречу со всеми важными иностранцами. Guo Bin Guan означает «Ложа для государственных гостей», а Tao Ci Yan Jiu Suo означает «Исследовательский институт керамики».Датировано 1962 годом. | |
| 428. Марка: Цзянси Шэн Цзиндэчжэнь Ши Гун И Мэй Шу Гэ Цзо Гун Чанг — «Провинция Цзянси, город Цзиндэчжэнь, кооперативная фабрика искусств и ремесел», середина 1950-х годов. Этот знак относится к периоду, когда частные печи в Цзиндэчжэне были организованы как кооперативы. Движение кооперативов в Цзиндэчжэне началось в конце 1952 года и продолжалось в 1956 году, возможно, в 1957 году. В этом знаке название кооператива he zuo she сокращается до he zuo .Символ для factory chang еще не упрощен, как это было бы с введением упрощенных символов в 1956 году. ( Информация любезно предоставлена Фредой Мерк, Пекин, 2004 ) | |
| Имена Холла / Покупателя | |
| 562. Shi Jin Tang Zhi , — «Ши» означает поколения, «Джин» означает слава, вечная слава? Вероятно, ранняя республика, c. 1910-30. | |
| 288. Сюй Шен Чжи — «Поместье Сюй Шэнь, заказанное / сделанное по заказу домом Сюй Шэнь». Вероятно, ранняя республика, c. 1920. | |
| 440. На табличке написано: Ru Yi Ji Xiang , общие приветствия. Марк говорит: Gui Fang Chun Guan , где Gui — (собрать) Fang — (ароматный) могло быть именем девушки, Chun — весеннее, молодое, нежное, радостное, а Guan — гостиница или домик.Предварительные переводы «Девичья ложа Гуй Фана» или «Весенний особняк
Собранные ароматы ». Возможно, период Даогуан (1821-1850). | |
| 291. «Гуюэ Сюань», Знак на китайской табакерке, стекло, 20 век. Поскольку это современный предмет, детали «Гуюэ Сюань» будут рассмотрены в другое время и в другом месте. Подводя итог, «Гуюэ Сюань» может быть залом суда Цин, но никаких доказательств не найдено.У некоторых он есть, он был изготовлен мастером-гончаром двора Цин по имени «Ву», поскольку «Гу Юэ» вместе превращается в «Ву», что является общей фамилией. Некоторых устраивает «Guyue Xuan» как обозначение определенного украшения из эмали. | |
| 292. Марка: Да Сюн Бао Дянь . «Зал великой элегантности» Литт .: «Великий Могущественный Святой Храм». Дата середины и конца 20 века. Буддийских храмов состоят из нескольких зданий, название которых будет отображаться прямо напротив любого центрального храма в самом центре.См. Также №305. | |
| 286. Марка: Йи Сян Юань Сад красоты Радости / Рай радости и красоты. Марка на эротической чашке из китайского фарфора. 1970 или позже. | |
| 284. Преобразованный стиль знака печати, смысл трудно разобрать, но это мог быть «Зал сотни черепах». Это 20 век, и вполне возможно, что это японский знак, подражающий китайскому. Срезанные углы двойной рамочной печати — важная особенность, о которой художник, похоже, не подозревает. | |
| 323. Ре Шен Чжэнь Цан , — «Ре Шен (имя) Драгоценное сокровище». Этот знак находится на большой группе сине-белого фарфора. Знак впервые появился в период Канси и стал популярным в период с конца Цин до ранней республики (1900-1950). Широко используется в современных репликах. | |
| Гонконг, Украшен (написано западными буквами) | |
| Поскольку добавление эмалированного декора на белый фарфор — это небольшой бизнес, который можно было бы создать где угодно с очень небольшим капиталом, декораторы фарфора, вероятно, переехали из Кантона в Гонконг открыть там магазин сразу к моменту его основания в 19 веке. Торговля фарфором в Гонконге достигла своего пика в 1960-х годах, когда только в территории насчитывалось чуть более сотни мастерских. В то время спрос на фарфор с декором из Гонконга вынудил мастерские также импортировать белый фарфор из Японии для украшения в Гонконге. Некоторые торговые агенты специально заказывали простой фарфор из Японии. По качеству и цене вроде как у китайцев. Торговля фарфором процветала до 1970-х, когда торговля, акции и акции и весь город начали расти в середине 80-х, постепенно делая недвижимость Гонконга самой дорогой в мире.В это время торговля фарфором, требующая больших торговых площадей, постепенно была вытеснена из игры. Под этим заголовком мы постараемся собрать все марки, используемые мастерскими по эмалированию в Гонконге. | |
| 368. Стэнли, ручной декор в Гонконге. Середина 20 века. | |
| 56. W.S.L. УКРАШЕН В ГОНКОНГЕ | |
| 179. Марка на современной фарфоровой ложке «Украшено в Гонконге» | |
| 272.«Украшено в Гонконге», знак на фарфоровой посуде, датированный г-ном Кунгом, торговцем фарфором из Гонконга, 1960 годом. Две посуды и марки № 272 и № 273 | |
| 1511. Знак «Украшено в Гонконге» на фарфоровой тарелке и чашке в форме лотоса. Ориентировочно 1960-80-е гг. | |
| 143. W.B.I. СДЕЛАНО В КИТАЕ. Выглядит как эмалированная ваза из Кантона или Гонконга.С начала до середины 20 века. | |
| 146. «Y.T. оформлен в Гонконге». Современная тарелка «Роза Медальон». Конец 20 века. | |
| 924. Марка: «Y.T. оформлен в Гонконге». Современная тарелка «Роза Медальон». Конец 20 века. | |
| 262. Марка: Hong Kong Wing Suen Lung Добавленные эмали . «Фабрика Вин Суен Лунг» принадлежала господину Сето в Сай Ван Хо, восточная часть острова Гонконг, в 1950-х годах.Г-н Сето прекратил бизнес и иммигрировал в Канаду в 1965 году. Дата c. 1960. | |
| 712. Клеймо: «AFC-оформлено в Гонконге», дата: четвертая четверть 20 века. | |
| 1395. Блюдо. Печатный знак хорошего качества: ACF, Japanese Porcelain Ware, Decorated in Hong Kong. Дата: Скорее всего, около 1970 года. | |
| 1460.Блюдо. Печатный знак хорошего качества: ACF, Japanese Porcelain Ware, Decorated in Hong Kong. Дата: Скорее всего, около 1970 года. | |
| Отпечатанные марки | |
| 1468. Марка: Цзянси (провинция), Ю Лонг Шэн (название магазина), Цзин (де) чжэн (город) | |
| 579. Южный Китай, Шекван — (Шиван), середина-конец 20 века. | |
| 1464. Китайские фигурки, двое из восьми даосских (даосских) бессмертных — Ba xian — He Xiangu и Lan Caihe , середина — конец 20 века. Марка «КИТАЙ» и название фабрики. Текст пишется справа налево. Ориентировочная дата середина-конец 20 века. | |
| 787. Марка: Гуань , «Империал».Современная посуда Longquan (Celadon), вероятно, 2000 года или позже. Подобный знак встречается и на белых изделиях с синим и красным орнаментом внутри фарфора. Также современная посуда. | |
| 127. «Хуа Шань» были Шань = гора.
Хуа Шань — хорошо известная гора, известная своими красивыми соснами и захватывающими дух пейзажами в провинции Шэньси. Здесь, вероятно, используется как торговая марка или название завода. Конец 20 века. | |
| 709.Марка: Хэ Ю — «Хе» Джейд. Shiwan Керамический подсвечник. Отметка и аккуратное круглое отверстие в основании указывает дату середины 20 века. | |
| 434. Марка: «Гончарная мастерская / Дом». Современный, сделанный на Тайване? | |
| 371. Возможно, попытка скопировать знак «Ван Бин Жун». | |
| 112. Ван Бин Жун Чжи (Ван Бин Жун Мейд). Марка, вероятно, от начала до середины 20 века. | |
| 280.Ван Бин Жун Цзо (Wang Bing Rong Made). Обратите внимание на использование «Цзо» (создано), а не более профанного «Чжи» (сделано). Марка, вероятно, с середины 20 века. | |
| 125. Ван Бин Жун Цзо (Wang Bing Rong Made), известный гончар, специализирующийся на фарфоре с резным орнаментом, напоминающим резьбу по слоновой кости, работал в период от Тунчжи до периода Гуансю (1862–1908). Обратите внимание на использование «Цзо» (создано), а не более профанного «Чжи» (сделано). Отметьте с периода. | |
| 256.Не Му Хуа Дзао (Сделано Не Му Хуа). Вероятно, середина 20 века, марка выглядит по стилю «до культурной революции». | |
| 105, 106. Yu Sang Sing (заводское название) Zuo (изготовлено). Для фабричных марок 18 — начала 20 века; очень часто завод носил имя основателя. Yu Sang Sing, скорее всего, был основан «Yu Sang Sing». Этот знак совмещен с штампованным знаком «КИТАЙ» на основе эмалированной птицы Феникс. Вторая четверть ХХ века. | |
| 321.Ваза «Пекинское стекло» с крышкой. Марка: Даогуан Нянь Чжи — «Создание периода Даогуан (1821-50)», но вероятно 1910-30. | |
| 76. Чжу Мао Цзи Цзо — «Сделано Компанией Чжу Мао (Цзи = Компания)». Персонаж слева от Чжу Мао Цзи Цзо выглядит как «Цзинь Чжэнь», вероятно, Цзиндэчжэнь. Формованная фигура, вероятно, периода Гуансю или немного позже. Для фабричных марок 18 — начала 20 века; очень часто завод носил имя основателя — Zhu Mao Ji , скорее всего, основал «Чжу Мао». | |
| 391. Марка: Да Цин Цяньлун Нянь Чжи . Значение: «Великая марка периода Цин Цяньлун». Вероятно, конец 19 — начало 20 века. | |
| 705. Марка: Да Цин Цяньлун Нянь Чжи — «Великая династия Цин, период Цяньлун, Сделано». | |
| 577. «Вай Мин», Гонконг.Конец 20 в. | |
| 766. | |
| 744. | |
Нажмите здесь, чтобы увидеть увеличенное изображение.