Эпоха ар деко: Все что нужно знать о стиле ар-деко

Интерьер «Grand Salon» был создан в комнате овальной формы с высотой потолков выше 6 метров. Композиция огромной люстры, которая напоминала фонтан, состояла из концентрических колец и бесчисленных «лент из стеклянного бисера».

Напротив камина был размещен монументальный буфет, который создал Жан Ламбер-Рюкки в мастерской Жана Дюнана. Для этого изделия были характерны ступенчатые контуры, глянцевые лакированные поверхности, гравировка «hendgehog» с мотивами анимализма и массивный облик.

Центральным объектом комнаты было пианино в отделке Macassar ebony. Изгибы изделия по контурам были созвучны с формой опорных элементов, инкрустированных слоновой костью. Над мраморным камином можно было увидеть огромную картину «Les Perruches» (Жан Дюпа), на которой были изображены женские образы. Некоторые девушки были вовсе оголенными, некоторые – частично одетыми, либо накрытые тяжелыми атласными простынями или парчовыми тканями. На заднем плане был изображен пейзаж с пышными фруктами, листвой и весьма пухлыми птицами. Картина была не просто декоративным предметом в интерьере, a дополняла обстановку: например, цветовая гамма полотна гармонировала с мраморными текстурами камина. Эта картина будто олицетворяла тот облик изобилия и чувственного удовольствия, великолепия и роскоши, которые составляли внутреннее содержание интерьера Grand Salon.

Более сложным и необычным был интерьер «Курительной комнаты», дизайн которой создал Жан Дюнан. Это была квадратная комната «со скошенными углами», что создавало форму восьмигранника. Композиция многоярусных ступенчатых потолков была похожа на пирамиду, или ассоциировалась с формой зиккурата. Общая тональность интерьера усиливалась лакированной отделкой стен в глубоком черном оттенке.

Потолок же был окрашен в серебристый цвет с контрастными угловыми акцентами в красном цвете. В центре комнаты были расположены квадратный стол и кресла, геометрия которых была проявлена с помощью черных контуров в отделке композиционных элементов. В оформлении дверного проема можно было увидеть облицовку с абстрактными узорами. Интерьер «Курительной комнаты» отличался геометрической строгостью и некой «формальной элегантностью».

Для этой обстановки был характерен особый ритм и взаимосвязь между архитектурой пространства и мебели. Усиленное чувство прямых линий не имело ничего общего с чувственными формами природы, а общая тональность олицетворяла ощущение «психологической удаленности, мало чем отличаясь от чего-то отчужденного».

Детали в стиле Ар Деко

Жан Дюнан также был известен тем, что создавал уникальные вазы «dinanderie». Эти аксессуары, как правило, изготавливали из меди или латуни, а затем декорировали с помощью разных техник патинирования и нанесения эмалей. Если раньше с помощью техники «repoussé» мастера воссоздавали рельефные формы и узоры по мотивам флористики, то Дюнан экспериментировал с органическими формами, которые отличались уже более правильными контурами, а иногда это были даже классические пропорции или архаические узоры, основанные на простых геометрических элементах и ритмичном их повторении.

В 1912 году Жан Дюнан начинает экспериментировать с техниками нанесения лака на деревянные и металлические поверхности, обучаясь у японского мастера Seizo Sugawara. Это была очень кропотливая работа, в результате которой удавалось создать уникальные аппликации и сложные слоистые поверхности с поразительной тонкостью. Отметим, что уникальные изделия были созданы в коллаборации «Жан Дюнан и Эжен Притц». Эжен Притц также изготавливал эксклюзивные изделия, декорированные металлическими аппликациями с уникальными художественными деталями.

Среди общих работ Дюнана и Притца – узнаваемы эксклюзивные комоды и ширмы с мотивами японского, африканского и восточного искусства в сочетании с абстрактными геометрическими узорами, экзотическими пейзажами, птицами и животными. Для этих изделий нередко характерны смелые оттенки, аппликации в технике «яичная скорлупа» (broken eggshell inlay), что контрастировало с отполированными поверхностями.

Жак-Эмиль Рульманн экспериментировал с неоклассическими формами мебели. Это была виртуозная работа с использованием наиболее редких материалов. Например, это древесина амбойны (amboyna) из Лаоса, Macassar ebony из Индонезии, инкрустации слоновой костью, шагрень. Рульманн показал, как использовать кожу акулы, ската или игуаны в качестве ценных инкрустаций. А также он впервые продемонстрировал сочетания классики и конструктивизма, использовал комбинации стекла, металлических поверхностей и хромированных покрытий. Рульманн проявил текстуру редкой древесины в качестве самостоятельного композиционного элемента.

Эрте, которого еще называли «эльфом Ар Деко», ввел в моду этого стиля бронзовые скульптуры. Такие изделия он изготавливал в уникальной манере с применением холодного или горячего патинирования, филиграни и чеканки, золочения, удивительных эмалей и драгоценных материалов. Эрте создал новые составы и оттенки, применяемые в патинировании, – это «Verdi green» и «Mauve». Все свои бронзовые статуэтки он создавал в технике «утраченного воска», которая использовалась еще в Древнем Китае. Известно, что главным его излюбленным образом была женщина – зыбкая, тонкая, нежная… будь то ассирийская принцесса или греческая богиня, робкая рабыня или редкая птица…

Ар деко и Русские Балеты

Любой разговор о периоде ар деко будет неполным без упоминания еще одного культурного феномена – «Русских балетов» Дягилева, которые в свое время «перевернули Францию». Как однажды написал Анри Геон, это было «чудо восхитительного равновесия между движениями, звуками и формами». Начиная с премьеры 1910 года, балеты Дягилева стали уникальным явлением, отправной точкой которого был некий абсолют в поиске новых форм. Балет как таковой превратился в синтез искусства танца, актерского мастерства, живописи и сценографии. Танец становился «живым проявлением театральной декорации».

Декорации и костюмы для балетов Дягилева создавали культовые художники того времени – Пабло Пикассо, Андре Дерена, Анри Матисс, Антуан Певзнер, Габриэль Шанель, Поль Пуаре и другие.

Беспрецедентная хореография основывалась на эксперименте с танцевальными формами Нижинского, а Мясин – добавил специфические «ломанные и вычурные формы». Нота как таковая была освобождена от понятия «лада» и «тональности», что позволило воплотить в балете эксперимент с ритмом.

Неоднозначно воспринятым явлением стала хореография Нижинского – с приземленными движениями, которые нарушали устоявшееся представление о сольном мужском танце. Речь идет о совершенно новой пластике, или «эуритмике», которая больше напоминала «театр поз», нежели классический балет. Так, в балете «Послеполуденный отдых фавна» (1912) появился «неподходящий фавн», с «отвратительными движениями», которые больше напоминали жесты «эротической животности» (Гастон Кальмет, Le Figaro от 30.05.1912). Он говорил о присутствии «животной действительности» вместо подлинного балета.

Но Огюст Роден констатировал, что Нижинский «никогда еще не был так хорош”, а именно – «нет больше никаких танцев, никаких прыжков – ничего, кроме положений и жестов полусознательной животности». «Он идет скорченный, выпрямляется, отступает движениями то медленными, то резкими, нервными, угловатыми. Его глаза дрожат, он протягивает руки… и поворачивая голову он продолжает выражать желание с намеренной неуклюжестью, которая кажется естественной. Форма и мимика – неразрывно связаны с его телом…» (Le Figaro, 31.05.1912).

Таким образом, этот «неподходящий фавн» показал архаичный жест – спонтанный, импровизированный и интенсивный. Настолько же примитивный и несдержанный, как и первобытный жест настоящего фавна «в состоянии сладострастного пыла». Он не был выдумкой, он был реальным.

Декорации балетов Дягилева также повлияли на моду. Если же это был балет «Шехерезада», то Париж погружался в аутентичную восточную атмосферу – с экзотичными нарядами, полуобнаженными телами и яркими цветовыми сочетаниями. Так, становятся популярными шаровары и тюрбаны, насыщенные ярко-оранжевые оттенки, сочно-голубые, глубокие зеленые цвета.

Даже цветовая гамма в постановках Дягилева была подобрана таким образом, чтобы цвет обретал собственный ритм – дикий, животный, спонтанный и непредсказуемый – первобытный. Цвет будоражил воображение зрителя, вызывая спонтанные эмоции.
Балеты Дягилева наилучшим образом показали душу эпохи Ар деко – первобытную, незнакомую, экзотичную, дикую. Поэтому часто такой интерьер вызывает смятение – ведь он обладает собственным ритмом – ломанным и несогласованным, а его атмосфера – древняя и современная, первобытная и роскошная одновременно.

Атмосфера Ар Деко

Стиль Ар Деко ориентирован на эклектику. Поэтому нередко сначала такие интерьеры не производили впечатления целостной композиции, а ассоциировались больше со скоплением ценных вещей. Это воспринималось как «павильон коллекционера» или «ателье художника». Но атмосфера Ар Деко выражала абсолютный гедонизм – удовольствие и возможность «наслаждаться жизнью здесь и сейчас». Таким интерьерам свойственна некая театральность, сценический жест и даже гротескные формы. Например, кресла или стулья с нарочито вытянутыми, очень высокими спинками – это классика Ар Деко.

Этому стилю свойственна экспрессивность и некий иррациональный подтекст, который проявляется в специфическом сочетании разных фрагментов реальности – как в натуральном виде, так и «парадоксально деформированном». Атмосфера Ар Деко строится на контрасте и наслоении ритмов, состояний статики и динамики, которые постоянно замещают друг друга. Поэтому для этого стиля характерна некая фрагментарность – фрагментарность восприятия такой атмосферы и пребывания в ней. Тем не менее, такой интерьер несет важное эмоционально-психологическое содержание – ведь он позволяет полностью дистанцироваться от индустриализации и проникнуться эстетикой, которая выражает индивидуальность в высшей мере.

Источники Ар Деко

Дикая экзотика, а именно образы и формы животных, – является одним из основных источников стиля Ар Деко. Любые элементы анимализма олицетворяют особую пластику, воплощение разных состояний в материале. Например, это может быть состояние покоя или стремительного движения. Без такого элемента этот стиль не был бы «самим собой». Поэтому в интерьере Ар Деко присутствуют скульптуры диких животных (пантер, ягуаров, бизонов, ланей, птиц, образы оленей и другие).

Также анимализм выражен и в использовании шкур диких животных, кожи рептилий и других ценных инкрустаций. Нередко отделка обеденного стола, бара или комода – может быть выполнена с применением таких материалов. Либо же мы можем видеть обивку стульев или кресел с использованием «окраски» тигра (например, это может быть искусственный мех в такой расцветке).

Стилистика сценографии балетов Дягилева, а именно – эскизы костюмов и декорации Леона Бакста – оказали огромное влияние на интерьеры Ар Деко. Нередко такая обстановка напоминает не столько стиль интерьера, сколько – определенный «жест». Геометрия Ар Деко устроена таким образом, что любые ритмы и гармония на первый взгляд кажутся – хаотичными и несогласованными, ломанными, но при этом жест Ар Деко в интерьере – всегда выражен в виде уникальной композиции с определенным внутренним содержанием.

Ритмы джаза, мотив клавиш рояля («черное-белое») – также становятся ключевой особенностью атмосферы Ар Деко. Джаз представляет собой синтез европейской и африканской культур, поэтому нередко такая музыка кажется импровизированной, состоящей из изощренных, неровных ритмов, которые основаны на смещении, несовпадении ритмических акцентов. «Пунктирный» ритм джаза задает специфическую внутреннюю динамику в интерьере Ар Деко, что проявляется не только во внутренней атмосфере, но и во внешних элементах.

Так, мы видим присутствие «клавиш рояля», или применение редких видов древесины с уникальными текстурами «в полоску» (палисандр, макассар, зебрано), либо чередование черного и белого, черного с золотом, черного с серебром – это обязательно будут контрастные полосы, которые занимают автономную позицию в интерьере, либо же присутствуют в декоре предметов мебели. Также «ритмы джаза» в интерьере Ар Деко будут подкреплены многочисленными контурами, обрамлениями, пунктирами.

Поэтому следует отметить еще одну специфическую черту ар деко – это «рамочность» и «контурность», которые присутствуют повсюду, – даже в оформлении декоративной шкатулки. Поверхность любого предмета – как будто состоит из контуров, обрамлений и контрастных по цвету линий, которые повторяются в заданном ритме. Такие элементы обязательно будут дополнены ступенчатыми формами – например, это может быть ступенчатое основание изделия (стола, комода, шкатулки и др.), перегородки или торцевые элементы изделий. Этот элемент происходит от формы «зиккурата» – многоступенчатого сооружения, которое было типичным для шумерской, ассирийской и вавилонской архитектуры.

Еще один обязательный элемент любого интерьера Ар Деко – это мотив «sunburst», или образ «расходящихся солнечных лучей». Как правило, этот мотив используется в композиционном оформлении зеркал или изголовья кроватей. Полосы, линии любой формы (прямые, вертикальные или заостренные) – расходятся пышным каскадом лучей под разными углами, что как будто «взрывает» и останавливает причудливые, постоянно повторяющиеся и смещенные «джазовые» ритмы интерьера.

Влияние древних культур и примитивных искусств значительно влияет на стилеобразование Ар Деко. Например, это могут быть египетские, африканские и ацтекские мотивы, элементы крито-микенской культуры. Нередко в интерьере Ар Деко можно увидеть аутентичные аксессуары: это могут быть африканские маски, статуэтки, вазы, текстиль с особыми орнаментами и другие ремесленные изделия.

Геометрия Ар Деко

В то же время, Ар Деко прекрасно сочетает элементы живописи экспрессионистов, сюрреалистов, постимпрессионистов – с формами примитивных искусств, элементов стиля ампир и эстетикой аэродинамических объемов, вдохновленной дизайном океанских лайнеров, локомотивов и автомобилей. То есть, речь идет не только о синтезе искусств, но о слиянии совершенно противоположных культурных явлений.
Колористика фовизма привносит в атмосферу ар деко особую «дикую» выразительность, основанную на контрасте, чистоте и резкости цвета. «Фацеточные», или граненые формы кубистов – проявляются в особой геометрии Ар Деко. Это в некоторой степени геометризиррованные условные формы, эффект «раздробленности» объектов, который переходит в более сложную парадигму.

Круги и эллипсы, зигзаги, квадраты и прямоугольники, трапеция, линия – энергично чередуются, накладываются друг на друга, образуя единый «пунктирный ритм». Граненные, фацеточные и кристаллические формы, трапеции – присутствуют в архитектонике предметов мебели и аксессуаров. Трапециевидное основание обеденного стола или консоли – это классика Ар Деко. Особая геометрия этого стиля также проявляется за счет использования редких видов древесины: так, уникальные природные фактуры макассар, палисандра, зебрано – позволяют проявить в обстановке зигзаги и ромбы.

Интенсивность цвета и текстур, контрасты, графичность линий и контуров, блеск стали и хромированных поверхностей, сопоставление хроматических плоскостей – все эти сложные переходы позволяют наиболее отчетливо проявить геометрию Ар Деко, задав общую тональность джазовым ритмам. А расходящиеся солнечные лучи от зеркала, сверкание драгоценных камней, теплые оттенки золота и анималистичные мотивы – уравновешивают и смягчают этот сложный темп. Изгиб дикой кошки или грациозное движение лани, лепесток экзотического цветка – каждая из этих деталей проявляется в полной мере, открывая новые грани лабиринта Ар Деко.

Мебель в стиле Ар Деко

Сегодня известные мировые бренды представляют прекрасные коллекции мебели или аксессуаров, выполненных в манере Ар Деко, либо с элементами этого стиля. Например, это эксклюзивная мебель от Lalique. Или же это изысканные коллекции «Panther» и «Belle Epoque» от Soher. Коллекция «Privilege Collection» от Fimes также отличается особой эстетикой Ар Деко. Фабрика Giorgio Collection является одной из немногих, кто представляет уникальные коллекции в манере Ар Деко, полностью выдерживая каноны этого стиля и адаптируя его к современности (линейки «Daydream», «Absolute», «Paradiso», «Luna», «Coliseum» и др.). Бренд Lanpas представил коллекции «Ellelux» и «Blue Diamond» с элементами этого стиля. Изделия, выполненные в манере Ар Деко, мы можем увидеть в коллекциях фабрики Arte Veneziana («Next Déco»). Также речь идет об уникальной репродукции бара Рульманна — с центральной гравюровкой, основанной на рисунках Alfred Janniot.

Бренд Vismara представляет уникальные системы для домашних кинотеатров и эксклюзивную мебель, в которой присутствуют элементы Ар Деко – это удивительный декор в виде примитивных орнаментов и пирамидок, изысканные цветовые контрасты и особая композиционная организация (коллекции «Eyes», «Art Deco», «Piramid»). Epoca представляет роскошные коллекции мебели в стиле Ар Деко, которые отличаются особой геометрией и эксклюзивными материалами (коллекции “Ebony”, “Art Deco”).

Author: Marina Schultz

Источники, использованные для написания эссе:

• David Raizman. A History of Modern Design: Graphics and Productions Since the Industrial Revolution
• Charlotte & Peter Fiell. Design of the 20th Century
• John Pile. A history of interior design, 2nd edition
• Софиева Н. Дизайн интерьера: стили, тенденции, материалы.
• Erik Knowles. Art Deco
• Koda, Harold, and Andrew Bolton. “Paul Poiret (1879–1944)” In Heilbrunn Timeline of Art History. New York: The Metropolitan Museum of Art (September 2008)
• Harold Koda and Andrew Bolton, with contributions by Nancy J.Troy. Poiret (2007)
• New York Architecture. Chrysler Building
• Le Figaro, 30 May 1912 // Gallica BnF
• Le Figaro, 31 May 1912 // Gallica BnF

Источники фотографий:

• Первое фото: Erté, «Realy for the Ball» // Erté
• Состаренное зеркало в стиле Ар Деко от Arte Veneziana (стилизация по мотивам Serge Roche) // Arte Veneziana
• Коллекция «Luna» (living) от  Giorgio Collection // Giorgio Collection
• Коллекция «Ellelux» от Lanpas // Lanpas
• Коллекция «Belle Epoque» от Soher // Soher
• Коллекция «Animals Collection» от Ceramiche Trea // Ceramiche Trea
• «Decò» от Smania. Прямоугольная декоративная панель с деревянным обрамлением wengè. (Коллекция Master Collection) // Smania
• Коллекция «Art Deco» от Vismara // Vismara
• Коллекция «Next Deco» от Arte Veneziana. Буфет. Лакированная древесина Ebony и черное стекло с гравировкой ручной работы (серебро) // Arte Veneziana
• Femme Bras Levés Bar от Lalique (хрусталь и Black Ebony) // Lalique
• орнаменты световых панно из коллекции «Glass Eyes» от Vismara // Vismara
• Кофейный столик «Gerard»от  Epoca // LuxDeco
• Коллекция «Luna» от Giorgio Collection (dinning) // Giorgio Collection
• Arte Veneziana. Деталь буфета. Лакированная отделка древесины Ebony и черное стекло с гравировкой в серебре // Arte Veneziana
• Arte Veneziana. Бар. Репродукция изделия Рульманна с гравировкой по рисункам Alfred Janniot // Arte Venrziana
• Коллекция «Piramid» от Vismara (фрагмент декоративных пирамидок) // Vismara
• Коллекция «Panther» от Soher // Soher
• International Exhibition of Modern Decorative and Industrial Arts: The Art Deco Exposition (Arthur Chandler)
• Rembrandt Bugatti, «Panthère marchant» // Rembrandt Bugatti Sculpteur
• Jacques-Émile Ruhlmann — мебель и редкие фото // Ruhlmann — About the master Art Deco furniture designer
• Поль Пуаре: Heilbrunn Timeline of Art History. Paul Poiret (1879–1944) // The Metropolitan Musem of Art
• Поль Пуаре: Introduction to 20th-Century Fashion // Victoria and Albert Museum
• Поль Пуаре: Business of Fashion Fashion History – Paul Poiret // Eco Fashion Talk
• Поль Пуаре: Paul Poiret (1879-1944) // The Red List
• Armand-Albert Rateau, «Dressing Table» (1925): Dressing Table. Armand-Albert Reteau.Work of Art. Heilbrunn Timeline of Art History // The Metropolitan Musem of Art
• Жак-Эмиль Рульманн, «Hôtel du Collectionneur», Salle à manger // L’histoire par l’image.
• Жак-Эмиль Рульманн, «Hôtel du Collectionneur», Piano // Maxime Old
• Жак-Эмиль Рульманн, «Grand Salon» // Art Deco Style
• Буфет, дизайн от Jean Lambert-Rucki, мастерская Jean Dunand — для Ruhlmann’s «Grand Salon» («Hôtel du Collectionneur») // Ruhlmann — About the master Art Deco furniture designer
• «Smoking Room» by Jean Dunand: Laquered smoking room, Ambassade Francaise, Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes, Paris 1925 //ARCHITECTURE.COM by RIBA
• «Smoking Room» by Jean Dunand (настенные панели с абстрактными геометрическими узорами): Unique and important pair of wall-panels, designed for the smoking room // MutualArt
• Jean Dunand, Ovoid vase (1925) // Galerie Marcilhac
• Пара монументальных ваз Жана Дюнана, которые были впервые представлены на Парижской выставке в 1925 году. На фото – интерьер Grand Salon в резиденции Ив Сен-Лорана: Revisiting Yves Saint Laurent’s Paris Apartment // Architectural Digest
• Jean Dunand, Eugène Printz. Бар (фото via Drouot) // Drouot
• «Panther» (Jean Dunand, Paul Jouve, 1924): Panther // The Metropolitan Museum of Art
• Erté. Скульптуры // Erte. Sculpture
• Вацлав Нижинский, «Синий Бог» («Le dieau Bleau». Париж, 1912): Diaghilevs Russian Seasons // Viola.bz
• Costume for the Chinese Conjuror from Parade, designed by Pablo Picasso (1917): Diaghilev and the Ballets Russes. Victoria & Albert Museum, London // V&A
• Нижинский, «Послеполуденный отдых фавна» (1912): The New York Public Library Digital Collections // NYPL Digital Collections
• Вера Фокина, «Шеререзада» (1910): Diaghilevs Russian Seasons // Viola.bz
• NIJINSKI (1912), скульптура Огюста Родена (via Musée Rodin) // Musée Rodin
• «Chrysler Building» (фрагмент): Chrysler Building, Detail of the stainless steel roof, New York City, USA // History of Architecture and Urbanism in New York City
• «Chrysler Building» // Cogent
• «Chrysler Building» (детали лифта) // 6sqft NYC real estate and architecture news
• «Chrysler Building» (интерьер) // Jake Rajs
• Palais de la Porte Doreé (1931) // Cyril Sancereau
• Palais de la Porte Doreé (interior) // Association Artistique et Culturelle de Villemomble AACV
• Grauman’s Egyptioan Theatre (1922) // Historic Hollywood Photograph Collection
• Grauman’s Egyptioan Theatre (1950-е) // SFO Museum
• Grauman’s Egyptioan Theatre // Cinema Series, Franck Bohbot
• Radio City Music Hall // The New Yourk Pass Blog
• Bryant Park Hotel (1924) // Tablet
• Bryant Park Hotel (детали фасада) // Luxury Dream Hotels
• «SS Normandie» // Arzamas
• «Normandie» interiors (The Grand Salon and The Dinning Room) // The Magazine Antiques. Celebrating the ‘Decodence’ of the SS Normandie.

Ар деко. — Красота в деталях. — LiveJournal

    Буквально несколько лет понадобилось рожденному в Париже стилю Ар Деко, чтобы приобрести популярность в Голливуде под именем «стиля звезд» и превратиться из чисто французского явления во всемирно признанный символ эффектности. Термин «Арт деко», более удобный для обозначения декоративного искусства в период между двумя мировыми войнами, обозначает стиль, сочетающий в себе классичность, симметричность  и прямолинейность.
    Как художественное течение он оформился в 1908-1912 годы и достиг расцвета межу 1925 и 1935. Своим возникновением он обязан влиянию таких различных источников, как Art Nouveau (Арт Нуво), кубизм и Баухауз с одной стороны и древние искусства Египта, Востока, Африки и американских континентов с другой.
    Легкость и изящество, заложенные в основу новаторской идеи ар деко, навеянной балетными «Русскими сезонами», вскоре переродились в выражение невероятной простоты и умеренности новой жизни в век машин. Представители всех направлений современных изобразительных искусств искали способ выражения скорости и напора, с которым автомобили, поезда, аэропланы, радио и электричество изменяли существующий мир — старались найти цвета и формы, которые были бы отчетливее и сильнее тех, что они применяли ранее.
    Как художественный стиль ар деко  впервые получил признание в Европе, но очень быстро его влияние охватило Соединенные Штаты Америки, где его огромной популярности в немалой мере способствовало всеобщее увлечение голливудской кинопродукцией. Костюмы и декорации картины «Клеопатра» (1943г.) студии «Парамаунт» вызывали прямые ассоциации с орнаментом и горгульями нового нью-йоркского небоскреба Крайслер-билдинг, а Грета Гарбо в костюме Маты Хари из фильма «МГМ»(1932г.) выглядела, как статуэтка Ар деко из бронзы и дерева.

Крайслер-билдинг                                               Грета Гарбо
    
    Термин «Ар деко» происходит от названия Exposition Internationale des Art Decoratifs et Industriels Modernes — Международная выставка современных декоративных искусств и ремесел 1925 года в Париже, на которой в полном объеме были представлены достижения декоративно -прикладных искусств того времени. Однако сам термин возник много позже — в 1966 году, во время возрождения выставки в парижском Musee des Arts Decoratifs (Музее декоративных искусств).
    Эта композиция возвестила о возраждении интереса к декоративным искусствам того периода, когда все они процветали под общим названием «модерн», но в силу естественного развития художественных стилей, были вытеснены еще более популярным и универсальным «интернациональным» стилем — безорнаментной архитектурой выразительных конструкций, заключавших динамическое пространство в закрытом объеме массы. Ар деко был также известен как «джазовый модерн», «зигзаг модерн» и «обтекаемый модерн» — последний термин относится к формам, базировавшимся на обтекаемых силуэтах автомобилей, кораблей и самолетов.  
  Ар деко формировал сам  образ жизни в межвоенные годы, их манеру одеваться, разговаривать, путешествовать, работать и отдыхать. В его власти находились индустрия развлечений и сферы искусства — его дух чувствовался в кинотеатрах, доходных домах, небоскребах, композициях внутренних интерьеров и узорах драгоценных украшений, в дизайне курительных и питейных аксессуаров, кухонной посуды и уличных фонарей, в скульптурах и плакатах, в книжных и журнальных иллюстрациях, в тканях, картинах, в общественных зданиях и сооружениях.

Обложка журнала Vogue 1922 года. Выпуск посвящен Домам Моды, основанным русскими эмигрантками.
      Мосты, туннели, бензоколонки, рестораны быстрого обслуживания и неподражаемый символ того времени — неоновая реклама, всё создавалось в стиле «модерн», а точнее «ар деко». Школы, дворцы юстиции, магазины, муниципальные здания и павильоны всемирных ярмарок строились в стиле, сочетавшем одновременно неоклассицизм и обтекаемость, грациозность и игривость, монументальность и элегантность.
 По всей стране люди смотрели фильмы в кинотеатрах, украшенных роскошными фасадами, неоновыми вывесками и и изысканными интерьерами в стиле ар деко. В Нью-Йорке стилизованные орнаменты над порталами зданий, неоклассические скульптуры Рокфеллеровского центра, арочный стиль Крайслер-билдинг, характерная башня Эмпайр Стэйт -билдинг и алюминиевая выколотка парадных входов и легких пристроек особняков сформировали одновременно доступный и неповторимый облик города.

Эмпайр Стэйт-билдинг 1931г.
     Во Франции ар деко ориентировался в первую очередь на рынок предметов роскоши. Он охватил все сферы дизайна: живопись, графику, театральный дизайн, ювелирное искусство, дизайн интерьеров, архитектуру и т.д.
     Сегодня общества ар деко во многих городах работают над сохранением наследия Деко, но нет сомнения в том, что наиболее яркими памятниками этого архитектурного направления остаются здания знаменитых кинодворцов с их грандиозными фасадами и причудливыми неоновыми вывесками, свидетельствующие о том, что лучшие и наиболее эффектные образцы этого стиля сочетали в себе отпечаток общественной полезности и красивости.
    Ар деко считают первым среди стилей XX века и одновременно последним из всех известных художественных стилей в мире.
            Франция.
            Мебель в стиле ар деко.
     Дизайн мебели был той областью, в которой развился французский интернациональный стиль. Мебель ар деко отличается использованием таких дорогостоящих материалов, как эбеновое дерево, гонкало с инкрустациями из слоновой кости, черепахового панциря и кожи. Полированный меалл, стекло и зеркала присутствуют во многих дизайнерских проектах. Такие дизайнеры, как Рене Лалик и художники фирмы «Даум», сделали стекло своим любимым материалом для изготовления чаш, ваз и ламп. Их ранние работы в стиле ар нуво теперь приобрели формы ар деко.

Рене Лалик
       Мебель Жака Эмиля Рульманна создавалась из дорогих материалов искусными мастерами, точно также, как и предметы обстановки в традиционном стиле. Луи Сю в партнерстве с Андрэ Маром приступили к производству похожей мебели с акцентом на дорогие материалы, но в упрощенном виде.

Жак Эмиль Рульманн. Интерьер в стиле арт деко.
              Жан Дюнан был видным представителем ар нуво до Первой мировой войны, но в 1920-х годах обратился к ар деко с его геометрическими формами. Он создал фабрику, где производил ширмы, шкафы, кресла и столы, поверхности которых обычно покрывались лаком. Он также работал как декоратор, оформляя интерьеры для богатых клиентов, которые могли служить достойной декорацией для его мебели.
             Морис Дюрфен также перешел от ар нуво к ар деко. Он пользовался широкой известностью и влиянием благодаря своим сочинениям, преподавательской работе, а также своим дизайнерским проектам мебели, изделий из текстиля, стекла, металла и целых интерьеров.
             Жан Мишель Франк разработал направление в ар деко, которое обращается к таким новым течениям в современном искусстве, как сюрреализм. Его диван в форме губ изображен на картине Сальвадора Дали. В 1932 году он открыл в Париже мастерскую, где с его мебелью могли познакомиться английские и американские дизайнеры, такие как Сири Моэм и Френсис Элкинс.
            Эйлин Грей занималась дизайном ширм и других предметов мебели, а также целых интерьеров, часто используя лакированные панели. Ее мебель отличалась оригинальностью, выдумкой и была кубистической по характеру.
    
            Ковры, ткани и обои.
      
        Значение ковров, тканей и обоев стало расти после 1925 года, когда возникла необходимость «освежить» цвета и текстуру интерьеров, становившихся все более аскетичными. Мода на цвета менялась быстро: от ярких оттенков до приглушенных тонов, предлагавшихся, в частности, монохроматической природой кубизма. Интерес к рисункам, нанесенным на ткань, сменился увлечением к структуре тканного материала.
          Производители текстиля и ковров выпускали изделия, удовлетворявшие спрос на ар деко. Некоторые из них прибегали к услугам ведущих дизайнеров, другие просто просили своих штатных дизайнеров разрабатывать образцы в этом стиле. Естественная мягкость и красота нитей подчеркивалась лучшими ткачихами Баухауза Анни Альберс и Гюнтой Штадлер-Штольц.
        Большой известностью  пользовалась художница Соня Делоне, которая занималась дизайном текстиля, произодившегося на мануфактуре в Лионе в 1922г.
 
   
              Французкая керамика.
       В наибольшей степени классические мотивы французского ар деко в керамике проявлялись в произведениях  «для особого случая». Э.Декёр, О.Дэлареш и Анри Симман прославились глазурованными и керамическими сосудами. Керамика Эмиля Ленобля украшалась гравировкой, живописными сюжетами или барельефным узором из завитков и геометрических мотивов и стилизованными цветами. Одним из замечательных французских художников по росписи керамики считался Рене Буто. Он нача расписывать керамику в 1919году. Излюбленным декоративным приемом было покрытие живописи потрескавшейся глазурью. Мужчины и женщины изображались Буто,в основном, в современном ему стиле неоклассицизма.
       На северной мануфактуре работали известные художники и дизайнеры, в том числе Ж.-Э. Рульманн и Рауль, Жан Дюфи. Наиболее привлекательные образцы, выпускаемые на мануфактуре Хавиланд, в Лиможе — это чайный и кофейный сервизы в форме птиц и животных, шкатулки и графины работы скульптора Эдуарда Марселя Сандоца.
    Изделия из стекла в стиле французского ар деко создавали Морис Мариино и Рене Лалик, первый специализировался на своеобразных изящных сосудах, а второй изготавливал разнообразные изделия массового производства . Мариино получил образование художника в начале 1920гг. стал создавать произведения из дутого стекла. Его толстенные вазы, флаконы и кувшины с внутренним декором и простыми формами ценились за красоту, оригинальность и мастерство.
    Рене Лалик в период массового производства изделий из стекла не имел себе равных в этой области. Его первые попытки были в технике cire-perdue (литье по выплавленным моделям). С 1910 года он начал выпускать флаконы для духов с парфюмером Франсуа Коти. За исключением редких образцов cire-perdue, вазы Лалика изготавливались из дутого стекла или выдавливались в форму. Они делались из прозрачного матового, одноцветного стекла, с узорами из накладного или вставного стекла, с опалово-молочным отливом и синевато-желтым блеском или окрашенные цветовыми пятнами с наружной стороны. Часто вазы украшались стилизованным цветочным и лиственным орнаментом или выразительным абстрактным рисунком, таков его Turbillions (вихри). Он выпускал и столовую посуду, талисманы для машин, письменные и туалетные столы, курительные принадлежности, осветительные приборы и архитектурные элементы.
  

 Украшения для радиаторных решеток автомобилей.
Victoire Car Mascot (Spirit of the wind — Victorie) Дух ветра.
Литое аметистовое стекло. Известны также варианты в прозрачном стекле, прозрачном сатинированном, топазовом и др.
Бесполая человеческая голова, с открытым то ли в крике, то ли в судорожном полувздохе ртом,  «оперённая» клином струящихся по ветру волос- олицетворение мощи и скорости автомобиля. 
Система подсветки позволяла менять их цвет во время поездки – это считалось невероятным шиком. Во всем мире известно всего около 30 этих маленьких шедевров и коллекционеры скупают их по цене золота как минимум. 
        В 1920-30гг. популярным стало производство pate-de-verre, разновидности полупрозрачного стекла, которое широко применялось для украшений изделий из стекла, как один из мотивов ар деко. Парижский мастер Габриель Аржи-Руссо украшал таким способом свои яркие вазы и чаши из тонкого стекла экзотическими, классическими или вызывающими фигурами. В 1920-30гг, братья Даум в основном создавали толстостенные сосуды и лампы, украшая их сплошным геометрическим или стилизованным природным орнаментом в технике кислотного травления.

техника pate-de-verre
      
            Мастера по металлу, скульпторы, мастера по эмалям, лакировщики и заводы по выпуску металлоизделий создавали предметы из металла в стиле ар деко. Французские мастера приуспели в создании изделий, как в традиционном, так и в новаторском стиле. 
            Ведущим французским мастером по металлу был Эдгар Брандт — его гигантские ворота и каминные экраны, украшенные цветочным, лиственным орнаментом и завитками, которые декорировали фигуры из бронзы или живописные панели.
Одна из его работ — лампа «Кобра» 1925г.

 
 
      Раймонд Сьюбе изготавливал мебель, часы, лампы и другие изделия для парижских салонов. В 1930-е годы появились предметы из стали и алюминия, а его завитки и другие элементы декора упростились, приобрели большие размеры, несколько абстрактные очертания. Поражающие своим великолепием работы парижского скульптора Альберта Шёре были выполнены в стиле ар деко, например каминные часы в форме египетского головного убора.
     В период ар деко промышленный дизайн достиг огромного размаха. Кроме изделий из керамики и металлоизделий, выпускались предметы массового производства. Например, в период между войнами выпускалось огромное количество декоративных компактных пудрениц. Талантливые ювелиры Картье и Бушерон украшали их золотом и драгоценными камнями, в огромном количестве выпускались косметички из цветных металлов с эмалевыми покрытиями, дерева, пластмассы и других недорогих материалов. Их выпускали Эванс, Волупте и Элгин (в США) и Страттон ( в Великобритании). 
Ювелиры предлагали изделия в стиле ар деко.
      Не лишним будет отметить, что знакомство широкой публики с ар деко состоялось когда в 1920-30х гг. в этом стиле стали оформляться интерьеры ресторанов, отелей и огромных океанских лайнеров. Французский пароход «Нормандия» стал детищем французских архитекторов, декораторов, художников и ремесленников. Ответственность за оформление «Нормандии» была возложена на Ричарда Боуэнса и Роджера Экспера. Хотя некоторые проекты они разработали сами, для выполнения всего объема работ они привлекли других французских художников и декораторов, в том числе Раймонда Сьюбе, Жана Дюнана. Их совместная работа над проектом была своеобразным манифестом ар деко.




                                                          Соединенные Штаты Америки.
        Некоторые американские дизайнеры, работавшие в стиле ар деко, были иммигрантами из Европы. Поль Франколь родился и получил образование в Вене, но большую часть своей жизни провел в Соединенных Штатах. Именно он обратил внимание на ступенчатую форму американских небоскребов и применил ее в дизайне, в так называемой «высотной» мебели, выпускавшейся  1930-х гг. Полки делались навесными, что позволяло продемонстрировать фанеру, современный материал, который заменил собой дерево, которое ипользовалось  в прошлом.
       Йозеф Урбан, также получил образование в Вене, приехал в Америку в качестве художника — оформителя. Работая в стиле ар деко, он в свою очередь обратился к дизайну мебели и интерьеров. Интерьеры, проектируемые для Новой Школы Социальных Исследований в Нью-Йорке (1930), являются прекрасными образцами его творчества.
     Фредерик Кислер, в родной Вене работавший художником-оформителем, прежде, чем перебраться в Америку в 1926году, провел некоторое время в Нидерландах, где познакомился с понятием «Стиль». Первым его проектом в Америке, было небольшое здание кинотеатра в Нью-Йорке, «Филм Голд Синема» на 8-й стрит. Здесь он создал один из первых современных интерьеров для широкой публики. Его творчество в основном было связано со скульптурой, но он был также известен как теоретик и футурист, в основном благодаря его не воплощенному в жизнь проекту криволинейного Бесконечного дома, сохранившегося в рисунках и моделях.

          Обтекаемые силуэты новой мебели, выглядевшие так, словно были машинами или даже сами были машинами, пользовались огромной популярностью. Распространению обтекаемого стиля способствовало использование подобной мебели при съемке голливудских фильмов.
          Люди хотели покупать мебель, которая бы смотрелась на уровне обстановки особняков знаменитых голливудских кинозвезд, таких как Рита Хэйуорт.
          Хотя количество предметов мебели ручной работы было ограничено, для удовлетворения общественного спроса был налажен выпуск огромного потока недорогих изделий ар деко.
          Стильность мебели достигалась путем покрытия обычных прямоугольных форм светлым шпоном красного дерева и бежевым лаком или созданием обтекаемых силуэтов изогнутой фанеры. Ручки изготавливались из обычной бронзы или просто заменяли их углублениями для пальцев.
          Популярны были сочетания черного и светлого лака. Жизнь в новых небоскребах предполагала в целях экономии места использование многофункциональной мебели. Возник девиз «чем компактнее, тем лучше». Созданный по заказу магазина «Лорд и Тейлор» письменный столик со скамеечкой изготовлен из покрытого красным лаком дерева с хромированной металлической фурнитурой, а его необычные наклонные тумбы в 1931 году могли привлечь лишь очень смелого покупателя. Он в точности повторяет форму столика работы парижского мебельщика Леона Жалло, выставленного на Осеннем салоне 1928г. в Париже.
          В некотором смысле промышленная элегантность кресла Марселя Бройера, изготовленного из хромированных стальных трубок, крашенного дерева и парусины ознаменовала окончательный разрыв с традициями, конец эпохи ар деко и приход «интернационального» стиля. Как сказал сам Бройер: «наша работа безжалостна и не позволяет оглядываться назад, она презирает традиции и установившиеся нормы.» 

И все же для этого кресла, спроектированного Бройером в 1928 году и воплощенного в материале в 1933г., нашлось место в истории ар деко. Его обтекаемые линии не противоречат принципам ар деко.
                        
                         Американская керамика.
     В период ар деко многие американские фирмы изготавливали керамику. Наибольшим успехом пользовались изделия Futura 1928, выпускаемые гончарной мастерской Roseville Pottery в Занесвилле. Там создавались угловатые вазы и чаши, покрытые матовой глазурью, поразительных цветовых сочетаний.
 
      Среди наиболее новаторских предприятий была мастерская Кована Поттери близ Кливленда, которая с середины 1920-х гг. до 1931 выпускала яркую глазурованную керамику. Наиболее популярны изделия ограниченного тиража, созданные по проектам художников или скульпторов, в том числе Виктора Шрекенгоста, чаша с его росписью «Джаз» примечательна рельефной глазурью.
       В 1920-е гг стекольный завод Steuben Glass Works Корнинга в Нью-Йорке под руководством Фредерика Кардера, начала выпускать изделия из стекла. Серии Cintra и Cluthra  — толстостенные сосуды, укршенные пузырьками и другим декором, серию «Интарсия» под влиянием стекла Graal Оррефора и вазы шестиугольной, яйцеобразной и других форм, выполненные методом кислотного травления. Большой популярностью пользовалось стекло, получаемое методом «депрессии» и выпускаемое для массового производства Анкором Хокингом, компанией «Даймонд» и «Федеральной стекольной» компанией.
 

Фредерик Кардер. Steuben Glass Works.
          Значительными примерами американского промышленного дизайна являются столы для радиоприемников с передней частью из стекла. Уолтер Дорвин Тиг — автор «Модели 517» с круглым передним фасадом из голубого зеркального стекла и хромированного металла, а также модель «Патриот Аристократ 400» для компании Эмерсон.

Emmerson 517

«Patriot 400» Emmerson
   
        Великобритания.
    В Великобритании ар деко не получил широкого распространения и как правило ипользовался в интерьерах театров, гостиниц и ресторанов.
    Британская мебель
    Мебель в стиле ар деко создавала Бетти Джоэль, в выставочном зале в Лондоне продавались мебель и ковры ее работы. Для ее произведений характерна мягкая изогнутость форм, в качестве декоративных мотивов часто использовались волокна древесины, как и в произведениях Амброуза Хилла.
    Богато украшенную мебель создавал русский по происхождению архитектор Серж Чермаефф, работавший в Великобритании, в 1933г. он переехал в США. Богатую мебель изготавливал архитектор Эдвард Моф, известен его стол из камфорного и черного дерева. Компания «Изокон» (1932-1939) выпускала в основном мебель, изготовленную по проектам Марселя Брейера и Вальтера Гропиуса из клееной фанеры.
   
Бетти Джоэль. Daybed.

Мебель работы Сержа Чермаеффа. 1930гг.
      Керамика.
    Британское ар деко связано с творчеством Кларисс Клифф. За ее яркими произведениями причудливой геометрической формы, 1928-1937, последовали Fantasque, Biarritz и другие жанры. Клифф создавала много керамических изделий и обычно расписывала их от руки яркими сочетаниями желтых, оранжевых, красных и, синих и других цветов. Изделия декорировались геометрическим орнаментом и стилизованными растениями и животными. Серия «Век Джаза», 1930г., расписана изображениями джазовых музыкантов и танцоров.

Clarice Cliff 
            Среди заводов по выпуску керамики в стиле ар деко можно отметить Уилшо и Робинсона, где выпускались Карлтонская керамика, Пулльская керамика Картера, Стэблера и Адамса.

Stabler and Adams
    Среди британских фирм, выпускающих в 1920-300е гг. примечательные изделия из стекла, был завод Монкрифа в Перте, Шотландия, где изготавливалось стекло типа Монарт. Выполненные в этой технике толстостенные сосуды украшались изнутри во французском стиле. Влияние модернизма ощущается в изделиях из серебра, позолоченных и посеребренных, созданных британскими ювелирами. Лондонские мастера Уэйкли и Уиллер выпускали качественные изделия из серебра и других металлов с галванопокрытием.
    По изготовлению ковров, в Великобритании выделялись три мастера Эдвард Мак-Найт Кауффер, известный графическими работами, его жена Марион Дорн в 1934г. возглавила ею же созданную компанию по изготовлению ковров по индивидуальным заказам и Бетти Джоэль выпускавшая по своим проектам мебель и ковры. Творчество Сержа Чермаефф оказывало влияние на рисунок и композицию ковров.
    Интерьеры британских океанских лайнеров таких как «Королева Мери» и «Мавритания» были оформлены в стиле ар деко.
Публика сталкивалась с ар деко в лондонском метро, дизайн которого разрабатывался под руководством Фрэнка Пика.
 
    И в заключении, проанализировав и объединив  всё вышесказанное, хочется подвести итог и ответить на вопрос: «Что представляет собой этот потрясающий, роскошный, утонченно элегантный, немеркнущий стиль «Ар Деко»»?
 
      Обострившийся вкус к жизни, осознание бренности бытия и жажда красоты породили ар деко – стиль, который стал воплощением утонченной роскоши, блеска и элегантного комфорта. При этом он оказался невероятно восприимчивым к новым веяниям времени. Аэродинамические очертания новых роллс-ройсов и бентли породили моду на мебель с обтекаемым углами. Ломаные силуэты нью-йоркских небоскребов вдохновили создателей шкафов и секретеров ступенчатых очертаний. Успехи металлургии и промышленный авиационный дизайн вызвали к жизни ручки, спинки и ножки из хромированной стали и использование металла в инкрустациях. Прекрасная технологическая база ремесленников стиля модерн пришла на службу новой эпохи – изделия получались столь же качественными и продуманными, но – безусловно современными. Поэтому сегодня новейшие образцы аудио- и видеотехники становятся непременными атрибутами интерьеров в стиле ар деко. Плазменные панели, домашние кинотеатры великолепно сочетаются с мраморными столешницами и богатыми бархатными драпировками. Деревянная мебель с хромированными ручками, стеклянные поверхности и дорогая кожа, олицетворяющие современный автомобильный и авиационный дизайн, – вот источники вдохновения этого стиля. Плюс всевозможные драгоценные украшения, курительные и питейные аксессуары, хромированная кухонная посуда. Ар Деко – это полет фантазии и воплощение роскошной функциональности.
       Интерьер в стиле ар деко может современно и необычно сочетать восточные или индейские мотивы, элементы старины с совершенно новыми шедеврами искусства. Используя одновременно неоклассические формы и обтекаемость, грациозность и игривость декора в стиле модерн, ар деко является воплощением монументальности и элегантности. Сегодня этот стиль по праву считается синонимом роскоши и эффектности. Приверженцы этого стиля игнорируют массовое промышленное производство товаров, они выбирают эксклюзивное изготовление предметов. В фаворе изделия из ценных и дорогих материалов — змеиная кожа, слоновая кость, бронза, кристаллы, экзотическая древесина. Излюбленные аксессуары – необычные произведения египетской, африканской, китайской и других экзотических культур. Интерьер в стиле ар деко может быть как элегантно-классическим, так и экспрессивно-этническим. Главное – это эффектность, яркость и роскошь смелых сочетаний. Интерьеры, оформленные в стиле ар деко, часто не имеют законченной композиции, а представляют сумму отдельных составляющих, причем каждая из них – эксклюзив или предмет искусства.
            Любимые приемы ар деко: контраст темно-коричневого или черного с позолотой; соединение текстуры ценных пород дерева с безупречной геометрией форм. Авторы мебели вдохновлялись открытиями аэродинамики: скругленные линии добавляют автомобилям и самолетам лучше характеристики скорости, почему бы не использовать это в дизайне. Плавные очертания носов аэропланов и даже револьверных пуль стали отличительной чертой многих интерьерных объектов. В поверхностях активно используется цвет – лаки и эмали. Широко применяются экзотические кожи – скат, акула, угорь. Стиль любит цитировать экзотические темы: ведь именно в эту эпоху была найдена гробница Тутанхамона и в моду, благодаря африканским статуэткам, вошел кубизм. Но при всей страсти к новизне и экспериментам, ар деко никогда не забывал о функциональности и комфорте (это наследие модерна, который возвел быт в культ). Восхищение вызывает синтез тонкой роскоши и конструктивной ясности – в силуэтах мебели нет ничего лишнего, а диванные подушки при этом уютно мягки.
     Ар деко показал миру новые образы, сочетая при этом абсолютно несочетаемые вещи: утонченность красоты мира и неприличную роскошь буржуазной прослойки общества.
     Ар деко – стиль, который для многих кажется немного парадоксальным и ироничным, однако игра его символов и образов позволила ему стать востребованным как в годы его становления, так и после. Несмотря на прошедшие десятилетия, он остается все еще востребованным в интерьере, благодаря своей элегантности и холодной красоте. Стиль ар деко подарил миру множество невероятно красивых вещей.
       Драматичный по своей природе стиль Ар деко не теряет способности придавать всем своим проявлениям блистательную ауру Голливуда, и пока современная культура продолжает хранить память о мифах и символах, созданных на белом экране, ар деко будет сохранять свою силу.

     Sincerely yours, Julia….
     

Cтиль арт-деко в интерьере, особенности дизайна и фото, а правильно ар-деко

«Красота – это наивысшая степень целесообразности». («Лезвие бритвы», И.А. Ефремов)

Что такое стиль арт-деко?

Стиль ар-деко или арт-деко (от французского art déco, дословно «декоративное искусство») — влиятельное течение в интерьере, архитектуре и декоративном искусстве, впервые появившееся во Франции в 1920-х годах XX века и достигшее расцвета во всем мире в 1930—1940-е годы.

Термину ар-деко дала жизнь выставка, прошедшая в Париже в 1925 году под названием «Exposition Internationale des Art Decoratifs et Industriels Modernes» («Международная выставка современных декоративных и промышленных искусств»). Хотя сам стиль арт-деко существовал и до выставки — с начала 20-х.

Декоративная мощь, гламур и глянец эпохи Гэтсби помогали людям забыть об ужасах войны, отвлечься от проблем и окунуться в праздник, вспомнив об элегантной роскоши и высоком стиле. До этого новый стиль называли «джазовый модерн», «зигзаг модерн», «обтекаемый модерн». С одной стороны, арт-деко «ратовал» за очищение от декоративности «растительного» модерна, с другой — конкурировал с эстетикой целесообразности и слишком упрощенными утилитарными формами. Эталоном арт-деко в 1920-е годы были интерьеры первоклассных отелей, дорогих ресторанов и прочих респектабельных общественных мест.

На фото: Дизайн гостиной в стиле арт-деко

Законы и особенности стиля арт-деко от дизайнеров интерьера

Закон 1.

Главные особенности интерьеров в стиле арт-деко можно охарактеризовать следующим образом.

• Строгая геометрия интерьера. Прямые и зигзагообразные линии, полоски, орнаменты на основе простых геометрических форм (треугольников, квадратов, ромбов, колец и кругов) складывающиеся в ритмичные и дерзкие интерьерные композиции.
• Яркие, энергичные, контрастные цвета. Колористическое решение интерьеров строится на основе сочетания черного и белого, черного и золотого, молочного и венге, бордового, шоколадного и бежевого.
• Дорогие материалы и глянцевые поверхности. Арт-деко – это, прежде всего, декоративный стиль! Роскошная отделка в стиле арт-деко это полированный гранит и мрамор, черный лак и перламутр, стекло, хромированный и позолоченный металл, ценные породы дерева, слоновая кость и натуральная кожа. В интерьере непременно должны быть редкие и экзотические вставки, как, например, крокодиловая кожа или шкурки ящериц.

Закон 2.

Создание ощущения материального благополучия и возрождение былой роскоши интерьера в стиле арт-деко основано на достижениях технического прогресса. В момент появления стиля на его формирование воздействовал бурно развивавшийся в те годы промышленный дизайн. Результатом научно-технического прогресса явилось активное использование металла, прочного стекла и ювелирных вставок, а также отказ от растительных форм, типичных для модерна.

Закон 3.

В стиле арт-деко присутствуют этнические мотивы. В декоре активно используются африканские статуэтки, маски и барабаны, китайские вазы, лаковые шкатулки и шелк, японские ширмы и перегородки, пол украшают восточные ковры ручной работы и шкуры экзотических животных.

Закон 4.

Археологические открытия начала XX века нашли свое отражение в стиле арт-деко. Как следствие, в интерьерах появились переосмысленные и геометрически упрощенные элементы декоративного искусства Ассирии, Вавилона, Древнего Египта и Рима, ацтекские и инкские орнаменты.

Дизайн интерьера римского отеля Regina Hotel Baglioni, где Ф. Феллини снимал легендарный фильм «Сладкая жизнь» решен в стиле арт-деко. Интерьер соединил внешнюю роскошь с рациональностью традиций Рима, Египта, Греции, Китая, Японии. Здесь роскошь — это не только дорогие материалы, но и визуальное богатство, выраженное в ярких и насыщенных цветах.

Стиль арт-деко в интерьере дома и квартиры

1. Избегайте слишком прямых и рациональных форм. Для арт-деко, как и для стиля модерн в целом, характерны сложные переходы с этажа на этаж, наличие нескольких уровней в одном и том же помещении и обнаруживаемые внезапно потайные комнаты, замысловатой формы оконные переплеты. Винтовые лестницы — самый романтичный, эффектный элемент в интерьере, они значительно экономят пространство. Оптимальная ширина ступеней 20 см в узкой части, 35 — 40 см в широкой, минимальная длина — 80 см. Материалом для их изготовления может послужить сосна, дуб или бук.

2. Больше строгости во всем: вместо плавности — резкость, вместо флористических узоров — геометрические и абстрактные. Формы, без которых не обходится отделка дома и квартиры в данном стиле интерьера: куб, шар, круг и квадрат. Вы можете использовать предметы мебели и декора в виде этих форм!

Ар-деко — концепции и стили

Начало ар-деко

К концу 19 века ^-го во Франции многие известные художники, архитекторы и дизайнеры, сыгравшие важную роль в развитии стиля модерн style признал, что он становился все более и более passé . В конце столетия, когда наступила промышленная революция, современная жизнь стала сильно отличаться от нескольких десятилетий назад. Пришло время для чего-то нового, чего-то, что кричало бы «20 ^th Century» со со вкусом оформленных модернистских крыш.

Общество художников-декораторов Франции

Из этого желания двигаться в новый век в ногу с инновациями, а не сдерживаться ностальгией, группа французских художников-новаторов сформировала организацию под названием Societé des Artistes Décorateurs (Общество художников-декораторов). В группу входили как известные фигуры, такие как дизайнер и гравер в стиле модерн Эжен Грассе, так и архитектор в стиле модерн Эктор Гимар, а также начинающие художники-декораторы и дизайнеры, такие как Пьер Шаро и Фрэнсис Журден.Французское государство поддерживало и поощряло это направление художественной деятельности.

Одна из основных целей новой группы состояла в том, чтобы бросить вызов иерархической структуре изобразительного искусства, которая низводила художников-декораторов до более низкого статуса, чем более классические средства живописи и скульптуры. Известная цитата Журдена гласит: «Мы, следовательно, решили вернуть декоративное искусство, которое небрежно относилось к золушке или бедным родственникам, которым разрешено есть вместе со слугами, на важное, почти преобладающее место, которое оно занимало в прошлом, всегда и во всех стран земного шара.«План крупной выставки, представляющей новый вид декоративного искусства, изначально был задуман на 1914 год, но его пришлось отложить до окончания Первой мировой войны, а затем по разным причинам отложить до 1925 года.

Выставка, которая официально открылась механизм

Французское правительство, которое устроило выставку между эспланадой Дома инвалидов с золотым куполом и входами в Малый дворец и Большой дворец по обе стороны реки Сены, попыталось продемонстрировать новый стиль.Свои работы на выставке представили более 15 000 художников, архитекторов и дизайнеров. За семь месяцев работы выставки многочисленные отдельные экспонаты посетили более 16 миллионов человек. Эта выставка стала катализатором начала движения.

Ар-нуво и ар-деко

Ар-деко было прямым эстетическим и философским ответом на стиль модерн и более широкий культурный феномен модернизма. Ар-нуво начал выходить из моды во время Первой мировой войны, поскольку многие критики считали, что продуманные детали, тонкий дизайн, часто дорогие материалы и методы производства этого стиля плохо подходят для сложного, нестабильного и все более механизированного современного мира. В то время как движение в стиле ар-нуво заимствовало свои замысловатые стилизованные формы от природы и превозносило достоинства ручной работы, эстетика ар-деко подчеркивала обтекаемость машинного века и гладкую геометрию.

Ар-деко и модернизм

Международная выставка собрала не только работы в стиле ар-деко, но и выставила изделия ручной работы рядом с образцами авангардных картин и скульптур в таких стилях, как кубизм, конструктивизм, баухаус, де Стиджл и футуризм. . К 1920-м годам ар-деко был ярким, но в значительной степени мейнстримным контрапунктом более интеллектуальной эстетики Баухауса и Де Стиджа.Все трое разделяли акцент на чистых, сильных линиях как на организационном принципе дизайна. Практики ар-деко приняли технологические инновации, современные материалы и механизацию и попытались подчеркнуть их в общей эстетике самого стиля. Практики также заимствовали и учились у других модернистских движений. Ар-деко стал популярным среди поклонников, идущих в ногу с дальновидными перспективами современных авангардных движений. По иронии судьбы модернистская живопись и скульптура играли второстепенную роль на выставке, за редким исключением советского павильона и павильона Esprit Nouveau Ле Корбюзье.

Ар-деко после Великой депрессии

Начало второй фазы ар-деко совпало с началом Великой депрессии. Фактически, строгость могла быть основной эстетикой как по прагматическим, так и по концептуальным причинам этого второго развития ар-деко. В то время как архитектура ар-деко, например, была ориентирована вертикально с небоскребами, поднимавшимися на высокие высоты, более поздние здания в стиле ар-деко с их в основном безукраинными экстерьерами, изящными изгибами и горизонтальными акцентами символизировали прочность, спокойное достоинство и устойчивость.В самые тяжелые годы экономической катастрофы, с 1929 по 1931 год, американское ар-деко перешло от следования тенденциям к их установлению.

Streamline Moderne

Streamline Moderne стал американским продолжением европейского движения ар-деко. Помимо серьезных экономических и философских влияний, эстетическим вдохновением для первых структур Streamline Moderne были здания, спроектированные сторонниками движения Новой Объективности в Германии, которые возникли в результате неформального объединения немецких архитекторов, дизайнеров и художников, сформировавшегося в ранние годы. -20 ^-е век.Художники и архитекторы New Objectivity были вдохновлены тем же трезвым прагматизмом, который заставлял сторонников Streamline Moderne устранять излишества, в том числе эмоциональность экспрессионистского искусства. Архитекторы New Objectivity сконцентрировались на создании структур, которые можно было бы рассматривать как практичные, как отражающие требования реальной жизни. Они предпочитали, чтобы их дизайн адаптировался к реальному миру, а не заставлял других приспосабливаться к эстетике, которая была непрактичной. С этой целью архитекторы New Objectivity даже первыми внедрили технологию сборных конструкций (помогая быстро и эффективно размещать бедняков Германии).

Лишенная орнамента архитектура Streamline Moderne отличалась чистыми изгибами, длинными горизонтальными линиями (включая полосы окон), стеклянными кирпичами, окнами в виде иллюминаторов и цилиндрическими, а иногда и морскими формами. Больше, чем когда-либо, особое внимание уделялось аэродинамике и другим проявлениям современных технологий. Более дорогие и часто экзотические материалы ар-деко были заменены бетоном, стеклом и хромированной фурнитурой в Streamline Moderne. Цвет использовался экономно, так как не совсем белые, бежевые и землистые тона заменили более яркие цвета ар-деко.Стиль сначала был введен в архитектуру, а затем распространился на другие объекты, аналогично традиционному стилю ар-деко.

Ар-деко названо ретроактивно.

Первоначально термин «ар-деко» использовался уничижительно известным критиком, модернистским архитектором Ле Корбюзье, в статьях, в которых он критиковал стиль за его орнамент — характеристику, которую он считал ненужной. в современной архитектуре. В то время как сторонники стиля приветствовали его как урезанный модернистский ответ на чрезмерный орнамент, особенно по сравнению с его непосредственным предшественником, ар-нуво, поскольку любое украшение было излишним для Ле Корбюзье.Только в конце 1960-х годов, когда интерес к этому стилю возродился, термин «ар-деко» использовался в положительной форме британским историком искусства и критиком Бевисом Хиллиером.

Ар-деко и США

В США восприятие движения ар-деко развивалось по другой траектории. Герберт Гувер, в то время министр торговли США, постановил, что американские дизайнеры и архитекторы не могут выставлять свои работы на Международной выставке, поскольку он утверждал, что в стране еще не возник отчетливо американский стиль искусства, который был бы удовлетворительно «достаточно новым». .»В качестве альтернативы он отправил делегацию во Францию, чтобы оценить предложения на выставке, а затем применить то, что они увидели, к современному американскому художественному и архитектурному стилю. В контингент эстетических эмиссаров, присланных Гувером, были важные фигуры из Американский институт архитектуры, Музей искусств Метрополитен и The New York Times . Миссия почти сразу вызвала бум художественных инноваций в США.

К 1926 году уменьшенная версия французской ярмарки под названием «Избранная коллекция предметов» из Международной выставки «Современное, промышленное и декоративное искусство» »путешествовал по многим У.Южные города, такие как Нью-Йорк, Кливленд, Чикаго, Детройт, Сент-Луис, Бостон, Миннеаполис и Филадельфия. Американские всемирные ярмарки в Чикаго (1933 г.) и Нью-Йорке (1939 г.) занимали видное место в дизайне ар-деко, в то время как Голливуд принял эстетику и сделал ее гламурной по всей стране. Даже американские корпорации, такие как General Motors и Ford, построили павильоны на Всемирной выставке в Нью-Йорке.

Среди наиболее известных примеров американского стиля ар-деко — небоскребы и другие масштабные постройки. Фактически, американская итерация ар-деко в строительных конструкциях была названа зигзагообразным модерном из-за ее угловатых и геометрических узоров как сложных архитектурных фасадов. Однако в целом американский ар-деко зачастую менее декоративен, чем его европейский предшественник. Помимо чистых линий и сильных изгибов, смелых геометрических форм, богатого цвета и иногда щедрого орнамента, американская версия выглядит более урезанной. Поскольку важные влияния, такие как новая объективность и международный стиль архитектуры, а также серьезные экономические неудачи конца 1920-х и начала 1930-х годов начали оказывать влияние на эстетику ар-деко, стиль стал гораздо менее щедрым.Например, это преобразование может быть символизировано заменой золота на хром, перламутра на бакелит, гранита на бетон и т. Д.

Американский стиль ар-деко развился как праздник технологического прогресса, включая массовое производство, и восстановленная вера в социальный прогресс. По сути, эти достижения можно было считать отражением национальной гордости. В 1930-х годах при Управлении прогресса работ Рузвельта (WPA) многие из произведений, которые были созданы, были в стиле ар-деко, от муниципальных структур, таких как библиотеки и школы, до массивных общественных фресок.WPA был призван дать толчок послевоенной экономике США, создав рабочие места в общественных работах, и стремился служить обществу, создавая рабочие места и привнося американские ценности в дизайн. Таким образом, использование американского ар-деко явилось выражением демократии через дизайн. Некоторые материалы, которые часто использовались при создании ар-деко, были дорогими и, следовательно, недоступными для среднего человека. Однако использование недорогих или новых материалов позволило производить широкий спектр доступных продуктов и, таким образом, по-новому привнесло красоту в общественную сферу.Ар-деко вдохновил на разработку и производство множества предметов — от обложек журналов и красочной рекламы до функциональных предметов, таких как столовые приборы, мебель, часы, автомобили и даже океанские лайнеры.

Мировой рост ар-деко

Стиль ар-деко утвердился в самых разных мировых столицах, таких как Гавана, Куба, Мумбаи и Джакарта. Гавана может похвастаться целым кварталом, построенным в стиле ар-деко. Железнодорожная система лондонского метрополитена в значительной степени воплощает этот стиль. В порту Шанхая находится более пятидесяти построек в стиле ар-деко, большинство из которых было спроектировано венгром Ласло Худеком.От военных памятников до больниц, такие далеко идущие города, как Сидней и Мельбурн в Австралии, также впитали феноменальный стиль.

Ар-деко: концепции, стили и тенденции

Основные визуальные характеристики ар-деко проистекают из повторяющегося использования линейных и геометрических форм, включая треугольные, зигзагообразные, трапециевидные и шевронные формы. Подобно своему предшественнику, ар-нуво, когда представлены такие объекты, как цветы, животные или человеческие фигуры, они сильно стилизованы и упрощены, чтобы сохранить общую эстетику ар-деко.Характер и степень стилизации и упрощения или урезания варьируются в зависимости от региональной итерации стиля. Например, фигура «Жар-птица » (1922 г.) французского дизайнера Рене Лалика элегантно тонкая и утонченная, а модель Atlas (1937 г.) Ли Лори за пределами Рокфеллер-центра — прочная и крепкая, с подчеркнуто линейной мускулатурой, хотя и то и другое. считается прекрасным воплощением стиля деко.

В соответствии с акцентом движения на современные технологии, художники и дизайнеры ар-деко использовали современные материалы, такие как пластик, бакелит и нержавеющая сталь.Но когда потребовался всплеск богатства и изысканности, дизайнеры использовали более экзотические материалы, такие как слоновая кость, рог и кожа зебры. Как и в случае с движениями ар-нуво и искусства и ремесла, стиль ар-деко гораздо меньше применялся к традиционно высокопоставленным формам выражения изобразительного искусства: живописи и скульптуре.

Дизайн

Стиль ар-деко оказал влияние на графическое искусство таким образом, что проявляется влияние итальянского футуризма с его любовью к скорости и обожанием машины. Художники-футуристы использовали линии для обозначения движения, известные как «усы скорости», которые выделялись из колес быстро движущихся машин и поездов. Кроме того, приверженцы ар-деко использовали параллельные линии и сужающиеся формы, которые предполагают симметрию и обтекаемость. На типографику повлияло международное влияние ар-деко, и гарнитуры Bifur, Broadway и Peignot сразу же вызывают в памяти этот стиль.

С точки зрения образов, простые формы и большие области сплошного цвета напоминают японские гравюры на дереве, которые стали основным источником влияния для западных художников, особенно во Франции, после окончания изоляционистского периода Эдо в 1868 году.Последующий приток искусства из Японии в Европу оказал огромное влияние. В частности, художники нашли в формальной простоте ксилографии образец для создания своих собственных, отчетливо современных стилей, начиная с импрессионизма.

Мебель

До конца 1920-х годов во Франции авангардный дизайн мебели в основном представлял собой вариации стиля модерн, но упрощенные и менее криволинейные. В течение десятилетия Эмиль-Жак Рульманн стал ведущим дизайнером мебели (у Рульмана был собственный павильон на выставке 1925 года).В то время как его дизайн был в основном вдохновлен предметами 18 ^-го -го века, выполненными в неоклассическом стиле, он устранил большую часть орнамента, по-прежнему используя экзотические материалы, которые предпочитают дизайнеры в стиле модерн, такие как красное дерево, черное дерево, палисандр, слоновая кость и панцири черепахи. . Конечно, его работы часто были слишком дорогими для приобретения кем-либо, кроме самых богатых.

В отличие от роскошного дизайна Рульмана, который, казалось, смешивал стили ар-нуво и ар-деко, более определенно дизайнером мебели в стиле ар-деко во Франции был Жюль Леле.Он был традиционным дизайнером до тех пор, пока новый стиль не вытеснил модерн. Он известен дизайном большой столовой Елисейского дворца в Париже и роскошными каютами на первоклассной палубе элегантного парохода Normandie.

В отличие от Леле и Рульмана, Ле Корбюзье был сторонником очень урезанной версии стиля ар-деко без орнаментов, часто создавая мебель, подходящую для строгих интерьеров, своих собственных архитектурных сооружений. Его намерением было разработать прототипы, в частности стульев, которые можно было бы производить массово и, следовательно, доступными для более широкого рынка.Также следует отметить, что дизайн интерьера известной достопримечательности Нью-Йорка Radio City Music Hall, созданный Дональдом Дески, является прекрасным примером американского дизайна мебели в стиле ар-деко, который до сих пор сохранился в своем первоначальном виде.

Архитектура

Архитектура ар-деко отличается резкими краями, часто богато украшенными узорами, подчеркнутыми блестящими металлическими акцентами. Многие из этих зданий имеют вертикальный акцент, построенный таким образом, чтобы обращать внимание наверх. Прямоугольные, часто блочные формы расположены геометрически с добавлением шпилей на крышах и / или изогнутых декоративных элементов для обеспечения обтекаемого эффекта.Небоскребы Нью-Йорка и здания в пастельных тонах Майами входят в число самых известных американских примеров, хотя этот стиль применялся во множестве структур по всему миру.

В Соединенных Штатах Управление прогресса работ помогло архитектуре ар-деко стать мейнстримом. Интересно, что слияние ар-деко и классицизма изящных искусств, наблюдаемое во многих общественных работах эпохи депрессии, стало известно как PWA Moderne или Depression Moderne.

Дальнейшие разработки — после ар-деко

Ар-деко вышло из моды в годы Второй мировой войны в Европе и Северной Америке, когда из-за суровости военного времени этот стиль казался неизменно ярким и декадентским.Металлы использовались для изготовления оружия, а не для украшения зданий или внутренних помещений. Мебель больше не считалась статусным объектом. Дальнейшие технологические достижения позволили удешевить производство основных потребительских товаров, устраняя потребность и популярность дизайнеров ар-деко.

Механизм, который во многих отношениях стремился оторваться от прошлого, теперь стал классикой, которую вспоминают с любовью и ностальгией. С 1960-х годов интерес к этому стилю не прекращался.Отголоски ар-деко можно увидеть в современном дизайне середины века, который воплощает в себе обтекаемую эстетику деко и пересматривает чистую простоту Баухауса. Деко также помогло вдохновить Memphis Group, дизайнерское и архитектурное движение, сосредоточенное в Милане в 1980-х годах. Мемфис также опирался на поп-арт и китч в качестве источников своих красочных, сознательно постмодернистских дизайнов.

Обзор движения в стиле ар-деко | TheArtStory

Краткое содержание ар-деко

Стиль ар-деко проявился во всем спектре изобразительного искусства: от архитектуры, живописи и скульптуры до графики и декоративного искусства.Хотя приверженцы ар-деко часто отдавали дань модернистским влияниям, таким как кубизм, де стиль и футуризм, ссылки были косвенными; это было так, как если бы они довели конечные результаты нескольких десятилетий перегонки композиций до самых основных форм и изобрели новый стиль, который мог бы быть визуально приятным, но не угрожающим интеллектуально.

Стиль ар-деко зародился в Париже, но оказал влияние на архитектуру и культуру в целом. Произведения ар-деко симметричны, геометрически, обтекаемы, часто просты и радуют глаз.Этот стиль контрастирует с авангардным искусством того периода, которое заставляло обычных зрителей находить смысл и красоту в том, что часто было непримиримо антитрадиционными образами и формами.

Ключевые идеи и достижения

• Ар-деко, подобно ар-нуво, представляет собой стиль современного искусства, который пытается наполнить функциональные объекты художественными штрихами. Это движение отличается от изобразительного искусства (живописи и скульптуры), где арт-объект не имеет практического назначения или использования, кроме обеспечения интересного просмотра.
• С появлением крупномасштабного производства художники и дизайнеры захотели улучшить внешний вид серийно выпускаемых функциональных предметов — от часов и пепельниц до автомобилей и зданий. Стремление ар-деко к красоте во всех аспектах жизни было прямым отражением относительной новизны и массового использования технологий машинной эры, а не традиционных методов изготовления множества предметов. Школа Баухауза также интересовалась промышленным производством, но в некотором смысле Баухаус является полярной противоположностью, поскольку она воздерживается от художественных украшений — предпочитая чистые и простые геометрические формы.
• Этос ар-деко отличается от стилей ар-нуво и декоративно-прикладного искусства, которые подчеркивают уникальность и оригинальность предметов ручной работы и отличаются стилизованными, органичными формами. Это качество изготовления было символом своего рода элитарности в противовес более эгалитарной цели ар-деко: создавать эстетически привлекательные, созданные машинами предметы, доступные каждому.
• Streamline Moderne, американская версия стиля ар-деко была урезанной и гладкой версией более сложного и часто индивидуального европейского стиля ар-деко.Во многих отношениях американский стиль рос и развивался, чтобы иметь гораздо больше поклонников и использоваться в США, чем в Европе.

Обзор ар-деко

«Вернуть декоративное искусство… на то важное место, которое оно занимало в прошлом», — сказал Фрэнсис Журден, определяя замысел ар-деко. В каждом дизайне богато использованные декоративные элементы передают роскошную современность.

В чем разница между ар-деко и модерном?

Быстрый трюк: Все сводится к «цветочному» vs.»обтекаемый». Модерн — декоративный. Ар-деко изящнее.

The Explanation: И модерн, и арт-деко возникли как реакция на основные мировые события; Промышленная революция и Первая мировая война соответственно. Хотя оба сочетают в себе элементы модернизма, их легко отличить, если вы знаете, что искать.

Модерн (что означает «новое искусство», но вы, вероятно, догадались, что это уже догадались) царствовал примерно с 1880 года до незадолго до Первой мировой войны. Ар-нуво охватывало новую индустриальную эстетику Европы, а не бросало ей вызов.Он имеет натуралистические, но стилизованные формы, часто сочетающиеся с более геометрическими формами, особенно дугами, параболами и полукругами (подумайте о картинах Густава Климта или арках Эйфелевой башни). Движение принесло естественные формы, на которые часто не обращали внимания, такие как насекомые, сорняки и даже мифические феи, о чем свидетельствуют украшения Lalique или лампы Тиффани. Черно-золотой халат, который Кейт Уинслет снимает в сцене сеанса эротического портрета в фильме «Титаник» , по сути своей является ар-нуво.

Ар-деко, с другой стороны, возник после Первой мировой войны. Фактически, лишения времен Великой войны уступили место совершенно новому богатству и экстравагантности, которые определили эпоху джаза и эстетику ар-деко. Движение получило свое название от Международной выставки декоративного искусства и современной промышленности 1925 года, которая проходила во Франции. Этот стиль преобладал с 1920-х годов до начала Второй мировой войны и характеризуется обтекаемыми геометрическими формами. В нем также использовались современные материалы, такие как хром, нержавеющая сталь и инкрустированная древесина.Если в стиле ар-деко использовались натуральные материалы, они, как правило, были графическими или текстурными, такими как кожа зебры или зазубренные листья папоротника. В результате Deco приобрел смелые формы, такие как солнечные лучи, зигзаги и широкие кривые. Фактически, если вы посмотрите на шпиль Крайслер-билдинг, отели на Саут-Бич в Майами или на «нос гроба» 1935 года Cord Model 810, вы увидите само определение Deco.

Конечно, вам не обязательно выходить на улицу, если вы ищете Deco. Мебель того периода — черная кожа и хромированный шезлонг от Ле Корбюзье или кресло Barcelona от гиганта Баухауса Людвига Мис ван дер Роэ — по-прежнему ценится поклонниками дизайна, и ее можно найти в вестибюлях более изысканных отелей повсюду.

Этот пост был взят из книги Mental Floss 2006 года В чем разница? , и был обновлен в 2019 году.

Период ар-деко — стиль, характеризующийся его красотой

Недавно мы исследовали направление в декоративном искусстве и архитектуре под названием ар-деко. Мы затронули концепции и влияние одного из самых красивых стилей в истории. Но теперь мы пойдем дальше и сосредоточимся на социальном контексте этой визуально потрясающей формы, обсудим ее происхождение, период времени и поразмышляем над ее непреходящим влиянием.Где родился период ар-деко ? Какие обстоятельства привели к развитию одного из самых красивых стилей художественного выражения? Насколько далеко зашла эта одержимость красотой? Это уникальное художественное движение захватило воображение народов всего мира, привнеся гладкие линии и декоративный стиль в архитектуру, мебель, ювелирные изделия, предметы искусства и многие другие формы. Благодаря ему массовые путешествия превратились в ощущение комфорта, гламура и роскоши. Он повлиял на наше видение будущего и создал вневременные достопримечательности, которые все еще стоят на высоте сегодня.Стиль ар-деко был эклектичным, он опирался на множество источников. Он отражал человеческую потребность в удовольствиях и бегстве, обеспечивая современный взгляд на жизнь. Ар-деко был праздником жизни в ее самой роскошной форме.

Период ар-деко: истоки

Это было время промышленной революции и прогресса, люди становились богатыми, разные поколения с разными приоритетами приходили покорять сцену.Ко второй половине девятнадцатого века облик западного мира резко изменился. Известное как потерянное поколение , те, кто достиг совершеннолетия во время Первой мировой войны и 1920-х годов, хотели от жизни еще . Они требовали гламура, наполненного Joie de vivre , они стремились к самому лучшему, что могла предложить жизнь. Их окрестили потерянным поколением , потому что они опрометчиво потратили цветок своей молодости, умирая до или во время Второй мировой войны.Между двумя глобальными конфликтами расцвело нечто прекрасное, нашедшее свое отражение в преобладающих смешанных чувствах облегчения и радости, тревоги и трепета. Так родился ар-деко. Этот стиль достиг пика своей популярности — в 1920-х и 1930-х годах , а окончательное празднование новых дизайнов было представлено в на выставке, состоявшейся в 1925 году в Париже . Многие международные выставки продвигали ар-деко и усиливали его влияние, но ни одна из них не была более важной, чем парижская выставка под названием Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes .Тысячи дизайнов со всей Европы и за ее пределами были собраны вместе, собрав более ошеломляющих 16 миллионов посетителей . Это событие стало поворотным для стиля ар-деко, ознаменовав кульминацию его первого этапа. Целью шоу было установить превосходство французского вкуса и предметов роскоши. Этот праздник жизни и вкуса сделал Париж одним из самых модных городов. Париж превратился в Мекку искусства. Крупные производители, универмаги, дизайнеры, проспекты бутиков и другие заманчивые места и мероприятия привлекали бесчисленное количество посетителей в течение дня.Ночью Париж получит очень достойное звание — город света . Мосты, фонтаны, монументальные ворота и основные достопримечательности станут освещенными и вдохнут жизнь в улицы в самом сердце Франции, превратив весь город в яркое зрелище. Ар-деко начал приобретать свой характер, темы и формальный репертуар были определены, и выставка сразу же оказала влияние на всю мировую арену.

Путешествие в стиле ар-деко по всему миру

Ветры торговли и ранние волны капитализма принесли заразительный новый художественный стиль почти во все уголки планеты.После 1925 года ар-деко быстро распространился. Богатые путешествовали на роскошных океанских лайнерах, привозя с собой фильмы, журналы, артистизм, стиль и атмосферу нового стиля. Это было незадолго до того, как ар-деко стал синонимом современности , привнеся новый выход от условностей и традиций. Но, в отличие от других конкурирующих форм, таких как ар-нуво или модернизм, ар-деко также несет в себе определенный доступный образ современной жизни и прогресса и, в конечном итоге, веселье, которое приветствуется почти везде, где оно появляется. Городские пейзажи и богатые дома по всему миру получили новую форму. От Мехико до Шанхая, от Нью-Йорка до Бомбея молодость, гламур, фантазия и веселье были отмечены через это свежее видение. Процветающая городская культура Японии в период между двумя войнами претерпела драматические изменения. Непрекращающийся поиск баланса между традициями и современностью был потрясен появлением новых универмагов, кинотеатров и кафе . Не только инфраструктура Азии пострадала от западного влияния, керамические изделия, металл, лак и графика также испытали влияние новой тенденции с запада.Ведущим европейским дизайнерам было поручено создать свои работы, которые привнесут новую эстетику и увлечение в другие страны. Шикарные жилые дома и объекты в стиле ар-деко доходили даже до набережной Бомбея, придавая ему современный вид, который приветствовало молодое поколение Индии. Конкретный период ар-деко оставил необычный след и в истории путешествий. От взлетов и падений первого трансатлантического полета Линдберга в 1926 году и его ужасного завершения в 1937 году до огромных роскошных океанских лайнеров — стиль ар-деко обозначил расширение массовых путешествий и поднял их до уровня эксклюзивного, роскошного опыта.

Дизайн в стиле ар-деко и его влияние в Голливуде

Ар-деко достиг своего зенита более 80 лет назад, так почему же его влияние все еще живо и представляет во многих современных культурных аспектах, кино и художественных выражениях? В то время как многие другие направления в искусстве приходили и уходили, стиль ар-деко сохраняет определенную непреходящую популярность. Одним из лучших примеров его вечного очарования является недавний крупный голливудский хит The Great Gatsby .Основанный на классическом романе Ф. Скотта Фицджеральда, The Great Gatsby , возможно, лучше всего передает яркий дух и пышную атмосферу периода ар-деко. Бурные 1920-е годы — неспокойное время для традиционных ценностей. Старые представления были выброшены из окна, приветствуя новую перспективу жизни, наполненную дымными джазовыми клубами, роскошными вечеринками и подпольными подпольными заведениями. От архитектуры до литературы, ар-деко был определяющим эпоху стилем , который можно было увидеть повсюду.Смелая геометрия и драматические расцветы сметали народы, заставляя их трепетать перед новой эстетикой. Широко распространенное влияние достигло даже области научной фантастики. Пожалуй, один из первых и величайших научно-фантастических произведений всех времен, опус Фрица Ланга 1927 года Metropolis был значительно расшит элементами ар-деко. Как однажды сказал автор, он был вдохновлен на создание фильма, увидев небоскребы в Нью-Йорке в октябре 1924 года. В фильме очевидно сильное влияние нескольких художественных движений, но ар-деко и использование Лангом идей этого стиля внесли большой вклад. к его последующей популярности в Европе и Америке.Было что-то непреднамеренно футуристическое в — точном и лаконичном дизайне, характерном для периода . Один взгляд на плакат Metropolis и его культового робота Мария мгновенно вызывает появление более современных изданий научно-фантастических изображений. Знаменитый робот C-3PO из Star Wars очень похож на своего предшественника. Как и многие другие фильмы, которые возвращаются в прошлое, чтобы изображать будущее, например, легендарный неонуар «Бегущий по лезвию », шедевры научной фантастики, такие как Brazil Терри Гиллиама, Gattaca Эндрю Никкола и другие.Это только доказывает, насколько обширным и непреходящим было влияние ар-деко даже сегодня.

Движение «Наследие ар-деко»

Завораживающее, почти утопическое направление в искусстве, которое было в стиле ар-деко, развившееся как один из первых универсальных стилей за более чем 100 лет , объединяющее формы дизайна прошлого для создания видения будущего. От небоскребов в Нью-Йорке до дымных джазовых кафе в Париже, от жилых домов в Бомбее до керамики, металла и графических работ в Японии — дизайн ар-деко путешествовал на роскошных океанских лайнерах по странам, неся новую эстетику и видение будущего.Такой изюминкой, колоритом, игривостью и гламуром дизайн покорил людей повсюду. В свете новой эпохи, в промежутке между двумя мировыми войнами, соседние атмосферы процветания и упадка танцевали вместе танец ар-деко. Это смелое движение удовлетворило жажду жизни, моды, стиля и чувство собственного достоинства. Богатые последователи восприняли эту тенденцию как луч света в темные времена. Увы, гламур, блеск и вездесущая красота длились недолго. В связи с приближением другого крупного глобального конфликта внимание народов снова сместилось с красоты жизни на ужасы войны.Завораживающий период ар-деко оставил неизгладимый след в нашем мире , и некоторые из величайших примеров все еще стоят высоко. Ничего подобного ар-деко не было и не будет.

Совет редакции: Арт-деко 1910-1939

Art Deco 1910-1939 под редакцией Шарлотты Бентон, Тим Бентон и Гислен Вуд пересматривает этот роскошный механизм в его золотые годы, подчеркивая гламур и гедонизм эпохи джаза.Ар-деко ворвался на сцену Международной выставки современного искусства 1925 года в Париже и быстро охватил весь мир. Его влияние ощущалось повсюду, от горизонтов Нью-Йорка и Шанхая до дизайна модной вечерней одежды, украшений и пластиковых радиоприемников, поскольку он также стал стилем дворцов удовольствий того времени — отелей, ночных клубов и кинотеатров. Это авторитетное издание объединяет ведущих экспертов в данной области, чтобы изучить источники, различные формы выражения, отличный визуальный язык и глобальный охват декора.

Все изображения используются только в иллюстративных целях

Эпоха ар-деко: 1920-1935 — Лилликоко

Что такое ар-деко?

Ар-деко был реакцией на движение ар-нуво конца 19-го и начала 20-го века, которое отличалось органичной извилистой эстетикой, которая подчеркивала геометрические формы в чистых, угловатых и симметричных формах с четко очерченными цветами. Этот стиль привносит простой декоративный дизайн в функциональные предметы.

Название является сокращением фразы Arts Décoratifs , взятой с Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes — художественной выставки, проходившей в Париже, Франция, в 1925 году.Этот стиль уже применялся при создании коммерческих и общественных зданий в Париже еще до выставки, но именно это событие привлекло внимание художников и эстетов всего мира к ар-деко.

Плакат Международной выставки декоративно-прикладного искусства Роберта Бонфила, 1925 г.

На начальном этапе произведения искусства в стиле ар-деко излучали роскошь и гламур с использованием редких материалов (например, черного дерева, слоновой кости, рога, платины) и даже необычных предметов (например.грамм. шкуры зебры и акулы). Когда после 1929 года мир погрузился в агонию Великой депрессии, все чаще стали использовать такие обычные материалы, как сталь, пластик, хром и стекло.

Art Deco черпал вдохновение из множества источников. На него сильно повлиял кубизм, художественный стиль, который разбил реальность на смелые геометрические формы, впервые предложенные Пабло Пикассо и Жоржем Браком в 1900-х годах. Искусство не из западного мира также сформировало эстетику ар-деко, особенно ацтекского и древнеегипетского происхождения.

Плакат «Век прогресса» Веймера Перселла, 1933 год

Чтобы передать дух прогресса, ар-деко обратился к машине. Глобальная индустриализация быстро изменила образ жизни людей, и художники того времени восхищались эффективностью массового производства и его влиянием на обычных людей.

Поезда, океанские лайнеры и автомобили были иконами индустрии, поэтому их дизайн впитался в формальную философию приверженцев ар-деко.

Ар-деко в изобразительном искусстве

Стремясь создавать искусство, захватывающее воображение масс, художники-графики широко использовали атмосферу современности, исходящую от ар-деко.

Плакат к Серебряному юбилею Фрэнка Ньюболда

Плакаты 1920-х и 30-х годов, рекламирующие путешествия, мероприятия и новейшие товары, приобрели все характеристики стиля, который в то время был известен как Art Moderne. «Бакенбарды» на колесах автомобилей и поездов символизировали движение вперед, а нанесенный аэрографией металл — перспективные технологии.

Обложка для The New Yorker, 1927

Обложки последних журналов выскакивают яркими однотонными цветами крупными блоками и параллельными линиями. Типографика была гладкой и смелой, посылая убедительные и простые сообщения своей аудитории.

После многовекового почитания высшего общества и публики изобразительное искусство живописи ушло из поля зрения на пике ар-деко. Поскольку основная цель стиля заключалась в том, чтобы выделить другие работы, картины были интегрированы в здания в качестве дополнения к работе, выполняемой в этих заведениях.

Почтовая служба в тропиках, Рокуэлл Кент, 1937 год

Многие из таких картин приняли форму фресок. Такие художники, как Жан Дюпа, Роквелл Кент и Диего Ривера, изображали людей в движении во времени и пространстве.

Девушка в перчатках, Тамара де Лемпицка, 1930

Тамара де Лемпицка была известна своими портретами богатых и знаменитых в стиле ар-деко.

Как еще одно классическое изобразительное искусство, скульптура нашла больше применения в высокофункциональных дизайнерских целях ар-деко.

Cristo Redentor, разработанный Полом Ландовски, 1922-1931 гг.

Статуи вырисовываются и поэтому требуют внимания, хорошо сочетаясь с поразительными фигурами, которые архитектура того времени навязывала оживленным городам и шумным общественным местам. Никакая другая подобная скульптура не выделялась больше, чем скульптура Пола Ландовски Христос-Искупитель , возвышающаяся над жителями Рио-де-Жанейро с вершины горы Корковадо.

Скульптуры в стиле ар-деко гораздо меньшего размера также оказали влияние на их окрестности.Салоны и вестибюли частных фирм были украшены статуэтками и барельефами, изображающими людей в идеализированных, героических позах.

Архитектура ар-деко

К 1920-м годам индустриализация превратила города в торговые, жилые и развлекательные центры. Здания в этих городах служили не только физическими сооружениями для размещения людей и предприятий, но и монолитными символами прогресса, обещая, что будущее — это то, чего стоит ожидать, особенно после Первой мировой войны.Ар-деко продал это видение во всем его великолепии и обещании.

Эмпайр-стейт-билдинг Шрива, Лэмба и Хармона, 1931 год

Небоскребы, возведенные в крупных городах Америки, олицетворяли дух современности в области архитектуры. Нью-Йорк может похвастаться одними из самых высоких построек, и все они были спроектированы в стиле ар-деко. Несомненно, наиболее символичным из них был Эмпайр-стейт-билдинг, но двумя другими известными примерами являются Крайслер-билдинг и Рокфеллер-центр.Все это демонстрирует силу чистых линий, поднимающихся высоко и украшенных наверху шпилями и геометрическими узорами.

Развлекательные заведения привлекли внимание публики смелыми яркими цветами в прямолинейных параллельных линиях и великолепными интерьерами. Фильм был большой достопримечательностью, так как включение звука стало только коммерчески жизнеспособным. Таким образом, кинотеатры должны были вместить больше зрителей. Были построены «дворцы кино», некоторые из которых вмещали тысячи человек.

Египетский театр Граумана по проекту Сида Граумана, 1922 год

Отель Grand Rex в Париже представлял собой башню, типичную для архитектуры ар-деко. Египетский театр Граумана в Голливуде, как следует из названия, был построен с широким использованием египетских образов, торгующих экзотикой, чтобы перенести кинозрителей в другой мир.

Radio City Music Hall в Нью-Йорке в первые годы своего существования мог принять впечатляющих 6015 человек, и он до сих пор остается нетронутым, как и при открытии в 1932 году.

Лифт Крайслер-билдинг, 1930 год

Столь же примечательной была вместимость этих зданий и внутреннее убранство их залов.

Комбинации цветного мрамора и керамики с витражами и полированной нержавеющей сталью были в изобилии. Рельефы человеческих фигур, повторяющиеся шевроны и зигзаги дополняли грандиозные фрески. Скульптуры и мебель, инкрустированные слоновой костью и перламутром, подчеркнули интерьеры.

Великая депрессия, однако, оказала отрезвляющее влияние на роскошный дизайн архитектуры ар-деко. В условиях резкого спада экономики строительство должно было быть более практичным и менее экстравагантным. Streamline Moderne с приглушенной, менее украшенной эстетической ориентацией был архитектурным стилем, который последовал за ар-деко в 1930-х годах.

Здание Daily Express, Оуэн Уильямс, 1939, фото любезно предоставлено Стивеном Ричардсом

Streamline Moderne по-прежнему имел концептуальную основу простоты и современной гладкости ар-деко, но сменил строгие углы и яркие цвета на плавные изгибы и приглушенные белые тона.

Вертикальность уступила место длинным горизонтальным линиям. Аэродинамизм сыграл важную роль в техническом прогрессе, что нашло отражение в архитектуре Streamline Moderne. Архитекторы этой философии искусства также взяли пример с морских конструкций, внедрив перила и иллюминаторы в транспортные терминалы.

Мода ар-деко

Изобилие и технологические инновации, безусловно, были характерными чертами ревущих 20-х, но эта эпоха также ознаменовала важный социальный прогресс, особенно для женщин.

Избирательное право женщин во всем мире набирало обороты за предыдущее десятилетие, что привело к тому, что к 20 годам все больше стран установили право женщин на голосование. Обладая большей политической и культурной значимостью, все больше женщин начали отказываться от традиционного имиджа, навязанного им обществом, и наиболее явно выражалась эта свобода в сфере моды.

Обложка Vogue Жоржа Лепапа, 1923 год

Узкая талия, большие косы, пышная грудь и изысканные платья на заказ были заменены трубчатым силуэтом, более короткими стрижками, более высокими подолами и тканями массового производства.

Журналы мод вошли в моду, распространяя последние идеи одежды от Жанны Ланвин и Поля Пуаре все дальше и быстрее в руки женщин из разных классов. Родились кинозвезды, которые задавали тенденции, которым хотела бы подражать каждая девушка. Эпоха джаза была в самом разгаре в клубах и кафе-барах. Женщины были везде, и они были одеты и жили в стиле ар-деко.

Девушки-хлопушки демонстрируют стиль ревущих 20-х

Образ Хлопушки олицетворяет модную женщину в стиле ар-деко; Обтекаемое платье без рукавов, яркие цвета и декоративные аксессуары — все это составляет винтажный образ Flapper.

Голливудская актриса Джин Харлоу, 1935 год

Нельзя недооценивать влияние Голливуда на женскую моду 20-30-х годов. Гламур кумиров с киноэкрана был в новинку. Ведущие актрисы на светских мероприятиях одевались так, как должна была одеваться каждая богатая женщина.

Как и во всем ар-деко, в их платьях были заметны углы. Ткани и украшения были богатыми и светоотражающими. Халаты ниспадали до пола.

Женская одежда для отдыха 30-х годов, фотография Эдварда Стейхена

Образ «спортивной одежды» также начался в этот период благодаря Коко Шанель. Поскольку женщины более склонны к занятиям спортом и активному отдыху, возникла потребность в функциональной и удобной, но в то же время стильной одежде. Таким образом, на рынок были выведены легкие ткани, такие как хлопок, воздушные брюки и мужские куртки.

В то время как платья были относительно обтекаемыми, женщины украшали аксессуары до краев.Шляпа-клош была необходима, ее украшали перьями, кисточками и брошами. Женщины наносят макияж на публике, поэтому компакт должен хорошо выглядеть. Блестки и бусины свисали на платьях и сумочках.

Женская мода конца 1930-х годов

Снисходительные высоты, которых достигла мода, в конечном итоге были низвергнуты Великой депрессией. Однако это не означало полного отказа от смелости, присущей ар-деко.

В то время как подола и украшения уменьшались, приталенные платья снова вошли в моду, и женщины стали шить себе одежду.Они также получили возможность выбирать готовую одежду из каталогов универмагов, где представлены доступные, но стильные вещи.

Украшения в стиле ар-деко

Процветание послевоенной эпохи отразилось на разнообразии украшений, которые носили люди, а украшения в стиле ар-деко были блестящими, красочными и экзотическими.

Бриллианты были основными драгоценными камнями, которыми украшались ювелирные изделия в предыдущие десятилетия, поэтому стремление к использованию ярких цветных драгоценных камней, а также оникса и черной эмали означало изменение времени.

Изумруд, нефрит, коралл, лазурит и бирюза, среди прочего, были инкрустированы в золото, поскольку восточноазиатские и египетские влияния проникли в западный мир.

Нарядное украшение из нефрита, оникса и бриллиантов от Жоржа Фуке, 1923 г.

Однако это не остановило доминирование алмазов. Платина стала более распространенной в качестве основного металла из-за ее ковкости и долговечности. Чистый хроматический блеск дополняет блеск бриллиантов, создавая роскошную белоснежную эстетику.Белое золото становится популярной альтернативой бриллиантам. Глубокий черный цвет оникса резко контрастирует с бриллиантовым блеском.

Кольцо с ониксом и бриллиантом

Технологический прогресс в обработке металлов и огранке драгоценных камней привел к появлению в ювелирных изделиях более тонких симметричных геометрических узоров — визитной карточки ар-деко. Машины для литья под давлением сделали возможными сложные филигранные конструкции. Драгоценные камни были огранены по индивидуальному дизайну ювелирных изделий, и их называли ограненными камнями калиброванной огранки.

Кольцо в стиле ар-деко с сапфирами огранки калибр

Перламутр, полированный металл, скульптурное стекло и даже шариковые подшипники были одними из необычных материалов, используемых в ювелирных изделиях того периода.

Коко Шанель с жемчужными ожерельями в черном платье

Ювелирные изделия дополнили кардинальные изменения в женской моде. Изысканные детали были акцентом на обтекаемых, усаживающихся платьях. Свисающие серьги помогали обрамлять расколотое лицо с короткой стрижкой.Длинные жемчужные ожерелья свисали с глубоким вырезом и открытой спиной. Часы-подвески свисали с шеи многих дам.

Браслеты и браслеты украшали обнаженные руки. Наручные часы превратились из высокофункциональных устройств, которыми пользовались мужчины во время Первой мировой войны, на женские модные украшения, инкрустированные драгоценными камнями. Коктейльные кольца были еще одним важным аксессуаром в женских ювелирных наборах.

Портсигар в стиле ар-деко, 1920-е годы
(Источник: 1stdibs)

Поскольку женщины любят курить в общественных местах, мундштуки и пачки сигарет также должны укреплять имидж достатка.При изготовлении таких изделий ювелирные дома использовали геометрические узоры и восточноазиатские узоры, а также вставляли драгоценные камни.

Смерть и возрождение ар-деко

Несмотря на то, что Великая депрессия ослабила яркость ар-деко в 1930-х годах, форма адаптировалась. Катаклизм Второй мировой войны окончательно положил конец процветанию ар-деко и его влиянию на культуру и общество в целом. За этим последовали более приглушенные и единообразные стили модернизма.

Ар-деко будет возрождаться в 1960-х годах, особенно после того, как историк искусства Бевис Хиллиер задокументировал работы этого стиля в своей книге Art Deco 20-х и 30-х годов .Арт-деко с его неизменно оптимистичным взглядом на современность остается сегодня источником вдохновения в мире графического дизайна, моды и дизайна мебели.

Ознакомьтесь с нашими другими руководствами по эпохе:

Модерн
Эдвардианский
Викторианский
Грузинский

Определение стиля ар-деко и история дизайна

Стиль ар-деко доминировал почти во всех аспектах эстетики 1920-х годов, от архитектуры до дизайна интерьера, от моды до дизайна продукции и даже до голливудских фильмов.Стиль дизайна ар-деко, хотя и недолговечный на своем пике, имеет богатую историю, черпающую вдохновение из многих культур и возникновения современных технологий. Архитекторы и дизайнеры интерьеров Amity Kett определяют стиль ар-деко, объясняют историю этого движения и его подъем до модернизма, а также опираются на элементы дизайна, чтобы воплотить внешний вид в современные дома.

Определение стиля ар-деко

Движение ар-деко впервые появилось во Франции незадолго до Первой мировой войны.Он сочетал в себе современный дизайн и богатые материалы и олицетворял роскошь, гламур на уровне кинозвезд и сочетание современных технологических систем. Он сформировался как прямой контраст с модерном, отказавшись от органической формы в пользу геометрических линий и ценив новое. Он смешал контрастирующие элементы культур старого мира со всего мира и идеалы современной эпохи, создав диалог в дизайне, проникнув в прошлое и охватив будущее. Стиль ар-деко был применен к коммерческим небоскребам, интерьерам домов знаменитостей, съемкам фильмов, моде, мебели и повседневным предметам домашнего обихода, создавая единое ощущение.Движение в основном ограничивалось 1920-ми годами и в конечном итоге привело к модернизму в 1930-х годах.

Элементы дизайна ар-деко

Дизайн в стиле ар-деко — дальновидный и прогрессивный. Он создает опыт, который вызывает надежду и смелость в полном объятии современных технологий, их переосмысления и применения мирских влияний. Это достигается за счет впечатляющих, но обтекаемых элементов дизайна.

Внедрение новых материалов и технологий

Поскольку движение ар-деко охватило новые технологии, стали использоваться современные материалы, такие как бетон, листовое стекло и алюминий.Это привело к появлению небоскребов на горизонте Нью-Йорка, больших окон и более угловатых и выразительных архитектурных линий. Металлические акценты также были популярны на экстерьере зданий, например, стилизованные украшения капота Chrystler Building.

Использование жирных цветов

ар-деко использованы контрастные цвета движения фовизма начала 1900-х годов, в том числе известные работы Анри Матисса. Сюда входят темно-желтый, красный, зеленый, синий, в сочетании с черным, серебристым и золотым.

Геометрические узоры и орнамент

В стиле ар-деко стиль современного искусства включал применение геометрических узоров и орнаментов. Это включает в себя шевроны, зигзаги, излучающие узоры, симметрию и простые кривые, которые позже были приняты в модернизме Streamline. Это прямо контрастирует с органичными формами предшественника этого механизма — ар-нуво. Дизайн черпал вдохновение в греко-римском классицизме, а также в стилях Древнего Египта, ацтекской Мексики и Азии.

Применение металлов

Металлические цвета и металлические акценты были использованы внутри и снаружи. Сияние создавало ощущение роскоши современного и ценило новое и современное.

История ар-деко

Истоки ар-деко

Дизайн интерьера имеет тенденцию принимать или отвергать новые технологии от одного периода к другому. В то время как в стиле модерн был реакционный подход, новая эпоха ар-деко стремилась быть более техноцентричной и уважать современные достижения эпохи.

Движение ар-деко возникло как реакция на душный дизайн викторианской эпохи и стремилось охватить современную форму, а не органическую форму периода модерна. Эпоха машин стала праздноваться, и средний класс стремился выделиться и достичь более элегантного и вдохновляющего стиля дизайна.

В игру вступили новые методы трансатлантических перевозок, принесшие дизайнерское влияние из Африки, Ближнего Востока и Азии. Дизайнеры были вдохновлены этими культурами и технологиями, используемыми для их распространения.Это движение стало одним из первых стилей, популяризированных кино и культурой знаменитостей.

1930-е годы приблизили к роскоши и чрезмерным компонентам стиля ар-деко, и была применена более простая версия, которая положила начало модернизму. Этот стиль был популяризирован европейским движением Баухаус и использовал сталь, пластик и морские формы. Это было одно из первых движений международного стиля.

Влияние ар-деко

К сожалению, здания в стиле ар-деко плохо сохранились, и их осталось немного.Этот стиль был применен к известным достопримечательностям, таким как Chrysler Building, 30 Rockefeller Plaza и American Radiator Building, все они были построены в 20-х и 30-х годах в Нью-Йорке. Стиль действительно переместился в другие коммерческие и жилые проекты по всей стране, но многие сейчас ушли. Тем не менее, память устойчива, а стиль стал культовым благодаря пленке и фотографии, которые пользуются неизменной популярностью даже сегодня.

Роль стиля ар-деко в Голливуде

Главный арт-директор Голливуда 1920-х годов Седрик Гиббонс посетил Международную выставку в Париже 1925 года, где он узнал о движении ар-деко и привнес его в дизайн декораций Голливуда в MGM.Это отразилось и на домах знаменитостей, которые начали фотографировать и публиковать впервые, что сделало этот стиль стилем, к которому стремится широкая публика. Это было воспринято, поскольку это было отвлечением от Великой депрессии и способом следовать утвержденному стандарту роскоши.

Модернизм через дизайн ар-деко

В 1920-е годы наблюдался беспрецедентный всплеск массового производства, который был воспринят и отмечен. С появлением множества новых продуктов стиль и дизайн стали важными факторами.Вот почему стиль ар-деко расширился за пределы архитектуры и интерьеров, а также погрузился в дизайн продуктов. В 1930-х годах и во время Великой депрессии концепция оптимизации производственного процесса стала важной в связи с падением рынка.

Вальтер Гропиус и немецкие архитекторы школы Баухаус были вдохновлены идеями Фредерика Уинслоу Тейлора (известного как тейлоризм), которые охватили производственный процесс на других аспектах жизни и способствовали рациональному подходу. Они считали, что сложные орнаменты больше не нужны в век машин, и эта форма должна следовать за функцией.Эти идеи привели движение ар-деко к модернизму 1930-х годов. Были использованы чистые линии, и этот подход до сих пор используется в домашних условиях. Геометрические элементы дизайна по-прежнему были популярны, но стали упрощенными. Здания отличались горизонтальными линиями, закругленными углами, плавными изгибами и простой белой цветовой палитрой. Этот стиль смотрел в будущее, так как он был вдохновлен новыми машинами, такими как самолеты и океанские лайнеры.

Внедрение дизайна в стиле ар-деко в дом

В Amity Kett наши архитекторы и дизайнеры по-прежнему придерживаются принципов дизайна, заложенных в движениях Art Deco и Streamline Modernism.Простые линии, уникальное применение современных материалов и стремление к новому создают непреходящий современный вид. Позвольте нам помочь вам воплотить этот стиль в вашем доме с помощью металлических акцентов, роскошных тканей и чистых архитектурных линий.

Не пропустите историю дизайна, тенденции и знания.

Будьте в курсе новостей

Определение стиля ар-деко и его история в дизайне интерьеров и архитектуре2020-09-102020-09-08https: // amitykett.com / wp-content / uploads / 2018/07 / hgihe1.jpg Эмити Кетт https://amitykett.com/wp-content/uploads/2020/09/un named.jpg200px200px

Истоки и влияние ар-деко

Истоки и влияние ар-деко Влияния

Истоки

черпал свой облик из таких глобальных концепций, как деревенские племенные узоры Африки, гладкая изысканность Парижа, элегантная геометрия и скульптура, используемые в древней греко-римской архитектуре, геометрическое влияние на репрезентативные формы Древнего Египта и ступенчатые пирамидальные конструкции резные барельефы доколумбовых культур Мезоамерики.Элементы дизайна включали в себя все, от роскошных египетских мотивов гробницы Тутанхамона — открытие в 1922 году всколыхнуло мировое воображение — до футуристических художественных течений фовизма, кубизма, Баухауза и других.

Древнеегипетские формы и стилизация:
Обратите внимание на сходство между тростником, изображенным на египетском свитке (1), и декоративным мотивом, используемым для дверей лифта в Крайслер-билдинг (2). Вы также можете увидеть присвоение формы древнеегипетского храма (3) в часах Храма Картье (4).

Африканский племенной дизайн и формы:
При сравнении геометрических форм племенного африканского церемониального текстиля (1) с основанием здания Макгроу-Хилл (2) геометрическое сходство становится очевидным. Окна, двери и декоративные элементы здания можно свести к основным геометрическим формам текстиля. Вы также можете увидеть, как ар-деко позаимствовал формальные качества племенной мебели, сравнив табурет Ashanti Ghana (3) с табуретом Пьера Легрена (4).

Мезоамериканские формы и украшения:

Наиболее распространенным мезоамериканским влиянием в архитектуре, декоративном искусстве и дизайне ар-деко является зиккурат (1) или ступенчатая пирамида. Это можно увидеть при сравнении зиккурата майя с вершиной здания Paramount (2). Также часто декоративные украшения имитируют мезоамериканский скульптурный рельеф, что видно при сравнении ацтекского рельефа (3) с рельефом в Рокфеллер-центре (4).

Греко-римский рельеф, узор и материалы:

Существует сильная эстетическая взаимосвязь между фронтальным украшением, часто используемым в греко-римских храмах, и украшением портала, используемым в архитектуре ар-деко.Эта взаимосвязь очевидна в большинстве зданий в стиле ар-деко в Нью-Йорке, но особенно заметна при сравнении реконструкции храма Нереиды (1) с этим входом в Рокфеллер-центр (2). Ар-деко также включает в себя греко-римское предпочтение геометрического орнамента, а также использование мозаики.