Цвет фарфора фото: 100 лучших идей: Изделия из холодного фарфора на фото

Хочешь больше интересного?

Наша миссия — вдохновлять! Подпишитесь на рассылку новых материалов:

Предыдущая

Керхер для мытья окон: плюсы, минусы и тонкости правильной эксплуатации

Следущая

Фронтоны частных домов: виды конструкций, обшивка и варианты монтажа

Adblock
detector

Редкие цветные фотографии показывают жизнь в коммунистическом Китае Мао

Французский мастер-фотограф Бруно Барби из Magnum Photos был одним из немногих иностранных журналистов, допущенных в Китай во время Культурной революции, и одним из немногих, кто снимал в цвете.

Несмотря на то, что француза Барби во время его первого визита сопровождала охрана, ему разрешили снимать откровенные сцены из обычной жизни. «Я не думаю, что они могли бы скрыть сцены нищеты и страданий», — сказал он CNN. «Потому что, когда вы идете по улицам Шанхая, что вы можете сделать? Они не могли подвергать это цензуре».

По прихоти фотограф попросил показать военный лагерь и, к его удивлению, получил доступ. «Это были очень, очень хорошо обученные люди, занимавшиеся традиционным кунг-фу», — сказал он.

Ярким событием поездки стала встреча с премьер-министром Китая Чжоу Эньлаем, правой рукой Мао и главным дипломатом.

Барби также запечатлел этот незащищенный момент Чжоу. «Он не читает речь, он смотрит в меню, и вы можете видеть на его лице, что он очень доволен тем, что собирается съесть на ужин».

Это была жена Мао, Цзян Цин. «В то время она была единственной женщиной, одетой в западном стиле, который она сама придумала», — объяснила Барби. «Никто другой не смог бы сделать такую ​​вещь».

«Я просто пытаюсь фотографировать вещи такими, какие они есть, я не люблю манипулировать ситуацией, мне не нравится создавать картинку», — сказал Барби CNN. «Есть люди, которым нравится фотографировать только уродливые вещи — меня больше интересует красота жизни. Я стараюсь уважать людей и не быть агрессивным».

В то время Красная гвардия уничтожала культурные артефакты и исторические места в Китае. Барби удалось сфотографировать этого человека, сидящего у подножия древней статуи

Фотограф сказал, что мечтал вернуться в 1970-е, чтобы снова сфотографировать эти сцены на цифровую камеру. «Если бы у меня в то время была цифровая камера, я бы сделал в десять раз лучше. Поскольку вы можете снимать ночью, при слабом освещении, есть так много вещей, которые вы можете делать».

С момента своей первой поездки в 1973 году Барби бесчисленное количество раз возвращался в страну, чтобы сфотографировать страну, которая менялась. «В 19В 80-е годы вы могли видеть, что доступ к иностранным журналистам был проще, вы могли свободно путешествовать по Китаю, и в некоторых городах начинался туризм», — сказал он. домом для многих уйгурских меньшинств страны.

Сегодня Барби продолжает фотографировать в Китае, но модернизация и загрязнение изменили внешний вид страны. «В Шанхае или Пекине бывают дни, когда вы почти не видно другого здания в воздухе», — сказал он9.0003 Предоставлено Бруно Барби/Magnum Photos

Будучи свидетелем подъема Китая, фотограф надеется, что его старые фотографии помогут молодым китайцам понять свою историю. «Они должны понимать, что в целом им очень повезло. Их родители в определенный момент их жизни сильно пострадали».

«Китай добился фантастического прогресса, — сказал он. «Некоторые вещи еще можно было бы улучшить, мир не идеален, но сегодня на страну приятно смотреть по сравнению с тем, что я видел 30 лет назад».

«Для меня эта фотография очень важна, — сказал Барби. «Во времена Культурной революции я почти никогда не видел пар, держащихся за руки. Когда они сидят в парке, они никогда не кладут руку на плечо. Сегодня, когда я вижу, что я очень счастлив — конечно, есть все еще проблемы, но то, как они живут сегодня, просто фантастика».

Цвет Китая • Бруно Барби • Magnum Photos

Брюно Барби Школьницы готовятся к приему президента Франции Жоржа Помпиду. На заднем плане: портрет Мао и лозунги «Да здравствует Китайская Народная Республика. Да здравствует Союз народов (…)

мира». Площадь Тяньаньмэнь. Пекин. Китай. 1973. © Бруно Барби | Magnum Photos

Вышло первое издание монографии Бруно Барби о стране на китайском языке. Жан Ло — фотокуратор и издатель, а также автор предисловия к книге — размышляет здесь о работе французского фотографа в стране, о его революционном использовании цвета и о портрете постоянно меняющейся нации, который он создал. Новое издание, результат десятилетий работы в Китае, разработанное и отредактированное женой Барби, Кэролайн Тейно-Барби, было опубликовано в апреле 2019 года., издательство Beijing United Publishing Co., Ltd и Post Wave Publishing. 69 изображений работ Барби в стране были приобретены Национальным художественным музеем Китая (NAMOC).

Книга Бруно Барбея « Цвет Китая » — коллекция изображений, которые он сделал в Китае с 1973 по 2018 год, — наконец, будет выпущена пекинским издательством Post Wave в конце апреля 2019 года, что совпадает с выходом 70 лет со дня основания Китайской Народной Республики. Из западных фотографов, приехавших в Китай, немногие так проникли в самое сердце страны, как Барби.

Давайте сначала воздадим должное его старшим в Magnum, таким как Роберт Капа, который задокументировал китайско-японскую войну в 1938 году, или Анри Картье-Брессон, который освещал смену режимов в Пекине и Шанхае в период с декабря 1948 по 1949 год, и Марк Рибу, который прибыл в 1957 году в разгар кампании «Сотня цветов» и вернется в 1965 и 1971 годах во время Культурной революции.

Большая разница между их работами и работами Барби заключается в том удивлении, ностальгическом, которое возникает у представителей китайской общественности, впервые увидевших фотографии Барби. Большая часть визуальной памяти Народного Китая первых трех десятилетий его истории была отмечена черно-белыми изображениями, в то время как Китай, который показывает Бруно, полностью цветной! Нам даже иногда кажется, что это «вчерашний Китай».

Бруно Барби Фреска, изображающая троицу культурной революции: рабочий, фермер и солдат. Шанхай. Китай. 1973. © Бруно Барби | Magnum Photos

Дон Цян в предисловии к этой книге вспоминает: «Те, кто любит фотографию, всегда помнят начало работы Ролана Барта « Camera Lucida: ». Младший брат Наполеона, Жером, взят в 1852 году. И я понял тогда с изумлением, которое с тех пор не мог уменьшиться: «Я смотрю в глаза, которые смотрели на Императора».0003

Когда я встретил Бруно Барби, я был так же изумлен, увидев глаза человека, который видел Чжоу Эньлая и мадам Мао. Более того, он зафиксировал их с помощью камеры и смог позволить мне увидеть их по очереди.

Большой вклад Барби в мир фотографии — его смелое использование цвета в то время, когда все или почти все работали в черно-белом режиме. Мы знаем, поэтому он не жалел ни сил, ни времени, ни средств в эпоху, когда процессы передачи были еще очень традиционными, почти архаичными, на то, чтобы его пленка не обесцвечивалась и не портилась.

Бруно Барбей Подножие буддийской статуи, сооруженной в 8 веке из скалы (высота 72 метра). Лошан. провинция Сычуань. Китай. 1980. © Бруно Барби | Magnum Photos

Это существенное отличие означает, что Китай Бруно Барби не выглядит как традиционный фоторепортаж, его подход скорее похож на поиск китайской идентичности или представления о Китае. Что такое Китай? он, кажется, недоумевает, как человек, сидящий у ног Гигантского Будды из Лешаня (Сычуань, 1980). Китай 1973 и 1980 годов кажется одержимым идеей догнать внешний мир.

Бруно Барби решил увидеть и показать нам реальность Китая. Пекин, Шанхай, провинции Сычуань и Гуаньси в его глазах настолько различны и непохожи друг на друга, что мы задаемся вопросом, являются ли они вообще частью одной страны. Его фильм Kodachrome в 1973 и 1980 годах точно передал охристо-красный цвет императорского дворца Запретного города и утреннюю синеву Шанхайской набережной.

Бруно Барби Китай, 1973 год. © Бруно Барби | Magnum Photos

«Его фильм Kodachrome в 1973 и 1980 годах точно запечатлел охристо-красный цвет императорского дворца Запретного города и утреннюю синеву Шанхайской набережной»

— Жан Ло

Бруно Барби Традиционное упражнение Тай Цзи Цюань широко практикуется на улицах Шанхая. © Бруно Барби | Магнум Фото

В то же время Барбей переводит смысл образов через отображаемые лозунги, в которых невольно содержится некоторая ирония: образ безмятежного утра пустынной красной площади Тяньаньмэнь, нарушаемый лишь парой велосипедистов, в то время как длинный красный транспарант с призывом: «Пролетарии мира и угнетенные народы, соединяйтесь!» На большом плакате позади группы практикующих тай-чи на Шанхайской набережной, на котором изображены всадники, участвующие в скачках, содержится лозунг: «Не теряя ни секунды, двигайтесь к 2000 году».0057 в противоположность медлительности этого боя с тенью . С разницей всего в семь лет эти два лозунга провозглашают глубокие потрясения, которые резко изменили Китай.

Бруно Барби Китай. 1980. © Бруно Барби | Magnum Photos

«Несмотря на свою способность видеть, сравнимую только с его любопытством ко всему китайскому, Барби, тем не менее, остается верным своей позиции беспристрастности и объективности»

— Жан Лох

Несмотря на свою способность видеть, сочетающуюся только с его любопытством ко всему китайскому, Барби, тем не менее, остается верным своей позиции беспристрастности и объективности, поэтому Жан-Монтероссо считает его взгляд «справедливым». Барби подходит к Китаю без предубеждений и предубеждений; его подготовка состояла из нескольких учебных сессий, проведенных в Documentation Française в Париже. В отличие от Виктора Сегалена, китаеведа, археолога, поэта и фотографа, трижды побывавшего в Китае между 1909-1917, автор книги «Путешествие в страну реального» (французский: L’équipée: Voyage au Pays du Réel) , которого кормил избыток воображаемого Китая [qui était nourri d’un trop plein d’une Chine imaginaire], Бруно Барби наблюдает за «реальным» с такого изрядного расстояния.

Глаза Барби как фотографа позволили ему с 1980 года запечатлеть Rolleiflex из рук солдат Народно-освободительной армии и профессионального фотографа в Саду Ю в Шанхае, а также селфи на iPhone от отдыхающих новых среднего класса на пляже Циндао, где он запечатлел эту пару в купальниках цвета капиталистического дяди Сэма. Каждая сцена рассказывает историю современного Китая. И как хорошо наблюдалось, как это нужно было видеть!

Бруно Барби Циндао. провинция Шаньдун. Китай. 2015. © Бруно Барби | Magnum Photos

Взгляд Бруно Барби показывает нам, как Китай переходит от нации «народных масс» в годы Культурной революции — например, в его красноречивом изображении плаката, посвященного Конституции Аньшаньской стали в 1973 году, — к возникновению и укрепление личности через образы двух влюбленных в Шанхае, которые больше не стесняются публично обниматься на набережной Вайтань, или пары, флиртующей в Куньмине перед плакатом, рекламирующим безопасное лекарство для безболезненного аборта.

Бруно Барби Китай. 1973. © Бруно Барби | Magnum Photos

«Путешествие Барби было не только простым путешествием в пространстве, но и во времени»

— Жан Ло

Путешествие Барби было не только простым путешествием в пространстве, но и во времени — с 1973 по 2018 год — настоящий вызов; Китайская выставка 2010 г., которую Барби охотно фотографировал, сегодня уже кажется немного размытой по сравнению с современным Китаем, который стремительно приближается к 2020 г.

Волшебство фотографии делает некоторые образы вневременными, как и изображения детей: поразительна нежность взгляда Бруно Барби к этим юношам. В переулке рабочего квартала в Шанхае в 1980 году беззаботная невинность детства пронизывает эту игру в пинг-понг, в которую играют на старой деревянной доске с кирпичом вместо сетки, в то время как ощущение усилия подняться через ряды очевидны на сосредоточенных лицах маленьких девочек в классе аккордеона в Детском дворце в Шанхае, превосходно организованных в геометрической форме, акцентированной черно-белыми клавиатурами инструментов и прямоугольниками нотных стоек. Маленькая аккордеонистка в верхнем левом углу узнала себя на фотографии и связалась с Бруно более тридцати лет спустя: оказывается, сейчас она замужем и комфортно живет между Нью-Йорком и Палм-Бич в США.

«Из западных фотографов, приехавших в Китай, немногие так проникли в самое сердце страны, как Барби.»

— Джин Ло

Уток Бруно Барби ведут по асфальтированной проселочной дороге. Чэнду. Сычуань. Китай. 1980. © Бруно Барби | Magnum Photos

В провинции Сычуань Барби заметил лозунги и пропагандистские плакаты «Четырех модернизаций» (кампания, возглавляемая Дэн Сяопином за новую эру реформ), в то время как велосипеды и трехколесные велосипеды, включая ручные тележки, изобиловали как на городских улицах, так и на проселочных дорогах, даже на этой лодке в Чунцине с лозунгом «Модернизация транспорта». На площади в Чэнду под поднятыми руками президента Мао во всех направлениях ездят велосипедисты; возле площади Тяньаньмэнь в Пекине эти трое курьеров в комбинезонах крутят свои трехколесные велосипеды с тяжелыми товарами с фабрики под бесстрастным взглядом Ленина и Сталина, которые никогда бы не подумали, во что превратился Китай: отражения нового Шанхая и архитектурное великолепие футуристического Пекина.

Таким образом, Бруно Барби не просто путешественник в пространстве, но и путешественник во времени.

Бруно Барби Башня видеонаблюдения. Пекин. Китай. 2017. © Бруно Барби | Magnum Photos

От ловцов бакланов в Гуйлине до посетителей Фестиваля пива в Циндао, от водителя велосипеда в Макао, который вздремнул, до паломника, толкающего свой велосипед у мечети Ид Ках в Кашгаре, от интимного портрета беспокойного премьер-министра до группы детей в конце представления во время Фотофестиваля в Пинъяо, Барби не переставал сомневаться в «реальности» в этой Стране Настоящего.

Бруно Барби Река Ли. Синпин в Гуйлине. Китай. 1980. © Бруно Барби | Magnum Photos

«От рыбаков-баланнов из Гуйлиня… до группы детей в конце их представления во время Фотофестиваля в Пинъяо, Барбей не переставал сомневаться в «реальности» в этой Стране Настоящего».

—

Бруно Барби Циндао. провинция Шаньдун. Китай. 2015. © Бруно Барби | Магнум Фото