Архитектура скандинавии: Архитектура скандинавских стран эпохи Возрождения

Содержание

Архитектура скандинавских стран эпохи Возрождения

 

 

 

Всеобщая история архитектуры в 12 томах / Государственный комитет по гражданскому строительству и архитектуре при Госстрое СССР, Научно-исследовательский институт теории, истории и перспективных проблем советской архитектуры. — Ленинград ; Москва : Издательство литературы по строительству, 1966—1977.
  • Том 5 : Архитектура Западной Европы XV—XVI веков. Эпоха Возрождения / Под редакцией В. Ф. Маркузона (ответственный редактор), А. Г. Габричевского, А. И. Каплуна, П. Н. Максимова, Г. А. Саркисиана, А. Г. Чинякова. — 1967. — 659 с., ил.
    • Часть вторая. АРХИТЕКТУРА ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ В ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКИХ СТРАНАХ (вне Италии).
      • Глава XIII. Архитектура Скандинавских стран / А. И. Венедиктов.
    • Заключение. — С. 630—631.

 

 

 

 

АРХИТЕКТУРА СКАНДИНАВСКИХ СТРАН ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ

 

 

—стр. 612—

 

 

1. АРХИТЕКТУРА ДАНИИ

 

Архитектура эпохи Возрождения в скандинавских странах представлена рядом построек XVI и начала XVII в. в Дании и Швеции. На территории нынешней Норвегии нет сколько-нибудь значительных памятников этого периода.

 

Дания как национальное государство сложилась в XVI в. Первый представитель абсолютизма король Христиан II (1513—1523 гг.) начал борьбу с дворянством. Объявив себя защитником крестьян, король ограничил крепостное право, но встретил ожесточенное сопротивление, был низложен и бежал. Отзвуки крестьянской войны, разгоревшейся в 1525 г. в Германии, дошли до Скандинавии: в Дании начинается так называемая Графская война — бюргерско-крестьянское восстание против дворян, подавленное с большим трудом. В правление Христиана III (1534—1559 гг.) снова укрепилась власть дворян, использовавших в своих интересах победившую в стране Реформацию.

 

Земли, принадлежавшие духовенству и монастырям, перешли к помещикам и частично к королю.

 

После распада в 1523 г. Кальмарской унии трех скандинавских государств, заключенной еще в 1397 г., Швеция отделилась от Дании окончательно; Норвегия до 1814 г. оставалась датской провинцией. Господство Дании на Балтике было обеспечено захватом островов Эзеля (Саарема) и Борнхольма, а безопасность с востока — договором 1562 г. с Московским государством. При Христиане IV (1588—1648 гг.) Дания заняла одно из первых мест среди государств Западной Европы.

 

Золотым дном для Дании были «зундские» пошлины, которыми облагался каждый корабль, проходивший через пролив Зунд мимо Дании, владевшей в то время обоими берегами. Однако уже в первой четверти XVII в. в стране начался упадок.

 

Высокий подъем в XVI и первой половине XVII в. в области политики и экономики не сразу вызвал изменения в области монументального строительства.

 

До XVI в. монументальными сооружениями, определявшими развитие датской архитектуры, были соборы и храмы господствующей католической церкви. Копенгагенский замок был единственной резиденцией датских королей, во время поездок по стране останавливавшихся обычно в скромных дворянских поместьях.

 

Жилые и хозяйственные здания в усадьбах были по преимуществу деревянными или фахверковыми (и потому лишь немногие из них сохранились). Более редкими были кирпичные сооружения, как и церкви, близкие по формам к готике, со ступенчатыми щипцами высоких крутых крыш, с симметрично расположенными на стенах узкими стрельчатыми окнами. Готика продолжала господствовать в датской архитектуре до второй четверти XVI в.

 

На развитие крепостной архитектуры, как и повсюду, повлияло развитие артиллерии. Около 1530 г. для защиты крепости Сеннерборг (рис. 1) были устроены новые укрепления: длинный вал с двумя круглыми башнями (ронделями) по концам. Рондели появились затем и в других крепостях Дании. Так, в крепости Ландскруна (с 1549 г.,

 

 

—стр. 613—

 

недостроена) широким валом соединены уже четыре угловые рондели (рис. 1, 3).

 

Крепостная архитектура оказала воздействие и на гражданское зодчество.

 

 

 

 

После Графской войны дворяне уже не чувствовали себя в безопасности в своих поместьях, и вновь строящимся замкам-усадьбам круглые и многоугольные оборонные башни придают крепостной характер. Лишь к концу века башни теряют оборонное значение и становятся только художественным элементом архитектурной композиции (сохраняя часто характерные для готического средневековья винтовые внутренние лестницы). В то же время планы усадебных сооружений теряют прежнюю замкнутость.

 

В новых королевских замках можно проследить ту же эволюцию от замкнутой крепости к открытому дворцу: от Кронборга, имевшего и военное значение как крепость, через монументальный и пышный замок Фредериксборг к летней резиденции — Росенборгу.

 

Наиболее интенсивным строительство было при Христиане IV. Строил король, пользуясь доходами от зундских пошлин, строились дворяне, не платившие государству ни пошлины, ни налогов. Государственное и частное строительство велось в Копенгагене: среди деревянных и фахверковых домов нерегулярного по планировке города воздвигались новые кирпичные жилые дома и общественные сооружения, самым видным из которых была Торговая биржа (выстроенная, что было редким случаем, на средства короля, покровительствовавшего купцам и владельцам мануфактур).

 

 

—стр. 614—

 

1. Развитие укрепленных замков

1 — Сеннерборг; 2 — Нюборг; 3 — Ландскруна; 4 — Мокаслот

 

 

Для церковного строительства тот же период был переходным. Реформатская церковь, вытеснившая католицизм, использовала существовавшие церковные здания и в то же время искала новые формы (главным образом в планах), соответствующие новому богослужению.

 

От сельского строительства того времени ничего не сохранилось. Можно лишь предположить, что деревянные жилые и хозяйственные постройки крестьянства повторяли старые традиционные формы и в то же время были образцом для последующего строительства.

 

Имена архитекторов в документах XVI и начала XVII в. указывались редко. В первой половине XVI в. при проектировании и производстве работ обходились, по-видимому, местными силами. Для более крупного и сложного строительства королевских резиденций приходилось выписывать из-за границы как отсутствовавшие в Дании материалы (мрамор, медь и т. п.), так и каменных дел мастеров, а также производителей работ, руководивших строительством или же только наблюдавших за ним. Профессиональным архитектором в этот период можно назвать, пожалуй, только Ганса Стенвинкеля Младшего, прошедшего школу при строительстве Фредериксборга и ставшего позднее «Главным архитектором и строителем его королевского величества».

 

Приезжие из Нидерландов и Северной Германии мастера знакомили Данию с новым архитектурным стилем, вытеснившим в большинстве западноевропейских стран средневековую готику. Знакомство это расширяли и заказчики, ездившие за границу и привозившие оттуда (из Италии, Франции и других стран) архитектурные трактаты.

 

Как и в безордерных сооружениях Северной Германии и Голландии, особое внимание в Дании привлекает щипец постройки, образованный скатами высокой крутой крыши. Обычная для готики ступенчатая форма щипца усложняется и украшается. Прямые очертания заменяются кривыми, плоскость щипца покрывается богатым и разнообразным орнаментом. Над длинными стенами зданий сооружаются скрадывающие их монотонность декоративные фронтоны.

 

Стены зданий никогда не расчленяются ордером и о понимании законов ордерной системы можно судить по колоннам въездных ворот и по обрамлению порталов парадных входов (иногда также окон и эркеров).

 

Воспринимая и перерабатывая новые идеи, архитектура датского Ренессанса сохранила в своих зрелых памятниках ярко выраженную индивидуальность и национальную самобытность.

 

Обзор развития плана усадебного дома XVI в. следует начать с замка Рюгорд, заложенного на острове небольшого озера около 1525 г. (рис. 2, 1). Дом строился прочно: из кирпича, в два с половиной этажа, с гранитным фундаментом на сваях. К главному, самому высокому корпусу позже был пристроен спереди второй с выступающим въездом, еще один с южной стороны и,

 

 

—стр. 615—

 

наконец, два боковых с запада и востока. Корпуса срастались не вполне органично, образуя внутренние углы; ступенчатые щипцы торцов врезались друг в друга, придавая постройке живописность. Узкие окна помогли во время Графской войны отразить нападение крестьян на усадьбу. В перекрытом крестовыми сводами нижнем этаже были расположены кухня и кладовые, выше — жилые покои и еще выше большой зал (7×20

м) с росписью на стенах и с каминами. Так выглядит сохранившийся Рюгорд, облик которого еще близок уходящей готике.

 

Уже резко контрастирует с Рюгордом выстроенная также на острове усадьба Хесселагергорд (около 1538 г. — 1550 г.; рис. 2, 2). Здесь сказалось знакомство с новым крепостным строительством. К двум углам прямоугольного высокого здания (как и в Рюгорде, в нем два с половиной этажа) примыкают низкие восьмигранные башни, в середине с другой стороны — четырехугольная с витой лестницей внутри въездная башня, перед которой раньше находился мост. Бойницы и машикули опоясывают стены под выступающей верхней частью постройки. Над входом был устроен «нос», с которого можно было лить на осаждающих горячую смолу. Строитель усадьбы был знаком и с новой итальянской архитектурой. Напоминают завершения некоторых венецианских ренессансных построек (например, скуолы Сан Марко) тройные, круглые наверху, расчлененные пилястрами и полуколоннами щипцы Хесселагергорда; стали больше двойные окна, близкие по формам к оконным проемам флорентийских палаццо или венецианского палаццо Вендрамин-Калерджи. Внутреннее расположение помещений осталось в общем таким же, как в Рюгорде, сохранились и здесь стенные росписи со сценами из сельской жизни и с батальными сценами.

 

Дальнейшее развитие того же типа сооружений — усадьба Борребю (1556 г., рис. 2, 3) с ее четырьмя четырехгранными башнями. Почти одновременно (с 1554 г.) фельдмаршал Франц Брокенхуб строил на озере на сваях усадьбу Эгесков (рис. 2, 4). В основу был взят ставший в середине века традиционным тип укрепленной усадьбы с двумя угловыми башнями (здесь башни-рондели). Своеобразие этой постройки в том, что она состоит из двух зданий с одной общей длинной стеной. Оказавшиеся таким образом один возле другого щипцы, разные по форме, близки к ступенчатым щипцам готики. Но влияние Ренессанса здесь не менее сильно, чем в Хесселагергорде: на правильно расчлененных стенах симметрично расположены большие прямоугольные окна.

 

 

2. Планы жилых домов в усадьбах. 1 — Рюгорд, ок. 1525 г.; 2 — Хесселагергорд, 1538—1550 гг.; 3 — Борребю, 1556 г.; 4 — Эгесков, с 1554 г.

 

 

Усадьбы второй половины XVI в. окончательно теряют свое оборонное значение. Бойницы и машикули превращаются в декоративные фризы и пояса, угловые башни становятся открытыми павильонами; надвратные башни отмечают лишь главный вход (сохраняя иногда витые лестницы внутри). Французское влияние ощущается в планах построек, определяемых проходящей через них главной осью, и в общей тяге к регулярности и симметрии. Характерным примером может служить усадьба Люструп (строившаяся с 1579 г.) с резко выраженной главной осью, с превратившимися в боковые павильоны-флигеля угловыми башнями, с завершенной шпилем башней над входом. К тому же архитектурному типу принадлежат усадьбы Ульструп и Нерлунд.

 

Сложнее по плану, более близкий к замку, чем к усадьбе, Росенхольм, строившийся с 60-х годов XVI в. до начала XVII в. Перед старым трехбашенным корпусом был выстроен второй корпус нового типа с въездной башней и боковыми павильонами французского типа. Позднее

 

 

—стр. 616—

 

(после 1580 г.) обе части были соединены боковыми корпусами, еще позднее была возведена башня внутри двора.

 

В заключение следует упомянуть о единственном в своем роде сооружении: несохранившемся замке с обсерваторией, выстроенном на острове Вен астрономом Тихо де Браге и названном Ураниенборг (рис. 3). Судя по описаниям и рисункам, формы его были причудливы, образцом же для плана послужила вичентинская вилла Ротонда Палладио.

 

 

3. Ураниенборг. Обсерватория на острове Вен. Проект Тихо де Браге

 

 

На берегу Зундского пролива, там, где пролив очень узок, севернее города Хельсингера (Эльсинора), неизбежно вызывающего ассоциации с шекспировским Гамлетом, с давних времен стояла кирпичная крепость Кроген. В середине XVI в. крепость снесли и на ее месте построили загородную королевскую резиденцию, которая, оставаясь крепостью, должна была стать в то же время первым большим замком дворцового типа, не уступающим замкам Франции и других европейских стран.

 

Строительство началось в 1574 г. под руководством Ганса Паске, по-видимому, немца. В 1581 г. заключенного в тюрьму по обвинению в злоупотреблениях Паске сменил Антониус Опберген из Нидерландов. Принимал участие в строительстве и некий итальянец Петр (роль каждого из них определить трудно). Церковь замка, получившего название Кронборг (коронный замок), была освящена в 1582 г., строительство в целом было закончено в 1585 г. (рис. 4).

 

 

4. Кронборг. Королевский замок на берегу Зундского пролива, 1574—1585 гг.

 

 

Наряду с кирпичом, из которого строились дворянские поместья, а позднее и королевские замки, в Кронборге был применен привозный камень из Голландии, Норвегии и с острова Готланда.

 

Кронборг стал первой монументальной резиденцией датских королей и единственным датским замком, облицованным тесаным камнем. Он получил форму почти правильного прямоугольника с башнями по четырем углам (рис. 5). Кроме того, со двора к середине южной стены замка примыкала самая высокая пятая башня. Отлична от других юго-западная угловая башня — четырехугольная в плане, низкая и широкая, с верхней площадкой для пушек. Главный вход на северной стороне отмечен воротами с порталом, фланкированным колоннами и богато украшенным резьбой по камню (первоначально ворота стояли отдельно перед рвом, через который был перекинут мост, позднее к ним были пристроены крепостные казематы). Замок был окружен с трех сторон валами и рвами с угловыми бастионами. Четвертая сто-

 

 

—стр. 617—

 

рона, обращенная к морю, была первоначально более низкой, одноэтажной, не превышающей высоты бастионов; открывался широкий вид на море. Главное значение имели бастион Фредерика (перестроенный из устаревшего бастиона старой крепости), к которому вел подземный ход от ворот замка, и бастион с маяком на углу.

 

Во времена Христиана IV Кронборг как государственная крепость защищал вход в проливы и напоминал о зундских пошлинах, как королевский замок — утверждал величие Дании.

 

 

5. Королевские замки: Кронборг — восточный фасад и план второго этажа; Фредериксборг — генплан и южный фасад второго двора

 

 

Большие серые плоскости стен, сложенных из тесаного камня (не говоря уже об окружающих рвах и бастионах), придают замку еще крепостной характер, но резной фриз над верхним этажом, расставленные над ним по крыше декоративные фронтоны, треугольные фронтончики над окнами, каменная резьба и колонны портала главного входа и, наконец, симметричность

 

 

—стр. 618—

 

композиции всего сооружения свидетельствуют о том, что строители замка были хорошо знакомы с распространяющимся из Италии по всей Европе новым архитектурным стилем. Однако, заимствуя формы и детали из Северной Германии и Нидерландов, строители Кронборга применили их по-своему.

 

В последние годы XVI в. Христиан IV заново перестраивает старый замок Фредериксборг, выстроенный еще Фредериком II к северу от города Хиллеред. От старых зданий сохранились две круглые башни с датой 1562 г. и «Баня» в парке (архитектор Флорис, 1580 г.) — двухэтажное здание с готическим ступенчатым щипцом, восьмиугольной лестничной башней и богатым порталом. Новые постройки возводились на трех расположенных друг за другом островках озера и были закончены в основном в течение первого десятилетия XVII в., но строительство было вполне закончено лишь в 1625 г. (рис. 6).

 

 

6. Фредериксборг. Замок. Общий вид и ворота башни второго двора

 

 

—стр. 619—

 

Автора всей композиции назвать затруднительно, известно лишь, что изменения в нее вносились самим королем Христианом IV и что на более поздней стадии в строительстве принимал участие Ганс Стенвинкель Младший.

 

На первый из островов можно пройти по мосту между бастионами. На островке — скромные служебные и хозяйственные постройки, между которыми узкая прямая дорожка ведет к мостику в виде буквы S (он так и называется S-мостик), соединяющему первый остров со вторым.

 

На втором островке — второй двор замка. Вход в него ведет через ворота монументальной башни, соединенной низкими стенами с двухэтажными постройками, протянувшимися вдоль островка справа и слева. В них помещалась канцелярия, жил обслуживающий персонал, останавливались послы и гости.

 

В центре второго островка расположен гранитный фонтан со скульптурной фигурой Нептуна. Дорожка подводит к мосту, перекинутому на третий остров, где находится собственно замок — королевская резиденция.

 

План Фредериксборга — характерный симметричный ренессансный план замков Франции и других европейских стран. Выстроенный из кирпича и белого песчаника замок имеет форму правильного прямоугольника с башнями по углам. Но башни — разной высоты и формы. Передние — низкие и толстые с шлемовидными завершениями, задние — высокие, стройные со сквозными шпилями. Это не замкнутая крепость, к которой еще близок Кронборг. Южная сторона прямоугольника — низкая одноярусная галерея-аркада на колоннах со статуями в нишах, завершенная сквозной балюстрадой. В центре аркады портал с богато украшенным причудливым завершением, к которому подходит мост, связывающий второй островок с третьим. Первоначально скромная передняя стена замка не удовлетворила короля и была заменена пышной галереей-аркадой, выполненной по проекту Ганса Стенвинкеля Младшего (контракт 1619 г.). Мало того, вдоль фасада королевского корпуса была сооружена вторая галерея, отвечающая первой, на которую в торжественные дни выходил король со свитой под звуки оркестра.

 

Симметрия всей композиции с тремя островками, нанизанными на главную ось, нарушена изгибом S-мостика, сбивающим ансамбль с оси. Симметрично расположены торцы боковых корпусов замка с одинаковыми эркерами и завершениями. Но и здесь монотонную симметричность нарушают разноэтажность корпусов и различные формы оконных проемов. Равновесие объемов нарушено высокой башней в северо-западном углу двора. План усложнен так называемой галереей Совета, ведущей из покоев короля над перекинутыми над водой арками (как во французском замке Азе-ле-Ридо) к зданию зала Совета. В украшенное богатым порталом здание можно попасть и со второго острова через так называемые Карусельные ворота, ведущие к манежу, где придворные развлекались излюбленной игрой того времени — конной каруселью.

 

Не нарушена симметрия лишь северного, выходящего на озеро фасада замка с двумя легкими эркерами между средней и угловыми башнями.

 

Главная ось ансамбля Фредериксборга сдвинута преднамеренно, чтобы из-под арки надвратной башни второго острова неожиданно, как бы внезапно, раскрывался главный фасад замка.

 

После большого пожара 1859 г., который был объявлен национальным бедствием, от былой роскоши интерьеров Фредериксборга, ставшего теперь Национальным музеем, не осталось почти ничего. Сохранились только церковь и фрагменты других помещений. Некоторые из них восстановлены (оба рыцарских зала, «Летняя комната» короля и «Зимняя комната» королевы).

 

Преднамеренная асимметричность композиции, полихромия кирпича и песчаника, обогащавшаяся раньше обильной позолотой (внутри преобладали серебро и черное дерево), причудливые очертания башен, эркеров и щипцов — все это придает особую живописность и самобытность самому выдающемуся памятнику датской архитектуры, в котором с наибольшей полнотой воплотился стиль датского Ренессанса (именуемый иногда стилем Христиана IV).

 

Выстроив эту большую загородную резиденцию, Христиан IV задумал возвести небольшой летний дворец и в Копенгагене. На приобретенном для этой цели за городским валом участке в 1610—1625 гг. был выстроен дворец Росенборг (замок

 

 

—стр. 620—

 

Роз), окруженный укреплениями, валами и рвами с подъемными мостами (рис. 7).

 

 

  

7. Росенборг. Замок. Боковой фасад и планы

 

 

Но если Кронборг долгое время сохранял свое значение как крепость, если черты оборонной архитектуры были неотъемлемы от замка Фредериксборг, в Росенборге, более близком к дворцовому парковому павильону, они были только декоративными. Это частично сохранившиеся рвы и въездные ворота (1610 г.). Дворец расположен в разбитом позднее большом регулярном парке.

 

План Росенборга прост. К основному прямоугольнику примыкают три четырехгранные башни со стройными ажурными шпилями: самая высокая — в середине садового фасада, две — по углам северного садового фасада, по обе стороны четвертой, самой низкой, лестничной башни с шлемовидным завершением, к которой подводят справа и слева ступени наружных лестниц (башня служит главным входом). На торцовых фасадах с щипцами сложных очертаний на верхних этажах выступают два эркера (в конце XVII в. спущенные до цоколя). В сводчатых подвалах были когда-то винные погреба, первый этаж занимали апартаменты короля и королевы, второй — комнаты принцев и принцесс. Весь верхний этаж был занят Рыцарским залом. В первоначальном виде сохранились лишь приемный зал, спальня и рабочий кабинет короля.

 

Росенборг построен из кирпича и белого камня с шиферной кровлей, замененной позднее металлической со шпилями из меди и свинца. В отношении материала, конструкции и архитектурных форм образцом для него послужил, несомненно, Фредериксборг, но план Росенборга — традиционный план датских усадеб.

 

Жилых домов XVI — XVII вв. в Копенгагене сохранилось немного. И в столице, и в провинции это были кирпичные или фахверковые постройки. Как и в средние века, дома были обращены к улице торцами с крутыми гладкими или ступенчатыми крышами (рис. 8).

 

Верхнюю часть дома занимала семья владельца, нижняя предназначалась для торговых помещений и складов (рис. 9, 1). Иногда она сдавалась внаем.

 

В 1647—1651 гг. в столице был выстроен многоквартирный доходный дом, получивший название Шесть сестер по шести входным дверям (разрушен в 1900 г.).

 

На дома богатых горожан явно воздействует новый архитектурный стиль, сложившийся в Фредериксборге и в Росенборге. Таков в Копенгагене дом бургомистра Матиаса Хансена с двумя богато убранными декоративными фронтонами, дом Иенса Бангса в Ольборге и др.

 

 

—стр. 621—

 

В церковном строительстве победа Реформации отразилась незначительно. В столице и особенно в провинции старые церкви были приспособлены к особенностям нового культа.

 

 

  

8. Жилые дома в городе Орхус (фахверковый) и в Копенгагене (кирпичный)

 

 

Однако следует отметить и три новых обстоятельства.

 

Во-первых, наряду с колокольнями, завершенными вытянутой многогранной пирамидой, в Копенгагене появляются ажурные церковные шпили, как на башнях королевских замков. Таков шпиль церкви св. Духа, возведенный по рисунку Ганса Стенвинкеля Старшего около 1594 г.

 

 

9. Жилые дома.

1 — дом Рейминга с аптекой в Кольдинге, 1595 г., пристройка, 1607 г.; 2 — каменный дом в Нортваде; 3 — «Дом шести сестер» в Копенгагене, 1647 г.; 4 — пример фахверковых конструкций

 

 

—стр. 622—

 

Во-вторых, примерами нового стиля могут служить ордерные порталы той же церкви св. Духа и других церквей, еще скромные фасады Хольменскирке в Копенгагене и нарядно убранный фасад капеллы Христиана IV в городе Роскилле и, наконец, богатый интерьер церкви замка Фредериксборг.

 

В-третьих, начинаются поиски новых плановых решений для зданий, заново строящихся для нужд нового вероисповедания (рис. 10). Таковы планы Хольменскирке в виде равностороннего креста, крестообразный план церкви св. Петра, неосуществленная ротонда церкви св. Анны, усложненный план церкви в городе Кристианстаде в провинции Сконе (перешедший позднее к Швеции).

 

 

10. Планы церквей времени Христиана IV.

Слева вверху — в Кристианстаде; внизу — св. Петра; справа — св. Анны

 

 

Особо следует упомянуть об одной из достопримечательностей датской столицы, так называемой Круглой башне, пристроенной в 1637 г. к университетской церкви Троицы для астрономических наблюдений. Архитектурный облик этого здания с двойными окнами флорентийского типа, расположенными друг над другом между протянутыми сверху донизу узкими лопатками, членящими башню, с крупными консолями под балюстрадой верхней площади, далек от культовых сооружений. Внутри — винтовой пандус.

 

Христиан IV не только обстраивал Копенгаген, который, по его замыслу, не должен был уступать самым крупным голландским городам, но и закладывал новые города по новым градостроительным проектам. В 1616 г. был заложен Глюксборг, образцом для которого послужил итальянский город Пальма Нуова. По аналогичному звездообразному плану был составлен первый проект города Кристиансхауна (рис. 11, 2). От них отличается своим планом упоминавшийся Кристианстад (рис. 11, 1). В 1629 г. был составлен радиально-кольцевой план реконструкции Копенгагена, оставшийся неосуществленным.

 

 

11. Схемы планов новых городов. 1 — Кристианстад; 2 — Кристиансхаун

 

 

От новых городов сохранилось мало. О строительстве Христиана IV в столице главное представление дают гравюры того времени.

 

 

12. Копенгаген. Старая ратуша, конец XVI в.

 

 

—стр. 623—

 

13. Копенгаген. Торговая биржа, 1619—1640 гг.

 

 

—стр. 624—

 

Неподалеку от старого королевского замка был вырыт прямоугольный бассейн, вмещающий корабли любых размеров. В 1598—1611 гг. он был обстроен с четырех сторон (был оставлен лишь вход для судов) приземистыми мощными постройками, где помещались арсенал, цейхгауз и провиантские склады. В другом районе города было сооружено адмиралтейство; между площадями Старого и Нового рынков была построена ратуша (сгоревшая в XVIII в.) (рис. 12). Строились и жилые дома: дом для рабочих-кораблестроителей и поселок Нюбодер для матросов и их семей, состоявший из регулярных рядов одинаковых одноэтажных домиков.

 

Испытание временем выдержало гражданское сооружение, которое стало гордостью датской архитектуры и не уступает по монументальности Кронборгу и Фредериксборгу — копенгагенская Торговая биржа, строившаяся с 1619 г. (рис. 13, 14). Близ гавани были проведены большие работы по выемке грунта и забивке свай. Строительная площадка находилась между каналами, суда могли подходить к новой бирже с двух сторон (южный канал теперь засыпан). Здание, подведенное под крышу в 1623 г., выглядело первоначально скромно — не было ни шпиля, ни декоративных фронтонов на выходивших на каналы фасадах. Король приказал расширить и украсить постройку. Работы производились местными мастерами и рабочими под руководством Ганса Стенвинкеля, «главного архитектора и строителя его королевского величества» и его брата Лоренца. Братьев Стенвинкель можно считать авторами сооружения.

 

 

14. Копенгаген. Биржа. Боковой фасад

 

 

В первоначальном состоянии биржа вполне соответствовала своему назначению. В первом этаже находились товарные склады, во втором этаже по всей длине здания между торговыми помещениями с прилавками проходили два коридора, по концам которых были расположены залы для заключения сделок. Внизу торговали оптом, наверху — в розницу.

 

Чтобы привлечь внимание к новому сооружению, были использованы все возможности нового стиля. При прежнем сочетании красного кирпича с белым камнем возможно больше украсили торцы с причудливыми щипцами и порталами входов. Восемь одинаковых фронтонов с более высоким девятым, акцентирующим середину постройки, скрашивают монотонность длинных фасадов. Впервые появляются в качестве завершения вертикальных членений скульптурные человеческие фигуры, напоминающие гермы. Возвышающийся над зданием знаменитый шпиль, как бы спле-

 

 

—стр. 625—

 

тенный из хвостов четырех драконов, стал достопримечательностью Копенгагена.

 

Датские королевские замки остались памятниками той эпохи, когда Дания была мировой державой. Копенгагенская биржа — последний выдающийся памятник датского Ренессанса — символ твердо укрепившейся молодой датской буржуазии.

 

 

 

2. АРХИТЕКТУРА ШВЕЦИИ

 

Кальмарская уния тяготила шведов, не желавших признавать власти датских королей. Недовольство вылилось в восстание, возглавленное представителем старого дворянского рода Густавом Вазой. В 1523 г. уния была расторгнута, и Густав Ваза был провозглашен шведским королем Густавом I (1523—1560 гг.).

 

Главной целью, поставленной новым королем, было укрепление центральной власти и обеспечение господства на Балтике. Введенная в стране Реформация помогла осуществлению первой цели: секуляризация собственности духовенства обогатила казну, церковные земли перешли к государству и частично к дворянам, что привлекло их на сторону короля. Для достижения второй цели строился флот, заключались торговые договоры с европейскими государствами, велись войны с Данией и Московским государством.

 

Политику Густава I успешно продолжали его сыновья Эрик XIV, Иоганн III и Карл IX, правившие Швецией до начала XVII в. Окончательному достижению обеих целей препятствовали, однако, общая отсталость страны, постоянные войны и внутренние раздоры — сыновья Густава I ожесточенно враждовали между собой. Только к середине XVII в. Швеция, расширив свои границы, стала мировой державой.

 

За девять десятилетий, протекших с провозглашения Густава Вазы шведским королем до конца правления его третьего сына Карла IX (1604—1611 гг.), в Швеции было выстроено немного. Тем не менее за этот период в архитектуре сложился своеобразный национальный стиль, получивший название «Ваза-ренессанс».

 

В большей степени, чем архитектурный облик построенных и перестроенных замков, основателя династии интересовало их соответствие требованиям военной науки — король опасался и крестьян, и связанной с высшим духовенством части дворянства. Свергавшие друг друга с престола и заключавшие один другого в тюрьму его сыновья строили немного — при них только заканчивались и отделывались начатые ранее сооружения. Тогда и проник с юга Европы в Швецию новый ордерный стиль — через Германию, Данию и через Польшу (женой Иоганна III была Екатерина Ягелло, а сын их Сигизмунд стал королем Швеции и Польши). Больше строили дворяне, расширившие свои владения и воспринявшие идеи новой культуры. Королевские крепости-замки и дворянские замки-усадьбы — основные типы шведской архитектуры (культовые сооружения относятся к более позднему времени). Для культовых обрядов достаточно было старых церковных зданий. Строительство в городах стало более оживленным в XVII в., когда перестраивались старые города (перепланировка Стокгольма относится к 1630—1640 гг.) и строились новые (Гетеборг основан в 1619 г.).

 

 

1. Замок Грипсхольм на озере Мелар, 1537 г. Гриф-башня

 

 

Первым замком Густава Вазы был Грипсхольм (рис. 1, 2). В шведской

 

 

—стр. 626—

 

2. 1 — Замок Грипсхольм; 2 — замок Вадстена, 1545—1563 гг.

 

 

—стр. 627—

 

хронике времен Карла IX говорится, что «в 1537 г. король заложил и перестраивал замок Грипсхольм на том острове, где он находится и ныне». Основой комплекса стали четыре круглые башни разного диаметра, расположенные по странам света; самая мощная восточная (теперь она именуется Театральной по встроенному в нее в XVIII в. залу для театральных представлений), меньшая по диаметру и более низкая северная (так называемая Ваза-башня), самая высокая западная (Гриф-башня) с флюгером в виде грифа на шпиле и наименьшая по диаметру южная Тюремная башня.

 

Между Театральной и Ваза-башней с одной стороны и Гриф-башней и Ваза-башней с другой стороны были возведены жилые корпуса с фасадами, выступающими углом наружу; от Тюремной башни тянулись к Театральной и Гриф-башне прямые гладкие стены. Так образовался замкнутый шестиугольный внутренний двор замка. Внешний двор образовали строения последующих веков и сохранившаяся от средних веков самая старая часть комплекса — «Королевская кухня».

 

Строительство начал Генрих фон Целлен из Померании. Оно продолжалось и позднее в течение нескольких веков (вплоть до реставрации конца XIX в.). При сыновьях Густава Вазы крепость приняла вид ренессансного замка. Жилыми помещениями был обстроен весь внутренний двор, все роскошнее становились покои с росписью стен и сводов, с резными деревянными панелями и потолками. Из сохранившегося от XVI в. наиболее характерна комната герцога в Тюремной башне (рис. 3). Неправильной, формы сводчатое помещение отделано в новом стиле со всей роскошью, на какую были способны местные и зарубежные мастера: роспись сводов носит ярко выраженный шведский характер, примененные здесь арки на пилястрах и другие части ордера можно найти на гравюрах, иллюстрирующих архитектурные трактаты Серлио и Дюсерсо. Снаружи крепостную суровость смягчили опоясывавший башни глухой архитектурный фриз и разнообразные завершения башен.

 

 

   

3. Замок Вадстена. Вид с северо-запада;

Замок Грипсхольм. Комната герцога Карла

 

 

Второй загородной резиденцией короля Густава стал замок Вадстена, начатый в 1545 г. (рис. 2, 3). Он был также задуман как крепость. Расположенный на самом берегу озера прямоугольный жилой корпус с башней над средней частью, где находится церковь, с обоих концов защищен толстыми приземистыми башнями-бастионами, перед которыми расположены еще две такие же башни (между башнями находились валы, в XIX в. замененные низкими стенами, окруженные наполненными водой рвами). Фортификационными работами ру-

 

 

—стр. 628—

 

ководил приезжий военный инженер Булгерин, родом так же, как и Целлен, из Померании, но архитектура замка, имеющая еще более, чем в Грипсхольме, ярко выраженный национальный характер, принадлежит, несомненно, местным мастерам. Более строги, чем в Грипсхольме, интерьеры, где каменные выбеленные стены и деревянные балки потолка сдержанно украшены орнаментальной росписью. Гордостью шведской архитектуры стал обращенный к воде северный фасад замка с квадратной башней заподлицо с средней его частью и с более низкими круглыми башнями по бокам. Суровое величие этого сооружения подчеркнуто фактурой кладки. Ренессанс вносит новые черты применением дори-

 

 

   

4. Замок Кальмар. Общий вид замка и колодец во дворе

 

 

  

5. Замок в Свартшё (не сохранился). Круглый двор, план

 

 

6. Гостиная усадебного дома XVI в.

 

 

—стр. 629—

 

ческого фриза на полуколоннах портала 1563 г., пилястр, волют и скульптур в нишах шипцовых завершений обоих торцов здания (1605—1620 гг.).

 

Сыновья Густава Вазы достраивали и перестраивали другие королевские замки. Большие работы велись в Кальмарском замке (рис. 4), где сохранились интерьеры, порталы и фонтан во внутреннем дворе. Судя по сохранившимся изображениям, многие черты нового стиля приобрел средневековый Стокгольмский замок, перестроенный в XVII—XVIII вв. Из несохранившихся построек следует упомянуть также перестроенный замок Свартшё с круглым двором диаметром 27 м, окруженным двумя ярусами аркад, — свидетельство дальнейшего проникновения в Швецию нового архитектурного стиля (рис. 5).

 

Сохранившиеся в большом количестве сооружения в дворянских поместьях для развития архитектуры Швеции имеют меньшее значение, чем ее королевские замки. В принадлежавшей в XVI в. Дании провинции Сконе строительство испытало датское влияние. Как и в Дании, в большинстве кирпичные дворянские замки можно разделить на два типа: замкнутый и открытый. Наиболее характерные образцы первого типа — усадьбы Туруп и Виттскевле — почти квадратные в плане с двумя башнями, расположенными по диагонали. Характерные признаки Турупа, выстроенного в 1545—1546 гг., — ступенчатые фронтоны датского типа и одна из башен — круглая внизу и восьмигранная в верхней части, а также ренессансная аркада с одной стороны внутреннего двора. В Виттскевле, на стенах которого сохранились даты строительства (1553 и 1577 гг.), одна башня сохранила средневековые зубцы, другая завершена многоярусным шпилем, характерным для начала XVII в. Ко второму, более позднему типу относится Свенстроп с нарядными завершениями квадратной лестничной башни в середине длинной стены и торцовых стен, выстроенный в 1596—1599 гг. Завершающим эпоху является Росендаль, начатый в 1615 г. Эта самая изящная из построек шведских дворян, несмотря на башню со шпилем в одном из углов двора, скорее мирная усадьба, чем укрепленный замок.

 

В других местах Швеции для дворянских усадебных домов, всегда каменных, характерен прямоугольный корпус, к которому примыкают три четырехугольные башни: в середине фасада и по углам. Таковы усадьба Экенес и известная по гравюрам Стурефорс, меньшие по масштабам и более простые по внешнему облику, чем королевские замки. Беднее и их интерьеры с белыми каменными стенами и деревянными или каменными полами (рис. 6).

 

Местные мастера, уже знакомые с формами классического ордера, украсили только двери и очаги порталами с треугольными или более сложными по очертаниям фронтонами на колоннах.

 

Архитектура Швеции приобретает общеевропейское значение в XVII в., когда централизованное шведское государство не уступает могуществом и авторитетом ни одному из других государств Европы. В этот блестящий век шведской истории появились и архитекторы-профессионалы.

 

Тем не менее большую роль в общем развитии архитектуры сыграло исключительно самобытное, непосредственное и свежее зодчество XVI в., среди памятников которого наибольшее значение имеет замок Вадстена, служивший образцом для многих более поздних построек вплоть до XX в. Его северный фасад с акцентированным центром и боковыми башнями стал прообразом архитектурного типа, усложнившегося позднее и развившегося, главным образом в загородных резиденциях, в вытянутое по горизонтали здание с более высокой средней частью и также более высокими нарядными, боковыми павильонами.

 

 

 

—стр. 630—

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

[ко всему 5-му тому Энциклопедии]

 

 

К концу рассматриваемого периода Италия уступила ведущее место в экономическом и социально-политическом развитии крупнейшим из образовавшихся в Европе национальных государств — Испании, Франции, Великобритании. Ее разобщенные мелкие государства практически утратили свою независимость.

 

Но, как это бывало и раньше в истории, победители немало заимствовали у побежденных, и влияние итальянской культуры, особенно ее искусства и архитектуры, быстро распространяется по Европе.

 

Уже в период итальянских войн в начале XVI в. представители французского, испанского и немецкого дворянства имели возможность оценить высокую культуру быта господствующих слоев итальянского общества, и эти первые контакты способствовали распространению итальянских влияний. Сперва имело место заимствование отдельных архитектурных форм и композиционных приемов, лишь вкрапливавшихся в готическое по общему характеру зодчество Испании и Франции. Но вскоре эти заимствования уступили место более широкому и органическому процессу сложения архитектуры нового времени.

 

Архитектурными заказчиками в эту эпоху европейской истории преимущественно являются, с одной стороны, государственная власть в лице абсолютного монарха и феодальной знати, с другой — зарождающаяся буржуазия. Они оказывали возрастающее влияние и на церковное строительство. И эти заказчики, начиная с королевского двора, определявшего образ жизни и вкусы общественной верхушки, и кончая ранней буржуазией, отстаивавшей право на свободу личности и прогрессивное светское мировоззрение, нашли в итальянском зодчестве эпохи Возрождения как раз то, что им требовалось как в функциональном, так и в идейном и эстетическом отношении. Но разработанные в итальянском зодчестве композиционные приемы и типы, а также гибкая система архитектурно-выразительных средств, базировавшаяся на античной ордерной системе, перерабатывались в каждой стране для решения возникавших новых архитектурных задач в соответствии с исконными традициями народного зодчества, местными строительными материалами и строительными навыками.

 

Так, в зависимости от особенностей национальной культуры и от степени влияния буржуазного мировоззрения на идеологию господствующих классов новый стиль архитектуры получал в каждой стране свой особый национальный характер, постепенно охватывая всю область строительной деятельности, начиная от дворцов и королевских учреждений и кончая скромными усадьбами или рядовой жилищной застройкой города.

 

Между тем в самой Италии архитектурное развитие отнюдь не приостанавливалось, и параллельно развивавшиеся на протяжении XVI в. течения привели во времена воинствующей церковной реакции к становлению нового стиля — барокко, история которого будет прослежена в седьмом томе.

 

Здесь следует только указать, что воздействие этого стиля, особенно сильно

 

 

—стр. 631—

 

сказавшееся в странах католического вероисповедания, сочетается с влиянием более ранней архитектуры Возрождения, чрезвычайно осложняя общую картину архитектурного процесса в западноевропейских странах в конце XVI и XVII в.

 

В большинстве северных стран готическая традиция преодолевается чрезвычайно медленно и нередко, как, например, в Нидерландах и в Германии, непосредственно сменяется барокко, в то время как, например, в английской архитектуре барокко почти совсем не получает развития.

 

Так на смену готике, которая еще в XV в. являлась для Западной Европы господствующим международным архитектурным стилем, возникла архитектура эпохи Возрождения, не менее интернациональная, чем готика, но обладавшая более определенными и ярко выраженными национальными особенностями.

 

Эта новая архитектура, ярко отразившая коренной переворот в общественных отношениях и в господствовавшем мировоззрении, отличалась не только новыми стилистическими формами и даже не только новыми типами сооружений, но всеми методами архитектурного мышления, разработанными в значительной мере на основе обновленных и переработанных древнеримских архитектурных традиций.

 

Рассматривавшиеся итальянскими зодчими как их исконное национальное наследие, эти традиции с их помощью вошли в архитектуру Западной Европы в качестве важного элемента общечеловеческого наследия, и это, несомненно, является заслугой Италии.

 

Однако наряду с достоинствами итальянской архитектуры в зодчество других западноевропейских стран проникли и свойственные ей черты исторической ограниченности — характерное для ее последних фаз стремление выдвинуть вопросы ордера, тенденция к канонизации античных архитектурных форм и приемов, постепенно приобретавших значение извечных, внеисторических, эстетических ценностей. Но развитие многих из этих отрицательных черт и тенденций сказалось значительно позднее.

 

В период, рассмотрением которого завершается настоящая книга, архитектура большинства западноевропейских стран вступала в полосу интенсивного развития, хотя города в сущности лишь начинали менять свой средневековый облик.

 

Сложившийся в период раннего средневековья город, с его узкими, кривыми улицами, над которыми доминировали собор или феодальная крепость, лишь постепенно, и в первую очередь в столицах, обогащался системой новых или выправленных прямолинейных улиц, проспектов и площадей. Эти начала регулярности получают дальнейшее развитие в XVII в. в сложении новых симметрично-осевых систем планировки городов эпохи абсолютизма.

 

Особенности архитектуры Скандинавских стран | История архитектуры

В прошлом веке именно в скандинавских странах впервые обозначился переход к последовательному регионализму. Первыми, переняв модернизм, архитекторы-скандинавы уже к тридцатым годам прошлого столетия стали постепенно от него отходить. Градостроительные принципы компоновки, характерные для этого стиля: строчная застройка, плоская кровля, прямоугольные объемы и другое плохо подходили для климатических условий Скандинавии. Регионализм же, являясь одним из ответвлений органической архитектуры во II половине двадцатого века, вдохновил на создания нескольких оригинальных сооружений.

Вообще понятие региональный стиль в зодчестве применяется для обозначения самых разных стилей двадцатого века, характеризующихся использованием традиций и обычаев в строительстве народа, населяющего тот или иной регион, проектированием с учетом местного климата и природных условий.

Стиль начал складываться в тридцатые годы прошлого столетия. Его возникновение обусловлено снижением интереса к обезличенному авангарду с его геометрическими формами, отторжением его эстетики. К середине двадцатого века регионализм укрепил свои позиции в ответ на повсеместное насаждение модернизма. В это же время шло активное его формирование. Указанный период характеризуется всплеском туризма, а так же мероприятиями по восстановлению городов Европы. Мероприятия по реконструкции впоследствии стали самостоятельным течением в создании проектов и исследованиях. Особенно широко реконструкция развивалась в Италии, Австрии, Франции. На формирование регионального стиля повлиял и творческий поиск архитекторов из разных мест, стремившихся найти приемы художественной идентификации своей родины. В особенности характерен данный процесс для государств сравнительно поздно ставших независимыми.

Если рассматривать Скандинавию, то тут учитывая специфические климатические условия, архитектура стремительно перешла к замкнутой или полузамкнутой застройке. Дома проектировались протяженными, криволинейными в плане, повторяющими характер Скандинавского рельефа. Плоская кровля была абсолютно непригодна в условиях региона, так как на таких крышах залеживался снег. Естественный снегосброс обеспечивался традиционными скатными крышами с крутыми склонами. Использование традиционных форм в архитектуре обусловило предпочтение природных стройматериалов. Объемы и обстановка общественных построек были отмечены поиском эстетических признаков современных конструкций с использованием природных стройматериалов. Примером могут служить гнутые древесноклееные материалы. Ярчайшим примером выражения подобного приема является творчество выдающегося архитектора из Финляндии Алвара Аалто.

История архитектуры скандинавских стран

История архитектуры скандинавских стран

Реферат

История архитектуры скандинавских стран

Проверил: Турутина

Разработал: Паникорвский С.В.

История архитектуры скандинавских стран

Страны Скандинавского полуострова — Швеция, Норвегия и связанные с ними исторически и географически Дания и Финляндия имели сходные условия для развития архитектуры: они не испытали влияния Римской империи, долго сохраняя родовой строй и первобытное язычество.

Ввиду географического своеобразия — изрезанной береговой линии и множества фиордов, каждый из которых был естественной крепостью, Скандинавия стала удобной базой воинственных норманнов для набегов на другие страны, а впоследствии — торговли с ними. Эти «виды деятельности» стали основными в развитии экономики еще и потому, что скандинавские страны отличает отсутствие больших массивов пахотных земель, особенно в Норвегии и Швеции.

Взаимовлияние культур скандинавских и европейских стран в эпоху викингов было, скорее, экспансией скандинавской культуры в Европу. Датские викинги, например, неоднократно завоевывали Англию, даже осаждали Париж, впоследствии укрепившись в Нормандии. Так в XI веке датское королевство включало в себя Норвегию, Англию и часть Швеции. Затем замедленность темпов развития скандинавских стран в последующие столетия привела к зависимости скандинавской культуры от культуры более передовых государств Европы. Влияние общеевропейских архитектурных стилей барокко и классицизма, конечно, отразилось в средние века на архитектуре Скандинавии, но не лишило архитектуру этих стран национального своеобразия.

Близкое соседство Дании и Голландии, их тесные торговые связи и одинаковый климат обусловили сходство художественных традиций и архитектуры. Протяженные кирпичные поверхности фасадов датских домов и дворцов отделаны белокаменным декором в традициях нидерландского зодчества. Но камень — дорогой в Дании материал — использовался в декоре экономно и, если он покрывал большую часть фасада, это означало, что хозяин дома был небедным человеком. Норвегия вплоть до XIX века оставалась страной натурального хозяйства, находясь под властью Дании. Основным видом строительства здесь, в богатой лесом стране, как и много веков назад, было деревянное зодчество. Но архитектура была очень самобытной: в декоре чувствовалось влияние художественных образов, используемых еще в языческих храмах и жилищах, в ладьях викингов. Своеобразие норвежского дома определялось и климатическими условиями — сильными штормовыми ветрами, дождями и многоснежными зимами. Поэтому здания строились из двух каркасов: наружный защищал и усиливал устойчивость внутреннего — жилых стен. Дома строились в виде прямоугольного сруба без единого гвоздя, а по фасаду украшалось сложной резьбой. Позже, в норвежских городах тоже стали стоить каменные, тесно прижавшиеся друг к другу дома, которые раскрашивали по фасаду в разные цвета, как бы восполняя некоторую монотонность колорита северного пейзажа. Из-за чего норвежские городки с яркими фасадами домов и красной черепицей крыш стали очень живописны, особенно на зеленом фоне хвойных лесов.

В начале XX столетия вновь наступает период влияния скандинавской культуры на европейские страны. Именно в Скандинавии в этот период родилась философия дизайна, сыгравшая существенную роль в становлении современной эстетики мебели и жилища. Это произошло не случайно: суровая и длинная зима, короткое и прохладное лето, крутые крыши, маленькие окна, недостаток солнца и ярких красок в природе породили интерес к уютному жилищу и красивой мебели. Этот интерес почти перерос в культ, а безопасный, теплый и уютный дом, стоящий на морозе среди снегов под звездным темным небом стал символом благополучия и успеха.

Для дизайнеров скандинавских стран и Финляндии характерно сочетание интереса к национальным традициям, когда прикладное искусство широко использовалось в быту, и поиск новых функциональных решений. А традиционная любовь к природным материалам, в первую очередь к дереву, сочетается со стремлением использовать новые технологии его обработки и новые материалы: хромированный металл, стекло, отделку плетеными деталями, декоративные ткани.

В скандинавских интерьерах — финских, норвежских — очень много натурального дерева: пол, стены и даже иногда потолок. Деревянные доски пола, которые скоблили в старину, теперь отбеливаются дизайнерами специальным образом. А стены из дерева покрывают тонким слоем полупрозрачной краски. В сочетании с деревянными поверхностями гармонируют стены или отдельные фрагменты стен из кирпича или натурального камня.

Общий колорит интерьеров — светлый, как бы акварельный, с большим количеством теплых тонов: желтого, молочно-белого, светлой терракоты. Видимо потому, что не хватает естественного солнечного света, тепла и ярких красок в природе, а темного времени суток в избытке, хочется обстановку своего дома насытить теплым и радостным цветом, создав ощущение яркого солнечного дня за окном.

Лаконичная красота шведского стиля

Швеция — это туманное море со множеством мелких прибрежных островов и изрезанный неглубокими заливами берег, это еловые, березовые и сосновые леса, мхи, лишайники и вереск, чистые прозрачные озера и реки, гранитные скалы и валуны. Здесь природа служит образцом сдержанной, лаконичной красоты: бледно-серое северное небо, сочная зелень травы и хвои, темные массивы гранита, белые паруса яхт и чайки над морем. Красота северной страны неброска и сурова, но, если вглядишься в нее — она завораживает.

В начале XVI века Швеция стала независимым королевством, которое в результате завоевательных войн за два века значительно раздвинуло свои границы в районе Балтийского моря. И, как следствие роста могущества страны, начинается бурное строительство. Многочисленные дворцы и поместья строили архитекторы, прошедшие обучение во Франции и Италии, но чужеземным архитектурным формам здесь всегда придавали национальный характер, корнями уходящий в народное зодчество.

Традиционное шведское жилище было в основном деревянным. Только области бедные лесом покрыты фахверковыми сооружениями. Усадьба состояла из жилого дома и хозяйственных построек, объединенных вокруг двора. Архитектура крестьянской усадьбы и деревянных колоколен, складов и гостиниц отличается строгой простотой и скупым декором.

Стены комнат покрытые деревянными панелями, красились в белые или зеленые цвета, а в обстановке обязательно присутствовали красные детали. В красный цвет традиционно красили и фасады домов. Собственно делалось это не для красоты. Деревянные дома покрывались специальным раствором от сырости, который и придавал дереву красный оттенок.

Шведы очень любят свои национальные особенности и чтут культурные традиции, бережно сохраняя памятники жизни и быта своих предков. В столице страны создан уникальный музей-заповедник под открытым небом, Скансен, куда были свезены все сохранившиеся с разных эпох жилые постройки. Здесь есть и потемневшие от времени крестьянские деревянные дома, и особнячки зажиточных купцов, и дома из дворянских поместий. А «население» в национальных костюмах занято традиционными ремеслами: гончарным, кузнечным, ткачеством. В этом музее собрана почти вся история страны.

Средневековые замки, по понятной причине не вошедшие в музей, представляли собой скорее оборонительные, чем жилые сооружения. Это мощные каменные крепости с высокими башнями и узкими окнами. Но интерьеры их менее суровы. Стены покрыты росписью, воспроизводящей растительные мотивы и до половины высоты оформлены резными деревянными панелями. Украшением стен также служило оружие и охотничьи трофеи.

С XVII века началась перепланировка и застройка столицы — Стокгольма. Строится знаменитый Королевский замок — воплощение в архитектуре славы и мощи северной воинственной державы.

А спустя столетие шведская архитектура оказалась под влиянием европейских стилей — классицизма и рококо. Произошло это в эпоху короля Густава, правившего всего двадцать лет с 1770 по 1790 годы, но сформировавшийся в этот период времени стиль, названный густавианским, господствовал в Швеции вплоть до половины девятнадцатого века, и приобрел популярность не только на родине, но во Франции и в Италии — этих искушенных законодательницах мод. Более того, густавианский стиль оказал существенное влияние на дальнейшее развитие шведского дизайна мебели и интерьеров.

Своеобразие этого стиля мебели и интерьеров состоит в органичном соединении элементов европейского классицизма и рококо с историческими традициями в шведской архитектуре и декоре. В этом стиле нашли отражение и приглушенные краски и чистота линий шведского пейзажа, красота которого не в сочности цвета, а в тончайших переливах света и тени, в нежном сочетании прохладных полутонов и оттенков.

Впервые появляются в обстановке и турецкие диваны, состоящие из нескольких рядов подушек, прислоненных прямо к стене. В то время они были последним криком моды. Одним из основных элементов густавианского интерьера были также большие расписные панно, обрамленные тонкими золотыми рамками и стены в пастельных тонах покрытые росписью, имитирующей драпировки и колонны, растительные гирлянды и даже ниши со скульптурой.

Печь, занимавшая одно из центральных мест в интерьере, более уместная для обогрева, чем распространенные в Европе камины, покрывалась белыми изразцами с рисунком в виде голубых медальонов. А керамическая посуда с голубым классическим рисунком на белом фоне, выставленная на полки, была непременным украшением стен в столовой.

Спокойная цветовая гамма, симметричность в росписи стен и расположении мебели создавали атмосферу уравновешенности и комфорта, а сочетание белого цвета с резьбой и голубой росписью придавали обстановке нарядность и изящество.

Архитектура Скандинавии очень древняя и богатая. В древнейшие времена на территории Скандинавии жили пастухи-скотоводы, рыболовы, охотники и мореплаватели. Их дома были из дерева, глины и камня. Крыши соломенные или покрытые дерном для утепления. Жилища простых крестьян и ремесленников в деревнях делались небольшими, одноэтажными и маленькими. Такими же были скандинавские языческие храмы, а позже первые деревянные христианские церкви. Богатые же ярлы строили себе каменные дома-крепости, как это было принято тогда в скандинавскую эпоху. Каменный дом считался признаком богатства и достатка. Также скандинавы очень любили драгоценные металлы — золото и серебро — которые использовались в отделке интерьера королевского замка и замков знатных ярлов. Известны также древние каменные погребения, на которых было высечено рунами имя того, кто похоронен под камнем, его род деятельности и достоинства.

До сей поры многие из строений древности в архитектуре Скандинавии сохранилось только в диких фьордах Норвегии, а также в Исландии — стране, где до сих пор верят в эльфов и троллей. В Исландии строят сейчас небольшие дома в 1-2 этажа из привозного леса, туфа, базальта. Обшиваются они гофрированным железом. Главными шедеврами исландский архитектуры сегодня являются Кафедральный собор Рейкьявика, Хатльгримскиркья, свободная церковь Рейкьявика, Церковь Акюрейри, Перлан, Хёвди, Бессастадир и т. п.

В Дании нам известны такие произведения архитектуры Скандинавии как замки Гавнё, Валлё, Кронборг, Фредериксберг. Сённерборг. Хаммерсхус, Эгесков, Сандавагурская Церковь, Амалиенборг, Кристиансборг, церковь Грундтвига, церковь Фпедерика и т. п. В Швеции это Вадстенский замок, Софиеро, Стокгольмская ратуша и др., в Норвегии — Бергенский собор, Крепость Акерсхус, Корнцертный зал имни Грига, женский монастырь Ноннесеттер и другие.

Архитектура скандинавских стран

художественный архитектура скандинавский интерьер

Многоэтажная застройка имеет и то преимущество, что позволяет обеспечить более высокий уровень инженерного оборудования и благоустройства по сравнению с малоэтажными домами. Кроме того, реакция против слишком неплотной и разбросанной застройки, развивавшейся в городах Англии между войнами, вызвала определенный перелом и в эстетических воззрениях, которые некогда служили дополнительным препятствием для строительства многоэтажных жилых зданий.

Однако следует заметить, что изменение отношения к многоэтажным сооружениям не обусловлено стремлением снизить стоимость строительства. Применяемые в Англии для малоэтажной застройки облегченные конструкции и приемы планировки делают двухэтажные блочные дома наиболее экономичными

Многоэтажные дома, строящиеся в Англии, весьма разнообразны. Обычные для нашей практики секционные здания применяются мало. Наиболее распространены дома галерейного типа, квартиры которых связаны с вертикальными коммуникациями — лестницами и лифтами — открытыми галереями.

В значительной части таких домов квартиры расположены в традиционных двух уровнях. Проходные галереи при этом располагаются через этаж.

Наконец, в последние годы под влиянием архитектуры скандинавских стран начинают применяться односекционные дома-башни. Надо сказать, что здания, включающие квартиры различных типов или с различным количеством комнат, строятся в Англии сравнительно редко. Как правило, широкий ассортимент жилищ создается в пределах жилого комплекса в целом, а каждое отдельное здание слагается из однотипных ячеек, что позволяет упростить его конструктивную систему и, несомненно, рационально.

Греция

В условиях демократии Древней Греции впервые создается целостная среда городов-государств — полисов. Развивается система регулярного планирования города с прямоугольной сеткой улиц и главной площадью — агорой — центром торговли и общественного жизни. Разработан тип жилого дома с помещениями, обращенными к внутреннему пространственному ядру — перистиль.

Культовым и архитектурно-композиционным центром древнегреческого города был акрополь с храмом, посвященным божеству — покровителю города. Классически завершенным типом храма стал периптер. Самым ярким его примером считается главный храм Афинского акрополя — Парфенон. На основе эстетического осмысления устойчиво-балочной конструкции в Древней Греции создается ордерная система архитектурной композиции, в которой гармонично сочетаются высокая художественность архитектурных форм с совершенством конструкции и материала. Стремительное развитие общественной жизни древнегреческого полиса породило такие типы сооружений, как театр, стадион, палестра и т. д. Так, в Древних Афинах появились Театр Диониса, а позже Одеон Герода Аттического, уникальный мраморный стадион Панатинаикос.

В эпоху средневековья в Греции развивалась главным образом монастырская архитектура, греческие города пришли упадок. Народное жильё строилось различных типов, в зависимости от формы рельефа. Полноценно архитектура начинает развиваться с 1830-х годов, когда столицей стали Афины. Их план застройки создали греческие архитекторы Стаматиос Клеантис и Лисандрос Кавтанзоглу. Одновременно были приглашены архитекторы Теофил фон Хансен и Эрнст Зиллер, которые сооружают общественные здания, способствуя расцвету архитектурного стиля неогрек. Церковная архитектура 19 века тяготела к византийской.

Швеция

Архитектура Швеции насчитывает много веков развития. Особенно в этой северной стране распространено было такое архитектурное направление как «кирпичная готика», вошедшая в моду где-то с XII века. Для этого стиля характерно отсутствие статуй, которые невозможно выполнить из кирпича. Зато он поражает богатством орнамента и чередованием красного или глазурованного кирпича с известковой отделкой стен. Это направление в архитектурном искусстве также называют «кирпичной романтикой». В архитектуру Швеции большой вклад внесли: Никодемус Тессин (архитектор XVII века, один из основателей скандинавского барокко, автор Королевского дворца в Стокгольме, Троицкой церкви в Карлскруне. Готторпского замка и т. д.), Хельго Зеттервалль (мастер XIX века, профессор Шведской королевской академии наук, автор проектов таких сооружений как Кафедральный собор Ланчёпинга, Скарский собор, Уппсальский собор, Кальмарский замок и т. п. ), а также Рагнар Эстберг (зодчий XIX века, представитель национально-романтического направления, который внес большой вклад в развитие барокко и классицизма в архитектуре Швеции, автор проектов Ратуши, моста Риксброна и Национального морского музея в Стокгольме, музея Андерса Цорна в Муре и т. д.) Не менее знамениты архитекторы XIX — XX века Йозеф Франк и Гуннар Асплунд, проделавший путь от нордического неоклассицизма до функционализма (ему принадлежат такие работы как Городская библиотека, Бактериологический институт и Лесное кладбище в Стокгольме). Одними из самых известных памятников архитектуры Швеции являются Сергельсторг (площадь Сергеля), Стокгольмский городской театр, небоскреб Turning Torso, спроектированный испанским архитектором Сантьяго Калатрава, Стокгольмская ратуша с большим Золотым залом с мозаикой и позолоченными плитками, в которой ежегодно король Швеции вручает Нобелевские премии, множество кафедральных соборов, сооруженных во множестве по всей стране, Вадстенский замок, Софиеро и другие сооружения.


Архитектура Норвегии — сочетание традиций и современности

Норвегия — страна современной архитектуры и традиционного скандинавского зодчества. Хотя супер современная архитектура — не самое первое, что приходит в голову, когда речь идёт о норвежской столице, город действительно переживает архитектурный ренессанс. The cutting-edge architecture — именно так теперь называют последние архитектурные новшества в Осло.  

Из статьи вы узнаете, как внешне изменилась столица Норвегии за несколько лет, а также познакомитесь с архитектурными планами Осло на ближайшее десятилетие.

Barcode / Штрихкод

Проект Barcode от нидерландской студии MVRDV и норвежских компаний DARK и a-lab The Carve © Ivan Brodey

Место

Общественно-деловой центр в районе Бьорвика, недалеко от станции Oslo Sentral Stasjon, прямо напротив еще одной знаменитой архитектурной жемчужины — Национального оперного театра Осло. Квартал находится в пяти минутах от центрального вокзала, но тем не менее имеет прекрасный вид на зелёные холмы города.

Архитекторы

Архитектурный принцип разработан норвежскими компаниями DARK и a-lab при сотрудничестве с нидерландской фирмой MVRDV. Благодаря тому что здания расположены на небольшом расстоянии друг от друга, издалека архитектурный ансамбль напоминает штрихкод.

Конструкция

Проект Barcode представляет собой геометрическую систему из 12 узких, но достаточно высоких зданий, каждое из которых спроектировано разными архитектурными компаниями. В основе проекта — игра с геометрическими пропорциями и восприятием. Здесь все здания имеют разную высоту и ширину. Несмотря на свою претенциозность и яркость, проект выглядит органично и вписывается в общегородскую концепцию современного Осло.

Особо внимание привлекает к себе здание по проекту a-lab, получившее название The Carve — многоэтажный дом из белого мрамора с деревянными вставкам. Здание включает в себя офисные помещения на первых восьми этажах и жилые квартиры на верхних этажах. В необычной углублении, или «пробоине», разбит сквозной сад. Цель архитекторов заключалась в том, чтобы спроектировать квартиры с окнами, выходящими в обе стороны, обеспечить хорошее естественное освещение и добиться высокой энергоэффективности здания.

Интересные факты

  • Во время строительства были найдены обломки девяти кораблей, построенных предположительно в первой половине XVI века. Это оказалось самой большой коллекцией обломков кораблекрушений в Норвегии. Известно, что исторически это место находилось под водой, как и остальная часть всего района Бьорвика примерно до середины XIX века. Эти и другие найденные артефакты были переданы в коллекцию Норвежскому морскому музею.
  • В 2006 году только один житель Осло из десяти высказывался «за» предстоящую стройку высоток Штрихкода, но 8 лет спустя, к 2014 году, уже более половины населения города практически всецело одобряло дизайн и строительство нового квартала.
  • Рядом с названием «Баркод» стали фигурировать фразы «норвежский мини Манхэттен», «икона Осло», «новый культурный центр» и др.
  • Штрихкод вызывает интерес у фотографов и кинорежиссёров. Недавний британский триллер «Снеговик» (2017), экранизация бестселлера Ю. Несбё, может похвастаться кадрами с Майклом Фассбендером как раз в норвежском мини Манхэттене.

Музей современного искусства Аструп-Фернли

Музей Аструп-Фернли © Wojtek Gurak

Место

Частный музей современного искусства в Осло основан при поддержке Фонда Томаса Фернли, Хедди и Нильса Аструпов. Он располагается практически в центре Осло в новом районе Tjuvholmen, где заканчивается променад по набережной Aker Brygge, и пользуется популярностью у множества посетителей и туристов. Значительно выросла привлекательность района для других галерей и творческих пространств.

Архитекторы

Здание построено по проекту известного итальянского архитектора Ренцо Пьяно (Renzo Piano). В послужном списке архитектора работа над проектом Центра Помпиду в Париже, Калифорнийская академия наук и множество архитектурно необычных музеев. Также в Москве ведется реконструкция ГЭС-2 по проекту Ренцо Пьяно.

Конструкция

Три павильона под общей стеклянной крышей, пропускающей дневной свет и имеющей форму паруса. Всё очень по-скандинавски. Динамику музею придает немного вогнутая крыша, сразу бросающаяся в глаза. Ее мощные консольные вылеты защищают фасад от ветров. Здание соответствует морским окрестностям Осло-фьорда: серые стальные колонны напоминают мачты яхт и кораблей в близлежащем порту, а деревянная панель серебряного цвета напоминает о встрече с суровым ветром норвежских фьордов.

Уникальное расположение сказывается на необычном местоположении павильонов — они разделены водой и соединены небольшими деревянными мостами. Отсюда открывается прекрасный вид на красоты Осло-фьорда. С архитектурной точки зрения новое здание музея признано одним из самых выдающихся музеев в мире. Идея архитектора заключалась в том, чтобы дать посетителю возможность окунуться в мир современного искусства как с суши, так и с воды. Концепция «близость к природе» лежит в основе всего проекта.

Интересные факты

  • В 2003 году музей привлек внимание мировой общественности, приобретя на нью-йоркском аукционе фарфоровую скульптуру Michael Jackson and Bubbles на сумму более 51 миллиона норвежских крон. Ее создал американский художник Джефф Кунс.
  • В коллекцию музея входят работы в стиле contemporary art норвежских и американских художников, а также произведения известных китайских, японских и индийских мэтров мира искусства. Коллекция охватывает работы с 1960-х годов по настоящее время. 

Новый музей Мунка, Lambda-prosjektet

Музей Мунка от Herreros Arquitectos

Место

В 2008 году Музей Мунка «переезжает» из района Тойен в Бьорвику, туда, где уже стоят жемчужины норвежской современной архитектуры — Оперный театр и Штрихкод. Таков план норвежских урбанистов по объединению основных кварталов Осло с прибрежной зоной фьорда, чтобы превратить ее в общественное пространство.

Архитекторы

К 2019 году появится Новый Музей Мунка, который уже строится по проекту испанского архитектурного бюро Herreros Arquitectos. Планируется перевезти 28 000 картин, эскизов, фотографий и скульптур. Каким же должно быть здание, которое приютит богатое норвежское наследство Мунка?

Конструкция

Конструкция музея задумывалась по примеру лондонского Tate Modern и Музея современного искусства в Нью-Йорке. В основе здания лежит трёхэтажный «подиум», на котором будет располагаться основная тринадцатиэтажная башня, причем главные функции музея должны будут выполняться на верхних этажах. Внизу планируются научная библиотека, временные экспозиции и другие общественные пространства. Вся башня соединяет в себе две основные составляющие: пространство музея («статичная» часть здания) и общественное пространство («динамичная» часть).  

Первая часть — это залы, посвященные художественным работам и их консервации, здесь также будет расположена администрация.

«Динамичная» часть будет простираться по всей высоте здания и представлять собой вертикальное общественное пространство с видом на весь город. Эта часть здания будет прозрачной, чтобы посетители всегда могли непосредственно контактировать с городским ландшафтом и природой. Переходы и транспортировка между двумя частям башни сами по себе будут представлять «путешествие в искусство». Завершение строительства ожидается в 2019 году.

Кроме работ Мунка планируются также отдельные пространства для выставок работ норвежского коллекционера Рольфа Стенерсена, художников Амальдуса Нилсена и Людвига Равенсберга. Музей откроет свои двери для посетителей в 2020 году.

Интересные факты

  • Высота и форма здания подверглись сильной критике со стороны жителей и части правительства. Проект даже замораживался на некоторое время, пока в 2013 году не был возобновлен.

Специально было сделано интересное анимированное видео завершенного проекта в будущем:


Nordisk Lys /Nordic Light

Nordisk Lys от Reiulf Ramstad Arkitekter

Осло продолжает экспериментировать и расти прямо на глазах. В начале года стало известно, что конкурс по обновлению общественного пространства рядом с Центральным вокзалом выиграло норвежское бюро RRA, Reiulf Ramstad Arkitekter. Это будет первая часть плана Fjordporten по улучшению пространства в районе вокзала Oslo S.

Место

Центральный вокзал Осло, приграничная часть района Бьорвика.

Архитекторы

Норвежское архитектурное бюро Reiulf Ramstad Arkitekter известно созданием смелой, но простой архитектуры, которая основана на скандинавских ценностях. 

Конструкция

Новое строение сочетает традиции и инновации и напоминает башню. Оно состоит из нескольких квадратных частей, в которых будет располагаться огромное количество офисов, конференц-залов, культурных помещений и даже отелей. Крытая аллея будет соединять нижнюю часть здания с пространством всего Oslo S. По словам жюри «этот новый проект позволит развивать центральный вокзал как самый крупный принимающий «узел» и предоставит путешественникам новые пространственные и качественные возможности». Несмотря на очень современный вид будущего здания, в его основе лежит идея возвращения к традициям. Для строительства будет использовано дерево, основа культуры строительства Норвегии, а также современные материалы — бетон и cтекло high-tech.  

Проект охватывает четыре главных направления: привокзальное пространство, включающее сейчас заброшенную площадь, нижний «квадрат» башни, предназначенный для жилых помещений и культурных центров, а также крытая аллея и основное здание башни.  Возможное начало строительства планируется к 2020 году.

Конечно, не всем придутся по душе новые архитектурные опыты, но в этом и заключается прелесть современного Осло: сохраняя классическое, скандинавское зодчество, город не боится идти в ногу со временем и экспериментировать с новыми архитектурными формами.

Если вам интересен также скандинавский дизайн и Норвегия в целом, загляните в статью о новом дизайне норвежской кроны и почитайте о скандинавском интерьере.

Впечатляющие архитектурные творения Скандинавии | Fjord

Мы собрали небольшой список самых невероятных, необычных и интересных, с точки зрения дизайна архитектурных творений Скандинавии. Это не все яркие творения, только некоторые.

Музей современного искусства KIASMA. Хельсинки

Архитектор: Стивен Холл

Музей современного искусства KIASMA | © Музей современного искусства KIASMA

Музей современного искусства Аструп-Фернли. Осло

Архитектор: Ренцо Пьяно

Музей современного искусства Аструп-Фернли | © Музей современного искусства Аструп-Фернли

Оперный театр. Осло

Архитекторы: Бюро a-lab

Statoil Fornebu Oslo Office, 2012 | © Luis Fonseca

Павильон центра изучения дикого северного оленя. Национальный парк Доврефьель-Сунндалсфьелла, Норвегия

Архитекторы: Бюро Snøhetta

Snøhetta, Norwegian Wild Reindeer Center Pavilion, 2011 | © diephotodesigner.de


Хатльгримскиркья. Рейкьявик, Исландия.

Архитектор: Гудйоун Самуэльссон


Хатльгримскиркья

Лекторий Каролинского медицинского института Aula Medica. Пригород Стокгольма.

Архитектор: Бюро Wingårdhs


Конференц-зал Aula Medica

Торговый центр Emporia. Мальмё, Швеция

Архитектор: Бюро Wingårdhs


Торговый центр Emporia

Небоскрёб Turning Torso («Закрученный торс»). Мальмё, Швеция

Архитектор: Сантьяго Калатрава


Небоскрёб Turning Torso

Отель среди деревьев The Mirrorcube. Швеция

Архитекторы: Tham & Videgård, Cyrén & Cyrén, Inredningsgruppen и Сандел Сандберг

Отель The Mirrorcube

Павильон в паромном терминале. Стокгольм, Швеция

Архитектор: Marge Arkitekter


Паромный терминал Стокгольма

Театр Дальхалла в известняковом карьере. Раттвик, Швеция

Театр Дальхалла

Концертный зал и конгресс-центр. Уппсала, Швеция

Архитекторы: Хенинг Ларсон и бюро White Arkitekter

Концертный зал

Глобен-арена. Стокгольм, Швеция.

Архитектор: Бюро Berg Arkitektkontor

The Ericsson Globe или Globen

Центр природы. Кристианстад, Швеция.

Архитектор: Бюро White Arkitekter


Центр природы

Библиотека и культурный центр. Веннесла, Норвегия

Архитектор: Бюро Helen & Hard


Библиотека Веннеслы

Центр исполнительских видов искусства Kilden

Архитектор: ALA Architects. Кристиансанн, Норвегия

Центр исполнительских видов искусств

Культурный центр Кнута Гамсена. Хамарой, Норвегия

Архитектор: Стивен Холл

Центр Кнута Гамсена

Офис СтатОйл. Форнебу, Норвегия

Архитекторы: Бюро a-lab

Офис СтатОйл
Если вы хотите добавить в этот список еще здания — пишите нам в комментарии!

5 правил скандинавской архитектуры — Seasons Life!

Новая скандинавская архитектура захватывает мир через дизайнерские сайты и Pinterest. Изучаем приемы северных дизайнеров и архитекторов, которые умеют наполнять дома солнцем.

Одна из летних радостей — долгие дни, короткие ночи. Зима далеко, солнца много, его хочется черпать ладонями и разливать по бутылкам, про запас, чтобы достать из кладовки в середине января. Северные народы используют новые технологии и дизайнерские решения, чтобы поймать редкое солнце летом, и зимой и наполнить им дом. Берем на вооружение приемы северных архитекторов.

Тотальное остекление, которое стирает границу между домом, и садом — тренд новой скандинавской архитектуры. От традиционных северных хижин в ней осталась форма: первый этаж — квадрат, второй — треугольник. Никакого декора — наличников, флюгеров или затейливых крылечек, только геометрия. Такой протестантский минимализм выглядит очень уместно и гармонично на фоне северных озер, фьордов и густых сосен. Внешняя отделка таких домов может быть разной — от стальных листов до дерева, покрытого морилкой цвета угля. Но общим непременно будет окно во всю стену на первом или втором этаже. Минималистичные рамы обычно тоже делают из дерева.


Тем, кто решил поддержать тренд и заказывает проект дома в скандинавском стиле, компания Roto Frank предлагает фурнитуру со скрытолежащими петлями — Roto NT Designo. Окно с такой фурнитурой смотрится лаконично, она подходит для конструкций из ПВХ, дерева или алюминия.

Традиционно, конечно, никакого тотального остекления в скандинавских сельских домах не было. Были маленькие, экономящие внутреннее тепло окошки в двухэтажных срубах, как и на нашем русском Севере. Швеция, Дания и Норвегия покрыты густыми лесами, поэтому строили в основном из дерева. Брус и сейчас основной материал в скандинавской загородной архитектуре, но оконные технологии ушли так далеко, что позволяют делать целые стены из стекла.

Панорамное остекление выглядит очень эффектно, но непривычно для нас: такая конструкция кажется непрактичной или ненадежной, учитывая наши зимы. Однако, судя по опыту скандинавов, панорамные окна отлично себя проявляют даже в суровых условиях. Чтобы окно не продувало, не обязательно делать его глухим. С качественной фурнитурой герметичными станут даже огромные окна-двери. Самый современный и технологичный вариант — раздвижные конструкции.

Если вы загорелись идеей поставить дома окна-двери, присмотритесь к раздвижным конструкциям с фурнитурой Roto Patio от Roto Frank. С этой технологией окно-дверь высотой от пола до потолка плавно и легко открывается по принципу шкафа-купе. Некоторые конструкции в линейке позволяют открывать большие окна на откид, для проветривания.

Скандинавы предпочитают не закрывать окна шторами, чтобы не упускать ни одного драгоценного лучика. Последуйте их примеру, и в доме появится место притяжения, такое же теплое и радостное как камин или кухня. Если ваш дом смотрит не на соседский участок, а на лес, озеро или поляну, не отказывайте себе в больших окнах и не занавешивайте их. У окна можно разбить зимний сад, сделать рабочее место или детскую зону, чтобы дети всегда были на виду, пока вы в саду. Если все же хочется уединения, выбирайте легкие хлопковые или льняные гардины натуральных цветов.

Другой вариант скандинавского интерьера, для тех, кто обживает дом с историей — густавианский стиль, как на картинах шведского художника Карла Ларссона. Вилла «Лилла Хюттнас», где он жил с семьей и которую рисовал всю жизнь — северная сказка в картинках, история про идеальный семейный дом. Одна из картин художника как раз открывает эту статью. Для идеалистического и уютного интерьера в духе Ларссона пригодится камин с белыми изразцами, благородный сервант, большой стол, стулья с текстильной обивкой, высокие напольные часы, семейные портреты и опять же — большие окна с мелкой расстекловкой или фальш-переплетами, напоминающие наши дачные веранды. Эта традиция пришла из того времени, когда изготовление стекла было трудоемким процессом — мастера не умели делать крупные пластины, а само стекло стоило дорого.

Стены в скандинавских домах обычно светлые, но не обязательно больнично-белые. Северяне используют множество оттенков от теплого цвета яичной скорлупы, до холодного бледно-серого. Добавляют легкий натуральный текстиль, деревянную мебель, несколько предметов дизайнеров-классиков, таких как Альваре Аальто или Арне Якобсена или дизайнеров новой волны — Hay, Normann Copenhagen, Muuto — и новый северный дом готов.

Соберите свою доску «Скандинавский дизайн» на Pinterest или создайте папку с самыми вдохновляющими домами, и вы получите мудборд, в котором будет много северного солнца — деликатного и уютного.

Скандинавская архитектура. Понятие, стиль, история

 

Скандинавская архитектура. Скандинавский стиль и дизайн.

Краткий путеводитель по скандинавской архитектуре: почему мы любим скандинавский дизайн? Экскурс в понятие стиля.

Скандинавская архитектура. Копенгаген. Дания. Королевская библиотека. Фото: © Vladyslav Musiienko | Dreamstime.com

Скандинавская архитектура

Когда люди говорят о Скандинавии, они часто ведут разговор и о скандинавском дизайне, и архитектуре. Но что именно делает скандинавскую архитектуру столь необычной? Помимо всех тех вещей, которыми Скандинавия известна по всему миру, наиболее яркой чертой можно назвать глобальное эстетическое влияние, которое скандинавские дизайнеры и архитекторы оказали на вкусы людей, и это особенно видно, когда речь заходит о современной архитектуре.

Небоскрёбы причудливых форм и плавных очертаний, отличающиеся продуманным и экологичным дизайном, включающим в себя использование новаторских технологий использования естественного света – соответствующие такому описанию. Здания могут могут быть определяющими в скандинавской архитектуре, но их можно встретить по всему миру. И это лишь малая часть отличительных черт скандинавского стиля, которые настолько органично вписаны в мировую архитектуру, что большинство людей даже не задумывается о происхождении тех или иных архитектурных приёмов.

Может казаться, что положение дел всегда было таким. Что это просто часть культурного эфира, а иными словами, что скандинавская архитектура всегда присутствовала в нашей жизни. Но вся правда в том, что это далеко не так.

Скандинавская архитектура. Фото: © Lorna | Dreamstime.com

 

 

В действительности, тот самобытный, ни на что не похожий новаторский стиль, который мы привыкли называть скандинавским, возник совсем недавно, порядка ста лет назад.

Давайте рассмотрим несколько знаковых примеров скандинавской архитектуры, над которыми трудились художники из северных стран, и которые представляют хрестоматийное определение для скандинавского архитектурно-дизайнерского пространства.

Современная архитектура Осло:

Современные высотные здания в Осло. Норвегия. Фото: © Photoholidaysjk | Dreamstime.com

Скандинавский стиль архитектуры в Норвегии:

Застройка новых кварталов в городе Тонсберг. Норвегия. Фото: © Nenad Nedomacki | Dreamstime.com

Или  рассмотрим примеры, являющиеся образцами скандинавской архитектуры из Финляндии и Исландии – двух стран, которые, если быть точным, не являются странами Скандинавии, но имеют с ней много точек соприкосновения в культурном и историческом аспектах.

Лютеранская церковь Хадльгримскиркья в Рейкьявике:

Церковь Хадльгримюра (Хадльгримскиркья). Рейкьявик. Исландия. Архитектор Гудйоун Самуэльсон Фото: .© Jackmalipan | Dreamstime.com

Современное здание детского сада в Финляндии: 

Современная архитектура. Финляндия. Фото: © Lev Karavanov | Dreamstime.com

 

 

Скандинавский архитектурный стиль. Немного истории

Любой толковый путеводитель по Скандинавии скажет вам, что историческая летопись этой уникальной части света уходит своими корнями в глубины истории, во времена ранних поселений человека Железного века.

Несколько столетий спустя на исторической сцене появляется король Дании и Норвегии Харальд Синезубый (память о нём увековечена в любом современном телефоне в виде рунической иконки Bluetooth). Помимо рунного камня, установленного Харальдом в память о его отце – короле Горме Старом, Харольд начал активно строит крепости и церкви, постепенно превращая небольшие поселения в крупные города.

При его активном участии строились города – Копенгаген и Орхус в Дании, зеландский Треллеборг, и происходило это примерно за 500 лет до того, как Колумб отправился бороздить океаны в поисках пути в Индию. Более тысячи лет назад люди, жившие на этой территории проектировали и возводили здания для разных нужд населения. Но, тем не менее, несмотря на такую долгую и насыщенную историю, вплоть до рубежа двадцатого века, не существовало такого понятия как “скандинавская архитектура”, по крайней мере, в том смысле, который мы вкладываем в него сейчас.

Норвегия. Дом в традиционном стиле. Фото: © Vevesoran | Dreamstime.com

Конечно, мы и ныне можем любоваться восхитительными примерами средневековых церквей, замков, цитаделей и крепостей, которые ежегодно привлекают в Данию, Норвегию и Швецию тысячи туристов. Но вся правда заключается в том, что на протяжении всего периода Средневековья скандинавская архитектура является, в большей или меньшей степени, архитектурой заимствования. Огромное влияние на северные страны того исторического периода оказывала архитектура Европы.

Олесунн. Норвегия. Историческая застройка города. Фото: © Patryk Kosmider | Dreamstime.com

И всё же, даже в самых ранних из сохранившихся зданий средних веков, мы можем наблюдать зачатки того направления, которое сейчас называется Скандинавская архитектура. И причиной тому является то, что ряд принципов северной архитектуры возник из функциональной необходимости.

Характерные, и так любимые нами, эстетика и стиль появятся значительно позже.

Скандинавский дизайн. Адаптация Скандинавской архитектуры к природным условиям Севера

В действительности, целый ряд важных нововведений, которые стали воплощаться строителями из Швеции, Дании и Норвегии в средние века, находят отражение и в более позднее время, в современной скандинавской архитектуре. Например, жизненно важным параметром было создания условий для максимального обеспечения зданий естественным светом. Особенно, когда речь идёт о строениях, расположенных далеко на Севере, где в зимние сумерки холодное солнце едва позволяет человеку получить чуть менее трёх часов скудного освещения в сутки. А по мере приближения к Полярному кругу наступает полная темнота.

Неудивительно, что рациональное и обильное использование естественного света – приём, широко используемый маститыми скандинавскими архитекторами и поныне.

Скандинавская архитектура и дизайн. Интерьер дома. Фото: © ArchitectureVIZ | Dreamstime.com

Ещё одно усовершенствование из эпохи ранней архитектуры и проектирования Севера связано с адаптацией к реалиям жизни в суровых климатических условиях – здесь абсолютное господство Природы.

Если вашей целью является выживание в непростом климате Скандинавии, то наилучшим вариантом будет приспособление к тому, что мать-природа подкидывает вам. И если вы всё же попытаетесь рискнуть и прогнуть ситуацию под себя, навязав Природе свою волю, то вам придётся нелегко. С самых первых дней своего существования Скандинавская архитектура, создаваемая средневековыми мастерами, зиждилась на чётком осознании необходимости уважительного отношения к окружающей среде, не вступая с ней в конфронтацию. Эта тенденция и по сей день сохраняется в Скандинавском дизайне.

В первой четверти двадцатого века Скандинавия начинает отходить от долго эксплуатировавшихся традиционных европейских норм строительства, которые так долго ограничивали и стандартизировали уникальный локальный стиль.

Принципы Скандинавской архитектуры

Свет и цвет

Мы уже упоминали о том, как сама суть проживания в суровых климатических условиях заставляла ещё средневековых строителей прилагать все усилия и использовать все возможности, чтобы впустить как можно больше света в проектируемые помещения. В современной архитектуре скандинавские дизайнеры применяют все известные строительные приёмы, чтобы поймать максимальное количество натурального света. Широко распространено застекление крыш, возведение сплошных прозрачных стен из стеклоблоков, также характерны большие окна и световые колодцы различных конфигураций.

Светлые тона в интерьере старого дома в Швеции. Фото: © Andrei Hrabun | Dreamstime.com

Ведь сегодняшние архитекторы осведомлены лучше своих предшественников о том, что нехватка естественного света в долгие зимние месяцы приводит не только к недостатку витамина D, но также является фактором риска для развития депрессий.

Ещё одной отличительной чертой Скандинавской архитектуры, связанной с использованием света, является предпочтение светлых цветов при отделке зданий и интерьеров.

Поверхности светлых оттенков позволяют улавливать максимум попадающего на них света, помогая таким образом дополнительно освещать пространство при помощи отражённых солнечных лучей.

Комфорт

Эта характерная особенность проживания на Севере также пронесена через столетия и заключается в том, что в холодные зимние месяцы даже выносливые жители Скандинавии проводят много времени дома. Датское “hygge” (об этом стиле можно прочитать здесь: Хюгге -скандинавская философия уюта) , норвежское “koselig”, шведское “mysig” – все эти понятия обозначают, в общем-то, одинаковую суть – чувство тепла, комфорта и благополучия в приятной и уютной дружеской атмосфере. В домах жителей Севера обязательно наличие разнообразных природных, естественных текстур, мягкого освещения и множества уютных и уголков.

Стиль “хюгге”. Фото: © Alena Ozerova | Dreamstime.com

В лучших образцах современного скандинавского интерьера всегда присутствуют архитектурные решения, предусматривающие наличие в доме укромного места, где можно комфортно устроиться под тёплым пледом с чашкой крепкого кофе или сладкого какао в руках, и наблюдать, как за окном бушует ледяной ветер или падает густой снег.

Энергоэффективность

Очень важное одно новшество, привнесённое в современную мировую архитектуру северянами – акцент на осознанность в подходе к энергопотреблению.

И это тоже вполне логично вытекает из истории и опыта возведения домов в условиях Крайнего Севера – жители холодных широт всегда понимали важность бережливого отношения к ресурсам, когда дело касается обогрева жилища. Когда вы живёте в таком климате, что можете погибнуть, если вдруг останетесь без топлива, то жизнь довольно быстро научит вас экономно расходовать то, что у вас имеется в наличии.

Дизайн интерьера в скандинавском стиле Фото: © Katarzyna Bialasiewicz | Dreamstime.com

Огромное внимание уделяется возможности применения так называемым пассивным решениям и сокращению углеродного следа. Причём, это касается как огромных небоскрёбов и офисных зданий корпораций, так и обычной жилищной застройки, и даже маленьких домиков-коттеджей для отдыха. Используются такие простые источники энергии и отопления, как солнечный свет – большие площади остекления вкупе с теплосберегающими окнами создают эффект огромного парника или теплицы, а тёмная облицовка зданий поглощает тепло. В фасады монтируются солнечные панели, геотермальные тепловые насосы собирают тепло земли и в летнее время работают как кондиционеры, а зимой – как отопительные приборы. Разработка и использование зелёных технологий в итоге вывели скандинавскую архитектуру в мировые лидеры экологического строительства, минимизирующего воздействие на окружающую среду.

Простота форм

Общая черта, объединяющая скандинавскую архитектуру – это использования простых, чистых линий в дизайне здания. И хотя творческие решения самых известных примеров скандинавского дизайна могут включать в себя игру хаотичных природных форм, мотивы волн, деревьев, гор и даже человеческих тел, буйство природы традиционно будет сведено к простым и чётким архитектурным линиям. Среди скандинавских архитекторов вы не найдёте Гауди – они предпочитают рассказывать миру свои истории без избыточного украшательства.

Мост Лилль Лангебро в Копенгагене. Дания. Фото: © Oliver Foerstner | Dreamstime.com

Это вовсе не означает, что архитектура Севера предпочитает красоте функциональность, или что в ней нет места для художественной игры. Просто скандинавская архитектура больше склоняется к более лаконичному и простому дизайну, который, тем не менее, по-прежнему привлекает внимание и интересен зрителю.

Подписаться на сайт:

 

Поделиться ссылкой:

Похожее

Навигация по записям

Скандинавская архитектура (9 лучших примеров + элементы дизайна)


Чад Хэнсон

Как управляющий генеральный партнер Sustainable 9 Design + Build, Чад отвечает за формирование видения и стратегии для наших клиентов. Что помогает отделить Чада от других провидцев в секторе жилищного строительства, так это его способность создавать уникальный опыт обслуживания клиентов, который является одновременно в высшей степени персонализированным и поощряет сотрудничество. Опыт и знания Чада в этой области делают его приятным сотрудником и всесторонним экспертом в области Minnesota Modern.

Путешествуя по океанам, исследуя горы и исследуя города по всему миру, вам будет сложно найти дома, которые сочетают в себе модернизм, минимализм и функциональность больше, чем в скандинавской архитектуре.

Эти дома невероятно просты, но в то же время очень удобны для жизни. И не секрет, что здесь, в Sustainable 9, на некоторые из наших домов определенно повлияли элементы скандинавской архитектуры и дизайна.

Но сводить скандинавский дизайн к простому модному слову «минимализм», которое мы сегодня так часто слышим, было бы обманчиво.Эти четкие и гладкие дома — это гораздо больше. Сегодня мы поговорим об истории скандинавских домов, об элементах их экстерьера и о том, как правильно украсить интерьер одного из этих домов.

Что такое скандинавская архитектура?

Скандинавская архитектура использует элементы скандинавского дизайна, такие как слияние структуры с окружающей средой, интеграция дерева и натуральных материалов, естественное освещение, чистые линии, нейтральные цвета и многое другое. Общая тема скандинавской архитектуры — минималистичный и упрощенный дизайн.

Слияние скандинавской архитектуры с окружающей средой

Скандинавские страны включают Данию, Норвегию и Швецию (и, в зависимости от того, с кем вы разговариваете, Финляндия, Исландия, Фарерские острова и Аландские острова). У всех этих стран есть одно общее: долгая темная зима, мягкая умеренная весна и яркое солнечное лето.

Иногда условия могут быть довольно суровыми, особенно зимой. Когда дело доходит до процветания в холодную погоду и порывистый ветер, вы должны отказаться от сложных элементов дизайна и вместо этого выбрать чистые линии и прочную конструкцию.

Скандинавы созвучны своей природе, и это проявляется в дизайне их домов. Если вы провели день в поисках вдохновения для дома в Скандинавских странах, вам будет сложно найти дом, который не идеально вписывался бы в окружающую среду.

Другие строители и дизайнеры домов могли бы кое-чему научиться у скандинавской архитектуры и тому, как умело сочетать дизайн с природой.

Элементы дизайна скандинавского экстерьера

Мы уже говорили о некоторых конструктивных особенностях этих домов, но вот полный список:

  • Слияние конструкции с окружающей средой
  • Конструирование с упором на простоту
  • Использование естественного света
  • Интеграция натуральных материалов
  • Объединение функциональности и комфорта

Глядя на эти элементы, обратите внимание на то, что каждая функция имеет определенное назначение.Из-за того, что скандинавы уважают природу, они заботятся о том, чтобы ничего не отнять у своих великолепных земель и окрестностей, создавая безвкусные, отвлекающие внимание дома. В этом помогает простота конструкции дома.

Большие окна используются для впитывания большого количества света, получаемого Скандинавскими странами летом, и в них используются натуральные материалы, такие как дерево, что еще раз помогает их структурам вписаться в окружающую среду.

Наконец, чтобы справиться с такими долгими зимами, дома должны быть функциональными и удобными, чтобы выходить на улицу слишком холодно.

Давайте посмотрим на некоторые примеры скандинавских домов, в которых используются эти различные элементы.

Предоставлено Design Boom

Несмотря на то, что этот дом окружен снегом, он по-прежнему сохраняет тепло и уют. Зимой это место убежища. Летом он будет отлично вписываться в окружающий лес. Светлое дерево, смешанное с черным, создает великолепное сочетание.

Любезно предоставлено Honka

Благодаря инвертированной цветовой гамме предыдущего дома, этот дом по-прежнему сочетает в себе простоту скандинавского домашнего стиля, но при этом выглядит современным и функциональным.

Любезно предоставлено Moose House Architecture

Этот дом идеально сочетает в себе использование естественного света в доме. Несмотря на то, что этот снимок сделан ночью, нетрудно представить, как послеобеденное солнце освещает этот дом без особой помощи внутреннего освещения.

Элементы дизайна интерьера

То, что вы видите снаружи, очень похоже на то, что вы видите внутри скандинавского дома. Современные, простые, естественные формы и использование природных элементов.

Отличный способ подумать об интерьере этих домов — представить себе пространство, в котором вы бы не чувствовали стресса, другими словами, лишились беспорядка.Когда речь идет об этих домах, меньше всегда лучше.

Кроме того, как и в случае с прямыми четкими линиями экстерьера, вы увидите то же самое внутри.

Вот пример дома Sustainable 9, в котором присутствует скандинавское влияние. Обратите внимание на естественные элементы, линии и простой современный дизайн помещения в Миннесоте.

Согласно Decor Mag, вот и другие элементы дизайна интерьера, которые вы найдете в доме в Сканденваниване:

  • Теплый текстиль
  • Простые декоративные элементы
  • Дерево в сочетании с металлической отделкой
  • Растения и живые цветы
  • Нейтральные цвета
  • Без помех
  • Ограниченная обработка окон
  • Соответствующее освещение
  • Форма и функциональность во всем

Взгляните на некоторые из этих интерьеров, предоставленных одними из лучших скандинавских архитектурных компаний в мире, и посмотрите, какие элементы дизайна вы заметите.

Предоставлено Wienberg Arkitekter

Еще один скандинавский интерьер, который мы разработали для клиента здесь, в Sustainable 9:

Скандинавский дизайн — дом на все времена

Строите ли вы дом с нуля или хотите его отремонтировать, использование некоторых элементов, усовершенствованных в скандинавских домах, определенно неплохая идея. Горячей тенденцией в домашней индустрии сейчас является функциональность, и немногие делают ее лучше, чем эти дома в Северной Европе.Вы просто не ошибетесь, приняв в своем доме скандинавскую архитектуру.


Чад Хэнсон

Как управляющий генеральный партнер Sustainable 9 Design + Build, Чад отвечает за формирование видения и стратегии для наших клиентов. Что помогает отделить Чада от других провидцев в секторе жилищного строительства, так это его способность создавать уникальный опыт обслуживания клиентов, который является одновременно в высшей степени персонализированным и поощряет сотрудничество. Опыт и знания Чада в этой области делают его приятным сотрудником и всесторонним экспертом в области Minnesota Modern.

Что такое скандинавская архитектура?

Скандинавская архитектура — относительно новое сооружение, пришедшее в общественное сознание в течение последнего столетия. Говоря о скандинавской архитектуре, обычно подразумевают работы, приписываемые Швеции, Дании, Норвегии, Финляндии и Исландии. Политические и географические влияния сыграли роль в зарождении этого стиля архитектуры, и это, несомненно, один из самых влиятельных стилей в наше время.

Большинство людей имеют какое-то представление о скандинавском эстетическом и дизайнерском стиле.Он одновременно простой и удобный, современный и исторический. Строители, использующие этот стиль, являются профессионалами в сочетании традиционных народных стилей с современными технологиями, чтобы создать красивое пространство, призванное сделать вашу жизнь лучше.

Эта статья поможет вам лучше понять, как возник этот стиль, и познакомит вас с некоторыми ключевыми характеристиками. Есть несколько новаторских и уникальных концепций, которые могут изменить ваш взгляд на здание или сооружение.

История

До начала 20 века большая часть скандинавской архитектуры находилась под влиянием Европы или носила чисто народный характер. Древние средневековые замки и соборы были неоригинальными по размеру, а старые дома были построены простым способом с использованием местных материалов и знаний.

Некоторые из этих более ранних народных построек были построены без изобретений архитекторов. Однако можно утверждать, что отсутствие формального архитектурного образования со временем способствовало росту мастерства и изобретательности.Эти народные строители больше интересовались функцией, чем формой, прежде чем современная архитектура заявила, что такая ориентация была разумной. Дома в старой Скандинавии должны были быть построены из ограниченных материалов на пересеченной местности. Ранним примером этого являются дома из газона в Исландии, которые были домами с зелеными крышами, которые обеспечивали доступную и устойчивую изоляцию.

Современная версия скандинавской архитектуры выросла из этого массового подхода к строительству. В общественных зданиях изначально сочетались неоклассические элементы с традиционными стилями зданий, основанными на местных традициях.В 1930-х годах зарождение архитектурного движения в Скандинавии произошло на выставке в Стокгольме, где два архитектора представили концепцию функционализма.

Здания в стиле функционализма были минималистичными, но они также проявляли большой интерес к условиям жизни человека. Архитекторы хотели, чтобы эти здания были простыми, но они также хотели, чтобы они приносили пользу людям (и природе) в некоторой степени продуманно. Например, санаторий Паймио, построенный в 1933 году, был ориентирован на максимальное улучшение качества воздуха и света для больных туберкулезом.Таким образом, в то время как современная архитектура — это простые, чистые линии, скандинавская архитектура — это то же самое, а также стиль здания, который учитывает, как общественные места и дома могут быть активом для человечества.

Характеристики

Некоторые из этих ключевых элементов могут помочь вам отличить скандинавскую архитектуру от других похожих стилей.

  • Минимализм. Дизайн, как правило, функциональный и сбалансированный, с чистыми линиями и отсутствием декора.
  • Естественный свет. Во многих странах Северной Скандинавии и Скандинавии зимой не хватает солнечного света, что делает его чрезвычайно важным, так как естественный свет может легко проходить через комнату. Этой легкости можно добиться за счет мансардных окон, стеклянных стен и открытых пространств.
  • Нейтральная цветовая гамма. Цветовая палитра обычно светлая и нейтральная, что помогает усилить естественный свет в помещении. Однако вы заметите, что цвета обычно мягкие и теплые и редко бывают холодными и резкими.
  • Уютный декор. Homes оснащены хюгге, чтобы придать дому комфорт. Вы заметите мягкие светильники, естественную текстуру и помещения с толстыми стенами и нижними потолками, которые легко нагреть и охладить.
  • Эффективная домашняя механика. Дружелюбное отношение к людям и окружающей среде очень важно в скандинавском дизайне. Дома и здания оснащены самыми современными энергетическими системами, которые максимально эффективно изолируют и снабжают энергией дом. Старые дома часто модернизируются с использованием новых технологий по мере их появления.
  • Нечетные формы. Скандинавские дизайнеры и архитекторы не боятся экспериментировать с различными формами и силуэтами, которые могут сохранить функциональность здания без ущерба для эстетики. Эти формы помогают выделить дизайн среди других современных дизайнов.
  • Здания работают с природой. Как и некоторые современные архитекторы, большинство скандинавских архитекторов учитывают окружающий ландшафт и соответствующим образом корректируют свои проекты.

Включите скандинавскую архитектуру в свой дом

Жители Северной Европы создали архитектурный стиль, в котором сочетаются старинные местные способы строительства и поддержки с современными технологиями и теорией.Скандинавская архитектура — это стиль архитектуры, который заботится о том, как используется пространство, и пытается создать комфорт и спокойствие в каждом углу. Если вы хотите добавить в свой дом элементы скандинавского дизайна, покрасьте стены в мягкий кремовый оттенок. Затем подумайте о том, чтобы избавиться от беспорядка в своем доме и добавить современную мягкую и уютную мебель. Добавьте нейтральные и мягкие одеяла, фактурные декоративные подушки, свечи и другие простые удовольствия, чтобы завершить преображение.

Краткая история скандинавской архитектуры

Что делает скандинавскую архитектуру уникальной? Скандинавия, используя более широкое культурное определение, включающее Финляндию и Исландию, в архитектурном плане намного превосходит ее вес.

Так было не всегда. До конца девятнадцатого века Скандинавия считалась архитектурно легкой, поскольку ее замки, соборы и другие крупные здания обычно строились в исторических стилях, заимствованных из-за границы. Большинство других зданий представляли собой традиционные деревянные, каменные и кирпичные постройки, построенные людьми без формального архитектурного образования. Хотя это и не было объявлено, они предложили практические решения проблем, характерных для крайнего севера, включая максимальное использование естественного света и тепла в темные и холодные зимние дни.

Архитектурный статус Скандинавии начал меняться в начале двадцатого века, поскольку архитекторы отвергли историзм и вместо этого смешали новые международные стили и технологические достижения с элементами народных традиций.


Архитектура Швеции

Во многом международное признание скандинавской архитектуры в первые десятилетия двадцатого века можно отнести к шведской грации, стилю, сочетающему неоклассицизм с традиционными местными элементами.Выдающиеся здания этого периода включают Stockholm City Hall , Stockholms stadshus , построенный в 1923 году Рагнаром Эстбергом, который лондонская газета Observer оценила как «возможно, лучшее общественное здание, построенное в Европе с восемнадцатого века» и Stockholm Public Библиотека , Stockholms stadsbibliotek , с круглым центральным читальным залом, 1928 года работы Гуннара Асплунда.

Публичная библиотека Стокгольма, 1928, Гуннар Асплунд

Стокгольмская ратуша, 1923 год, Рагнар Эстберг


Асплунд обратился к новому направлению на Стокгольмской выставке в 1930 году, которую он разработал в напористом функциональном стиле, вдохновленном работами Баухауза и Ле Корбюзье.В течение следующих нескольких десятилетий Функционализм, или сокращенно Funkis, был доминирующим стилем Швеции, и в первые годы он привел к ряду высоко оцененных работ, сочетающих минималистскую эстетику с гуманистическим качеством, которого часто не хватало за пределами Скандинавии. К ним относятся Woodland Cemetery , Skogskyrkogården 1940 года работы Гуннара Асплунда и Сигурда Леверенца и церковь Св. Марка Леверенца , Markuskyrkan , 1960 года, оба на окраине Стокгольма.

Лесное кладбище, 1940 Асплунд и Сигурд Леверенц

Церковь Святого Марка, 1960 год Сигурда Леверенца

Со временем качество дизайна часто становилось подчиненным экономическим и политическим приоритетам. «Шведские здания обычно работают хорошо, но они редко бывают особенно новаторскими или забавными», — отметил в 2007 году архитектор Пер Крафт.

Что еще более позитивно, в последнее время был реализован ряд заметных проектов, в том числе ориентированная на сайт художественная галерея Artipelag 2012 года от Nyréns Arkitektkontor и здания паромного терминала Strömkajen 2013 года от Marge Arkitekter; современные постройки, облицованные томбаком (медно-цинковый сплав), которые хорошо вписываются в историческую прибрежную зону.

Художественная галерея Artipelag, 2012 автор Nyréns Arkitektkontor

Паромный терминал Стрёмкайен, 2013 г., автор: Marge Arkitekter.Фото Йохана Фауэлина


В северной Швеции вы найдете один из наиболее широко известных современных архитектурных шедевров: отель Tree. В этом многоэтажном отеле, встроенном в шведский лес, есть The Mirrorcube 2010 года от Tham & Videgård и The Cabin 2010 года от Cyrén & Cyrén. Обе фирмы известны своей новаторской и визуально красивой работой.

Зеркальный куб, 2010 г., Tham & Videgård; Хижина, 2010 Сирен и Сирен



Архитектура Финляндии

«Наша национальная идентичность, — заявило финское правительство в 1998 году, — часто находит наиболее прочное выражение в архитектуре.Это во многом связано с Элиэлем Саариненом и Алваром Аалто, новаторами, которые подняли финскую архитектуру до элитного статуса.

Проложив путь, по которому прошли многие молодые восходящие звезды скандинавской архитектуры, Сааринен прославился, выиграв ряд архитектурных конкурсов, когда ему было еще около двадцати лет. Первоначально работая с двумя одноклассниками из школы (получившие первую комиссию перед выпуском), а затем самостоятельно, Сааринен стал ведущим практиком нового национального стиля, сочетающего традиционные финские строительные формы с модерном.Это был культурный триумф с политическим подтекстом в то время, когда Финляндия была частью Российской империи (независимость пришла в 1917 году), а шведский язык был основным языком правительства, бизнеса и науки.

Центральный вокзал Хельсинки, 1919 год, Элиэль Сааринен


Шедевром Сааринена является центральный железнодорожный вокзал Хельсинки , построенный с 1909 по 1919 год. Он переехал в США в 1923 году, но его отсутствие вскоре было заполнено Альваром Аалто, который оказался еще более крупным национальным героем.Аалто, находящийся под влиянием Гуннара Асплунда, смягчил острые углы функционализма органическими и гуманистическими штрихами.

Его новаторские работы включали Санаторий Паймио 1933 года, прославившийся как максимальным количеством света и воздуха для больных туберкулезом, так и его кресло Паймио из гнутого дерева, демонстрирующее связь между скандинавским дизайном и архитектурой. Намного позже, после того как он спроектировал сотни зданий в Финляндии и за рубежом, краеугольным камнем его карьеры стал Финляндия-холл, концертно-конференц-зал в Хельсинки, строительство которого было завершено в 1975 году.

Санаторий Паймио, 1933 г. Автор: Алвар Аалто

Зал Финляндия, 1975 г. Алвар Аалто


Среди других примечательных финских построек — церковь Темппелиаукио 1969 года постройки в Хельсинки братьями Тимо и Туомо Суомалайненами, в которой большая часть строения была помещена под землю, чтобы сохранить популярный парк на вершине холма.

Церковь в скале Темппелиаукио, 1969 г. Автор Тимо и Туомо Суомалайнен



С тех пор значительными проектами стали: главная библиотека Тампере 1986 года Реймы и Райли Пиетила с ее скульптурной формой и Центральная библиотека Хельсинки Oodi 2018 года от ALA Architects, в которой для создания интерьера использовалось стекло и дерево. проницаемый переход между его внутренним пространством и прилегающей городской площадью.Часовня Камппи или Кампин Каппели 2012 года, спроектированная K2S Architects, представляет собой убежище тишины и покоя в шумном городе Хельсинки.

Главная библиотека Тампере, 1986 Рейма и Райли Пиетиля

Часовня Камппи, 1912 год, автор — K2S Architects




Архитектура Дании

Датская архитектура произвела большое впечатление в местном масштабе и по всей Европе: здание мэрии Копенгагена , Københavns Rådhus , 1905 года работы Мартина Нюрупа произвело большое впечатление. считается равным Финляндии и Швеции на международной арене.

Мэрия Копенгагена, 1905, Мартин Нюруп


Некоторые датчане приняли функционализм, и один, в частности, Арне Якобсен, проявил себя как архитектор уровня Аалто и Асплунда. Известные проекты Якобсена включали элегантно спроектированное функциональное прибрежное сообщество в 1930-х годах, состоящее из апартаментов Bellavista, театра Bellevue и пляжных сооружений, в том числе элегантных стоянок спасателей, на окраине Копенгагена и его SAS House 1960 года, его наиболее совершенного gesamtkunstwerk (общая работа art), которая породила самые продаваемые стулья Egg и Swan.

Дом SAS, 1960 Арне Якобсен

Еще одним важным датским архитектором двадцатого века был Йорн Утцон, чья самая известная работа — культовый Сиднейский оперный театр 1973 года, один из многих излюбленных экспонатов скандинавской архитектуры.

Сиднейский оперный театр, 1973, Йорн Утцон


В настоящее время датская архитектура переживает новую золотую эру.В авангарде и, возможно, на данный момент самая популярная фирма на планете, — это Bjarke Ingels Group. Его здания в Дании, такие как любимый Instagram 8 House , 8-Tallet , 2010 г. в Копенгагене (на изображении заголовка) и Национальный морской музей 2013 г. в Эльсиноре, известны нетрадиционными дизайнерскими решениями, которые максимально увеличивают свет. и воздух и общественное пространство.

Национальный морской музей, 2013 г., автор: Bjarke Ingels Group


Еще одно популярное недавнее здание — Axel Towers, построенное в 2017 году, коммерческий комплекс из пяти округлых секций разной высоты с фасадами из томбака и стекла от Lundgaard & Tranberg Arkitekter.

Башни Axel, 2017 от Lundgaard & Tranberg Arkitekter



Архитектура Норвегии

Норвегия следовала той же архитектурной траектории, что и ее северные соседи, но с некоторыми отличительными чертами. Во-первых, норвежское дерево («Битлз» кое-что поняли) играет особенно определяющую роль в национальной архитектуре.

Как и в случае с Финляндией, страна получила полную независимость от Швеции только в 1905 году, патриотическое желание развить национальный архитектурный стиль проявилось в Норвегии не так быстро, как у финнов.Ни Сааринен, ни Аалто не смогли вывести норвежскую архитектуру на мировую арену.

Мэрия Осло, 1950 Арнштейн Арнеберг и Магнус Поулссон


Вместо этого несколько архитекторов внесли свой вклад в национальное портфолио. К ним относятся Арнштейн Арнеберг и Магнус Поулссон, самые известные из которых Oslo City Hall (спроектированный в начале 1930-х, но не завершенный до 1950 года) с его архитектурой Funkis и норвежским прикладным искусством; Арне Корсмо, среди достопримечательностей которого были стекло и бетон Villa Stenersen 1939 года, позже использовавшаяся как резиденция премьер-министра; и Сверре Фен, лауреат Притцкеровской премии 1997 года, чьи работы, такие как его Glacier Museum , отличались тем, что уравновешивали современные формы с тщательным учетом контекста.

Вилла Стенерсен, 1939, Арне Корсмо

Музей ледников, 1997 год Сверре Фен


Следуя по этим стопам, нынешнее поколение подняло архитектурный образ Норвегии еще выше, во главе с всемирно известной фирмой Snøhetta, чей самый известный внутренний проект — Oslo Opera House 2008 года.Здание на набережной с наклонной крышей, доступной для пешеходов, и общественный вестибюль, отделанный стеклом и деревом, приписывают оживление культурной и дизайнерской жизни столицы.

Оперный театр Осло, 2008 Снёхетта


С помощью этого и других проектов, таких как Helen & Hard’s Vennesla Library and Cultural Center 2011 года с деревянным каркасом главного зала, был реализован долгий поиск национального стиля, признанного дома и признанного на международном уровне.

Библиотека и культурный центр Веннеслы, 2011 г., Helen & Hard




Архитектура Исландии

Исландская архитектура в значительной степени опирается на захватывающие природные ландшафты острова. В стране, которая стала полностью независимой от Дании только в 1944 году, до двадцатого века не было архитекторов, получивших образование по рождению.

Первым известным архитектором, которому приписывают единоличное определение национального стиля, был государственный архитектор Гуджон Самуэльссон.И его Национальный театр, построенный в 1950 году, но спроектированный в 1920-х годах, и Хатльгримскиркья, крупнейшая церковь страны, построенная в период с 1930-х по 1980-е годы, были построены из бетона, но имитируют базальтовые колонны скал из лавы, которые являются национальным достоянием.

Известные современные здания, в том числе здание мэрии Рейкьявика (1992) и Верховный суд (1996), оба созданы супружеской командой Маргрет Хардардоттир и Стивом Кристером из Studio Granda, в которых используется ассортимент фасадных материалов, включая базальт.

Мэрия Рейкьявика, 1992, Studio Granda


Концертный и конференц-зал Harpa 2011 года, более поздний винтаж, с его цветным стеклом и металлическим каркасом, вдохновленным кристаллической текстурой базальтовых образований, был плодом сотрудничества между Henning Larsen Architects из Копенгагена и датско-исландским художником Олафуром. Элиассон. Такое скандинавское архитектурное взаимное обогащение является обычным явлением, другие примеры включают пешеходный мост в Бергене, Норвегия, созданный Studio Granda и норвежской инженерной фирмой, открывшейся в прошлом году.

Концертный и конференц-зал Harpa, 2011 от Henning Larsen Architects и Олафура Элиассона




Будущее скандинавской архитектуры

Скандинавская архитектура продолжает отвечать на вызовы и возможности дня творчеством и инновациями. К давним приоритетам функциональности и баланса с природой добавляется растущая актуальность экологической устойчивости.

Snøhetta, например, работает с консорциумом, включающим шведскую строительную фирму Skanska, для производства зданий, вырабатывающих больше энергии, чем потребляют, таких как Powerhouse Drøbak Montessori Secondary School , построенная в 2018 году в Норвегии, где используются солнечная энергия, геотермальные скважины, и энергоэффективный дизайн.

В Копенгагене завод по переработке отходов Amager Bakke компании BIG, строительство которого будет завершено в 2019 году, сокращает выбросы углерода в городе и демонстрирует, что экологичность также может быть интересной, поскольку на крыше есть горнолыжный склон.

Сохраняются и другие проблемы, в частности, создание качественного жилья для всех в эпоху, когда хороший дизайн является предметом высокой оценки. Эти вопросы, вероятно, будут рассмотрены в следующих главах истории скандинавской архитектуры.

Почему мы любим скандинавский дизайн

Когда люди говорят о Скандинавии, они часто говорят об архитектуре.Но что делает скандинавскую архитектуру такой особенной?

Из всех вещей, которыми Скандинавия известна во всем мире, наиболее отличительным может быть богатое влияние, которое скандинавские архитекторы и дизайнеры оказали на мировые вкусы, особенно когда речь идет о современной архитектуре.

Гладкие небоскребы странной формы с экологически рациональным и дружественным для человека дизайном, сочетающим в себе обильное и новаторское использование естественного света — здания, соответствующие этому описанию, могут определять скандинавскую архитектуру, но их можно найти по всему миру.

Это некоторые из отличительных черт стиля, который настолько вошел в мировую архитектуру, что большинство людей больше не задумывается о нем.

Но хотя такое положение дел для многих из нас может показаться просто частью культурного эфира — другими словами, может показаться, что скандинавская архитектура всегда была чем-то, но правда в том, что так было не всегда.

На самом деле, самобытный, уникальный и новаторский стиль архитектуры, который мы называем скандинавской архитектурой, возник совсем недавно, только около 100 лет назад.

Мы рассмотрим некоторые из самых знаковых примеров из истории скандинавской архитектуры, созданные людьми из трех стран, которые составляют хрестоматийное определение региона Скандинавии.

И мы также возьмем пару примеров из того, что, строго говоря, является примерами северной архитектуры из Финляндии и Исландии, двух стран, которые технически не являются скандинавскими по некоторым определениям, но которые имеют много общего с точки зрения культуры и стиля с Собственно Скандинавия.

Краткая история скандинавской архитектуры

Любой достойный путеводитель по скандинавской архитектуре скажет вам, что письменная история этой уникальной части мира уходит корнями в ранние поселения железного века.

Не так много веков спустя после этого король Харальд Блютуз, вырезавший свое имя в форме руны, которую вы видите на телефоне каждый день, правил Данией, некоторыми частями Швеции и какое-то время даже Норвегией.

Харальд построил крепости, церкви и поселения, которые стали городами.

Он отвечает за создание современных датских городов Копенгаген и Орхус, а также Треллеборг в Швеции — и все это он сделал за 500 лет до того, как Колумб когда-либо плавал по синему океану.

Итак, люди проектируют и создают здания в той или иной форме в этой части мира на протяжении тысячелетий.

Но даже с такой долгой и легендарной историей, вплоть до рубежа 20 века, действительно не существовало такого понятия, как «скандинавская архитектура», по крайней мере, в том виде, в котором мы используем этот термин сегодня.

Конечно, до сих пор сохранились образцы удивительных церквей и соборов, которые ежегодно привлекают тысячи посетителей в Данию, Швецию и Норвегию, а также множество крепостей, замков и других зданий, которые были спроектированы и построены в ту эпоху.

Но правда в том, что на протяжении всего средневекового периода скандинавская архитектура в том виде, в каком она была, была более или менее импортирована из остальной Европы.

Тем не менее, даже в самых ранних сохранившихся зданиях Скандинавии мы можем увидеть семена того, что позже станет тем, что мы сегодня называем скандинавской архитектурой.

Это потому, что ряд принципов скандинавской архитектуры возник из функции и необходимости.

Эстетика, стиль и вкус проявятся позже.

Адаптация скандинавской архитектуры к требованиям Севера

На самом деле, был ряд важных нововведений, которые ранние датские, шведские и норвежские строительные дизайнеры начали включать в свои творения, которые позже нашли отражение в современной скандинавской архитектуре.

Например, использование дизайна для максимального увеличения естественного освещения было жизненно важным.

Когда вы говорите о зданиях, которые строятся так далеко на севере, что зимние сумерки могут означать менее трех часов прохладного водянистого солнечного света в день. Или даже полная темнота по мере приближения к Полярному кругу.

Неудивительно, что умное и щедрое использование естественного света до сих пор широко отмечается самыми уважаемыми скандинавскими архитекторами.

Еще одно событие в ранней истории скандинавской архитектуры и дизайна связано с адаптацией к другой реальности жизни суровых северных земель: здесь абсолютное господство природы.

Если вы хотите выжить в суровом климате Скандинавии, вам лучше научиться приспосабливаться к тому, что бросает в вас мать-природа. Если вы попытаетесь перевернуть столы и навязать ей свою волю, вам будет плохо.

Таким образом, даже с первых дней своего существования архитектура Скандинавии, которую создавали проектировщики зданий, всегда строилась с осознанием необходимости уважительно приспосабливаться к окружающей среде.

Это традиция, которая сохраняется и по сей день в скандинавской архитектуре.

Начиная с начала 20 века, скандинавские дизайнеры начали выходить за рамки традиционного исторического дизайна, импортированного из Европы, которым они так долго ограничивались, и стремились поставить уникальный скандинавский штамп на дизайн своей конструкции.

Принципы скандинавской архитектуры:

Легкий

Мы уже говорили о том, как сама природа жизни в далеких северных краях Скандинавии заставляла даже первых строителей делать сознательные усилия по включению естественного света в дизайн своих зданий.

В современной скандинавской архитектуре дизайнеры используют естественный свет, чтобы выжать все до последней капли из окружающего света снаружи, используя множество застекленных крыш и массивных полупрозрачных стен, а также большие окна и световые люки.

Сегодняшние скандинавские архитекторы и дизайнеры знают даже лучше, чем их предки, что недостаток естественного света в темные зимние месяцы может не только вызвать дефицит витамина D, но также может привести к депрессии и сезонному аффективному расстройству, или SAD, серьезной проблеме, когда ты живешь так далеко на севере.

Еще одна отличительная черта скандинавской архитектуры, связанная с использованием света, заключается в том, что дизайнеры часто отдают предпочтение более светлым материалам для зданий и интерьеров. Более яркие оттенки, как правило, отражают и захватывают любой доступный свет и помогают естественным образом осветить пространство.

Комфорт

Еще один факт из жизни на севере, который вошел в историю древней скандинавской архитектуры и проектирования зданий, заключается в том, что в холодные зимние месяцы даже выносливые жители Скандинавии проводят много времени в помещении.

Так что создание ощущения комфорта — этого уютного ощущения hyggewe, о котором так много говорят — тоже очень важно. Вы найдете дома и другие здания, спроектированные с использованием множества естественных текстур, мягких световых решений и множества уютных уголков, которые естественным образом сохраняют тепло.

В лучших образцах современной скандинавской архитектуры есть удивительные уголки и закоулки, где вы можете свернуться калачиком с книгой и чашкой крепкого кофе и с комфортом наблюдать, как дуют холодные ветры и падает снег.

Энергоэффективность

Еще один набор инноваций, который мы приписываем скандинавским архитекторам, и их дизайн — это акцент на энергоэффективности и гиперсознание.

Это логично, поскольку первые скандинавские архитекторы, строившие дома и другие сооружения в суровых и зловещих окрестностях Крайнего Севера, безусловно, понимали важность бережливости, когда дело касается отопления их домов.

Когда вы живете в месте, где люди могут умереть, если у вас закончится топливо, вы учитесь экономно расходовать энергию.

Мы видим, что эта традиция продолжается в том, как современные скандинавские архитекторы максимизируют энергоэффективность в своих конструкциях.

Они проектируют и строят все, от домиков для отдыха до небоскребов, уделяя особое внимание пассивным решениям, когда это возможно, и сокращению углеродного следа здания.

Это движение привело к тому, что скандинавская архитектура стала мировым лидером в области зеленого и экологически чистого дизайна.

Чистая простота

Одна общая черта, которая проходит через большую часть скандинавской архитектуры, — это использование гладких, чистых линий в дизайне зданий.

В то время как творческие умы, стоящие за некоторыми из самых известных примеров скандинавской архитектуры, могут включать элементы, играющие беспорядочные органические формы, такие как волны, горы, деревья и даже человеческое тело, они делают это, переводя беспорядки природы в простые, чистые линий.

Вы не найдете Гауди среди скандинавских архитекторов, поскольку они предпочитают рассказывать свою историю без особых украшений.

Нельзя сказать, что скандинавская архитектура предпочитает красоте функциональность или что в скандинавском строительном дизайне нет места игривости.

Дело в том, что скандинавская архитектура больше склоняется к более чистому и простому дизайну, который, тем не менее, по-прежнему привлекает внимание и интересен зрителю.

Скандинавская архитектура в разбивке по странам:

Архитектура в Швеции

В начале 20 века шведская архитектура стала одним из первых лидеров среди скандинавских народов.

Архитектура Швеции первой прорвалась и привлекла международное внимание, поскольку дизайнеры этой страны разработали стиль, получивший название «Шведская грация», сочетающий неоклассицизм с более старыми, традиционными элементами скандинавского дизайна.

Одним из первых зданий современной шведской архитектуры, получивших международное признание, была Стокгольмская ратуша 1923 года, спроектированная Рагнаром Эстбергом.

По-прежнему остается одной из крупнейших туристических достопримечательностей Стокгольма. Строгое прямоугольное кирпичное здание находится на краю берега, отмеченное массивной башней, увенчанной тремя коронами, старым национальным символом Швеции.

Кроме того, Стокгольмская публичная библиотека с ее легендарным круглым читальным залом была создана в 1928 году Гуннаром Асплундом и является еще одним прекрасным примером ранней современной шведской архитектуры.

Функционалистская тенденция захватила большую часть внимания шведской архитектуры в течение десятилетий после Стокгольмской выставки в 1930 году, и Асплунд вместе с Сигурдом Леверенцем всем сердцем восприняли это, создав целое Лесное кладбище или Skogskyrkogården в 1940 году.

Кладбище, ныне внесенное в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, представляет собой поразительное творение, состоящее из зданий, лужаек, крестов и других памятников, садов и многого другого.

Асплунд и Леверенц взяли на себя ответственность за каждую деталь территории, и конечный результат демонстрирует, что шведская архитектура действительно склоняется не только к минималистской эстетике, но и в то же время представляет собой явно гуманистическую связь.

В 1956 году Леверенц также спроектировал впечатляющую церковь Св. Марка в Бьеркхагене в Стокгольме.

Двигаясь вперед в 21 век, шведская архитектура продолжала раздвигать границы и открывать умы, при этом придерживаясь традиций чистоты линий, простоты и гуманизма.

Прекрасный пример, заслуживающий внимания, — паромный терминал Стрёмкайен в Стокгольме.

Это полностью современные здания, облицованные медно-цинковым сплавом, которые сами по себе визуально интригуют, но им также удается уступить место доминирующим памятникам исторического района, таким как Королевский дворец, Гранд-отель и Национальная художественная галерея.

Переезд в третий по величине город Швеции Мальмё. Одна из самых известных архитектурных достопримечательностей Швеции и любимая туристическая точка — это Turning Torso, ошеломляющее зрелище архитектуры, спроектированное Сантьяго Калатравой.

Строгие, простые линии этого, самого высокого здания в Скандинавии, тем не менее, источают гуманистический и органичный вид, вероятно, потому, что Калатрава основал свой дизайн на скульптуре, предназначенной для изображения человеческой фигуры, оборачивающейся, чтобы смотреть за ними.

Наконец, хотя этот список важных произведений архитектуры Швеции отнюдь не является полным, тем не менее необходимо еще одно дополнение: Зеркальный куб.

Этот куб размером 4 x 4 x 4 метра скрывается в деревьях на крайнем севере Швеции, отражая его окрестности. Он является частью проекта под названием Treehotel, в котором воплощены проекты четырех самых известных архитектурных бюро Швеции.

Это стоит посетить просто потому, что он вносит захватывающий вклад в шведскую архитектуру, не говоря уже о том, чтобы увидеть нетронутые окрестности и лес, если у вас есть шанс добраться до региона Харадс на севере Швеции.

Современная датская архитектура

Одним из самых известных и посещаемых памятников датской архитектуры, конечно же, является мэрия Копенгагена, построенная в 1905 году Мартином Нюрупом. Но среди истинных ценителей скандинавской архитектуры архитектура Дании по-настоящему стала известна только спустя годы.

Датский архитектор Арне Якобсен снискал международную известность в 1930-х годах благодаря своим работам в стиле функционализма на набережной Копенгагена, включая театр Бельвю, апартаменты Bellavista и несколько новаторских и элегантных стендов спасателей на набережной.

Якобсен был своего рода единоличной бригадой разрушителей с точки зрения датской архитектуры, так как он также является гением, стоящим за SAS Royal Hotel 1960-х годов, еще одним важным архитектурным якорем Копенгагена.

SAS House, как его называют, рекламировался как первый в мире дизайнерский отель, потому что Якобсен не только спроектировал здание, но и создал мебель, аксессуары и даже пепельницы, продаваемые в сувенирном киоске отеля.

Jacobsen также породил две опоры датского мебельного дизайна: кресло Egg и кресло Swan, которые стали мировыми бестселлерами.

Вы также можете найти знаковые произведения датской архитектуры в самых отдаленных уголках мира.

Самым известным и широко признанным из них, конечно же, является Сиднейский оперный театр, спроектированный в 1973 году датским архитектором Йорном Утцоном.

Мгновенно узнаваемое сооружение — дань уважения могучим волнам австралийского побережья Тихого океана, но его одновременное ощущение слияния с окружающим городским пейзажем и ландшафтом является свидетельством принципов скандинавской архитектуры.

Датская современная архитектура 21 века также отлично зарекомендовала себя, во главе с всемирно известной фирмой Bjarke Ingels Group.

8-й дом фирмы, расположенный в пригороде Копенгагена Орестад, — это не что иное, как всеобъемлющее видение лучшего будущего для человечества. Многофункциональное здание занимает площадь около 61 000 квадратных метров, в нем размещаются жилые дома трех различных типов, а также 10 000 квадратных метров торговых площадей и офисов.

Этот великолепный образец датской архитектуры и дизайна призван имитировать традиционный городской район, сжимая его в несколько слоев, включая велосипедную дорожку и набережную, а также два больших двора, органично вписанных в форму галстука-бабочки.

Норвежская архитектура

В Норвегии, стране, которая достигла полной независимости от Швеции только в 1905 году, стремление создать свой собственный национальный дух и отличиться от своих скандинавских соседей послужило толчком к ранним набегам на дизайн.

Норвежская архитектура разработала свой собственный уникальный взгляд на более широкую палитру скандинавской архитектуры за счет использования древесины местного производства, которую, во-первых, невозможно найти в других местах.

Норвежское дерево — возможно, вы слышали, что его имя проверялось некой британской группой — оказалось именно тем, что доктор прописал, позволяя норвежской современной архитектуре присоединиться к волне скандинавской архитектуры, которая захватила мир штурмом. путем включения его естественной красоты в великие современные произведения.

Арнштейн Арнеберг и Магнус Поулссон были одними из первых, кто отличился на арене норвежской архитектуры, спроектировав знаменитую ратушу Осло в 1930 году, с ее функциональными мотивами, украшенными нотками прикладного искусства на норвежскую тематику.

Другая известная норвежская архитектура начала 20 века включает виллу Стернсен 1939 года, которая позже использовалась как резиденция норвежского премьер-министра и была спроектирована Арнесом Корсмо, который щедро использовал стекло и бетон в стиле современной скандинавской архитектуры.

Переходя в эпоху современной норвежской архитектуры, Музей ледников 1997 года, созданный Сверре Феном, является отличной отправной точкой в ​​мир норвежской современной архитектуры и скандинавской архитектуры в целом.

Миссия музея — распространять информацию о ледниках и климате, и это потрясающий пример включения природы, а также фактического послания самого здания в дизайн.

Музей расположен между концом фьорда и входом в национальный парк, поднимаясь вверх от воды в тени огромного холма.

Здание имитирует окружающую сельскую местность, а также углы и склоны ледника, уходящего в море, и в то же время кажется неотъемлемой частью окружающих пейзажей.

Но, пожалуй, самый знаковый вклад норвежской архитектуры в творчество скандинавской архитектуры в целом — это Оперный театр Осло, спроектированный фирмой Snøhetta.

Это великолепное здание ежегодно привлекает миллионы туристов, чтобы просто осмотреть здание и вестибюль, не говоря уже о том, чтобы увидеть балеты, оперы и концерты, которые здесь проходят.

Один взгляд покажет вам почему, с его широкими переходами, спускающимися вверх от набережной Осло-фьорда к крыше, и с широкими стеклянными стенами, выходящими на обшитые деревом изогнутые внутренние стены вестибюля.

Гуманистические штрихи, олицетворяющие норвежский современный архитектурный дизайн, на этом не заканчиваются, так как дизайн включает стеклянные фасады для различных мастерских и репетиционных залов, необходимых для проведения представлений оперного театра.

Это комнаты, которые обычно представляют собой сырые закрытые туалеты в недрах типичного театрального здания, где закулисные рабочие долгие часы трудятся на службе у искусства.

Вы также можете увидеть репетиции танца через стекло, чтобы получить представление о том, как балет построен с нуля, и что то, что вы видите на сцене, является лишь крошечной частью всей работы, которая потребовалась для этого.

Современная Финляндия Архитектура

Отойдя от типичного определения скандинавских стран, Финляндия стоит того, чтобы остановиться в путешествии по большому миру достижений северной архитектуры.

Независимость Финляндии была важной темой, проходящей через раннюю архитектуру Финляндии, поскольку до революции 1917 года страна была частью Российской империи.

Кроме того, из-за многовековой колонизации и постоянных завоеваний официальным языком финского бизнеса, ученых и правительства был шведский, поэтому чувство финского национализма свернулось, как пружина, готовая взорваться.

Итак, когда Элиэль Сааринен и Алвар Аалто, пара архитекторов-вундеркиндов, которым было около двадцати, ворвались на сцену в первые десятилетия 20-го века, они обнаружили, что почва национализма созрела для их энергии.

Сааринен соединил традиционные финские архитектурные формы с модерном, создав собственный стиль, который хорошо вписывается в общую тенденцию скандинавской архитектуры и северной архитектуры того времени.

Его визитной карточкой является Центральный железнодорожный вокзал Хельсинки, строительство которого было завершено в 1919 году, всего через два года после обретения Финляндией независимости.

Сааринен уехал из Финляндии в США в 1923 году, но Аалто быстро заполнил пустоту в архитектуре Финляндии, а некоторые говорят, что даже превзошли Сааринена своими творениями, такими как Санаторий Паймио 1933 года.

Это здание хвалили за то, что в нем было как можно больше света, а также за то, что оно было открытым и естественным образом вентилировалось, чтобы пациенты с туберкулезом чувствовали себя комфортно, а их шансы на выздоровление были максимальными.

В то же время Аалто создал свой стул Paimio из гнутого дерева, еще один пример того, как скандинавская архитектура и более широкий скандинавский дизайн работают рука об руку.

Более 40 лет спустя, после активной и плодотворной карьеры, Аалто завершил свои жизненные достижения, создав в 1975 году Finlandia Hall, культовый концертный и конференц-центр в Хельсинки.

Исландия архитектура

Архитектура Исландии, еще одного скандинавского представителя, не входящего строго в скандинавское архитектурное движение, но имеющего многие из тех же принципов, известна тем, что взяла на себя скандинавскую архитектурную заповедь прославлять природный ландшафт и формы и довела ее до 11.

Исландия не обрела полную независимость от Дании до 1944 года, и в результате до 20 века у нее не было даже местных, обученных архитекторов. Но они быстро наверстывают упущенное.

Первым архитектурным гигантом Исландии был Гуджон Самуэльссон. Его проект Национального театра, завершенного в 1950 году, а также Халльгримскиркья, крупнейшей церкви страны, был выполнен из бетона, но такого типа, который имитирует ценные скалы базальтовой лавы, принадлежащие островному государству.

Два других, более современных здания, заслуживающих внимания, включают здание мэрии Рейкьявика в 1992 году и здание Верховного суда, построенное в 1996 году. Оба являются творениями совместной архитектурной команды Маргрет Хардардоттир и Стива Кристера из Studio Granda.

Но, возможно, примером современной архитектуры Исландии, которая также является наиболее символическим результатом взаимодействия художников, архитекторов и дизайнеров со всего скандинавского мира, может стать концертно-конференц-зал Harpa 2011 года.

Внешний вид здания обрамлен металлом и цветным стеклом, что подчеркивается кристальным блеском образований базальтовой лавы, что позволяет прекрасно использовать природную красоту Исландии, чтобы вдохновить архитектуру страны.

Что наиболее поразительно, так это истинный трансграничный характер проекта: команда, создавшая Harpa, является результатом сотрудничества между Henning Larsen Architects из Копенгагена и датско-исландским художником Олафуром Элиассоном, демонстрируя, что перекрестное опыление культур и народов Страны Северной Европы и Скандинавии могут создавать результаты, превышающие сумму его частей.

Скандирование. Открытие Скандинавии.

11 известных скандинавских архитекторов: традиции инноваций

Возможно, неудивительно, что Скандинавия давно известна своими традициями новаторской архитектуры и дизайна.

Лучшие образцы скандинавской архитектуры особенно известны тем, что вызывают ассоциации с природой даже в суровой современности, которая является отличительной чертой этого стиля.

Скандинавские пейзажи с его надвигающимися торсами, скалистыми фьордами, погружающимися в ледяное море, темными и заснеженными лесами, порывающими ветрами, высекающими ледники и камень, на протяжении тысячелетий унижали и вдохновляли людей.

С его чистыми, гладкими линиями и умопомрачительными углами, напоминающими льдины и горные вершины, лучшие скандинавские архитекторы, кажется, наполняют свои работы духом скандинавского природного мира с такой легкостью, что часто кажется, что эти здания и структуры возникли из земли и моря органически.

Но культовые формы и творения ведущих скандинавских архитекторов, многие из которых теперь навсегда запечатлелись в коллективной памяти большой семьи людей, совсем не просто создать.

Скандинавские архитекторы и их фирмы потратили годы кропотливого планирования, чтобы разработать проекты для этих зданий, от самого скромного дома до самой утилитарной железнодорожной станции, до могучих небоскребов и общественных зданий, которые часто становятся символом городов, в которых они построены.

Здесь мы подробно рассмотрим некоторых ведущих скандинавских архитекторов, их опыт, достижения и то, над чем они сейчас работают. Но сначала небольшая деталь о том, что именно подразумевается под стилем и формой, которые делают скандинавских архитекторов такими известными и востребованными.

Что такое скандинавская архитектура?

Скандинавская архитектура обычно считается стилем, который впервые появился в начале 20 века.

Стиль включает в себя использование гладких, чистых линий, которые не украшены чем-либо легкомысленным или излишне лишним, а также щедрое и новаторское использование естественного света и чувство уважения к окружающей природе — даже черпая прямое вдохновение у природы. часто чем нет.

В скандинавской архитектуре также работает упор на создание экологически устойчивых, энергоэффективных и не расточительных зданий.

Еще одним важным критерием для скандинавских архитекторов является создание пространств внутри и снаружи, которые приспособлены к человеческим потребностям, уважают человеческую форму и несут в себе чувство эстетической красоты, которое люди могут ценить.

Вы также заметите строгий минимализм в большинстве творений скандинавских архитектурных бюро.

Интересно отметить, что в этом аспекте скандинавского дизайна скандинавские архитекторы, несмотря на чувство простоты и чистоты линий, тем не менее, славятся тем, что создают впечатление гостеприимства.

Другие аспекты их работы включают чувство человеческого тепла и кристально ясное понимание того, что здания предназначены для того, чтобы служить людям, а не просто быть утилитарными или визуально интересными издалека.

Все это жизненно важные принципы, которые скандинавские архитекторы применяют с кажущейся легкостью, хотя, по общему мнению, скандинавские архитекторы используют еще один хорошо известный стереотип скандинавского народа: склонность к тщательному, многолетнему планированию, чтобы все было просто верно.

Вот некоторые из фирм и отдельных скандинавских архитектурных бюро, которые лучше всего иллюстрируют эту эстетику.

Лучшие архитекторы Скандинавии

Snøhetta: Норвегия

Любое обсуждение ведущих скандинавских архитектурных бюро в конечном итоге вернется к Snøhetta, так что мы можем начать с него.

Логотип компании напоминает горные пейзажи, поэтому неудивительно, что компания очень серьезно относится к скандинавскому архитектурному принципу включения мира природы в свои проекты.

Но это лишь небольшая часть того, что делает Snøhetta не только одной из самых востребованных норвежских архитектурных фирм, но и одной из самых известных в мире.

Пожалуй, самая известная работа фирмы — Оперный театр Осло, вдохновляющее произведение искусства, равно как и произведение архитектуры.

Это элегантное здание обязательно нужно посетить любому туристу, посещающему Осло, просто чтобы увидеть, как оно органично сочетает форму и функцию в наклонном пандусе, который позволяет посетителям пройти с уровня земли в широкий внутренний дворик на крыше, воплощающий дух скандинавских архитекторов.

Интерьер не менее впечатляющий, с теплым изогнутым деревом и изысканно оформленными аудиториями.

Но Snøhetta не уклоняется от менее эффектных работ — одним из их самых инновационных и умных проектов является пост для наблюдения за оленями, расположенный вдали от проторенных троп в северной Норвегии.

Кредит: Håkon Aurlien

JVA: Норвегия

Еще одна норвежская архитектурная фирма, которая произвела фурор в более широком мире ведущих скандинавских архитекторов и во всем мире, — это JVA, также известная как Jarmund Vigsns Arkitekter.

Базирующаяся в Осло компания JVA была основана Эйнаром Ярмундом и Хоконом Вигснесом в 1996 году и быстро заняла первое место в рейтинге норвежских архитекторов с самым высоким рейтингом и в конечном итоге стала одной из самых инновационных в мире.

Среди наиболее известных работ фирмы — Dune House в США.К., но, что более нетрадиционно, фирма также стоит за зданием Gullesfjord Weight and Control на краю дикой природы отдаленного норвежского национального парка.

Эстетика дизайна и миссия компании включают стремление создавать интригующие конструкции, а не просто стремление быть условно «красивыми», идеал, который делает весовую станцию ​​более понятной.

Неортодоксальное здание с угловатой геометрической крышей и оранжевыми панелями напоминает горы на закате, которые вырисовываются прямо за ним.А травяная крыша гарантирует, что здание гармонично вписывается в окружающую сельскую местность.

Кредит: Мариус Руа,

Асанте: Швеция,

Если обратиться к соседнему с Норвегией Швеции, то базирующаяся в Стокгольме фирма Asante — одна из ведущих шведских архитектурных фирм, которая занимает лидирующие позиции в среде скандинавских архитекторов.

Asante означает «спасибо» на суахили, и большая часть архитектурного акцента Asante сосредоточена на том, чтобы поблагодарить Мать-Землю за все, что она дала нам, создавая устойчивые решения для нужд современных зданий.

Их специализация — создание экологически чистых, устойчиво построенных и поддерживаемых в минималистском стиле зданий, которые, тем не менее, великолепны на вид и в них приятно жить.

Их творение — Hadars House — прекрасный пример частной резиденции на острове Стоккёйа на побережье Норвегии. Проект был построен устойчиво и создан таким образом, чтобы оставаться устойчивым на протяжении всей своей жизни.

Строительство было частью проекта, возглавляемого Асанте и другими скандинавскими архитекторами и мыслителями, чтобы привнести современные норвежские дома в сельские районы в сочетании с сочетанием жизни / работы / отдыха для оптимальной пригодности для жизни.

Кредит: BIG

BIG: Дания

Направляясь через Эресунн в соседнюю Данию, культовая датская архитектурная фирма BIG имеет двойные штаб-квартиры в Копенгагене и Нью-Йорке и специализируется на решении проблем урбанизации и создании пригодных для жизни, устойчивых жилищных и офисных решений в городах мира.

Помимо создания ряда классических датских архитектурных проектов, BIG зарекомендовала себя как лидер среди скандинавских архитекторов, создав или в настоящее время работая над проектами в таких отдаленных местах, как Ближний Восток, Азия и Северная Америка.

Имея точку опоры на четырех континентах, неудивительно, что архитекторы, мыслители и дизайнеры BIG мыслят масштабно, имея видение мультикультурного мира, отмечающего связи, выходящие за рамки чисто утилитарных или чисто экономических.

Как говорится в литературе компании, они ищут утопические ответы, избегая «ошеломляющего прагматизма скучных коробок».

Предоставлено: Aesthetica Studio

C.F. Møller

Один из представителей старой гвардии скандинавских архитектурных бюро C.Ф. Мёллер создает отмеченные наградами работы уже почти столетие. Однако это долголетие не омрачило воображение или смелость визионеров датской архитектурной фирмы, которые продолжают получать похвалы со всего мира.

Они также полагаются на твердую опору в традиционных скандинавских и скандинавских ценностях и включают инновации, использование экологически чистых местных материалов и целостный подход.

Среди их самых известных и широко признанных работ — башня Миндет 6 на краю Орхусской гавани, изящное скульптурное сооружение, а также знаменитая Копенгагенская международная школа в районе Нордхавн столицы страны.

Кредит: Kuvio

AOA: Хельсинки, Финляндия

Выступая на мгновение за пределы Скандинавии, стоит упомянуть соседнюю финскую AOA (Anttinen Oiva Architects), которая продолжает традиции скандинавской архитектуры в более широком скандинавском мире.

Известный своими функциональными, продуманными и в то же время красивыми произведениями, одним из образцовых произведений AOA является современная часовня, которую они построили на средневековом месте в Вантаа, Финляндия.

Изысканное здание мастерски сочетает в себе современные потребности и экологичность с уважением к богослужению и истории региона.

Кредит: Бент Рене Синневог

Сондерс: Норвегия

Как насчет того, чтобы выйти за пределы даже северного региона и поговорить об архитекторе канадского происхождения, который сделал себе имя благодаря норвежской архитектурной фирме, которую он основал в Бергене, Норвегия.

Тодд Сондерс основал свою одноименную фирму в 1998 году и почти сразу же сделал себе имя в более широком мире скандинавских архитектурных фирм.

Его фирма создавала различные проекты, начиная от крупных культурных сооружений и заканчивая жилыми домами, и сделала это в трех скандинавских странах, а также в Англии, Италии и Канаде.

Чтобы получить представление о том, как Сондерс и его фирма используют современный дизайн и этос скандинавской архитектуры для создания ощущения пространства и гуманистического мировоззрения, посмотрите его Squish Studio на острове Фого.

Кредит: Тормод Амундсен,

Биотоп: Норвегия,

.

Продолжая работу с норвежскими архитектурными фирмами, Biotope является одной из самых интересных не только скандинавских архитекторов, но и архитекторов всего мира. Эта фирма специализируется на разработке дизайна, улучшающего наблюдение за птицами и другие связанные с природой взаимодействия людей с окружающим миром.

Сосредоточение внимания на этой уникальной скандинавской архитектуре привело к появлению некоторых интригующих, утилитарных, но красивых дизайнов, которые органично вписываются в окружающий мир природы.

Возьмем, к примеру, фирму Kongsfjord Wind Shelter & Bird Hide с видом на Баренцево море на северном полуострове Верангер в самых дальних северных районах арктической Норвегии.

Эта структура удивительна не только тем, что она вообще была спроектирована и построена, но и тщательной продуманностью, которая была направлена ​​на то, чтобы она гармонировала с окружающей средой, чтобы не мешать птицам, которые там садятся.

Но не только это, интерьер далеко не утилитарный тип редута типа хижины Квонсет, где одинокие ученые сидят на складных стульях и смотрят через жалюзи на пролетающих птиц, на самом деле теплый, уютный, типично скандинавский интерьер с массивными окнами и великолепным взгляды.

Кредит: DIVE ARCHITECTS

Погружение: Швеция

Dive — один из новых участников анналов скандинавской архитектуры, он был основан в Лондоне в 2001 году и переехал в Стокгольм только в 2009 году.Но юношеская энергия и креативность, которые фирма привносит в свои проекты, уже оказывают влияние на скандинавскую архитектуру в целом.

Основанная Иа Хьярре и Энди Нетлтон, Dive успешно реализовала проекты для таких клиентов, как British Council, Urban Splash и More London. Но они также работают или будут работать с клиентами в Африке, на Ближнем Востоке и в остальной части Скандинавии.

Их проект Simrishamns Arkitekturpriset для муниципалитета Симрисхамн получил там ежегодную архитектурную премию.

Кредит: Эмиль Эшли

Хелен и Хард: Норвегия

Вот еще одна молодая фирма, на этот раз норвежская архитектурная фирма Helen and Hard, которая твердо придерживается принципов скандинавской архитектуры во всех ее великолепных формах, функциях и эстетике.

Основанная в 1996 году Сив Хелен Стангеланд и австрийским архитектором Райнхардом Кропфом, их работа также направлена ​​на обеспечение устойчивого развития, и они получили награды, демонстрирующие свое воображение, и широко признанные инновации.

Их проект, Библиотека и Культурный центр Веннеслы, является отличным примером свадебной формы и функциональности, с великолепным внешним видом со стеклянными стенами и интерьером, который представляет собой теплую ребристую матку, в которой вы чувствуете себя частью книги. и они часть тебя.

Там вы также можете найти множество уютных уголков, где можно с комфортом посидеть и почитать.

Кредит: Jensen & Skodvin Arkitektkontor

Jensen и Skodvin: Норвегия

Jensen and Skodvin — еще один относительный новичок в мире скандинавской архитектуры, существующий только с 1995 года.Но их международная репутация была скреплена их работой над церковью Мортенсруд за пределами Осло.

Этот уникальный молитвенный дом является ошеломляющим ответом на современную религию и человеческую потребность в богослужении, брак с признанием того влияния, которое мир природы оказывает на нас в духовном смысле, и которое мы оказываем на него в более физическом смысле.

Церковь построена на крутом склоне холма и имеет огромные стеклянные стены, чтобы прихожанам открывался вид на крутой обрыв.

Есть также заметки о традиционных, даже средневековых церквях, поскольку это ведущее норвежское архитектурное бюро также использовало массивные каменные плиты с вкраплениями стальных рам, которые позволяют солнечному свету освещать интерьер.

Во многом так же, как в соборах старых времен использовались витражи, чтобы позволить «свету мира» в духовном смысле, а также в буквальном значении проникать в святилище.

Скандирование. Открытие Скандинавии.

Как скандинавский современный дизайн захватил мир by Storm

Корни скандинавского дизайна уходят гораздо глубже, чем мания последних нескольких лет Hygge .Возникнув в 1950-х годах вместе с модернистским движением в Европе и Америке, скандинавский современный стиль отдавал приоритет демократичной, доступной и элегантной мебели и интерьеру. Чистые линии, функциональная мебель и нейтральная палитра были отличительными чертами стиля модерн повсюду. Но на скандинавский дизайн той эпохи также сильно повлияли холодные короткие зимние дни северных стран и стремление к тому, чтобы интерьеры были уютными, но яркими.

Эти практические соображения привели к новому уровню сдержанной элегантности и любви к более светлым цветам, простым формам и пространствам открытой планировки.Разработанные таким образом, чтобы максимизировать свет на каждом шагу, в скандинавских интерьерах также начали отдавать предпочтение светлым стенам и полам, а также пространствам, свободным от беспорядка и орнаментов. Вместо того, чтобы обслуживать только одну функцию — например, столовую, которая будет использоваться только в случае особых мероприятий — гибкие пространства открытой планировки могут вместить самые разные виды деятельности, способствуя практичности их дизайна.

«Современное движение в Скандинавии называлось« функционализмом », а архитектура и дизайн в первую очередь предназначались для полезного использования», — говорит архитектор Метте Амодт из Кембриджа, штат Массачусетс, соучредитель фирмы Aamodt / Plumb.Детство Амодт прошло в Норвегии, она дочь норвежского архитектора. «Функциональность в сочетании с вдохновением от природы создает очень теплую разновидность модернизма, которую очень легко понять и которая продолжает привлекать многих людей», — говорит она, объясняя непреходящую популярность стиля.

Пляжный домик от Aamodt / Plumb сочетает скандинавский стиль с современными элементами цвета.

Фото: любезно предоставлено Aamodt / Plumb

Известные дизайнеры той эпохи, такие как Финн Юль, Ханс Вегнер и Арне Якобсен, часто использовали тик, палисандр, березу и ясень в своей мебели, что придавало тепла, но не слишком деревенски.Эти дизайнеры достигли элегантного сочетания практичности и изысканности, которому, возможно, не было равных среди многих их современников в других странах. В результате, многие из их предметов интерьера остаются в производстве и по сей день.

«Скандинавский дизайн неподвластен времени, потому что он прост, красив, тонко обработан и сделан из натуральных материалов, которые нравятся в основном человеческому уровню», — говорит Амодт. Хотя дизайны ее фирмы безошибочно относятся к 21 веку, в них есть неотъемлемая скандинавская подоплека. в своей работе, движимой, прежде всего, упором на качество, а не на количество.

В 1960-х и 1970-х годах дизайнеры из Скандинавии продолжали экспериментировать с новыми материалами, такими как пластик и стекловолокно. В то время как они оставались тесно связанными со своей чистой философией, некоторые также начали баловаться смелой графикой или цветами. Например, ткани Marimekko по-прежнему узнаваемы по ярким блочным узорам. Другие обменивали натуральную гнутую древесину на формованные пластмассы, которым можно было придавать криволинейные формы, например стул Panton Вернора Пантона.Технологии, возможно, изменили материалы, которые они использовали, но текучие органические формы остались.

Сладкая простота: жизнь со скандинавской архитектурой

Сладкая простота: жизнь со скандинавской архитектурой

Поделиться

  • Facebook

  • Twitter

  • Pinterest

  • Whatsapp

  • Почта

Или

https: // www.archdaily.com/950420/sweet-simplicity-living-with-scandinavian-architecture

Не проходит и месяца без датских архитекторов и датского дизайна в новостях, поскольку дизайн, кажется, является одним из основных экспортных товаров этой крошечной скандинавской страны. Честно говоря, внимание — неплохая вещь. Дания имеет богатое наследие дизайнеров мебели и архитекторов, которые изменили пространственное мышление во всем мире. Некоторые мысли были настолько «БОЛЬШИМИ», что они представляли, как населяют Луну или строят планы относительно Masterplanet.

Итак, что значит целенаправленно проектировать дома и удобные жилые помещения в соответствии со скандинавским образом жизни? Строительство из местных материалов, соответствующих мировоззрению и погоде северного климата, — это предприятие, которое продолжает волновать архитектурное сообщество. В этой статье мы сосредоточимся на наследии скандинавского архитектурного дизайна и представим тематическое исследование, показывающее, как частная вилла приобрела эту характерную индивидуальность благодаря хорошо продуманному архитектурному дизайну.

Предоставлено Randers Tegl

Датский дизайн: история бессмертной эстетики

Что первое, что приходит на ум, когда вы думаете о датском дизайне? Многие могут подумать о знаменитом датском дизайнере 20-го века Арне Якобсене (1902–1971), чья мебель благодаря своим изысканным и гладким линиям вывела датский дизайн на мировую арену. Хотя его легкая и простая датская мебель впервые стала популярной в 1940-х и 1950-х годах, простота, функциональность и элегантность всегда влияли на датское дизайнерское мышление.По сей день мебель, архитектура, мода и ювелирные изделия — все это области, в которых датские дизайнеры преуспевают в применении этих принципов на практике.

Креативная и решительная архитектура всегда играла ключевую роль в датских зданиях. От новаторского Сиднейского оперного театра Утцона до популярного комплекса Amager Bakke Бьярке Ингельса, мусоросжигательной станции с круглогодичным искусственным горнолыжным спуском на вершине. Однако, помимо этих знаменитых звездных проектов, датская архитектура находилась под сильным влиянием простоты с момента своего золотого века, который длился до 1950-х годов.Эта эпоха до сих пор остается бессмертной сказкой о прекрасной эстетике, где меньше значит больше в большей картине.

Предоставлено Randers Tegl

Иерархия: мышление морем

Хотя 60 лет назад частные дома проектировали архитекторы чаще, чем сейчас, одна датская архитектурная фирма посвящает свою работу сохранению этого наследия и хорошо. Познакомьтесь с Christoffersen & Weiling Architects, которые в первую очередь сосредотачивают свою энергию на проектировании частных вилл.Архитекторы Нильс Кристоферсен и Эрик Вейлинг создают проекты с акцентом на эстетику, чувственность и функциональную надежность.

Предоставлено Randers Tegl

Их последний проект, Casa Sand, уделяет простоте то же значение и внимание, что и их архитектурные деды. Концепция Casa Sand ясна с первого взгляда: две горизонтальные ленты из вертикальных кирпичей, приветствующие море. Нижняя лента поднимает дом, чтобы создать потрясающий вид на море, а верхняя лента обрамляет этот вид, объясняет Нильс Кристофферсен:

«Цель архитектуры — акцентировать внимание на горизонте.При проектировании дома с таким живописным расположением и пейзажем вы берете на себя обязательство оставаться верным своей основной идее: горизонтальной иерархии. В случае с Casa Sand очевидным выбором было [] использовать кирпичи длинного формата Ultima, чтобы подчеркнуть длинные вертикальные линии. Кирпичи имеют достаточный вес, чтобы дом прекрасно разместился среди дюн, чтобы спокойно жить, когда суровые осенние бури бушуют [в] заливе Орхуса ».

Предоставлено Randers Tegl

Casa Sand, казалось бы, так просто в доме смелый способ.Почему этот дом является образцом скандинавской архитектуры?

«Скандинавская архитектура просто естественна, когда вы здесь живете. В зависимости от условий сезонного освещения вы работаете со светом совершенно иначе и тонко. От более мягкого голубоватого северного света до более теплого тепла с юга. Дневной свет отражается от солнечного света. Светлый кирпич песочного цвета определенным образом. Это не совпадение, учитывая условия освещения. Вдумчивая традиция северного дизайна — это когда и выбор материала, и расположение, и линии приобретают более высокое значение.Необязательно быть архитектором, чтобы это увидеть. Это просто есть ».

Предоставлено Randers Tegl

Какая самая важная деталь, которая вам больше всего нравится в Casa Sand?

« Кажется, так просто выбрать множество желаемых материалов для вашего нового дома . Гораздо сложнее выбрать как можно меньше. Но иерархия возникает при отмене выбора материалов и правильных материалов. В Casa Sand вы можете любоваться видом на море из любой точки дома.Вы буквально просыпаетесь от нее, чистите ей зубы или укрываетесь от ветра во дворе под открытым небом; и до сих пор принимаю в океане. Это кажется таким простым, но для достижения этой цели требуется много времени на месте и доверие со стороны клиента ».

Предоставлено Randers Tegl

Являются ли частные виллы, такие как Casa Sand, торговой маркой Christoffersen & Weiling Architects?

«Частные виллы — это дисциплина, в которой мы специализируемся.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *