Архитектура hi tech: Хай-тек в архитектуре и интерьере частного дома, история и признаки стиля, функциональность предметов — главная особенность хай-тек, возможности стиля в оформлении жилых помещений

Здание страховой компании Swiss-Re («Корнишон»), Лондон.

арх. Норман Фостер (Norman Foster)

Channel 4 Television Headquarters, England, London.

архитектор  Ричард Роджерс (Richard Rogers)

Небоскреб, банк, корпорация Шанхай-Гонконг, Гонконг, арх. Норман Фостер.

Купол Рейхстага в Берлине, арх. Норман Фостер.

Башня Херст, арх. Норман Фостер, 2003-2006.

«Сити-холл», арх. Норман Фостер, Лондон, Великобритания, 2002.

Хай-тэк. Hi-tech | Архитектура и Проектирование

«Форма здания была осмыслена как социально более подходящая для чистой и быстро расширяющейся в XX веке индустрии электроники, чем обычные рабочие пространства и управленческие помещения с их подразумеваемыми смыслами «мы и они», «чистое и грязное», «шикарное и неряшливое», «заднее и переднее»… Где было возможно, элементы выполняли двойную или даже тройную функцию — например, металлические профили покрытия были также световыми рефлекторами для утопленных флюоресцентных трубок, равно как и структурными элементами в качестве жестких диафрагм

». Norman Foster

high technology, high tech, hi-tech — согласно формулировке Ф. Ньюби, хай-тек — это эстетизация технологии, больше обязанная наперед заданному архитектурному представлению о ней, чем ее инженерной рационализации. Хотя в рамках хай-тека архитектор тесно сотрудничает с инженером, это направление, фактически лежит вне инженерной традиции как таковой и имеет прежде всего дело с экспериментами в области технологической образности.

Термин «хай-тэк» первоначально использовался для описания архитектурных проектов середины 60-х годов XX-го века небольшой группы архитекторов («ГРУППА 4»). В эту группу входили, помимо прочих, Норман Фостер (Norman Foster) и Ричард Роджерс (Richard Rogers). Происхождение хай-тека связывают с течением Радикального дизайна, участник которого, Бакминстер Фуллер (Fuller, Richard Buckminster, 1895-1983),, работал и с Фостером, и с Роджерсом. Затем идеология хай-тека была усилена теориями группы «Archigram».

Считается, что отличительной чертой данной архитектуры является идеализация и романтизация передовой технологии. Однако на пороге нового тысячелетия архитектура хай-тека решает достаточно прагматичные задачи, связанные е проблемами объединения энергии и ресурсов, экологической ситуации и современными функциональным и требованиями к архитектуре. Мы являемся свидетелями — и в то же время действующими лицами — глобальной технологической революции. Она охватывает все среды существования и с огромной скоростью меняет нашу жизнь на этой планете. Хай-тек — это «полигон» для эксперимента, испытания и внедрения в массовое строительство новаторских решений.

Под точкой отчета в развитии «технологического» направления в архитектуре можно рассматривать эпоху Первой промышленной революции, когда появились такие металлические сооружения как Хрустальный дворец Джозефа Пекстопа (1851 г.), Эйфелева башня. Также можно отметить работы Шарля Роу де Флеры, Ехана Вильгельма Шведера.

В конце XIX века российская архитектура была истинна. По существу русская инженерная архитектура в лице Шухова В.Г., Лолейта А.Ф., С. Кербедзи, Д. Журавского, П. Белолобова, Ф. Ясенского, А. Кузнецова находилась в авангарде новых технологий, в строительстве. Изобретатели испытывали и внедряли в массовое строительство новые материалы, конструктивные решения, полученные на основе самых современных научных знаний.

Воздействие на формообразование современного хай-тека оказала архитектура советского авангарда. В мировой архитектуре наблюдается возврат к русской архитектуре 20-х годов (конструктивизм, рационализм).

Вторая половина XX века была периодом наиболее интенсивного развития техники. Прорыв, который был сделан в 40-е годы в силу военной необходимости, по инерции давал свои результаты. Новый этап технического прогресса, связанный с высокой наукоёмкостью техники и синтезом различных областей естественно научных знаний, способствовал широкому вхождению техники в повседневную жизнь человека и, как следствие, ее «эстетическому приятию», а также к заметным изменениям в социальной, и культурной, атмосфере. Отражение этого уже проявилось в архитектуре 1950-60-х годов в постройках Ээро Саариена, Людвига Мис Ван дер Роэ, Брюса Гофа, Пьера Луиджи Нерви, Кензо Танга и многих других мастеров архитектуры.

«Компьютерная революция» 70-х поставила новые задачи и открыла новые возможности перед архитектором. Главный революционер — Билл Гейтс предсказал, что недалекое будущее — это мир постоянно увеличивающейся скорости.

Общее состояние оптимизма относительно первых успехов в области электроники, информатики, и, главным образом, космонавтики, атмосфера романтических ожиданий и футуристических поисков архитекторов — все это способствовало появлению экстраординарного проекта Центра Помпеду (Centre Pompidou), (Р.Роджерс и Р. Пиано) в Париже.

Современный хай-тек как синтез архитектуры и науки

В мире постоянно увеличивающейся скорости архитектура хай-тека по возможности стремится выразить давнюю мечту человека — преодолеть время и пространство. В итоге мы становимся свидетелями: наука и религия, рациональное и мистическое вступают па площадку искусства, понятого, как что-то связанное с техникой, как «искусство-техника» в новое, почти незнакомое XX веку отношение, залогом непротиворечивости которого выступает рождающийся в хай-теке новый художественный образ.

Индустриальный хай-тек

В этом направлении архитектура построена как на широком использовании индустриальных элементов, так и на символическом решении индустриальной темы, на использовании художественно-иконических метафор, образов фабрик, и заводов, ТЭЦ, депо, пакгаузов. Основой здания служит «этажерка» — объёмный металлический или железобетонный каркас (вертикальные опоры — колонны, и горизонтальные перекрытия). Для данной архитектуры также характерны обнажение, вынос на фасад элементов коммуникаций (лестниц, лифтов и т.п.), скульпторизация элементов конструкций.

Современный индустриальный хай-тек создаётся такими мастерами как Р.Роджерс, Р.Пиано, Н.Фостер и др. Произведения эстетически небезынтересны: детали выполнены очень тщательно, здания восхищают своей открытой экспрессией тектоники. Но, можно заметить, что практически ничего не изменилось с 1975 года, когда был завершен Центр Помпиду. Футуристический пафос архитектуры отныне осуществляется в новой форме.

Геометрический хай-тек

Данное направление на современном этапе получило самое широкое распространение в архитектуре «Хай- тек». Геометрический хай-тек характеризуют поиски новых несущих систем здания, создание новой, более сложной каркасной системы на основе современнейших материалов и элементов конструкций. Отсюда появление новой геометрии здания.

Например: Г. Борисовский в 60-х годах утверждал, что в связи с упрочнением материала конструкции, работающие на растяжение, ставятся все тоньше и легче, здесь нет ограничений, свойственных конструкциям, работающим на сжатие. Отсюда вывод: нужно стремиться к конструкциям, работающим в основном на растяжение. Современные несущие конструкции здания в своей массе стремятся в одну точку опоры.

▲ — символ старой тектоники, где конструкции работают на сжатие, тектоники положенных и поставленных друг на друга строительных элементов.
▼ — символ новой тектоники, здесь конструкции работают в основном на растяжение. Объем сооружения имеет сложную геометрию.

В настоящее время растянутые конструкции получили достаточно широкое распространение: гибкие нити и висячие покрытия, вантовые (подвесные) и комбинированные конструкции, тросовые сетки, мембранные перекрытия. Внимание инженеров и архитекторов привлекают мягкие оболочки — особый класс пространственных конструкций, выполненных из материалов, обладающих высокой прочностью при растяжении. В строительных конструкциях мягкие оболочки создаются двумя способами: механическим и пневматическим. Первый способ приводит к созданию тентовых конструкций, второй — пневматических.

Различают два типа пневматических конструкций: воздухоопорные и воздухонесомые. Воздухоопорная конструкция — это оболочка настолько больших размеров, что образует целое здание или, по крайней мере, его покрытие. Поддерживается оболочка в состоянии способности противодействия внешним нагрузкам при сравнительно невысоком (200.. .500 Па) внутреннем избыточном давлении воздуха. Воздухонесомые конструкции, в отличие от воздухоопорных, представляют собой не целые здания, но только его конструктивные элементы — пневматические стержни (балки, стойки, арки, рамы) и панели.

использован текст: http://cih.ru/k2/  

Сайт Ричарда Роджерса (Richard Rogers) : http://www.rsh-p.com/

Хай-тек — Архитектурные стили — Дизайн и архитектура растут здесь

Считается, что отличительной чертой данной архитектуры является идеализация и романтизация передовой технологии. Однако на пороге нового тысячелетия архитектура хай-тека решает достаточно прагматичные задачи, связанные с проблемами объединения энергии и ресурсов, экологической ситуации и современными функциональным и требованиями к архитектуре. Мы являемся свидетелями — и в то же время действующими лицами — глобальной технологической революции. Она охватывает все среды жизни и с огромной скоростью меняет нашу жизнь на этой планете. Хай-тек — это «полигон» для эксперимента, испытания и внедрения в массовое строительство новаторских решений.

Современный хай-тек это синтез архитектуры и науки.В мире постоянно увеличивающейся скорости архитектура хай-тека по возможности стремится выразить давнюю мечту человека — преодолеть время и пространство. В итоге мы становимся свидетелями: наука и религия, рациональное и мистическое вступают па площадку искусства, понятого, как что-то связанное с техникой, как «искусство-техника» в новое, почти незнакомое XX веку отношение, залогом непротиворечивости которого выступает рождающийся в хай-теке новый художественный образ.

Индустриальный хай-тек

В этом направлении архитектура построена как на широком использовании индустриальных элементов, так и на символическом решении индустриальной темы, на использовании художественно-иконических метафор, образов фабрик, и заводов, ТЭЦ, депо, пакгаузов. Основой здания служит «этажерка» — объемный металлический или железобетонный каркас (вертикальные опоры — колонны, и горизонтальные перекрытия). Для данной архитектуры также характерны обнажение, вынос на фасад элементов коммуникаций (лестниц, лифтов и т.п.), скульпторизация элементов конструкций. Современный индустриальный хай-тек известен такими мастерами как Р.Роджерс. Р.Пиано, сэр Н.Фостер. Футуристический пафос архитектуры отныне осуществляется в новой форме. Детали выполнены очень тщательно, здания восхищают своей открытой экспрессией тектоники. 

Геометрический хай-тек

Данное направление на современном этапе получило самое широкое распространение в архитектуре хай-тека. Геометрический хай-тек характеризуют поиски новых несущих систем здания, создание новой, более сложной каркасной системы на основе современнейших материалов и элементов конструкций. Отсюда появление новой геометрии здания. 

Например, Г. Борисовский в 60-х годах утверждал, что в связи с упрочнением материала конструкции, работающие на растяжение, ставятся все тоньше и легче, здесь нет ограничений, свойственных конструкциям, работающим на сжатие. Отсюда вывод: нужно стремиться к конструкциям, работающим в основном на растяжение. Современные несущие конструкции здания в своей массе стремятся в одну точку опоры. В настоящее время растянутые конструкции получили достаточно широкое распространение: гибкие нити и висячие покрытия, вантовые (подвесные) и комбинированные конструкции, тросовые сетки, мембранные перекрытия. Внимание инженеров и архитекторов привлекают мягкие оболочки — особый класс пространственных конструкций, выполненных из материалов, обладающих высокой прочностью при растяжении. В строительных конструкциях мягкие оболочки создаются двумя способами: механическим и пневматическим. Первый способ приводит к созданию тентовых конструкций, второй — пневматических. 

Различают два типа пневматических конструкций: воздухоопорные и воздухонесомые. Воздухоопорная конструкция — это оболочка настолько больших размеров, что образует целое здание или, по крайней мере, его покрытие. Поддерживается оболочка в состоянии способности противодействия внешним нагрузкам при сравнительно невысоком (200.. .500 Па) внутреннем избыточном давлении воздуха. Воздухонесомые конструкции, в отличие от воздухоопорных, представляют собой не целые здания, но только его конструктивные элементы — пневматические стержни (балки, стойки, арки, рамы) и панели.

Во имя экономии человек в производственной деятельности всегда использует любые представившиеся возможности. С прогрессом это требование все более обостряется. Так, например, после окончания второй мировой войны инженеры и архитекторы начали внимательно присматриваться к живой природе. Их привлекли, например, упругие пленки живой природы, хорошо работающие на растяжение. Современная же наука позволила углубиться в законы развития живой природы, а техника дала возможность моделировать живые структуры. В результате в архитектуре в конце 40-х годов появились формы, воспроизводящие на сознательной научной и технической основе конструктивные структуры живой природы. Сюда нужно отнести покрытие большого зала Туринской выставки инженером П. Л. Нерви, вантовые и палаточные сооружения Ф. Отто и др. 

В Советском Союзе бионические идеи пользовались большим вниманием архитекторов и инженеров (МАИ, ЦНИИСК Госстроя СССР, Лен-ЗНИИЭП и др.). 

Большую роль в 90-е годы сыграло неожиданное стремительное вторжение в нашу жизнь компьютерных технологий. Культурные долгосрочные последствия этого «тихого переворота» пока еще трудно предсказать, но в направлении их прояснения движется мысль представителей нового поколения. Благодаря компьютеру возможно описать сложный биологический объект, например, человеческий скелет на привычном для архитектора языке рабочего чертежа. 

Подводя итог историческим предпосылкам архитектурной бионики, можно сказать, что архитектурная бионика как теория и практика сложилась в процессе эволюции специфической связи архитектуры и живой природы и что это явление не случайное, а исторически закономерное.

Специфическая черта современного этапа освоения форм живой природы в архитектуре заключается в том, что сейчас осваиваются не просто формальные стороны живой природы, а устанавливаются глубокие связи между законами развития живой природы и архитектуры. На современном этапе архитекторами используются не внешние формы живой природы, а лишь те свойства и характеристики формы, которые являются выражением функций того или иного организма, аналогичные функционально-утилитарным сторонам архитектуры. 

От функций к форме и к закономерностям формообразования — таков основной путь архитектурной бионики. 

Важным моментом, сыгравшим свою роль в обращении архитекторов и конструкторов к живой природе, явилось внедрение в практику пространственных конструктивных систем, выгодных в экономическом отношении, но сложных в смысле их математического расчета. Прообразами этих систем во многих случаях были структурные формы природы. Такие формы начали успешно применяться в различных типологических областях архитектуры, в строительстве большепролетных и высотных сооружений, создании быстротрансформирующихся конструкций, стандартизации элементов зданий и сооружений и т. д. 

Использование конструктивных систем природы проложило дорогу другим направлениям архитектурной бионики. В первую очередь это касается природных средств «изоляции», которые могут быть применены в организации благоприятного микроклимата для человека в зданиях, а также в городах.

Архитектурная бионика призвана не только решать функциональные вопросы архитектуры, но открывать перспективы в исканиях синтеза функции и эстетической формы архитектуры, учить архитекторов мыслить синтетическими формами и системами.

Самые известные проекты в стиле хай-тек в небольшой исторической справке

Проекты в стиле хай-тек в архитектуре и интерьере.

Прежде чем упомянуть о современных жилых и общественных помещениях в стиле высоких технологий, дадим полезный и познавательный экскурс в историю – осветим известные проекты в стиле хай-тек. Итак, краткий экскурс в историю, расскажем о знаменитых проектах архитектуры в данном стиле. 

1. Стиль «хай-тек». Название и определение стиля.

Слово хай-тек, или high tech – (high technology, то есть, «высокие технологии»). Этот архитектурный стиль, сложился в 70-е годы XX века. Хай-тек отражает современную техническую мысль и основывается на использовании технических разработок и высококачественных материалов. Проекты в стиле хай-тек развивают идеи технической экспрессии, эстетизируют инженерные конструкции, подчеркивают техническую и функциональную стороны архитектуры и дизайна. 

2. Истоки стиля «хай-тек».

1). Первые «технологические» шедевры.

• Эйфелева башня на Всемирной выставке в Париже, 1889 г.

Это произведение архитектуры, которое лишено практического назначения, ведь это, по сути, памятник инженерному творчеству.

• Джозеф Пекстон. Хрустальный дворец (Crystal Palace) в Лондоне (1851)

Выставочный павильон из стекла и металла для первой Всемирной выставки 1851 г. в Гайд-парке. Отзываясь на необходимость создавать принципиально новые проекты в стиле хай-тек, архитектор говорит следующее. «Это революция в архитектуре, которая положила начало развитию нового стиля». Это было первое в истории человечества здание, которое монтировалось из крупных стандартных промышленных элементов. Это огромная оранжерея, а также открытый и не задекорированный металлический каркас. Центральная галерея – это грандиозный пассаж, большая улица. Здание Хрустального дворца – переход от ручного труда к стандартным линиям промышленного производства. Значительные повторения Хрустального дворца: крытые пешеходные улицы, вокзалы, торговые пассажи и сводчатые галереи, универсальные магазины. Проекты в стиле хай-тек имеют в своей основе схожие признаки во всех странах мира.

2). Предпосылки «ХАЙ-ТЕКА» – в работах советских архитекторов 20-х годов:

• Яков Чернихов. Архитектурные фантазии
• Проекты братьев Весниных
• Конкурсные проекты Ивана Леонидова, 1924-1930

3. Особенности стиля «хай-тек» в творчестве лидеров стиля. Проекты в стиле хай-тек. 

Мастера «хай-тека»:

• Ричард Роджерс
• Норман Фостер
• Жан Нувель
• Николас Гримшоу
• Сантьяго Калатрава
• Кендзо Танге
• Йо Минг Пей

Ричард Роджерс / Richard Rogers (р.1933)

Родился в 1933 году во Флоренции. 
В 1959 году успешно окончил Школу Архитектурной Ассоциации, там он учился у Стерлинга и Смитсона. Затем переезд в США, для продолжения своего образования в Йельском Университете, где произошло знакомство с Норманом Фостером. 
В 1963 году, вернувшись в Англию, они вместе со своими женами, Сью Роджерс и Венди Фостер, основали архитектурную мастерскую «Team 4». Как раз в этот период критики и назвали их творчество «хай-тек». Все проекты в стиле хай-тек объединяют архитекторов в их стремлении следовать единой концепции. Это стилевое определение остается общепринятым как в отношении Роджерса, так и Фостера, а также в наши дни. 
В 1967 году фирма распалась. В 1970 Роджерс начинает работать вместе с Ренцо Пьяно, вместе они побеждают в 1971 в конкурсе на проект Центра Помпиду в Париже. Эта постройка, как и другие проекты в стиле хай-тек – это манифест нового направления в архитектуре, разновидности хай-тека, где техническая инфраструктура здания не только выделяется, но и выносится на фасад. Оно названо «bowellism» от английского «bowels» — внутренности. 
В 1977 Роджерс основывает свое собственное бюро в Лондоне — Richard Rogers Partnership. В 1981-1989 году он становится председателем совета директоров Галереи Тейт. В 1985 Роджерс получает Золотую Медаль Королевского института Британских архитекторов (RIBA). 
В 1991 он был удостоен королевой Елизаветой II звания сэра. В 1996 он имеет титул баронета и пожизненное пэрство. В 2000 он получил награду престижнейшей международной премией Praemium Imperiale, присуждаемой Японской Ассоциацией искусства. Его проекты в стиле хай-тек обеспечили ему уважение, славу и почет. 
Далее, в 1990-е годы Роджерс занялся проблемами градостроительства: он опубликовал работы на эту тему, работая в сотрудничестве с правительством Великобритании. Рождерс занимает должность Главного советника по городской реконструкции. После провала масштабного проекта «Купола Тысячелетия» (2000) репутация архитектора несколько пострадала. Однако, будучи другом Тони Блэра и некоторых других министров, Роджерс считается все же, наряду с Норманом Фостером, влиятельнейшим деятелем сферы культуры Великобритании. Его знаменитые проекты в стиле хай-тек и по сей день считаются знаковым явлением в архитектуре.

• Национальный центр искусств им. Жоржа Помпиду в Париже (арх. Р.Роджерс, Р.Пиано, 1977 г.).

Одно из ранних произведений в стиле хай-тек. В этом здании из стекла, бетона и металла все инженерные коммуникации помещены наружу здания, а также окрашены в разные цвета по назначению. Снаружи также есть эскалатор, заключенный в прозрачную трубу. 

• Здание штаб-квартиры страхового агентства «Ллойд» (1986)

Пример ультрасовременной эстетики «Х-Т» в плотной застройке лондонского Сити. На фасад этого разновысокого здания вынесены конструктивные элементы – металлические капсулы санузлов и другого технического оборудования, это формирует образ здания. 

Норман Фостер / Norman Foster (р. 1935) 

Архитектор говорит не только про проекты в стиле хай-тек и задачи архитектуры в целом. Он считает, что, пространство жизни должно нас радовать. Ведь задача архитектуры как раз и состоит в улучшении качества нашей жизни. Архитектура должна не только быть функциональной, но и поднимать настроение, радовать. Фостер сумел воплотить в своих фантастических постройках самые дерзкие инженерные решения. По словам Фостера, лучшая архитектура исходит из синтеза всех элементов, каждый из которых, сочетает в себе суть и характер здания.

• Здание высотного офиса банковской корпорации в Гонконге, 1981-1986.

Здание банка в Гонконге – 43 этажный небоскрёб с 12-и этажным внутренним атриумом. Это здание стало символом архитектуры хай-тек. Надо сказать, что другие проекты в стиле хай-тек используют сходные принципы. 

• Небоскрёб Swiss Rе, Лондон

Для Фостера важны вопросы экологии, сбережения энергии и конечно же архитектуры. Пример такого экологического подхода к архитектуре – небоскреб в Лондоне Swiss Rе, прозванный «огурец». 
Смысл идеи – создание экологического офиса. Бакминистер Фуллер, будучи склонным к словотворчеству, так и называл это сооружение «Climatroffice». Фуллер, учитель Фостера, придумал этот экологический офис в начале 1970-х. Вспоминая офисные небоскребы 70-х понятно, что это необходимо. Лифты, темные холлы и узкие коридоры, ведущие в тесные нарезанные офисы. Вентиляторы, со спертым воздухом в небольшом пространстве. Система отопления-охлаждения, гоняющая туда-сюда углекислый газ. Все это Фуллеру было не по душе, и он придумал создать пустое пространство внутри небоскреба, то есть соизмеримую с его размерами пустоту, которая служит его легкими, и зелень, сады, возвращающие свежесть воздуху. Так, проекты в стиле хай-тек Фуллера решают сложные проблемы экологии и вопросы здоровья внутренней среды. 

• Проект «Апельсин»

Оригинальный ультра футуристический проект, запоминается своими необычными формами и смелой концепцией. 

Жан Нувель / Jean Nouvel 

Архитектор говорит, что его работа связана с тем, что происходит сейчас – нашими технологиями и материалами, с тем, что мы можем сделать сегодня. 

• Институт Арабского мира, Париж (1987)

Архитектура Нувеля имеет характеристики, свойства современного и популярного стиля hi-tech. Это нетрадиционное использование материалов, четкая структура, насыщение высокими технологиями и, как результат, дороговизна. При этом все проекты в стиле хай-тек талантливого француза объединяет идея нематериальности построек и иллюзия легкости. Во время строительства по его проектам зачастую используются алюминиевые панели, титановые диафрагмы или стальные жалюзи, реагирующие на интенсивность солнечного света. Это позволяют поддерживать в его творениях постоянный уровень внутреннего освещения. «Побочным» эффектом использования металлов стало то, что Нувеля прозвали «металлическим архитектором».

• Институт Арабского мира, Париж (1981-1987) Южная стена

Южная стена «Институт Арабского мира», покрыта 240 алюминиевыми квадратными панелями с титановыми диафрагмами. Проекты в стиле хай-тек до сих пор не отличались такой поэтичной орнаментальностью металла! 
Наиболее известная работа Нувеля – здание Института арабского мира в Париже, открытого в 1987 году. Оно знаменито умелым использованием естественного света: фасад, площадью две тысячи квадратных метров, полностью составлен из стекла и управляемых металлических диафрагм, которые соединены с фотоэлементами и в зависимости от интенсивности солнечного света открываются и закрываются на нужную величину. Сенсация века: 240 алюминиевые квадратные панели с титановыми диафрагмами, это «окно с моторчиком» для производства декоративных теней. 
Северная стена Института – зеркало западной культуры – расписана городскими пейзажами Парижа вокруг Сены эмалью по фотографическим пластинам. Здание считают образцом связи европейских и арабских традиций. Его основатели – Франция совместно с 19 арабскими странами. Так, этот проект, как и многие другие известные проекты в стиле хай-тек несут в себе миссию консолидации. Южная часть, это прозрачный стеклянный параллелепипед. Его фасад площадью 2000 кв. м покрыт алюминиевой сеткой с резными узорами в восточном стиле. 27 тысяч металлических диафрагм, соединенные с фотоэлементами, составляют эти узоры. Благодаря этому они открываются и закрываются в зависимости от яркости освещения.

• Проект 75-этажного небоскреба, Нью-Йорк.

Первые 3 этажа – Museum of Modern Art. К зданию Музея современного искусства в Нью-Йорке пристроятся: 75-этажный небоскреб с отелем и элитными апартаментами. 

Кендзо Танге / KenzoTange (1913 – 2005 ) 

• Штаб-квартира Fuji TV

Йо Минг Пей / Ieoh Ming Pei (р. 1917) 

• Китайский банк в Гонконге.

Супер новые идеи в своем детище использовал архитектор Пэй Ио Минь. Он спроектировал самое высокое здание в Азии – Китайский банк в Гонконге. Он создал еще одно неоднозначное творение – пирамиду у входа в Лувр в Париже. Другие проекты в стиле хай-тек не имеют такой массы стекла, гармонично сочетающего в себе тонкие линии металлических конструкций. 

Николас Гримшоу / Nicholas Grimshaw (р.1939) 

• Вокзал Ватерлоо, Лондон
• Financial Times , Лондон
• Железнодорожная станция (Bijlmer ArenA Station), в Амстердаме

Ещё железнодорожная станция, Бейлмер (Bijlmer ArenA Station), в Амстердаме (Нидерланды). Она построена по проекту студий Arcadis Architecten и Nick Grimshaw Architects. Главный архитектор — Николас Гримшоу, Nicholas Grimshaw. Он, надо сказать, проектировал аэропорт в Пулково. Это общественное помещение с торговым комплексом. Многие проекты в стиле хай-тек впоследствии применяли сходные технологии при строительстве сооружений. 

• Проект «Эдем» Англия, 2001

Такие искусственные ландшафты, как, к примеру, в проекте Эдем (Eden) в Корнуэлле (2001), были вполне в духе Гримшоу. Проект Эдем задуман с целью ренатуризации. А также создание нового оформления склона долины, возникшей в результате добычи каолина. Земля вновь была засажена растениями и покрыта частично легкими купольными постройками. Внутри куполов возникли разные климатические зоны: «умеренно-теплая» и «влажного тропического» климата, в которых расткт лес. Как и другие проекты в стиле хай-тек, проект Эдем имел высокий успех. Ведь это наиболее значительное достижение в области реабилитации окружающей среды! Гримшоу пришлось заново рассчитать новые элементы в связи троекратным увеличением количества посетителей. 
Так называемые биомы Эдема — легкие конструкции, несущие фасадные панели. Ими служат трехслойные воздушные подушки из очень тонкого, красивого и легкого high-tech-материала, этот материал – фольга ETFE. Техника постоянно развивается и предлагает новые мембраны и материалы. Биомы в Эдеме рассчитаны на смену панелей в случае появления усовершенствованных в будущем материалов. Проекты в стиле хай-тек все время предлагают все новые и новые материалы для реализации новых идей. 

• Housing in Camden. 1989. Лондон, Великобритания

Высокое стеклянное открытое пространство, связанное и смягченное регулярными фасадами. 

Сантьяго Калатрава /Santiago Calatrava р. 1951 г. 

Его творчество – это новаторское, сложное, конструктивное решение сооружений, поражающее скульптурностью и органичностью форм. Работы архитектора находятся на грани архитектуры и инженерии. Они сочетают в себе новейшие технологии с инженерными традициями. 

• Мост Филиппа II, Барселона, 1987
• Железнодорожный вокзал в Лионе, 1994

Заха Хадид (р. 1950 г.).

• Центр современного искусства Розенталя, Цинциннати, США, 1999
• Пожарная часть «Витра», Германия, 1994

Проекты в стиле хай-тек объединены следующими особенностями стиля:

• Использование высоких технологий и новейших строительных материалов.
• Подчинение принципам функциональности, экономичности, эргономичности и экологичности.
• Эстетизация конструкций и инженерного оборудования (индустриальная эстетика).
• Экспрессивность форм.
• Максимальное использование внутреннего пространства и минимум декора в интерьере.

4. Стиль «хай-тек» в общественных сооружениях Москвы. 

Новейшие проекты в стиле хай-тек.

• ММДЦ «Москва-Сити» (Московский Международный Деловой Центр). Комплекс «Город Столиц».

«Город Столиц» — это две башни высотой 73 и 62 этажа. Они названы именами двух столиц: « Москва» и «Санкт-Петербург». Весь комплекс расположен на общем подиуме.

• ММДЦ «Москва-Сити». Комплекс «Федерация»

Питеро Швегер и Сергей Чобан. Башни «Восток» и «Запад» Комплекс «Федерация» – это 2 башни, возведенные на одном стилобате – современные концептуальные проекты в стиле хай-тек.
Башня «Восток» — это 93-этажная конструкция, имеющая высоту 360 м. 
Башня «Запад» — это 62-этажная конструкция, имеющая высоту 243 м. 
В здании разместятся офисы и гостиничные апартаменты (в планах разработчиков, что отель будет работать под маркой Hyatt). В 5-ти закрытых мостах между башнями «Восток» и «Запад» будут расположены различные рестораны и кафе. Как и все проекты в стиле хай-тек, здесь все играет утилитарную функцию, не только фасады и конструкции, но и мосты, переходы. 

• ММДЦ «Москва-Сити». Башня «Евразия» — многофункциональный комплекс

Высота башни будет равна 309 м. и составит 75 этажей, включая 70 наземных и 5 подземных. В структуре комплекса «Москва-сити» это сооружение будет третьим по высоте. 

• ММДЦ «Москва-Сити». Мост «Багратион» и офисное здание «Башня 2000»

34-этажное офисное здание на правом берегу Москвы-реки. Башня соединена с ММДЦ торгово-пешеходным мостом. 

• Торговый центр «Европейский»

Это весьма известные проекты в стиле хай-тек. Не очень давно на площади перед Киевским вокзалом открылся новый торгово-развлекательный комплекс «Европейский». Архитектура с потугами на хай-тек, идеи «легких», т.е. подвесных конструкций фасада не была воплощена из-за большого количества мешающих, ненужных и блестящих элементов. Также, в архитектуре комплекса не чувствуется единой идеи, мысли. 

• Московский международный Дом музыки

Московский Международный Дом Музыки расположен на Красных холмах. На куполе Дома музыки – эмблема в виде скрипичного ключа работы Зураба Церетели. Конструкция высотой 9,5 метров. Ключ весит около двух тонн, а дополнительные детали — еще четыре тонны. Сложнейший роликовый механизм дает возможность этой тяжелой конструкции вращаться по принципу флюгера. Дом музыки расположен по адресу – Космодамианская набережная: дом 52 строение 8. Современные проекты в стиле хай-тек являются частью нашей повседневной и культурной жизни.

Высокотехнологичная архитектура — HiSoUR — Hi So You Are

🔊 Аудио чтение

Архитектура высоких технологий, также известная как структурный экспрессионизм, представляет собой тип архитектурного стиля позднего модерна, который возник в 1970-х годах и включает элементы индустрии высоких технологий и технологий в дизайн зданий. Архитектура высоких технологий появилась как обновленный модернизм, продолжение тех предыдущих идей, которым способствовал еще больший технический прогресс. Эта категория служит мостом между модернизмом и постмодернизмом; однако остаются серые зоны относительно того, где заканчивается одна категория и начинается другая.В 1980-х годах хай-тек архитектуру стало труднее отличить от постмодернистской архитектуры. Некоторые из его тем и идей позже были впитаны в стиль искусства и архитектурного движения неофутуризма.

Подобно брутализму, здания структурного экспрессионизма раскрывают свою структуру как снаружи, так и внутри, но с визуальным акцентом на внутренней стальной и / или бетонной каркасной структуре в отличие от внешних бетонных стен. В таких зданиях, как Центр Помпиду [сомнительно — обсудить], эта идея раскрытой структуры доведена до крайности, причем очевидно, что структурные компоненты не играют никакой структурной роли.В этом случае использование «конструкционной» стали — дело стилистическое или эстетическое.

Основными практиками стиля являются американский архитектор из Коломбо Брюс Грэм и американский архитектор из Бангладеш Фазлур Рахман Хан для Центра Джона Хэнкока, Уиллис-Тауэр и Онтери-Центр, британские архитекторы Норман, барон Фостер из Thames Bank, сэр Ричард Роджерс, сэр Майкл Хопкинс, Итальянский архитектор Ренцо Пиано и испанский архитектор Сантьяго Калатрава, известные своими органическими скелетоподобными проектами.Ранние высокотехнологичные здания историк Рейнер Бэнхэм называл «обслуживаемыми сараями» из-за того, что в них помимо самой конструкции находились механические услуги. В большинстве этих ранних примеров в качестве предпочтительного материала использовалась открытая конструкционная сталь. Поскольку полые структурные профили стали широко доступны только в начале 1970-х годов, в архитектуре высоких технологий с этим материалом много экспериментировали.

Предпосылки
Здания в этом архитектурном стиле строились в основном в Северной Америке и Европе.Это глубоко связано с так называемой Второй школой Чикаго, которая возникла после Второй мировой войны. Основное содержание состоит в том, что технологичность строительства, в основном из стали и стекла, выражается формально, независимо от того, чтобы получить от этого эстетические качества. Первым подходящим примером являются апартаменты 860-880 Lake Shore Drive, построенные немецким архитектором Людвигом Мис ван дер Роэ.

Название
Стиль получил свое название из книги High Tech: The Industrial Style and Source Book for The Home, написанной журналистами-дизайнерами Джоан Крон и Сюзанн Слезин и опубликованной в ноябре 1978 года Кларксоном Н.Поттер, Нью-Йорк. Книга, иллюстрированная сотнями фотографий, показала, как дизайнеры, архитекторы и домовладельцы присваивали классические промышленные объекты — библиотечные стеллажи, химическое стекло, металлическую палубную плиту, поставки для ресторанов, светильники для заводов и аэропортов, одеяла для грузчиков, промышленные ковровые покрытия и т. Д. .— можно найти в промышленных каталогах и использовать в жилых помещениях. В предисловии к книге архитектора Эмилио Амбаша, бывшего куратора дизайна Музея современного искусства, эта тенденция помещена в исторический контекст.

В результате рекламы и популярности книги стиль оформления стал известен как «Хай-тек», что ускорило проникновение все еще малоизвестного термина «хай-тек» в повседневный язык. В 1979 году термин «высокие технологии» впервые появился в карикатуре журнала New Yorker, в котором женщина ругает своего мужа за то, что он недостаточно высокотехнологичен: «Вы — средний, средний, средний технический». После того, как Esquire разделил отрывок из книги Крона и Слезина в шести частях, основные розничные торговцы в Соединенных Штатах, начиная с Macy’s New York, начали использовать высокотехнологичный декор для окон и мебельных отделов.Но следует отдать должное открывшемуся в 1977 году магазину Ad Hoc Housewares на 64-й улице и Лексингтон-авеню в Нью-Йорке, который раньше всех продавал эти предметы населению. Книга была переиздана в Англии, Франции и Японии, и, как и оригинал, каждое издание включало каталог местных источников по объектам.

Цели
Высокотехнологичная архитектура в некотором смысле была ответом на растущее разочарование в современной архитектуре. Реализация планов городского развития Ле Корбюзье привела к появлению городов с монотонными стандартными зданиями.Увлечение экономичным строительством привело к крайне низкому качеству отделки с последующей деградацией, противодействующей ныне исчезающей эстетической новизне. Архитектура хай-тек создала новую эстетику в отличие от стандартной современной архитектуры. В «Высоких технологиях: индустриальный стиль» и «Сборник материалов для дома» при обсуждении эстетики высоких технологий авторы подчеркнули использование элементов, «которые могут показаться твоими родителями оскорбительными». Этот юмор так удачно демонстрирует бунтарский настрой.

Крон и Слесин далее объясняют термин «высокие технологии» как термин, который используется в архитектурных кругах для описания растущего числа жилых и общественных зданий с помощью «гайки и болта, открытых труб, технологичного вида».Ярким примером этого является Центр Помпиду в Париже. Это подчеркивает одну из целей высокотехнологичной архитектуры — показать технические элементы здания путем их экстернализации. Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

В дизайне интерьеров наблюдалась тенденция использования в качестве предметов домашнего обихода прежде промышленных приборов, например химические стаканы как вазы для цветов. Это было из-за стремления использовать индустриальную эстетику. Этому способствовало превращение бывших промышленных площадей в жилые.Высокотехнологичная архитектура, призванная придать всему индустриальный вид.

Еще одним аспектом целей высокотехнологичной архитектуры было возрождение веры в силу технологий, способных улучшить мир. Это особенно очевидно в планах Кензо Танге относительно технически сложных зданий во время послевоенного бума в Японии в 1960-х годах, но лишь немногие из этих планов фактически стали зданиями. Высокотехнологичная архитектура нацелена на достижение новой индустриальной эстетики, чему способствовала возрожденная вера в развитие технологий.

Но каким бы выдающимся ни был индустриальный облик, функциональный элемент современной архитектуры во многом сохранился. Кусочки по-прежнему служили определенному назначению здания. Функция здания также не была задана. Это динамическое свойство означает, что здание должно быть «катализатором», «технические услуги предоставляются, но не устанавливаются».

Характеристики
Структура высокотехнологичной архитектуры несколько изменилась, но все они подчеркнули технические элементы.Они включали яркую демонстрацию технических и функциональных компонентов здания, а также упорядоченное расположение и использование готовых элементов. Стеклянные стены и стальные конструкции также пользовались огромной популярностью.

Чтобы похвастаться техническими особенностями, они были вынесены наружу, часто вместе с несущими конструкциями. Нет более яркого примера, чем Центр Помпиду. Все вентиляционные каналы хорошо видны снаружи. Это был радикальный дизайн, поскольку предыдущие вентиляционные каналы были компонентом, скрытым внутри здания.Средства доступа к зданию также находятся снаружи, с большой трубой, позволяющей посетителям войти в здание.

Упорядоченный и логичный стиль, в котором здания в архитектурном стиле хай-тек спроектированы так, чтобы сохранить их функциональную сущность, продемонстрирован в штаб-квартире Нормана Фостера в Гонконге и Шанхае. Помимо технологии, которая является важнейшей особенностью здания, его дизайн очень функционально ориентирован. Большое внутреннее открытое пространство и легкий доступ ко всем этажам делают банк более функциональным.Также элементы зданий очень аккуратно скомпонованы для достижения оптимальной упорядоченности и логического решения проблемы потребностей банка. Это видно по конструкции уровней и эскалаторам.

В зданиях в стиле хай-тек постоянно используются стеклянные навесные стены и стальные конструкции. Этим он во многом обязан современной архитектуре и находится под влиянием высотных зданий Мис ван дер Роэ. Уиллис-тауэр Брюса Грэма демонстрирует, что со стеклянными стенами и каркасом из стальных труб можно построить очень высокое здание.Многие высокотехнологичные здания преследовали цель быть динамичными. Лучше всего это можно объяснить на примере Мюнхенского олимпийского стадиона Гюнтера Бениша и Фрея Отто. Эта структура сделала возможным спорт на открытом воздухе и предназначена для использования во многих целях. Изначально заброшенный аэродром, сейчас это спортивный стадион, используемый для различных дисциплин.

Здания, спроектированные в этом стиле, обычно представляют собой фасад из прозрачного стекла, за которым видна сеть опорных балок. Пожалуй, самым известным и узнаваемым зданием, построенным в этом стиле, является И.Башня Банка Китая М. Пэя в Гонконге. Всемирный торговый центр в Нью-Йорке, хотя обычно считается зданием в международном стиле, технически был спроектирован в стиле структурного экспрессионизма из-за несущей стальной конструкции [

].

Использование высоких технологий
В начале 1970-х годов в качестве строительного материала впервые можно было использовать пустотелую конструкционную сталь, поэтому в то время с этим материалом проводилось очень много экспериментов. Поэтому в большинстве ранних примеров высокотехнологичной архитектуры в качестве предпочтительного материала использовалась открытая конструкционная сталь.

Тем временем, высокотехнологичные материалы из авиационных, аэрокосмических или энергетических технологий интегрируются, и вместе с учеными разрабатываются экологические решения, такие как купол Рейхстага в Берлине Норманом Фостером. Здесь также играют роль управляемые фасады для вентиляции больших стеклянных зданий (например, дом Debis в Берлине). Для мембран и внешних панцирей использовались примеры из животного мира, такие как конструкция из кожи дельфина.

Использование сборных компонентов
Для зданий с высокотехнологичной архитектурой компоненты и целые строительные системы, основанные на современных технологиях с точным машиностроением, изготавливаются промышленным способом с простой эстетикой, чтобы собрать их в конструкции.Предпочтение отдается промышленным методам производства с использованием стекла, металла или пластика — как «чистых» строительных материалов. В высокотехнологичной архитектуре впервые были использованы сменные модули («вставные элементы») для снижения затрат на обслуживание изнашиваемых частей.

Презентация технологии
Как и в случае с брутализмом, высокотехнологичная архитектура подчеркивает структуру здания. Но в отличие от акцента на бетонные внешние стены в брутализме, стеклянные фасады и стальные конструкции являются типичными чертами зданий в стиле хай-тек.Его корни уходят в современную архитектуру и на него повлияли небоскребы Мис ван дер Роэ, такие как апартаменты 860-880 Lake Shore Drive в Чикаго. Построенный в 1974 году Сирс-Тауэр, Уиллис-Тауэр Скидмором, Оуингсом и Мерриллом, показали, что очень высокие здания могут быть построены из стеклянных фасадов и каркасной конструкции.

Технология в здании сознательно представлена ​​в архитектуре высоких технологий. При этом подчеркиваются технические элементы и детали дизайна — например, путем визуального выделения технических и функциональных компонентов здания (в некоторых случаях также путем их увеличения).

Например, высокотехнологичная архитектура раскрывает внутренние стальные или бетонные конструкции, а также техническое оборудование, чтобы придать им визуальную направленность. Увлечение технологиями привело к эстетизации технических конструкций — например, в виде видимых конструкций и систем снабжения. С этих точек зрения возникли монументальные «строительные машины», такие как Lloyds Building в Лондоне (1979–1984) (см. Рисунок). Самый известный пример — Центр Помпиду (1971-1977).Здесь идея обнаруженной структуры доведена до крайности — с кажущимися структурными компонентами, которые играют незначительную роль или не играют никакой роли в структуре. В этом случае использование конструкционной стали служит стилистическим или эстетическим целям. Трубы для системы вентиляции также хорошо видны снаружи здания. Это был радикальный замысел, потому что раньше подобные сооружения были скрыты в здании. Маршруты доступа также выделены и пролегают в отдельных трубках (см. Рисунок).

Систематический и последовательный способ, которым здания спроектированы в архитектурном стиле хай-тек, чтобы сохранить их функциональный характер, также очевиден в главном здании HSBC Нормана Фостера (Гонконг) (см. Рисунок).

Архитектура высоких технологий и ландшафтная архитектура
Есть также здания архитектуры высоких технологий, которые специализируются на ландшафте и объединяют местные ссылки. Ярким примером этого является Олимпийский парк Мюнхена в 1972 году: уже первые наброски показали, что здесь преобладают органические формы, которые мягко переходят в ландшафт. На заброшенном аэродроме на севере Мюнхена офис Behnisch & Partner в сотрудничестве с ландшафтным архитектором разработал участок, на котором ландшафт и архитектура объединяются, создавая «спорт в сельской местности».Для этого было создано озеро, посажены тысячи деревьев, функционально важные части здания проложены под землей, а спортивные сооружения встроены в пещеры на местности (см. Рисунок).

Чтобы размыть переход между внутренним и внешним, были спроектированы проницаемые конструкции лесов. В сотрудничестве с архитектором Фреем Отто были созданы прозрачные крыши с большой площадью поверхности, которые натянуты, как сети, на объекты. Они пропускают дневной свет и в то же время обеспечивают защиту от непогоды.Таким образом, олимпийские объекты в Олимпийском парке Мюнхена представляют собой особую форму высокотехнологичной архитектуры, в которой ландшафт и органические формы архитектуры через высокотехнологичные элементы образуют гармоничную связь.

Goals
Архитектура высоких технологий была в некотором смысле ответом на растущее разочарование в современной архитектуре. Стремление к недорогой недвижимости привело к тому, что здания современной архитектуры все чаще уступают в модификациях, теряют качество и имеют менее эстетичный вид.Архитектура высоких технологий создала новую эстетику, которая контрастировала со средней современной архитектурой. Обсуждая эстетику высоких технологий в книгах «Высокие технологии: индустриальный стиль» и «Сборник материалов для дома», авторы подчеркивают, что используются компоненты, которые родители сочли бы невозможными. Это остроумное замечание иллюстрирует лежащую в основе бунтарскую позицию.

Крон и Слесин далее объясняют, что термин «хай-тек» используется в архитектурных кругах для обозначения растущего числа жилых и общественных зданий, спроектированных с практической точки зрения — с открытыми трубами и технологичным внешним видом («орехи»). ,болты, патрубки, технологический вид »). Центр Помпиду является хорошим примером этого, потому что он подчеркивает одну из центральных целей высокотехнологичной архитектуры: он хвастается техническими элементами здания, раскрывая их. Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

Высокотехнологичная архитектура призвана придать всему индустриальный вид. Тенденция в дизайне интерьера заключалась в использовании промышленных объектов в доме, таких как мензурки, в качестве ваз для цветов.Эта тенденция к промышленной эстетике была стимулирована преобразованием промышленного пространства в жилое пространство.

Независимо от того, насколько доминирующим является индустриальный облик зданий, принцип функциональности (наследие современной архитектуры) всегда сохранялся. Ингредиенты — это всегда цель. В то же время, однако, не следует фиксировать тип использования здания: здание должно предоставлять все технические услуги, необходимые для разнообразного открытого использования («технические услуги предоставляются, но не устанавливаются»).

Отличие от других архитектурных стилей
Архитектура высоких технологий привела к обновлению современной архитектуры: она расширила более ранние идеи современной архитектуры до еще более передовых технологических достижений. Этот архитектурный стиль также служит мостом между современной архитектурой и постмодернистской архитектурой, но есть также серые области, в которых одна категория заканчивается и начинается другая. В 1980-е годы становилось все труднее проводить различие между высокотехнологичной архитектурой и постмодернистской архитектурой, поскольку многие из лейтмотивов и идей высокотехнологичной архитектуры были интегрированы в формальный язык школ постмодернистской архитектуры.

Критика высокотехнологичной архитектуры
Ранние высокотехнологичные здания 1970-х годов историк Рейнер Бэнхэм назвал «служебными сараями», поскольку они раскрывают не только структуру здания, но и оборудование, трубы и трубы. строительные услуги.

Знаменитый представитель
Важными представителями этого стиля являются британские архитекторы, такие как Норман Фостер (* 1935), Ричард Роджерс (* 1933) или Майкл Хопкинс (род. 1935), американский архитектор Бакминстер Фуллер (1895-1983), итальянский архитектор Ренцо. Фортепиано (* 1937), японский архитектор Тойо Ито (* 1941), французский архитектор Жан Нувель (* 1945), голландский архитектор Рем Колхас (* 1944) и испанский архитектор Сантьяго Калатрава (* 1951), за свои работы, Органический футуристический дизайн известен.

Примеры
Ранними примерами высокотехнологичной архитектуры являются z. Например, Центр Джона Хэнкока (Чикаго) Фазлура Хана (1969), Всемирный торговый центр (Нью-Йорк) Минору Ямасаки (1971) (разрушен 11 сентября 2001 г.) или Центр Жоржа Помпиду (Париж) Ренцо Пиано и Ричард Роджерс (1977). Среди прочего, в 1990-х годах на Потсдамской площади в Берлине был построен дебитный дом. В новом тысячелетии такие многоэтажные дома, как 30 St. Mary Axe (Лондон) Нормана Фостера (2003), Torre Agbar (Барселона) Жана Нувеля (2005), Hearst Tower (Нью-Йорк) Нормана Фостера (2004) и Сенедд (Кардиффский залив) Ричарда Роджерса (2006).

Источник из Википедии

,

Архитектура высоких технологий

Архитектура высоких технологий , или Поздний модернизм — это архитектурный стиль, возникший в 1970-х годах, включающий элементы индустрии высоких технологий и технологий в проектирование зданий. Архитектура высоких технологий появилась как обновленный модернизм, продолжение этих предыдущих идей, чему способствовал еще больший прогресс в технологических достижениях. Эта категория служит мостом между модернизмом и постмодернизмом, однако остаются серые зоны в отношении того, где заканчивается одна категория и начинается другая.В 1980-х годах хай-тек архитектуру стало труднее отличить от постмодернистской архитектуры. Многие его темы и идеи были перенесены на язык постмодернистских архитектурных школ.

Истоки

Предпосылки

Здания в этом архитектурном стиле строились в основном в Европе и Северной Америке. После разрушения многих исторических зданий в Европе во время Второй мировой войны их ремонт был трудным делом.Архитекторам приходилось выбирать между воспроизведением исторических элементов или заменой их новыми современными материалами и эстетикой.

Научно-технический прогресс оказал большое влияние на общество в 1970-е годы. Космическая гонка достигла апогея в 1969 году, когда Нил Армстронг высадился на Луну, и сопровождалась чрезмерными военными разработками. Эти достижения заставляют людей думать, что с помощью новейших технологий можно достичь гораздо большего. Технологические инструменты стали обычным явлением для людей в то время из-за использования пандусов, видеоэкранов, наушников и голых строительных лесов.Эти высокотехнологичные конструкции с каждым днем ​​становились все более заметными для обычного человека.

Имя

Стиль получил свое название от книги «Высокие технологии: индустриальный стиль и книга источников для дома», написанной журналистами-дизайнерами Джоан Крон и Сюзанн Слезин и опубликованной в ноябре 1978 года Кларксоном Н. Поттером. Нью-Йорк. Книга, иллюстрированная сотнями фотографий, показала, как дизайнеры, архитекторы и домовладельцы присваивали классические промышленные объекты — библиотечные стеллажи, химическое стекло, металлическую палубную плиту, поставки для ресторанов, светильники для заводов и аэропортов, одеяла для грузчиков, промышленные ковровые покрытия. и т.п.- можно найти в промышленных каталогах и использовать в жилых помещениях. В предисловии к книге архитектора Эмилио Амбаша, бывшего куратора дизайна Музея современного искусства, эта тенденция помещена в исторический контекст.

В результате рекламы и популярности книги стиль оформления стал известен как «Хай-тек», что ускорило проникновение все еще малоизвестного термина «хай-тек» в повседневный язык. В 1979 году термин «высокие технологии» впервые появился в карикатуре журнала «New Yorker», в котором женщина ругает своего мужа за то, что он недостаточно высокотехнологичен: «Вы — средний, средний, средний уровень технологий.«После того, как« Esquire »сделал отрывок из книги Крона и Слезина в шести частях, основные розничные торговцы в Соединенных Штатах, начиная с Macy’s New York, начали использовать высокотехнологичный декор в окнах и в мебельных отделах. Но следует отдать должное магазину на 64-й улице. и Лексингтон-авеню в Нью-Йорке, Ad Hoc Housewares, открывшаяся в 1977 году, чтобы продавать эти предметы населению раньше, чем кто-либо другой. Книга переиздавалась в Англии, Франции и Японии, и, как и оригинал, каждое издание включен каталог локальных источников для объектов.

Цели

Высокотехнологичная архитектура в некотором роде была ответом на растущее разочарование в современной архитектуре. Реализация планов городского развития Ле Корбюзье привела к появлению городов с монотонными стандартными зданиями. Увлечение экономичным строительством привело к крайне низкому качеству отделки с последующей деградацией, противодействующей ныне исчезающей эстетической новизне. Архитектура хай-тек создала новую эстетику в отличие от стандартной современной архитектуры.В «Хай-тек: индустриальный стиль и справочник для дома», обсуждая эстетику высоких технологий, авторы подчеркнули использование элементов, «которые могут показаться твоими родителями оскорбительными». Этот юмор так удачно демонстрирует бунтарский настрой.

Крон и Слесин далее объясняют термин «высокие технологии» как термин, который используется в архитектурных кругах для описания растущего числа жилых и общественных зданий с помощью «гаек и болтов, открытых труб, технологичного вида». В качестве примера нет необходимости искать дальше, чем Центр Помпиду Роджера.Это подчеркивает одну из целей высокотехнологичной архитектуры — похвастаться техническими элементами здания за счет их экстернализации. Таким образом, технические аспекты создают эстетику здания.

В дизайне интерьеров наблюдалась тенденция использования в качестве предметов домашнего обихода прежде промышленных приборов, например химические стаканы как вазы для цветов. Это было из-за стремления использовать индустриальную эстетику. Этому способствовало превращение бывших промышленных площадей в жилые. Высокотехнологичная архитектура, призванная придать всему индустриальный вид.

Еще одним аспектом целей высокотехнологичной архитектуры было возрождение веры в силу технологий, способных улучшить мир. Это особенно очевидно в планах Кензо Танге по созданию технически сложных зданий во время послевоенного бума в Японии в 1960-х годах, но лишь немногие из этих планов фактически превратились в здания. Высокотехнологичная архитектура была нацелена на достижение новой индустриальной эстетики, чему способствовала возрожденная вера в прогресс технологий.

Но каким бы заметным ни был индустриальный облик, функциональный элемент современной архитектуры во многом сохранился.Кусочки по-прежнему служили определенному назначению здания. Функция здания также не была задана. Это динамическое свойство означает, что здание должно быть «катализатором», «технические услуги предоставляются, но не устанавливаются».

Характеристики

Характеристики высокотехнологичной архитектуры несколько изменились, но все они подчеркнули технические элементы. Они включали яркую демонстрацию технических и функциональных компонентов здания, а также упорядоченное расположение и использование сборных элементов.Стеклянные стены и стальные конструкции также пользовались огромной популярностью.

Для технических характеристик они были вынесены наружу, часто вместе с несущими конструкциями. Нет более яркого примера, чем Центр Помпиду. Все вентиляционные каналы хорошо видны снаружи. Это был радикальный дизайн, поскольку предыдущие вентиляционные каналы были компонентом, скрытым внутри здания. Средства доступа к зданию также находятся снаружи, с большой трубой, позволяющей посетителям войти в здание.

Упорядоченный и логичный стиль, в котором здания в архитектурном стиле хай-тек спроектированы так, чтобы сохранить свою функциональную сущность, демонстрируется в штаб-квартире Нормана Фостера в Гонконге и Шанхае. Помимо технологии, которая является важнейшей особенностью здания, его дизайн очень функционально ориентирован. Большое внутреннее открытое пространство и легкий доступ ко всем этажам значительно расширяют функциональность банка. Также элементы зданий очень аккуратно скомпонованы для достижения оптимальной упорядоченности и логического решения проблемы потребностей банка.Это видно по конструкции уровней и эскалаторам.

В зданиях хай-тек постоянно используются стеклянные навесные стены и стальные конструкции. Этим он во многом обязан современной архитектуре и находится под влиянием корпоративных зданий Мис ван дер Роэ. Башня SOM Sears Tower демонстрирует, что со стеклянными стенами и каркасом из стальных труб можно построить очень высокое здание. Многие высокотехнологичные здания преследовали цель быть динамичными. Лучше всего это можно объяснить на примере Мюнхенского олимпийского стадиона Гюнтера Бениша и Фрея Отто.Эта структура сделала возможным спорт на открытом воздухе и предназначена для использования во многих целях. Первоначально заброшенный аэродром, сейчас это спортивный стадион, используемый для различных дисциплин.

Примеры

* Штаб-квартира HSBC — Гонконг
* Жижковская телебашня — Прага
* Лордс крикет — Лондон
* Центр Жоржа Помпиду — Париж

ee также

* Высокие технологии

02 Ссылки

* [ http: // www.archpedia.com/Styles-High-Tech.html Запись в Archpedia: Архитектура высоких технологий ]

Фонд Викимедиа. 2010.

.

HIGH-TECH | Технологии и прогресс на службе архитектуры

Высокотехнологичная архитектура, также известная как поздний модернизм или структурный экспрессионизм, включает элементы высокотехнологичной промышленности и технологий в дизайн зданий. Как архитектурный стиль он зародился в 1970-х… но можно найти и предшественников.

Среди высокотехнологичных зданий можно выделить четыре основных типологии: трикотаж (распределительный центр Суиндона Рено Нормана Фостера), однонаправленный туннель (Центр Сейнсбери Нормана Фостера, аэропорт Осаки Ренцо Пиано), геодезический купол (теоретически обоснованный Бакминстером Фуллером) ) и высокое здание (Norman Foster’s Swiss Re в Лондоне).

Одним из наиболее эффективных примеров является Центр Помпиду (Париж, 1971-1977), спроектированный Ричардом Роджерсом и Ренцо Пьяно. В этом проекте система вентиляции свешивается с фасада: все ее каналы и трубы видны на возвышении. «Концепция трубы» упоминается также при входе в здание, когда посетители входят по большой трубе.

Ричард Роджерс, благодаря своему модернистскому и функционалистскому дизайну, является одним из самых представительных архитекторов в области высоких технологий.Среди его проектов: Millennium Dome в Лондоне, Senedd в Кардиффе, Здание Европейского суда по правам человека в Страсбурге и здание Lloyd’s в Лондоне.

Высокотехнологичная архитектура также распространяет послание о новой вере в силу технологий, способных улучшить мир и достичь новой индустриальной эстетики. Этот аспект особенно очевиден в зданиях Kenzo Tange. Ниже приведены некоторые примеры, иллюстрирующие его архитектуру и его концепции дизайна: здание Fuji Television, Центр мира в Хиросиме, Центр IHD, павильон для выставки Osaka Expo 1970, собор Святой Марии в Токио, здание столичного правительства Токио, зал культуры Яманаси и национальная гимназия Ёёги.

Другими значительными примерами высокотехнологичной архитектуры являются Торре Агбар Жана Нувеля в Барселоне, башня I.M. Pei’s Bank of China в Гонконге и штаб-квартира Нормана Фостера в Гонконге и Шанхае.

Но где же предшественники, о которых мы говорили?

Характеристики высокотехнологичной архитектуры несколько изменились, но все они подчеркнули технические элементы. Они включают в себя яркую демонстрацию технических и функциональных компонентов здания и использование сборных элементов.Стеклянные стены и стальные конструкции также пользовались огромной популярностью. На этот лейтмотив, безусловно, повлиял модернизм, высотные здания Mies Van Der Rohe в примитивном стиле.

Поехали в Италию.

Еще одним предшественником высоких технологий является штаб-квартира La Rinascente в Риме, спроектированная итальянским архитектором Франко Альбини в 1957-61 годах. «La Rinascente» буквально означает «возрождение»: конструкция сохраняет основную массу здания 1887 года и превращает прежнюю геометрию в сталь. Фасад напоминает эпоху Возрождения и окружающие здания, но все традиционные обычаи переосмыслены с помощью современных технологий.Структура не скрыта, но вынесена наружу как по идеологическим, так и по функциональным причинам: не только для того, чтобы показать современный технический прогресс, но и для того, чтобы иметь свободную внутреннюю планировку.

Если мы продолжим наши исследования происхождения высоких технологий, мы не сможем обойти стороной Антонио Сант’Элиа, даже если ни один из его проектов не был реализован: чертежи и проекты — это все, что осталось от его великой экспериментальной работы. Антонио Сант’Элия был одним из лучших представителей (и единственным архитектором) футуристического движения, итальянской школы мысли, которая возникла в 20-х годах во времена фашизма.Его концепция заключалась в применении всех возможных новых технологий в архитектуре, особенно в области мобильности. Среди его самых известных проектов — несколько многофункциональных центров, в которых на разных уровнях размещались аэропорт и вокзал в одном уникальном здании. Сейчас это уже не кажется таким уж странным, но в то время проекты были действительно новаторскими … слишком много, чтобы их можно было реализовать по-настоящему.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

.

Архитектура высоких технологий — Википедия

L ‘ архитектура high-tech или techno-architecture , parfois intégrée dans ce que sures appellent le modernisme tardif , est un mouvement architecture qui émergea dans les années 1970, включая éléments Industriels dans la Conception de Conception toute sorte de bâtiments, logements, бюро, musées, usines. Высокие технологии в стиле ce apparu представляют собой продолжение современного движения, au-delà du brutalisme, en utilisant tout ce qui était rendu possible par les avancées technologiques, и с неожиданными возможными нюансами жизни, в соответствии с объявлением Renzo Piano в 1997 году фильм Ричарда Копана о центре Жоржа Помпиду.Это стильное устройство для периода модерна — это дежа, оставшаяся наедине с причиной, на Англетер и другие государства, в духе постмодернизма. Dans les années 1980, l’architecture high-tech semble peiner à s’identifier, se отличитель, face aux formes de ce dernier mouvement d’architecture qui privilégie le pastiche et l’historicisme, avant de réapparaîtrecom un mouvement plus profond et pérenne lors du déclin de ce mouvement postmoderniste au style formel. Ses цифры важные sont примечания Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс, d’autres Architectes anglais согласно Норману Фостеру, Майклу Хопкинсу (en) и l’ingénieur Peter Rice.

Контекст [модификатор | модификатор кода файла]

Плюс архитектурных представителей этого стиля, построенного в Европе и во всех странах мира.

Les avancées scientifiques et technologiques ont marqué la société des années 1970. Le summum de la conquête spatiale fut atteint en 1969 avec l’alunissage de Neil Армстронг и s’est suppagné avec du développement important en matière m automates, nouveaux matériaux).Ces avancées ont permis de penser qu’un standard de vie très haut pouvait être atteint grâce à la technologie de pointe et arriver au domaine de la vie courante de tout un chacun et ne pas rester futuriste. Les éléments technologiques devinrent des objets de tous les jours pour les gens ordinaires de cette époque avec l’introduction dans la vie courante de la télévision, de chaînes hi-fi audio, très unique d’éléments standardisés de l’époque passée était déjà «électrique», часто на бис «électronique».

Влияние рефлексий «технофилов» Рейнера Бэнхама, Седрика Прайса, группы Archigram au Royaume-Uni ou des métabolistes japona — это европейский союз, оказывающий влияние на эстетику высоких технологий. Des projets для Plug-in Cityc предназначен для сближения реализаций в соответствии с центром Pompidou (surtout dans ses premières esquisses), или структуры porteuse и «fluides canalisés», составляющих le schéma du bâtiment. Архитектура высоких технологий — это протест против исторического просвещения в современных структурах, который не может не использовать моделизацию современного авангарда.Mais l’architecture high-tech reste très timide vis-à-vis de l’idée de structure bâtie en mouvement, en évolution perpétuelle de forme qui était l’essence du travail des métabolistes où le bâtiment était un superstructure permettant d’accue модули Supplémentaires en fonction des besoins ( в работе, ). De ce point de vue, et du point des tenants des tech nouvelles «pointues» (английская технология — чистое ощущение техники), архитектура высокотехнологичного оборудования для обеспечения эстетического неструктурированного движения lorsqu’elle reste proche dans son résultat des formes cubiques des ouvrages des prédécesseurs, en continue, sans entrer au même niveau dans la technicité que les structure légères tenues ou les volume à surface minimum d’enveloppe (les dômes géodésiques)

L’origine du nom [модификатор | модификатор кода файла]

Le center de recherche Schlumberger à Cambridge, Майкл Хопкинс (1985)

Ce style doit son nom au livre écrit par les критические анализы дизайна Joan Kron et Suzanne Slesin, High Tech: The Industrial Style and Source Book for The Home , et publié en novembre 1978 chez Clarkson N.Поттер в Нью-Йорке. Ce livre, illustré par des centaines de photography, montrait comment des дизайнеров, des Architectes et de simples, specials’étaient Соответствующие классические объекты — des bibliothèques, des béchers, des tréteaux niffer métalliques, des éléments de kitchen Industrielum, Desine Dispositif pour usine ou aéroport, des plaids de déménageurs, des moquettes industrial, и т. д. — Trouvés dans des catalogs destinés à l’industrie et détournés pour un use homestique.Предложения Эмилио Амбаша, старого куратора по дизайну в МоМА, входят в этот режим в историческом контексте.

Декор в стиле CE, высокая степень успеха в общественной жизни и гласность в стиле «хай-тек» и соответствующая подача на язык, ставший обязательным для профессионального использования. Ainsi en 1979, le terme «high-tech» apparut for la première fois dans une caricature of New Yorker montrant une femme admonestant son mari de n’être pas Assez high-tech: «Ты средний, средний, мидл-тек (Tu es vraiment moyennement-tech!) ».Бутик Ad Hoc Housewares в Нью-Йорке вышел в 1978 году и стал коммерческой премьерой крупных общественных объектов для дома. Après que Esquire публикует шесть фаворитов ливров Крон и Слезен, а также больше дистрибьюторов, начиная с Macy’s New York, начиная с Macy’s New York, заканчивая витриной и вискозой в стиле хай-тек.

Le livre sera publié au Royaume-Uni, en France, au Japon, et, tout com l’original, chaque édition y include un index permettant de Trouver au niveau local les boutiques vendant ces objets.

L’architecture high-tech fut d’une suree manière une réponse à la désillusion croissante envers l’architecture moderne, à laquelle tentait déjà de répondre le brutalisme qui tentait de transformer en qualités par un retraitement au nive de mévée de mre ce qui était défauts dus aux matériaux. Реализация планов урбанизма Ле Корбюзье обеспечивает каналы монотонных и стандартизованных зданий. L’architecture high-tech créa une nouvelle esthétique en contraste avec l’architecture moderne usuelle.Dans le livre High Tech: индустриальный стиль и сборник материалов для The Home , quand les auteurs parlaient de l’esthétique high-tech, ils accentuaient le côté impertinent, écrivant des phrases, вроде: «vos родительские неприятности ça оскорбительные». Это жанр фразы amusante montrait l’esprit frondeur allant avec ce style en rupture avec le conditionnement donné par le «c’est la norme, c’est normal» в соответствии с традициями и соглашениями.

Kron et Slesin изучает aussi que le terme «high-tech» и использует архитекторы для описания круассанов для общественного пользования или жилых помещений, в которых используются воздушные технологии. ,Le center Pompidou de Rogers et Piano en est un example. Сеси познакомилась с люмерами в архитектуре высоких технологий, прославляя «трипесы» и «разоблачения». L’esthétique high-tech naît de cette mise en scène d’éléments, техника и структура.

Залейте внутреннее убранство, существует режим, который является утилизатором для объектов домашнего обихода, не имеющим концепции первоначального использования в промышленности, в частности, для использования в вазе.Cette tenance, «ce qui est utile est beau par forme fonctionnelle», allait en parallèle avec le mouvement artistique du «faire toucher l’art à tous», le design qui Concernait aussi bien le cadre de vie, les meubles, les objets de la maison que les vêtements et les accessoires portés par la personne.

Dans cet esprit de non-gap de l’utile et du beau dans ce qui est à voir débuta l’aménagement d’anciens entrepôts industrial en zone urbaine transformés en lofts. Au départ ce fut l’effet du pragmatisme économique aux États-Unis, où le center-ville est une zone delaissée mal fréquentée et peu chère.En Europe continentale, le center est une zone privilégiee, donc chère, et la motivation fut plutôt le sens patrimonial: effectuer une réhabilitation лечебный faisait perdre le sens de l’histoire de la ville, le loft est une valeur chic respueuse du passé qui est constructif. On y adjoint le détournement positif par rapport à ses fonctions originelles.

Un des objectifs du high-tech fut de réactiver les espérances d’améliorer le monde avec une technologie. (Ce fondement était très présent dans l’architecture des structure métalliques au XIX ^e siècle).Это очевидно, что Кензо Танге в ее проектах по усовершенствованной технике для японской экономики в 1960 году. Надежный человек планирует новые конструкции.

Un autre des objectifs de l’architecture high-tech fut d’aboutir à une nouveauté dans l’esthétique des bâtiments non industrial par un emprunt à celle naturellement présente dans l’industrie dans les faits, sorte de sous-produit de l «Ingénierie. L’architecture high-tech avait pour but de donner à tout objet ou espace une apparence qui concorde avec l’époque Industrielle intégrée par tous via le vécu dans d’autres espaces que l’habitat ordinaire: espace de travail au bureau et de production avec les chaînes automatiques, espace fourni par l’automobile que l’on commençait à owner avec les caravanes de loisir.Un modèle idéal d’espace était donné par la cabine de l’avion.

Le siège social de HSBC à Hong Kong, Norman Foster

La typologie de l’architecture high-tech a quelque peu varé, mais toutes les archures high-tech avaient en commun la прославление техник элементов, с демонстрацией демонстрации методов компоновки и функций компонентов, ainsi que l’utilisation avec un jeu deposition ordonné d’éléments prefabriqués. Les murs de verre et les structure en acier furent aussi très prisés chez les Architectes du high-tech, qui furent parmi les inventeurs du verre extérieur atté (VEA) et du verre suspendu (Siège social de Willis Faber и Dumas à Ipswich et center Renault де Норман Фостер).

Pour les mettre en valeur, les éléments методы étaient placés à l’extérieur, allant souvent de pair avec la structure porteuse bien apparente. La façade high-tech ne se résume pas à une paroi lisse opaque, mais est une paroi animée par les éléments constructifs. Un des examples les plus typiques — это центр Помпиду в Париже, где система вентиляции находится на самом фасаде, расположенном на фасадах. Cette esthétique apparaissait radicale parce qu’identique à celle donnée par la construction des usines et aucunement avec celle d’un musée.Pour un édifice de cette fonction, dans l ‘«ancienne», «каналы вентиляции auraient été cachés à l’intérieur du bâtiment». Le système d’accès aux étages est aussi placé à l’extérieur, avec de gros tuyaux de Cirpentant serpentant sur la façade. Le système de concept associe la façon de résoudre les contraintes dans un milieu Industriel (ici escapeir le plus de place utile à l’intérieur pour les expositions) avec la façon d’organiser un édifice public. Это определение внутренних пространств в свободном управлении, модулируемое и артикулируемое динамическое развитие на плато свободного (déjà conceptualisé dans le Brutalisme).

Обычный и рациональный фасад с элементами стиля хай-тек и рисунки для ухода за кожей, созданной с использованием эссенции, украшены ярким светом на экскурсии по HSBC в Гонконге Норман Фостер. En plus de la technologie, caractéristique primordiale de ce bâtiment, son architecture est très tournée vers le fonctionnalisme. Les espaces intérieurs ouverts et spacieux et les accès faciles à tous les niveaux accentuent sa fonction qui est d’être une banque.

Les bâtiments, высокотехнологичные утилиты, énormément les murs-rideaux en verre et les métalliques.Ils sont en ça redevable de l’architecture du Style International, et de l’influence des gratte-ciel de Mies van der Rohe. Башня Уиллис-Тауэр находится в стиле déjà démontré qu’avec des murs en verre et une structure en poutrelles métalliques, на pouvait construire des bâtiments hauts.

En France, outre le center Pompidou, l’architecture high-tech a été associée, peut-être confusément, à l’architecture de verre et de métal des années 1980, au point d’être même dénoncée com style officiel par les détracteurs Великие проекты Франсуа Миттерана: пирамида Лувра (1988) Иео Мин Пей, Арабский институт (1987) Жана Нувеля в сотрудничестве с архитектурной студией или Трес Гранд Библиотека (1995) Доминика Перро.

Особенность этой архитектуры в стиле «хай-тек», не говоря уже о красоте структуры (в соответствии с HSBC) или на бис в собеседовании, в возрождении ценностей заложенного и прекрасного à Beaubourg), mais plutôt à atteindre à un minimalisme et un dépouillement par la прозрачность (l’hôtel Industriel Berliet de Perrault en 1990) or un brutalisme industrial (l’INIST de Nouvel en 1989). Mais il reste, dans surees des premières productions de Nouvel, la croyance dans la technic — même gadgétisée — Debted de bénéficier à l’architecture, com avec les moucharabiehs de l’Institut du monde arabe ou les volets rouillés de l’h в Бордо; alors que l’hôtel Industriel Berliet ouvrait plutôt une nouvelle page néo-moderne et minimaliste, dans une filiation plus apparente à Mies van der Rohe, en résonance avec somecreations contemporaines au Japon or au au Voralberg (qui ellesôtel low’applliquent plutation tech «), et en rupture avec l’ironie de l’architecture post-moderne ou de l ‘héroïsme high-tech» originel.

Enfin, elle résulte aussi d’une poussée des техник строительства en métal et en verre vers toujours plus de прозрачность, avec l’apport d’ingénieur com Peter Rice, intervenant tant sur le center Pompidou que sur la pyramide inversée du Louvre , les serres du musée de la Villette et la Banque Populaire de l’Ouest de Decq et Cornette.

Ainsi, même s’ils sont plutôt associés au déconstructivisme, les productions des années 1980 d’архитектур в честь Бернара Чуми или Одиллии Дека и Бенуа Корнетт принимает архитектурное выражение, основанное на высоких технологиях (част. де ла Виллет или центр эксплуатации автострады A14 в Нантер).

,

Добавить комментарий Отменить ответ

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Комментарий *

Имя *

Email *

Сайт