Архитектура фото общественное здание: D0 be d0 b1 d1 89 d0 b5 d1 81 d1 82 d0 b2 d0 b5 d0 bd d0 bd d0 be d0 b5 d0 b7 d0 b4 d0 b0 d0 bd d0 b8 d0 b5 картинки, стоковые фото D0 be d0 b1 d1 89 d0 b5 d1 81 d1 82 d0 b2 d0 b5 d0 bd d0 bd d0 be d0 b5 d0 b7 d0 b4 d0 b0 d0 bd d0 b8 d0 b5

Общественные здания (64 фото)

Архитектурное бюро GMP International

Кампус Мексика архитектура

Экстерьеры офисных зданий

Сооружение Кугген, Гетеборг, Швеция

Норвегия культурный центр

Архитектура современных клиник Франции

Завод Норвегия архитектура

Современная архитектру

Научно-образовательный центр в Австралии архитектура

Офисное здание «Боуэн-Хауз» в Веллингтоне

Многоуровневая автостоянка

Архитектура общественных зданий

Необычные офисные здания

Клубные здания архитектура

Лучшие архитектурные подачи

Современная архитектура общественных зданий

Vinnova Швеция здание

Архитектура вписанная в ландшафт амфитеатр

Архитектурные проекты кафе и ресторанов

Современная архитектура общественных зданий

Музыкальный павильон Испания архитектура

Общественные здания спортивные сооружения

Здание Даляньского международного конференц-центра (2008—2012). Далянь

Су в общественном здании

Архитектура общественных зданий

Атриумы в современной архитектуре

Метамодерн архитектура

Современная архитектура школа искусств

Архитектура общественных зданий

Визуализация зданий архитектура

Гостиница архитектура

Общественные здания в городе

Навесы современная архитектура

Современные школы Германии архитектура

Деконструктивизм в архитектуре Москвы

Архитектура общественных зданий

Архитектура фасады Архдейли

Истра теннисный центр

Природоинтегрированныая архитектура

Современные общественные здания

Культурный центр Норвегии — библиотека Веннесла

Выставочный павильон архитектура Европа

«Архитектура для защиты» Гонсалеса,

Wilkinson Eyre Архитекторы проекты

Современные фасады библиотек

Проектирование офисного здания

Общественные здания

Здания с зеленой крышей

Coop Himmelb l au архитектура

Архитектура общественных зданий

Даниэль Либескинд Архитектор проекты коллаж

Ab Architects архитектурное бюро

Библиотека в Джилонге Австралия

Вестибюль современного здания

Доминион Москва Заха Хадид

Архитектурные проекты зданий

Многофункциональный центр STADSHUISNIEUWEGEIN, Нидерланды

Технический университет Чалмерса в Гетеборге

Досуговый комплекс современная архитектура

Cultural Center архитектура

Современные фасады торговых центров

Включая общественные здания,

Природоинтегрированная архитектура

Культурный центр Eemhuis постройка

Фото дня: лучшие здания года

Международный архитектурный портал ArchDaily подвел итоги конкурса Building of the Year 2018. Голосование проходило на сайте ArchDaily, и любой желающий мог отдать свой голос за одно из множества зданий в пяти категориях. По итогу было выбрано 15 лучших архитектурных проектов года.

 

Лучшее применение материалов

CaixaForum в Севилье / Vázquez Consuegra
 

 

 

Коммерческие здания

Apple Store на Мичиган-авеню в Чикаго/ Foster + Partners
 

 

 

Культурные постройки

Музей современного искусства Zeitz Africa / Heatherwick Studio
 

 

 

Образовательные учреждения

«Детская деревня» / Rosenbaum + Aleph Zero
 

 

 

Медицинские учреждения

Больница при Santa Fe Foundation в Боготе / El Equipo de Mazzanti
 

 

 

Гостиницы

KOI Cafe / Farming Architects
 

 

 

Дома

Стеклянный дом / Hiroshi Nakamura & NAP
 

 

 

Жилой комплекс

Хуаншаньская горная деревня / MAD Architects
 

 

 

Промышленная архитектура

Винодельня Гердады Фрейксо / Frederico Valsassina Arquitectos
 

 

 

Интерьер

Штаб-квартира Nike в Нью-Йорке / WSDIA | WeShouldDoItAll + STUDIOS Architecture
 

 

 

Офисы

RIJNSTRAAT 8 / Ellen van Loon / OMA
 

 

 

Общественные здания

Парк «Зарядье» / Diller Scofidio + Renfro
 

 

 

Религиозные сооружения

Буддийский храм Уотерсайда / ARCHSTUDIO
 

 

 

Малая архитектура

100 классных комнат для детей-беженцев / Emergency Architecture & Human Rights
 

 

 

Спортивные объекты

Спортивный зал нового кампуса Университета Тяньцзиня / Atelier Li Xinggang
 

 

Визуал — ArchDaily

Энциклопедия

Гражданская общественная архитектура представлена в области зданиями, характер которых делает их заметными элементами в окружающей застройке, а функциональное назначение предопределяет разнообразие облика.

Административные здания относятся к наиболее ранним памятникам гражданской общественной архитектуры появившимся в связи с открытием в 1780 году Пензенского наместничества. В Пензе это были построенные в стиле классицизма наместнический (генерал-губернаторский) дом (1788) и два корпуса губернских присутственных мест (1787 и 1791), в уездных городах — здания присутственных мест, сооружены в начале XIX века по образцовому проекту академика архитектуры А.Д. Захарова. Строившиеся на месте или вблизи бывшей крепости, они сыграли первостепенную роль в формировании облика главных площадей губернии и уездных центров, положив начало реализации утвержденным в 1785 году регулярных планов городов. В 1796 году в Пензе был построен дом Дворянского собрания (Кирова, 13), значительно расширенный в 40-х годах XIX века. Он выполнял сразу две общественные функции — служил местом проведения выборов и отдыха представителей дворянства. Пензенская Горская дума в 20-х годах XIX века разместилась в бывшем вице-губернаторском доме (Советская, 7), что повлекло за собой его переделку, в результате которой на Соборной площади появилось здание с шестиколонным портиком, более соответствующее по архитектуре расположенному рядом губернаторскому дому.

В конце XIX века для Пензенского городского общества на углу Садовой и Верхней Пешей построили собственное здание, обогатившее застройку Соборной площади оригинальным силуэтом башни.

Значительное влияние на формирование архитектурного облика небольших городов оказывают учебные заведения. Благодаря своим внушительным размерам они обращают на себя первоочередное внимание. В Пензе из учебных заведений лишь здание народного училища (Кирова, 2), построенное в 1791 году, привнесло в застройку строгие формы классицизма. Архитектура большинства остальных зданий представляет собой разнообразные направления эклектики. В Дворянском институте (Красная, 54), строительство которого закончилось в 1851 году, отход от классицизма еще только обозначен. Но учебный корпус духовной семинарии (Красная, 40), сооруженный в 1898 году, почти полностью лишен ордерных элементов, хотя композиция его строго симметрична и фронтальна. В декоре технического железнодорожного училища (Володарского, 98/5) заметны готические мотивы, а размещение его на углу улиц, при сохранении симметрии главного фасада, привело к акцентированию угловой части здания, рассчитанного на двусторонний обзор.

У 1-й женской гимназии (Советская, 9), выполненной в так называемом «кирпичном» стиле по проекту его главного пропагандиста И.С. Китнера, напротив, несмотря на угловое положение здания, симметрия главного фасада, в связи с его обращением на Соборную площадь, усилена четырехгранным куполом, почему боковой фасад почти не читается. В стиле неоклассицизма решено здание реального училища (Володарского, 1), построенное в 1904 году по проекту А.П. Максимова. Этот стиль сказался и на оформлении фасада Тихоновского духовного мужского училища (Володарского, 8–10), хотя на асимметричность его композиции уже оказал влияние модерн. Особняком среди эклектичных построек стоит художественное училище (Богданова, 1/6), богатая архитектурная отделка которого навеяна наследием проторенессанса. В Сердобске наиболее значительными зданиями явились: женская гимназия (Ленина, 116 / Горького, 14), реальное (Сарвашская, 92 / Гагарина, 9) и ремесленное (Набережная, 58) училища, выполненные в стиле модерн, вступившем в свою последнюю стадию развития, отличающуюся рациональной направленностью. В Кузнецке самым крупным гражданским сооружением стало реальное училище (Ленина, 267) — еще один представитель «кирпичного» стиля, в Мокшане высшее начальное училище (Пензенская, 31) — пример провинциального модерна.

Больницы обычно представляли собой комплексы зданий, для которых предпочтительнее места на окраине города, из-за чего особой роли в градостроительном плане они играть не могли. Это относится и к Пензе, где лечебные заведения приказа общественного призрения (позднее губернской земской больницы, ныне больницы им. Н.Н. Бурденко) были построены у Верхнего гулянья, т. е. в загородной зоне. Ансамбль больницы, открытой в 1846 году, сформирован по классической схеме: в центре, с отступом от красной линии улицы, располагается главный трехэтажный корпус, по бокам от него находятся вынесенные вперед двухэтажные флигели, а позади — двухэтажный корпус психиатрической лечебницы. Однако там, где больницы строились в черте города, они начинали оказывать активное воздействие на окружающую застройку.

Так, построенный в 1912 году по проекту Р.А. Багракова корпус больницы общины Красного Креста во имя св. Ольги (ныне больница им. Н.А. Семашко) оживил Дворянскую улицу контрастным сочетанием красной фактуры стен и белых штукатурных деталей, характерным для позднего модерна. Трехэтажное здание Киселевской богадельни, появившееся в конце 50-х годах XIX века, явилось самым крупным строением на ул. В. Пешей, а двухэтажный ее корпус, обращенный на ул. Дворянскую, сооруженный в 1879—1881 по проекту Рудкевича, выделяется своей готической архитектурой среди всех зданий Пензы. Значительный вклад в развитие планировки и облика сел внесли земские больницы, как, например, в Кунчерове Неверкинского района и Махалине Кузнецкого района, построенные в 1900-х годах и включающие в себя несколько зданий: лечебных, жилых и хозяйственных, декоративное оформление которых деревянной резьбой обогатило довольно однообразную застройку этих сел.

Строительство народных домов стало новой вехой в развитии архитектуры гражданских общественных сооружений. Специальный характер построек наложил на них требования удобства, вместительности, репрезентативности. В 1911 году братьями Баграковыми был разработан проект Дома им. В.Г. Белинского для размещения в нем общественной библиотеки им. М.Ю. Лермонтова, народной библиотеки-читальни им. В.Г. Белинского, аудитории и музея. Но реализовать полностью проект так и не удалось: строительство здания ограничилось лишь первой очередью, завершенной в 1915 году, причем запланированный неоклассицистический облик здания претерпел существенные изменения в сторону модерна. Больше повезло другим памятникам неоклассицизма — Народному дому им. В.Г. Белинского в Чембаре, построенному в 1914 году по проекту А.А. Багракова, архитектура которого для уездного центра явилась подлинным откровением. В 1916 году в Пензе открылся Народный дом имени императора Александра II (ныне областной драматический театр им. А.В. Луначарского), сооруженный по проекту А.Е. Яковлева. Стиль, в котором построено здание, можно классифицировать как рационализированную ветвь модерна.

Среди вокзалов интерес представляют, прежде всего, здания в Тамале, Кузнецке и Бессоновке, соответствующие различным направлениям модерна, а также на ст. Пенза-III — представитель «русского» стиля и ст. Пенза-IV — пример неоклассицизма.

К одним из самых старых памятников гражданской общественной архитектуры относятся тюрьмы, построенные в 1819 году по образцовым проектам в Мокшане и Наровчате. Они включают в себя встроенную в ограду караульню с арочным проходом во двор, посреди которого располагается казарма для арестантов, а также более позднюю тюремную церковь. В Пензе каменный тюремный острог был сооружен в 1806 году, затем по мере надобности для размещения заключенных строились новые, более вместительные здания — в 1821, 1838 и наконец в 1910 годах. Местом для временного содержания под стражей военнослужащих в Пензе служила гауптвахта, для которой в 1868 году в Линии присутственных мест построили специальное здание (Белинского, 4), несущее на себе черты классицизма.

Развитие во 2-й половине XIX века банковского дела привело к открытию в Пензе отделений крупных банков страны, разместившихся в приспособленных для этого зданиях. Строительство собственных зданий смогли со временем позволить себе лишь Пензенское общество взаимного кредита, построившее в 1910 году на главной улице Пензы двухэтажный дом, облицованный голубой керамической плиткой — пример синтеза модерна и неоклассицизма, и здание Крестьянского поземельного и Дворянского земельного банков. Построенное на Соборной площади по проекту А.И. фон Гогена здание является великолепным образцом романтической разновидности модерна и, пожалуй, лучшим памятником архитектуры Пензы.

Для торговых заведений, как правило, отводились нижние этажи частных домов. Лишь на базарной и ярмарочной площадях на средства города строились специальные торговые здания — лавки, сдаваемые в аренду. Они были как отдельно стоящие, так и объединенные в корпуса. Примером последнего служит двухэтажный корпус из 6 лавок, построенный в 1899—1908 годах и сохранившийся до сих пор на пл. Ленина (Московская, 73). Для торговли мясом в 1895—1897 годах по проекту В.П. Семечкина на базарной площади был сооружен мясной пассаж — лучший представитель «русского» стиля в области среди гражданских сооружений.

В послеоктябрьский период появился новый вид общественного здания — клуб. Первоначально для этой цели приспосабливались старые здания, как, например, клуб им. Дзержинского в Пензе, реконструированный из церкви. Для 1930-х годов характерно строительство зданий в стиле конструктивизма. Примером является ДК им. Кирова в Пензе. Памятником конструктивизма является и здание школы ФЗУ велозавода (оба на ул. Ленина). В 1950-е годах в Пензе появилась целая сеть новых общественных зданий, которым свойственна приверженность к традициям итальянского возрождения и преобладание классической ордерной системы в формообразовании. В ДК 40-летия Октября (1957), расположенном по ул. Гагарина, на главном фасаде запроектирован своеобразный портик, который вместе со зданием образует периптерный прямоугольный дворик из колоннады классического ордера. Классическая система представлена в Доме Советов (1958) (ныне здание Пензенской областной администрации). В упрощенной ордерной системе выполнены также фасады универмага на углу ул. Кирова и Бакунина в Пензе. (1957) и здания Дома научно-технической пропаганды на ул. Лермонтова (1951). В традициях русской классической архитектуры построено здание кинотеатра «Родина» (1958). Ордер на полную высоту здания придает кинотеатру внушительный монументальный вид. Родильный дом по ул. Пушкина (1954) акцентирован в центральной части портиком ордерной системы, который тематически поддержан резалитами во фланкирующих частях здания. Озелененный двор перед зданием хорошо изолирует его от городского шума и придает ему характер дворянской усадьбы XIX века.

Развитие строительной индустрии в начале 1950-х годов вступило в противоречие с формообразованием в архитектуре на основе классических форм. Середина 1950-х и начало 1960-х годов ознаменовались борьбой с излишествами, под которыми понимались детали зданий, выполненные в стиле прошлых веков. Стремление к своеобразию облика здания заменилось поиском рациональных форм в архитектуре, в наибольшей степени отвечающих функциональному назначению объектов и экономичности строительства. В решении фасадов предпочтение отдавалось упрощенным до предела формам.

Современный вид стремились придать и объектам, выстроенным ранее. Так, к зданию цирка по ул. Плеханова было пристроено просторное фойе с кулуарами со сплошным остеклением, выходящим на главный фасад. В 1958 году уподверглось реконструкции здание областного драматического театра, которому был придан современный вид за счет стекла и суперграфики. Сплошные остекленные поверхности фасадов предусматривались типовыми проектами общественных зданий, как, например, в ЦДИ по ул. Кирова. Здание облпотребсоюза также максимально остеклено в ленточном варианте, близком по стилю конструктивизму 1930-х годов. В течение 1960—1980 годов по типовым проектам строились все основные общественные здания различного назначения: 6-я городская больница в Арбекове; детская областная больница на ул. Бекешской; кинотеатр «Юность» по ул. Карпинского; плавательный бассейн по ул. Калинина; клуб фабрики «Маяк революции»; кинотеатр в Арбекове по проспекту Победы и другие. На основе переработанных типовых проектов построены здания «Пензгражданпроекта», Пензенской городской администрации, гостиницы «Пенза» на ул. Славы и «России» на пл. Ленина и др. По индивидуальным проектам в этот период были выстроены Дом пионеров на продолжении ул. Пушкина, трактир «Золотой петушок» на автостраде Москва — Куйбышев, здание ЦНТИ по проспекту Победы, административное здание треста «Жилстрой» по ул. Суворова, кафе «Праздничное».

В конце 1980—1990-х годов происходили коренные изменения в архитектурной и градостроительной политике, закрепленные на уровне законов, предоставивших больше прав архитекторам в творческой деятельности при создании архитектурных объектов. В результате стали появляться здания с применением новых приемов формообразования. Строительство общественных зданий в данный период не носит массового характера, но оказывает существенное влияние на формирование пространственной среды городов и сел. Это здание Пензенского банка Сбербанка РФ в Пензе, филиалов Сбербанка в Кузнецке и Камешкире, филиала коммерческого банка «Тарханы» в Сердобске, казначейств в Мокшане и Каменке.

Появились запоминающиеся объекты на трассе Москва — Самара: здания кемпингов в с. Пешая Слобода в Нижнеломовском районе и Кузнецке.

В сложной экономической обстановке продолжались работы по реконструкции и строительству объектов, связанных с историей и туризмом. Обновленный вид принял музей-заповедник «Тарханы». Строительством Дома культуры начато формирование нового общественного центра с. Лермонтово.

Публикация подготовлена по информации из открытых источников и по материалам издания «Пензенская энциклопедия»: / Гл. ред. К.Д. Вишневский. — Пенза: Министерство культуры Пензенской области, М.: Большая Российская энциклопедия, 2001.

10 зданий в стиле ар-деко по всему миру

Рельеф на фасаде

Бывший театр «Эден», Лиссабон, 1929-1937 гг.

Уже в 1906 году на Площади Реставраторов в Лиссабоне работал театр — его организовал в бывшем гараже Антонио дос Сантос, который привез в город один из первых в мире кинопроекторов. Через 8 лет на месте гараже из стекла и бетона появилось здание с фасадом в эклектичном стиле, а в конце 1920-х годов его решили перестроить из-за несоответствия требованиям безопасности. На первом этаже нужно было разместить магазины, а на втором — зал на 1440 зрителей, и перед архитектором Кассиано Бранко стояла задача не допустить слишком большого скопления людей на входе в дни спектаклей. Для этого он спроектировал систему сразу из пяти лестниц, которые вели на разные ярусы зала. Строгий фасад был украшен рельефным фризом с изображением актеров, разыгрывающих сцены, в том числе и перед оператором с киноаппаратом. С середины прошлого века здание начало использоваться преимущественно как кинотеатр, а в 2001 году в нем разместили отель — оригинальные интерьеры не сохранились.

Фасад бывшего кинотеатра «Эден»

Getty Images

Электростанция «Баттерси», Лондон, 1929-1953 гг.

Здание электростанции состоит из двух частей, построенных в разное время: сектор «A» возвели во времена расцвета ар-деко, а вот сектор «B» — спустя 20 лет, после окончания Второй мировой войны. Строительством занимались одна и та же команда инженеров и архитекторов, поэтому конструкции получились практически идентичными, и сегодня они воспринимаются как единое здание. Одним из тех, кто разрабатывал проект электростанции, был архитектор Джайлс Гилберт Скотт — автор дизайна знаменитой лондонской телефонной будки. Руководил группой архитектор Тео Холлидей, который решил выполнить интерьер станции «А» в стиле ар-деко: внутри появились кованые лестницы, на пол положили полированный паркет, а турбинный зал отделали итальянским мрамором. Из-за сокращения финансирования после войны станция B была оформлена гораздо скромнее. Здание стало крупнейшим кирпичным строением в Европе, и в середине прошлого века его окрестили «храмом энергии». На протяжении нескольких десятилетий электростанция не функционировала и оставалась заброшенной, а сейчас ее реконструируют под офисы и апартаменты.

Электростанция «Баттерси»

Интерьеры станции «А» в стиле ар-деко

Интерьер электростанции в 1933 году

Фото: Getty Images

Казанская архитектура советского периода: ар-деко, неоклассика, сталинская эклектика

Строгий, но пышный стиль ар-деко легко присвоили себе авторитарные режимы Германии и Италии, поэтому после Второй мировой войны в мире его четко ассоциировали с нацизмом, и стиль теряет актуальность. Кроме того, здания в стиле ар-деко, будучи дорогими в производстве (в оформлении, как правило, использовали редкие металлы, мрамор и пр.), были просто не по карману разрушенной войной Европе, поэтому архитектурная мысль ушла в сторону индустриализации и массового строительства. В Европе на смену ар-деко приходит модернизм, но в СССР модернизм появиться не мог, потому что по сути это и был тот самый авангард, который режим в 1930-х годах последовательно клеймил и уничтожал. Поэтому в СССР до 1950-х годов сохраняется сталинская неоклассическая традиция. Но, на мой взгляд, правильнее называть этот послевоенный стиль сталинской эклектикой. Добротной неоклассики в стране ничтожно мало (это разве что столичные объекты архитекторов Ивана Жолтовского, Андрея Бурова и Александра Власова), в регионах же преобладала чистая эклектика в духе построек конца ХIX века, когда на кирпичную коробку навешивался разномастный декор — классические наличники, какой-то портик с колоннами на уровне четвертого этажа или шпили, отсылающие к сталинским высоткам в Москве.

Вместе с тем сталинский слоган «Искусство должно быть национальным по форме, но социалистическим по содержанию» позволил развивать в регионах национальные мотивы. Никто не знал, что значит «социалистическое содержание», но упоминание национальной формы архитекторы восприняли как призыв к действию. Так, в Самарканде появлялись сталинки, отсылающие к эпохе Тамерлана, а в Украине — к украинскому барокко. В Казани яркий объект в национальном духе — здание Казэнерго (ул. Пушкина, 1/55), окна которого утоплены в ниши, завершающиеся стрельчатыми арками, наподобие тех, что мы встречаем в Булгарах. Другой пример — павильон Татарии на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке в Москве в 1937−1938 годах, выполненный главным казанским идеологом национального начала в архитектуре Исмагилом Гайнутдиновым (именно он через 10 лет оформил фасады и интерьеры театра оперы и балета имени Мусы Джалиля в духе татарского романтизма). При этом все же в этом павильоне он обращается к общетюркским мотивам, которые к архитектурной традиции поволжских татар имеют весьма далекое отношение. На мой взгляд, татарский компонент в казанской сталинской архитектуре, к сожалению, выражен довольно робко. Возможно, это связано с тем, что у той же Грузии или Украины, в отличие от Татарстана, был другой статус и более длительный опыт жизни вне России.

Конец сталинской эпохи в архитектуре обычно связывают с постановлением Никиты Хрущева 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», но постройки в сталинском духе по инерции появлялись вплоть до конца 1950-х годов. Многие объекты, спроектированные при предыдущем режиме, уже строились, и их, хоть и в более скромном виде, все же доводили до готовности.

​ArchDaily назвал победителей конкурса «Здание года — 2016» — Strelka Mag

После двух недель отбора и голосования сайт ArchDaily представил финалистов конкурса Building of the Year 2016.

Победители были отобраны 55 тысячами пользователей в ходе открытого голосования. Из 3000 проектов, которые были размещены на сайте в прошлом году, в финал попали 14 зданий. Strelka Magazine перевёл результаты конкурса на русский язык, ознакомиться с оригиналом можно здесь.

Номинации:

Офисные здания
Интерьер
Промышленные здания
Гостиничные здания
Общественные здания
Больницы и медицинские центры
Восстановление
Религиозная архитектура
Спортивные сооружения
Жилые дома
Здания культурного назначения
Коммерческая архитектура
Образовательные учреждения
Частные дома

Офисное здание Intesa Sanpaolo, бюро Renzo Piano Building Workshop​

Категория: офисные здания
Расположение: Турин, Италия

От архитектора: Это здание располагается на границе исторического центра, в зоне стратегического значения для города. Вокруг него сконцентрированы многие общественные сервисы и заведения. Прилегающий сад, Giardino Nicola Grosa, был улучшен и перестроен: деревья разной высоты и газоны создают игровое и открытое для публики пространство. Доступ к саду с улицы обеспечивается открытой галереей, которая пресекает вестибюль офиса на первом этаже. Башня высотой 166 метров делится по функционалу на три уровня: парковка, подсобные помещения и сад, вокруг которого размещён ресторан, детский сад и 26 этажей офисных помещений.

Нижнее пространство башни — это многофункциональный конференц-зал. Благодаря подвижному чердаку и изменяющейся акустике его можно трансформировать в выставочный зал и при необходимости проводить там концерты или перформансы. Пространство рассчитано на 384 человека. Выше расположилась биоклиматическая теплица с естественной вентиляцией.

Здание является результатом исследований в области использования окружающих природных источников энергии — воды, воздуха, солнечного света — и ограничения общего потребления. Грунтовые воды используются для охлаждения офисов, а солнечная энергия захватывается фотоэлектрическими панелями, покрывающими весь южный фасад башни. Высота потолков в офисах 3,20 метра, и они спроектированы так, чтобы оптимизировать непрямое освещение. Особое внимание архитекторы уделили качеству среды в офисах: свету, температуре и воздуху. Фасад из двойного стекла позволяет сократить потери тепла зимой, а отверстия и солнечные экраны с моторизованными жалюзи контролируют освещение в рабочих зонах.

Как и заснеженные горы, обрамляющие Турин, башня покрыта яркими белыми материалами — стеклом и лакированным алюминием, — что делает её практически невесомой и светящейся, изменяющей свои очертания и грани в зависимости от времени суток и освещения.

​Узнать больше о проекте​

Дом Vans, бюро Tim Greatrex

Категория: интерьер
Расположение: Лондон, Великобритания

От архитектора: Дом Vans в Лондоне — это новое творческое пространство для любителей фирмы и всех, кто заинтересован в культуре скейтбординга. Он расположился в 150-летних арочных сводах под железнодорожными линиями. Участок состоит из пяти отдельных туннелей общей площадью около 2,5 тысячи квадратных метров. Из-за расположения в историческом месте власти запретили любые изменения в существующей кирпичной кладке.

Используя необычную планировку места, дизайнеры разделили пространство на четыре функциональные зоны. Один из туннелей включает в себя художественные мастерские и галерею для выставок, второй состоит из кинозала и комнаты для съёмок, третий — музыкальный — по сути является концертным залом на 850 человек и, наконец, трёхуровневый бетонный скейт-парк предоставляет возможности для скейтеров любого уровня.

Дизайн всего дома включает в себя формы, отсылающие к истокам скейтбординга, зарождавшегося на улицах, в заброшенных бассейнах и бетонных трубах Калифорнии. Эти элементы использованы в декоре и создают напряжение между желанием посетителя покататься и невозможностью это сделать.

Туннели объединены стилистически резиновым полом с узором из шестиугольников и ромбов, на который дизайнеров вдохновила знаменитая подошва кед Vans. Резина была очевидным выбором ещё и потому, что она долговечна, водонепроницаема (что особенно важно для этого места) и в конце проекта её можно переработать. Выбор прочных материалов, которые можно будет использовать снова, был очень важен для дизайнеров и клиента. Подложка для пола выполнена из модульных пластиковых плиток, и впоследствии их также можно будет демонтировать и использовать для нового проекта.

Из-за подземного расположения освещение в этом проекте играло очень большую роль. В туннелях были использованы длинные полоски тёплого света, помещённые на стенах сразу под сводом арки для создания драматичного эффекта. Также в ход пошло неоновое освещение. Брендированные неоновые вывески стали выразительными акцентами для всего пространства. Особым испытанием для дизайнеров стала работа над освещением скейт-парка: все поверхности должны были быть освещены равномерно, чтобы не помешать скейтбордистам. Металлогалогенные лампы, направленные вверх и отражённые от сводчатого потолка, позволили создать равномерное освещение и подчеркнуть красоту кладки.

​Узнать больше о проекте​

Фабрика на Земле, бюро Ryuichi Ashizawa Architect & Associates

Категория: промышленные здания
Расположение: Джохор-Бару, Джохор, Малайзия

От архитектора: Этот проект расширяет уже существующий завод, который расположился недалеко от джунглей. Мы хотели уменьшить выработку вредных для окружающей среды веществ и создать автономную систему, использующую дождевую воду, солнечный свет, ветер, геотермальное тепло и растения.

Большая «зелёная» крыша, накрывающая первый этаж, поднимается из окружающего ландшафта и опоясывает центральную башню. Почва на крыше значительно улучшает инсоляцию всего пространства фабрики. Помещения под крышей организованы с помощью шестиугольных столбов. Дождевая вода спускается по трубам, встроенным в столбы, в подземный резервуар и используется для полива растений. Чтобы сократить использование искусственного освещения, на фабрике используются декоративные панели, отражающие солнечный свет. Руководствуясь компьютерной симуляцией, мы смогли предсказать количество света, отражённого и распределённого с помощью специальной панели.

В многоэтажном здании располагаются офисы. На склонах по периметру здания устроены дорожки для прогулок работников. На фасаде возведена конструкция, на которую крепится виноградная лоза, — она защищает помещение от солнечного излучения. Таким образом, эта фабрика гармонично вбирает в себя природу и сама растворяется в окружающей среде.

​Узнать больше о проекте​

Бар Cella, бюро FCC Arquitectura + Paulo Lobo FCC

Категория: гостиничные здания
Расположение: Мадалена, Португалия

Фото: Fernando Guerra FG+SG

От архитектора: Это здание — результат трансформации и расширения уже существующего небольшого строения, заброшенного много лет назад. Стены, крыша и дверные проёмы были восстановлены, а основные черты старой конструкции сохранены. Интерьеры были переделаны в связи с новыми функциями помещения и приведены в соответствие с нормативами.

Новое пространство контрастирует с ортогональным, классическим языком старого здания, являясь воплощением современности. Конструкция вбирает в себя элементы окружающей среды: контуры острова, камни, киты и винные бочки. Обновлённое здание выглядит как скульптура, выполненная специально под это место.

​Узнать больше о проекте​

Общественная кухня Terras da Costa, бюро ateliermob + Colectivo Warehouse

Категория: общественные здания
Расположение: Кошта-да-Капарика, Португалия

Фото: Fernando Guerra FG+SG

От архитектора: Без воды, в антисанитарных условиях и среди сомнительных построек — таковы условия жизни почти 500 человек, включая 100 детей, в незаконном районе, названном Terras da Costa. В основном здесь живут две общины африканского и цыганского происхождения. Официальной даты основания этого района нет. Некоторые жители утверждают, что живут там уже 30 лет. На аэрофотографии 2001 года уже можно увидеть сформированный район, который с тех пор только увеличивается в размерах. Фактически, это изолированная и невидимая территория.

Студия ateliermob начала работу с этим сообществом во время семинара Noutra Costa, который проводился факультетом архитектуры и центром городских и территориальных исследований Автономного университета Лиссабона. В процессе общения участников семинара и жителей района было решено, что приоритетной задачей для улучшения жилищных условий будет возведение общественной кухни, которая предоставляла бы условия для готовки, доступ к воде и противопожарному оборудованию. Этим общедоступным пространством будут управлять сами жители. Тогда-то мы приступили к выполнению проекта. А в декабре 2014 года общественная кухня Terras da Costa была торжественно открыта.

​Узнать больше о проекте​

Общежитие для медперсонала Partners In Health Dormitory, студия Sharon Davis Design

Категория: больницы и медицинские центры
Расположение: Руанда

От архитектора: Эти постройки являются огромным шагом вперёд для местного здравоохранения в отдалённом районе Руанды. Дизайн сформирован исходя из непростого расположения на жарком сухом склоне холма и ограниченного бюджета, предоставляемого клиентом. Каждая спальня имеет свою террасу снаружи, обращённую на долину на западе, с большими навесами от дождя и солнца. Спальни соединены с общими ванными комнатами и залами с помощью крытых дорожек на улице. Эвкалиптовый экран обнимает постройку со стороны вершины холма, создавая ощущение защищённости и закрытости для резидентов.

Для строительства использовались материалы из Руанды — большая часть из близлежащих районов. Для всех фундаментов и дорожек был использован местный камень. Женщины из соседних районов были наняты для изготовления кирпичей. Вентилируемая крыша облицована фасадной плиткой для лучшего теплообмена и акустики. Для поддержки местной экономики 90 % работ было сделано местным населением, причём треть всей рабочей силы были женщины.

Сам Шерон Дэвис описывает проект так: «Это больше, чем общежитие для докторов и медсестёр. Теперь персонал живёт ближе к больнице, что экономит время и деньги. А ещё такое качественное жильё усилит связь между работниками и местным населением».

​Узнать больше о проекте​

Дом в Гимарайнше, студия Elisabete de Oliveira Saldanha

Категория: восстановление
Расположение: Гимарайнш, Португалия

Фото: Fernando Guerra FG+SG

От архитектора: Мы работали над восстановлением дома, хлева и рощи дубов, каштанов и пробковых деревьев на ферме недалеко от Гимарайнша. Требовалось приспособить жильё для современной жизни, сохранив оригинальные характеристики. Здание ориентировано на юг, по форме напоминает букву L и имеет четыре этажа. Главный вход оформлен крыльцом с грандиозной сложной каменной кладкой. Первый этаж соединён с цокольным декоративной винтовой лестницей. Гостиные на юге продолжаются наружу, к бассейну, который является ведущим элементом здания. Ему предшествуют террасы и зоны для отдыха, дополняющие внутренние общественные пространства дома.

Второй этаж предназначен для частного использования. В башне располагается кабинет-библиотека, в которую можно подняться из гостиной второго этажа. В этой гостиной мы с помощью современных методов восстановили оригинальные потолок и обшивку. Из башни открывается исключительный вид на окрестности и сады, расположенные на нижнем уровне.

Все исторические элементы здания были сохранены, восстановлены и даже продублированы с целью поддержания исторической памяти здания. Но в интерьере они сочетаются с минималистскими чертами. Так прошлое и настоящее сосуществуют в одном пространстве.

​Узнать больше о проекте​

Ленточная часовня, бюро NAP Architects

Категория: религиозная архитектура
Расположение: Хиросима, Япония

Фото: Koji Fujii /Nacasa Partners inc.

От архитектора: Эта свадебная часовня находится в саду отеля Bella Vista Sakaigahama на склоне холма с красивым видом на Внутреннее Японское море. Переплетая два спиральных лестничных пролёта, мы создали отдельно стоящее здание беспрецедентной формы и архитектурно выразили акт вступления в брак. Одна винтовая лестница неустойчива по горизонтальной оси и склонна к вибрации по вертикальной оси, следовательно, очень ненадёжна. Соединяя две винтовые лестницы так, чтобы одна поддерживала другую, мы создали свободную устойчивую структуру. Как две жизни проходят повороты, прежде чем слиться в одну, так и две спирали плавно соединяются на высоте 15,4 метра, трансформируясь в одну ленту. Во время церемонии жених и невеста поднимаются по разным лестницам, встречаясь на вершине с головокружительным видом, а потом спускаются вместе в зал. В основании их движения находится часовня, где гости ждут жениха и невесту. Алтарь стоит перед деревом-символом, и 80 мест расположены с видом на океан сквозь деревья. Обычно здание состоит из разных элементов: крыша, стены и пол. Здесь же витки лестниц служат одновременно крышей, карнизами, стенами и полом, выполняя все необходимые функции, в том числе защиту от солнца.

​Узнать больше о проекте​

СТАДИОН В БОРДО, БЮРО HERZOG & DE MEURON

Категория: спортивные
Расположение: Бордо, Франция

От архитектора: Новый стадион в Бордо кажется лёгким и открытым; он элегантен, если так можно сказать о здании такого размера. Его чистота и геометрическая ясность дарит ощущение монументальности. Огромная лестница размывает границы между тем, что внутри, и тем, что снаружи. Бесчисленные колонны сопровождают посетителей на стадион, а потом наружу.

Особое внимание мы уделили интеграции стадиона в окружающий ландшафт. Тщательно организованные структуры амфитеатра и колонн рифмуются с узорами, которые создают деревья и дорожки вокруг стадиона. Здание спроектировано именно для этого места: открытого, плоского участка в непосредственной близости от выставочного центра Бордо, растянувшегося вдоль озера.

Амфитеатр на 42 тысячи посадочных мест обрамляет стадион, предоставляя максимальную видимость для всех, а также максимальную подвижность в плане использования. На стадионе можно проводить не только спортивные соревнования, но и концерты.

Трибуны состоят из двух наложенных друг на друга уровней, разделённых на четыре сектора и надёжно защищённых от непогоды крышей. Нижняя сторона крыши визуально однородна, направляет взгляд на игровое поле и в то же время пропускает солнечный свет. Её структура невидима изнутри стадиона, чтобы не отвлекать зрительское внимание.

Приподняв трибуны над землёй, мы устроили плинтус, который включает ВИП-зоны, равномерно распределённые в западном и восточном секторе, зоны для журналистов, примыкающие к пространствам для игроков. Архитектурная простота и чистые линии обеспечивают простоту организации зрительских потоков и навигации.

​Узнать больше о проекте​

Великая стена Западной Австралии (The Great Wall of WA), бюро Луиджи Росселли

Категория: жилые дома
Расположение: Западная Австралия

От архитектора: Глинобитная стена длиной 230 метров (возможно, самая длинная в южном полушарии) извивается вдоль края песчаных дюн и включает в себя 12 полуподземных жилых домов, созданных для краткосрочного размещения погонщиков во время перегона скота. Даже в субтропическом климате эти помещения сохраняют прохладу за счёт земляного фасада толщиной 450 миллиметров с одной стороны и песчаной дюны, накрывающей всю стену сзади и сверху. Конструкция земляной стены состоит из обогащённого железом суглинка, гравия, добытого из близлежащей реки, соединённых с помощью воды из источника.

Дизайн жилища представляет новый подход к западноавстралийской архитектуре и предлагает экологичную и практичную альтернативу укрытиям из гофрированного металла, раскаляющимся на солнце, которые распространены в этом удалённом регионе.

​Узнать больше о проекте​

Оперный театр Харбина, бюро MAD Architects

Категория: здания культурного назначения
Расположение: Харбин, Китай

От архитектора: В 2010 году MAD выиграл международный конкурс на проект Культурного острова, который должен включать оперный театр, культурный центр и ландшафт вдоль реки Сунгари. Волнообразный оперный театр является центральным объектом Культурного острова, занимая 259 тысяч квадратных метров. Он состоит из большого зала, способного вместить 1600 человек, и малого зала для более камерных показов — до 400 человек.

Дикая природа и северный изменчивый климат нашли отражение в архитектурной форме здания. Как будто созданный ветром и водой, театр сливается с местностью. «Мы представили этот проект как культурный центр будущего — огромное пространство для представлений, а также впечатляющее общественное пространство, которое воплощает в себе единение человека, искусства и города и находится в гармонии с окружающей природой», — говорит Ма Янсонг, бюро MAD.

Искривлённые поверхности фасада, состоящие из гладких белых алюминиевых панелей, продолжают изгибаться внутри здания. Величественный вестибюль обрамляют огромные стеклянные стены, соединяющие интерьер с площадью снаружи. В вышине, опираясь на решётчатый настил, парит кристаллическая крыша, имитирующая снег и лёд.

Залы внутри обшиты древесиной, что придаёт им тепло, контрастирующее с холодом в вестибюле и снаружи. В Большом зале использован маньчжурский ясень, он покрывает стены и весь амфитеатр. Использование простых материалов и грамотно очерченное пространство обеспечивают акустику высшего класса. За сценой малого зала расположено огромное панорамное окно: этот элемент создаёт дополнительный естественный фон для всех постановок. Трактуя сцену как продолжение внешней среды, архитекторы создали условия для новых творческих решений.

​Узнать больше о проекте​

Магазин Miu Miu Aoyama Store, бюро Herzog & de Meuron

Категория: коммерческая архитектура
Расположение: Токио, Япония

Фото: Nacasa Partners inc.

От архитектора: В противовес тем ожиданиям, которые порождает место, являющееся домом для стольких элитных брендов, Миюки-стрит не особо красива и элегантна. Её архитектура неоднородна: мешанина зданий разной высоты и формы, не объединённая ни исторической традицией, ни единой концепцией. Не предполагалось, что эта улица будет особым пространством, это чисто функциональный городской элемент.

Создавая проект для Miu Miu, мы руководствовались следующими идеями: это скорее дом, а не магазин, он скорее закрытый, сдержанный, а не экстравагантный, непроницаемый. Модель, которая лучше всего соотносилась с этими соображениями, — это коробка, стоящая прямо на уровне тротуара, со слегка поднятым краем на уровне входа в магазин, что позволяло бы прохожим заглянуть внутрь. Здесь, под навесом, можно увидеть сразу весь двухэтажный магазин: пространство как будто выворачивается наружу. Закруглённые мягкие края медных поверхностей внутри противостоят острым стальным краям снаружи. Фасад — это полированная, зеркально гладкая поверхность, без логотипа или украшений. Это цепляет взгляд пешехода и порождает любопытство.

​Узнать больше о проекте​

Школа архитектуры в Королевском технологическом институте / бюро Tham & Videgård Arkitekter

Категория: образовательные учреждения
Расположение: Стокгольм, Швеция

Фото: AÃäke Eson Lindman

От архитектора: Новая школа должна была быть встроена в существующее дворовое пространство с протоптанными дорожками неподалёку от монументальных кирпичных зданий Эрика Лаллерштедта, построенных в начале XX века. Основываясь на логике свободной планировки кампуса, которая стимулирует движение, мы пришли к идее свободного перемещения по зданию и снаружи, которого можно достичь путём соединения здания школы с местностью. Всего в здании шесть этажей, включая утопленный сад и террасу на крыше.

Главными задачами при работе над интерьером для нас были ясность и гибкость. Изгибающиеся стены создают ощущение открытости всего пространства. Внутри школьные коридоры напоминают скорее пейзаж с дорожками, чем обычное университетское здание.

На первом этаже расположено несколько двухсветных залов — мастерская и выставочная площадь, образующие главный вход, который также можно использовать для проведения лекций. Главный вход перетекает в большой коридор, который, извиваясь, проходит через всё здание. План здания позволяет использовать большое количество стекла при оформлении фасада. Такое решение служит сразу нескольким целям: обеспечивает здание большим количеством дневного света, делает пространство открытым и в то же время сохраняет благоприятную температуру в помещении и повышает энергетическую эффективность здания.

​Узнать больше о проекте​

Вилла Матильда Vila Matilde House / бюро Terra e Tuma Arquitetos

Категория: частные дома
Расположение: Сан-Паулу, Бразилия

От архитектора: В 2011 году к нам обратился молодой человек с просьбой создать новый дом для его матери, которая жила в ужасных условиях. В начале 2014-го её дом начал разрушаться. Мисс Дальве пришлось снимать комнату у родственников. Необходимо было построить новый дом как можно быстрее, вписавшись в ограниченный семейный бюджет. Возвести недорогое здание, удобное в управление и гибкое, нам помог наш опыт использования открытых стеновых блоков.

С самым трудным испытанием мы столкнулись на первой стадии возведения дома. Осторожная разборка предыдущего здания заняла четыре месяца, но параллельно мы сумели залить фундамент и усилить подпорные стены, которые поддерживали соседние здания. Через шесть месяцев после начала работ по укладке камня строительство было завершено.

На первом этаже мы поместили гостиную, ванную, кухню, подсобное помещение и спальню, учитывая потребности хозяйки дома. Гостиная в передней части дома соединяется со спальней в задней части с помощью коридора, в котором расположены все остальные помещения. В центре находится зелёный внутренний дворик, который обеспечивает освещение и вентиляцию. На втором этаже размещается гостевая комната. Общая площадь дома 95 квадратных метров. На бетонной плите, накрывающей гостиную, мы разбили огород с овощами, но его можно преобразовать сообразно будущим потребностям семьи. Простое решение, однако это результат долгого, сложного, но приносящего удовольствие процесса.

​Узнать больше о проекте​

Центр гостеприимства в парке «Кудыкина гора»

Здание-манифест в полях Липецкой области.

расположение:

Липецкая обл., парк Кудыкина гора

фото: Илья Иванов

текст: Марина Юшкевич

проектирование:

2019-2020 

реализация:
2020-2021 

авторы проекта:
megabudka

Кирилл Губернаторов, Мария Вертинская, Анна Бурлакова, Дарья Листопад, Артем Укропов, Дмитрий Баранов

NB: по просьбе архитекторов мы убрали часть фотографий до официального анонса. Следите за обновлениями — снимков будет очень много.

О необходимости поиска русской идентичности, о том, что новая архитектура должна быть не просто частью интернациональных тенденций, но вырастать из переосмысленных ценностей, присущих национальной культуре и менталитету, бюро Megabudka  размышляет уже не первый год. Чтобы вывести формулу узнаваемого Нового русского стиля, в который вошло бы все богатство образов — от древнерусских храмов и до авангарда – бюро  проводило целые исследования и придумывало (пока только на бумаге) целые Новые русские города. Первой реализованной постройкой нового стиля стал лаконичный, словно собранных из чистых геометрических форм, объем зданий Центра гостеприимства – вещь достаточно заметная и эффектная, чтобы стать своего рода манифестом.

Комплекс состоит из 6-ти блоков и это не финал. На иллюстрации — возможный вариант продолжения комплекса. Развертка по фасадам. Разрезы.

Парк «Кудыкина гора» – обыгрывает тему русских древностей среди красивых ландшафтов: здесь есть и деревянная крепость и огнедышащий Змей Горыныч, так что игра в Новый русский стиль здесь актуальна как нигде.

До постройки парк уже несколько лет развивался хозяевами совместно с бюро Megabudka. Идея «переосмысленния национальной идентичности» заложена  в саму стратегию развития парка: до прихода Megabudka — все строилось несколько спорадически (поэтому в парке такой замес всего со всем на грани китча). С появлением бюро ситуация должна постепенно выровняться: одним из важнейших преобразований, стала прокладка кольцевого маршрута для пешеходов вдоль границ парка.

Комплекс зданий Центра гостеприимства находится на отправной точке кругового маршрута при входе с общественной парковки. Сам комплекс ориентирует посетителей на выбор направления движения без дополнительной навигации.  

Центр гостеприимства состоит из отдельных разновысоких блоков, стоящих на едином стилобате. Внутри каждого объема — своя функция. Объемы формируют уютный сомасштабный фронт застройки, напоминающий фрагмент улицы старого города.

С противоположенного берега здание похоже на плывущую по реке ладью. Объём здания, вне зависимости от сезона, работает с ландшафтом: на белом снегу смотрится графично, а в тёплое время года сливается с линией стволов деревьев окружающего леса.

На первый взгляд этот геометризированный набор зданий словно сложен из лаконичных деталей детского конструктора. Но у каждого свой облик, напрямую связанный с функцией и в каждом есть свое символическое наполнение.

«Гора», первое в цепочке зданий, – это лобби, динамичный объём наполненный вспышками, стрелами, лучами светильников. Дальше Кафе, похожее на просторную избу, здание кухни с ногами-арками подобное мучному лабазу, Ресторан — та же изба что и здание Кафе, но более камерная. Здание стритфуда  сделано как площадка для еды и общения: вечером тут вспыхивают свои звёзды и своя Луна — огромный светильник шар. Завершает комплекс здание круглого туалета. Но это не финал: комплекс будет прирастать новыми объемами и дальше. 

Все блоки объединяет деревянная терраса, лежащая на крыше стилобата, благодаря использованию перепадов рельефа, она становится обзорной площадкой, с которой открываются виды на пруд, крепость и огнедышащего Горыныча.

«Гора» — это первое в цепочке зданий. Внутри лобби — это динамичный объём наполненный вспышками, стрелами, лучами светильников с огромной тележной сувениров.

Фасад выполнен из чёрного дерева, и это не просто свойственный современной архитектуре лаконизм, это цвет — цвет выгоревшей под солнцем доски, главного материала русской деревянной архитектуры. Да и в самих формах обыгрываются, переложенные на минималистичный лад архетипические образы русской избы и терема: орнаменты треугольных окон, решётки, пояски, щели, многообразие способов укладки доски, разряжение и «сбитость» зданий — как если бы их строил русский мужик, со временем достраивая нужные объёмы.  

Завершает комплекс здание круглого туалета. Форма кнопки или сустава позволяет гибко пристроить практически любой новый объём после.

Темные минималистичные грани экстерьера контрастируют со светлыми цветами и орнаментальностью интерьера. Комплекс внутри — словно резной ларец с драгоценностями. 

Обилие деталей и фактуры натуральных материалов создают уютную обстановку. Здесь можно найти большое количество отсылок к архитектурным приемам из различных эпох Руси и России, которые переосмыслены и скомпилированы в новую эстетику.

фотографий зданий и архитектуры в соответствии с Законом об авторском праве

Когда авторские права накладываются друг на друга, могут возникнуть сложные вопросы. Например, фотограф может сфотографировать здание, на которое есть авторские права на архитектуру. Тогда фотограф, скорее всего, получит авторские права на свою фотографию. В большинстве случаев они не нарушают авторских прав на архитектуру здания. Защита авторских прав не распространяется на здания, построенные до 1 декабря 1990 г., когда вступил в силу закон, предусматривающий авторские права на архитектуру.Более того, в соответствии с разделом 120 Закона об авторском праве фотограф может фотографировать здание, построенное после 1990 года, если только оно не может быть просмотрено из общественного места. Другими словами, фотограф может посягать только в том случае, если он сфотографирует здание, построенное после 1990 года после проникновения на частную собственность.

Фотографии интерьеров и произведения искусства, охраняемые авторским правом

Никакое конкретное положение Закона об авторском праве не касается интерьеров зданий и не подразумевает различия между экстерьером и интерьером.Это означает, что фотограф, скорее всего, сможет сфотографировать внутреннее пространство, доступное публике. Может применяться исключение, если фотосъемка нарушит конфиденциальность пассажира, но это отдельный юридический вопрос. Фотограф также не смог бы сделать снимок, если бы договорился с владельцем, что он не будет фотографировать. Как правило, заблаговременное получение письменного разрешения от владельца является разумной мерой, требующей минимальных усилий.

Фотограф может сфотографировать внутреннее пространство, которое не является общедоступным, если оно не содержит несколько охраняемых авторским правом элементов дизайна.Это означает, что пространство будет иметь право на защиту авторских прав на основании оригинальности дизайна. Установление нарушения прав маловероятно, если пространство содержит много функциональных элементов, которые не получили бы защиты авторских прав. Фотографии будут нарушать права только в том случае, если они покажут внутреннее пространство достаточно подробно, чтобы раскрыть планы или проекты архитектора.

Вы можете сфотографировать любые скульптуры, интегрированные в дизайн здания, не беспокоясь о нарушении авторских прав. Если скульптура или картина отделены от конструкции здания и защищены авторским правом, вы не сможете сделать снимок, содержащий это произведение искусства. Проблема особенно часто возникает, когда фотограф делает снимок крупным планом отдельного произведения искусства в здании и продает его отдельно.

Права на товарный знак для зданий

Иногда владельцы зданий пытаются требовать дополнительной защиты в соответствии с законом о товарных знаках. Утверждение, что внешний вид здания является товарным знаком, редко бывает успешным, если только здание не связано с определенным бизнесом и не используется кем-то другим для продвижения конкурирующего бизнеса в той же отрасли.Владелец товарного знака должен будет показать, что здание достаточно отличительно и обычно ассоциируется с определенным продуктом или типом услуг. Им также необходимо будет показать, что фотограф использовал фотографию в коммерческих целях, связанных с продвижением аналогичных товаров или услуг. Если вас беспокоит такая возможность, вы можете просто получить разрешение от владельца здания, прежде чем делать снимок.

Последнее обновление: май 2019 г.

Информация об авторском праве для архитектурной фотографии

Если вы создаете портреты и планируете показывать их на своем веб-сайте, вы должны быть знакомы с выпусками моделей.

А как насчет фотографий зданий? Закон об авторском праве на архитектуру может сбивать с толку, поэтому давайте разберемся с ним.

Несмотря на то, что это частный дом, он виден с общественной улицы и поэтому может быть свободно сфотографирован.

Что такое разрешение на владение недвижимостью?

Подобно тому, как разрешение модели дает вам право показывать сходство с человеком, разрешение на собственность делает то же самое для собственности. В разрешении собственности указывается, есть ли у вас разрешение на использование изображений для лицензирования или маркетинга.В архитектурной фотографии лицензии выдают застройщик, архитектор, дизайнер интерьеров и т. Д.

Разрешение собственности дает вам право лицензировать использование фотографий.

В случае фотографии или видео термин «собственность» относится к зданиям или объектам, находящимся в личной собственности. Может показаться, что разрешение собственности всегда необходимо, но на самом деле это не так!

Ключевым решающим фактором является узнаваемость объекта и видимость его с общественной улицы.Однако когда дело доходит до архитектурной фотографии, важно знать законы об авторском праве на архитектуру.

Общественные здания, такие как эта библиотека, разрешено свободно фотографировать.

Вам нужно разрешение на владение недвижимостью?

Нет однозначного ответа на вопрос, нужно ли вам разрешение на владение недвижимостью или нет. Вместо этого все сводится к ряду условий. Например, при работе с клиентами всегда рекомендуется выпуск собственности.

Это не только дает вам право показывать здания, но также поощряет открытое обсуждение их использования. Теперь давайте рассмотрим каждый фактор по отдельности.

Факторы, которые следует учитывать

1. Возраст постройки

Защита авторских прав на архитектуру была предоставлена ​​1 декабря 1990 года. Это означает, что не существует защиты авторских прав на здания, построенные до этой даты. Тем не менее, вы все еще можете фотографировать здания после 1990 года без релиза, если на фотографии изображено общественное место.

Это означает, что если вы не вторгаетесь в частную собственность, чтобы сделать снимок, то вам все в порядке!

Любое здание, построенное до декабря.1, 1990, не подлежит защите авторских прав, так что веселитесь!

2. Признание

Следующим определяющим фактором является узнаваемость здания. В случае с частными домами домовладелец может утверждать, что его дом узнаваем, и поэтому вторгается в его частную жизнь.

Кроме того, любое коммерческое использование фотографий этого дома будет связано с домовладельцем.

Общественные здания также можно свободно фотографировать внутри.

3. Товарный знак

Здания могут быть зарегистрированы как товарные знаки, если они имеют очень уникальный внешний вид или связаны с определенным назначением.Поскольку это может быть серая зона, лучше проверить веб-сайт здания или спросить у входа, разрешены ли фотографии.

В наши дни у большинства известных структур есть веб-сайты, на которых изложена их политика в отношении фотографий. Важно отметить, что нарушение авторских прав на товарный знак распространяется только на коммерческое использование.

Итак, если вы поделитесь фотографиями в своей личной учетной записи Facebook, нет никаких нарушений. Однако если вы разместите изображения на веб-сайте своей компании, это может быть нарушением.

Частные интерьеры, которые не видны из общественных мест, всегда должны иметь разрешение.

Что насчет интерьеров?

Законы об авторском праве на архитектуру не делают различий между интерьером и экстерьером. Главное, что нужно помнить — это уникальность представленного пространства. Если вы покажете, например, фото камина, этого, скорее всего, недостаточно, чтобы сделать его узнаваемым.

Однако, если вы покажете более широкую фотографию, на которой через дверной проем видны кухня, гостиная и некоторые спальни, вы должны получить подписанное разрешение.В случае более широких снимков, ясно показывающих макет, вы также рискуете нарушить авторские права.

Если на фото интерьера присутствуют очень уникальные элементы дизайна, которые не являются чисто утилитарными, вам, скорее всего, понадобится разрешение на владение недвижимостью. Поэтому при работе с дизайнерами интерьеров всегда рекомендуется разрешение собственности.

Произведения искусства часто защищены собственными авторскими правами отдельно от владельца собственности.

Что насчет произведений искусства?

Ваши изображения могут содержать произведения искусства, особенно при фотосъемке интерьеров или коммерческих помещений.Если произведение искусства находится в общественном достоянии, вам не нужно беспокоиться о получении разрешения на его показ. Однако осознание того, что это общественное достояние, может потребовать от вас некоторой домашней работы.

Если произведение искусства не является общественным достоянием, необходимо принять во внимание еще пару условий. Во-первых, если произведение искусства представляет собой скульптуру, встроенную в здание, то выдача прав собственности не требуется. Во-вторых, если фотография сделана для «добросовестного использования», защита авторских прав не применяется.

Подробности добросовестного использования можно найти в разделе 107 Закона об авторском праве. «Добросовестное использование» служит некоммерческим целям, например образовательным, новостным или исследовательским.

Наконец, вам следует быть особенно осторожным при съемке крупным планом произведений искусства, защищенных авторским правом. Когда произведение искусства теряет контекст вокруг, вероятность нарушения авторских прав намного выше. Как правило, рекомендуется разрешение владельца авторских прав на произведение искусства. Обратите внимание, что часто правообладатель не является владельцем произведения искусства.

Достопримечательности и узнаваемые здания могут иметь товарный знак, поэтому не забудьте проверить на их веб-сайте или у сотрудника, прежде чем делать фотографии.

Защита ваших авторских прав

Разрешения собственности дают вам право использовать фотографии. Но как насчет защиты ваших фотографий от нарушения авторских прав? Как и в случае с любыми другими видами фотографии, ваши работы могут быть украдены для использования.

Чтобы защитить себя, вы можете подать заявление о защите авторских прав непосредственно в федеральное правительство.Процесс простой и недорогой. Также полезно делать приложение партиями.

Заключение

Законы постоянно развиваются вокруг темы авторского права, поэтому правила никогда не бывают однообразными. К счастью, найти образцы релизов собственности можно быстро и легко с помощью онлайн-поиска. На всякий случай настоятельно рекомендуется получить разрешение на владение недвижимостью. Таким образом, справедливое отношение ко всем вовлеченным сторонам.

Алан Карчмер: фотограф архитекторов

9 апреля 2021 г. — 5 июня 2022 г.

Любое выдающееся произведение архитектуры, вероятно, будет более широко видно через фотографии, чем при личном участии.Эти образы сильно влияют на восприятие того или иного здания. Профессиональный архитектурный фотограф играет важную роль в интерпретации работы дизайнера, принимая важные решения о том, какие аспекты здания следует подчеркнуть, а какие подавить или даже исключить.

При широком распространении профессиональные фотографии помогают сформировать у публики впечатление об архитектурном облике здания. Необычный образ культового здания может сам по себе стать культовым.

Фотограф Алан Карчмер стал известен в своей области благодаря своему умению передавать идеи и намерения архитекторов. Получив степень магистра архитектуры, Карчмер использует свои знания о процессе проектирования в сочетании со своим собственным художественным видением, чтобы выразить сущность здания. Он, по сути, «Фотограф архитекторов».

Lambright Natatorium, Технологический оздоровительный центр Луизианы Ламбрайт, архитектор Эш Бруссард Вайнцеттл и Типтон Ассошиэйтс, Растон, Луизиана, США.© Алан Карчмер.

На этой выставке представлены профессиональные фотографии Карчмера в сочетании с личными фотографиями и артефактами, проливающими свет на его работы. Хотя на выставке представлено множество широкоформатных изображений удивительной красоты, она также включает в себя дидактические дисплеи, исследующие технические и творческие процессы, лежащие в основе таких изображений. Таким образом, это объясняет, почему определенные изображения так успешно передают как физические, так и эмоциональные аспекты архитектуры.

Показывая несколько изображений конкретных зданий, выставка также исследует, как серию фотографий можно использовать для создания визуального повествования, передающего целостное ощущение дизайна, места и опыта.Выставка проливает свет на важную, но иногда неуловимую роль художественной интерпретации, прослеживая, как собственное видение фотографа дополняет видение архитектора, создавая окончательные изображения, которые в конечном итоге отражают смесь двух. В нем также исследуется, как меняющиеся технологии — особенно переход от аналоговых к цифровым камерам — повлияли на архитектурную фотографию.

Выставка посвящена недавней передаче Карчмером своего профессионального архива коллекции Национального строительного музея.

Освещение в СМИ

Получайте новости о фотографе архитекторов

Фотографии архитектуры — Фотография зданий

Фотографии архитектуры, архитектурные фотографии, изображения зданий, фотографии построенной среды

Изображения зданий по всему миру — Архитектурная фотография

сообщение обновлено 12 июля 2021 г.

Архитектурные фотографии

У нас есть фото зданий для всех крупных городов мира.Ниже мы выбрали несколько ключевых городов. Мы стремимся подбирать качественные изображения с интересной архитектурой. Мы обслуживаем завершенные здания — как новые, так и старые — по всему миру.

Изображения архитектуры — City Selections

Архитектурные фотографии , в списке городов, в алфавитном порядке:

Архитектура Барселоны

Фотографии © Адриан Велч — новостройки в столице Каталонии:

Основные здания Барселоны, Павильон Барселоны, Собор Святого Семейства, Дом Мила и Диагональ Мар:

Forum Barcelona, ​​скульптура Фрэнка Гери «Рыба», башня Барселоны и традиционное общественное пространство — Placa Reial:

Архитектура Кембриджа — знаменитый университетский город на юго-востоке Англии

Изображения © Адриан Велч:

Queens College, Emmanuel College, типичный старый переулок колледжа и вид на современные здания на «The Backs», в частности, на вызывающее споры здание исторического факультета Джеймса Стирлинга:

Архитектура Копенгагена — архитектурные образы вокруг датской столицы

Фотографии © Адриан Велч:

Здание Туборга; Участок под застройку в Ørestad; Gemini Housing от MVRDV на Острове Бригг в двух старых зданиях силоса; чистый стиль лестницы в Nordhavnen Tiscali:

Архитектура Эдинбурга — фотографии красивой шотландской столицы

Фото © Адриан Велч:

Интерьер фойе MSP парламента Шотландии; Канонгейт Кирк Гейбл, выходящий на Королевскую милю; еще одна фотография здания шотландского парламента; и Ramsay Gardens — викторианский комплекс домов в романтическом стиле, расположенный на краю Замковой Эспланады, напротив садов Принсес-Стрит и Ферт-оф-Форт:

Франкфурт Изображения зданий от немецкого финансового центра

Фото © Адриан Велч:

Музей Ангевандте Кунст во Франкфурте-на-Майне, часть Museumsufer, спроектированный известным архитектурным бюро Нью-Йорка Richard Meier & Partners Architects; Ширнхалле; Немецкий архитектурный музей: DAM; и еще один вид на Франкфуртский музей Рихарда Мейера für Kunsthandwerk — Музей искусств и ремесел, переименованный в

.

Glasgow Architecture + Highlands — фотографии зданий крупнейшего города Шотландии

Фото © Адриан Велч:

«Турас» на Тири, западные острова, авторства Сазерленда Хасси, мне посчастливилось присутствовать на открытии, в тот день, когда оно попало в шорт-лист на премию Стирлинга; Spectrum Building в Глазго от gm + ad architects; другой вид на Ан Турас; злополучная вращающаяся / не вращающаяся башня Глазго от BDP на реке Клайд:

Архитектура Гонконга — архитектурные фотографии этого мощного островного города на юго-востоке Китая

Фото © Andrew McRae:

Фото © Адриан Велч:

Архитектура Лондона — фотографии из столицы Великобритании

Фото © Адриан Велч:

Фотография © Ник Уэлл — London Architecture Photographs

Фотографии © webbaviation — London Architecture Photos

Архитектура Нью-Йорка — изображения зданий на Манхэттене, штат Нью-Йорк, США

Фото © Andrew McRae:

Парижская архитектура — фотографии из французской столицы

Фотографии © Адриан Велч:

Фотографии архитектуры — Дополнительный выбор

Города, по алфавиту:

Фотографии архитектуры Чикаго
Фото © Джо Лекас

фото © Джо Лекас

Фотографии архитектуры Лас-Вегаса
изображений © Andrew McRae:

Архитектура Лос-Анджелеса
изображений © Эндрю МакРэй:

Архитектура Сан-Франциско
изображений © Эндрю Макрей:

Фотографии архитектуры Куала-Лумпура: изображения недавних зданий
Фотографии © Tom Ravenscroft:

Архитектурные изображения по — выбор страны

Фотографии архитектуры Сингапура: изображения недавних построек
Фотографии © Tom Ravenscroft:

фото © Tom Ravenscroft

Комментарии / фотографии для страницы с фотографиями здания добро пожаловать

Джеймс Уитакер — Архитектурные фотографии

Фотографии шотландской архитектуры

Книги по современной архитектуре

Книги по современной архитектуре

Здания / фотографии для Архитектура Фотографии — Изображения современных зданий по всему миру Страница приветствия

Советы по архитектурной и строительной фотографии

Работа с временем суток и погодными условиями.

«Есть два основных кадра. Действительно хорошее дневное фото, на котором голубое небо и, возможно, облака », — говорит Уливьери. «А потом наступит синий час».

Синий час — это время сразу после захода солнца, когда небо приобретает розовый, голубой или фиолетовый оттенок, и фотографии зданий в это время могут помочь выделить элементы внешнего освещения, одновременно освещая внешние аспекты, такие как фасады. Кроме того, фотографии, сделанные в синий час, могут позволить внутреннему освещению придать зданию внутреннее сияние.Яркий свет, глубокие цвета и резкие контрасты фотографий с синим часом делают эти снимки популярным выбором для больших бегущих изображений, которые часто доминируют на веб-сайтах, брошюрах и других объектах.

Хотя некоторые архитектурные фотографии носят художественный характер, многие клиенты хотят продемонстрировать здания или недвижимость — в коммерческих целях — в ясный день или сразу после захода солнца. Для таких снимков при дневном свете избегайте попадания прямых солнечных лучей. Фотосъемка, когда солнце светит над головой, приведет к резким контрастам и глубоким теням.«Внешний вид — это в основном время суток», — говорит фотограф Кентон Вальц. «Съемка в волшебный час — это здорово, потому что у вас нет резких различий в экспозиции». Волшебный час, также известный как золотой час, наступает примерно через час после рассвета или до заката. Он известен тем, что дает много мягкого теплого света.

Разные здания часто выглядят лучше в разных погодных условиях и в разное время суток. «Если вы создаете более брутальную структуру, в которой контраст является частью дизайна, возможно, вы захотите снимать в полдень, когда у вас будет больше теней», — говорит Уолтц.Точно так же промышленные сооружения из металла и бетона могут выглядеть особенно впечатляюще, когда они залиты дождем, старые викторианские особняки могут выглядеть преследующими под пасмурным небом. А если вы хотите подчеркнуть высоту небоскреба, вы можете снимать его, когда вершина здания окутана облаками. Все дело в поиске подходящей обстановки для каждого здания.

фотографий исторических зданий | GSA

Здание суда 1, Джеймс Р.Просмотр здания Апелляционного суда США, Сан-Франциско, Калифорния.

Центр исторических зданий GSA сотрудничает с Библиотекой Конгресса при фотографировании исторических зданий под управлением GSA. Результат: коллекция не защищенных авторскими правами изображений монументальных фасадов, вестибюлей и залов судебных заседаний. Загрузите свой любимый; это бесплатно, а фотографии высокого разрешения. Это беспрецедентная возможность увидеть эти потрясающие изображения архитектурных сокровищ Америки.

Это партнерство позволяет сделать тысячи изображений зданий GSA в музее Кэрол М.Архив Highsmith доступен для общественности. Необычные работы Хайсмит делают ее коллекцию одной из самых популярных в коллекции Prints & Photographs.

Можно просмотреть и загрузить изображения с высоким разрешением следующих зданий.

Алабама

Фрэнк М. Джонсон-младший, Федеральное здание и здание суда США, Монтгомери

Федеральное здание Роберта С. Вэнса и здание суда США, Бирмингем

Аляска

Federal Building, Анкоридж

Аризона

U.С. Пункт пограничного контроля, Нако

Арканзас

Почтовое отделение и здание суда США, Литл-Рок

Ричард Шеппард Арнольд Здание суда США, Литл-Рок

Почтовое отделение США и здание суда

Калифорния

Chet Holifield Federal Building, Laguna Niguel

Федеральное здание, Сан-Франциско

Здание оценщиков, Сан-Франциско

Колорадо

Байрон Г.Федеральное здание Роджерса и здание суда США, Денвер

Байрон Р. Уайт Здание суда США, Денвер

Федеральное здание Уэйна Н. Аспиналла и здание суда США, Гранд-Джанкшен

Коннектикут

Федеральное здание Уильяма Р. Коттера, Хартфорд

Округ Колумбия

Здание Федеральной торговой комиссии

Здание штаб-квартиры национального столичного региона GSA

Здание налоговой службы

Почтовое отделение

Хьюберт Х.Здание Хамфри

Стюарт Ли Удалл Департамент внутренних дел

Федеральное здание Джейми Л. Уиттена

Blair House

Федеральное здание Герберта К. Гувера

Роберт Ф. Кеннеди, здание Министерства юстиции США

Федеральное здание Уилбура Дж. Коэна

Старое почтовое отделение

Федеральное здание Сидни Йейтса

Форрестол, дом

Флорида

Сидней М.Ароновиц, здание суда США, Ки-Уэст

Дэвид В. Дайер Федеральное здание и здание суда США, Майами

Уинстон Э. Арноу Почтовое отделение США и здание суда, Пенсакола

Грузия

Элберт П. Таттл, здание Апелляционного суда США, Атланта

Таможня США, Саванна

Федеральное здание Мартина Лютера Кинга младшего, Атланта

Здание суда США, Огаста

Федеральное здание и здание суда США, Гейнсвилл

Гавайи

Федеральное здание, ул.Почтовое отделение и здание суда, Хило

Иллинойс

Федеральный центр, Чикаго

Федеральное здание и здание суда США, Пеория

Индиана

Федеральное здание Э. Росс Адэр и здание суда США, Форт-Уэйн

Роберт А. Грант Федеральное здание и здание суда США, Саут-Бенд

Берч-Бей Федеральное здание и здание суда США, Индианаполис

Айова

Федеральное здание и У.С. Здание суда, Су-Сити

Здание суда США, Давенпорт

Кентукки

Почтовое отделение США и здание суда, Лексингтон

Луизиана

Здание Апелляционного суда США Джона Минора Уиздома, Новый Орлеан

Таможня США, Новый Орлеан

Почтовое отделение США и здание суда, Александрия

Федеральное здание Хейла Боггса, Новый Орлеан

Федеральное здание Ф. Эдварда Хеберта

Мэн

Эдвард Т.Gignoux U.S. Courthouse, Портленд

Таможня США, Портленд

Мэриленд

Федеральное здание Эдварда А. Гармаца и здание суда США, Балтимор

Массачусетс

Гарольд Д. Донохью Федеральное здание и здание суда США, Вустер

Федеральное здание Джона Ф. Кеннеди, Бостон

Джон В. Маккормак Почтовое отделение и здание суда США, Бостон

Мичиган

Теодор Левин У.С. Кортхаус, Детройт

Федеральное здание и здание суда США, Порт-Гурон

Миннесота

Федеральное здание, здание суда США и таможня, Дулут

Federal Building, Миннеаполис

Федеральное здание Уоррена Э. Бургера и здание суда США, Сент-Пол

Миссисипи

Здание суда США, Натчез

Здание Комиссии по реке Миссисипи, Виксбург

Миссури

Федеральное здание Ричарда Боллинга, Канзас-Сити

Монтана

Федеральное здание, ул.Почтовое отделение и здание суда, Миссула,

Небраска

Федеральное здание, Гранд-Айленд

Нью-Джерси

Почтовое отделение США и здание суда, Камден

Федеральное здание Кларксона С. Фишера и здание суда США, Трентон

Нью-Мексико

Здание суда США, Альбукерке

Нью-Йорк

Федеральное здание Джейкоба К. Джавитса и здание Суда по международной торговле Джеймса Л. Ватсона, Нью-Йорк

Джеймс Т.Фоли Почтовое отделение США и здание суда, Олбани

Александр Гамильтон, Таможня США, Нью-Йорк

Федеральное здание и здание суда США, Бингемтон

Роберт С. МакИвен, Таможня США, Огденсбург

Федеральное здание Александра Пирни, Ютика

Северная Каролина

Почтовое отделение и здание суда США, Нью-Берн

Федеральное здание и здание суда США, Эшвилл

J. Herbert W. Small Federal Building и U.С. Здание суда, Элизабет-Сити

Федеральное здание Л. Ричардсона Прейера и здание суда США, Гринсборо

Станция

Century, Роли

Федеральное здание Альтона Леннона и здание суда США, Уилмингтон

Северная Дакота

Федеральное здание и здание суда США, Фарго

Брюс М. Ван Сикл Федеральное здание и здание суда США, Майнот

Огайо

Здание суда США, Толедо

Поттер Стюарт У.С. Кортхаус, Цинциннати

Говард М. Метценбаум Здание суда США, Кливленд

Джозеф П. Киннири Здание суда США, Колумбус

Оклахома

Федеральное здание и здание суда США, Оклахома-Сити

Федеральное здание и здание суда США, Лоутон

Эд Эдмонсон Здание суда США, Маскоги

Federal Building, Талса

Пенсильвания

Почтовое отделение США и здание суда, Питтсбург

Роберт Н.C. Nix Federal Building, Филадельфия

Джеймс А. Бирн Здание суда США и Федеральное здание Уильяма Дж. Грина, Филадельфия

Таможня США, Филадельфия

Здание суда США, Эри

Федеральное здание Уильяма С. Мурхеда, Питтсбург

Род-Айленд

Федеральное здание и здание суда США, Провиденс

John O. Pastore Federal Building, Провиденс

Южная Каролина

Федеральное здание Стром Турмонд и улица У.С. Кортхаус, Колумбия,

Таможня США, Чарльстон

Юта

Здание Лесной службы США, Огден

Теннесси

Федеральное здание Джоэла Соломона и здание суда США, Чаттануга

Техас

Почтовое отделение и здание суда США, Ларедо

J.J. Пикл федеральное здание, Остин

Здание суда США, Остин

Федеральное здание Джека Брукса и улица У.С. Кортхаус, Бомонт

Здание суда США, Эль-Пасо

Здание суда США, Галвестон

U.S. Custom House, Хьюстон

Здание суда почтового отделения США, Ларедо

Почтовое отделение США и здание суда, Тайлер

Вирджиния

C. Bascom Slemp Federal Building, Big Stone Gap

Вашингтон

Федеральное здание Ричарда Б. Андерсона, Порт-Анджелес

Федеральное здание Уильяма О. Дугласа и У.С. Здание суда, Якима

Западная Вирджиния

Федеральное здание и здание суда США, Уилинг

Федеральное здание Роберта К. Берда, Чарльстон

Висконсин

Федеральное здание и здание суда США, Eau Claire

Вайоминг

Федеральное здание Юинга Т. Керра и здание суда США, Каспер

Федеральное здание Фрэнка М. Джонсона-младшего и здание суда США, Монтгомери, AL

Федеральное здание, Сан-Франциско, Калифорния.

Байрон Р. Уайт Здание суда США, Денвер, CO

Здание Федеральной торговой комиссии, Вашингтон, округ Колумбия

Уинстон Э. Арноу Почтовое отделение США и здание суда, Пенсакола, Флорида

Федеральное здание, почтовое отделение США и здание суда, Хило, HI

Берч-Бей Федеральное здание и здание суда США, Индианаполис, IN

Внутренний зал в здании Апелляционного суда США имени Джона Минора Уиздома, Новый Орлеан, Лос-Анджелес

Интерьер, Таможня США, Новый Орлеан, Лос-Анджелес

Джон Ф.Кеннеди, федеральное здание в Бостоне, Массачусетс

Теодор Левин Здание суда США, Детройт, Мичиган

Федеральное здание Кларксона С. Фишера и здание суда США, Трентон, штат Нью-Джерси

Л. Ричардсон Прейер Федеральное здание и здание суда США, Гринсборо, Северная Каролина

Говард М. Метценбаум Здание суда США, Кливленд, Огайо

Таможня США, Филадельфия, Пенсильвания

Барельеф «Транспортировка и распространение почты» Раймонда Баргера, расположенный в здании John O.Федеральное здание Пастора, Провиденс, Род-Айленд

Федеральное здание Джоэла Соломона и здание суда США, Чаттануга, Теннесси

Федеральное здание Джека Брукса и здание суда США, Бомонт, Техас

Федеральное здание Юинга Т. Керра и здание суда США, Каспер, Вайоминг

_{Ссылка на эту страницу: www.gsa.gov/buildingphotos}

Архитектурная фотография — фотография пересекается с архитектурой

Фотография может рассказать любое заданное количество историй в зависимости от человека, который ее видит.Фотография может вообще не иметь истории, но будет драгоценна для человека только потому, что к ней привязана память. Теперь, когда вы пытаетесь применить это использование фотографии в такой области, как Архитектура — Архитектурная фотография — где искусство, дизайн и расчеты технически сбалансированы, это должно иметь заранее определенную роль и определение, чтобы присутствовать там.

В детстве, когда я учился в 6 ^{-м классе} , я читал книгу по фотографии на уроке английской литературы (не помню название книги или автора, но) темой книги было определение понимания истории, стоящей за фотографией, когда она была сделана.У каждой фотографии будет две истории: одна — о том, как она была сделана, а другая — с какой целью. Небольшой пример того, как проходят фотосессии моделей, это работа для модели, но вместе с тем они наслаждаются работой и проживанием своей жизни во время фотосессии.

Теперь эта же стратегия, если она используется в архитектурной фотографии, привнесет более широкое определение самой фотографии, одновременно улучшив ее визуальный язык, чтобы обычная публика могла смотреть на нее не только как на фотографию, но и как на художественную демонстрацию.Но опять же, почему я использовал первое слово «пересекающиеся» в заголовке? Это потому, что многие фотографии должны были быть сделаны в одной и той же структуре или месте, но будет ли это навсегда определять его язык или эмоции?

Нет, они были сняты в одном месте, но разными людьми в разных ситуациях с разными эмоциями.

Архитектурная фотография — перспектива

Итак, сказать или оправдать определение фотографии навсегда никогда не сработает.Все зависит от момента и цели. Теперь давайте разберемся с предметом более технически.

Что такое архитектурная фотография?

Архитектурная фотография — это именно то, на что она похожа; фотосъемка архитектурных сооружений. Для качественной архитектурной фотографии необходимо максимально использовать дизайн здания и окружающую среду. Лучшая архитектурная фотография интересна, эстетична, искусна и точна.

Архитектурная фотография не должна превращаться в фотографию недвижимости

Фотография недвижимости демонстрирует недвижимость с целью ее продажи.С другой стороны, архитектурная фотография направлена ​​на то, чтобы передать эстетику и замысел конструкции наиболее интересным и уникальным способом. Вы действительно должны понимать замысел архитектора, чтобы полностью запечатлеть некоторые удивительные моменты конкретной конструкции.

В принципе, если вы хотите продать дом, наймите фотографа по недвижимости. Но если вы хотите продемонстрировать особый характер и искусство конструкции, вам нужно нанять фотографа-архитектора.

Архитектурная фотография

Фотография недвижимости

Зачем вам нужен архитектурный фотограф?

Фотографы-архитекторы могут создавать изображения, столь же смелые и творческие, как и сами структуры, которые они фотографируют. Архитекторы вкладывают так много мыслей, времени и энергии в свои проекты, поэтому важно, чтобы они наняли фотографа, который сможет передать их дизайн должным образом.

У каждого есть камера.Все знают, как указывать и щелкать, и да, для селфи и веселых воспоминаний эти фотографии просто прекрасны, но для вашего бизнеса… вероятно, нет. Чтобы представить ваш бизнес таким образом, чтобы клиенты, клиенты и другие профессионалы уважали его, и чтобы заинтересовать их тем, что вы продаете, имеет смысл использовать профессионального архитектурного фотографа для создания высококачественных, ярких фотографий, которые действительно представляют ваш бренд.

Независимо от того, являетесь ли вы дизайнером интерьеров, архитектором, владельцем бизнеса или поставщиком строительных материалов, вы хотите, чтобы ваш опыт был подчеркнут.Вы хотите, чтобы цвета комнаты, углы структуры или фактура ваших камней впечатляли вашего клиента. Неуклюжие, мрачные или скучные фотографии не оправдают ни вас, ни ваш продукт.

Каждому бизнесу необходимо продвигать себя. Независимо от того, используются ли они для печатной рекламы, рекламных брошюр и материалов, на вашем веб-сайте или даже просто в Facebook, ваши фотографии должны поддерживать последовательность вашего бренда. Во-первых, вы хотите сохранить индивидуальность вашего бренда. Ваша компания формальна или более увлекательна? Профессиональный фотограф, специализирующийся на вашей отрасли, сделает фотографии наиболее подходящими.Независимо от того, связаны ли ваши фотографии с продуктами, людьми, зданиями или едой, профессиональный фотограф знает тонкости работы, чтобы выделить лучшие особенности вашего продукта.

Во-вторых, вы хотите, чтобы ваши фотографии выглядели потрясающе. Фотографии низкого качества могут быть отражением самого вашего бизнеса. У людей возникает бессознательная ассоциация: фотографии плохие = плохой товар и / или бизнес не заботится даже о хороших фотографиях. Таким образом, даже лучшая постановка может быть потрачена впустую, если освещение неправильное или углы не отражают размеры продукта, при этом сохраняя эмоции и художественную концепцию, связанные с ним.

Говоря об освещении, профессиональное освещение действительно может иметь решающее значение. Освещение может влиять на цвет, восприятие глубины и многое другое. Все мы слышали о знаменитостях, которым требуется освещение, чтобы выглядеть лучше. Яркое освещение может выделить определенные детали, а преднамеренные тени могут скрыть недостатки. Это верно и для архитектуры, и для дизайна. Освещение — мой личный фаворит — то, как свет играет с пространством, как внутри, так и снаружи. Цель состоит в том, чтобы всегда сохранять целостность цветов и освещения, как того и задумывали архитектор и дизайнер интерьера.Важно оценивать пространство в разное время дня, чтобы определить, как нормальный свет (естественный или иной) влияет на пространство. Конечный продукт должен выглядеть совершенно естественно, как будто вы стоите прямо здесь. Съемка естественных теней в этих пространствах всегда должна быть отличной возможностью.

Кроме того, профессиональный архитектурный фотограф должен быть осторожен, чтобы не засветить область слишком сильно. Например, когда вы снимаете гостиную, вы всегда должны сохранять драматичность теней на текстурированных стенах.

Постпродакшн также является важным компонентом. Профессиональный фотограф-архитектор должен уметь использовать ряд различных техник, чтобы исправить любые дефекты на исходных снимках, сохраняя при этом их естественный вид.

Хорошая фотография важна в архитектурном дизайне

Мы — общество, помешанное на изображениях, с чрезвычайно коротким интервалом внимания. Изображения регистрируются и обрабатываются в мозгу автоматически.Фотография, на которой изображены люди в какой-то обстановке, не только рассказывает их историю, но также демонстрирует предмет и привлекает зрителя, позволяя им сосредоточиться на деталях. Архитектурная фотография ничем не отличается, за исключением того, что чаще всего объектом является здание. Фотографирование пространства означает несколько вещей, например, работа завершена, здание целое и клиент доволен. Демонстрация здания клиента — это привилегия, и к ней следует относиться соответственно. Гордитесь созданием изображений.Предлагаю нанять профессионального фотографа, специализирующегося на архитектурной фотографии.

Однако зачастую профессиональный архитектурный фотограф недоступен из-за графика или бюджета. Как и в случае с любой другой фотографией, настаивайте на том, чтобы делать снимки при наилучшем возможном освещении. Делайте снимки в разное время дня. Тени могут создать драму, а закаты создают теплую и уютную атмосферу. Ищите углы. Делайте снимки с больших и малых ракурсов; получение обоих ракурсов позволяет создавать более интересные изображения.

Не забывайте подробности. Подумайте о свадьбе. Планирование свадьбы включает в себя так много деталей, и вы хотите все это запомнить. У вас есть фотографии торта, колец, цветов, карточек мест и даже программы. То же самое и при фотографировании готового здания. В дизайн заложены сотни замысловатых деталей. Обратите внимание на линии и свет, а также на то, как они взаимодействуют друг с другом. Линии притягивают взгляд и могут создать иллюзию расстояния и глубины.Ищите текстуры интерьеров, детали перил и светильников. Сделайте несколько снимков как экстерьера, так и интерьера.

Когда у вас есть изображения, перенесите их в программу для редактирования фотографий и закончите рассказывать историю.

До и после редактирования (изображения вверху и внизу)

Снова сфокусируемся на пересечении фотографии и архитектуры

Архитектурная фотография — это сбалансированная транскрипция трехмерного мира на небольшую плоскую поверхность.Это также свидетельство взаимодействия между двумя тесно связанными, но в некоторой степени разными дисциплинами, взаимодействие которых в последнее время стало запутанным: в то время как архитекторы и историки продолжают использовать фотографии в качестве индексных записей артефактов, здания и места все чаще отождествляются с их фотографическими объектами. имидж как следствие того внимания, которое сегодня уделяется архитектуре как форме массовой коммуникации.

История партнерства архитектуры и фотографии увлекательна по многим причинам: она рассматривает фотографию как автоматический рисунок или прямой отпечаток сконструированного мира, но также подчеркивает риторику и идеологию фотографии как изображение, созданное для определенной коммуникативной цели.С самого начала, когда в 1839 году было публично объявлено об изобретении фотографии, в длинной серии восторженных наблюдений историков и фотографов сообщалось об опыте физического «пребывания там», когда они держали в руках небольшой дагерротип венецианского дворца или считали детализацию панелей. стекла окна, отпечатанного на бумажном негативе собственного дома. Эти поразительные заявления, сформулированные Джоном Раскином (1819–1900), Уильямом Генри Фоксом Талботом (1800–1877) и многими другими путешественниками и историками прошлого, стали сопряжены с современными отчетами, в которых роль архитектора была привилегированной. оркестратор сообщения.

В своем убедительном исследовании фотографий Второй Империи Эдуардом Балдусом (1813–1889) Барри Бергдолл отмечает, что «фотограф оставался для архитектора безымянным присутствием» и что «фотография, или dessin photographyique , как она была часто вызывается, может быть подписано автором здания, а не автором изображения ». Кроме того, эта, казалось бы, прозрачная запись соответствовала четкой повестке дня. Фотографический «стиль» Бальдуса вырезал здания из городского контекста с особым намерением интерпретировать политику барона Жоржа-Эжена Османа (1809–1891) в отношении dégagement , когда памятники появлялись как новые маяки в открытых пространствах.Это отношение сохранялось долгое время с тех пор, как архитектурная историография начала двадцатого века строила свои повествования на идентификации между объектами и их фотографическими репрезентациями.

На самом деле, если архитектурная фотография девятнадцатого века характеризовалась невидимой, но продолжающейся историей манипуляций с изображениями и физического ретуширования, эти соображения еще более радикально повлияли на модернистские практики. Беатрис Коломина и Жан-Луи Коэн много писали об изменениях фотографий Ле Корбюзье (1887–1965), чтобы поддержать его теории и его глубокое понимание печатных СМИ как «нового контекста производства, существующего параллельно со строительством. site », о чем свидетельствуют его ранние публикации, в частности журнал L’Esprit nouveau .

Аналогичные соображения относительно символического использования фотографии применимы к ранним фотомонтажам Людвига Миса ван дер Роэ (1886–1969), где архитектор вырезал и наклеил фотографические репродукции и рисунки проецируемого стеклянного небоскреба (1921–1922) и Универмаг Адама (1928–1929) в существующую городскую структуру Фридрихштрассе в Берлине, чтобы создавать реалистичные и пока нереализованные графические проекты. Эти изменения варьируются от идеального камуфляжа до видимых ручных изменений Миса, когда работа архитектора — или подпись — преобладает над миметическими качествами фотографии.Эта симбиотическая история современной фотографии и архитектуры движется вперед и назад, от критики фотографии как формы отрыва от реального (в частности, с Адольфом Лоосом [1870–1933]) до ее охвата как механического и промышленного воспроизведения (с Уолтером Гропиус [1883–1969], сторонник фотографии Баухауза), перед задачей воплотить в жизнь асимметричные планы конструктивистской архитектуры Константина Мельникова (1890–1974) (в частности, его временный павильон на Парижской международной выставке декоративного искусства 1925 года). хорошо организованное фотографическое описание.На протяжении всей истории модернизма фотография и архитектура были переплетены в публикации и обсуждении новых проектов, но сотрудничество этих двух средств массовой информации подняло вопросы о репрезентации и реальном опыте здания.

Такое оспариваемое авторство, глубоко укоренившееся в фотографических комиссиях девятнадцатого века, дошло до конца с постмодернистскими дебатами, наполняющими современные практики и побуждающими архитекторов мыслить все более «фотографически».Как заметил Бенджамин Бухло, «продвинутые постмодернистские архитекторы направляют свой дизайн на новую обретенную способность архитектурных масс, материалов и пространств подчиняться законам фотографической поверхности в бесконечном процессе преобразования тектонического и пространственного в зрелищное». Точно так же современные фотографы выполняют архитектурные практики, как в случае с немецким скульптором и фотографом Томасом Демандом (род. 1964), который превращает печатные фотографии, извлеченные из медиа, в модели, созданные для фотографирования.

Из этих кратких заметок и из существующей литературы, в основном разработанной историками архитектуры и теоретиками современного искусства, очевидно, что дискуссия о связи между архитектурой и фотографией может быть произведена только с помощью междисциплинарного подхода, который принимает во внимание контекст производства и распространения изображений в СМИ, влекущих за собой два различных, но взаимосвязанных авторства.

Архитектурная фотография — между документацией и интерпретацией

В эпоху пост-постмодерна, в которой мы живем сейчас, сама реальность не является ни концепцией, ни важным параметром.Говоря об идеалах и совершенстве, люди проводят противоречивые сравнения. Мы часто говорим, что что-то искусственное настолько совершенное, что кажется почти реальным, тогда как почти идеальный опыт обычно описывается как почти нереальный или похожий на сон. Архитектура — это дисциплина, которая работает с обоими терминами и одновременно отражает реальное и призрачное. Следовательно, и реальность, и симулякр можно определить с разных точек зрения. Мы можем говорить о реальности материалов, например, о прочности бетона или прочности стекла.Аналогично архитектуру можно сравнить с образом архитектуры. Чего на самом деле хочет добиться архитектурный фотограф, демонстрируя архитектуру? Пытаются ли они сообщить об архитектуре и задокументировать ее внешний вид или пытаются использовать визуальные эффекты, чтобы указать на нематериальные особенности? Используется ли архитектура как рамка для событий, отвечает ли она за создание определенной атмосферы и провокации чувств?

Архитектура — это не только само здание.Давайте посмотрим на очевидный пример: согласно dailymail.co.uk , Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке является самой фотографируемой достопримечательностью в мире. Круглое спиралевидное здание, которое совсем не похоже на систему пола-стены-потолка, о которой мы думаем, когда представляем себе дома, теперь, может быть, даже слишком знакомо. На фотографиях он представлен под разными углами (внутрь и наружу, сверху и снизу), и в результате люди, которые никогда не посещали музей, вероятно, знают, как выглядит большая часть здания.Музей Гуггенхайма обладает таким сильным характером, и все же он стал почти нейтральным пространством, чем-то довольно обычным. Самое интересное то, что, хотя фотография в основном имеет тенденцию к сохранению, в данном случае она помогла раскрыть природу здания определенного возраста. Что еще более важно, он продемонстрировал простой факт, что архитектура не устойчива к гниению. Чтобы его аура стала — хорошо — старой, она не должна превратиться в физическое разрушение.

Архитектурная фотография — это больше, чем просто попытка запечатлеть здание. К 1860-м годам архитектурная фотография стала ценным визуальным средством, и к середине 20 века архитекторы начали регулярно сотрудничать с фотографами.По тем или иным причинам здания стали очень ценными объектами фотографии. Они демонстрируют культурное значение и демонстрируют тенденции в обществе, что является важным аспектом фотографии и ее целью документирования. Лидеры тоталитарных режимов использовали архитектуру для демонстрации силы и господства, от фашистской архитектуры в Италии до зданий в Советском Союзе. Эти примеры только более свежие, тогда как более старые — церкви, храмы и замки — еще более очевидны.И есть ли лучший способ обеспечить постоянство этих памятников, чем их фотографирование? Фотографы-архитекторы фиксируют время и перемены. Они признают синтез старого и нового, неоклассицизма и модерна в изысканной манере. Они выступают за архитектурный дизайн и сценические декорации, но они также фиксируют спонтанные моменты, происходящие внутри и вокруг зданий и ландшафтов, и раскрывают их истинный характер.

Фотографы-архитекторы используют разные техники, и некоторые из них одинаковы с самого начала.Чтобы получить управляемую перспективу, они использовали камеры обзора, располагая фокальную плоскость камеры так, чтобы она была перпендикулярна земле. Сегодня фотографы в основном используют цифровые однообъективные зеркальные камеры (DSLR), которые предоставляют различные возможности, когда дело доходит до объективов, глубины резкости и управления перспективой.

Будущее архитектурной фотографии

Есть еще одна вещь, которая эволюционировала в цифровую эпоху, и ее влияние на архитектурную фотографию было неизбежным.Эксперты используют 3D-программы для моделирования и рендеринга, чтобы создавать изображения, которые прекрасно иллюстрируют споры о том, реальна ли реальность или симуляция слишком реальна. Почти каждая архитектурная студия делает рендеры для визуализации своих проектов до их строительства, чтобы и инвесторы, и общественность могли предвидеть их будущее появление. Эти изображения могут быть разными, от явных имитаций до полных иллюзий, и фотография, кажется, занимает странную позицию, когда сталкивается с этими методами.Его можно использовать либо в качестве дополнения, для работы с рендером и помощи в создании иллюзорных изображений, которые имеют тенденцию имитировать реальность, либо как параллельный поток, несущий то, что рендеринг вряд ли когда-либо может обеспечить — легкое несовершенство. Технически я подхожу к этому аргументу так, что оба они важны, и если в любом случае визуализация превзойдет ожидания фотографий, то фотографии могут быть частью стадии As-built проекта, которая будет визуальной документацией того, что было предложенный vs.