Текстиль для интерьера: Текстиль в интерьере: как преобразить квартиру текстилем
Текстиль в интерьере: 7 нестандартных способов использования
Расскажем, как использовать текстиль по-новому, и поделимся лайфхаками, чтобы вы легко применили советы на практике!
Не только шторы на окнах, обивка на мебели и узоры на подушках украшают интерьер. Текстиль способен на многое и даже бросить вызов обыденности!
Есть небанальные способы использовать его в интерьере. Ими поделимся ниже. Поехали!
Шторы как дверь
Если захотелось больше свободного пространства и света в квартире — штора вместо двери будет отличным вариантом.
“Шторы-двери” подойдут для кухни, гостиной, столовой или коридора. Для тех мест, где семья проводит время вместе, и нет необходимости в полном уединении.
Такое решение — находка для детской. Для детей дверь самый травмоопасный предмет: и шишки набить и пальцы прищемить могут запросто! На помощь родителям придет плотная штора.
Ткань вместо двери в гардеробной — хороший вариант. Спальня — царство текстиля, поэтому повесив в гардеробной штору можно:
а) зрительно увеличить помещение, открыв спрятанную систему хранения,
б) обновлять интерьер (повесить другую штору проще, чем новую дверь),
г) уютизировать спальню еще больше
Для таких “дверей” используют сатин, лен, шелк, жаккард, хлопок. Плотные портьерные ткани смотрятся дорого и лучше защитят вещи от попадания пыли.
Лайфак: прежде чем идти в магазин за тканью, обязательно измерьте стену, по которой располагается гардеробная: чтобы шторы лежали красивыми складками, они должны быть по ширине на 60-70% больше стены.
Шторы как способ зонирования
Шторами можно разделить гостиную и столовую, спальню и кабинет, не возводя дополнительных конструкций. Плюсы такой конструкции:
экономия дорогих для нас сантиметров в помещении: передвигаем или совсем убираем шторы, если захочется больше пространства
экспериментируем с дизайном: изменить или обновить интерьер можно просто поменяв текстиль
не мучаемся с установкой — шторы легко крепятся на обычные карнизы
Здесь стоит соблюдать пару простых правил: для разделения зон в основном используют одну легкую и прозрачную ткань, другую — плотную и темную.
Чтобы сделать помещение светлым — задвигают только светлую занавеску, чтобы сделать зону закрытой — используют плотную ткань.
Тяжелую ткань можно повесить на потолочную шину. Она состоит из прочной пластины, которая крепится к потолку с помощью одного шурупа. Шину можно отрезать до нужной длины ножовкой.
Текстиль как обои
По традиции стены в квартире должны быть обязательно окрашены, оштукатурены или оклеены обоями. Нет, это совсем неплохо! (кроме газетной отделки перед поклейкой) Но как вам такое предложение — просто взять и обтянуть стену тканью?
Так, решаем сразу несколько проблем:
не заморачиваемся о единой концепции пространства — можно использовать одну ткань на стенах, в мебели или в предметах декора (например, обтянуть тем же текстилем прикроватный торшер или кресло, диванные подушки)
не нужно удалять небольшие неровности стен — ткань скроет все огрехи
не беспокоимся о шумоизоляции — ткань поглощает шумы гораздо лучше обоев, а ее пористая структура задерживает воздух и создается дополнительное тепло
Из натуральных материалов используют жаккард, хлопок, лен, джут, из искусственных — полиэстер, вискоза, полиакрил.
Можно использовать текстиль на стенах по всему периметру или задействовать только часть стены.
Лайфак: прикрепить тканевые обои можно:
- на липкую ленту
- обойные гвозди
- мебельный степлер (если прикрепляем к дереву или гипсокартону)
- просто натянуть на рейки, как натяжные потолки
Текстиль как панно
Что делать, если картины на стенах больше не приносят радости и в закромах лежит любимый отрез ткани? Сделать панно из имеющегося текстиля!
Ткань просто натягивается на картон или дощечку подходящего размера. Это могут быть композиции из однотонных цветов, геометрические композиции из разнофактурного текстиля или просто одно панно с рисунком.
Совет: желательно, чтобы цвет и рисунок на панно перекликался с предметами мебели и декора, так сохранится единый стиль в интерьере.
Лайфак: если не ходите в кружок кройки и шитья — это не повод расстраиваться.
Вот пара советов по созданию текстильного панно своими руками:
- готовим старую раму или лист плотного картона или ДСП
на основу натягиваем подготовленную ткань, после чего заворачиваем ее с обратной стороны и фиксируем при помощи клея
прикрепляем эту базу к раме
если рамы нет, берем фанеру
к лицевой стороне прикрепляем поролон или синтепон
эту основу обтягиваем подготовленной тканью и с обратной стороны фиксируем
Поздравляем, вы теперь мастер на все руки!
Ковер в стиле пэчворк
Когда разные лоскутки ткани сшиваются вместе в единое полотно, получается пэчворк.
Собирается из простых однотонных кусков ткани или из разноцветных, геометрических, несвязанных между собой рисунков. Популярны изделия из хлопка, синтетики и вискозы.
Квадраты, треугольник, полосы, соты — формы лоскутков могут быть любые. Все зависит от дизайнерского видения и особенностей интерьера.
Такой ковер подойдет для любой комнаты. Однако не стоит стелить в места, где они могут быстро испачкаться — на кухню или в коридор. А вот гостиная или спальня – прекрасное место для пэчворка. В скандинавском стиле, кантри, провансе, китче лоскутное оформление придется кстати.
Лайфак: при выборе коврика обращаем внимание:
- на трикотаж, болонь, материалы, стилизованные под мешковину
- плотность материала и способность к растягиванию
- чтобы ткань не линяла
Ширма
Ширма многофункциональный предмет:
прекрасно справляется с зонированием помещения
служит местом для переодевания
способна заменить шторы на окнах
просто используется как элемент декора
Стандартный вариант — три или две створки в ширме.
Каркас может быть любым: из дерева, металла, пластмассы. Ширмы для зонирования чаще делаются из плотной ткани: жаккарда, парчи, гобелена. Чтобы комната выглядела более легкой и светлой можно использовать легкий текстиль: шифон, лен, шелк.
Лайфак: ткань обычно крепится липучками, шнурками, пуговицами. Желательно, чтобы ширма была в одном стиле с другим интерьерным текстилем — шторами, скатертями, покрывалами.
Текстиль как способ скрыть лишнее
Иногда кажется, что предметы, стоящие на виду на полках, создают беспорядок в интерьере. Но они милы сердцу и убирать их не хочется. Что делать?
Можно установить шторки, заменяющие мебельные фасады или повесить ткань на стеклянные дверцы шкафов.
Такая тканевая драпировка пригодится на кухне. Легким движением руки отодвигаем занавески и достаем необходимый предмет. Такое решение подойдет для кухонь небольших размеров. Для открывания распашных дверок требуется место, которого обычно не хватает, а здесь экономим пространство и скрываем от посторонних глаз кухонную утварь.
Таким же способом можно спрятать косметические средства в ванной.
Лайфак: чтобы сэкономить пространство на кухне, не нужно отказываться от любимого гарнитура. Даже если места настолько мало, что установленный стол не дает возможности открыться дверкам — это не повод расстраиваться. Прикручиваем шину для карниза к столешнице, вешаем на нее штору, гармонирующую с дизайном помещения. Чтобы сформировать аккуратные складочки, сверху можно повесить ленту для штор. И вуаля!
Мы не перестанем говорить, что изменить интерьер можно, начав с малого. Самая незначительная, на первый взгляд, деталь, способна обновить помещение. Пройдите наш тест на стилевые предпочтения, определитесь, поймите, какой стиль вам подходит. И начинайте собирать его потихоньку.
И живите легко!
Текстиль в интерьере
Не прячемся за шторамиПодоконник мечтыВиды шторСтавни – функциональность и декорОкно как часть интерьераСекреты драпировок, или новый наряд для окнаУкрашение окнаШторы в интерьереЖалюзи — властелины солнцаМодная материяЖалюзи в современном интерьереМодные шторыКарнизы для шторЧто скрывают жалюзиЗакрываем и украшаем окнаДекорирование оконВыбираем жалюзиСтильные шторыНовые шторы: расход тканиЖалюзи — повелители светаРулонные шторы: плюсы и минусыШторы для ваннойДизайн штор. Статья 51211.Модные тренды в текстильном дизайнеТекстиль в интерьереОкна без шторШторы в интерьере: виды и правила драпировкиМодные шторы 2020Как подобрать шторы к интерьеру и под отделкуОкно как элемент интерьераАнтитренды в шторахДизайн штор: тренды 2022 [новая, добавлена 15.09.2022] |
Текстиль — завершающий штрих создания образа любого интерьера. Без такой ценной составляющей, как текстиль, не может состояться ни один полноценный интерьер, к какому бы стилю или направлению он ни относился. Правильно подобранные шторы придадут интерьеру уют, красоту и функциональность. Выбор штор должен учитывать пропорции помещения, стиль интерьера, желаемый уровень светозащищённости и расположение комнаты относительно сторон света, тип драпировки, цвет отделки и мебели и многое другое. Декоративные функции штор помогают преобразить и расставить акценты в интерьере. Фактура и рисунок на шторах должны перекликаться с другими деталями интерьера: подушками, скатертями или наперонами. При выборе тканей для штор важно помнить, что в определённом освещении и в сочетании с различными цветами отделки текстиль будет вести себя по-разному. Цвет. Текстиль — отличный способ сменить атмосферу в помещении. Однако шторы — слишком большой объём для контрастных фактур, акцентами лучше сделать подушки, покрывала и пледы, а шторы подобрать в тон фону. Подбирайте ткани таким образом, чтобы их орнамент не спорил с рисунком на обоях или других отделочных материалах, а поддерживал их цветом и фактурой. Занавеси, повторяющие основное цветовое решение, помогают создать ощущение уюта и защищённости. Отдавайте предпочтение тканям, в составе которых преобладают натуральные волокна — это поднимет ваш интерьер на другой уровень. Чем больше в ткани натурального состава, тем выше она по качеству и стоимости. Совет руководителя студииЮлия СеменцоваРуководитель студии Каждый наш проект отражает потребности, вкус и образ жизни нашего клиента Для комнаты, расположенной на солнечной стороне дома, выбирайте ткани холодных тонов, а для спальни — плотные, не пропускающие свет блэкауты. Если солнце — редкий гость в комнате, отдайте предпочтение лёгким и натуральным тканям тёплых оттенков. Ткани из одной или смежных коллекций, единые по стилю и фактуре, применённые в обивке мебели, настенных панелях, подушках и окнах, сделают интерьер по-настоящему авторским и ярким. Выбирая ткани, важно обратить внимание на их состав, уровень износостойкости, практичность в применении и дальнейший уход. Натуральные ткани обладают свойствами усадки, поэтому стоит предусмотреть дополнительный запас к высоте изделия. Портьеры, подушки, обивка мебели — всё это может прийти в негодность после первой неправильной чистки. Обращайте внимание на правила ухода за тканью, указанные для каждой из них, ведь одни можно стирать, а другие — нет. Одни подвергаются влажной чистке, другие нужно обрабатывать специальными составами при определённой температуре. Почти все ткани склонны к выгоранию на солнце, поэтому подкладка — обязательная часть портьеры. Синтетические ткани менее капризны в уходе, чем натуральные, поэтому поддерживать их в идеальном состоянии проще. Выбирая ткань для штор, помните о расчёте расхода. Он зависит от ширины выбранной материи, направления рисунка на полотне, формата драпировок. Ткани на прямых шторах должно быть много (не менее 2,5 длины карниза). Расстояние от пола до нижнего края штор должно быть не более 2-3 см. Сейчас модно подбирать шторы длиннее стены на 10—15 см. При этом ткань обязательно должна быть мягкой и «покладистой». Характерные заломы, в особенности на тяжёлых тканях, выглядят элегантно и вместе с тем слегка небрежно. А шторы из ткани, которая держит форму, должны быть строго до пола. Благодаря одному длинному карнизу несколько окон объединятся в иллюзию одного, большого и широкого. Количество полотен штор может быть любым. Взявшись воплотить в жизнь какой-то стиль, постарайтесь удержаться в его рамках. Текстиль, который вы подбираете, должен стать гармоничной частью вашего интерьера. Если стиль интерьера воздушный и лёгкий, шторы помогут это усилить. В строгом классическом интерьере шторы должны подчёркивать торжественность. Ткань — тяжёлая, хорошо сохраняющая форму, с чуть заметным дорогим сатиновым блеском. Хорошо подойдёт отделка бахромой, тесьмой, шитьём, а также кисти или декорированные подхваты. Тюль, струящийся и хорошо держащий форму, может быть отделан кружевом. В современных интерьерах для простой прямой формы штор, основное требование — чтобы ткань хорошо лежала в складках. В гостиной или зале чаще всего используется пышный текстиль и нарядные шторы на красивых карнизах. В спальне — уютные и плотные шторы для создания атмосферы отдыха. На кухне шторы должны быть максимально практичными. Самые распространённые — рулонные шторы. В детской уместен натуральный красочный текстиль с яркими принтами. Интересен эффект, когда принт на шторах повторяется в интерьере, но в большем или меньшем масштабе. Удачно подобранные аксессуары — декоративная тесьма, подхваты, кисти — добавят в интерьер гармонии и изысканности. В классическом интерьере сложный завершённый образ можно создать только с качественным декором, который со временем не сломается, не полиняет и не распушится. В современном интерьере наличие декора не обязательно, но важна структура ткани. Поскольку текстиль визуально занимает довольно большую часть комнаты, он непременно оказывает психологическое воздействие на хозяев. Поэтому очень важно, чтобы он был вам по душе! |
© Статья написана специально для компании ВИРА. При полном или частичном использовании материалов активная ссылка на www. |
В интерьере спальни, домашних кинозалов шторы отвечают за поглощение дневного света, конструкция штор должна предполагать полное затемнение.
На практике это характеризуется большей износостойкостью, более приятными на ощупь фактурами, меньшей подверженностью выгоранию на солнце. Поэтому натуральные ткани более функциональны. К тому же натуральная ткань изящна при драпировке и придаёт интерьеру дорогой и стильный вид. Выбирая ткань, первым делом следует обратить внимание на её состав — в ней должно быть не менее 60% природных нитей.
Для простой драпировки на шторной ленте коэффициент сборки для портьерной ткани составит 1,7 ширины окна, для вуали и органзы — минимум 2.
Подойдет лёгкий и «покладистый» текстиль, возможно, с глубокими подхватами, для создания эффекта струящейся ткани.
Например, средний цветочный рисунок — на шторах, более мелкий — на подушках, более крупный — на ковре. При этом шторы могут быть контрастными — для «оживления» интерьера, или, наоборот, гармонично сочетаться с общим фоном, выгодно отличаясь различными фактурами.
eremont.ru обязательна. Авторство подтверждено для Яндекса и Google.Модные тренды в текстильном дизайне Окна без штор
Как использовать текстиль в интерьере? (53 фото) – подробный гид по дизайну
Какую роль играет текстиль в оформлении интерьера?
Текстильное оформление используют не только ради украшения дома, но и с практической точки зрения. Применение текстиля обусловлено его преимуществами:
- Делает пространство «завершенным». Без тканей ремонт в помещении кажется незаконченным.
- Создает уютную атмосферу. Находясь в окружении подушек, пледов и штор чувствуешь себя более комфортно.
- Преображает помещение. Одна и та же комната с разным текстилем будет выглядеть абсолютно иначе.
На фото современный вариант ковра на стену
Роль текстиля в интерьере сложно переоценить, поэтому если вы хотите создать гармоничное пространство, обязательно используйте текстильные элементы.
Какие виды тканей используют в интерьере?
Любое текстильное оформление начинается с тканей, которые в свою очередь бывают натуральными и синтетическими.
Хлопок
Экологичный состав, приятная текстура, прочность, простота ухода, огромный выбор расцветок делают хлопок идеальным вариантом в качестве текстиля для любой комнаты. Из натурального хлопка шьют шторы, наволочки, постельное, делают отделку стен, обтягивают мебель.
На фото расцветки натурального хлопка
Лен
Как правило, текстиль из льняных волокон имеет натуральные оттенки — бежевые, серые, светло-желтые, желто-зеленые. Лен используется для пошива постельного, декоративных наволочек, скатертей, портьер.
Посмотрите примеры использования штор из льна в интерьере.
Шерсть
Интересная фактура имеет все шансы стать акцентом в интерьере. Созданные из пряжи покрывала, пледы и даже наволочки дополнят спальню или гостиную. А натуральные ковры служат гораздо дольше искусственного текстиля.
Рогожка
Если ваша цель создать фактуру в текстильном оформлении, близкую к хлопку или льну, но при этом выбрать более практичную ткань — отдайте предпочтение рогожке. Благодаря прочным волокнам полотно меньше мнется, легче чистится и дольше служит.
Среди большого выбора оттенков и текстур легко найти подходящую под нужный стиль интерьера. Рогожка подходит для любых целей: от обивки, до пошива наволочек.
На фото фактура рогожки
Шенилл
Уникальная ткань: одновременно мягкая и фактурная. Шенилл очень прочный, поэтому чаще всего используется в изготовлении мебели. Хотя для штор или покрывал также подходит.
Жаккард
Прочные, но изысканные ткани предпочитают поклонники классических, дворцовых стилей. Одинаково хорошо смотрится как жаккардовый диван, так и сложные шторы.
Бархат
В текстильном дизайне бархат занимает отдельную строчку: его приятная ворсистая текстура в сочетании с глубокими оттенками применяется в оформлении интерьеров с давних времен.
В современной квартире бархатная мебель, портьеры, подушки придают дизайну нотку роскоши.
На фото изумрудный бархат
Велюр
В отличие от бархата, велюр имеет меньший налет изящества, но большую цветовую гамму, включающую простые светлые, сложные глубокие и яркие насыщенные тона. Сфера применения та же: мебель, декор, шторы.
Флок
Один из немногих вариантов текстиля в интерьере, фактура которого достигается не за счет плетения, а с помощью ворсового напыления. Благодаря такой технологии, флок не боится зацепок и часто применяется в квартирах с животными. Подходит для обивки, аксессуаров.
Гобелен
Особняком в списке текстиля стоит плетеная ткань с красивым узором. Гобелен был популярен в конце 20 века, но сегодня он снова врывается в текстильный дизайн в качестве мебельной обивки или ткани для различных предметов (от подушек, до покрывал).
На фото классический гобелен
Как используется в отделке?
Удивительно, но текстиль — это не только ковры и диванные подушки.
В отдельных случаях применяют тканевые обои и потолки.
Обои
Хотите добавить интерьеру изюминку? Обратите внимание на текстильные обои: тканевые стены, конечно, впишутся не в любой интерьер, но в подходящей обстановке выглядят они очень гармонично.
Из-за высокой цены, выбирают такие обои в основном состоятельные люди. Кроме стоимости, у тканевых обоев есть и другие минусы — требуют большой аккуратности при поклейке, нуждаются в особом уходе, имеют тенденцию накапливать пыль (как и любой текстиль).
Натяжные текстильные потолки
Читайте также
Что лучше: тканевые или пвх-потолки?
Если обычный потолок ПВХ по каким-то причинам не подходит, не отказывайтесь от идеи натяжного потолка вовсе: у отдельных производителей есть тканевые полотна, которые закрепляются на потолке по тому же принципу.
Преимущества текстильных полотен перед ПВХ:
- Безопасность. Да, в основе синтетические материалы, но не такие вредные, как в пленке.
- Прочность. Даже если в сторону потолка случайно прилетит детский мяч, ничего страшного с покрытием не случится.
- Воздухопроницаемость. Текстиль не нарушает циркуляцию воздуха, под ним никогда не образуется плесень.
Единственный недостаток — цена. Как и обои, потолки стоят дороже стандартных аналогов.
На фото тканевый потолок с цветочным принтом
Применение в декоративных элементах
Отделка — скорее исключение, чем правило. Основной составляющей текстильного дизайна все же считается декор.
Шторы
Из-за того, что эта деталь встречается практически в каждой комнате, включая ванную, шторы считаются основой текстильного дизайна интерьера.
Читайте также
Идеи дизайна штор
Варианты применения:
- На окнах. Способов оформления проемов множество: тюли, портьеры, римские — рассмотрим их чуть позже.
- В ванной. Клеенка в качестве занавески для ванной уже давно не в моде — современные дизайнеры выбирают специальные ткани с водоотталкивающими пропитками.
- Вместо дверей и перегородок. Зонировать комнату или закрыть шкаф — шторы уместны в любом качестве.
Виды штор:
- Классические портьеры. Симметричные или асимметричные, короткие или длинные, плотные или легкие — раздвижные портьеры в домах встречаются чаще всего.
- Римские. Короткие подъемные шторки лаконичной формы обычно применяют на кухнях или используют на окнах, к которым длинные занавески не подходят.
- Австрийские. Прямое свисающее полотно со складками по нижней линии. Выгоднее всего смотрятся в летящих прозрачных тканях.
- Французские. Похожи на предыдущие, но складки делаются по всей длине.
- Японские. Понравятся тем, кто ценит простые формы. Не имеют складок, состоят из нескольких прямых полотен. Напоминают широкие вертикальные жалюзи.
- Кафе. Короткие шторы, закрывающие лишь нижнюю половину окна. Сочетаются с деревенскими или этническими направлениями дизайна.
- Рулонные. Еще один вариант лаконичного оформления: штора представлена прямым отрезом ткани, накручивающимся на втулку при помощи специального приспособления.
Ширмы
Один из стильных способов зонировать пространство — перегородка. Во-первых, ее можно переставлять или складывать. Во-вторых, ширма может быть абсолютно любой, что упрощает ее сочетание с мебелью, шторами, отделкой.
Ковры
Простейший способ создать уют — постелить на пол ковер. Он может быть большой или маленький, с коротким или длинным ворсом, вязаный шерстяной или плетеный.
Ковер — один из самых востребованных материалов в текстильном дизайне. Их применяют во всех комнатах:
- Спальня. Желательно использовать большой размер, на котором поместится кровать, тумбы и другие близстоящие предметы. Альтернатива — две маленькие дорожки вдоль каждого края.
- Гостиная. Минимальные габариты — чтобы вся мягкая мебель стояла на паласе передними ножками. Идеальные — когда мебель встает на ковер полностью.
Важно! Нежелательно занимать ковром все свободное место — этот прием делает комнату зрительно меньше.
- Кухня. Пол в рабочей зоне лучше не покрывать (ухаживать за ковром сложнее, чем за гладким покрытием). Зато в обеденной зоне ковер будет уместен.
- Детская. Дети любят играть на полу — ковер убережет от переохлаждения и ударов.
- Ванная. Чтобы не вставать босыми ногами на холодный кафель, постелите небольшой коврик у ванны или душевой. Он же впитает лишнюю влагу.
Кухонная утварь
Текстиль на кухне должен быть не только красивым, но и функциональным. Выбирая прихватки, полотенца, скатерти, дорожки на стол, салфетки, помните — они должны хорошо отстирываться и выполнять свою основную функцию. Например, от стильной, но тонкой прихватки, нет никакого прока.
На фото сервировочный комплект: дорожка + салфетки
Пледы, покрывала, подушки
Опытные дизайнеры говорят: подушек никогда не бывает много! Использовать их можно не только на диване: на кровати, креслах, стульях думки смотрятся не менее эффектно.
Текстильный дизайн невозможен и без «второй половинки» подушек: пледа или покрывала. При этом если в гостиной их используют преимущественно, чтобы иметь возможность укутаться, сидя в кресле или на диване, то в спальне они несут еще и декоративную функцию, определяя как будет выглядеть заправленная кровать.
На фото вариант раскладки подушек на кровати
Обивка мебели
Текстиль неразрывно связан с мягкой мебелью. И это тот самый случай, когда изменить что-то будет непросто — ведь переоббить диван гораздо сложнее, чем сменить наволочку на подушке. Поэтому выбирая диван, кресло или изголовье кровати, подойдите к принятию решения ответственно.
Посмотрите обязательно рекомендации по выбору материала для обивки дивана.
Постельное белье
Важная составляющая интерьера спальной комнаты — постельное. К счастью, его выбор не ограничен ни цветами, ни рисунками, ни фактурами. Даже если вы не найдете нужный комплект в магазине, его всегда можно изготовить под заказ.
Посмотрите советы по выбору размера постельного белья.
Стилистические особенности
Текстиль меняется от эпохи к эпохе, от направления к направлению. Разберем самые яркие примеры.
Мелкие голубые, розовые, желтые цветочки в основном используются в деревенских направлениях (к примеру, прованс) или винтажных. Текстиль с крупным цветочным принтом характерен классическому стилю, ампиру, барокко.
Геометрия, в частности клетка — излюбленный прием в деревенском стиле. Темный клетчатый текстиль (тартан, гленчек, аргайл) применяется в классических английских интерьерах.
Стиль ретро также тяготеет к геометрии в текстиле, но кроме клетки и полоски здесь можно встретить абстрактные рисунки.
На фото гостиная в ретро-стиле
Современное направление, в свою очередь, использует в текстиле всего по чуть-чуть, умело комбинируя полоску с флористикой, а клетку с однотонными компаньонами.
На фото современная гостиная с ковром в клетку
Рекомендации по использованию в интерьере
Как же добавить текстиль в каждую отдельную комнату?
Текстиль в гостиной
Читайте также
Как создать уют в гостиной?
В этом помещении должно быть тепло и уютно, поэтому ограничений по использованию текстиля практически нет:
- ковер на полу;
- шторы на окнах;
- подушки на креслах и диванах;
- пледы в корзинках.
В этно-стилях, вроде бохо или сканди, можно добавить на стену гобелен или ковер — они снова возвращаются в моду!
Кухонный текстиль
Украшайте без украшения: выберите красивую скатерть, салфетки, полотенца, прихватки, фартуки — расположите их на видных местах и заметите, как дизайн из среднего превратился в изысканный.
Текстиль в спальне
Спальня — еще одна комната, которая может полностью состоять из текстиля. От тканевых обоев и плотных штор блэкаут на окне, до милых подушек, белого или цветного постельного, ярких покрывал на кровати, ковра на полу.
Текстиль в ванной комнате
Как ни странно, но даже в санузле текстиль играет важную роль. Декором могут служить контрастные полотенца, коврики, халаты. Но особого внимания заслуживает штора — откажитесь от полиэтиленовых занавесок, они выглядят дешево: закажите занавеску из ткани с водоотталкивающей пропиткой.
Выглядит она как обычный текстиль, но абсолютно не боится воды.
Не пренебрегайте текстилем — ткани задают динамику, оживляют и украшают. К тому же, их можно менять каждый сезон, преображая пространство под настроение.
Текстиль в интерьере, оформление интерьеров в текстиле
СОВЕТЫ ДИЗАЙНЕРА
Текстиль в интерьере
Применение текстиля в интерьере часто недооценивают и воспринимают как что-то устаревшее. Также для многих ткань в отделке воспринимается как не очень важный элемент или дополняющий штрих. Однако без текстиля интерьер комнаты не может восприниматься полноценно, а также без него не будет уюта и приятный домашней атмосферы.
Для того, чтобы текстиль в интерьере квартиры выглядел красиво и лаконично, нужно подбирать его с умом. В статье мы расскажем, как подобрать текстиль для интерьера в любую комнату, чтобы он хорошо вписывался в остальные оформление и мог представлять собой важный и привлекательный акцент.
Что такое текстиль?
В дизайне интерьера термин «текстиль» относится к любому изделию, которое соткано или изготовлено из ткани. Мы часто не обращаем внимания, на сколько много элементов в дизайне и мебели состоят из текстиля. Вы можете увидеть их в интерьере кухни или спальни, таких как:
•Декоративные подушки;
•Одеяла и покрывала;
•Коврики;
•Шторы и занавески;
•Обивка мягкой мебели;
•Настенный декор.
Почему важно использовать текстиль в интерьере?
Текстиль может задать атмосферу и стиль для интерьера комнаты. Представьте себе, как по-другому выглядела бы спальня, задрапированная шелком и бархатом, в отличие от гостиной, которая в основном состоит из бамбука и хлопка. Покупая текстиль, вы должны учитывать тип настроения, которое вы хотите создать в каждом пространстве, и соответственно выбирать ткани.
Текстиль также помогает объединить отделку и оформление комнаты в единое пространство.
Важное значение имеет цветовая палитра. Если отделка комнаты имеет один или два основных цвета, вы можете выбрать один из них для текстиля.
Например, искусственный мех придает комнате романтичный и приятный вид. Если подбирать его под цвет стен, он хорошо сочетается с ними, а также с постельными принадлежностями и мебелью, чтобы комната выглядела более законченно. Между тем узорчатая подушка в центре кровати добавит контраст, чтобы пространство не казалось слишком скучным и однообразным. Небольшие акценты в комнате лучше делать немного темнее или светлее, чем другие элементы, чтобы они ненавязчиво выделялись среди остальных вещей.
•Используйте текстиль как вдохновение
Текстиль может казаться аксессуаром или неважной частью дизайна, однако это не совсем так. Ткань может служить ключевым элементом для пространства, обеспечивая цветовую палитру, на которой можно построить весь интерьер. Когда вы не знаете, с чего начать, попробуйте выбрать яркий коврик, кресло или подушку, от которой можно отталкиваться в остальном оформлении.
•Сочетайте узоры, а не цвета
Как только вы выбрали цветовые решения для пространства, придерживайтесь их во всем. Использование слишком большого количества цветов в комнате может сделать ее слишком броской и несочетающейся. Тем не менее, это не значит, что ваша комната должна быть скучной. Вы все еще можете добавить динамики, смешивая узоры на ткани. Обои под текстиль, необычные обивки мягкой мебели или декор для стен в виде панно могут значительно повысить привлекательность и оригинальность интерьера любого помещения.
•Текстуры слоев
Еще один способ добавить визуальный интерес к пространству — это использование текстиля разных текстур. Это и внешний вид, и ощущение ткани. Можете попытаться сочетать гладкие и пушистые ткани, наслаивать их, чтобы сделать интерьер интересным и многообразным.
Ткань, можно сказать, может быть самым недооцененным элементом в дизайне интерьера, так как обычно человек склонен думать о мебели, освещении и т. д. Ткань на самом деле является одним из основных элементов дизайна интерьера.
•Практичность и функциональность
Какой материал выбрать?
Выбирая красивый текстиль в интерьере, следует иметь в виду функциональность. Те комнаты, где мебель постоянно используется и истирается, должны содержать прочные и долговечные ткани. Шелк нельзя использовать в качестве чехлов для мебели, такой как диван, стулья и т. д. Точно так же нельзя использовать акриловые шторы. При этом следует также помнить о том, что ткань легко повредить. Также домашние животные и дети представляют угрозу внешнему виду деталей из текстиля, так как могут испачкать, поцарапать или порвать их.
Вот некоторые ткани, которые регулярно используются в дизайне интерьера:
•Вискоза: одна из наиболее часто используемых тканей. Это бюджетная альтернатива шелку. Однако она может морщиться и поэтому должна использоваться в тех местах, где не будет подвергаться истиранию.
•Шелк: еще один популярный текстиль для интерьера дома. Он придает элегантный вид окружающей обстановке и в основном используется в обивке мебели и в качестве чехлов для подушек, покрывал и т.
д. Шелк мягкий на ощупь и имеет блестящую текстуру. Однако он нежный и легко грязнится.
•Хлопок: легкий и дешевый натуральный материал, что делает его популярным выбором для использования в дизайне интерьера. Он может быть использован во многих местах отлично подходит для повседневного использования, так как он очень долговечен. Однако, как и шелк, он склонен к пятнам, и поэтому вместо чистого хлопка используется хлопковая смесь.
•Нейлон: это универсальная ткань, которая имеет много применений. Это синтетический материал, который не истирается и сохраняет цвет. Чаще всего он используется в смесях, а не в чистом виде.
•Полиэстер: это прочная ткань, которая обычно используется в качестве штор, простыней и т. д. Он не имеет морщин и поэтому может быть использован во многих местах. Как и другие синтетические ткани, он также используется в виде смеси, а не в чистом виде.
•Кожа: кожа, как и шелк, придает интерьеру богатый вид. Она в основном используется в кабинетах.
Кожа используется в качестве чехлов для диванов и кресел. Кожа требует постоянного ухода, так как может быть испорчена водой, а также помещена под прямые солнечные лучи. Кожа также может быть легко поцарапана и порвана.
Домашний текстиль и принты тканей — это стильные способы преобразить современные интерьеры и придать нотку стиля. Смешивание принтов ткани — отличный инструмент для создания яркого и красивого оформления помещения.
Сочетание принтов на ткани
Принты помогают сделать домашний интерьер привлекательным и современным. Эффектные акценты декора и смелые узоры оживляют современный дизайн интерьера. Иногда бывает сложно найти правильный способ смешивания принтов тканей в одном пространстве, но современные тенденции интерьера позволяют разрушать стереотипы и экспериментировать с сочетаниями.
1. Использование одного мотива. Используйте один красочный узор, создавая привлекательный акцент. Впечатляющий дизайн ковра или красочные и узорчатые подушки — это стильные и дешевые идеи, которые добавят яркости в оформление вашей комнаты.
2. Смешивание декоративных узоров в одинаковых цветах. Обои под текстиль в интерьере, а также мебель могут быть в одной цветовой гамме, но с разными узорами. Различные принты могут разделить комнату на функциональные зоны – отличный пример зонирования.
3. Сочетание больших и малых принтов. Геометрические узоры и принты в одном цвете создают яркий и игривый образ. Подобные, более темные или светлые цвета комнаты усиливают эффект красивого дизайна интерьера и добавляют элегантность к украшению комнаты.
4. Сочетание узоров, объединенных одним стилем. Декоративные узоры с похожими мотивами выглядят привлекательно и стильно вместе. Вы можете комбинировать большие принты с маленькими, смешивать соответствующие цвета, все комбинации декоративных узоров в одном стиле будут дополнять современный интерьер комнаты.
Комфорт — это один из самых важных факторов, который необходимо учитывать при выборе идеальной ткани для вашего интерьера. Люди имеют различные вкусы в зависимости от ощущения ткани, некоторые могут предпочесть шелк, а некоторые предпочитают вискозу или хлопок.
Нужно также проверять прочность материала, так как некоторые из них можно использовать регулярно, а некоторые — только для особых случаев.
Ткани в интерьере — текстиль в разных стилях, использование ткани в оформлении комнаты
Текстиль в интерьере может занимать как главенствующую, так и второстепенную роль, в зависимости от выбранного стилевого направления и функционального назначения помещения.
Элементы декора
На сегодняшний день существует богатый ассортимент тканей разнообразных по составу, фактуре, колористическому решению, орнаментике и практическому применению:
Мебельная обивка
В обивке мебели используются ткани из натуральных, смешанных и искусственных волокон. Предпочтение отдается плотным износостойким материалам, устойчивым к выцветанию и впитыванию влаги, таким как жаккард, гобелен, велюр, флок, дамаст, микрофибра и нубук.
Шторы
Шторы обладают утилитарными и декоративными свойствами: драпировка оконных и дверных проемов, зонирование помещения, украшение мебели.
Отличаются обширной вариативностью по текстуре, типам складки, конструкций, креплений и дополняются бассоными изделиями. Ткани для штор традиционно делятся на портьерные – атлас, бархат, жаккард, шенилл, сатин, шелк, тафта, рогожка, хлопок, лен, black out; и тюлевые – органза, ситец, вуаль и микровуаль.
Покрывала, подушки, чехлы и накидки для мебели
Для декоративных покрывал, подушек и валиков можно использовать практически любые ткани и отделку, однако рекомендуется в детских и спальнях применять натуральные текстуры – хлопок, лен, шерсть, шелк и т.д. Для чехлов и накидок на мебель выбирают практичные ткани с высоким порогом/циклом истирания – рогожка, шенилл, жаккард, вельвет, лен грубого плетения, не желательно использование шелка и атласа.
Ковры
В помещения с большой проходимостью выбирают ковер или ковровое покрытие с коротким ворсом. Для того чтобы выделить определенную зону используют длинноворсовые, рельефные или скульптурные ковры. В детских комнатах и спальнях лучше использовать натуральные изделия из шелка или шерсти.
Если в интерьере фигурирует ковер круглой формы, то он должен покрывать не больше половины площади пола и среди предметов интерьера должны быть круглые элементы.
Декоративная отделка
Помимо отдельных элементов декора, текстиль в интерьере применяется и в качестве непосредственной декоративной отделки:
Текстильные обои
Текстильные обои зачастую состоят из двух слоев: основы – флезилина или бумаги; декоративного – из ткани или нитей, плотно прилегающих друг к другу, образующих полотно. Иногда для повышения звукоизоляции делают третью поролоновую прослойку. Текстильные обои изготавливаются либо из синтетической ткани – акрила, нейлона, полипропилена, либо смесового волокна – вискозы с добавлением джута, льна или шелка. Реже используются полностью натуральные материалы, в силу низкой износостойкости и требовательности в уходе – природное волокно сильно подвержено выгоранию и влагопоглощению.
Драпировка стен и потолков
Драпировка стен и потолков – хорошо маскирует дефекты и неровности поверхностей, обладает высокими свойствами тепло и шумоизоляции, позволяет менять пропорции и размеры помещения.
Так же как и для текстильных обоев, преимущественно используют синтетическое или смесовое волокно, допустимо использовать и натуральный плотный текстиль с влагостойкой пропиткой – жаккард, парчу, бархат и т.д. Нельзя использовать для драпировки ткани с большим содержанием эластана, из-за склонности к деформации, образующей «провисы».
Рисунок и цвет в текстиле интерьера
Цвет
Цветовую гамму текстиля необходимо сочетать с декоративной отделкой интерьера. Следует выбрать основной, наиболее приятный глазу цвет, и обратить внимание на его теплые и холодные оттенки, роль акцентов – ярких цветов и контрастов, можно оставить для подушек и валиков. В монохромных интерьерах стоит обращать внимание на текстуру ткани, комбинировать гладкие и фактурные поверхности одного оттенка.
Рисунок
Для удачного сочетания узоров, в дизайне интерьеров существует «правило трех»: комбинируйте нечетное количество орнаментов, разных размеров – большого, среднего и мелкого.
Не желательно использовать в комнате более одного крупного орнамента. На большой площади используется узор средней величины. Рисунок может быть разным, но с одним объединяющим колером. Самые маленькие узоры могут содержать и другие цвета. Яркий орнамент хорошо успокаивается фактурной поверхностью. Полоски гармонично сочетаются с другими орнаментами – цветами, горшком и клеткой, крупные цветы – с геометрией и мелкой клеткой, главное соблюдать правило размера и цвета.
Текстиль и стили интерьера
Ana Beivide
Минималистичные стили
В интерьерах конструктивизма, минимализма и хай-тека применяют однотонный текстиль, подчеркивающий простые линии и формы. Окна могут декорироваться прямыми портьерами, шторами «дождик», римскими шторами и японскими панелями, без лишних элементов декора, акценты выделяются за счет более темных оттенков. Если используется орнамент, то геометрический.
Анна Рытова
Исторические стили
Большое количество текстиля используется в исторических стилях интерьера – ампир, барокко, рококо, готика, классицизм, модерн, неоклассицизм, ренессанс.
Это обилие многослойных изделий, в первую очередь, из дорогих натуральных материалов, декорированных кистями, подхватами, бахромой, коваными элементами, позолотой и патиной. Используется классический орнамент – вензеля, крупные цветы, райские птицы.
Этнические стили
Особо внимание уделяется текстилю в этнических стилях – африканский, восточный, китайский, марокканский, прованс, японский, скандинавский, греческий. Каждый стиль имеет свои акценты и способы отделки. Такие разнообразные стилевые направления объединяет приближенность к природе: преобладающее колористическое решение в интерьере и орнаментика, зависят от географического расположения. Предпочтение отдается тканому вручную полотну и натуральным материалам — хлопок, лен, шелк, бамбук, рогожка и т.д. Основные принты – животные, растительные, морские и национальные узоры.
Текстиль и типы помещений
Гостиная
Гостиная – главное помещение в доме, где будет уместно использование обильного количества текстиля, подчеркнут уют – многослойные шторы с ручной складкой или ламбрекеном, ковры, накидки и чехлы на мебель, пледы и декоративные подушки с перекликающимся рисунком или цветом.
Важно придерживаться выбранного стиля и размеренности.
Спальня и детская
В спальне и детской предпочтение стоит отдать натуральным фактурам в спокойных тонах. Шторы желательно делать средней плотности и на подкладке. Кровать можно декорировать тканевой драпировкой изголовья или балдахином, двусторонним покрывалом и подушками в тон отделки комнаты или с ярким орнаментом для детской. Около спального места удачно будет использование ковра с высоким ворсом.
Кухня
Из-за функциональности помещения кухни, не рекомендуется использование многослойных конструкций и плотного текстиля, сложных в уходе фактур. Практично и стильно будет использование римских или австрийских штор длинной до подоконника, легких занавесок на люверсах или шторок «кафе».
функциональность и комбинирование. Часть 1. Свойства и назначение тканей
Текстиль в интерьерном дизайне: функциональность и комбинирование. Часть 1. Свойства и назначение тканей
Как выбрать конкретные виды текстиля для интерьера? Уют, который способны создать богатые портьеры или мягкий кашемировый плед, трудно переоценить.
Гостиная, столовая, детская, спальня, кухня и даже ванная комната — любое пространство вашего дома преображается, когда в нем начинает жить текстиль. Но как не ошибиться с подбором ткани? Ведь красота и оригинальность — далеко не все качества, которые нужно учитывать. Делимся секретами и тонкостями профессии интерьерного дизайнера!
Коллекция Anniversary от американского бренда Thibaut
Текстиль — сердце интерьера
Главное правило выбора тканей для получения гармоничного интерьера — это комплексный подход. Текстильное оформление пространства должно гармонировать с обоями, мебелью, особенностями освещения, элементами декора. Основная нагрузка при этом ложится на шторы, обивку мебели, подушки, покрывала, скатерти и даже на салфетки. Причем для достижения гармонии вовсе не обязательно выбирать текстиль одного цвета или фактуры.
Надо понимать, что существуют разные типы тканей в интерьере. Они отличаются назначением, светопропусканием, текстурами, принтами.
Такое разнообразие позволяет реализовывать самые необычные дизайнерские решения. Например, даже кухонный фартук и прихватки, подобранные в тон обивки стульев, придадут интерьеру кухни стильный акцент. В интерьере, выполненном в светлых тонах, будут удачно смотреться красные и голубые подушки. Обратите внимание на ткани из коллекции Sanderson: шторы и подушки, совпадающие принтами с розами в вазе. Вроде бы простое решение, а как преобразился и наполнился свежестью интерьер!
Одним словом, вариантов оформления интерьера с использованием тканей бесконечно много и все зависит от выбранной общей концепции дизайна.
Виды тканей и их назначение
О том, какие бывают ткани по своему историческому происхождению (натуральные, искусственные и смесовые), а также по типу нанесения рисунка (набивные, деворе, вышивка, аппликация и прочие), мы уже подробно писали ранее (см. статью «Интерьерные ткани. Трогательный уют»). Сегодня мы поговорим о другом: как выбрать не только красивые ткани, но и правильные с точки зрения их функционального применения?
Существуют ткани портьерные, обивочные, или, как их еще называют, — «мебельные», декоративные, тюль, ткани для улицы, ткани для катеров и яхт, и это еще не все.
Важно понимать, что каждая интерьерная ткань обладает своими механическими и физико-химическими свойствами. С этих позиций важно при выборе текстиля обращать внимание на тот, у которого характеристики подходят для конкретного назначения максимально точно.
Ткани бренда Sanderson
Основные свойства и характеристики тканей
Напомним нашим дорогим читателям наиболее важные характеристики тканей, которые важны при определении их функциональности.
Прочность. Техническая характеристика ткани, которая определяет разрывную нагрузку, то есть усилие растяжения ткани до ее разрушения.
Устойчивость к истиранию. Одна из самых важных характеристик ткани, которая указывает на ее качество. Она стандартизирована и определяется посредством теста Мартиндейла. Испытания проводятся путем трения по материалу диском с абразивом. Диск движется по кругу. Один круг называется циклом. Чем больше циклов выдерживает материал, тем он долговечнее.
Гладкие материалы испытываются до возникновения трех рваных нитей. Ворсовые — до полного стирания ворса на основе ткани. По результатам тестирования каждый образец получает показатель Martindale, то есть коэффициент истираемости. Очевидно, что у тканей для штор этот коэффициент будет иметь одно значение, а для мебельных — другое, значительно выше. Например, качественный вискозный шенилл может выдерживать до 10 тысяч циклов Martindale, тогда как полиэстерный велюр — больше 50 тысяч.
Жесткость. Способность материала сопротивляться изменению формы под действием различных видов деформации.
Драпируемость. Способность ткани под действием собственного веса образовывать красивые округлые складки. Эта характеристика тесно связана с жесткостью. Зависимость обратная — чем жестче и толще ткань, тем хуже драпируемость.
Несминаемость. Способность ткани не образовывать складки при смятии.
К несминаемым тканям относятся шерсть и синтетические материалы, а к наиболее сминаемым из-за низких упруго-эластичных свойств — вискозные, хлопковые и льняные ткани.
Пиллинг. Появление на ткани в процессе истирания небольших катышков — пиллей.
Степень пиллингуемости определяется специальными приборами как максимальное количество пиллей, образованных на всей площади образца. Наибольшая степень пиллингуемости у тканей из синтетических волокон.
Ткани также отличаются такими характеристиками, как устойчивость к повышенной температуре, усадка, фотохимическая устойчивость, стойкость к негативным атмосферным воздействиям, устойчивость окраски.
Огнеупорные ткани
При выборе интерьерных тканей особое внимание следует уделять огнеупорным материалам, изготовленным из трудногорючих синтетических волокон. Они отличаются от обычных тем, что в составе полимера имеется примерно 3 % модификатора, обеспечивающего стабильную огнезащиту. Эти ткани отвечают международным противопожарным нормам, что подтверждается соответствующими сертификатами. Безусловным лидером среди огнеупорных материалов являются ткани Trevira CS.
Аббревиатура CS в названии тканей означает: «C» — Comfort и «S» — Safety. С английского — комфорт и безопасность.
Кроме безупречных огнеупорных качеств, ткани Trevira CS обладают высокими показателями износостойкости, несминаемости и долговечности. Они относятся к категории «дышащих». Эти материалы эстетичные, яркие, не выгорают на солнце, не тускнеют со временем, экологически безопасные и не требовательные в уходе.
Сегодня в мире насчитывается более трех тысяч коллекций тканей Trevira CS различного назначения. Среди них материалы для оформления окна: тканые и трикотажные шторы, тюль, скручивающиеся и вертикальные матерчатые жалюзи, различные жаккарды и другие виды, а также обивочные материалы: велюры, жаккарды, бархаты, покрывала, специальные тканые ковры, ткани для стен. Trevira CS активно используются в квартирах, загородных домах и офисах, отелях и ресторанах, кинотеатрах и медицинских учреждениях, в транспорте. Такой большой ассортимент позволяет дизайнерам выбирать любые материалы для реализации своих проектов.
Среди лучших тканей Trevira CS можно отметить текстиль бренда Christian Fisсhbacher, который отличается потрясающими декоративными качествами и безупречными эксплуатационными свойствами.
Ткань Alvear Palace
Ткань Aqua
Существуют также качественные негорючие материалы, которые не имеют сертификата Trevira, но обладают теми же свойствами. Яркими представителями этой категории являются ткани Jab Anstoetz. Например, очень красивую фактуру и отличные огнестойкие характеристики имеют ткани коллекции Marble Hill.
А вот как эта ткань смотрится в интерьере:
Не оставит равнодушным любителя уюта и ткань Jab Anstoetz из коллекции Portofino:
Ткани blackout
Большой популярностью в оформлении интерьеров в последние годы пользуются так называемые ткани blackout, что значит в дословном переводе с английского «затемнение». Это особые светонепроницаемые ткани с мягкой нежной фактурой и отличной драпируемостью.
Блэкауты представляют собой ткани с сатиновым переплетением нитей плотностью 220–280 г/м2 и с окраской, которая может быть нанесена разными способами, включая термопечать. Часто для отделки лицевой части ткани используют жаккард.
Структура блэкаутов включает три слоя. Первый — однотонный верхний, обычного белый (или близко к нему), для отражения света, попадающего в окно. Второй — средний, как правило, наиболее плотный, выполняющий защитные функции и обеспечивающий дополнительное затенение. Третий слой — декоративный, обращенный внутрь помещения.
Материал абсолютно светонепроницаемый, негорючий, обладающий превосходными шумоизоляционными свойствами. Ткань blackout нашла широкое распространение в гостиничных номерах. Часто эти ткани приобретают для штор в детские комнаты для обеспечения спокойного сна ребенка. Они актуальны для Санкт-Петербурга и других регионов в разгар белых ночей. Их используют в домашних кинотеатрах с проекторами. Существуют специальные блэкауты для улицы, которые востребованы, например, на открытых верандах.
В качестве иллюстрации того, насколько blackout может быть эффектным, можно привести ткань из коллекции Ablion известного швейцарского бренда Christian Fisсhbacher.
Как видно, одна сторона, обращенная к окну, светлая, однотонная, а другая, внутренняя, — эффектная, декоративная и очень благородная.
Ткани для улицы — outdoor
Категория интерьерных тканей, предназначенных для эксплуатации на улице, на текстильном сленге получили название outdoor — наружные. Они устойчивы к ультрафиолетовому излучению, истиранию, выцветанию, влаге, температурным перепадам, грибкам и бактериям. Сегодня уличный текстиль с успехом применяется для оформления открытых зон отдыха загородных домов, летних кафе и ресторанов, яхт.
Ткани outdoor делятся на три большие категории.
1. Ткани со специальной пропиткой. Материал пропитывается, как правило, тефлоном, обеспечивающим хорошие водоотталкивающие свойства. Иногда в качестве пропитки также используют антигрибковые составы.
Бесспорными преимуществами этих материалов являются невысокая цена, широкий выбор дизайнов, достаточно большая ширина. Правда, такие ткани обычно односторонние и не слишком долговечные.
2. Ткани из полиэстера или пропилена. Они более долговечные, чем материалы с пропиткой, хорошо переносят постоянное трение, но блекнут от воздействия солнца и неустойчивы к переменам погоды. Например, ткани немецкого бренда Jab Anstoetz из коллекций Mexico или Sailing.
3. Цельноокрашенный акрил. Лучший выбор среди тканей outdoor. Можно сказать, что эти материалы неубиваемые. Они отличаются высокой устойчивостью к истиранию, воздействию солнечного света и влаге. Сфер их применения очень много, начиная от дома, транспорта или кинотеатра до летнего кафе, где их можно использовать в качестве теневых штор.
Сегодня лидирующие позиции в сфере производства тканей для улицы занимает американский бренд Thibaut со своими коллекциями Landmark, Sierra, Oasis, Festival, Calypso.
Прочная обивка этих серий будет радовать своей свежестью долгие годы.
Festival
Landmark
Дорогие друзья, наш разговор о тканях не заканчивается! В следующий раз мы остановимся на тканях, которые чаще всего используются в интерьерах, — обивочных и портьерных. А также о том, как умелое комбинирование тканей с обоями рождает потрясающие интерьеры. Ждите вторую часть!
Текстиль для интерьера – обзор
ScienceDirectЗарегистрироватьсяВойти
В области текстиля для интерьера есть пионеры стиля и дизайна, которые появляются и становятся успешными благодаря своей способности внедрять инновации и задавать тенденции.
Источник: Textile Design, 2011 г.
PlusAdd to Mendeley А. Бюсген, в книге «Разработка новых продуктов в текстильной промышленности», 2012 г. . Традиционные производители фактически сосредотачивают свое развитие на добавлении инновационных функций и полезности. В этой главе подробно описываются систематические процедурные методы, которые используются для разработки продукции интерьерного текстиля. Просмотреть главуКнига покупок Прочитать главу полностью URL: https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/B9781845695385500088 F. Текстиль для интерьера производится либо для «домашнего» (также называемого «частным» или «жилым»), либо для «контрактного» (также называемого «коммерческим») рынка. Домашний текстиль — это тот, который можно найти в домашнем или частном интерьере. Контрактный текстиль — это тот, который можно найти в общественных или коммерческих интерьерах. Интерьерный текстиль обычно обсуждается в связи с двумя ключевыми категориями: «мебельные ткани» и «бытовой текстиль». В пределах этих областей продукции существуют различия в сырье, структурах тканей, требованиях к эстетике и характеристикам. Просмотр книги Глава покупки Читать полная глава URL: https://www.sciendirect.com/science/article/pii/b9781845694371500082 S. Jebbitt, In Textile Design, 20112
Четыре тематических исследования иллюстрируют успешные примеры разработки продуктов для умных полов, акустических демпфирующих гобеленов, люминесцентных штор и умных автомобильных тканей. Объясняется опыт обучения в этих и других исследовательских проектах. Глава завершается обзором будущих тенденций развития и перспектив интерьерного текстиля. 8.2.1 Ключевые термины и области продукции
Мебельные ткани включают в себя: обивочные ткани, мягкие напольные покрытия, обои, оконную фурнитуру (шторы, портьеры, жалюзи) и аксессуары, такие как подушки и покрывала. К домашнему текстилю относятся все текстильные изделия, используемые в домашнем интерьере, за исключением мебельных тканей. Например: постельное белье, полотенца, одеяла, скатерти и салфетки. Когда эти изделия предназначены для гостиничных и медицинских учреждений, они называются «текстиль для учреждений», поскольку они должны соответствовать определенным критериям производительности и безопасности (Yeager and Teter-Justice, 2000, стр. 5).
2 Цвет На рынке текстиля для интерьера непросто предсказать или предсказать прогнозирование цвета, появляются новые ключевые цвета, которые вдохновляют других дизайнеров, и возникает цветовая тенденция. В отличие от рынка моды или одежды, где сезонные цвета предсказаны или, можно сказать, предписаны, и, следовательно, они появляются во многих формах и во многих брендах одновременно. В интерьерном текстиле есть пионеры стиля и дизайна, которые появляются и становятся успешными благодаря своей способности вводить новшества и задавать тенденции. Эти пионеры помогают в укреплении и становлении оптовых брендов, создавая уникальный почерк, используя цвет и успешно развивая динамические диапазоны текстиля для интерьера. Многие из этих брендов лидируют на рынке благодаря сильной цветовой гамме, которая интерпретируется на международных рынках, создавая волну поддержки и приводя к появлению ключевых цветов. Когда цвета становятся «ключевыми трендовыми цветами», они остаются в коммерческой цветовой палитре в течение нескольких лет, возможно, не на переднем крае надолго, но в координации акцентных комбинаций, отступающих от основной цветовой палитры в интерьере.
Недавние тенденции включают сочетания черного и белого, синего цвета утиного яйца в сочетании с шоколадно-коричневым, зеленого лайма с розовой фуксией или темно-фиолетового. Нейтральные оттенки кремового, белого, теплого серого, бежевого, коричневого и темно-серого меняются каждый сезон, но продолжают оставаться самой коммерческой группой цветов во всех областях рынка, включая контрактный и внутренний рынки. Трудно, почти невозможно описать цвет письменным словом, но это один из ключевых факторов, создающих впечатление комфорта и роскоши, которые являются важной частью текстильного дизайна.
Просмотреть главуКнига покупок
Прочитать главу полностью
URL: https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/B9781845696467500123
2013
17.3.4 Интерьерный текстиль с эффектом памяти формы и другой интерьерный текстиль
Интерьерный текстиль с эффектом памяти формы способен регулировать свето- и теплопередачу в зависимости от уровня солнечного света.
В них используется проволока из сплава с памятью формы, например нитинол. В этом случае материал отвечает за уменьшение или увеличение полупрозрачных участков текстиля. Эти продукты все еще находятся на стадии прототипа (рис. 17.8 (а, б)). Еще одним «умным» текстилем, в котором используется проволока из сплава с памятью формы, является терморегулируемая застежка-липучка (рис. 17.9).(а,б) [3,4]).
17.8. Текстиль для интерьера с памятью формы: (а) деталь текстиля для интерьера с эффектом памяти формы со встроенными проволоками SMA; (б) предложение для перегородки комнаты с использованием такого умного текстиля с эффектом памяти.
(Текстиль и фото Ивонн Чан Вили, 2003 г.)17.9. Застежка-липучка с крючками из никель-титанового сплава: (а) закрытое нормальное состояние; б) открываться при определенной температуре. Текстиль разработан и прототип построен EADS (А. Шустер, 2001).
(Фотографии предоставлены [27].) Другими примерами продуктов для внутреннего использования являются глиняные плиты со встроенным микрокапсулированным ПКМ и стеклоткань (рис.
17.10) (ПКМ, раздел 17.2.2).
17.10. Деталь глиняных досок со встроенным микрокапсулированным ПКМ и стеклотканью.
(Источник: [28].) (Фото Акселя Риттера, 2011 г.)Дж. Йип, В. Ю, «Инновации и технологии женской интимной одежды», 2006 г.
8.4.2 Высококачественная пряжа для купальных костюмов
В 2003 г. компания Du Pont™ Textiles & Interiors (DTI) представила новую основовязальную пряжу Tactel®, специально разработанную для купальных костюмов. Новая пряжа Tactel® 44 dtex с 20 филаментами в сочетании с Lycra® была разработана для основных трикотажных конструкций в среднем и премиальном сегменте рынка модных купальных костюмов [37]. Tactel® Prisma — это уникальная инновационная пряжа, сочетающая два полимера в одной пряже для создания двухтональных эффектов [38]. Tactel® metallic доступен в золотом и серебряном цветах, которые придают купальным костюмам яркий блеск [39].]. Эта пряжа предлагает дизайнерам купальных костюмов целый ряд инновационных возможностей для улучшения осязания и эстетики.
Еще одна новая пряжа, также от Du Pont™ под названием Sorona®, обладает уникальными свойствами, такими как быстрая сушка, устойчивость к хлору, хорошая цветостойкость, защита от статического электричества, устойчивость к пятнам и простота в уходе [40]. Утверждается, что Sorona® сочетает в себе лучшие качества полиэстера и нейлона. Он сохраняет превосходные физические и химические свойства полиэстера, но может окрашиваться при более низкой температуре, аналогично окрашиванию нейлоновой ткани [41]. Ткань для купальников производства Sorona® имеет яркий цвет и хорошую устойчивость к УФ-излучению и хлору.
Просмотреть книгу Глава покупки
Читать полная глава
URL: https://www.sciendirect.com/science/article/pii/b97818456
K. Canavan, In Textiles и Fashion, 2015 K. Canavan, In Textiles и Fashion, 2015 K. K. Canavan, In Textiles and Fashion, 2015
Canavan, In Textiles and Fashion, 2015
K. Мебельный или интерьерный текстиль, включая предметы домашнего обихода
В общих чертах, мебельный и интерьерный текстиль в основном создается для практических и функциональных целей и используется для покрытия и защиты. Товары для украшения, комфорта и хорошего самочувствия также важны и источают сообщения об образе жизни и выборе, комфорте и благополучии, с старинными ткаными тканями, набивными тканями для мебели, ткаными коврами и, в последнее время, футуристическими материалами для интерьеров, которые очень популярны и коммерческая, являющаяся частью повседневной жизни. Сегодня традиционные натуральные материалы быстро заменяются высокотехнологичными текстильными технологиями и искусственными волокнами, чтобы создавать футуристические материалы для современных интерьеров и архитектуры.
Древние племенные культуры использовали простую льняную ткань для обертывания внутренних органов умерших, чтобы сохранить и защитить тела, а также выразить уважение к духу человека при подготовке к загробной жизни.
Внешние текстильные саваны, украшенные важными символическими сообщениями и мотивами, были тщательно подготовлены и покрывали умершего вместе с другими практическими вещами, такими как одежда, плетеные корзины и запасы еды, чтобы перенести дух в загробный мир и обеспечить жизнь после смерти. смерть.
В обширных регионах мира кочевники-бедуины традиционно изготавливали большие тканые палатки и всю внутреннюю текстильную отделку, необходимую для кочевой жизни. Большие перегородки для палаток, напольные покрытия, постельные принадлежности, мешки для хранения, подушки и украшения из верблюдов были сделаны из шерсти животных, чтобы защитить семью от экстремальных погодных условий, межплеменных войн или вторжений, а также для создания удобной, но практичной среды обитания, сделанной полностью из шерсти животных. текстиль (см. раздел 21.7).
Сегодня текстиль окружает нас в наших домах в качестве практичных и декоративных предметов домашнего обихода, а также в качестве внутренней текстильной мембраны для современных архитектурных применений.
Постельные принадлежности, ковры и шторы согревают нас и выражают наш выбор образа жизни и процветания, а специальные ткани обеспечивают особые требования, такие как теплоизоляция и полупрозрачные мембраны для смягчения излучения света. В других интерьерах, таких как общественные места и коммерческие объекты, используются текстильные изделия для создания коммерческого признания и статуса, а также практичного комфорта и атмосферы. Технические и специализированные текстильные изделия, такие как инновационные ткани на основе полиэстера, продолжают развиваться и совершенствоваться, позволяя дизайнерам и инженерам создавать новые художественные формы интерьера и архитектурные решения.
Исторически отношение людей к эстетическим ценностям приводило к окрашиванию и декорированию текстильных изделий в соответствии с окружающей средой, в которой они жили. В раннем крашении и печати эпохи неолита использовались цветные экстракты из минералов и растений, которые создавали временные пятна на тканях.
Более стойкие методы окрашивания, такие как окрашивание индиго и техники узоров, распространились по древним торговым путям для создания красивых оттенков синего, тогда как желтовато-коричневые тона были получены из различных коры и растительного материала, такого как корни и кожура овощей.
Ранняя текстильная печать на волокнах и ткани для отделки тканей и одежды восходит к истории человечества. Как свидетельствуют древние настенные росписи пещер Аджанты в Индии, которые датируются седьмым веком до нашей эры, были известны сложные навыки окрашивания и сложные процессы создания узоров, а полученные в результате ткани предвещали высокий социальный статус королевской семьи и высших классов. После вторжения Александра в Индию в 327 году до н. Это привело к тому, что индийский текстиль стал продаваться и популяризироваться в Европе для внутренних целей, а позже был скопирован и воспроизведен в коммерческих целях. Арабские торговцы во втором веке нашей эры и обмены с Британской Ост-Индской компанией в семнадцатом веке способствовали развитию дизайна и производства отечественных текстильных изделий.
В начале восемнадцатого века подробные гравюры для интерьера стали популярными в Европе в «период рококо», а изобретение Фрэнсисом Никсоном в Ирландии процесса печати с медным покрытием внесло улучшения в процесс печати, такие как более быстрая печать и создание более крупных повторяющихся мотивов и улучшенного качества печати.
Появившееся на Западе в 1930-х годах и механизированное после Второй мировой войны, полиграфическое производство стало самым модным видом отделочных тканей. Было доступно массовое производство мебельных тканей, контролируемых стандартами, что изменило дизайн и доступность предметов домашней и контрактной мебели, таких как обивка, занавески, напольные покрытия, постельные принадлежности и скатерти.
В 1960-х и 1970-х годах быстро развивающаяся текстильная промышленность с ее высокоскоростными, гибкими и доступными методами производства текстиля позволила текстильным изделиям для мебели и интерьера отражать быстрые изменения стиля в соответствии с модой и современным дизайном.
Признанные потребителями более удобными в использовании, чем искусственные волокна, натуральные материалы обеспечивают оптимальный комфорт и положительно влияют на благополучие человека для здорового образа жизни и используются для элитного домашнего и контрактного рынков. Натуральные материалы используются для производства обивочных тканей, гобеленов, штор, ковров, скатертей и офисных тканей, а также полотенец и матрасов, хотя в последнее время разработки более дешевой синтетики и технического текстиля стали более приемлемыми и заменили многие области применения натуральных материалов. .
Обивочные материалы, такие как прокладки, наполнители и барьерные материалы, например, для сидений и мебели, изготавливаются из искусственных волокон и должны соответствовать строгим требованиям по охране здоровья и безопасности, таким как правила пожарной безопасности, для домов, автомобилей, самолетов , и лодки. Ткани для интерьера созданы не только для эстетических целей, но и для структуры и состава ткани для практического использования и возможностей, таких как светостойкость и устойчивость к истиранию.
С давних времен мастера вручную ткали ковры из шерсти и шелка на традиционных ручных ткацких станках. Сегодня современные высокотехнологичные производства таких производителей ковров, как Wilton и Axminster Carpets, производят роскошные ковры и ковры самых разных красочных рисунков, которые предполагают декоративную направленность интерьера. Высокотехнологичное производство продукции и включение синтетических волокон в состав натуральных волокон обеспечивают получение продукции по доступным ценам для внутреннего и контрактного рынков при сохранении высоких стандартов качества и санитарно-гигиенических требований.
View chapterPurchase book
Read full chapter
URL: https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/B9781845699314000210
Jacquie Wilson, in Handbook of Textile Design, 2001
7.1 Профессиональные организации
7.1.1 The Textile Institute
Textile Institute – всемирная профессиональная ассоциация людей, работающих с волокнами и тканями, одеждой и обувью, интерьерным и техническим текстилем.
Он направлен на «установление профессиональных стандартов, продвижение знаний и производственной практики, обеспечение интерактивной сети для обмена идеями и создание социального сообщества, способствующего дружбе между членами».
7.1.2 Международный совет обществ промышленного дизайна
Основанный в 1957 году для продвижения дисциплины промышленного дизайна на международном уровне, Международный совет обществ промышленного дизайна (ICSID) является некоммерческой неправительственной организацией, поддерживаемой профессиональные, рекламные, образовательные, ассоциированные и корпоративные общества-члены на всех континентах.
Обществом-членом этой организации является Совет по дизайну.
7.1.3 Совет по проектированию
Совет по дизайну — это национальный орган Великобритании по вопросам дизайна. Его роль заключается в том, чтобы консультировать и влиять на бизнес и других лиц в отношении важности дизайна с точки зрения его вклада в международную конкурентоспособность Соединенного Королевства.
Помимо помощи бизнесу и образованию, она направлена на то, чтобы влиять на формирование государственной политики. Он делает это с помощью громких мероприятий, инициатив по управлению и внедрению эффективного дизайна и специально подготовленных телепрограмм, а также общего освещения в СМИ деятельности Совета по дизайну и публикаций, таких как политические предложения и специально подготовленные отчеты.
7.1.4 Сертифицированное общество дизайнеров
Хотя Сертифицированное общество дизайнеров (CSD) является британской организацией, аналогичные органы существуют во многих странах. Как профессиональная организация, представляющая дизайнеров из всех областей дизайна, CSD ставит перед собой цели «продвигать высокие стандарты в дизайне, способствовать профессионализму и подчеркивать ответственность дизайнеров перед обществом, клиентами и другими дизайнерами».
Деятельность общества включает комплексную программу обучения, включая управление дизайном, маркетинговый дизайн и фриланс, программы мероприятий (общественных и профессиональных), информационные услуги и консультационные услуги по таким вопросам, как защита авторских прав и дизайна, а также публикации, включая информационный бюллетень и профессиональные практические руководства.
Он также представляет интересы членов перед правительством и дает общие советы компаниям.
7.1.5 Общество исследования дизайна
Общество исследования дизайна имеет международное членство и было создано в знак признания того факта, что дизайн является общим для многих дисциплин. Также было «признание растущей сложности социальных и технических миров, в которых работает дизайнер, в сочетании с желанием исследовать социально ответственные, явные и надежные процедуры проектирования».
7.1.6 Институт управления проектированием
Институт управления проектированием (DMI) стремится «вдохновить на лучшее управление процессом проектирования в организациях по всему миру», а его миссия состоит в том, чтобы «быть международным авторитетом и отстаивать управление дизайном».
7.1.7 Услуги и возможности, обычно предоставляемые профессиональными организациями
Упомянутые выше профессиональные организации предлагают различные услуги и возможности, которые обычно включают:
- •
Содействие установлению контактов между членами.
- •
Установка профессиональных стандартов.
- •
Продвижение профессионализма посредством свода правил для членов.
- •
Возможности обучения и карьерного роста с помощью экзаменов и семинаров.
- •
Признание таланта и вклада.
- •
Распространение информации об исследованиях и разработках посредством конференций и журналов.
- •
Продвижение членов в качестве консультантов.
- •
Помощь в трудоустройстве.
Просмотр главыКнига покупок
Прочитать главу полностью Horrocks, в Handbook of Technical Textiles (Second Edition), 2016 г.
11.4 Технический текстиль на транспорте, где уровень огнестойкости является обязательным требованием
Упомянутое выше требование к определенному уровню огнестойкости для волокон и сборок используемые в большинстве транспортных секторов, которые чаще всего определяются национальными или международными нормами, которые регулируют требования к их характеристикам.
Как упоминалось выше, автомобили включены, потому что те текстильные компоненты только во внутренних салонах, такие как сиденья, ковры, ремни безопасности, а также внутренние боковые ткани и ткани обивки крыши, требуют определенного уровня огнестойкости.
В самолетах все внутренние текстильные изделия, такие как сиденья, внутренняя отделка и одеяла, требуют определенных уровней огнестойкости или огнестойкости в соответствии с международно признанными стандартными уровнями. Более высокие уровни пожаро- и термостойкости текстиля и стандартов требуются для изоляции двигателей (например, конструкции из керамической ткани вокруг камер сгорания), армирования для композитов (например, армирование углеродным волокном для основных структурных элементов), арамидного сотового армирования для стеновых и напольных конструкций и фюзеляжа. акустическая и огневая/теплоизоляция.
В надводных морских судах, будь то коммерческие, прогулочные или военно-морские суда, аналогичные испытания на огнестойкость требуют технических текстильных решений, аналогичных тем, которые используются в самолетах, и они включают текстиль для внутренней отделки, а также те, которые присутствуют в композитах, заменяющих металл.
These include:
- •
fibre-reinforced composite hulls
- •
fibre-reinforced composite bulkheads
- •
fibre-reinforced composite superstructures
, где для неморского конечного использования требования огнестойкости определены Международной морской организацией (IMO).
Наконец, в области разработки скоростных поездов современные железнодорожные власти используют инновации в аэрокосмической отрасли, включая композитные конструкции подвижного состава, сиденья и мебель, а также барьерные и изоляционные ткани.
В любой транспортной системе, кроме стационарной, а также в случае воздушных и морских на земле или в порту, соответственно, легкое спасение от пожара редко возможно, и поэтому очень важно распознавать и минимизировать любую пожарную опасность. Кроме того, пожароопасность и, что более важно, риск зависят от состава материала, и в отношении последнего необходимо знать конструктивные особенности, а пути эвакуации оптимизированы в рамках общей конструкции транспортного средства.
Таким образом, на стратегии пожаров на транспорте влияют:
- •
тип транспорта и простота реализации механизмов эвакуации, например на суше, на море и в воздухе; высокая скорость против низкой скорости; количество людей, подлежащих эвакуации
- •
конструкция транспортного средства, сводящая к минимуму распространение огня и выбросы дыма и токсичных газов при максимальном локализации и возможности эвакуации
- •
изоляция и защита топливных баков и возможных электрических источников воспламенения
- •
эффективная теплоизоляция моторных отсеков
- •
признание огнестойкости армированных текстилем конструкционных композитов на транспорте, которые все чаще заменяют более традиционные металлические материалы
• выбор из- внутренние текстильные изделия, такие как мебель, предметы декора, напольные покрытия, постельные принадлежности и т. д. , которые либо являются огнестойкими по своей природе, либо могут стать огнестойкими в результате обработки.
, которые либо являются огнестойкими по своей природе, либо могут стать огнестойкими в результате обработки.В случае национальных и международных транспортных систем, таких как воздушные и морские, действуют международные стандарты для транспортных средств или судов, зарегистрированных и работающих между более развитыми странами мира. Фактически, сертификация всех коммерческих самолетов и морских судов требует соблюдения этих признанных международных правил и стандартов.
Морские правила, как указано выше, подпадают под компетенцию Международной морской организации (IMO), в то время как правила коммерческого воздушного транспорта находятся под влиянием национальных организаций, таких как Управление гражданской авиации (CAA) в Великобритании, Европейское агентство по авиационной безопасности (EASA) ) по Европе и Федеральное авиационное управление (FAA) в США. Эти и национальные органы принадлежат Международному управлению гражданской авиации (ИКАО), и вместе они определяют различные стандарты пожарной безопасности, относящиеся к коммерческим самолетам во всем мире.
Однако следует сказать, что Федеральное управление гражданской авиации США и связанные с ним правила и методы испытаний в значительной степени определяют мировые коммерческие правила и связанные с ними методы испытаний. 16
В то время как большинство национальных железных дорог признают опасность пожара, связанную с поездкой по железной дороге, за пределами ЕС существуют национальные стандарты, и они будут отличаться от страны к стране. 16 Такой же набор требований противопожарных стандартов также существовал в странах-членах ЕС до 2008 года, когда была опубликована Европейская директива 2008/57/EC, касающаяся как высокоскоростных, так и обычных железнодорожных транспортных средств, в качестве средства координации противопожарных требований по всей Европе. Два года спустя стандарты, которые должны быть внедрены в ЕС в отношении оценки характеристик материалов и компонентов в железнодорожных транспортных средствах, были опубликованы в EN45545 в 2010 году, причем Часть 2 особенно актуальна для материалов в железнодорожных транспортных средствах.
17 Для внедрения этого стандарта потребуется время, и в это время будут превалировать соответствующие национальные стандарты ЕС, такие как BS 6583 (Великобритания), NF-F 16-101/NF-F-102 (Франция), UNI CEI 11170 : 2005, часть 3 (Италия) и PN-K-02511: март 2000 г. (Польша), в которых представлены текстильные изделия, такие как материалы для сидения.
Подробное обсуждение этих международных правил и стандартов выходит за рамки данной главы, но примеры методов испытаний и требований к характеристикам будут использоваться для иллюстрации выбора и выбора технического текстиля в следующих разделах, посвященных каждой транспортной группе или типу.
11.4.1 Наземный транспорт
11.4.1.1 Автомобили
Компания Hirschler 18 провела обзор текущих требований пожарной безопасности автомобилей с точки зрения статистики, текущей методологии испытаний на огнестойкость и недавней работы, направленной на удовлетворение потребности в более строгих испытаниях.
В то время как его рассуждения касаются США, с постоянным увеличением количества автомобилей во всем мире и все более широким использованием в них электронного управления и использованием пластмасс, композитных и текстильных материалов, его аргументы также актуальны для развитых и быстро развивающихся в настоящее время регионов США. Мир. Как правило, Хиршлер утверждает, что 70% потерь транспортных средств от пожаров приходится на дорожные транспортные средства и более 90% из них находятся в частных автомобилях.
Статистика пожаров в Великобритании 19 в Таблице 11.9 показывает, что за последние 13 лет общее количество пожаров в транспортных средствах значительно сократилось более чем в три раза, из которых пожары автомобилей составляют большую часть, а в 2012/13 г. порядка 65%. Однако, несмотря на эти ежегодные данные о пожарах, число несчастных случаев со смертельным исходом во всех транспортных средствах снижалось более низкими темпами со стабилизацией примерно на уровне 40 смертей в год с 2007 года.
с 2009 года/10, когда все статистические данные о пожарах были недоступны, и поэтому эта точка данных может быть подозрительной. Учитывая количество транспортных средств, используемых в Великобритании, эти цифры предполагают, что внутреннее содержимое автомобилей в целом безопасно, даже с учетом возрастающей опасности проводки из-за более широкого использования электроники, хотя какая доля этих пожаров относится к внутреннему текстилю. неизвестно.
Таблица 11.9. Статистика пожаров в Великобритании по пожарам в дорожном транспорте, 2000–2013 гг. 19
| Year | Total vehicle fires | Total car fires | Fatal casualties | Non-fatal casualties |
|---|---|---|---|---|
| 2000/01 | 90,860 | 78,177 | 72 | 697 |
| 2001/02 | 99,736 | 85,968 | 61 | 633 |
| 2002/03 | 92,953 | 80,067 | 64 | 602 |
| 2003/04 | 86,150 | 72,473 | 67 | 605 |
| 2004/05 | 67,875 | 55,885 | 58 | 526 |
| 2005/06 | 61,523 | 49,580 | 59 | 551 |
| 2006/07 | 55,556 | 43,938 | 61 | 480 |
| 2007/08 | 47,562 | 36,989 | 41 | 455 |
| 2008/09 | 42,381 | 32,608 | 38 | 420 |
| 2009/10 | No data | 48 | 647 | |
| 2010/ 11 | 32,631 | 22,010 | 44 | 522 |
| 2011/12 | 28,031 | 18,391 | 37 | 603 |
| 2012/13 | 23,866 | 15 722 | 39 | 555 |
Текстиль присутствует во всей типичной конструкции автомобиля, как показано на рис.
11.3, но именно в салоне водитель и пассажир могут подвергаться наибольшему риску возгорания. . В настоящее время не существует официальных международных правил по установлению минимального уровня пожарной безопасности в автомобилях во всем мире, но из-за глобального характера отрасли Федеральное национальное управление безопасности дорожного движения США в 1969 разработал и внедрил в 1972 году ныне повсеместно используемый стандарт FMVSS 302. 20 Этот тест был разработан более 50 лет назад для предотвращения воспламенения в салоне автомобиля материалов зажженной сигареты и в настоящее время является международным методом (ISO 3795) и переименован в некоторых странах мира соответствующими испытательными организациями, напр. ASTM D-5132 (США).
Рис. 11.3. Схематическое изображение текстиля, используемого в различных частях типичного автомобиля.
Испытание включает горизонтальный образец (356 мм × 100 мм × используемая толщина), подвергаемый 9пламя горелки Бунзена диаметром мм на одном конце в течение 15 секунд и регистрирует скорость распространения пламени по измеренной длине, которая начинается на расстоянии 38 мм от края, на который падает пламя горелки.
Чтобы быть приемлемой, скорость горения должна быть менее 102 мм/мин, определяемой в среднем для пяти образцов на образец. Большинство синтетических тканей выдерживают это испытание из-за их термопластичности и частого плавления. Только когда текстиль содержит нетермопластичные компоненты, либо отдельно, либо в смеси с синтетическими компонентами, возникает потребность в антипиренах. Хотя этот стандарт определяет почти минимальный уровень огнестойкости ткани, которая ему соответствует, его значение значительно лучше, чем вообще отсутствие стандарта, даже если процентная доля веса текстиля и текстильных композитов на автомобиль увеличилась за последние годы9.0003
Современный автомобиль состоит из ряда текстильных компонентов салона, таких как:
- •
ткани для сидений: часто ламинаты, состоящие из эстетичной ткани и подложки для увеличения веса и прочности
- •
обшивка крыши или потолка и боковых стенок, которые могут содержать электрические компоненты
- •
дверные панели: аналогичны композитным материалам обшивки потолка
- •
ковры и акустические подложки
- •
составные напольные покрытия (т.
е. акустические подложки, приклеенные к готовому ковровому тканям) (рис. 11.4 (a))рис. 11.4. Схема: (а) композитный материал для автомобильного пола (500–900 г/м²), включающий верхнюю структуру тафтингового ковра, холст с тыльным покрытием и нижний акустический слой из термоформуемого полиэтилена низкой плотности (ПЭНП); (b) боковина ботинка, состоящая из предварительно сформованного композита, облицованного тканью.
- •
прочая внутренняя отделка: полки для багажа, обивка багажника (см. рис. 11.4 (b)), солнцезащитные козырьки и отделка приборной панели ремни безопасности, подушки безопасности и т. д.
е. акустические подложки, приклеенные к готовому ковровому тканям) (рис. 11.4 (a)) Текстильные ткани в салонах автомобилей полностью описаны Fung и Hardcastle 3 , а совсем недавно — Shishoo. 4 Хотя все они соответствуют стандарту FMVSS 302 или его эквиваленту, материалы для сидения обычно состоят из полиамида или полиэстера; обивка потолка и боковых стенок, а также дверные панели из полиэстера; и структуры поверхности ковра, полипропилена или полиамида.
Следует добавить, что высокие внутренние температуры и воздействие солнечного света на закрытые автомобили во время стоянки гарантируют, что полиэстер является предпочтительным волокном для внутренней отделки, и такое использование одного типа волокна также способствует необходимости упростить переработку и повторное использование автомобилей, когда они припаркованы. списано. В Таблице 11.10 перечислены типичные примеры.
Таблица 11.10. Типичный и обычно используемый автомобильный интерьер. трикотажные или тканые
> 500 г/кв.м в виде ламината, включая полиэфирную сетку
Scrim
Polyester
Polypropylene
Needlepunched
Nonwoven scrim
Однако большинство предметов на самом деле представляют собой композиционные материалы, состоящие как минимум из двух тканей (см.
ниже), и именно этот композиционный материал подвергается испытанию. Обычно, если необходимо испытать один слой ткани или многослойный материал, состоящий из одного и того же типа волокна, и первый выдерживает испытание, то и последний выдерживает испытание, и для достижения стандарта не требуется дополнительного огнезащитного состава. В любом случае следует избегать использования антипиренов, поскольку они не только увеличивают стоимость, но и могут увеличить уровни токсичных газов, выделяемых при горении, хотя в настоящее время их уровни не требуется оценивать. Если комбинируются смеси различных волокон или комбинации тканей, содержащих разные волокна, то, вероятно, для прохождения испытания могут потребоваться дополнительные антипирены, даже если каждое из составляющих тканей проходит испытание по отдельности.
Как указывалось выше, в случае тканей для сидений композит часто включает ткань внешней поверхности, обладающую требуемыми эстетическими характеристиками и характеристиками, поддерживающую сетку и средства их соединения, такие как тонкий промежуточный слой из вспененного материала.
Если этот слой пены толще, он может действовать как клей и как вспомогательное средство для дополнительного комфорта, а учитывая характер пенополиуретана, представляет значительную дополнительную пожароопасность. В последнее время промежуточный слой в композите или ламинате для сидения может представлять собой нетканую структуру, хотя самые современные прокладочные ткани представляют собой однослойную полностью трикотажную ткань для сидения. В то время как полиамидные волокна нашли широкое применение много лет назад, в настоящее время полиэстер является предпочтительным лицевым волокном и волокном холста (см. Таблицу 11.10).
Потолочные панели представляют собой особенно сложные композиты на текстильной основе, поскольку они не только включают в себя звукоизоляционные материалы, но также включают такие компоненты, как внутренние зеркала, внутреннее освещение и связанная с ними проводка, что представляет особую пожароопасность. Типичная структура, описанная Fung and Hardcastle 3 , показывает, что в современной обивке потолка может присутствовать до семи или более составных слоев, как показано в таблице 11.
11; такая структура является настоящим техническим текстилем. Весь композит должен поддаваться термоформованию с отдельными слоями, связанными вместе с помощью клейких пленок или порошков. Тщательный выбор каждого компонента имеет важное значение, если он должен пройти FMVSS 302 без необходимости дополнительной огнезащитной обработки.
Таблица 11.11. A typical headliner composite 3
| Composite layer | Typical composition |
|---|---|
| Nonwoven scrim | Typically polyester |
| Adhesive film/powder | Hot melt |
| Chopped glass mat | Придает жесткость |
| Клейкая пленка/порошок | Термоклей |
| Центральный стержень | Semi-rigid PU foam or resonated waste fibres |
| Adhesive film/powder | Hot melt |
| Chopped glass mat | Adds rigidity |
| Adhesive film/powder | Hot melt |
| Полиуретановая пена | Присутствует, если требуется «мягкое прикосновение» |
| Декоративная (лицевая) ткань | Обычно полиэстер |
Однако напольные покрытия также представляют собой довольно сложные композиты, которые сочетают в себе технические требования в сочетании с эстетическими требованиями..jpg)
качества. Они могут иметь большой вес (> 2000 г − 2 ) акустический нижний слой (часто резина EPDM плюс разного рода отходы волокна или пенополиуретан), связующий слой из полиэтиленовой пленки, который также позволяет термоформовать окончательный композит, чтобы он соответствовал определенной форме напольного покрытия, и верхнее ворсовое волокно ковра, обычно встроены в холст и имеют латексную основу. На рис. 11.4 (а) показан типичный термоформованный композиционный материал для пола, а на рис. 11.4 (б) — боковина ботинка. Поверхностные ворсы обычно изготавливаются из полиамида или полиэстера, а холст обычно из полипропилена. Чтобы такой композит соответствовал стандарту воспламеняемости, может потребоваться добавление антипирена, часто к промежуточному слою полиэтиленовой пленки или в качестве покрытия к компоненту акустической подложки.
11.4.1.2 Городские и междугородные автобусы
Требования к городским и междугородным автобусам часто определяются национальными правилами в зависимости от предыдущего опыта пожаров.
Компания Troitzsch 16 обобщила позицию ЕС после издания в 1995 году директивы (Директива Совета ЕС 95/28 EC (10.95)), которая определяет требования к огнестойкости внутренних материалов транспортных средств, перевозящих 22 и более пассажиров. Текстильное значение имеют любые декоративные ткани, используемые для облицовки потолков и стен, ткани с акустической функцией, материалы для штор и жалюзи, а также текстиль, используемый для сидения. Тест, аналогичный FMVSS 302, используется для проверки тканей на минимальную скорость горения 102 мм/мин в горизонтальной геометрии и соответствие ISO 69.41 тест с вертикальной полосой используется для оценки воспламеняемости жалюзи и штор; Для облицовки крыш также требуется испытание на возможное образование горящих капель.
11.4.1.3 Поезда и системы скоростного транспорта
Как указано выше, от национальных железных дорог традиционно требуется соблюдение национальных противопожарных стандартов, которые обычно сильно отличаются друг от друга.
16 Стандарт EN 45545, опубликованный в 2010 г., включает часть 2, 17 , которая определяет «Требования к огнестойкости материалов и компонентов». В рамках этого общего стандарта основными проблемами являются тепловыделение, распространение пламени, токсичность и плотность дыма, что отражает строгие требования к материалам, которые применялись в авиационном секторе на протяжении многих лет (см. ниже). Уровни опасности (HL) присваиваются типу железнодорожного подвижного состава; например, стандартному вагону дается самый низкий уровень, HL1, а кушетке/спальному вагону — HL3, самый высокий. Во всех транспортных средствах значительную опасность представляют мебель и постельные принадлежности, перечисленные в таблице 11.12, и, хотя они не являются строго техническими тканями, включение их в правила пожарной безопасности обеспечивает их включение сюда. Правила определяют ряд сценариев тестирования, в том числе для имитации предметов, подвергшихся вандализму. Краткое изложение требований к тесту обсуждалось в другом месте.
21
Таблица 11.12. Предметы мебели, идентифицированные в BS EN 45525-2 17
| Пункт | .|
|---|---|
| Обивка пассажирских сидений и подголовника | Обивка сидений и подголовника |
| Подлокотники пассажирских сидений – горизонтальная поверхность | Подлокотник – любая обращенная вверх поверхность, на которую опирается рука |
| Подлокотники пассажирских сидений – вертикальная поверхность к телу сидящего | |
| Подлокотники пассажирских сидений – обращенная вниз поверхность | Подлокотник – нижняя поверхность подлокотника |
| Места для персонала | |
| Mattresses | |
| Bedclothes for couchettes and beds (blankets, duvets, pillows, sleeping bags, and sheets) | |
| Underside surface of couchettes and beds |
Other potential textile материалы могут также присутствовать в шторах, жалюзи, декоративных панелях и напольных покрытиях, каждое из которых подпадает под действие набора определенных требований и критериев эффективности, связанных с опасностью.
Читателям рекомендуется ознакомиться с действующим стандартом, чтобы полностью понять сложность протокола испытаний, определенного для каждого типа материала.
Неудивительно, что текстильные материалы, отвечающие требуемым критериям огнестойкости, будут аналогичны материалам для самолетов и включают огнестойкую шерсть и смеси для сидений, огнестойкий полиэстер для штор и полиамид для напольных покрытий с огнезащитными покрытиями на изнаночной стороне, используемыми по мере необходимости. .
Метрополитенские железные дороги, особенно подземные, представляют собой особо пожароопасные транспортные системы, а в текстильной отрасли значение имеют только места для сидения. Опять же, огнестойкая шерсть и смеси будут иметь большое значение.
11.4.2 Морской транспорт
Морские суда фактически являются автономными единицами, в которых возможность эвакуации ограничена, и поэтому, помимо конструктивных компонентов, важно, чтобы текстильное содержимое, которое представляет собой значительный источник пожара, имело определенный уровень узнаваемости.
огнезащитное или даже стойкое свойство. Кроме того, предпочтительно, чтобы отдельные отсеки и каюты судна, а также другие занимаемые помещения имели противопожарные устройства, такие как спринклеры и противопожарные переборки, с тем чтобы любой пожар сдерживался как можно дольше. Что еще более важно, из-за замкнутого характера судна опасность выброса токсичных газов и дыма значительна и должна быть локализована.
В основном морские перевозки делятся на две группы: коммерческие пассажирские и грузовые суда и надводные корабли и подводные лодки. Компания Sorathia рассмотрела всю область факторов, определяющих выбор огнезащитных материалов для использования в этом секторе. 22
11.4.2.1 Военно-морские суда
Правила для военно-морских судов определяются каждой страной в отношении своих собственных надводных и подводных судов. Например, в США MIL-STD-1623 23 содержит требования к огнестойкости и утвержденные спецификации для различных категорий материалов внутренней отделки и отделки для использования на надводных кораблях и подводных лодках ВМФ.
Этот стандарт идентифицирует Федеральный стандарт США FED-STD-191 (Испытания текстиля), в котором, например, Метод 5903 определяет метод полоски ткани под углом 45° для определения огнестойкости одежды, а Метод 5905 — метод оценки поведения материала при воздействии к контакту с высоким тепловым потоком. Последнее включает в себя более крупную (Фишеровскую) газовую горелку, в отличие от простой горелки Бунзена, определенной в 19.1А Метод 5903, и ткань подвешивают вертикально. Очевидно, что различные текстильные изделия требуют различных уровней огнестойкости в зависимости от их местоположения и уровня пожароопасности.
Подобные методы используются другими военно-морскими силами, а в Великобритании Министерство обороны определяет стандарты для защитной одежды, общей униформы и текстиля для интерьера. Например, после войны за Фолклендские острова в 1982 году, когда военно-морской персонал Великобритании носил униформу, состоящую в основном из синтетических волокон, сильная жара, испытываемая военно-морскими судами при атаке, побудила отказаться от термопластичных волокон и их склонности к усадке в пользу натуральных тканей на основе хлопка и шерсти.
одежды, особенно нижнего белья. Очевидно, что верхняя одежда, необходимая для защиты от высоких тепловых потоков, будет основана на защитном текстиле, используемом как в незащитных, так и в других оборонных целях. Примеры текстильных волокон и тканей, используемых в этих целях, были описаны ранее, а также в главе 8 настоящего документа. 24 , 25
11.4.2.2 Коммерческие пассажирские и грузовые суда
На международном уровне эти суда должны соответствовать требованиям пожарной безопасности, содержащимся в Международной конвенции по охране человеческой жизни на море (СОЛАС). как Кодексы безопасности, в том числе для высокоскоростных судов Международной морской организации (IMO/HSC). 26 В основном эти нормы касаются предотвращения пожара, обнаружения, локализации и контроля пламени, а также распространения, подавления и эвакуации дыма. Выбор потенциально огнестойких тканей, включая армированные тканью композиты, и любые связанные с ними стандартные методы испытаний будут проводиться в сфере противопожарной защиты.
В части B (Предотвращение пожаров и взрывов), 16 , 26 Правило 4 (Вероятность воспламенения), Правило 5 (Потенциал распространения огня) и Правило 6 (Возможность образования дыма и токсичность) непосредственно относятся к выбору текстильного материала.
Текстильные материалы часто покрываются косвенно, когда они являются частью конструкции, например (например, отделка стен, напольные покрытия) в соответствии с Кодексом FTP Часть 1. Испытание на негорючесть с использованием стандарта ISO 1182; 1990, Часть 2. Испытание на задымление и токсичность с использованием стандарта ISO 5659, и Часть 5 – Процедуры испытания воспламеняемости поверхности. Часть 2 определяет определение дыма и токсичных газов на текстильных изделиях с использованием конусной калориметрии при мощности 25 кВт·м·9.0313 − 2 тепловой поток при наличии и отсутствии воспламеняющего пламени и 50 кВт·м − 2 при отсутствии воспламеняющего пламени в качестве метода и особенно применим к коврам.
Часть 5 относится к напольным покрытиям, поскольку они должны иметь поверхность с характеристиками низкого распространения пламени и проходят испытания в соответствии с Резолюцией A.653(16). 27 Определяет метод определения поверхностного распространения тепла в вертикальной ориентации при тепловом потоке 490,5 кВт м − 2 на начальном участке длины образца, уменьшающейся до 1,5 кВт м − 2 после 740 мм. Таким образом, ковровые ткани должны иметь более высокую огнестойкость, чем обычно ожидается для такого горизонтально ориентированного текстиля. Следовательно, огнестойкая шерсть (например, обработанная Zirpro® шерсть; см. главу 8) будет использоваться в качестве важного волокна в соответствующих тканых или тафтинговых структурах, которые сочетают в себе как необходимые эстетические, так и технические требования.
Текстильные изделия более подробно рассматриваются в частях 7–9 FTP IMO.:
- •
Часть 7. Испытание вертикально поддерживаемых тканей и пленок: когда требуется, чтобы драпировки, занавески и другие текстильные материалы обладали свойствами сопротивления распространению пламени, не уступающими свойствам шерсти массой 0,8 кгм.
− 2 - •
Часть 8. Испытание мягкой мебели: если требуется, чтобы мягкая мебель имела уровни устойчивости к воспламенению и распространению пламени, мягкая мебель должна соответствовать этой части. Используемый метод испытаний основан на Британском стандарте для мягкой мебели, BS 5852 для сигаретных и имитационных источников воспламенения спичек. Очевидно, что ткани, соответствующие действующим в Великобритании нормам обустройства мебели, будут удовлетворительными для использования в морских условиях 28 (см. главу 8).
- •
Часть 9 – Испытание компонентов подушки: если компоненты подушки должны обладать качествами сопротивления воспламенению и распространению пламени, компоненты подушки должны соответствовать этой части и должны быть испытаны с использованием метода, аналогичного этому. в Части 8, за исключением того, что макет матраса или подушки того же размера (450 × 450 мм) подвергается воздействию сигареты и имитируемого источника спички.
− 2 
Ткани должны быть испытаны после определенной стирки или испытания на долговечность, которое в случае Части 7 для тканей, обработанных антипиреном, представляет собой один заданный цикл стирки. Только так называемые долговечные огнестойкие покрытия, описанные в главе 8, выдерживают такой цикл стирки, поскольку полустойкие покрытия обычно устойчивы только к химической чистке или простым испытаниям на пропитывание водой, указанным в BS 5651:19.89, 29 например. Ткани, содержащие огнестойкие волокна, такие как огнестойкий полиэстер (например, Trevira CS®), полиакрилы (например, модакрилы, такие как Kanekaron®) и полипропилен, не требуют предварительной обработки перед испытанием.
Правила для высокоскоростных судов со скоростью более 40 узлов требуют внесения определенных дополнений или изменений в вышеуказанные правила. Они требуют, чтобы конструкционные материалы, в том числе текстильные, если они входят в состав конструкции, композиционные материалы, не создающие перекрытия при пожаре, имели средние мощности тепловыделения (ТТР) не более 100 кВт, максимальные значения КТР за 30 с.
период, не превышающий 500 кВт, минимальные выбросы дыма и скорость распространения пламени, отсутствие горящих капель и все сиденья, соответствующие части 8 Кодекса FTP, приведенной выше. Таким образом, ткани должны иметь значительно более высокие уровни огнестойкости, чем те, которые обычно используются на надводных судах.
По мере того, как круизные лайнеры становятся все больше, риск возгорания возрастает, и, хотя технологии предотвращения и локализации пожара совершенствуются, потребность в более широком использовании огнестойких тканей была решена в основном в областях ковров и мягкой мебели, которые уже были выделены. выше. Вероятно, в целом правильно будет сказать, что чистая шерсть и смеси с высоким содержанием шерсти могут легко соответствовать стандартам, требуемым для ковров, хотя иногда может использоваться огнестойкая шерсть (например, шерсть Zirpro®), в зависимости от структуры и веса ковра.
Для мягкой мебели и штор, поскольку эстетика является главным свойством таких тканей, хотя они все еще могут называться техническими тканями, важно, чтобы диапазон доступных тканей был большим и разнообразным с соответствующей огнестойкой отделкой или покрытием изнаночной стороны, нанесенным на обеспечивают соответствующие огневые характеристики.
Для тканей для отделки стен, штор и драпировок ткани должны пройти тесты на вертикальную полосу по критериям скорости горения, времени угасания и т. д., поэтому ткани, содержащие синтетические волокна и смеси, обладающие подходящими огнезащитными свойствами, будут приемлемыми. Тем не менее, мебельные ткани должны иметь защитный наполнитель, как это требуется для обычной мебели по контракту, поэтому предпочтительные текстильные композиции будут включать натуральные волокна (шерсть, хлопок, шелк и т. д.) и смеси с высоким содержанием натуральных волокон, за исключением тяжелых Присутствуют применения тыльных покрытий. 30
11.4.3 Авиация
Все текстильные материалы без исключения, независимо от того, являются ли они отдельными предметами, такими как напольные покрытия, сиденья или даже одеяла, или они являются частью другой конструкции, например, армирование в композите или часть декора, подвергаются различным строгим режимам испытаний на огнестойкость в зависимости от серьезности пожароопасности и поэтому могут считаться техническим текстилем.
Таким образом, составные волокна должны выбираться на основе присущей им огнестойкости или простоты их обработки с помощью установленных огнезащитных систем. Процедуры испытаний материалов FAA подробно описаны в онлайн-справочнике 9.0313 31 и Lyon 32 подробно описали эти методы испытаний, поскольку они относятся к аэрокосмической и авиационной промышленности. По словам Троича, 33 , внутри современного реактивного самолета большой вместимости, такого как Boeing 747, содержится около 4000 кг пластиковых материалов, примерно половина из которых представляет собой композиты, армированные стекловолокном и углеродным волокном. В другой половине находится текстиль, который является частью самого самолета, включая декоративные элементы. Кроме того, будут ковры, одеяла и другое текстильное оборудование. Очевидно, что потенциальная пожарная нагрузка от этих элементов на основе волокна будет значительной, и в новых поколениях авиалайнеров использование композитов увеличивается.
Поскольку все больше современных гражданских авиалайнеров все чаще используют композиты в конструктивных элементах, опасность воспламенения будет увеличиваться, и поэтому важно, чтобы все материалы, используемые в их конструкции, включая все текстильные изделия, имели определенные уровни огнестойкости. Например, планер Airbus 380 состоит более чем на 25% из композита, а Boeing 787, или «Dreamliner», — из гораздо более высокого уровня. На рис. 11.5 показаны основные преимущества, которые термостойкие и огнестойкие ткани вносят в современный коммерческий авиалайнер. 34
Рис. 11.5. Текстиль, используемый в коммерческих самолетах (за исключением композитов)
(фото предоставлено www.sxc.hu, © SXC). Как указывалось выше, основные развитые и развивающиеся страны приняли различные Федеральные авиационные правила США (FAR) в отношении безопасности коммерческих самолетов и, следовательно, всех текстильных изделий, таких как ткани для сидений, ковры, шторы/драпы, одеяла и т.
д., используемые где-либо в коммерческих целях. Самолеты, выполняющие национальные и международные рейсы, должны пройти простое испытание на воспламенение, определенное в требованиях, приведенных в FAR 25.853, с использованием серии испытаний на воспламенение «горелка Бунзена/вертикальная, 45° или горизонтальная полоса», которые определяют, является ли данный материал самовоспламеняющимся. -тушение (см. главы 1–4, главу 1, главу 2, главу 3, главу 4 в ссылке 31). Например, вертикальные полосовые образцы (75 × 305 мм) текстильных материалов, используемых для изготовления одеял и сидений, подвергают воздействию пламени по нижнему краю образца в течение 12 с и после его извлечения должны испытать прожог или повреждение длиной ≤ 152 мм, остаточное пламя. время ≤ 15 с и время пламени любых капель ≤ 3 с. Типичные ткани, используемые в этих областях, включают модакриловые и огнезащитные (FR) вискозу и шерсть. 31 Для текстиля, используемого в подкладках для грузовых и багажных отсеков, используется испытание под углом 45° с аналогичными требованиями, за исключением того, что не должно происходить проникновения пламени через ткань.
К основным текстильным элементам коммерческого самолета относятся:
- •
Сиденья: огнестойкая (FR) шерсть и огнестойкая смесь шерсти/нейлона в сочетании с огнезащитными тканями
- •
Противопожарные сиденья блокираторы: обычно композиты, включающие одно или несколько из следующих соединений в виде нитей или филаментных нитей: стекловолокно, поли(мета- и пара-арамиды), сополимерные ароматические полиамиды, полибензимидазол (ПБИ), окисленные акрилы (см. главу 8)
- •
Занавеси/драпировки: обычно располагаются в проходах и на камбузе и обычно состоят из огнестойкой шерсти или огнестойкого полиэстера
- •
Напольные покрытия: часто состоят из нейлоновых ворсовых нитей с добавлением полиэстера, полипропилена, хлопка или стекловолокна. подкладочные нити и огнезащитное покрытие для обеспечения того, чтобы композитное напольное покрытие в целом соответствовало стандарту FAR 25.283(b).
- •
Вкладыши для груза/багажа: часто называемые «противопожарными чехлами» и могут использоваться для обертывания отдельных предметов груза. Обычно используются алюминизированные ткани, содержащие стекловолокно. В последнее время используются ткани, содержащие параарамид, которые предназначены для защиты от небольших взрывов, а также пожаров 9.0003
- •
Декоративные стеновые панели: обычно используется огнестойкий полиэстер, хотя в частных самолетах могут использоваться более экзотические ткани, такие как шелк и смеси шерсти животных. огнестойкие волокна, такие как огнестойкий полиэстер или модакрил, или огнестойкая шерсть
- •
Занавеси/драпировки: обычно предпочтительны ткани, состоящие из 100% огнестойкого полиэстера или огнестойкой шерсти.
Однако многие из этих текстильных изделий используются как часть сборок, которые представляют повышенную пожароопасность, например сборок для сидения и стеновых панелей, и поэтому требуют дополнительных испытаний как часть такой сборки.
Например, текстиль, который образует декоративный или усиливающий элемент конструкции внутри пассажирского салона, также должен быть испытан как композит или сборка на его способность не распространять огонь. Здесь скорость тепловыделения — параметр, который должен быть измерен с помощью калориметра Университета штата Огайо (OSU) в соответствии с требованиями спецификации FAA FAR 25.853, часть IV, приложение F. 32 , 36 В этом испытании текстиль, используемый, например, в качестве декоративного покрытия для стеновых панелей, крепится на соответствующий материал для стеновых панелей и подвергается тепловому потоку мощностью 35 кВт·м — 2 . Если узел и, следовательно, ткань должны пройти испытание, то горящий композит должен излучать максимальный тепловой поток ниже 65 кВт·м − 2 и в среднем за 2 минуты менее 65 кВт·м − 2 . Чтобы ткани прошли проверку, они обычно должны иметь значения LOI, превышающие 30 % по объему, поэтому основными кандидатами являются огнестойкая шерсть, огнестойкий полиэстер и арамиды, используемые по отдельности или в смесях, хотя могут использоваться и другие, более экзотические примеры.
Типичное сиденье схематично показано на рис. 11.6, и здесь внешние ткани должны предотвращать воспламенение внутренних наполнителей в дополнение к требованиям FAR 25.853(b) к испытаниям на вертикальную полосу. Следовательно, обычно необходимо использовать огнезащитные ткани между внешней тканью и внутренней набивкой сиденья. В спецификации FAR 25.853-1, Приложение F-Часть II, Части 25 FAR — Воспламеняемость подушек сиденья, макет сиденья подвергается воздействию керосиновой горелки с тепловым потоком около 115 кВт м 9 .0313 − 2 на 2 минуты. После потухания горелки сборка должна погаснуть в течение 5 минут, не сгореть за габариты седла, а общая потеря массы должна быть ≤10%. Чтобы сиденья в сборе прошли это испытание, обычно используется наружная ткань (например, огнестойкая шерсть или огнестойкая шерсть/полиамид 6.6), соответствующая требованиям FAR 25.853(b), и нижележащий противопожарный или барьерный слой, обычно основанный на волокнах с высокими эксплуатационными характеристиками, таких как как пара- или метаарамид, окисленный акрил, стекло или их смеси друг с другом или с волокнами, такими как огнестойкая шерсть.
Рис. 11.6. Схематическая диаграмма типичного сиденья коммерческого самолета
(любезно предоставлено Федеральным управлением гражданской авиации (FAA), 31 , Приложение C). Помимо обычно применяемых текстильных изделий, термостойкие и огнестойкие ткани находят применение в изоляции двигателей (например, керамические конструкции вокруг камер сгорания), звукоизоляции фюзеляжа (например, ватин на основе стекловолокна в контейнерах из огнестойкой полимерной пленки), усиления композитных материалов (например, армирование основных конструктивных элементов из углеродного волокна), арамидное сотовое армирование стен и конструкций пола, а также акустическая и противопожарная/теплоизоляция фюзеляжа, каждая из которых требует своих собственных требований к противопожарным характеристикам. 32 Со всеми этими испытаниями и материалами или композитами связаны требования к токсичным горючим газам и дыму, поэтому выбор волокон и текстильных структур будет зависеть от необходимости соблюдения минимальных стандартов выбросов для газов, включая окись углерода, оксиды азота, серу.
диоксид, хлористый водород и цианистый водород.
Просмотреть главуКнига покупок
Прочитать главу полностью
URL: https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/B97817824246512
S. Michele Harmon, в комплексной аналитической химии, 2015
4.3 Hexabromocycycyclododecane
HBCD (C 12 H 18 Br 6 1 12 H 18 Br 6 1 12 H 18 Br 6 1 12 H 18 Br 6 1 12 H 18 Br 6 1). для строительства и строительства. Он также присутствует в некоторых других потребительских товарах, таких как мягкая мебель, текстиль для салона автомобиля и автомобильные подушки. Альфа (α-ГБЦД), бета (β-ГБЦД) и гамма (γ-ГБЦД) являются тремя основными диастереоизомерами, используемыми в коммерческих смесях. Поэтому они имеют наибольшую экологическую значимость.
Как и другие БОД, ГБЦД имеет низкую растворимость в воде и, таким образом, склонен разделяться на органические фазы водной среды. Он будет биоаккумулироваться в водных организмах и биомагнифицироваться на верхних трофических уровнях [170]. Токсикологические проблемы, связанные с ГБЦД у млекопитающих, включают его влияние на функцию щитовидной железы, неврологическую функцию, развитие и размножение, а также общий окислительный стресс на клеточном уровне [128].
Острая водная токсичность не представляет опасности для окружающей среды из-за его низкой растворимости (2–3 мкг/л при 25 °C) в естественных условиях [128]. Однако хроническое воздействие ГБЦД привело к изменению функции щитовидной железы у смолта атлантического лосося ( S. salar L.) [171], радужной форели ( O. mykiss ) [172, 173] и у модели амфибии . X. laevis [174]. Токсичность для развития наблюдалась у D . эмбрионов rerio , подвергшихся воздействию всех трех диастереоизомеров, с рейтингом токсичности γ-ГБЦД > β-ГБЦД > α-ГБЦД [175].
Сообщалось также о задержке и аномалиях развития морского ежа (9).1029 Psammechinus miliaris ) [176] после воздействия ГБЦД в тесте воздействия на ранних стадиях жизни.
Накопление и отложение диастереоизомеров ГБЦД было исследовано у молоди радужной форели ( O. mykiss ) [177,178]. Было показано, что все три диастереоизомера биоаккумулируются в водных видах в сильно загрязненной среде [179]. В других исследованиях пищевое воздействие приводило к повышенным маркерам окислительного стресса у O. mykiss и у бельдюги (Z весла живородящие ) [180]. Воздействие ГБЦД через воду приводило к повышению биомаркеров окислительного стресса у эмбрионов рыбок данио [181, 182], редкого китайского гольяна ( Gobiocypris rarus ) [183] и бентосного морского моллюска Macomoa balthica (L.) [184]. Окислительный стресс был также отмечен у карпа ( Carassius auratus ) после внутрибрюшинного введения [185].
Посмотреть главуКнига покупок
Прочитать главу полностью
URL: https://www.
sciencedirect.com/science/article/pii/B97804446329981
H. Ujiie, «Цифровая печать текстиля», 2006 г.
19.4.2 Междисциплинарное применение
В настоящее время общий ежегодный прирост производства текстиля во всем мире составляет более 1 миллиарда погонных метров, а объем производства текстильной печати во всем мире превышает 18,6 миллиарда погонных метров. в год (Аист, 2002). Эта цифра представляет все традиционное производство набивного текстиля в области одежды, декоративного текстиля для интерьера и технического текстиля. Помимо текстильной промышленности, полиграфическая промышленность также использует текстиль в качестве печатной основы для рекламы печатной продукции, такой как мягкие вывески, поп-материалы, графика для выставок, флаги, баннеры и т. д. По данным Web Consulting, технология цифровой печати проникла гораздо больше в индустрии графического дизайна, чем в обычной текстильной промышленности, с точки зрения изображений, напечатанных цифровым способом на текстильных подложках.
Это лишь одна из возможностей для успеха междисциплинарных приложений с новыми технологиями цифровой печати. Использование технологии печати в конкретной отрасли можно изучить в различных отраслях, чтобы максимизировать творческие возможности. Цифровой текстильный принтер может печатать изображения на различных поверхностях материалов с надлежащими характеристиками красителей и предварительной обработки, не требуя большого времени простоя для изменения различных цветов. Эта технология сохраняет различные междисциплинарные возможности, включая исследование более универсальных применений конкретных типов красителей для печати. Исследования на тему «универсальных наборов красок для цифровой текстильной печати» могут привести к новой технике, которая позволит нам печатать одним универсальным набором красок для различных материалов. Предположительно, один и тот же текстильный дизайн можно было бы реализовать на различных подложках из металла, керамики, дерева, пластика и т. д. без изменения типов красителей и, следовательно, расширить возможности междисциплинарных печатных платформ.
Междисциплинарный подход также проявляется в новой бизнес-концепции «широкой настройки». Этот термин был введен И.Т. Стратегии в 2002 году. Он определяет новую бизнес-модель как массовую настройку различных продуктов с помощью технологии цифровой печати. Например, печатная продукция на рынке товаров для дома может быть напечатана в цифровом виде и массово адаптирована для создания визуально целостного интерьера. К таким товарам могут относиться коврики для ванной, одеяла, наматрасники, занавески для душа, полотенца, покрывала, подушки, оконные шторы, простыни, столешницы и т. д.
Кроме того, этот междисциплинарный подход повлиял на творческое отношение различных сообществ дизайнеров текстиля. По мере того, как текстильные дизайнеры расширяют свои представления о текстильном дизайне, у них появляется возможность создавать более междисциплинарные среды с помощью технологии цифровой печати. Сотрудничество между архитекторами, модельерами и графическими дизайнерами уже находится на начальной стадии реализации благодаря инновационным возможностям цифровой печати.
Например, дизайнер по текстилю может легко сотрудничать с архитектором, создав инсталляцию из набивной ткани на входе в определенное здание. В конечном итоге определение текстильного дизайна будет расширено до более широкой категории дизайна поверхности. Цифровая технология позволит дизайнерам поверхности печатать практически любое изображение на любом типе поверхности подложки. По этой причине дизайн ткани/поверхности, скорее всего, будет включать больше экспериментов между тактильной поверхностью и печатным изображением. Более новаторское исследование между поверхностными и печатными элементами представит «новый» взгляд на текстильный дизайн. В будущем творческие возможности будут безграничны.
Просмотреть главуКнига покупок
Прочитать главу полностью
URL: https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/B9781855739512500196
Ткани и текстиль для интерьера и мебели
Ткани и текстиль используются по-разному в архитектуре и дизайне интерьеров.
В коммерческих зданиях текстиль обычно используется для обивки, обработки окон и напольных покрытий. Они также указаны для натяжных конструкций для наружного применения.
- Текстиль и ткань
- Натуральные волокна
- Шерсть
- Кожа
- Шелк
- Хлопок
- Лен
- Конопля, джут и рами
- Синтетические волокна
- Полиэстер
- Нейлон
- Район
- Акрил
- Модакрил
- Ацетат и триацетат
- Полиолефин
- Винил
- Выбор текстиля и тканей
- Внешний вид
- Долговечность
- Впитывающая способность
- Эластичность
- Акустика
- Отделка ткани
- Выбор тканей
- Ширина и длина ткани
- Железнодорожная ткань
- Особые рекомендации по драпировке
Текстиль и ткань
Хотя термины ткань и ткань используются взаимозаменяемо, между ними есть небольшие различия.
текстиль обычно производится путем ткачества, но также включает другие методы изготовления, такие как вязание, валяние и тафтинг. Текстиль формируется из широкого спектра материалов, от волокон и нитей до полимеров и пластмасс. Готовая продукция считается текстиль и используются в качестве ковровых покрытий, напольных ковриков, оконных штор, обоев и многого другого. Палатки, навесы и эластичные ткани, которые представляют собой большие драпированные участки ткани, соединенные кабелями или шнурами, — это некоторые архитектурные варианты использования текстиля.
Ткани изготавливаются из натуральных или искусственных волокон, сотканных, связанных спицами, крючком или связанных вместе для образования ткани. Ткань — это разновидность текстиля, но не всякий текстиль — это ткань. Обивка, драпировка, постельное белье и постельное белье — все это использование тканей в коммерческом дизайне.
Образцы ткани, используемые в процессе проектирования Ткани изготавливаются из натуральных или синтетических волокон.
Натуральные волокна
Натуральные волокна животного или растительного происхождения включают шерсть, кожу, шелк, хлопок, лен, рами, джут и коноплю. Общими характеристиками натуральных волокон являются способность хорошо впитывать красители, они биоразлагаемы, устойчивы и в большинстве своем долговечны.
Шерсть
Шерсть — это волокно животного происхождения, получаемое из различных источников, таких как козы, овцы, баранины и альпаки.
Шерсть — прочный материал, обладающий водостойкостью благодаря маслам в коже животных. Он естественно гипоаллергенен, не распространяет горение и обладает самозатухающими свойствами.
И наоборот, шерсть также подвержена повреждению насекомыми и требует надлежащей очистки, чтобы избежать необратимого повреждения материала. Чрезмерное воздействие солнечных лучей может обесцветить или пожелтить пигмент в ткани, в результате чего она будет выглядеть преждевременно изношенной. Шерстяные ткани дороги и, как правило, обходятся без традиционного бюджета.
Рассмотрите возможность использования шерстяных смесей для достижения высокого качества более экономичным способом. Если вы указываете шерсть в проекте, рассмотрите возможность использования ее в зоне с низкой проходимостью и высокой видимостью, чтобы получить максимальную выгоду от ваших инвестиций. Мы предлагаем стратегически разместить его в зоне, на которую не влияет прямой или непрямой дневной свет. Обивка и постельное белье — типичные применения шерсти в коммерческом проекте.
Вы также можете рассмотреть синтетические заменители шерсти, такие как акрил.
Кожа
Кожа – это натуральная ткань, изготовленная из шкур животных. Шкуры крупного рогатого скота, овец, лошадей, свиней и других животных снимают и сохраняют, чтобы начать процесс дубления. Большинство кож товарного качества дублят, что представляет собой процесс очистки, обработки, кондиционирования и отделки шкур для использования.
Кожа гипоаллергенна, прочна и относительно легко чистится. Если все сделано правильно, кожу можно отполировать до состояния нового.
Кожа — нерентабельный материал, и ее использование в коммерческом проекте может быть очень дорогим. Поскольку размеры шкуры ограничены размером животного, кожа продается квадратными футами, а не квадратными ярдами. Если эта разница не учтена должным образом в бюджете, это может привести к перерасходу средств по проекту. Другими недостатками кожи являются склонность к растрескиванию, истончению и выцветанию со временем; температура его поверхности напрямую связана с окружающими условиями окружающей среды, и он не может выдерживать продолжительные прямые или непрямые солнечные лучи. Некоторые производители кожи также используют сомнительные методы сбора урожая, которые можно считать неэтичными и бесчеловечными.
Кожа обычно используется в коммерческих целях для изготовления спинок кроватей, обивки и декоративных декоративных подушек в гостиничных проектах; стеновые панели, фасады для сидения и бара в дизайне ресторанов и магазинов; и мягкие полы и сиденья в элитных корпоративных офисах.
Альтернативой натуральной коже является искусственная кожа, которая традиционно изготавливается из винила или полиолефина. Эти материалы обсуждаются далее в этой статье.
Шелк
Шелк получают из тутового шелкопряда, стадии личинки шелкопряда. Когда бабочка достигает стадии куколки, она создает кокон из одной нити шелка длиной около 1000 футов. После того, как коконы сделаны, кокон кипятят, пропаривают или нагревают, чтобы убить куколку внутри. Это делается для того, чтобы моль не вылезла и не разрушила единственную нить шелка. Оставшийся кокон размягчается и распутывается, образуя шелковое волокно.
Шелк блестящий, мягкий и имеет естественный блеск. Это деликатно и дорого. Его можно легко повредить, испачкать, зацепить и порвать. Мы рекомендуем использовать его экономно в местах с низкой проходимостью, где контакт будет ограничен. Рассмотрите возможность использования альтернативы, если вас беспокоит бюджет или износ.
Обычно используется в элитном коммерческом дизайне в качестве обоев, декоративной обивки, драпировок или занавесок.
Хлопок
Хлопок, безусловно, является наиболее широко используемой тканью в коммерческом дизайне. Хлопковое волокно получают из коробочки хлопчатника, который выращивают в теплом климате. Волокно собирают, обрабатывают и превращают в пряжу. Из пряжи изготавливают множество изделий, в том числе ковры и ковровые покрытия, обивочные ткани, обои, подложку, абажуры, драпировки и многое другое.
Хлопковые волокна мягкие, прочные, гибкие и долговечные. Его абсорбирующая природа позволяет ему хорошо впитывать красители, но цвет легко вымывается. Пористое качество обеспечивает воздухопроницаемость, но также создает проблемы с удержанием влаги, т. Е. Плесень и грибок, если их не обработать перед использованием. Хлопок подвержен повреждениям от насекомых, таких как моль и черви, которые питаются волокнами. Другими проблемами являются выцветание и деградация при длительном солнечном свете, усадка, окрашивание и сморщивание. Большинство недостатков хлопка можно устранить, смешав его с другими волокнами или обработав материал перед производством.
Благодаря своему изобилию и устойчивости изделия из хлопка или хлопковых смесей идеально подходят для использования в большинстве коммерческих проектов. Местонахождение материала, интенсивность движения и методы очистки должны быть приняты во внимание, чтобы гарантировать, что обращение с материалом соответствует его предполагаемому использованию.
Лен
Лен — еще одно растительное волокно. Льняное полотно получают из растения льна, которое имеет жесткие волокна, которые со временем размягчаются. После того, как волокна размякнут, их можно сплести в прочную, дышащую, легкую и впитывающую ткань.
Естественная жесткость льна подходит для коммерческих обоев, обработки окон, абажуров и драпировок. Мягкость и быстрое высыхание льна идеально подходят для использования в коммерческих постельных принадлежностях, простынях, полотенцах и скатертях. Рассмотрите возможность использования льняной смеси в местах с высокой видимостью, так как материал легко мнется.
Стоимость льна обычно выше, чем хлопка, но, как правило, доступна в рамках скромного бюджета.
Конопля, джут и рами
Конопля, джут и рами представляют собой все типы высокоустойчивых, быстро возобновляемых волокон растительного происхождения.
Из них конопля является наиболее водостойкой. Промышленную коноплю собирают из внешней оболочки или луба стебля растения Cannabis Sativa. Волокна похожи на холст по текстуре и прочности, но легко мнутся. Конопляная ткань прочная, но волокна со временем ослабевают при многократном использовании. Конопля обычно используется для изготовления белья и постельных принадлежностей в коммерческих целях.
Джут получается из коры джутового растения. Волокно чрезвычайно прочное и универсальное. В некоторых коммерческих целях джут используется в качестве геотекстиля для предотвращения эрозии почвы, материала для веревок и в качестве основы для обоев и напольных покрытий. Несмотря на свой естественный блеск, джут обычно используется в обивке только в сочетании с другим волокном.
Рами , также известный как травяной покров, получают из стеблей различных многолетних растений, выращенных в Восточной Азии. Волокна рами прочнее хлопка, льна и шерсти. Ткани естественно устойчивы к плесени, впитывают влагу и не дают усадки. Это одно из немногих натуральных волокон, способных выдерживать длительное воздействие дневного света без отбеливания. Несмотря на эти преимущества, рами редко используется в коммерческих целях, потому что он дорог в производстве, хрупок и негибок. Наиболее распространенное использование рами — это промышленная нить и смеси волокон.
Синтетические волокна
Синтетические волокна представляют собой искусственные материалы, специально разработанные для имитации натуральных волокон. Их примерами являются полиэстер, нейлон, искусственный шелк, акрил и модакрил, ацетат и триацетат, олефин и винил. Синтетические волокна, как правило, менее дорогие, легкодоступные, грязеотталкивающие и водостойкие.
Синтетические волокна создаются из научно разработанных полимеров с высокой температурой плавления. Их расплавляют и извлекают через маленькие отверстия, называемые фильерами. Полученное волокно охлаждается и затвердевает для использования в различных целях в коммерческом дизайне.
Большинство синтетических волокон рассчитаны на впитывание красителей после производства (поштучное окрашивание) или окрашивание в них перед экстракцией (окрашивание в растворе).
Полиэстер
Полиэстер получают в результате химической реакции с нефтью. Он прочный, эластичный, гибкий и легкодоступный. Это гидрофобный материал, отталкивающий воду. Поскольку он является продуктом нефтяной промышленности, он не является устойчивым или биоразлагаемым.
В коммерческих целях его можно использовать для обивки мебели, обоев, подложек, ковров и напольных покрытий. Присущая материалу огнестойкость и устойчивость к сминанию идеально подходят для использования в драпировках и отделке окон.
Нейлон
Нейлон изначально был торговой маркой гексаметилендиамина, исходного волокна, произведенного в 1935 году. Сегодня он используется как общий термин для обозначения семейства синтетических волокон, обладающих исключительной прочностью и долговечностью. Характеристики нейлона включают стойкость к истиранию, огнестойкость и эластичность. Нейлон не является термостойким и плавится при высоких температурах. Нейлоновые ткани легкие и мягкие, однако они также выцветают и деградируют при длительном воздействии солнечных лучей.
В коммерческих целях нейлоны обычно используются в ковровых волокнах и ковриках в местах с умеренным и интенсивным движением.
Вискоза
Вискоза производится в основном из древесной целлюлозы. В зависимости от процесса он может служить менее дорогой альтернативой шелку. Вискоза является абсорбирующей, относительно термостойкой и обладает отличной устойчивостью к статическому электричеству. Вискоза легко воспламеняется и легко мнется; материал должен быть обработан для использования в драпировке. Для обивки мы предлагаем ограничить использование в местах с низкой проходимостью.
Акрил
Акрил получают из мономеров акрилонитрила, которые представляют собой бесцветные летучие жидкости, образующиеся в результате химических реакций между азотом, водородом и углеродом. Акрил изготавливается в виде нити, а затем разрезается на более мелкие кусочки, чтобы они напоминали шерстяные волокна. Из них делают пряжу, которая смешивается с натуральными волокнами или используется в качестве экономичной альтернативы шерсти.
Акриловые ткани мягкие, легкие и эластичные. Они гипоаллергенны, цветостойки и чрезвычайно устойчивы к солнечному свету. Его способность выдерживать прямой дневной свет позволяет использовать его в качестве навесов, натяжных конструкций и наружной обивки в коммерческих помещениях. Его низкая огнестойкость ограничивает возможность использования в качестве драпировки или обоев без дополнительных покрытий.
Модакрил
Модакрил подобен акрилу по производству и характеристикам. Основное отличие заключается в том, что модакрил чрезвычайно огнестойкий и не горит. Модакрилы не повреждаются насекомыми, не покрываются плесенью и грибком. Он менее прочен, чем акрил, но все же подходит для использования в уличной мебели, навесах и натяжных конструкциях в коммерческих целях.
Ацетат и триацетат
Ацетат и триацетат образуются при обработке целлюлозного волокна уксусной кислотой и экстрагировании.
Ацетат образуется при обработке не менее 76% целлюлозы. Ацетатные волокна смешивают с ацетоном и экструдируют. Они образуют шелковистое волокно, которое можно окрасить только специальными химикатами.
Триацетат образуется при обработке 92% целлюлозы. Триацетатные волокна экструдируют со спиртом и хлористым метиленом. Оба типа ацетатов имеют схожие характеристики. Они обладают низкой термостойкостью, низкой стойкостью к истиранию, низкой прочностью и низкой устойчивостью к дневному свету.
Ацетат и триацетат обычно смешивают с вискозой для стабильности и лучшей производительности. Коммерческое использование включает в себя обивку и подкладку.
Полиолефин
Полиолефин или олефин изготавливается из полипропилена или полиэтилена. Химические свойства были скорректированы с течением времени, чтобы создать чрезвычайно прочное, стабильное и легкое волокно.
Полиолефины не окрашиваются, устойчивы к пятнам, плесени и статическому электричеству. Они также имеют плохую впитывающую способность, устойчивость к морщинам и термостойкость.
Традиционно полиолефины используются в коммерческих коврах, подложках, тканях для обивки, настенных покрытиях и в качестве альтернативы виниловой обивке.
Винил
Винил, также известный как виньон или поливинилхлорид (ПВХ), производится из винилхлорида и винилацетата. Он огнестойкий, химически стойкий и прочный.
Несмотря на эти свойства, он постепенно выводится из промышленности из-за токсичных химических веществ, выделяемых во время и после производственного процесса. Канцерогены и летучие органические соединения (ЛОС), связанные с выделением винила в готовой среде, также вызывают серьезную озабоченность.
В коммерческих помещениях винил используется для обивки, покрытия стен и наружных тканей. Мы настоятельно рекомендуем использовать в проекте альтернативы винилу, такие как полиолефины и продукты на биологической основе с низким содержанием летучих органических соединений или без них.
Текстиль и выбор тканей
При выборе тканей и текстиля для коммерческого проекта крайне важно выбрать соответствующие материалы для применения. Помимо внешнего вида, для успешного проекта необходимо учитывать долговечность, впитывающую способность, эластичность и акустические свойства.
Внешний вид
Внешний вид материалов является субъективным и относится к предлагаемому пространству. Блеск, рука, текстура, цвет и пиллинг так же важны, как и желаемая эстетика материала.
Блеск или блеск в первую очередь определяется типом волокна, коэффициентом отражения света и применяемой отделкой. Синтетические волокна могут иметь разную степень блеска, в то время как блеск натуральных волокон определяется источником.
Рука это прикосновение материала к коже. Это чисто субъективное мнение, так как не было доказано ни одного научного метода определения качества материала на ощупь. При выборе обивки, постельных принадлежностей, драпировок, обоев и оконных покрытий, с которыми пользователь может соприкасаться ежедневно, обычно измеряют руку с текстилем.
Текстура – тактильная структура ткани или материала. Текстуры варьируются от гладких до шероховатых. Предпочтение текстуры зависит от использования, продукта и типа проекта. Вообще говоря, сильно текстурированные продукты, как правило, маскируют дефекты основания или конструкции. Например, сильно текстурированное покрытие для стен гораздо лучше скроет дефекты стены, чем гладкое изделие, которое будет подвержено телеграфированию. Следует учитывать и использование текстурированной обивки. Более гладкие материалы могут быть подвержены царапинам и пятнам, в то время как более грубые текстуры более склонны к зацепам и потекам.
Цвет ткани определяется методом ее окрашивания. Краски, окрашенные в растворе, окрашиваются до процесса экстракции и проникают через все волокно. Этот метод часто называют «морковным», потому что цвет проходит через него, как и у овощей. Кусочные или окрашенные в пряже волокна традиционно погружают в раствор после того, как они превращаются в волокна. Это называется методом «редьки», так как цвет остается снаружи, а исходное белое волокно остается внутри.
Исторически сложилось так, что окрашенные в растворе материалы являются цветоустойчивыми и выдерживают воздействие отбеливателя и сильных чистящих средств. Кусковое окрашивание, как правило, ярче и может обесцвечиваться при отбеливании. Материалы, окрашенные раствором, подходят для ковров и тяжелых условий эксплуатации, в то время как окрашенные кусками, как правило, используются для обивки и покрытия стен.
Пилинг относится к волокнам материала, которые отрываются и образуют на поверхности шар или пилюлю. Скатывание обычно происходит в местах интенсивного использования, например, на сиденьях или подлокотниках стула или на ковровых дорожках. Таблетки можно удалить, обрезав волокна, прикрепленные к таблетке, однако это не гарантирует, что они не вернутся. ASTM D3511 Brush Pill Test – это стандартный отраслевой тест для тканей. Ткани оцениваются по шкале от 5 (отсутствие пиллинга) до 1 (сильное пиллинг).
Прочность
Существует два метода проверки износостойкости ткани: метод Визенбека и метод Мартиндейла.
ASTM D4157, известный как метод истирания Wyzenbeek, является наиболее распространенным тестом на износостойкость ткани в Северной Америке. Ткани истираются с использованием метода колебательного цилиндра, и количество проходов, необходимое для выявления износа, записывается. Это число записывается в двойных рублях. Ткани из 40 000 двойных потертостей или меньше подходят для мест с низкой проходимостью; 40 000–75 000 двойных трений считаются средними, а 75 000+ обычно используются для тяжелых условий эксплуатации. Некоторые коммерческие приложения считают, что 100 000 двойных протираний являются минимумом, подходящим для тяжелых условий эксплуатации.
Метод Мартиндейла, протестированный в соответствии со стандартом ASTM D4966, позволяет проверить более естественный рисунок износа на ткани. Этот метод рассматривает результаты более 40 000 двойных протираний как тяжелые и подходящие для коммерческого применения.
С появлением новых методов испытаний число двойных протертостей стало менее важным фактором при определении долговечности ткани. Также необходимо учитывать волокно, переплетение, текстуру, методы обработки и очистки ткани.
Рейтинг сохранения внешнего вида текстуры, или TARR, был разработан Институтом ковров и ковровых покрытий , чтобы показать, насколько хорошо ковер выдерживает коммерческое использование. Умеренные и тяжелые рейтинги TARR традиционно назначаются для офисов и школ, а жесткие рейтинги подходят для аэропортов и правительственных зданий.
Впитывающая способность
AATCC TM79 проверяет впитывающую способность ткани. Не все производители используют или сообщают об этом тесте, поэтому при выборе ткани важно знать типы и свойства волокон.
Эластичность
Эластичность – это степень упругости ткани при нажатии или растяжении. Ткани с высокой эластичностью восстанавливают свою первоначальную форму, в то время как ткани с более низкой эластичностью склонны к образованию лужиц.
Учитывайте тип ткани и характеристики волокон при выборе тканей для обивки. Большинство производителей предоставляют данные о проверенных и одобренных тканях для конкретного изделия.
Акустика
Ткани помогают управлять звуком в помещении, улучшая акустическую среду для находящихся в нем людей. Акустические свойства материалов измеряются с помощью стандартного метода испытаний ASTM C423 для звукопоглощения и коэффициентов звукопоглощения методом реверберационной комнаты. Коэффициент шумоподавления, или NRC, устанавливается путем оценки материала от 0 до 1. Материал с NRC 0 будет полностью отражающим, а NRC 1 будет полностью поглощающим. Большинство тканей попадают в процент от этого диапазона. Средний уровень абсорбции имеет NRC около 0,55.
Акустически прозрачные ткани позволяют звуку проходить через них к поглощающему материалу позади. Они часто используются в стеновых панелях, чтобы уменьшить реверберацию звука по комнате. Средний NRC акустически прозрачной ткани будет 0,10 или меньше.
Отделка ткани
Термин отделка обычно относится к покрытиям или обработкам, добавляемым к ткани для достижения желаемого результата. Распространенными типами отделки являются устойчивость к пятнам / очищаемость, влагостойкость, химическая стойкость, огнестойкость, воспламеняемость, распространение пламени и образование дыма, антипирен, антимикробная обработка и антистатическая обработка.
Устойчивость к пятнам является наиболее распространенным вариантом отделки ткани. К ткани добавляют химическую обработку, чтобы повысить устойчивость к загрязнениям или пятнам и облегчить очистку. Распространенными брендами средств для обработки пятен являются Alta, Crypton и Nanotex.
Некоторым тканям, например полиолефинам, присуща устойчивость к пятнам, поэтому дополнительная обработка от пятен не требуется. Не все ткани выдерживают обработку пятен. Внимательно ознакомьтесь с информацией производителя, чтобы убедиться, что ткань совместима. Грязеотталкивающая обработка может увеличить конечную стоимость ткани, поэтому учитывайте конечное использование и уровень трафика, прежде чем указывать свой проект.
Влагостойкость добавляет защитный слой под ткань, чтобы предотвратить просачивание влаги в подложку под ней. Обычно это решается с помощью влагозащитного слоя, добавляемого к ткани после производства. Барьер часто представляет собой запатентованное покрытие, наносимое непосредственно на ткань, или представляет собой отдельную мембрану, приклеенную к ткани.
Используйте влагозащитные барьеры в медицинских учреждениях или для пожилых людей, где биологические жидкости представляют опасность для обивки. Влагозащита повысит стоимость вашего проекта; внимательно рассмотрите их использование перед определением.
Химическая стойкость и очищаемость при отбеливании присущи волокну и редко обеспечиваются покрытием для местного применения. Ткань, которую можно стирать отбеливателем, не выцветает и не портится при очистке агрессивными химическими веществами, такими как отбеливатель и спирт. Синтетические волокна, окрашенные в растворе, такие как нейлон, полиолефин и акрил, устойчивы к разбавленному отбеливателю. Хотя доступны покрытия для местного применения, они не подходят для большинства тканей и обычно смываются после многократного использования.
Огнестойкость, распространение пламени и образование дыма, воспламеняемость и антипирены все применимы к характеристикам горения волокна или ткани при пожаре. NFPA 701: Стандартные методы испытаний на распространение пламени текстиля и пленок измеряют огнестойкость конкретной ткани. Кусок ткани помещают в камеру и поджигают. Он либо проходит, либо не проходит в зависимости от установленных метрик. Если ткань проходит испытание, она считается огнестойкой или огнезащитной.
Волокна, которые по своей природе являются огнестойкими, такие как полиэстер, сохраняют обозначение FR на протяжении всего своего жизненного цикла. Они приемлемы для использования в качестве обработки окон и драпировок. Ткани, обработанные FR, являются огнестойкими только на весь срок обработки, которые можно удалить при повторной очистке. Ткани, обработанные FR, устаревают, поскольку они содержат токсины, вызывающие рак, проблемы с щитовидной железой, неврологические проблемы и другие вредные воздействия на здоровье человека.
ASTM E84 – это североамериканский стандарт распространения пламени и образования дыма. Материал проверяется, чтобы определить, насколько быстро пламя распространяется по материалу в течение заданного промежутка времени. Тест также измеряет, сколько дыма вырабатывается за тот же период. Расстояния измеряются и оцениваются в соответствии с расчетной скоростью.
- Класс I или А соответствует распространению пламени 0–25
- Класс II или В составляет 26–75
- Класс III или С составляет 76–200
Все классы I, II и III имеют рейтинг образования дыма менее 450. Два дополнительных класса (D и E) отмечены в Кодексе безопасности жизнедеятельности, но редко указываются для коммерческих проектов.
ASTM E84 обычно применяется к настенным покрытиям и акустическим тканям, используемым на стенах. Классы A и B, как правило, предпочтительны, но класс C также может быть приемлемым в некоторых приложениях. При выборе отделочного материала следует учитывать код безопасности жизнедеятельности и желаемый рейтинг сборки стены.
Калифорнийский технический бюллетень 117 (CAL 117) и Калифорнийский технический бюллетень 133 (CAL 133) – это испытания на воспламеняемость, проводимые на компонентах мебели и мебельных сборках в целом. Из них CAL 117 является единственным тестом, используемым сегодня. CAL 117 (Часто задаваемые вопросы об обновлении 2013 г.) был разработан для проверки компонентов обивки в условиях пожара, измерения открытого пламени и тления. Тест имитирует воспламенение от сигареты, что было более распространено в середине 1970-х годов, когда тест был изобретен. CAL 133 протестировала мебель для общественных мест и была настроена для измерения распространения пламени всего предмета мебели. Многие производители не могли производить попутную продукцию без добавления токсичных антипиренов и других химикатов, что привело к ее отмене в 2019 году. .
Подобно устойчивости к пятнам, противомикробная обработка может быть добавлена к материалу или ткани для борьбы с плесенью, грибком и микроорганизмами. Противомикробные препараты борются с различными проблемами, такими как запах, грибок или бактерии. Антимикробная обработка может быть распылена или пропитана волокном после производства, или может быть спроектирована как часть самого волокна. Минералы, такие как цинк, серебро и медь, добавляют в продукты из-за их естественных антимикробных свойств.
Можно привести аргументы против использования противомикробных препаратов, поскольку научные данные, подтверждающие их, неоднозначны. Это также дополнительные расходы по проекту, которые следует учитывать до спецификации.
Выбор тканей
При выборе тканей для обивки, драпировки или занавесок необходимо выбрать правильный тип ткани для вашего применения. Мы обсудили различные типы тканей и отделки выше, но есть еще несколько вещей, которые следует учитывать при выборе ткани.
Ширина и длина ткани
Ткани для обивки и драпировки обычно поставляются рулонами шириной 52–54 дюйма и измеряются в ярдах. Драпировочные ткани могут быть доступны с шириной болта 118 дюймов.
Некоторые производители требуют покупки минимального метража для использования своей продукции. Типичный минимум составляет 15 или 30 ярдов. , что представляет собой единовременную плату за резку определенного требуемого метража. Длина ограничена размером болта.
Железнодорожная ткань
Ткань, как правило, изготавливается «внахлест», что означает, что узорчатая ткань сматывается в рулон. Например, рисунок с горизонтальными полосами будет фрезерован с горизонтальной полосой, идущей параллельно болту.
Железная дорога означает, что рисунок проходит поперек болта. Если бы мы начертили узор из полос из предыдущего примера, он бы располагался перпендикулярно болту. Это позволит обить большой предмет мебели с меньшим количеством швов и совпадений узоров. Не всю ткань можно гладить по железной дороге; мы настоятельно рекомендуем ознакомиться с рекомендациями производителей перед отправкой ткани.
Особые рекомендации по драпировке
Ткани для драпировки должны иметь рейтинг огнестойкости и соответствовать NFPA 701. Если для вашей драпировки требуется затемнение помещения, укажите 2 проходной (полупрозрачный) или трехпроходный (непрозрачный) вкладыш. Ножницы бывают одинарной или двойной ширины, шириной до 118 дюймов. Длина ограничена размером болта.
Помогите сделать Archtoolbox лучше для всех. Если вы обнаружили ошибку или устаревшую информацию в этой статье (даже если это всего лишь незначительная опечатка), сообщите нам об этом.
Как подобрать текстиль в интерьер? 8 факторов для правильного решения • 333+ Изображения • [АртФасад]
Меняя пропорции комнаты, наполняя ее светом и теплом, формируя свой характер и даже воздействуя на собственное эмоциональное состояние, все это могут создавать ткани в интерьере ваше пространство.
ПОЧЕМУ ЭТО И КАК ПРАВИЛЬНО ВЫБРАТЬ
На самом деле каждый из нас почти каждый день составляет план, что он будет носить, какого цвета будет его одежда и из какого материала. Для нас важно иметь свой стиль и ткани нам в этом очень помогают. То же самое можно сказать и о нашем интерьере. После финальных строительных работ, утверждения планировки и подбора мебели наш интерьер требует своей особой «одежки», без которой он выглядит пустым и безжизненным. Для этого лучше всего обратиться к профессиональному дизайнеру-декоратору, который преобразит ваш интерьер и наполнит его уютом и собственным неповторимым стилем. Но если вдруг у вас нет финансов и времени, вы чувствуете, что вам не хватает знаний в этой области, начните с создания папки собственного стиля. Вырежьте из журналов картинки любимых интерьеров, мебели, тканей и аксессуаров. Сохраните это в папке, и очень скоро вы заметите, что постепенно возникает собственный стиль вашей комнаты.
текстильный дизайн в интерьере
Следует помнить, что ни одна комната вашей квартиры не будет рассматриваться отдельно, так как она видна с прилегающей территории. Поэтому для создания единого ансамбля каждая комната должна быть оформлена таким образом, чтобы она гармонично сочеталась со всеми остальными. Лучше всего, если ваша квартира (дом) выдержана в едином стиле (о них подробнее далее в этой статье). Скажем, доминирующий цвет в одной комнате может повторяться в остальных. Стоит обратить внимание, что холл, лестницу, коридор лучше оформить в нейтральных светлых тонах. Если площадь квартиры небольшая, то ковры одного тона во всех комнатах зрительно увеличат пространство. Дом будет смотреться как единое целое, и казаться просторнее.
Профессиональный дизайнер предпочитает начинать с образцов, прежде чем определиться с окончательной идеей интерьера. Это так же просто, как составить схему дизайна комнаты! Вы наверняка встречали женщин, достающих в магазине платье, чтобы подобрать к ним туфли или сумочку. Те же правила действуют и при выборе текстиля в интерьере.
интерьерный текстиль
8 ФАКТОВ О ТЕКСТИЛЕ В ИНТЕРЬЕРЕ, О КОТОРЫХ ВЫ НЕ ЗНАЕТЕ
Как уже было сказано, составить схему (коллаж) дизайна вашего помещения не составит труда. Всего пара хитростей, немного времени и терпения, и у нас будет готовый проект с подбором всех необходимых материалов для вашей квартиры или дома. Ниже я приведу 8 важных факторов об интерьерном текстиле, благодаря которым ваша комната преобразится, заиграет новыми красками и будет стильной долгие годы.
# 1
Многие производители отделочных материалов готовы предоставить вам бесплатные образцы тканей, текстильных обоев и ковролина. Вам достаточно обратиться в ближайший магазин или к самому производителю и подобрать для себя необходимый фрагмент для будущего интерьера.
# 2
Если вы выбрали ткань с крупным повторяющимся рисунком, который играет главную роль в вашем интерьере, вам понадобится образец большего размера, чтобы представить, как он будет выглядеть в готовом изделии. Многие производители готовы арендовать за скромную сумму около 1 кв. Из ткани. Лучше сделать так, чем заказать шторы и по приезду домой обнаружить, что они абсолютно не «танцуют» с общим интерьером ни по оттенку, ни по фактуре.
# 3
Очень важно соотнести тот образец на той поверхности, для которой он предназначен! Так как ткань может выглядеть по-разному в зависимости от того, лежит она или висит. Так ткань обивки дивана на диване, ковер на полу, а штора должна висеть на окне. Не пренебрегайте этим правилом, ведь подсветка ткани может резко изменить ее оттенок и зрительно изменить восприятие фактуры. Посмотрите, как они смотрятся при дневном и вечернем освещении, и выберите тот, который будет смотреться более выигрышно.
# 4
Не скупитесь! Соберите больше различных образцов, чем вам нужно для одной комнаты. Так что можно, наверняка, убедиться и выбрать, какие из них хорошо сочетаются, а какие не гармонируют друг с другом.
# 5
Если вы разрабатываете цветовое и текстильное решение для своего интерьера, опираясь на уже имеющуюся мебель, вам потребуются образцы ее обивки, чтобы понять, какая новая ткань будет хорошо сочетаться со старой. Если у вас его нет, используйте шерстяные нитки, кусочки ткани или даже цветную бумагу, максимально приближенную к цвету мебели.
# 6
Для образцов подходят прозрачные пластиковые папки или папки с файлами. Наклейте на каждую папку этикетку с названием помещения, для которого подбирается ткань. Так вы не запутаетесь в магазине и быстро найдете то, что вам нужно.
#7
Если у вас нет времени на подготовку целой папки с образцами или нужны заметки к ним. Есть еще один удобный прием, которым пользуется профессиональный дизайнер. Это сводка компиляции. Для него подойдет обычный блокнот формата А4. Напишите название комнаты вверху. Нарисуйте простую таблицу. Первая колонка — это список всех номеров, вторая колонка — описание, третья — образец материала. Если материал с рисунком, выберите ту часть, где собрано максимальное количество цветов. В результате у вас получится отличное и полезное резюме.
#8
После завершения всех работ и выбора материалов, когда вы уже войдете в свою непревзойденную, крепкую и гармоничную комнату, не спешите выбрасывать свой конспект или блокнот с подбором материалов. В случае, если что-то сломается, порвется или испачкается и вам нужно заменить эту вещь на другую, ваш блокнот или записка с фрагментами материалов будут очень кстати при поиске новой вещи.
ТЕКСТУРА – КАК ВЫБРАТЬ И С ЧЕМ СОЧЕТАТЬ
Вы можете часами подбирать интересные сочетания цветов и рисунков. Можно просто купить очень дорогую ткань или ковер. Но это не гарантирует удачного результата, если вы забудете о фактуре выбранных вами материалов. Если вы использовали только «гладкие» материалы (шелк, атлас, органза, вуаль), то такой интерьер будет казаться скучным и безжизненным. Сочетание разных фактур оживит интерьер. Оригинальным дизайнерским приемом является использование различных принтов и фактур при умеренном количестве цвета. Выразительность формы и фактуры, живой пластический контур, минималистская выразительность превращают интерьер в универсальный тренд.
текстиль в интерьере спальни
Также стоит помнить, что при сочетании разных рисунков получится, только если они будут разного размера и пропорции. Схожие цвета и мотивы связывают узоры в единое целое.
натуральный домашний текстиль
Интересный факт – фактура тоже способна влиять на восприятие цвета. Так, например, блестящее покрытие – атлас, экокожа или шелк – отражает свет, за счет этого цвет кажется более ярким и насыщенным. Матовый материал – бархат, велюр, лен – поглощает свет и за счет этого кажется более темным. Чтобы убедиться в этом, попробуйте составить схему их однотонных тканей разной фактуры, например бежевого. И вы сами удивитесь, что интерьер в этом случае такой интересный.
Не забывайте об освещении. Ведь полдня (а зимой и большую часть дня) ваш интерьер будет освещаться искусственными источниками света. При правильном освещении ваши ткани в интерьере будут подчеркивать и украшать ваше пространство, наполняя его стилем, выразительностью и гармонией. Не бойтесь экспериментировать с тканями!
УЗОРЫ НА ТКАНИ И НАСТРОЕНИЕ ВАШЕГО ИНТЕРЬЕРА
Общая дизайнерская концепция часто именуется цветовой гаммой. Но есть еще две составляющие, такие же важные, как цвет, без которых любой идее не хватило бы глубины и характера. Речь идет об умелом использовании узоров на тканях. Люди использовали узоры на протяжении тысячелетий, украшая свои дома, мебель и одежду. Одним из главных достоинств узора является его способность подчеркивать и преображать выбранный стиль. Например, «огурцы» в пестром узоре напоминают о востоке, стиль Тюдор ассоциируется с роскошью и богатством золота, а «джазовый» дизайн оживляет стиль ар-деко. Вот несколько советов по выбору правильного рисунка для вашего интерьера.
модный текстиль для дома
- Всегда смотрите на узор с такого расстояния, с которого вы будете смотреть на него в своем интерьере. Помните, что ткани с мелким рисунком на большом расстоянии всегда смотрятся однотонно.
- При выборе ткани для штор, портьер и тюля следите за тем, чтобы источник света находился за ними, а не перед ними. Так вы лучше поймете, как шторы будут смотреться на окне
- Если вы хотите разместить в одной комнате несколько дорогих вам предметов мебели, чтобы они составляли ансамбль, найдите ткань того же цвета, что присутствует в существующая мебель.
- Одно важное правило: лучшего результата вы добьетесь, если на больших поверхностях (ковре, шторах) будете использовать крупный рисунок, а на мелких предметах – мелкий.
- Комбинируйте фактуры различных тканей, комбинируйте узоры и не забывайте о месте этой ткани в интерьере и я уверен, что вы справитесь с задачей на высшем уровне, создав свой, неповторимый стиль.
текстильный декор
- ПОЧЕМУ ЭТО И КАК ПРАВИЛЬНО ВЫБРАТЬ
- textile design in the interior
- interior textiles
- 8 FACTS ABOUT TEXTILE IN THE INTERIOR ABOUT WHICH YOU DO NOT KNOW
- # 1
- # 2
- # 3
- # 4
- # 5
- # 6
- # 7
- # 8
- Текстура — как выбрать и что сочетать
- Текстиль во внутренней части спальни
- Натуральный домашний текстиль
- Узоб1086
- модный домашний текстиль
- текстильное украшение
Использование и значение текстиля в дизайне интерьера
Мажарул Ислам Кирон
Введение:
Ничто не заменит выбор правильного стиля оформления интерьера, если кто-то хочет создать в доме правильное сочетание эстетики и функциональности. С другой стороны, роль текстиля в представлении дизайна интерьера более привлекательным образом огромна. Мебель, такая как простыни, подушки, ковры и даже полотенца, стала стильной с оттенком текстиля. Дизайн интерьера невозможно представить без текстиля.
Что такое текстиль для интерьера?
Текстиль для интерьера известен как текстиль для обустройства дома . Это специальные ткани, которые обычно используются в интерьерах в домах, офисах, больницах, отелях, школах и других местах. Среди широко используемых тканей — атлас, парча, вельвет, штоф, атлас, бархат (тяжелый), бязь, парусина, махра, тафта и др. В настоящее время возрастает потребность в текстиле в оформлении интерьера. В результате это создает прекрасную возможность для производители текстиля , торговцы и розничные торговцы.
Использование текстиля в дизайне интерьера:
Текстиль всегда оказывает реальное влияние на дизайн интерьера. Трудно представить себе дом без использования текстиля во всей мебели. Он также имеет долгую историю и аристократизм в дизайне интерьера. Текстильное украшение было, пожалуй, самым популярным в эпоху барокко. В то время в оформлении интерьеров были в моде драпировки, богатые манящим, сильно фактурным шелком и узорчатой тафтой. Также многочисленный классицизм предпочитает более скромные, но утонченные полосатые ткани и дамасские обои. Текстиль активно использовался во времена викторианской классики. Дома, мебель, шторы, подушки и ковры украшались цветами, тканями в горошек и полоску. Было очень увлекательно наблюдать за ними.
Это условия древности; консервативные британцы по-прежнему предпочитают много тканей в своем интерьере. Текстиль до сих пор используется в оформлении интерьеров многоэтажек Москвы. По крайней мере, один ковер или подушка используются в украшении дома. Он должен быть ярко окрашен. Они принимают цвет как тренд. Их спальня определенно украшена большим количеством текстиля. Помимо яркой мебели, комнату украшают также декоративная занавеска над кроватью и подушки того же цвета. Это украшение можно увидеть не только в Москве, но и во многих странах.
Крошечные, но привлекающие внимание такие шторы будут уместны не только на кухне, но и в любой комнате, где уровень естественного освещения ниже среднего. Шторы украшают интерьер, но не преграждают путь солнечному свету. Старые шали также можно использовать в качестве занавески. Люди в настоящее время подчеркивают это в дизайне интерьера. Мебель станет более привлекательной, если для оформления гостиной использовать тканевое полотно.
Из остатков совместимых тканей можно создавать красивые панно. Его изготавливают, просто натянув ткань на лицевую сторону картона соответствующего размера.
Использование текстиля в дизайне интерьера спальни и гостиной совершенно различно. В отделке спальни преобладают ткани светлых тонов. Потому что здесь дается важность отдыха. Все, от простыней до дверей и оконных занавесок, светлого цвета. Однако иногда для разнообразия используются ковры темных цветов. Текстиль интерьера снова меняется в зависимости от времени года. Например, светлые тона предпочтительнее для жаркой погоды летом, а ткани темных цветов — зимой.
Важность текстиля в дизайне интерьера:
Благодаря текстилю дизайн интерьера выражается по-новому и стильно. Текстиль можно использовать для улучшения дизайна интерьера. Обычно гораздо проще задать тон в комнате. Так же, как светлые тона в спальне привносят спокойствие в разум человека, с другой стороны, смешанные тона в гостиной оживляют человека. Из остатков лишнего детского текстиля можно сшить даже красочный ковер, который выводит дом на совершенно новый уровень.
Декоративные подушки очень просто украсят интерьер. Эти подушки подходят для любой комнаты. Во многих случаях комнату можно сделать более гламурной, разместив их сбоку от угла дивана или на полу кровати. Он оказывает положительное влияние на любой ум. И внутренний дизайн дома более красивый и аккуратный; люди в этом доме также намного веселее и живее.
Часто шторы отделяют столовую от гостиной. В этом случае интерьер оформляется с помощью штор с декоративными рисунками; с другой стороны, потребности также удовлетворяются. В результате текстиль играет важную роль в создании привлекательного дизайна интерьера.
Заключение:
Дизайн интерьера можно определить, прежде всего, как процесс обновления или увеличения красоты и планировки определенного пространства, который прекрасно представлен текстилем. Единственное сочетание традиционного и современного стилей в дизайне интерьера – это текстиль. Позже этот параллельный стиль дизайна постепенно распространился и на другие части дома. При этом современный стиль, а также спокойное проживание могут быть обеспечены. Именно поэтому текстиль называют краеугольным камнем дизайна интерьера.
Каталожные номера:
- https://textilelearner. net/fabrics-for-interior-home-textile/
- https://en.wikipedia.org/wiki/Дизайн_интерьера
- https://study.com/academy/lesson/importance-of-textiles-in-interior-design.html
- https://www.mymove.com/home-inspiration/decoration-design-ideas/everything-need-know-using-textiles-interior-design/
- https://www.fibre2fashion.com/industry-article/7835/interior-textiles
- https://www.photowall.com/int/home-decor/why-fabric-is-important-in-interior-design-article
Автор этой статьи:
Назифа Табассум
B.Sc. в одежде и текстиле
Govt. Колледж прикладных гуманитарных наук, Дакка
Эл. почта: [email protected]
Мажарул Ислам Кирон Основатель и редактор Textile Learner. Поделитесь этой статьей! Select country/regionUnited States of AmericaUnited KingdomAfghanistanÅland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntigua and BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBonaire, Sint Eustatius and SabaBosnia and HerzegovinaBotswanaBrazilBritish Indian Ocean TerritoryBritish Virgin IslandsBruneiBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCanary IslandsCape VerdeCayman IslandsCentral African RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Keeling) IslandsColombiaComorosCongoCook IslandsCosta RicaCroatiaCubaCuraçaoCyprusCzech RepublicDemocratic Republic of the CongoDenmarkDjiboutiDominicaDominican РеспубликаЭквадорЕгипетСальвадорЭкваториальная ГвинеяЭритреяЭстонияЭфиопияФолклендские (Мальвинские) островаФарерские островаФедеративные Штаты МикронезииФиджиФинляндияФранцияФранцузская ГвианаФранцузская ПолинезияГабонГамбияГрузияГерманияГанаГибралтарГрецияГренландияГренада aGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-BissauGuyanaHaitiHondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIranIraqIrelandIsle of ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKuwaitKyrgyzstanLaoLatviaLesothoLiberiaLibyaLiechtensteinLuxembourgMacaoMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMoldovaMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNepalNetherlandsNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNiueNorfolk IslandNorth KoreaNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPanamaPapua New GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarRéunionRomaniaRwandaSaint BarthélemySaint HelenaSaint Kitts and NevisSaint LuciaSaint Martin (French part)Saint Pierre and MiquelonSaint Vincent and the GrenadinesSamoaSan MarinoSao Tome and PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSint Maarten (Dutch part)SlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Georgiaand the South Sandwich IslandsSouth KoreaSouth SudanSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard and Jan MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyriaTaiwanTajikistanTanzaniaThailandTimor LesteTogoTokelauTongaTrinidad and TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks and Caicos IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Arab EmiratesUruguayUS Virgin IslandsUzbekistanVanuatuVatican CityVenezuelaVietnamWallis and FutunaWestern SaharaYemenZambiaZimbabwe Электронная книга $255,00 Налог с продаж рассчитывается при оформлении заказа Бесплатная доставка по всему миру Нет минимального заказа В этой книге представлен обзор типов текстиля, используемых в текстильном секторе и ключевые технологические разработки и проблемы безопасности, влияющие на отрасль. Производители, дизайнеры и покупатели текстиля для интерьера, а также ценный ресурс для студентов и ученых, изучающих дизайн интерьера и материалы Тревор Роу является старшим преподавателем в Школе искусственной среды и инженерии Болтонского университета, Великобритания. Университет Болтона, Великобритания Написать отзыв В настоящее время нет обзоров для «Interior Textiles» Мода и текстиль том 2 , номер статьи: 7 (2015)
Процитировать эту статью 9790 доступов Детали показателей В этом исследовании изучались процессы, связанные с дизайном текстильных изделий для интерьера, с акцентом на процессы, осуществляемые дизайнерами, которые привержены ориентации на дизайн для окружающей среды (DfE). Хэндфилд и др. (IEEE TEM 48:189–208, 2001 г. С 1960-х годов исследователи пытались понять пошаговые процессы, которые дизайнеры используют для создания различных продуктов, включая текстиль (Watkins, 1988). Дизайн для окружающей среды (DfE), термин, введенный в 1990-х годах, относится к сдвигу в разработке продуктов и методах/процессах планирования, при котором как экологические, так и экономические факторы определяют направление проектных решений (Kim, 2010; Ramani et al. Таким образом, целью данного исследования было получить представление о процессах, которые определяют дизайн интерьерных текстильных изделий. Процесс проектирования включает в себя «сложный мыслительный процесс, способный манипулировать многими видами информации, смешивать их все в связный набор идей и, наконец, генерировать некоторую реализацию этих идей» (Лоусон , 1997, стр. 10). Важнейшим компонентом этого определения является слово «информация», поскольку именно посредством обработки информации дизайнеры создают основу для создания проектных решений (Уоткинс, 19).88). Дизайнеры собирают информацию для достижения желаемого результата или решения конкретной проблемы, такой как подход к разработке более экологически устойчивых продуктов. Утверждается, что дизайнеры часто прыгают между «рациональными периодами мышления и творческими периодами, которые они могут определить как творческое мышление» (Watkins, 1988, стр. 336). Таким образом, предполагается, что не существует единого подхода к дизайну. Однако в разных областях были выявлены общие черты (Gagnon et al., 2012; LaBat and Sokolowski, 1999), и были приняты и модифицированы различные подходы для применения в различных областях, и особенно для продвижения образования в этих областях (LaBat и Sokolowski). LaBat и Sokolowski (1999) исследовали роль процесса проектирования в нескольких областях, чтобы преодолеть разрыв между академическими кругами и промышленностью. Исследователи выделили три общих этапа процесса проектирования в разных областях: определение проблемы и исследование, творческое исследование и реализация (LaBat and Sokolowski 19).99). Впоследствии исследователи определили и расширили каждый этап процесса, чтобы более адекватно объяснить процесс проектирования одежды. В частности, исследователи расширили концептуализацию этапа творческого поиска, включив в него идеи, доработку дизайна, прототипирование и оценку прототипа (LaBat and Sokolowski, 1999). Проектирование с учетом окружающей среды (DfE) предполагает учет как экономических, так и экологических факторов в процессе проектирования (Kim, 2010; Ramani et al., 2010; Yang et al., 2011) . В частности, ориентация на DfE включает в себя выполнение пяти критериев или целей: выбор экологических материалов, продление жизненного цикла продукта в рамках конструкции, повышение пригодности к переработке, минимизация ущерба окружающей среде при утилизации и расчет потерь энергии при производстве и распределении, которые учитываются при как дизайн продукта, так и оценка продукта (Ким, 2010). Подходы DfE к дизайну текстиля и одежды включают: от колыбели до колыбели (Gam et al. Это исследование процессов, которые определяют дизайн текстильных изделий для интерьера, с акцентом на DfE-ориентированные подходы к дизайну, основывалось на предыдущих исследованиях процесса проектирования текстиля и одежды (Lamb and Kallal 1992; Лабат и Соколовский, 1999 г. Основываясь на своем исследовании интеграции экологических проблем в процесс проектирования продукта, Handfield et al. (2001) разработали концептуальную модель, чтобы помочь предприятиям принимать экологически ответственные решения в отношении дизайна и разработки продукта. Модель основана на трех положениях об экологически устойчивых организациях. Во-первых, дизайнеры в этих организациях уделяют особое внимание экологическим проблемам для достижения корпоративных целей и целей дизайна продукта. Во-вторых, такие организации явно измеряют экологические цели или критерии на основных этапах процесса проектирования продукта, и эти экологические критерии имеют такой же вес, как и другие критерии эффективности. В-третьих, такие организации интегрируют экологические проблемы в процесс проектирования, измеряя экологические результаты и включая результаты в стратегическое планирование (Handfield et al. Второе предложение представляло наибольший интерес для настоящего исследования, поскольку оно сосредоточено непосредственно на процессе проектирования/разработки продукта, который представлен в виде пятиэтапного процесса, включающего: концепцию, дизайн продукта, дизайн процесса, дизайн упаковки и запуск продукта. , а также системы, которые могут использоваться для поддержки процесса проектирования (Handfield et al., 2001). В центре этого предложения лежит идея о том, что экологические цели или критерии можно поощрять и оценивать на каждом этапе процесса проектирования. На этапе разработки концепции дизайнеры проводят творческие исследования для выявления потенциальных экологических проблем и разработки решений, ориентированных на DfE, которые могут включать определение экологически устойчивых вариантов материалов и идей для планирования использования и утилизации. Как только концепция разработана, дизайнер сосредотачивается на «трех P»: продукте, процессе и упаковке, чтобы положительно повлиять на экологические результаты. Настоящее исследование способствует нашему пониманию процессов, которые определяют дизайн и разработку текстильных изделий для интерьера, включая приверженность дизайнеров концепции «Дизайн для окружающей среды» (DfE), путем решения двух вопросов исследования: A Для этого исследования был использован подход качественного исследования, чтобы изучить процессы, которые определяют дизайн интерьерных текстильных изделий. В частности, были проведены интервью с профессионалами в области дизайна, работающими в текстильной промышленности для интерьера, чтобы получить представление о процессах проектирования, которые используются в профессиональной бизнес-среде. Для выявления потенциальных участников, обладающих опытом в области дизайна интерьерных текстильных изделий, была проведена целевая выборка. Потенциальные участники были определены путем поиска на веб-сайтах компаний, торговых организаций и публикаций, а также органов по сертификации текстиля. В группу участников вошли двенадцать текстильных дизайнеров и менеджеров по дизайну, которые специализируются на разработке интерьерного текстиля с использованием традиционных и/или DfE-ориентированных подходов к дизайну продукта. Участники различались по должностям, профессиональному опыту и многолетнему опыту работы в индустрии текстильного дизайна. Все участники работали в компаниях со штаб-квартирой в США. Компании, в которых работали участники, различались по размеру (количеству сотрудников), предлагаемым продуктам, типам бизнес-операций и приверженности DfE-подходам к дизайну. Товарные предложения компаний включали текстиль общего назначения, контрактный текстиль, мебель и товары для дома (например, постельное белье, скатерти и т. Полноразмерная таблица С потенциальными участниками связались по электронной почте и пригласили принять участие в исследовании. После получения согласия участника на участие в исследовании каждому участнику было предложено предоставить письменные ответы (по электронной почте) на вопросы, касающиеся образования участника, многолетнего опыта работы в текстильном дизайне и текущей должности. Данные, собранные для этого исследования, состояли из письменных ответов на вопросы анкеты, письменных транскрипций аудиозаписей интервью и рукописных заметок. По завершении интервью транскрипции и записи, сделанные основным исследователем, были прочитаны и систематизированы посредством тематического анализа (Shank, 2002). Для выделения соответствующих тем в данных использовалось открытое индуктивное кодирование (Strauss and Corbin, 1998). Из-за относительно неизученного характера темы исследования для систематического кодирования, категоризации и сравнения данных на протяжении всего процесса анализа данных использовались подходы обоснованной теории и постоянного сравнения (Glaser and Strauss, 19). Чтобы обеспечить точность и последовательность анализа данных, кодировщик аудита проверил применение исследователем руководства по кодированию примерно к четверти данных. Когда возникали разногласия в интерпретации данных кодировщиками, эти различия обсуждались до тех пор, пока не было достигнуто согласие. Межэкспертная надежность с кодером аудита составила 73%. Результаты этого исследования дают представление о процессах, которые определяют дизайн интерьерных текстильных изделий в профессиональной бизнес-среде. Кроме того, результаты выявили различные подходы среди дизайнеров в отношении процессов, используемых для проектирования интерьерных текстильных изделий, предполагая, что на этот процесс могут влиять различия компании или отдельного человека, включая приверженность концепции «Дизайн для окружающей среды» (DfE). Рассказы участников показали, что проектирование и разработка текстильных изделий для интерьера подразделяются на шесть основных тем или этапов. Первой темой, выявленной в результате анализа данных, были ресурсы и исследования, которые заложили основу для начала процесса проектирования. В совокупности участники выразили важность предварительных знаний и опыта, а также новой информации для принятия обоснованных решений на всех этапах процесса проектирования, тем самым поддержав предложение Уоткинса (1988) о том, что информация создает основу для создания проектных решений. Как для обычных дизайнеров, так и для дизайнеров, ориентированных на DfE, эта основа включала формальное образование и отраслевой опыт. Есть много фундаментальных вещей, которые я изучил, будучи студентом-дизайнером, в отношении таких вещей, как теория цвета и тому подобные вещи, которые, очевидно, влияют на качество продукта (Участник 1). Явным здесь является представление о том, что знания, полученные в школе, напрямую влияют на качество продукции. Аналогичным образом, отраслевой опыт был определен как важный для процесса проектирования, как показано в объяснении выбора ткани: «Для разных моделей вы должны использовать разные ткани… разные ткани окрашиваются по-разному… мы как бы знаем все это, делая все это. лет» (Участница 9). Это утверждение предполагает, что приобретение опыта или знаний «на работе» на протяжении всей карьеры способствует повышению квалификации при принятии решений в процессе проектирования, таких как выбор подходящей ткани для дизайна выкройки и типа красителя. Эта цитата также подразумевает важность партнерства с текстильными типографиями (и другими поставщиками), которые ценят и понимают конкретные цели проекта DfE и готовы получать новые знания, чтобы помочь в достижении этих целей. Все пять дизайнеров из компаний, ориентированных на DfE, отметили важность знания достижений в области текстиля, а также экологических стандартов и практики при принятии решений о материалах для продуктов. Во время другой беседы на тему предварительных знаний один участник конкретно говорил о необходимости получения информации об устойчивости и отраслевых стандартах: Я много знаю о стандартах, у Ассоциации торговли органическими продуктами [GOTS] есть набор стандартов и есть определенные красители для использования… способ выращивания растения, будь то органический хлопок или органическая конопля… список вещей что вы должны знать (Участник 5). Кроме того, это заявление демонстрирует необходимость обладания знаниями, выходящими за рамки дизайна, например, как производятся органические волокна, а также отраслевыми стандартами, связанными с подходами DfE к текстильному дизайну. Второй темой, связанной с дизайном интерьерных текстильных изделий, было выявление потребностей потребителей и тенденций в продуктах. Интервью показали, что акт выбора направления дизайна для текстильного проекта требует определения конкретного целевого рынка, а также понимания потребностей потребителей и знаний о тенденциях продукта. Хотя как традиционные, так и DfE-ориентированные дизайнеры учитывали потребности потребителей, нарративы дизайнеров предполагали, что экологические соображения занимают центральное место в потребностях потребителей и рыночных тенденциях текстильной продукции, ориентированной на DfE. Описывая запуск проекта, один участник определил роль текстильных дизайнеров как «решателей проблем» для целевого рынка: «Мы своего рода искатели решений, и каждый продукт должен отвечать на рыночный вопрос, потребность или проблему, которая актуальна. Все в творческой группе, все дизайнеры и маркетологи обсуждают тренды, социальные тренды, технологические тренды, цветовые тренды и материалы (Участник 6). Подразумевается, что все тенденции, даже те, которые не относятся к текстильной промышленности для интерьера, были оценены как ценные для разработки продукта. Рассказы дизайнеров, ориентированных на DfE, предполагали, что забота об окружающей среде была важна для их потребительских потребностей и определяла определенные тенденции. Например, ощущался рост потребительского спроса или потребности в текстильных изделиях для интерьера, ориентированных на DfE, даже несмотря на то, что рынок этих товаров остается относительно небольшим: Больше органического хлопка, больше вариантов плетения, потому что клиенты просят об этом, даже дизайнеры интерьеров просят об этом. Меня удивляет, что они говорят: «Я захожу, потому что вы предлагаете эко-ткань, а я не могу найти ее здесь» (Участник 5). Эта цитата предполагает, что тенденция к производству продуктов, ориентированных на DfE, поддерживается растущей доступностью сырья, ориентированного на DfE, и методов изготовления тканей, а также повышением осведомленности потребителей о текстильных продуктах, ориентированных на DfE. У нас есть клиенты, которые хотят продукт ручной работы, и это часть привлекательности, но когда они его получают, если есть небольшой дефект, потому что кто-то сшил или вырезал это вручную [они разочарованы]. Люди хотят сказать, что у них есть продукт ручной работы, но [они] хотят постоянства машинного производства (Участник 10). Это предложение направлено на удовлетворение требований или вкусов потребителей в отношении текстильных изделий ручной работы и одновременное удовлетворение ожиданий потребителей в отношении качества продукции, на которое может повлиять их опыт использования методов или стандартов массового производства, например, в отмеченном примере регулярности в шитье. Участники объяснили, что после того, как параметры проекта были установлены, вдохновение выделяется как отправная точка, от которой можно приступить к фактической проектной работе. Все дизайнеры ссылались на важность вдохновения в процессе проектирования, и между обычными дизайнерами и дизайнерами, ориентированными на DfE, не было большой разницы в отношении их источников вдохновения. Как свидетельствует следующая цитата, участники ссылались на различные источники вдохновения, включая искусство, моду, мебель, исторический текстиль, природу и сырье или промежуточные материалы: Вдохновение — это то, с чего я начинаю, и оно исходит из разных типов идей, будь то исторические или архивные, я провожу много исследований по книгам, мода оказывает на меня большое влияние, когда я путешествую, цвета… общее состояние мира (Участник 4). Это утверждение представляет вдохновение как отражение интересов и опыта дизайнера. В дополнение к материальным источникам вдохновения, таким как текстильные архивы и цвета, вдохновение также исходило из нематериальных источников, таких как глобальные проблемы. После определения направления проекта и вдохновения дизайнеры приступили к творческому поиску, поддерживая утверждение Марголина (2007) о том, что работа дизайнеров заключается в том, чтобы участвовать в творческом исследовании, которое способствует решению нынешних и будущих социальных потребностей. Для всех участников творческое исследование заключалось в воплощении дизайнерских идей на бумаге либо с помощью ручного рисунка, либо в компьютерной программе, а затем экспериментов с вариантами дизайна. Соображения, высказанные дизайнерами, ориентированными на DfE, на этапе творческого поиска, были аналогичны соображениям, высказанным обычными дизайнерами, однако дизайнеры, ориентированные на DfE, основывали многие свои творческие решения на влиянии материалов и методов производства на здоровье человека и окружающую среду. , в свою очередь, определили область их исследования. Творческий поиск часто включал в себя эксперименты с цветом, узором, повторением и выбором ткани. Как выразился один дизайнер, компьютерные программы часто используются для эффективного исследования и экспериментирования с различными цветами и повторениями для создания узоров: «Я в конечном итоге иду к компьютеру, даже если это что-то, сделанное вручную, а затем манипулирую им, чтобы передать его. повторять и пробовать разные цвета» (Участница 12). Участники также отметили, что использование компьютерных программ обеспечивает более точное представление (по сравнению с ручным рисунком) того, как рисунок будет выглядеть при печати на ткани, и позволяет дизайнерам легко просматривать узоры в различных цветовых решениях до изготовления образцов ткани. Почти все участники использовали технологические инструменты и сервисы в процессе проектирования, в том числе компьютерную программу Photoshop для визуализации узоров и Pantone, службу прогнозирования цветовых трендов для выбора цвета. Тип используемого процесса печати также частично повлиял на творческий поиск текстильного рисунка. Следующие утверждения поясняют точку зрения одного дизайнера на различие между двумя процессами печати, трафаретной и цифровой печатью: При трафаретной печати (вращающейся) вы отправляете произведение искусства на фабрику, ваше готовое повторяющееся изображение, и они создают пленку из вашего изображения. произведение искусства, так что есть еще один слой, который происходит. Это чужая рука создает этот фильм, а затем переносит его на экран, натянутый на рамку, так что конечный продукт мне очень, очень нравится (Участник 5). Интерпретация здесь заключается в том, что трафаретная печать приводит к более индивидуальному продукту, вызывая тем самым более традиционный или простой подход к мастерству, тогда как цифровая печать может быть более требовательной к дизайнеру, поскольку она отражает идеал, связанный с современными технологиями, или вера в то, что произведение искусства должно быть точным, как показано в следующей цитате: Цифровой мир — это совершенно другое животное, потому что произведение искусства должно быть действительно совершенным, потому что этот цифровой файл — это то, что произойдет на ткани, и если это не нарисовано должным образом, и повторение отключено, это то, что вы собираетесь иметь на своей ткани, это идет прямо из вашего файла на компьютере к ткани, поэтому я действительно трачу больше времени на иллюстрацию для цифровой печати (Участник 5) . Хотя создание иллюстраций для цифровой печати может быть более трудоемким, требуя больше времени и точности, чем для трафаретной печати, преимуществами являются гибкость в выборе цвета ткани и минимальных размеров. По этим причинам два дизайнера выразили мнение, что цифровая печать находится в авангарде положительных технологических достижений DfE в отрасли. Однако из-за сложного характера процесса цифровой печати трое участников выразили мнение, что качество цифровой печати уступает тому, что может быть достигнуто с помощью тканых или трафаретных тканей. Еще одним аспектом творческого поиска для многих участников стало изучение и выбор тканей. Дизайнеры объяснили, как выбираются тканевые конструкции (например, структуры плетения) на основе типа рисунка, процесса печати, цвета, цены и предполагаемого конечного использования готового продукта. Кроме того, контент-анализ данных интервью показал, что на соображения дизайнеров в отношении конструкции ткани также повлияли эстетические качества, включая понимание взаимосвязи между выбором ткани и процессом печати: Вы должны знать, что не каждый рисунок подходит для каждой базовой ткани. Возможность визуализировать, как рисунок может отображаться на различных типах ткани, повлияет на выбор ткани, что повлияет на внешний вид и качество дизайна в его готовом виде. Как указывалось ранее, проектировщики, ориентированные на DfE, основывали свои решения на влиянии материалов и методов производства на здоровье человека и окружающую среду. Например, один дизайнер закупал только органическое бельгийское белье, которое можно было перевозить воздушным транспортом, чтобы избежать потенциального загрязнения формальдегидом транспортных контейнеров. Другая компания, ориентированная на DfE, была сертифицирована GOTS (Глобальный стандарт органического текстиля), что ограничивало возможности дизайнера как в отношении ткани, так и в плане производства. Я нашел полностью переработанную ткань… 50% органического хлопка, 30% органической конопли и немного переработанного полиэстера. Есть много людей, которые по-разному относятся к полиэстеру… но я знал, что добавление полиэстера в ткань поможет в драпировке… Поэтому я сложил ее, проверил и посмотрел, как она будет драпироваться (Участник 1). Эта цитата демонстрирует ценность переработанных тканей с точки зрения соответствия экологическим критериям и подчеркивает важность эстетических качеств при выборе тканей. Здесь подразумевается, что выбор ткани может включать в себя некоторый компромисс; для этого дизайнера переработанный полиэстер был приемлемым выбором в качестве экологически устойчивого материала. Пятая определенная тема связана с приобретением или изготовлением образцов текстильной продукции. Мы видим образец… или вычеркивание нашего дизайна, и есть изменения, которые продолжаются… мы можем вернуться назад и немного реконструировать или скорректировать дизайн, как только увидим его в большом фрагменте, или попробовать его в нескольких цветовых решениях, чтобы убедитесь, что он окрашен так, как мы ищем (Участник 4). Участники также отметили, что образцы продукции важны для оценки качества работы (т. е. для целей тестирования материалов). Дизайнеры из четырех компаний, которые продают контрактный текстиль, объяснили, что всестороннее тестирование материалов необходимо для соответствия установленным правилам для коммерческого текстиля, и что испытания проводились как внутренними подразделениями, так и внешними организациями, чтобы гарантировать, что продукты соответствуют стандартам производительности и безопасности: У нас есть испытания, и мы должны проверить размеры… мы анализируем на предмет разного качества, проводим серию тестов, потому что это коммерческое конечное использование, мы должны соответствовать множеству требований и стандартов, избыточности пламени и абразивному износу, производительности (Участник 6 ). В этой цитате явно подчеркивается важность обеспечения и оценки качества при разработке коммерческого текстиля, включая необходимость соблюдения установленных отраслевых стандартов качества, производительности и безопасности для тканей, основанных на конечном использовании продукта. Как указывалось ранее, дизайнеры из небольших компаний, ориентированных на DfE, выразили необходимость в образцах цвета и печати из-за несоответствий с выбором ткани DfE и процессами печати. Например, дизайнер, ориентированный на DfE, который использует только конопляные ткани, отметил возможность несоответствия цвета при использовании натуральных волокон: «Цвет — это самая большая проблема… поскольку это все натуральные волокна, может случиться множество вещей, это может произойти. с мельницы возвращаются иногда другим цветом, потому что это конопля» (Участница 5). Точно так же другой дизайнер подчеркнул важность тестирования принтов каждый раз, когда ткань приобретается, из-за возможности изменения цвета в тканях DfE: Из-за переработанного материала в сочетании с натуральным составом вы получаете много вариаций цвета волокон, а также много маленьких комочков в волокнах и потому, что это только поверхностная печать, если есть маленький кусок, который приподнят, там нет печати… поэтому я заказываю минимум, который нужен моему принтеру, и провожу некоторые тесты (Участник 1). Таким образом, для дизайнеров DfE, решивших работать с натуральными волокнами, несоответствия поверхности ткани привели к необходимости дополнительного отбора проб и контроля качества. Заключительной темой, относящейся к дизайну интерьерных текстильных изделий, является завершение процесса, кульминацией которого является начало маркетинга продукции. Все участники рассматривали процесс проектирования как завершенный, когда продукты были представлены на рынке или доставлены клиенту. Хотя все дизайнеры ссылались на свой вклад в маркетинг и продажу продуктов, одно различие между обычными дизайнерами и дизайнерами, ориентированными на DfE, на этом этапе процесса заключалось в отношении типа информации, предоставляемой в маркетинговых материалах. Дизайнеры, ориентированные на DfE, специально говорили о потребительском спросе на информацию о готовом продукте, особенно в отношении потенциального воздействия процессов текстильного производства на здоровье человека и окружающую среду: Цепочка поставок текстиля довольно глубокая и длинная, и доступ к данным из более высокого уровня стал более важным для наших конечных клиентов, существует большой спрос на прозрачность, будь то вопросы… как обращаются с работниками… химические вещества. Таким образом, дизайнеры, ориентированные на DfE, должны обладать целостным пониманием и знанием цепочки поставок текстиля, особенно в отношении социально ответственных и устойчивых методов, чтобы обеспечить клиентам полную уверенность в своих решениях о покупке. Дизайнеры, ориентированные на DfE, также заявили об отсутствии у потребителей знаний о воздействии текстильной промышленности на здоровье человека и окружающую среду, а также о необходимости обучения потребителей: Вы должны создавать продукт, который люди хотят, независимо от профиля устойчивого развития… затем у вас есть весь процесс просвещения людей о… принесении в [их] дома материалов, которые могут выделять газы, и о том, сколько времени они проводят внутри с этими материалами (Участник 1). Явной здесь является необходимость информировать потребителей о проблеме выделения газов и плохого качества воздуха в помещении, которые могут возникать в домашних условиях из-за использования клея и грязеотталкивающих покрытий на коврах, мягкой мебели и других текстильных изделиях. Настоящая работа способствует нашему пониманию процессов, которые влияют на дизайн интерьерных текстильных изделий, и подчеркивает сходство и различия между традиционными методами и методами проектирования для окружающей среды (DfE). Одним из ключевых отличий от более ранних исследований процессов проектирования, связанных с текстилем и одеждой, является то, что в настоящем исследовании изучались перспективы профессионалов, работающих в отрасли, а не перспективы преподавателей или студентов-дизайнеров (Gam et al., 2009).; Лабат и Соколовский, 1999 г.; Парсонс и Кэмпбелл, 2004 г.; Лэмб и Каллал, 1992 г., Уоткинс, 1988 г.). Различия в участниках исследования и направленности продукта (текстиль против одежды) в сторону, однако отчеты о процессе проектирования, предоставленные как обычными, так и ориентированными на DfE профессиональными дизайнерами текстиля для интерьера, в некоторой степени соответствовали отчетам, представленным в предыдущем исследовании. Результаты показали, что дизайнеры, ориентированные на DfE, и обычные дизайнеры не различались в процессе проектирования, однако направленность и объем принятия решений на каждом этапе процесса проектирования позволили добавить дополнительный компонент для проектировщиков, ориентированных на DfE, что обеспечило некоторое понимание того, как приверженность ориентации DfE может повлиять на дизайн интерьерных текстильных изделий. Например, при рассмотрении ресурсов и этапа исследований в процессе проектирования дизайнеры, ориентированные на DfE, в этом исследовании придавали значительно большее значение знаниям о последних достижениях в области текстиля, а также экологических стандартах и методах, чем другие дизайнеры. Наконец, полученные данные в некоторой степени подтверждают применение модели экологического дизайна и разработки продуктов Handfield et al. (2001) к опыту дизайнеров интерьерных текстильных изделий, ориентированных на DfE. В частности, тема творческого поиска, определенная в настоящем исследовании, аналогична стадии разработки продукта в исследовании Handfield et al. (2001) модель; этап, на котором принимаются решения, связанные со спецификациями продукта, включая выбор сырья. Заметные различия между этими концепциями процесса проектирования включают акцент, который дизайнеры в этом исследовании уделяли исследованиям и ресурсам, а также потребностям потребителей и выявлению тенденций, которые четко очерчивали эти этапы как уникальные этапы дизайна интерьерных текстильных изделий. Эта разница может быть частично объяснена «модным» аспектом интерьерных текстильных изделий. Это также может объяснить разницу в стадии запуска продукта, которая несколько похожа на завершение процесса проектирования, как описано дизайнерами в этом исследовании; однако в центре внимания дизайнеров интерьерного текстиля было признание рынка, а не оценка воздействия продукции на окружающую среду; любая ссылка на оценку текстильного изделия для интерьера на этом этапе процесса была в форме обратной связи/удовлетворения потребителя. Результаты этого исследования дают как практические, так и теоретические выводы относительно процессов, используемых для проектирования интерьерных текстильных изделий. Одним из следствий этого является то, что текстильный дизайн интерьера, особенно для дизайнеров, ориентированных на DfE, включает в себя целостный подход к дизайну и разработке продуктов с особым акцентом на фундаментальные знания, вдохновение и тенденции продукта. Кроме того, это исследование показывает, что процесс проектирования текстиля для интерьера в значительной степени зависит от ожиданий или стандартов производительности продуктов для дома, что напрямую влияет на направленность процесса проектирования или работы. Эта разница в типе продукта и ожидаемых характеристиках может частично объяснить различия между процессами проектирования, используемыми для одежды и текстиля для интерьера, особенно в отношении того, как информация, касающаяся потребностей потребителей, сырья и отраслевых стандартов производительности, используется для информирования процессов. Широкое значение, связанное с DfE, заключается в том, что процесс проектирования продолжает развиваться за счет внедрения новых технологий (как связанных с продуктом, так и процессом) и новых способов видения, в частности веры в то, что дизайнеры могут действовать как инструменты социальных изменений, охватывая Ориентация DfE и тем самым снижение негативного воздействия интерьерных текстильных изделий на здоровье человека и окружающую среду. Подразумевается, что процессы, предпринимаемые дизайнерами DfE, не обязательно отличаются от традиционных подходов к дизайну текстильных изделий для интерьера, а скорее в том, что эти процессы расширены за счет учета множества факторов или воздействий на здоровье человека и окружающей среды. Однако были отмечены различия в процессах проектирования из-за влияния деловой практики, а не воздействия на здоровье человека и окружающую среду, и, следовательно, не отражающие идеальные методы DfE. Дизайнеры заметили, что подходы к проектированию, ориентированные на DfE, иногда сдерживались, поскольку отраслевые, потребительские и технологические ограничения создавали препятствия для дизайнеров, пытающихся уменьшить потенциально негативное воздействие своей работы на здоровье человека и окружающую среду. Одним из ограничений этой работы было относительно небольшое количество дизайнеров текстиля, принявших участие в исследовании. Размер и разнообразие выборки, возможно, были ограничены тем фактом, что профессионалы отрасли с меньшей вероятностью, чем представители других групп населения, участвовали в научных исследованиях из-за нехватки времени и нежелания делиться информацией о компании. Хотя количество участников было сочтено удовлетворительным из-за нишевого сектора текстильной промышленности, который был исследован, и насыщения данными, более крупная выборка могла дать дополнительное представление о процессах проектирования изделий из текстиля для интерьера. Полученные данные служат основой для будущих исследований подходов, ориентированных на DfE, к дизайну интерьерных текстильных изделий, особенно среди дизайнеров, которые работают в профессиональных условиях (а не в классах). В будущем исследователи могут провести анализ отдельных тем или этапов, определенных в этом исследовании, чтобы лучше понять детали и сложности, связанные с дизайном и разработкой интерьерных текстильных изделий в профессиональных деловых условиях. Исследователи также могут изучить методы, которые дизайнеры используют для измерения экологических усилий и результатов на каждом этапе процесса проектирования, и изучить, как эти усилия и результаты повлияли на текущую философию и практику дизайна. Пока, Э. (2010). Направление исследований дизайна одежды и текстиля. Журнал исследований одежды и текстиля, 28 (3), 205–217. Google ученый Кларк, Х. (2008). SLOW+ FASHION — оксюморон — или надежда на будущее…? Теория моды: журнал одежды, тела и культуры, 12 (4), 427–446. Артикул
Google ученый Фуад-Люк, А. (2009). Дизайн-активизм: красивая необычность для устойчивого мира . Лондон: Earthscan. Google ученый Ганьон, Б., Ледук, Р., и Савар, Л. (2012). От традиционного к устойчивому процессу инженерного проектирования: различные оттенки устойчивого развития. Журнал инженерного проектирования, 23 (1), 49–74. Артикул
Google ученый Гам, Х. Артикул
Google ученый Гам, Х.Дж., Цао, Х., Беннетт, Дж., Хелмкамо, К., и Фарр, К. (2011). Применение дизайна для разборки мужской куртки: исследование экологичного дизайна одежды. Международный журнал науки и техники одежды, 23 (2), 83–94. Google ученый Глейзер, Б.Г., и Штраус, А.Л. (1967). Открытие обоснованной теории: стратегии качественного исследования . Чикаго: Олди. Google ученый Глесне, К. (2011). Становление качественных исследователей: введение (4-е изд.). Бостон: Пирсон. Google ученый Гетцков, Х. (1950). Объединение и категоризация проблем кодирования качественных данных. Артикул
Google ученый Хэндфилд, Р.Б., Мельник, С.А., Калантоне, Р.Дж., и Куркович, С. (2001). Интеграция заботы об окружающей среде в процесс проектирования: разрыв между теорией и практикой. IEEE Transactions on Engineering Management, 48 (2), 189–208. Артикул
Google ученый Ким, Б. (2010). Зеленый дизайн: исследования модной сумки. В 2010 г. 11-я Международная конференция IEEE по автоматизированному промышленному дизайну и концептуальному дизайну (CAIDCD) (2-е изд., стр. 815–819). Получено с http://ieeexplore.ieee.org/xpl/articleDetails.jsp?arnumber=5681896. Глава
Google ученый Лааманен, Т.К., и Сейтамаа-Хаккарайнен, П. (2008). Источники вдохновения и ментального образа в процессе текстильного дизайна. Искусство, дизайн и коммуникации в высшем образовании, 7 (2), 105–119. Артикул
Google ученый ЛаБат, К.Л., и Соколовски, С.Л. (1999). Трехэтапный процесс проектирования, примененный к проекту дизайна текстильной продукции отраслевого университета. Журнал исследований одежды и текстиля, 17 (1), 11–20. Артикул
Google ученый Лэмб, Дж. М., и Каллал, М. Дж. (1992). Концептуальная основа дизайна одежды. Журнал исследований одежды и текстиля, 10 (2), 42–47. Артикул
Google ученый Лоусон, Б. (1997). Как думают дизайнеры: процесс проектирования демистифицирует (3-е изд.). Оксфорд: Архитектурная пресса. Google ученый Мейс, Массачусетс. (1997). К пониманию творчества через качественную оценку современного искусства. Журнал исследований творчества, 10 (2–3), 265–278. Артикул
Google ученый Марголин В. (2007). Дизайн, будущее и человеческий дух. Вопросы дизайна, 23 (3), 4–15. Артикул
Google ученый Мэй-Пламли, Т. и Литтл, Т.Дж. (2006). Проактивная разработка продукта с учетом требований потребителей. Международный журнал науки и техники в области одежды, 18 (1), 53–66. Артикул
Google ученый Макдоно, В., и Браунгарт, М. (2002). От колыбели к колыбели: переосмысление того, как мы делаем вещи . Нью-Йорк: Норт-Пойнт. Google ученый Парсонс, Дж. Л., и Кэмпбелл, младший. (2004). Процесс цифрового дизайна одежды: размещение новой технологии в рамках творческого процесса дизайна. Одежда и текстиль, 22 (1/2), 88–98. Артикул
Google ученый
(2010). Google ученый Хвостовик, ГД. (2002). Качественное исследование: подход с использованием личных навыков . Река Аппер-Сэдл, Нью-Джерси: Меррилл Прентис Холл. Google ученый Стегал, Н. (2006). Проектирование для устойчивого развития: философия экологически продуманного дизайна. Вопросы дизайна, 22 (2), 56–63. Артикул
Google ученый Штраус А. и Корбин Дж. (1998). Основы качественных исследований (2-е изд.). Таузенд-Оукс, Калифорния: Sage Publications. Google ученый Стадд, Р. (2002). Процесс текстильного дизайна. Журнал дизайна, 5 (1), 35–49. Артикул
Google ученый Уоткинс, С. Google ученый Ян, К., Ю, С., и Сехари, А. (2011). Модульный метод экологического проектирования для проектирования жизненного цикла, основанный на управлении рисками при редизайне. Международный журнал передовых производственных технологий, 56 (9), 1215–1233. Артикул
Google ученый Download references Department of Design and Merchandising, Colorado State University, 150 Aylesworth SE, Fort Collins, CO, 80523-1574, USA Sage Calamari & Karen H Hyllegard Авторы Посмотреть публикации автора Вы также можете искать этого автора в
PubMed Google Академия Просмотр публикаций автора Вы также можете искать этого автора в
PubMed Google Scholar Мудрый кальмар. Он консультант по текстилю, блоггер и предприниматель. Он работает консультантом по текстилю в нескольких местных и международных компаниях. Он также является автором Википедии. Interior Textiles — 1st Edition
Описание
Понимание этих тем позволяет дизайнеру или производителю выбирать наиболее подходящие ткани для внутренних работ. В первой группе глав рассматриваются типы и выбор материалов для внутренних тканей, включая натуральные и синтетические волокна, а также трикотажные, тканые и нетканые материалы. В последующих главах рассматривается дизайн поверхности внутреннего текстиля и использование текстиля в коврах и напольных покрытиях. Во второй части книги рассматриваются разработки в таких областях, как соединение мебельных тканей, использование устойчивого и переработанного текстиля в интерьере, использование интерьерного текстиля для минимизации загрязнения окружающей среды в помещении, огнестойкие материалы и инновационный текстиль для сидения. Интерьерный текстиль: дизайн и дизайн. разработки является важным текстом для производителей, дизайнеров и покупателей интерьерного текстиля, а также ценным ресурсом для студентов и ученых, изучающих дизайн интерьера и материалы. Основные характеристики
Читательская аудитория
Содержание
Часть 2. Развитие интерьерного текстиля: достижения в соединении тканей для мебельной промышленности; Экологические проблемы в интерьерном текстиле; Роль текстиля в загрязнении окружающей среды внутри помещений: проблемы и решения; Разработки антипиренов для интерьерных материалов и текстиля; Огневые испытания мягкой мебели, современные и перспективные методы; Инновационный текстиль для сидения. Подробная информация о продукте
T Rowe
Принадлежности и опыт
Рейтинги и обзоры
Процесс проектирования интерьерных текстильных изделий и влияние дизайна на окружающую среду (DfE) | Мода и текстиль
Abstract
) Модель проектирования и разработки продукта обеспечила контекст, в котором можно было изучить включение критериев экологических характеристик в процесс проектирования. Данные были собраны в ходе интервью с двенадцатью профессиональными дизайнерами интерьерных текстильных изделий. Анализы выявили шесть тем или этапов в процессе проектирования интерьерных текстильных изделий: ресурсы и исследования, потребности потребителей и выявление тенденций, вдохновение, творческий поиск, образцы продукции и завершение дизайна. Дизайнеры, ориентированные на DfE, и обычные дизайнеры не различались в своих рассказах о процессе проектирования, однако направленность и объем принятия решений в рамках каждой темы или этапа позволили добавить дополнительный компонент в ориентированный на DfE процесс проектирования и разработки текстильных изделий для интерьера. Введение
Совсем недавно исследователи связали решения, принимаемые в процессе проектирования, с финансовыми и экологическими последствиями продуктов (Ramani et al., 2010) и начали изучать взаимосвязь между дизайном, производством и устойчивостью (McDonough and Braungart, 2002). . Это включает в себя роль, которую дизайнеры играют в разработке текстильной и швейной продукции, и возможность того, что процессы проектирования могут повысить экологическую устойчивость таких продуктов (Kim, 2010; Fuad-Luke, 2009).; Марголин, 2007; Рамани и др., 2010 г.; Стегалл, 2006). Однако на сегодняшний день исследователи не полностью изучили роль, которую дизайнеры играют в разработке текстиля для интерьера, включая декоративные предметы в доме, такие как постельное белье, подушки, обивка и коврики, или то, как можно повлиять на развитие этого текстиля. заботой дизайнеров о здоровье человека и окружающей среде. , 2010; Ян и др., 2011). DfE отражает новую точку зрения, согласно которой дизайнеры могут выступать в качестве инструментов социальных изменений, уменьшая негативное воздействие продуктов на здоровье человека и окружающую среду посредством решений, связанных с выбором сырья, методами производства, использованием, уходом и утилизацией продуктов (Kim, 2010 г., Фуад-Люк, 2009 г.; Рамани и др., 2010 г.; Стегалл, 2006). Несмотря на негативное воздействие, которое интерьерный текстиль часто оказывает на здоровье человека и окружающую среду, а также на то, как решения, принимаемые в процессе проектирования, могут уменьшить это воздействие, на сегодняшний день опубликовано мало исследований о процессах профессиональных дизайнеров, занимающихся созданием текстильных изделий. включая текстиль для интерьера, или включают ли такие процессы интеграцию DfE-ориентированных подходов к дизайну. Особый интерес представляло то, как приверженность ориентации на дизайн для окружающей среды (DfE) повлияла на процессы, предпринимаемые профессионалами, занимающимися дизайном интерьерных текстильных изделий. Изучение процессов проектирования, включая развивающееся социальное и технологическое воздействие на эти процессы, важно, потому что размышления дизайнера о своем процессе могут способствовать построению теории и пополнять совокупность знаний по дисциплине (Bye, 2010). Обзор литературы
Процесс проектирования
Теоретик Марголин (2007) охарактеризовал дизайнеров как «создателей моделей, прототипов и предложений, [которые] занимают диалектическое пространство между миром, который есть, и миром, который мог бы быть» (с. 4). Определение Марголина подразумевает, что роль дизайнеров заключается в том, чтобы участвовать в творческом исследовании, которое способствует решению нынешних и будущих социальных потребностей. Таким образом, дизайнеры имеют возможность представить и реализовать решения различных проблем, связанных со здоровьем человека и экологической устойчивостью (Fuad-Luke, 2009).). , 1999; Лааманен и Сейтамаа-Хаккарайнен, 2008 г.). Например, Лэмб и Каллал (1992) исследовали важность процесса проектирования при разработке одежды для потребителей с ограниченными возможностями. Исследователи представили шестиступенчатую структуру процесса проектирования — идентификация проблемы, предварительные идеи, доработка дизайна, разработка прототипа, оценка и реализация — которая учитывала функциональные, выразительные и эстетические потребности потребителей (Lamb and Kalllal, 1992). Исследователи пришли к выводу, что систематический подход к проектированию был полезен для налаживания связи между командой дизайнеров и профессионалами отрасли и для содействия выработке адекватного проектного решения, что, в свою очередь, дополнительно продемонстрировало ценность процесса проектирования (LaBat and Sokolowski, 19).99). Проектирование с учетом окружающей среды (DfE)
, 2009), дизайн для разборки (Gam et al., 2011), медленный дизайн (Clark, 2008) и экологичный дизайн одежды (Kim, 2010). . Большая часть предыдущих исследований, посвященных изучению подходов DfE к дизайну текстиля и одежды, включала создание моделей и прототипирование. Например, в одном исследовании, посвященном интеграции принципов «от колыбели до колыбели» в дизайн одежды, была разработана и протестирована модель процесса устойчивого проектирования продукта при создании детского трикотажа (Gam et al., 2009).). Прототипы одежды были проанализированы на предмет производительности, стоимости и тройного критерия устойчивости (т. Е. Экономические, социальные и экологические критерии), и было определено, что они являются улучшением по сравнению с текущим дизайном и производством текстиля и одежды в отношении смягчения негативного воздействия на здоровье человека. воздействие на окружающую среду (Gam et al., 2009). Концептуальная основа
; Studd, 2002), а также модель дизайна и разработки продуктов, предложенную Handfield et al. (2001). В частности, эта модель предоставила контекст для изучения включения критериев экологической эффективности в процесс проектирования текстиля интерьера. , 2001). В рамках «трех P» дизайнер принимает решения, связанные со спецификациями продукта (т. е. с сырьем), планом производства и сборки, а также решения о том, как готовый продукт будет упакован для отправки. Последний шаг, запуск продукта, дает разработчикам возможность оценить воздействие продукта на окружающую среду, используя существующие инструменты оценки DfE с помощью экспертов по устойчивому развитию. Метод
Участники/компании
д.). Хотя компании различались по размеру и ориентации, от небольших фирм, непосредственно занимающихся дизайном текстиля, до крупных фирм, которые активно участвуют в нескольких этапах цепочки поставок, включая производство текстиля, выборка обеспечила ситуационную репрезентативность в отношении участников. экспертиза процесса проектирования интерьерных текстильных изделий. Профили участников и компаний представлены в таблице 1. Сбор данных
Затем с каждым участником были проведены телефонные интервью для получения информации о процессах, предпринятых для проектирования и разработки интерьерных текстильных изделий. Был использован метод углубленного, полуструктурированного интервью, чтобы помочь направить ответы и убедиться, что вопросы исследования были рассмотрены, а также чтобы можно было задать дополнительные вопросы, когда были представлены новые идеи или темы. Вопросы для интервью были разработаны на основе обзора литературы (например, Handfield et al., 2001; Mace, 19).97) и были разработаны для решения заявленных вопросов исследования. Для сбора данных использовались открытые вопросы, потому что этот подход может лучше «уловить природу и значение творческого опыта с точки зрения самих участников исследования» (Mace, 1997, стр. 226). Примеры вопросов для интервью включали: «Какие инструменты/вспомогательные средства вы использовали при разработке [указанного] продукта?» и «Какие устойчивые методы используются в вашей компании, связанные с дизайном и разработкой продукта?» Продолжительность интервью варьировалась от 30 до 80 минут. Интервью были записаны на аудио и после завершения сбора данных были расшифрованы дословно. Каждому участнику были отправлены письменные расшифровки интервью для проверки индивидуальных ответов на вопросы интервью. Сбор данных был завершен, когда было достигнуто насыщение ответов участников (Glaser and Strauss, 19).67). Анализ данных
67; Глесне, 2011 г.; Штраус и Корбин, 1998). Чтобы классифицировать данные, во время первоначального чтения каждого расшифрованного интервью делались заметки, чтобы выделить важные фрагменты текста (Guetzkow, 1950), которые затем использовались для разработки ключевых понятий или значений в данных, а также для сравнения между ними. стенограммы. По мере продолжения анализа данных концепции и категории были преобразованы в руководство по кодированию, которое применялось ко всем двенадцати интервью. На протяжении всего этого процесса перечитывания и анализа данных интервью на основе установленного руководства по кодированию темы выявлялись и сравнивались в стенограммах. Межэтнический коэффициент надежности рассчитывался путем деления общего количества соглашений на общее количество принятых решений. Девяносто шесть процентов разногласий между кодировщиками аудита были основаны на предложениях по кодированию, а не на несогласии с конкретным кодом. Дополнительной мерой, используемой для повышения достоверности результатов, было предоставление участникам письменных стенограмм, чтобы они могли проверить информацию, полученную в ходе интервью. Результаты и обсуждение
Процесс проектирования текстильных изделий для интерьера
Эти этапы включали ресурсы и исследования, выявление потребительских потребностей и тенденций, вдохновение, творческий поиск, образцы продуктов и завершение дизайна. Здесь представлены описания и взгляды дизайнеров на задачи, решения и проблемы, связанные с каждым этапом процесса проектирования. Сходства или различия в отчетах или точках зрения участников, использующих ориентацию DfE на текстильный дизайн, с другими участниками отмечаются, когда это оправдано. Ресурсы и исследования
Как показано в следующей цитате, знания, полученные в ходе формального образования, были определены как имеющие важное влияние на проектную работу: В дополнение к фундаменту, описанному выше, дизайнеры, ориентированные на DfE, в значительной степени полагались на знания, полученные в результате исследований, для информирования более поздних этапов процесса проектирования. Участники из средних компаний, ориентированных на DfE, заявили, что собственные отделы исследований и разработок или штатные эксперты по окружающей среде часто служат вспомогательными источниками информации для проектировщиков, в то время как участники из небольших компаний, ориентированных на DfE, указали, что они, как правило, занимаются собственными исследованиями. найти более устойчивые подходы к информированию процесса проектирования. Как следует из следующих цитат, участники пришли к общему согласию относительно необходимости проведения исследований для получения соответствующей информации об окружающей среде и принятия обоснованных проектных решений. Говоря о важности исследований в предшествующей проектной работе, этот проектировщик, ориентированный на DfE, прямо отметил необходимость получения информации и знаний о конкретных продуктах и процессах до начала проектов: 9(Участник 1). Эта информация оказалась особенно важной для дизайнеров, ориентированных на DfE, которые следуют стандартам Глобальной ассоциации торговли органическими продуктами (GOTS) и другим отраслевым стандартам для принятия обоснованных решений в отношении выбора ткани и процессов отделки. Потребительские потребности и выявление тенденций
на рынке» (Участница 12). Точно так же другой участник заявил, что «мы назначаем различные виды конечного использования продукта в зависимости от того, как мы видим потребности на рынке… поэтому мы обязательно изучаем рынок, потребности и наши слабые стороны, чтобы назначать то, что мы запускаем или представляем» (Участник 5). . В совокупности эти утверждения передают идею о том, что текстильный дизайн определяется потребностями или запросами рынка, а не личным чувством эстетического качества или творчества дизайнера, и что конечное использование продукта обеспечит решение проблемы потребителя. Еще одна стратегия, используемая для разработки направления проекта, заключалась в выявлении популярных тенденций в других областях, помимо текстиля. Например, одна компания проводила ежегодное совещание по прогнозированию, на котором команда дизайнеров и другие сотрудники обсуждали тенденции на этапе предварительной разработки: Это также означает, что ограниченная доступность таких продуктов создает рыночные возможности для компаний, ориентированных на DfE. Хотя участники признали рост популярности продуктов, ориентированных на DfE, один из участников также упомянул о несоответствиях в потребительском спросе на другие подходы, ориентированные на DfE, такие как товары местного производства и ткани ручной работы: . Вдохновение
Хотя участники часто называли широкий спектр источников вдохновения, они также находили общие источники вдохновения. Например, трое участников назвали моду (то есть одежду) источником вдохновения при выборе дизайна. Еще трое участников ссылались на конкретного художника или художественный стиль как на источник вдохновения. Поскольку дизайнеры часто работали в стилях, связанных с фирменным стилем компании и существующими коллекциями, вдохновение иногда исходило из собственной коллекции текстильных узоров компании: «Мы разрабатываем это не просто как узор, мы разрабатываем его как коллекцию, Для меня загвоздка в том, что продукт должен стоять сам по себе и говорить сам по себе, но работать с существующими идеями» (Участник 4). Задача здесь состоит в том, чтобы создать целостную коллекцию и в то же время разработать индивидуальный продукт, обладающий уникальными характеристиками. Два участника, которые использовали DfE-ориентированный подход к дизайну, заявили, что пребывание на природе и/или в природных формах служило им основным источником вдохновения: «Я иду в то, что я называю «походом в тренды», потому что мне очень нравится быть вне дома. на природе, так что теперь минимум два раза в неделю выхожу с фотоаппаратом и ищу вдохновения» (Участник 3). Творческий поиск
Вы получите совершенно другой вид при печати на джерси, чем на льняной ткани, и вы должны знать об этом, и вы должны знать процесс печати, и если то, что вы представляете, будет вообще воплощено (Участник 10). Дизайнеры, ориентированные на DfE, также отметили, что воздействие на окружающую среду имеет первостепенное значение при выборе ткани: Образцы продукции
После утверждения дизайна более половины участников сообщили, что они занимаются производством образцов текстильной продукции и что они полагаются на экспертов на текстильных фабриках для оказания помощи в процессе отбора образцов продукции, включая, помимо прочего, источники волокна, тканевое ткачество и текстильная печать. Перед производством изделия образцы текстильных изделий проверяются на внешний вид, тестируются на характеристики и качество (например, стойкость к истиранию, возможность стирки, усадка) и иногда пересматриваются для изменения визуальных элементов, таких как цвет и/или рисунок. Хотя разработка образцов продукции была распространена среди дизайнеров, как обычных, так и дизайнеров, ориентированных на DfE, для дизайнеров, ориентированных на DfE из небольших компаний, разработка образцов была напрямую связана с их преобладающим выбором использования натуральных волокон, которые менее стабильны в руке и менее прочны. качество цвета. Значение образца продукта для оценки эстетического качества готового продукта относительно желаемых результатов выражается в следующей цитате: Здесь также подразумевается необходимость со стороны разработчиков знать отраслевые стандарты, а также конкретные типы методов тестирования, используемых для оценки качества, производительности и безопасности. Завершение проектирования
и их потенциальные опасности для здоровья (Участник 11). Задача состоит в том, как обучить потребителей, чтобы они могли сделать полностью осознанный выбор в отношении выбора экологически чистых или устойчивых текстильных изделий для интерьера. Заключение
Настоящее исследование выявило шесть тем или отдельных этапов процесса проектирования интерьерных текстильных изделий, четыре из которых (т. е. определение потребительских потребностей и тенденций, творческий поиск, образцы продукции и завершение дизайна) согласуются с выводами предыдущего исследования. Отличия от предыдущих исследований были выявлены в отношении глубины и конкретности соображений, отмеченных участниками при рассмотрении отдельных тем или этапов. Например, хотя предварительное исследование процесса проектирования текстиля и одежды обычно включает этап, связанный с исследованием материалов (Gam et al., 2009).; Лабат и Соколовский, 1999; Лэмб и Каллал, 1992 г .; Parsons and Campbell, 2004), обсуждение конкретных действий и принятия решений на данном этапе несколько ограничено. В этом исследовании, когда участники обращались к творческому поиску, они часто говорили о важности нескольких качеств продукта (например, эстетики, производительности, воздействия на окружающую среду), которые определяют выбор материала, и о том, как эти качества влияют на окончательные дизайнерские решения. Кроме того, участники часто отмечали отношения между дизайнером и текстильной фабрикой как важный фактор при принятии дизайнерских решений. Отчасти это может быть связано с характером интерьерных текстильных изделий. Текстильные изделия для интерьера призваны воплощать в себе как эстетические, так и эксплуатационные качества, что создает необходимость для дизайнеров уделять большое внимание поиску материалов на этапе творческого исследования процесса. ссылки на выбор сырья на основе экологических критериев, используемых такими организациями, как GOTS. Говоря о потребностях потребителей и тенденциях в области продуктов, все участники признали, что понимание потребностей потребителей в эстетике и производительности имеет центральное значение в процессе проектирования; однако только дизайнеры, ориентированные на DfE, обратились к растущей потребности потребителей в экологичном текстиле. Кроме того, в отличие от обычных дизайнеров, которые могут исследовать и/или выбирать материалы и методы производства, исходя исключительно из соображений эстетики или производительности, дизайнеры, ориентированные на DfE, также учитывали потенциальное воздействие материалов и методов производства на здоровье человека и окружающую среду на этапе творческого поиска. Рассказы участников о завершении проектирования показали, что дизайнеры играют неотъемлемую роль в маркетинге продукта, однако дизайнеры, ориентированные на DfE, должны обладать всесторонними знаниями о социально ответственных и устойчивых методах, используемых во всей цепочке поставок текстиля, чтобы дать потребителям уверенность в своих решениях. . Выводы
Такие наблюдения предполагают, что процессы проектирования не могут быть отделены от условий и условностей отраслей, в которых происходит фактическое проектирование и разработка продукта. Эти наблюдения также предполагают, что по мере развития технологий потребуются дополнительные исследования для изучения будущего развития DfE в текстильной промышленности для интерьера, а также в других отраслевых условиях. Ограничения и будущие исследования
Второе возможное ограничение связано с методом, используемым для сбора данных для этого исследования. В частности, использование телефонных, а не личных интервью могло повлиять на взаимопонимание, установленное между интервьюером и участниками, что могло повлиять на характер ответов участников. Ссылки
Дж., Цао, Х., Фарр, К., и Хайне, Л. (2009). C2CDA: устойчивая модель дизайна и производства одежды. Международный журнал науки и техники в области одежды, 21 (4), 166–179. Журнал клинической психологии, 6 (10), 47–58. Комплексный устойчивый дизайн жизненного цикла: обзор. Журнал механического дизайна, 132 (9), 1–15. М. (1988). Одежда: портативная среда (2-е изд.). Эймс, Айова: Издательство государственного университета Айовы. Author information
Authors and Affiliations
Автор, ответственный за переписку